Lettre 237

La lettre 237
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Peace, an Ellis Island Madonna - Lewis Hine - 1904 - Photographe ayant inspir James Gray et Darius Khondji - voir page 37
dcembre 2013
entretiens
DENIS ROUDEN AFC
pour Zulu de Jrme Salle
> p. 24 > p. 13
SEAN BOBBITT BSC
Plus Camerimage
Association Franaise des directeurs de la photographie Cinmatographique
LE CNC > p. 28 LA CST > p. 29 NOS ASSOCIS > p. 30 VOIR > p. 36 PRESSE > p. 36 LECTURE > p. 38
FESTIVALS > p. 9 ET L > p. 18 IN MEMORIAM > p. 21
FILMS AFC SUR LES CRANS > p. 2 ACTIVITS AFC > p. 4
Dictionnaire de traductions de termes techniques du cinma et de laudiovisuel
Dictionnaire embarqu dans l'application
Avec le soutien du CNC, de Film France et de la commission le-de-France
La Jalousie, de Philippe Garrel, photographi par Willy Kurant AFC, ASC Avec Louis Garrel, Anna Mouglalis, Rebecca Convenant Sortie le 4 dcembre 2013
[ p. 22 ]
SUR LES CRANS :
Le Cinedico devient une application entirement installe sur votre iphone ou ipad ne ncessitant plus de connexion Internet
http://www.lecinedico.com/
Revue Lumires, Les Cahiers de lAFC

Des directeurs de la photographie parlent de cinma, leur mtier
http://www.afcinema.com/-Lumieres-magazine-.html
Zulu, de Jrme Salle, photographi par Denis Rouden AFC Avec Orlando Bloom, Forest Whitaker, Conrad Kemp Sortie le 4 dcembre 2013
[ p. 24 ]
100 % cachemire, de Valrie Lemercier, photographi par Denis Lenoir AFC, ASC Avec Valrie Lemercier, Gilles Lellouche, Marina Fos Sortie le 11 dcembre 2013
[ p. 26 ]
Je fais le mort, de Jean-Paul Salom, photographi par Pascal Ridao AFC Avec Franois Damiens, Graldine Nakache, Lucien Jean-Baptiste Sortie le 11 dcembre 2013
[ p. 26 ]
Les 7 et 8 fvrier 2014 La fmis
16 ans... ou presque, de Tristan Sgula, photographi par Pierre Am AFC Avec Laurent Latte, Jonathan Cohen, Victor George Sortie le 18 dcembre 2013
[ p. 26 ]
Belle et Sbastien, de Nicolas Vanier, photographi par Eric Guichard AFC Avec Flix Bossuet, Tchky Karyo, Margaux Chatelier Sortie le 18 dcembre 2013
[ p. 27 ]
Il vaut mieux allumer une seule et minuscule chandelle que de maudire l'obscurit.
Almanach du Marin Breton 2014
Lquit et la dcence
Un groupe constitu de ralisateurs, de techniciens et de producteurs sest runi du 20 aot au 17 octobre sous lgide du CNC, raison dune runion de quatre heures par semaine. Sa mission tait de rflchir des propositions qui permettent de mieux financer et exposer le cinma dauteur dans toute sa diversit, tout en portant une attention particulire aux premiers et deuximes films, garant de lmergence de nouveaux talents. Parmi les propositions, on trouve un chapitre consacr lInflation du cachet des acteurs dans lequel on envisage de crer la catgorie des " films solidaires " (ou " film mesur " ou " film quilibr " ou " film dcent ", la meilleure formulation reste trouver). Daprs ce texte, un film serait considr comme " solidaire " ds lors que le cachet (salaires + BNC) dun acteur (calcul par jour de tournage) ne dpasserait pas 30 fois ou 40 fois le minimum syndical acteur (autour de 360 ). Cela reprsente aussi 70 ou 95 fois le salaire le plus bas de la grille syndicale des salaires du cinma qui avoisine les 153 journalier. Un rapport de 1 95 serait donc considr comme " mesur ", " quilibr " ou " dcent " selon la meilleure formulation qui reste trouver Pourquoi pas " thique " ou " quitable " pendant quon y est ?
ditorial
Pendant ce temps, les Suisses occupent leurs week-ends des votations. Ils adorent a. Le 24 novembre, les lecteurs devaient se prononcer sur linitiative 1:12 Pour des salaires quitables lance par la Jeunesse socialiste suisse (JS). Cette initiative devait conduire la limitation des salaires des patrons douze fois le salaire le plus bas de leur entreprise. Presque deux tiers des lecteurs suisses ont vot contre. Petit conseil dun membre de lAFC aux doux rveurs de la Jeunesse socialiste suisse : la prochaine fois, essayez avec 1:100, a aura plus de chances de passer Cest une tche ardue que celle de mesurer lquit et la dcence !
Matthieu Poirot-Delpech AFC
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la lettre AFC
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Runi en novembre dernier, le CA de lAFC a dcid dadmettre au sein de lassociation le directeur de la photographie Pierric Gantelmi dIlle en tant que membre actif et la socit Acc&LED en tant que membre associ. Eric Guichard AFC, lun de leurs parrains nous fait les prsentations dusage. Nous souhaitons, ds maintenant, chacun d'eux une chaleureuse bienvenue.
L'AFC accueille deux nouveaux membres
Pierric Gantelmi dIlle, nouveau membre actif de l'AFC

Cher Pierric, Cest avec plaisir que jai appris ton admission lAFC.
Prsentation dAcc & Led, nouveau membre associ de lAFC

Pendant la prparation de Belle et Sbastien, je recherchais des clairages portatifs ayant susamment dautonomie pour tenir une journe en montagne. Javais lu un " post " de Rgis Prosper, de Cartoni France, annonant la cration dune socit ddie en partie lclairage LED. Ce fut aussi cette occasion que je recroisais Jacqueline Delaunay, que javais connu auparavant quand Tatoo devint membre associ de lAFC.
Depuis longtemps, jai suivi ton parcours la fois parce que nous avons en commun de travailler avec le mme chef lectricien, Christian Vicq, que nous apprcions mutuellement, mais aussi parce que jai pu dcouvrir rgulirement ton travail depuis LAutre ralis par Patrick-Mario Bernard et Pierre Trividic en passant par 38 tmoins de Lucas Belvaux, en attendant de dcouvrir bientt votre dernire collaboration.
Pierric Gantelmi dIlle - DR
Nos changes, au long de ces annes, sur la ncessit de pouvoir la fois discuter de notre travail et, bien sr, de partager entre nous nos interrogations ont pu, certainement, taider prendre ta dcision de postuler lAFC. Pour ma part, il me parat vident que, ds notre premire rencontre, il sagissait dattendre patiemment que tu viennes nous rejoindre. Aujourdhui, je te souhaite la bienvenue lAFC. I
Jai ainsi trouv le projecteur qui me convenait pour le tournage de B & S avec une bonne coute de la part des quipes dAcc&Led sur nos problmatiques dautonomie et de conditions particulires pour ce tournage. Aprs Jacqueline Delaunay et son quipe - Photo Acc&Led plusieurs essais, jai nalement opt pour deux projecteurs LED THELIGHT aliments sur batterie LibertyPak et je dois dire que cela nous a beaucoup servi. Jai propos Jacqueline de la convier au Micro Salon 2013 dans le cadre des " invits AFC ". Et cest tout naturellement que Jacqueline nous a demand de devenir membre associ. Cest chose faite aujourdhui et cest une heureuse nouvelle car lAFC a besoin de personnalits aussi engages et aussi impliques dans nos problmatiques de tournage. Bienvenue Acc & Led. I
Acc&LED 15, rue Couchot 92100 Boulogne Billancourt Tl. : +33 (0)1 78 94 58 60 Site Internet : www.accled.fr Contact : Jacqueline Delaunay Tl. mobile : +33 (0)6 28 69 78 06
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Camflex Amiens 2013

3 metteurs en scne, 22 directeurs de la photographie, 20 partenaires et associs des industries techniques, ont t prsents entre le 11 et le 15 novembre 2013 pour les rencontres Camflex-AFC au Festival International dAmiens.
De gauche droite : Philippe Piffeteau, Fabien Gaffez, Pascal Ridao, Olivier Assayas, Rmy Chevrin, Denis Lenoir, Richard Andry, Ricardo Aronovich, Jean-Marie Dreujou, JeanNol Ferragut, Hlne Louvart, David Quesemand, Robert Alazraki, Vincent Muller, Grard de Battista, Laurent Dailland, Michel Abramowicz, Alain Coiffier, Dominique Gentil et Michael Henri Wilson - Photo Germain Suignard
Hommage au cadreur Luc Drion disparu brutalement cette anne, suivi de lavant-premire de Belle et Sbastien ralis par Nicolas Vanier, le dernier film auquel il a collabor et qui lui Deux films photographis par Yorrick Le Saux, invit de Denis est ddi, photographi par Eric Guichard. Lenoir avec qui il a co-photographi Carlos dOlivier Assayas Prcdant sa projection, nous avons pu voir un montage dexG Quand jtais chanteur (2006) de Xavier Giannoli traits dOcans, Toto le hros, Himalaya et Le Peuple migrateur, G Amore (2009) de Luca Guadagnino prpar par Dominique Gentil, et nous avons pu montrer au public du cinma Gaumont-Amiens combien le travail au cadre de Projection de Srie noire dAlain Corneau photographi par Luc Drion tait prcis, dynamique et souvent impressionnant. Pierre-William Glenn et prsent par ce dernier. Jacques Perrin, prsent avec nous, a su dire avec lhumanit
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Rtrospective des films photographis par Denis Lenoir dans le cadre de son hommage. Neuf titres programms, prsents par lui-mme. G Dsordre (1986) dOlivier Assayas G Tandem (1987) de Patrice Leconte G Monsieur Hire (1989) de Patrice Leconte G L'Eau froide (1994) dOlivier Assayas G Carrington (1995) de Christopher Hampton G Demonlover (2002) dOlivier Assayas G Angel (2007) de Franois Ozon G La Loi et lordre (Righteous Kill) (2008) de Jon Avnet G Carlos (2010) dOlivier Assayas
Un grand merci tous pour lintrt manifeste ce rendezvous deuxime du nom consacr au mtier de la cinmatographie que nous avions initi lan pass. Salles combles et une jeune assistance remarque pour les vnements principaux programms ce qui tait trs rjouissant.
Master class de Denis Lenoir : Le responsable de la lumire du film ? Denis, un zeste provocateur, souhaitait nous convaincre, en prsence dOlivier Assayas, que ctait finalement le metteur en scne qui tait le responsable de la lumire du film Point de vue polmique, brillamment modr par Michael Henri Wilson et Fabien Gaffez, qui a nourri deux heures dchanges passionnants.
Confrence de Denis Lenoir : Ma vie dartiste en 15 films que jai pas tourns 15 extraits de films dont les images ont marqu lil de Denis, de Pierrot le fou Edward Munch en passant par Ordet et bien dautres, itinraire dun maitre de la lumire doubl dun cinphile devant lternit.
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Entretien entre Denis Lenoir et Channa Desapryia
La magnifique Master Class de Lam L sur le story-board ou celle de Mike Hodgis sur la mise en scne en sont dautres exemples On disposera bientt des entretiens films Amiens notre initiative durant ces journes : G entre Denis Lenoir et Channa Desapryia le directeur photo de Asoka Andagama venus du Sri Lanka prsenter ses films. Des images charges dintensit sur la condition des femmes et laprs rvolte des tamouls filmes sur un mode impressionniste et avec un clin dil marqu pour Nestor Almendros. G entre Vincent Lignier, photographe qui exposait la Maison de la Culture ses portraits de stars et Grard de Battista sur le thme Le portrait en photo et au cinma. G entre Pierre-William Glenn et les tudiants en image de luniversit dAmiens. AFC la lettre n 235 / 6
Remise de La Licorne dOr Denis Lenoir avec ces quelques mots de Vincent Muller : Cher Denis Je suis une nouvelle recrue de lAFC depuis quelques jours. Je projetais Monsieur Hire en 1989 dans un petit cinma de banlieue. En voyant ce film (et Sandrine Bonnaire), je me suis dit que je voulais faire ces images, passer dans lcran et fabriquer ce que je voyais. Je ne savais rien, je ne connaissais rien, juste jadmirais ces images. Ctait une chimre. Aujourdhui, grce lAFC, jen ai attrap une, cette Licorne dOr, et je vous la remets, avec toute notre admiration pour votre vie de cinma . Sans oublier la participation de Grard de Battista au jury de la comptition officielle aux cts de Stphane Briz (ralisateur et prsident du Jury), Hlne Ruault (scnariste), Sonia Rolland (comdienne), Nicolas Sarkissian (monteur). A travers son soutien notre manifestation, travers la qualit et limportance des tables rondes organises autour de lensemble de sa programmation ( travers la composition mme du jury), le Festival dAmiens confirme sa transversalit avec tous les mtiers du cinma et son intrt pour la transmission de nos savoirs.
qui est la sienne sa reconnaissance pour le metteur en images qui lavait accompagn dans ses projets les plus importants. En sa compagnie, celle de Dominique Gentil et dEric Guichard, n le mme jour que lui et qui avait tant travaill avec Luc, nous avons su lui rendre un bel et vibrant hommage et le remercier pour sa contribution talentueuse au noble travail du cadreur. Les yeux du metteur en scne , comme le soulignait Eric avant un droulant dimages couper le souffle que lon nest pas prs doublier.
Entretien entre Grard de Battista et Vincent Lignier
G Au Festival dAmiens pour sa collaboration et son appui financier G A Fabien Gaffez et toute lquipe du Festival dirige par Hlne Rigolle avec qui nous avons prpar cette dition G A Germain Suignard qui a improvis un studio sur place pour nous photographier tous derrire lilleton mythique dun Camflex prt par Ken Legargeant et accessoiris par Panavision Alga G A Vincent Muller, Rmy Chevrin et David Quesemand qui, avec Dominique Gentil, ont initi des conversations fructueuses avec les jeunes metteurs en scnes venus prsenter leurs projets au Fond daide dAmiens au dveloppement de scnario, aprs avoir tudi leurs dossiers individuels. G A Pierre Frank Neveu, Sony et leur installateur R2D1 pour leur contribution la qualit des projections numriques. G A Eric Vaucher et Angelo Cosimano de la CST pour leur collaboration technique G A Marc et Kenny Galerne (K5600) pour leur soutien amical et leur matriel dclairage G A Tommaso Vergalo et Digimage pour ldition du film sur Luc Drion.
Un grand merci
Et vous tous, sans votre soutien et votre prsence ces moments dune convivialit rare et si importants pour la vie de lAFC nauraient pas pu exister. I Alain Coiffier, Dominique Gentil et Jean-Nol Ferragut, Eric Guichard, Rmy Chevrin
A Amiens, j'ai pu redcouvrir Diamants sur canap en DCP 4K, projet avec l'aide de Sony qui avait install un projecteur 4K pour l'occasion durant le festival. Un grand merci l'quipe de Sony de nous avoir soutenus et permis, entre autres, de revoir ce film magnifique. Eric Guichard AFC
Une belle semaine de cinma

par Grard de Battista AFC, membre du jury du Festival d'Amiens
Huit films en comptition cette anne, et deux rcompenss. Le Grand prix Leons d'harmonie, d'Emir Baigazin (Kazakhstan), un premier film trs fort, portrait dun adolescent secret et mal dans sa peau venu d'un monde rural pauvre et rude, confront dans un collge aux brimades et la violence des petits chefs de clans et l'autorit semimilitaire de l'institution. Une grande matrise de mise en scne, de cadrages, de lumires et un impressionnant jeune acteur, pour la premire fois devant une camra, Timur Aidarbekov, prix d'interprtation masculine. Le Prix de la ville d'Amiens est all un film islandais, Of Horses and Men, de Benedikt Erlingsson. Un beau voyage dans ces paysages balays par le vent, des chevauches, de la nature, des rapports hommes-nature,hommes-chevaux,hommesfemmes parfois crus, durs, drles, sensuels. Du cinma de plein air et de sant. L encore, grande matrise visuelle, mise en scne, camra, quelques effets spciaux astucieux (les chevaux vous voient et vous regardent !). Une belle troupe d'acteurs, parmi lesquels Charlotte Boving, Prix d'interprtation fminine. Un film documentaire nous a beaucoup plu galement A gente, du Brsilien Aly Muritiba, sur l'univers carcral vu uniquement du point de vue des gardiens (le ralisateur a t gardien de prison pendant sept ans !).
Huit lms en comptition cette anne, et deux rcompenss
Grard de Battista, Stphane Briz, Hlne Ruault, Benedikt Erlingsson, Sonia Rolland et Fabien Gaffez
Le personnage central du film est gardien de prison et prcheur vangliste. C'est un documentaire remarquablement film, de vraies options de ralisation ds le tournage (le ralisateur tient la camra), on sent qu'il coute vraiment ce qu'il filme, en prenant le temps, et en le restituant. Mais... on ne pouvait pas donner trois prix ! En dehors des films de la comptition, beaucoup de projections, d'hommages, de dcouvertes de ralisateurs lointains, et pas seulement par la gographie ! En vrac : le Srilankais Akosa Handagama, l'Anglais Mike Hodges (j'ai pu voir Le Croupier, formidable...), une rtrospective Grard Blain, un hommage Lam L (jai pu ainsi revoir Poussire d'empire dont j'avais fait l'image il y a 31 ans, motion...), des films de science-fiction mexicains des annes 1960 (de la srie Z de chez Z, marrant), plusieurs films de cinastes sud-africains d'aujourd'hui, un gros hommage cinmatographique Tulsa-Oklahoma (38 films), des documentaires italiens de l'poque du no-ralisme (Risi, Antonioni, Visconti, De Seta, Olmi...), des courts mtrages, des films d'animation, etc., etc. Tout plein de films, impossible de tout voir. Et la partie " Camflex "(la ntre, AFC), l'hommage Denis Lenoir AFC, ASC avec neuf films qu'il a photographis, une prsentation de films (qu'il na pas faits) qui ont compt pour lui, et une Master Class en compagnie d'Olivier Assayas (merci lui). Sur la scne, leurs cts : un vrai Camflex, que nous avons, avec Dominique Gentil, sorti religieusement de sa caisse et install sur un pied boule (nostalgie...). L'avant-premire de Belle et Sbastien, photographi par Eric Guichard AFC. L'hommage Luc Drion SBC et ses images (ah ! les temptes d'Ocans !). La photo de groupe AFC pour finir en beaut (plus de vingt directeurs de la photo parat-il). Voil donc une trs belle semaine de cinma, des images et de la fraternit plein les yeux et le cur. A l'anne prochaine, donc, un peu plus d'une heure de la rue Francur, Amiens. I
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la lettre AFC
Festival d'Amiens : rencontre cinastes/oprateurs pour le Fonds d'aide l'criture de scnario du Festival
C'est avec un grand honneur que nous avons accept cette anne de participer de faon consultative une rencontre avec les candidats au Fonds d'Aide l'Ecriture de Scnario lors du Festival d'Amiens 2013.
Par Rmy Chevrin AFC
L'AFC et ses oprateurs ont toujours considr que l'un de nos engagements majeurs tait et reste la dfense d'un certain cinma et la transmission d'un savoir-faire que de nombreux pays et cinmatographies nous envient. Sous l'impulsion de Fabien Gaez et Alain Coier, la proposition de rencontrer d'une faon totalement libre, hors des enjeux d'un jury, ces jeunes cinastes nous a sduits et quatre de nos oprateurs (Dominique Gentil, David Quesemand, Vincent Muller et moi-mme), reprsentant des gnrations direntes de regard, ont particip cette premire exprience. Je fus l'un d'entre eux et je voulais dire combien ces rencontres ont t passionnantes, riches pour les uns comme pour les autres avec une parole libre et juste autour des sujets proposs qui, il faut l'avouer, ont fortement retenu mon attention. Histoire et culture des quatre coins du monde se sont mlanges pour moi pendant ces quatre heures de rencontres mouvantes : j'ai pu partager mon expertise et ma sensibilit sur les projets qui m'ont passionn et sur lesquels nous avons, je crois, t tous volubiles comme les jeunes ralisateurs. Ayant moi-mme beaucoup sou-
tenu et travaill sur des projets fragiles mais passionnants, j'ai apprci cette exprience et voulais vous faire part du plaisir que j'en ai tir. Cette " consultation/rencontre ", hors des pressions videntes que peuvent ressentir les cinastes, au moment de la prsentation de leur projet et sans l'enjeu de la slection, est pour nous, oprateurs, un moyen de parler librement avec passion du projet, d'ouvrir parfois de nouvelles perspectives ces ralisateurs, des nouveaux questionnements nourrissant le scnario et le projet du film. J'encourage les membres de l'AFC continuer soutenir cette dmarche, ici ou ailleurs, et peut tre mme " l'institutionnaliser "... Je tiens remercier Pierre Grangereau et Thierry Lenouvel de Cinesud Promotion ainsi que Fabien Gaez, Alain Coier et le Festival d'Amiens de leur conance et encourage ritrer cette exprience lors des futures ditions en collaboration avec l'AFC, qui comme vous le savez, est troitement associe au festival depuis maintenant deux ans via le Camex Amiens, ses rtrospectives, hommage et avant-premire. I
Amiens : Palmars
Leons d'harmonie, le premier lm du ralisateur kazakh Emir Baigazin, repart d'Amiens avec deux nouveaux prix. Le drame se voit ainsi honor de la Licorne d'Or 2013 et le prix d'interprtation masculine revient son jeune acteur Timour Aidarbekov. Of Horses and Men (Hross i oss), premier long mtrage de l'acteur-ralisateur Benedikt Erlingsson, rapporte lui aussi deux prix. A noter que les courts mtrages franais se sont aussi fait remarquer par le public cette anne, avec de multiples rcompenses pour Vikingar de Magali Magistry et Le Maillot de bain de Mathilde Bayle, et un prix pour The Ballad of Billy the Kid de Rodolphe Pauly. Cette 33e dition des festivits picardes, qui s'est clture ce samedi 16 novembre, aura attir plus de 57 000 spectateurs durant cette dernire semaine, qui fut l'occasion de plus de 300 projections. Palmars complet sur http://www.amiens.fr/actualite/2410/palmares-33e-festival-international-film-amiens.html I
Festival Plus Camerimage

Lors de sa crmonie de clture, le Festival Plus Camerimage, qui sest droul Bydgoszcz (Pologne) du 16 au 23 novembre 2013, a dvoil le palmars de sa 21e dition. Parmi les directeurs de la photographie rcompenss, Bruno Delbonnel AFC, ASC et Hlne Louvart AFC lont t respectivement pour un lm en Comptition principale et en Comptition 3D relief.
Aperu du palmars Grenouille dor Ida, de Pawe Pawlikowski, photographi par ukasz al et Ryszard Lenczewski Grenouille dargent Heli, dAmat Escalante, photographi par Lorenzo Hagerman Grenouille de bronze Inside Llewyn Davis, dEthan Coen et Joel Coen, photographi par Bruno Delbonnel AFC, ASC Meilleur film documentaire 3D Pina, de Wim Wenders, photographi par Hlne Louvart AFC.
Le palmars
Photo Philippe Brelot
Dans le cadre du Festival Plus Camerimage, les directeurs de la photographie Roberto Schaefer ASC, AIC, Philippe Ros AFC et la " camerawoman " et auteur Madelyn Most ont organis, le 19 novembre dernier, une table ronde qui avait pour thme " Camras numriques, chanes de travail cratives Problmes aux causes imperceptibles, solutions aux rsultats visibles ".
G Henning Rdlein, directeur de Digital Workow Solutions (Arri) G Tom Crocker, spcialiste des Produits Sony (Sony Europe) G Denis Lenoir AFC, ASC, directeur de la photo G Szimon Lenkowski PSC, directeur de la photo (Comit technique
Camras numriques, chanes de travail cratives
Ont particip cette table ronde :
Signalons galement que le prix du Meilleur ralisateur dun premier lm a t attribu Alice Winocour pour Augustine, photographi par notre confrre Georges Lechaptois. Rappelons enn que les directeurs de la photo Denis Lenoir AFC, ASC et Tom Stern ASC, AFC faisaient partie du jury de la Comptition principale.
Le palmars complet sur le site Internet de Plus Camerimage http://www.camerimage.pl/pc2010.php ?dzial=102448&lang=en I
dImago) G Tommaso Vergallo, directeur du Cinma numrique (Digimage) G Filp Kovcin, ralisateur, monteur, directeur de postproduction (FilmPro Magazine - EBH Rental) G Mike Owen, Professional Image Marketing Manager (Canon Europe) G Dana Ross, Director of Creative Relations (Technicolor USA) G Stephen Lighthill, directeur de la photo, membre du Comit technique de lASC G Patrick Leplat, Chief Operating Ocer & Marketing manager (Panavision Alga) G Frederic Goodich, directeur de la photo, prsident du Comit international et secrtaire de lASC G Jay Patel, technicien de limage numrique (DIT). I
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la lettre AFC
Une vie secrte

par Denis Lenoir AFC, ASC membre du jury du Festival Plus Camerimage
Dans ma chambre d'htel hier soir, avant ma dernire nuit Bygdoszcz, rentrant de la dernire fte de cette 23e dition de Camerimage, j'ai soudain compris que depuis plus de trente ans je mne une vie secrte, une vie dont je ne peux parler qu'avec d'autres chefs oprateurs, les seuls qui puissent la comprendre puisqu'eux aussi mnent la mme double vie.
Il y avait quatorze lms dans la slection et je pense que sans exagrer un tiers d'entre eux n'avait aucune lgitimit y tre, c'est je crois un peu la faiblesse du Festival. Dont quatre lms en noir et blanc, ce qui personnellement me semble beaucoup puisque je pense que le noir et blanc est trop souvent une faon bon march de coller l'tiquette " art " un lm. Comme les jours passaient et les lms se suivaient, il devint vite vident qu'il tait impossible de sparer la photographie, l'image de lm, du lm luimme, une dcouverte pour certains. il pas prsent par l'un d'entre nous ? Questions rhtoriques bien sr mais qui devraient nous amener rchir une prsence plus grande l'avenir. Heureusement certains de nos associs taient prsents, leur stand servant de points de rencontre. Marc Galerne, K5600 Ligthing et Jacques Delacoux, Transvideo avaient invit six tudiants de Louis-Lumire et six de La fmis venir se plonger dans Camerimage. J'eus l'occasion de rencontrer ces tudiants, trop brivement, un dner organis pour qu'ils croisent aussi des tudiants de d. I
(Etaient galement prsents : Natasza Chroscicki, Arri ; Tommaso Vergallo et Didier Dekeyser, Digimage ; Olivier Affre et Patrick Leplat, Panavision ; Jean-Yves Le Poulain, Thales Angnieux, NDLR)
Nous tions huit jurs, Adam Holender ASC, homme de 76 ans lev dans un camp en Sibrie jusqu' l'ge de six ans, tudiant d avec Polanski, ayant sign la photo de MidnightCowboy et de PaniqueNeedle Park, homme d'une grande nesse d'esprit ; Jerey Kimball ASC, Texan dlicieux, je sais, c'est un oxymore, le chef oprateur de Top Gun ; Ed Lachman ASC et Tom Stern ASC, AFC dont nous connaissons bien le travail ; Timo Salminen, Finnois qui vit Lisbonne, le chef oprateur de Kaurismki, avec qui j'changeais souvent, lors des djeuners rituels o nous partagions tous les huit nos impressions propos des lms que nous venions de voir, des regards de connivence, nous retrouvant souvent du mme ct dans la dfense ou le rejet de tel ou tel lm ; Frantz Lutzig (Don't Come Knocking) et enn Todd McCarthy, le grand critique. Pas une fois l'un d'entre nous n'a tent d'impressionner les autres, pas une fois l'un d'entre nous n'a lev la voix, pas une fois mme l'un d'entre nous n'a coup la parole un autre, ce ft un rve de jury. AFC la lettre n 235 / 10
Cette rexion tait un peu teinte de tristesse, j'aimerais parfois pouvoir partager cette vie avec ma femme, avec mes grands enfants et d'autres proches, mais j'ai essay, c'est inutile, cela n'est pas transmissible. C'est d'ailleurs pour ne pas tre toujours seul que quelques uns d'entre nous avons cr l'AFC et c'est parce que, pendant une semaine entire, j'ai vcu douze heures par jour avec mes sept co-jurs et qu'en plus de ces distingus gentlemen j'ai chang des souvenirs d'anciens combattants, parl boutique, c'est--dire ralisateurs, et sincrement compliment une bonne vingtaine d'autres chefs op, sans compter les partenaires du ct des industries techniques, que j'ai rencontrs ou retrouvs avec bonheur (salut Didier D. !), qu'hier soir, cette notion de vie secrte a ni par clore, au moment o je m'apprtais retourner dans le monde, celui o j'avance le visage en partie masqu.
Philippe Ros, Bruno Delbonnel et Tom Stern taient avec moi les seuls AFC prsents, c'est vraiment peu, trop peu. Il faudrait je crois l'avenir essayer d'tre plus nombreux invits aux multiples jurys, d'autant que notre absence totale d'Imago nous enlve le peu de visibilit internationale que nous avions. Il y avait pourtant un hommage Roger Hubert avec six lms de Carn projets, pourquoi ne le savions-nous pas longtemps l'avance, pourquoi cet hommage n'tait-
Aprs la projection du dernier lm prsent, nous nous sommes runis pour la dernire fois et sommes facilement tous tombs d'accord sur cinq lms qui mritaient considration, le vote suivant en conserva trois, les trois prims. La suite ft un peu plus rude, je fus mis en minorit et m'inclinai. Ironie des choses, la tlvision locale m'interviewa aprs la crmonie et je me retrouvai dfendre avec passion et loquence le lm que seul je n'aurais pas prim, remplissant ainsi, avec peut-tre un peu de perversit ce que je crois tre mon devoir de jur.
Bruno Delbonnel, ukasz al et Lorenzo Hagerman Photo Ewelina Kamiska
Souvenirs de Bydgoszcz Plus Camerimage 2013

Dicile de commencer ce texte autrement qu'en remerciant Jacques Delacoux (Transvideo), Marc Galerne (K5600) et Thals Angnieux pour nous avoir invits Camerimage 2013. Nous tions six tudiants de La fmis, six " sortants " de LouisLumire et, nous, s'ajoutrent des tudiants de l'cole de d.
moignages d'ingnieurs et de Le festival a lieu dans la ville chefs oprateurs aux allures des de Bydgoszcz en Pologne, ce pages commerciales de l'Amequi d'emble a ses aspects porican Cinematographer. sitifs (le restaurant entre-plat Les secrets de tournages et les dessert huit euros) et d'autres meilleures astuces des chefs un peu moins rjouissants (la oprateurs vont vous tre dtombe de la nuit 15h45). Tous voils . Voil comment cerles vnements proposs ont taines confrences taient prlieu dans un primtre restreint sentes pour rameuter son lot autour du centre nvralgique de jeunes chefs oprateurs en du festival : l'Opera Nova, ce qui devenir. On entendait parfois permet d'aller d'un workshop des questions du type : Quel une sance de cinma sans jamais avoir marcher plus de est ton diaph, ta focale, ton prodix minutes. Chacun d'entre jecteur prfr ? . Comme si De gauche droite et de haut en bas : Jacques Delacoux, Marc Galerne, Philippe nous s'est fait son programme, dun seul coup de baguette maRos, Paul Guilhaume, No Bach, Augustin Barbaroux, Eva Sehet, Lucile Mercier, Morgane Nataf, Etienne Bacci, Anas Ruales, Cyrille Hubert, Coralie Blanchard, certains privilgieront les progique, la rponse allait fuser et jections, d'autres les conf- Florian Berthellot et Georges Harnack. nous transcender : voici la rences et les visites de stands. cl. Heureusement, plusieurs Ce qu'on retient avant tout du sjour de partir l'aventure sur des tournages directeurs de la photo ne sont pas dupes Bydgoszcz, c'est la prsence de chefs op- quitte adopter un parcours de vie aty- et enterrent rapidement ce genre de rateurs comme Sawomir Idziak PSC, Sean pique. Autant dire que face un public qui questions pour nous parler avant tout de Bobbitt BSC, Tom Stern ASC, AFC, Vittorio fait ses premiers pas dans le mtier, les collaboration. En expliquant sa manire Storaro AIC, ASC ou Bruno Delbonnel AFC, ASC. mots, les fameux mots dont il veut se d- de prparer les films, Bruno Delbonnel Une grande majorit du public de Came- barrasser, ont su rsonner. Le restant de prfre parler dart abstrait, de mlange rimage est compose de jeunes aspirants la semaine, il n'tait pas rare d'entendre de couleurs, quitte dessiner sur Photochefs op, la plupart tudiants dans les dans un bar de Bydgoszcz Were you at shop des palettes de couleurs et en discoles de cinma europennes (La FAMU the Chris Doyle's presentation on tues- cuter avec le ralisateur. Son travail, ex Prague, la DFFB Berlin, le VGIK de Mos- day? plique-t-il, ne se rsume pas telle ou telle cou, etc.) si bien qu' certaines conftechnique mais vient plutt d'une morences on a l'impression d'tre au milieu La confrence Kodak avec Sean Bobbitt tion que lon puiserait au fond de nous d'un public de fans venus pour applaudir et Bruno Delbonnel a elle aussi rcolt son quand nous lisons un scnario et que nous les " big boss " du mtier et entendre les lot d'applaudissements par le point de vue tentons de transmettre par limage. Elle secrets de tournage de leurs " stars " per- honnte et lucide des deux chefs op est bien l cette cl que nous cherchons. sonnelles. La prsentation Away with concernant le (faux) dbat rmanent nu- Une collaboration n'est pas qu'une afWords de Christopher Doyle HKSC notam- mrique/argentique. Oui, le film a un faire de technique mais de sensibilit. Il ment, s'est acheve par une standing ova- rendu, une texture qui lui sont propres ; est aussi un des seuls affirmer que la tion. Il faut dire que malgr l'attitude non- oui, le film est en train de mourir ; oui, on place dun directeur de la photo notre chalante que Chris Doyle adopte sur scne peut aussi raconter des histoires en nu- poque ne se situe plus que sur le plateau avec ses quatre bires, sa veste en jean mrique et des choses nouvelles restent mais que 50 % de son travail se fait en postet ses bottes de cow-boy, sa prsentation dcouvrir. Le ton de la discussion, ap- production. Mots qui rsonnent avec lestait trs bien conue. Il lisait des pomes puy par certains climax comme les ex- sai de Sawomir Idziak sur lvolution de sur fond de musique folk, prsentait des clamations de Bruno Delbonnel au repr- notre mtier : What you see is what you extraits de ses films jusqu' des vidos sentant de Kodak : You're telling us the get paru en premire partie de son livre qu'il avait tournes par hasard en Chine dynamic range of your film is about 14 qui analyse les problmes suscits par la avec un camscope de poche. Il nous par- stops?! That's a BIG lie! tait trs agra- prolifration du combo et linstantanit lait de sa vision du mtier de chef op, de ble par contraste avec certaines prsen- de limage montre et livre aux yeux de sa remise en question perptuelle sur ce tations qui dguisaient peine leur rles tous.1 que c'est que de construire des images, de coup de pub vivant illustrs par des t1
par Augustin Barbaroux - La fmis et Cyrille Hubert - ex-ENSLL
A ce sujet, nous vous renvoyons l'article de Georges Harnack publi sur le site de Film and Digital Times - http://www.fdtimes.com/
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Souvenirs de Bydgoszcz Plus Camerimage 2013
Sean Bobbit - Photo Anas Ruales
Christopher Doyle - Photo Etienne Bacci
Entre deux rendez-vous, la visite dambulatoire des stands de l'Opera Nova fait partie du quotidien du festivalier. L aussi on aurait pu craindre un surplus de publicits, mais les stands taient en fait trs agrables, comme une petite cour de rcration. S'il tait possible de jouer avec une Arri Amira, des nouvelles sries d'objectifs anamorphiques ou une Sony F-65, les reprsentants prsents taient trs
Au fur et mesure de la semaine, les confrences sont devenues de plus en plus enrichissantes. Chapeau bas notamment Arri, qui avait mis disposition une Alexa, des moniteurs, un peu de lumire et un projecteur 2K pour des ateliers interactifs. Si Tom Stern et Reed Morano ASC ont inaugur l'installation, on retient surtout le passage jouissif de Sean Bobbit propos de la camra-paule. Que dire de ce directeur de la photo venu transmettre avec une trs grande gnrosit son exprience dans ce domaine ? Cours pratique et thorique propos de ce que signifie que tenir une camra lpaule. Il na pas hsit nous faire partager sa mthode quitte se pavaner en tenue de protection intgrale pendant plus de deux heures devant nous : If some people laugh at you because you are doing your jog before shooting, fuck them ! et de reprendre : I know I look ridiculous, but I want to handle a camera until 75 years old . Son atelier est bien prpar, dmonstration, exemples et extraits lappui, les questions fusent dans la salle et il parle de plus en plus vite pour nous transmettre un maximum dinformations avant de nous quitter faute de temps : la salle applaudit en dlire, nous venons dassister un moment fort de Camerimage. Ce genre dvnement qui vous donne lenvie de revenir lanne prochaine.
Pouvoir avoir un rapport plus humain, plus direct avec les fabricants. Cette sensation tait palpable la confrence mene par Philippe Ros AFC (qui par ailleurs a t notre guide personnel tout au long du festival) concernant les problmatiques lies aux workflows. En parlant des problmes techniques, on emploie souvent ce ils impersonnel. Avec tous les outils numriques, il est compliqu aujourd'hui de conserver de bout en bout l'image que l'on souhaite, mais les choses vont voluer, ils trouveront bien une solution . Ce ils, identit abstraite, lointaine, semblait subrepticement s'incarner. Dans la mme salle on avait des reprsentants de Sony, de Canon et d'Arri l'coute des expriences des utilisateurs et notamment de chefs oprateurs comme Roberto Schaefer ASC, AIC et Denis Lenoir AFC, ASC. Chacun tait libre de parti-
accessibles et il n'tait pas rare que l'un de nous parte sur une discussion de trois quart d'heures avec un responsable de Sony, de Hawk, Natasza Chroscicki d'Arri, Jean-Yves Le Poulain d'Angnieux, ou avec nos htes cits en introduction. Camerimage a, de ce point de vue, t l'occasion d'avoir un nouveau regard sur les entreprises ; de constater une fois de plus que derrire leurs logos s'associent la politique singulire qu'elles adoptent, leurs stratgies commerciales, leurs approches de l'volution technique, et plus gnralement leurs approches des mtiers du cinma. On entend par exemple que certains aspects de la FS-100 ont t penss en rponse aux attentes des utilisateurs de DSLR, que Free-fly tente un procd de Steadicam pour les productions plus modestes, ou encore que Hawk mise sur le got de ses clients pour les imperfections optiques en sortant une srie sphrique ouvrant T:1.
ciper dans le public, et quand un Polonais d'Imago a pris la parole pour demander aux fabricants une plus grande transparence dans la confection de leurs camras (notamment dans le processus de dbayerisation), on sentait que l'on tait dans un lieu d'coute, propice aux changements, et aux possibles normalisations. Cela tant dit, puisque aucun de nous n'a pour ambition de travailler comme ingnieur, et est plus motiv par la faon d'utiliser les outils que de les fabriquer, les projections taient parfois salvatrices au milieu d'une journe de confrences. Alors quid de la slection des films de Camerimage ? On peut affirmer sans prendre trop de risque qu'elle tait trs htrogne. Certaines similitudes se faisaient sentir, avec d'un ct les films polonais aux thmatiques sociales et de l'autre des blockbusters comme Rush, L'Odysse de Pi ou Avatar. Personnellement, avec le dernier Polanski, c'est srement le cycle consacr au travail d'Idziak qui nous a le plus marqu. Se rappeler quel point dans La Double vie de Vronique, et Trois couleurs : Bleu la mise en scne et la lumire peuvent travailler ensemble, quel point on peut faire confiance aux images pour raconter des histoires. Un bon tiers d'entre nous a gliss le livre d'Idziak 80 zlotys dans son sac de voyage entre les bouteilles de vodka polonaises. Arrivs l'aroport, les adieux sont faits. Difficile de revenir dans un monde o, mme dans les cercles cinphiles les noms des directeurs de la photo cits dans cet article n'voquent pas toujours quelque chose ; on est maintenant loin de Camerimage et de l'mulation, un peu excessive, certes, qui faisait applaudir la salle uniquement quand le nom du chef oprateur apparaissait l'cran. Arrivs l'aroport donc, les adieux sont faits ; Jacques, Marc, Philippe, Jean-Yves merci encore. I
Roberto Schaefer et Philippe Ros la confrence propos des Workflows - Photo Etienne Bacci
Un entretien avec Sean Bobbitt BSC

Par Eva Sehet et No Bach - La fmis
Nous avons rencontr Sean lhtel Holiday Inn o il logeait avec les autres chefs oprateurs prsents au festival Plus Camrimage. Il a eu la gentillesse de nous recevoir malgr son emploi du temps trs charg. Entre sa participation en tant que membre du jury de la comptition des lms polonais et la confrence quil a donne sur la pellicule avec Bruno Delbonnel, il a organis un incroyable workshop sur la camra paule avec dmonstration lappui. Il a par ailleurs prsent le dernier lm de Steve McQueen en comptition : 12 Years a Slave.
12 Years a Slave est votre dernire collaboration avec lui et surement la plus ambitieuse. Aprs deux collaborations (Hunger, Shame) comment travaillez-vous ensemble, quel est lemploi du temps typique dune journe de tournage ? Nous arrivons tt le matin sur le plateau avec les acteurs et Steve rpte avec eux. Une fois quil est satisfait, il minvite regarder laction. Nous discutons rapidement du dcoupage et parfois cela induit des changements dans le dplacement des acteurs. Puis toute lquipe vient sur le plateau et regarde une nouvelle rptition qui inclut ces changements. Steve regarde au viseur de champ les diffrents plans et je lui montre les positions de camra que jenvisage. Les acteurs sont ensuite envoys au HMC, un temps que jutilise pour finir la lumire tout le plateau a dj t prelight- et prparer avec mon quipe la machinerie ncessaire la squence venir. Ds que les acteurs reviennent nous tournons.
Sean Bobbitt - Photo No Bach
Comment la rencontre avec Steve McQueen a transform votre carrire de chef oprateur ? Je pense que tout chef oprateur est la recherche dune vritable collaboration avec un ralisateur. Je travaille avec Steve depuis 13 ans maintenant. Nous nous sommes rencontrs juste aprs la sortie du film Wonderland de Michael Winterbottom en 1999. La femme de Steve avait ador le film et lui avait conseill de me rencontrer. Wonderland a t tourn dans un style trs documentaire et cest la raison principale pour laquelle jai t engag comme chef oprateur sur ce tournage : lpoque je travaillais essentiellement comme cameraman de documentaires et de reportages. Donc jai rencontr Steve et nous nous sommes bien entendus. Jai travaill avec lui sur quelques installations tout en conservant mon activit de chef oprateur sur des longs mtrages et des tlfilms. A lpoque, je ne connaissais absolument rien lart vido et surtout je ne mtais jamais imagin que Steve deviendrait ralisateur de longs mtrages un jour. Mais Channel 4 a eu lide de donner quelques artistes contemporains une somme dun million de livres pour quils ralisent un long mtrage. Steve tait lun deux. Bien que ctait ses premiers pas en tant que ralisateur, Steve avait une ide incroyablement prcise de ce quil voulait obtenir pour Hunger et il apprenait trs vite car il avait vu quasiment tous les films qui existent ! Notre collaboration a t incroyablement libratrice, il navait aucune ide prconue sur la faon de raliser un film et innovait en permanence.
Donc vous navez pas de dcoupage en amont ? Comment faites-vous pour anticiper les besoins techniques ? Nous navons jamais de dcoupage prconu mais nous discutons beaucoup pendant la prparation et les reprages techniques. Pour certaines squences, nous avons une ide plus prcise de la manire de filmer, comme par exemple la squence de la vente desclaves dans 12 Years a Slave : le personnage jou par Paul Giamatti est juste un vendeur, donc nous voulions que la squence soit conue comme une publicit. La fluidit du Steadicam tait presque une vidence. A linverse, le dernier plan de la squence o Salomon quitte la plantation a t trouv la dernire minute. Nous avons vu pendant la rptition que ce serait trs fort davoir Salomon lavant-plan dans la carriole et Patsey larrire-plan qui svanouit. Jai donc demand au chef machiniste de construire une accroche camra pour la carriole pendant que nous tournions les plans prcdents. Il faut toujours avoir une ou deux scnes davance dans sa tte pour pouvoir anticiper car nous tournons tellement de plans par jour quon ne peut pas se permettre de se faire attendre. Par exemple dans ThePlaceBeyondthePines (Derek Cianfrance), nous avions un trs gros rythme de tournage, nous tournions en moyenne trente plans par jour et cest le rythme que jessaye de conserver sur tous les tournages que je fais. Sur un film dpoque comme 12 Years a Slave, cest un peu plus lent car il y a beaucoup de travail de dcoration et de costumes. Nous tournions en moyenne dix-sept plans par jour. Sur Old Boy (le der-
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Un entretien avec Sean Bobbitt BSC

nier film de Spike Lee, bientt laffiche), nous avons fait une journe cent vingt plans ! Mais ctait un dcor unique, un acteur unique et une lumire unique. Je garde un mauvais souvenir de cette journe, je ne recommande a personne. Vous savez, dans lindustrie hollywoodienne, vous devez tre efficace. Les producteurs conservent des statistiques sur les chefs oprateurs, combien de plans ils peuvent tourner par jour, lheure laquelle ils commencent tourner le premier plan, etc. Cest pour a que je suis vraiment content quand je peux dire camra prte tandis que le premier assistant ralisation attend encore les acteurs ! (Rires) Lanticipation est telle que parfois tu demandes au chef machiniste de construire une de ces incroyables installations et quand tu commences tourner le plan, tu te rends compte que cela nest pas si judicieux. Il doit alors tout dfaire. Jessaye dviter cela car il sagit du travail des gens mais dans le cinma il faut tre flexible. Cest la manire dont nous travaillons avec Steve. En quoi votre exprience sur les documentaires vous a aid dans votre mtier de chef oprateur ? Les documentaires sont un excellent entrainement pour qui veut travailler sur des longs mtrages. Cette exprience aide lire trs rapidement la lumire, travailler avec elle dans des situations o on ne peut pas la contrler. Mais la plus grande leon du documentaire cest le dcoupage. Comment filmer une squence, comment lire une action et la retranscrire immdiatement par une srie de plans utilisables en montage. Cela aide cibler ce qui est rellement important dans une squence et trouver le meilleur moyen pour le filmer. Les longs mtrages se situent une chelle diffrente, vous devez toujours travailler dans un temps donn mais vous avez plus de personnes pour vous aider dans votre entreprise. Parfois il faut aussi travailler trs vite en fiction, surtout quand on commence une squence 20 minutes de la fin de journe ! ( Rires) Durant le workshop sur la camra paule, vous nous avez montr trois sublimes plans squences : la squence de bagarre dans la prison de Hunger, une squence finale de Shame o Fassbender dcouvre que sa sur a tent de se suicider et le plan douverture de The Place Beyond the Pines. Ces plans ont tous la particularit de contenir " un dcoupage interne ", comme si le montage tait contenu dans le plan squence. Comment construisez-vous ces plans squences avec les diffrents ralisateurs ? Chacun une manire diffrente de travailler. Ce que je vous disais tout lheure concernant le dcoupage est valable aussi pour les plans squences. Je regarde une rptition, je fais une proposition au ralisateur et jessaye surtout de ne pas influencer le mouvement des acteurs. Une autre chose importante quand on pense un plan squence, cest de tenir compte des effets spciaux. Par exemple dans 12 Years a Slave, quand Patsey se fait fouetter par Salomon et Epps, nous ne pouvions pas maquiller son dos o lui mettre une prothse pour faire apparatre les blessures car cela aurait t trop dangereux. Donc le fouet frappe seulement trois ou quatre pieds de son dos et le reste a t fait en FX : les entailles dans son dos, le sang qui gicle et mme la longueur du fouet t rallonge numriquement. Avec ces donnes, je ne pouvais pas me placer nimporte o, il ne fallait pas que le spectateur puisse se rendre compte que la distance du fouet au dos avait t triche. Je devais tre soit sur le visage de Patsey avec Salomon en arrire-plan qui la fouette, soit de son ct lui avec le dos de Patsey en arrire-plan. Il mtait impossible de faire un plan large de profil, sinon la triche aurait t rvle.
Dans ce plan de travail si serr, comment faites vous pour que la lumire soit toujours prte temps ? Sur 12 Years a Slave, nous avons eu cinq semaines de prparation, ce qui est vraiment le minimum pour un film dpoque. Environ trois semaines avant le tournage, nous avons fait des reprages techniques avec les chefs de poste. Nous avons discut dune premire ide de lumire pour chaque scne afin que les espaces puissent tre prlighter en amont. Je fais de " la lumire gnrale " : jclaire tout le plateau afin que les acteurs et la camra puissent tre libres dans les dcors. Jessaye de pouvoir tourner 360, ce qui revient simplement faire venir la lumire des fentres, du plafond et des lampes de jeu. Jessaye toujours de simplifier au maximum mes installations. Le mtier de chef oprateur consiste souvent rsoudre des problmes mais parfois vous navez pas le temps dtre subtile et il faut tourner cote que cote. Cest en a que les DI (Digital Intermediate, pour rendre possible un talonnage numrique quand on tourne en pellicule) maident beaucoup. La condition pour tourner trente plans par jour cest quil faut faire des compromis et les DI permettent ces compromis. Si vous voulez une ombre sur un mur au dernier moment, vous pouvez le faire en cinq minutes sur un ordinateur ou prendre trente minutes sur le plateau. Le choix est vite fait !
Comment travaillez-vous la lumire naturelle ? Par exemple, dans 12 Years a Slave, il y a de trs belle squences dans un champ de coton. Comment vous y tes vous pris ? Tourner en extrieur est toujours un challenge surtout quand vous tes en Louisiane et que cest lt. Le soleil monte trs vite dans le ciel, il y reste pour toute la journe et il disparat aussi vite quil est apparu. Donc, pour la majeure partie de la journe la lumire nest pas bonne et tu dois ngocier avec le premier assistant ralisateur pour organiser le plan de travail en fonction afin de tourner les intrieurs aux heures les plus dures de la journe. Pour les champs de coton, nous voulions sentir la chaleur harassante et la duret de la lumire donc nous avons tourner en plein milieu de la journe quand le soleil est juste au dessus de nos ttes. Mais jai eu de la chance car le visage des acteurs tait protgs par de larges chapeaux qui mvitaient davoir cest horribles ombres de milieu de journe (les yeux dans le noir, le front et le nez brillants). Donc nous avons gards ces
Vous tournez quasiment tous les films en Scope mais vous navez jamais utilis doptiques anamorphiques. Pourquoi ? Les producteurs ne me laissent jamais tourner en anamorphique ! Si a ne tenait qu moi je naurais jamais tourn en sphrique ! Mais tout est une question de compromis. Je veux tourner en pellicule, je veux tourner dans un format large donc le 2 perf est le meilleur compromis quand il ny a pas beaucoup de budget. Les optiques sphriques sont bien moins chres que les anamorphiques et en 2 perf ont conomise la pellicule. Ce nest pas que jadore le Techniscope (2 perf) mais cest la condition pour que je puisse tourner en pellicule.
Mais comment avez-vous fait pour grer le contraste sur une telle squence, avec les sources de lumire (les fentres) dans le champ ? Cest pour a que je tourne toujours en pellicule ! Elle a une dynamique incroyable !
Comment clairez-vous les plans squences ? Faites-vous des changements de lumire ou de diaph au cours de plans si longs ? Non, je naime pas trop a. Par exemple, pour la squence de la vente des esclaves dans 12 Years a Slave, nous avons tourn dans un muse. On ne pouvait pas construire de grill ou repeindre les murs, il fallait que le lieu reste intact. Je pouvait seulement faire venir la lumire des fentres donc jai mis huit 6 kW travers un full grid cloth sur les fentres et rien de plus. En mme temps nous avions choisi ce dcor en connaissance des contraintes. La couleur au mur nous convenait et surtout ctait lespace parfait pour le Steadicam. Une fois que jai clair ce dcor, plus rien na boug.
Lors du workshop camra paule, vous nous avez dit que vous puisiez votre inspiration des dcors rels dans lesquels vous tourniez, que les contraintes devenaient sources dides ? Comment cela se passe quand vous travaillez en studio ? Y avait-il beaucoup de studio sur 12 Years a Slave ? Ce film a t tourn quasiment dans des dcors rels. Il y a probablement moins de 10 % du film en studio. En fait, il ny a que la squence du bateau au dbut du film qui a t tourne en studio. Le chef dcorateur a retrouv les plans originaux dun bateau dpoque et la reconstruit lidentique en studio. Le seul ajustement que je lui ai demand ctait dagrandir la grille de ventilation qui sparait le pont de la cale o taient enferms les esclaves. Ctait leur seule source de lumire, ils vivaient dans une obscurit permanente. Pour les scnes de nuit, jai d tricher en leur donnant des bougies. Mais le bateau tait une source dinspiration au mme titre que les autres dcors car ctait lexacte copie dun original. Pour des raisons de scurit nous avons d rendre un mur amovible, car lorigine il ny avait quune seule sortie mais les bougies et le bois ne font pas bon mnage ! Dans ce dcor, comme sur les autres tournages que jai fait avec Steve, nous construisons toujours les quatre murs et le plafond. Nous voulons pouvoir tourner 360. Pour Hunger, nous voulions tourner dans la vritable prison o se sont drouls les vnements quon filme mais ctait impossible pour des raisons politiques. Nous avons donc reconstruit une partie de la prison en studio mais ctait vraiment une copie identique. Les cellules taient vraiment troites, on ne pouvait pas tricher les positions camras et je pense que a aide toute lquipe et les acteurs recrer cette sensation denfermement si forte dans le film. I
ombres trs dures sur les champs mais il y a avait une lumire douce sur leurs visages que jai rehausse avec des toiles de spi. Un autre exemple est la scne avec Brad Pitt o ils construisent un kiosque et discutent longuement des conditions de libration de Salomon. Jai demand au chef dcorateur de placer ce kiosque ct dun grand arbre afin que laction soit lombre quasiment toute la journe. Et quand il nest plus lombre, nous lavons orient afin que le soleil passe en contre et natteigne pas les visages. Je ne savais pas quels axes camras nous allions utiliser mais jai pu les deviner car il y a avait une grosse route juste derrire nous ! (rires)
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In the Name of Simplicity

Par Lucile Mercier - La fmis
Le film In the Name of / W imi... (comptition polonaise) de Magoka Szumowska mise en lumire par Micha Englert, maille le festival Camerimage, lieu par excellence o la lumire est. Mais que doit-on se dire en sortant d'un film ici ou ailleurs ? Si les mots c'tait une belle photographie nous viennent, nous pouvons penser, suivant ce que dit Sean Bobbitt, que ce n'est rien de moins qu'un chec - pour le ralisateur comme pour le chef oprateur. Si la photo doit servir le lm et l'histoire et non pas tre un fairevaloir, l'important est davoir des images graves dans la mmoire mais colles, indissociables du cur du lm.
Et si In the Name of reste nanmoins un de ces lms qui, la sortie de la salle et pendant quelques heures, voire quelques jours aprs, produit cette sensation d'avoir vu quelque chose qui valait la peine, impression minemment reconnaissable : on se sent dirent la sortie de la projection, c'est bien l un des meilleurs repres d'apprciation, cinma de r-action. Mais cinma dides ou cinma dimage ?
Alors voit-on un manque ? Quel engagement y a-t-il lmer ? Parce que faire une image est toujours politique, parce quil sagit dun choix 24 fois par seconde, que dit le lm, en se soustrayant pourtant de ne toucher aucune pense traable ? Que doit-on interprter de la n du lm, pieds de nez ou conformisme ?
Lobjectif du lm ne semble pas de se proposer comme vision critique de la religion ou comme revendication pour la libert sexuelle, il se contente de dresser un tableau puissamment contemporain dune socit reconnaissable par tous, quelle que soit notre nationalit. Le lm reste dans le suggestif, ces personnages sont lumineux et en tant que spectateur il ny a pas dattente dune performance de quelque nature que ce soit. In the Name of semble en eet plus proche dans la nesse et le propos de son homologue amricain Le Secret de Brokeback Mountain de Ang Lee que de La Vie dAdle, dAbdellatif Kechiche.
On pourrait avoir peur d'un ct sulfureux en se penchant le " sujet " du lm caricaturons la dcouverte de lhomosexualit d'un prtre mais le lm montre essentiellement les prmices dune histoire d'amour, sensible, entre deux hommes, dlicatement lme. Il s'agit l d'un lm qui prend le temps de montrer, l'il a le temps de s'installer dans les plans. Le regard se dveloppe sur ces corps en action, cinma antistatique et de composition. Au fur et mesure les images diusent en nous, comme la lumire y est douce et diuse.
Cest pour cette raison que je retiendrai particulirement In the Name of Camerimage 2013 parce quil approche cette justesse, cette adquation entre une esthtique et son histoire, qualit des lms russis. I
Les chefs oprateurs dont on admire la carrire sont des oprateurs qui on su et pu collaborer avec des ralisateurs qui pensaient avec le medium cinma : Sean Bobbitt avec Steve McQueen, Slawomir Idziak avec Krzysztof Kielowski, Christopher Doyle avec Wong Kar-wai notamment. Comment se peut se renouveler le cinma aujourdhui ? Peut-tre avec de vritables nouveaux ralisateurs Cette question me traverse lesprit Bydgoszcsz, voir tous ces lms dont limage devrait vouloir dire quelque chose puisque comme le souligne Slawomir Idziak, cinema deals with particular dreamlike perception . (3)
A lentente de Slawomir Idziak, de Sean Bobbitt ou encore de Christopher Doyle, ils semblent saccorder sur un point : limage dun lm, pour tre juste, doit dabord partir des mots, du scnario. Ces grands oprateurs se rassemblent sur cette faon de faire, quelle que soit leur mthode de travail ou leur " style " : " main word : simplicity "(1), la beaut vient de la simplicit, la beaut pour servir une histoire, la recherche dune certaine puret. Une seule source, simple, est ce quil y a de plus lgant , dira Tom Stern (2).
Photogramme de In the Name of
Lucile Mercier, en dernire anne du dpartement Image La fmis, tient remercier particulirement Jacques Delacoux (Transvideo), Marc Galerne (K5600 Lighting) pour leur invitation au Festival Plus Camerimage 2013, ainsi que lAFC et Jean-Nol Ferragut.
(1) Bruno Delbonnel rencontre avec Kodak " About the look " (2) Tom Stern Arri Workshop (3) Camerimage Festival rencontre avec with Slawomir Idziak
Les articles des tudiants de La fmis et Louis-Lumire sont publis avec l'aimable autorisation de Film and Digital Times - http://www.fdtimes.com/
Festival international " Toute la mmoire du monde"

La deuxime dition du Festival international " Toute la mmoire du monde " se tiendra la Cinmathque franaise du 3 au 8 dcembre 2013. Elle permettra de dcouvrir une carte blanche William Friedkin, invit dhonneur du festival, une programmation Raj Kapoor, lun des plus grands matres de lge dor du cinma indien, une section sur les Couleurs du cinma muet, un hommage la Cinmathque de Bologne et de nombreuses restaurations.
A loccasion de la restauration, par la Warner, du lm Sorcerer quil a ralis, William Friedkin est linvit dhonneur de cette 2e dition du festival. Avec une Master Class, le 4 dcembre, en relation avec le lm et une carte blanche de cinq autres lms. Cinq jours de projections, de cinconcerts exceptionnels, de rencontres et dateliers sur les thmes de la restauration et de la conservation.
Cinmathque franaise du 3 au 8 dcembre 2013
Le programme en quelques titres G Carte blanche William Friedkin G Restaurations et incunables G Hommage la Cineteca di Bologna G Les couleurs du cinma muet G Raj Kapoor, le " showman "
Informations et programme des projections et prsentation du cycle par Pauline de Raymond, programmatrice du festival sur le site Internet de la Cinmathque franaise
Signalons enn le partenariat du CNC et, entre autres, de Digimage, Eclair Group et Technicolor, membres associs de lAFC. I
http://www.cinematheque.fr/fr/danssalles/hommages-retrospectives/fiche-cyc le/toute-memoire-monde-2013,562.html
Le festival Toute la mmoire du monde veut tre un crin pour des restaurations rcentes et souvrir aux lms darchives et aux curiosits. LAvenir de la mmoire, de largentique au numrique, ralis par Diane Baratier AFC, est au programme de ce festival. En quelques lignes, Olivier Chambon AFC incite tout un chacun dcouvrir le lm.
rique dans la production et la postproduction des images cinmatographiques (24 fois la vrit par seconde, quand mme, suivant le clbre aphorisme de JLG) intresse, membres ou non de l'AFC bien sr, venir voir ce lm.
Lors du dernier CA, nous avons voqu la faible frquentation des membres actifs aux projections organises par leurs collgues, mea culpa, j'avoue tre du nombre des coupables rcidivistes. Remdions donc ce triste constat en venant nombreux le 2 dcembre assister la projection organise par lAFC de ce documentaire. J'incite vivement tout ceux que le passage de l'argentique au num-
Le 8 novembre dernier, j'ai eu la chance de dcouvrir en avant-premire le documentaire de Diane Baratier AFC, L'Avenir de la mmoire, produit par Rouge Productions.
Diane russit un tour de force : rendre intressante et mouvante cette histoire (pas trs sexy au dpart, il faut le dire !) pour les non chefs op', qui sont quand mme la majorit de l'espce... Pour y parvenir, elle n'hsite pas faire un lm la premire personne, ce qu'elle assume au point de dire elle-mme le texte avec une justesse qui m'pate (je pense son humour distanc ou la simplicit avec laquelle elle voque l'oubli dans lequel tombe le cinma de son pre). C'est courageux car on ne compte plus les lms qui, empruntant ce procd pour nous montrer qu'ils sont " d'Auteur ", virent l'gotisme et au dballage intime sans intrt. Ici l'histoire des lms de Jacques Baratier qui renaissent grce au numrique rsume parfaitement l'ambivalence qui est la mienne (la ntre ? Venez en dbattre !) face ces changements.
Mercredi 4 dcembre 2013 17h - Salle Georges Franju - Projection numrique Cinmathque franaise 51, rue de Bercy - Paris 12e Sance prsente par Diane Baratier. Et aussi Mercredi 4 dcembre 2013 20h10 - Diffusion sur Cin+ Classic I
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Il exhale de ce lm un parfum de nostalgie douce-amre, superbement accompagn par la musique originale strictement instrumentale d'Alain Jomy (La Meilleure faon de marcher, Anthracite, La Petite voleuse, L'Accompagnatrice, etc. C'est aussi une rexion sur les implications conomiques, et donc politiques, de ces nouvelles technologies. Implications qui, comme l'obsolescence programme, n'ont rien de nouveau dans le cinma comme vous le dcouvrirez en voyant le lm. J'espre que ces lignes vous donneront envie de venir et d'changer avec Diane; si elles ont loup leur but, sachez qu'on dcouvre dans ce lm des jeunes premires et premiers comme Monique Koudrine, Daniel Borenstein ou encore Christian Lurin, nos futurs " banckables".
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Prix Louis-Delluc 2013 : huit films en comptition
Le Prix Louis-Delluc 2013 sera dvoil le 17 dcembre prochain Fond en hommage au cinaste et critique Louis Delluc, ce prix rcompense le lm franais sorti pendant lanne le plus emblmatique dun cinma alliant exigence artistique, cinma dauteur et reconnaissance publique. Prsid par Gilles Jacob, compos de critiques et personnalits du cinma, le jury aura dpartager huit longs mtrages. Quatre dentre eux ont t photographis par des membres de lAFC.
Sont en lice 9 mois ferme, dAlbert Dupontel, photographi par Vincent Mathias AFC G Ellesenva, dEmmanuelle Bercot, photographi par Guillaume Schiman AFC G LInconnu du lac, dAlain Guiraudie, photographi par Claire Mathon AFC G Jimmy P. (Psychothrapie dun Indien des Plaines), dArnaud Desplechin, photographi par Stphane Fontaine AFC
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Et aussi G Camille Claudel 1915, de Bruno Dumont, photographi par Guillaume Deontaines G Monmepartoigurie, de Franois Dupeyron, photographi par Yves Angelo G Le Pass, dAsghar Farhadi, photographi par Mahmoud Kalari G LaViedAdle, dAbdellatif Kechiche, photographi par Soan El Fani. I
Quatre courts mtrages projets au Cin-club de lEcole Louis-Lumire

Mercredi 4 dcembre 2013 20 heures
Comme bouquet final de lanne 2013, le Cin-club et les tudiants de lEcole LouisLumire organisent deux sances en dcembre. Lors dune premire sance, ils recevront deux jeunes chefs oprateurs, Tom Harari et Simon Roca, et projetteront deux courts mtrages photographis par chacun deux.
Nouveau bureau l'AFCF

Association Franaise des Cadreurs de Fictions
Veuillez prendre note du nouveau Bureau de L'AFCF.
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Rappelons quArri, Thals Angnieux, Transpalux et Transvideo apportent leur soutien au Cin-club de lEcole Louis-Lumire.
Pour Tom Harari, seront projets Pour la France, de Shanti Masud, et Vilaine fille, mauvais garon, de Justine Triet. Pour Simon Roca, seront projets Changement de trottoir et LOpration de la dernire chance, dAntonin Peretjatko. Une rencontre suivra la projection et sera loccasion pour le public dchanger avec Tom et Simon propos de leur travail sur ces films et sur dautres auxquels ils ont particip.
Fabrizio Fontemaggi, prsident Eric Bialas, vice-prsident Eric Brun, vice-prsident Herv Lod, secrtaire Patrick de Ranter, trsorier. I
A noter que lors de la deuxime sance mardi 17 dcembre , le Cinclub recevra le directeur de la photographie Jean-Marie Dreujou AFC, et projettera Balzac et la petite tailleuse chinoise, de Dai Sijie.
Consultez le site Internet du Cin-club de lEcole Louis-Lumire http://www.cineclub-louislumiere.com/ I
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Les dbuts du cinma en couleurs, histoire, restaurations
Vendredi 6 dcembre 14h30 - Cinmathque franaise - Paris Dans le cadre de ses confrences mensuelles et de la deuxime dition du Festival Toute la mmoire du monde du 3 au 8 dcembre 2013 , le Conservatoire des techniques de la Cinmathque franaise consacre une Aprsmidi dtudes aux dbuts du cinma en couleurs. Six intervenants parleront, entre autres, de son histoire, des divers procds mis au point, de restauration. Des projections de lms rares agrmenteront cette confrence.
Louvrage dIsaac Newton, Optique, publi en 1704, dmontre clairement que lil distingue sept couleurs principales: le rouge, lorang, le jaune, le vert, le bleu, lindigo et le violet. En ralit, les teintes se modient graduellement et cest sans transition que lon passe dune couleur la suivante. Suprme merveille, la lumire blanche rsulte du mlange des sept couleurs du prisme. Les tudes furent reprises par le physicien anglais Thomas Young qui dveloppa au dbut du XIXe sicle une thorie simple et claire du trichromatisme, en proposant que tout point de la rtine comporte au moins trois particules , ou minuscules structures photosensibles, qui rpondent aux trois couleurs rouge, vert et violet. Toutes les couleurs sont perues, selon Young, grce au mlange des signaux provenant des trois systmes. Cette thorie sera conrme au XXe sicle et exploite par les photographes et cinastes dsirant obtenir des photos et des lms en couleurs. Lexprience dcisive, ralise par lAnglais James Clerk Maxwell, date de 1861. La superposition en projection du rouge et du vert produit du jaune, celle du bleu et du vert donne du turquoise, celle du rouge et du bleu cre du rose et celle des trois couleurs produit du blanc. Ce principe sera repris en photographie, puis en cinmatographie, par Lee et Turner, Jumeaux et Davidson, et surtout par Lon Gaumont et ses merveilleux lms chronochrome (1912), dont la Cinmathque possde les appareils originaux.
G Jacques Malthte : Les lms peints la
Intervenants
Photo : Couverture de Science et vie, juillet 1946 - Collection Cinmathque franaise
Mais dautres pistes extraordinaires seront explores par les pionniers : lms autochromes, lms rseaux lenticulaires, lms gaufrs, lms teints, peints, au pochoir ou projets avec des ltres colors. Il tait temps que le Technicolor arrive ! Comment ces dirents systmes fonctionnaient-ils ? Comment montrer ces lms aujourdhui avec leurs spcicits techniques ? Comment les restaurer ?
chine, les couleurs au pochoir dans le cinma des premiers temps G Cline Ruivo : Pour une histoire du lm trichrome G Ulrich Ruedel : Les couleurs des lms muets : teintes, grains et rendu en numrique G Franois Ede : la recherche des couleurs perdues : nouvelle approche de la reproduction et de la restauration des lms en couleurs anciens G Laurent Mannoni : Films chromolithographiques en boucle : premiers dessins anims. I
Vendredi 6 dcembre 2013 14h30 Salle Georges Franju Cinmathque franaise 51, rue de Bercy - Paris 12e
G Joshua Yumibe : De la main la ma-
main : ce que restaurer veut dire
Le jour le plus court 2013 : 3e dition !

Propose par le CNC, cette fte du court mtrage, qui aura lieu le 21 dcembre prochain, a pour objectif de diuser des courts mtrages partout et sur tous les crans, pour que ces lms, dont la richesse et la crativit sont redoubles par la rvolution numrique, puissent rencontrer le plus large public et dialoguer avec lui . http://lejourlepluscourt.com/ I
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Duo dvnements consacrs cet automne au photographe et cinaste Raymond Depardon : une rtrospective de ses lms entre 1973 et nos jours vient de s'achever la Cinmathque franaise et une exposition ayant pour thme la couleur dans lensemble de son uvre photographique se tient au Grand Palais. Rtrospective Raymond Depardon Exposition " Raymond Depardon : Un moment si doux "
Grand photographe venu du journalisme, Raymond Depardon est lauteur dune uvre cinmatographique, essentiellement documentaire, quelques exceptions prs, et trs originale. Mlant les vertus du cinma direct avec lnergie de la recherche journalistique, il a su approcher diverses ralits, celles de la politique et des institutions, celles du journalisme, celles de la France rurale. A propos dUn homme sans lOccident, Raymond Depardon expliquait en 2003 : Eclairer, attendre la belle lumire, est un luxe qui ne mintressait pas pour ce tournage, il me semblait mme dplac par rapport lhistoire. [...] Je dirais un luxe dOccidental. Faire une belle image. Pour les gens qui vivent dans le dsert, la lumire est toujours la mme quil sagisse du lever ou du coucher de soleil, avec ou sans vent Jai bien senti que je navais pas envie de tomber dans quelque chose " dapprt. " Jai pens quil tait plus utile de tourner dans un dsert avec des lumires a priori " sans qualit ". Filmer le " dsert de tous les jours " : une vision non-descriptive du dsert o la couleur nest pas forcment belle toute la journe. Il y a des moments trs forts dans le dsert o la couleur est magnique mais a nous aurait apport un manirisme qui aurait t dplac au sens que ces gens ont une vie trs dure. Il fallait faire foi de simplicit. Et cest comme si jtais charg de faire leur lm eux.
Reprise de la rtrospective Raymond Depardon MK2 Grand Palais Du 2 dcembre au 10 fvrier 2014 I
Extrait dun entretien publi dans la revue en ligne www.cadrage.net
Rtrospective et exposition Raymond Depardon
Raymond Depardon
Informations complmentaires sur lexposition au Grand Palais http://www.grandpalais.fr/fr/evenement/raymond-depardon-unmoment-si-doux Exposition Du 14 novembre 2013 au 10 fvrier 2014 Grand Palais, Galerie Sud-Est 3, avenue du Gnral Eisenhower - Paris 8e I
Depuis le milieu des annes 2000, Raymond Depardon est secrtement engag dans une intense exprience de la photographie lie la couleur. Cest ces images indites que le Grand Palais consacre une importante exposition.
La septime dition de Paris Fx ouvre ses portes les 4 et 5 dcembre 2013 au Centre des arts dEnghien-les-Bains. Parmi les dirents rendez vous, quelques cas dtudes de lms photographis par des membres de lAFC sont prsents.
Le mercredi 4 dcembre G 11h00 11h45 : 9 mois ferme, dAlbert Dupontel, photographi par Vincent Mathias AFC Etude de cas prsent par Mikros image et Cdric Fayolle (superviseur VFX)
G 11h30 12h15 : Au bonheur des ogres,
Septime dition de Paris Fx
Informations et programme complet sur le site de Paris Fx http://www.parisfx.fr/
de Nicolas Barry, photographi par Patrick Duroux AFC Etude de cas prsent par BUF, Nicolas Bary (ralisateur) et Fabrice Lagayette (superviseur VFX)
Le jeudi 5 dcembre
G 16h00 16h45 : LExtravagant voyage
du jeune et prodigieux T.S. Spivet, de Jean-Pierre Jeunet, photographi par Thomas Hardmeier AFC Etude de cas de la Cie Gnrale 16h45 17h30 : Conversation avec Jean-Pierre Jeunet et Alain Carsoux. I
in memoriam
Dcs de Ren Fauvel le 6 novembre 2013
Ren Fauvel : 50 ans de cinma
Ren Fauvel, n en 1930 Sainte-Mre-Eglise, a ddi plus de 50 ans de sa vie au cinma. Il devient directeur commercial des tablissements Andr Debrie pour qui il voyagera pendant 20 ans dans le monde entier pour quiper labos et studios cinma. Ds 1957 il obtient un visa pour la Chine populaire. En 1973, il rejoint l'UGC dont il fut pendant plus de trente ans un cadre dirigeant. Il commence par crer et dvelopper la liale technique du groupe, la TAAC qu'il prside et dirige jusqu' sa cession au dbut des annes 1980. A cette poque, il assure le dveloppement du groupe en Belgique, via UGC Belgique dont il sera le prsident pendant de nombreuses annes. A ce titre et en raison de son inuence personnelle dans le pays, il participe la cration du Festival du lm francophone de Namur qu'il prsidera pendant 10 ans. Paralllement il joue un rle majeur au sein de la CST (Commission suprieure technique de l'image et du son) dont il fut le Vice-prsident, puis le prsident, il est simultanment directeur technique du Festival de Cannes pendant 5 ans aux cts de Pierre Viot et de Gilles Jacob. Son amiti indfectible pour Alain Cavalier pendant plus de 60 ans le conduira produire pour UGC Libera me en 1992. I Source : UGC Rappelons que Ren Fauvel, membre d'honneur de l'AFC, fut l'un des artisans du resserrement des liens distendus entre la CST et l'AFC.
Georges Lautner, les copains d'abord

Georges Lautner est mort le 22 novembre dernier. En hommage ce ralisateur avec lequel jai eu le plaisir de travailler, je vous offre la partition des Tontons flingueurs. Vous pouvez galement lire ou relire lentretien que Maurice Fellous, membre dhonneur de lAFC, directeur de la photographie de 23 lms de Georges Lautner, avait accord lAFC en 2009, loccasion de la restauration et de la sortie en salles en copie numrique des Tontons ingueurs.
http://www.afcinema.com/Les-Tontons-flingueurs,5825.html
Aprs avoir jou ce vritable blues, je vous conseille lcoute d'une srie d'entretiens accords en dbut d'anne Alain Kruger, pour A voix nue, une mission de France Culture.
http://www.franceculture.fr/emission-a-voix-nue-georgeslautner-14-2013-04-01
Do, la, la, la, la, la, sol, fa I Isabelle Scala
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Musique : Michel Magne - Transcription : MPS
La Jalousie
Du pastel au fusain Aprs Un t brlant, Willy Kurant retrouve Philippe Garrel pour son dernier lm tourn en mars 2013, La Jalousie. Si le premier traitait limage comme une aquarelle aux couleurs primaires, le deuxime, galement tourn en Scope, est ralis dans un noir et blanc trs contrast, au fusain. (I.S)
de Philippe Garrel, photographi par Willy Kurant AFC, ASC Avec Louis Garrel, Anna Mouglalis, Rebecca Convenant Sortie le 4 dcembre 2013
Louis Garrel et Anna Mougladis - Capricci
Philippe Garrel et Willy Kurant sur le tournage de La Jalousie - Photo Guy Ferrandis
Jai fait des essais en laboratoire, avec quelques petits problmes vite rsolus. Cest un choc culturel aujourdhui pour les laboratoires de travailler en noir et blanc. Du noir et blanc, jai une certaine exprience, jose rappeler que jai dbut ma carrire dans un laboratoire de recherche sur les pellicules cinmatographiques. Mais aprs certains ajustements et avec le AFC la lettre n 235 / 22
La demande de Garrel tait une photo au fusain, contrai- soutien de ltalonneur et des directeurs techniques du laborement ce que javais fait pour le prcdent lm, qui avait une ratoire Digimage, nous avons obtenu le noir et blanc recherphoto au pastel. ch, charbon, pais, une sorte destampe noire et fonce mais avec des brillances et des dgrads. Cest donc un lm en noir et blanc, en vrai Scope, en 35 mm, Pour quelques plans, jai pouss le dveloppement de la pelliavec des objectifs Hawk, un 40, un 50 et un 65 mm. Le 65 mm cule Double X (Kodak) pour obtenir un gamma plus lev et double tirage a terriblement sduit Philippe Garrel. Cette op- une noirceur plus dense. tique donnait une image et une brillance qui le sduisaient. Mais nous ne lavons utilis que pour les gros plans xes pour La mthode Garrel Je nai jamais mis lil la camra. Le caviter tout problme de pompage. dreur cadre, Philippe indique le cadre travers son viseur, pas de retour moniteur, un cinma sans artices. Le matriel lectrique venait de chez Transpalux. Jai travaill Lquipe est un peu dirente du lm prcdent. avec des Kino Flo, mes ternels parapluies blancs (leur forme Jai pu prendre mes assistants habituels, Marie-Laure Prost, donne une lumire diuse et dgrade, moins plate que celle Charles Cornier. rendue par les polystyrnes) et, de temps en temps des pro- Un cadreur exceptionnel, Jean-Paul Meurisse. Chez Garrel, la jecteurs " classiques " dont jai enlev la lentille pour obtenir camra est lpaule, mme pour les plans xes. Dans le lm des ombres dures. prcdent, nous avions une camra et des objectifs assez lourds Ma bataille a t une bataille contre les murs blancs. Nous avons puisque lensemble faisait une quarantaine de kilos ! Jean-Paul travaill en dcor naturel dans des immeubles en dmolition a les paules solides. Pour ce lm, une camra " plus lgre ", en banlieue parisienne. une Arricam Lite. Jai retrouv Jean-Claude Lebras, le chef lectricien avec qui Je suis parti sur une image contraste, comme une gravure au javais fait Sous le soleil de Satan de Pialat et Un t brlant, le fusain. dernier lm de Garrel.
Jai fait ltalonnage avec Jean-Louis Alba chez Digimage et avec Didier Dekeyser la supervision du projet. Nous avons tenu tourner en 35 mm avec de la pellicule noir et blanc pour obtenir ces dgrads, cette force des noirs, cette information dans les blancs que lon ne peut pas avoir en numrique de faon quivalente.
festivals
Au DCP, jai eu des problmes avec les murs blancs qui claquaient un peu. Mais en fonant les blancs on obtient du bruit sale ! Jai donc fait marche arrire si bien que sur la copie DCP les blancs sont un peu trop forts, la copie lm est, quant elle, superbe !
Pour terminer, je voudrais parler des conditions de travail de ce lm. Elles sont remarquables compares celles pratiques actuellement dans la production franaise. Cest un lm trs petit budget. Tout le monde a t pay normalement, cest--dire personne en dessous du minimum syndical. Les heures de travail ont t rduites : Garrel rpte normment avec ses acteurs et ne fait, en gnral, quune prise. Il faut donc des techniciens dexprience pour tre choisis par Garrel. Comme on fait beaucoup de plans squence, la journe peut se terminer vers 16h, si lon tourne de nuit, on a une journe ou deux de rcupration, cest une mthode civilise. Je veux citer le directeur de production, Serge Catoire, qui a fait plusieurs lms de Garrel et qui contrle magniquement ce genre de situations. I
Propos recueillis par Isabelle Scala pour lAFC
Lors de la 50e crmonie des " Golden Horse Awards " lquivalent tawanais de nos Csar , qui sest droule Taipei samedi 23 novembre 2013, le cinma sinophone a clbr avec faste la remise desdits trophes. Notre confrre Philippe Le Sourd sest vu rcompens par le Cheval dor de la Meilleure photographie pour son travail sur The Grandmaster, le dernier lm de Wong Kar-wai.
Philippe Le Sourd, Cheval dor de la Meilleure photographie pour The Grandmaster
G En tapant Philippe Garrel + La Jalousie + Willy Kurant dans votre moteur de recherche prfr vous pourrez prendre connaissance des nombreux articles crits sur le film. G Consultez galement http://img.fdb.cz/materialy/8436-La-Jalousie-Dossier-de-presse.pdf
G France Culture Projection prive : Willy Kurant Michel Ciment reoit Willy Kurant pour le film de Philippe Garrel La Jalousie, le 7 dcembre 2013 15h. http://www.franceculture.fr/emission-projection-privee-projectionprivee-willie-kurant-2013-12-07
La Jalousie Cadreur : Jean-Paul Meurisse 1re assistante oprateur : Marie-Laure Prost 2e assistant oprateur : Charles Cornier Chef lectricien : Jean-Claude Lebras Chef machiniste : Andr Haidant Chef dcorateur : Manu de Chauvigny Monteur : Yann Dedet Directeur de production : Serge Catoire
Les membres du jury des 50es Golden Horse Awards, prsid cette anne par le ralisateur Ang Lee, avaient rcompenser, comme le veut la tradition, les lms en langue chinoise sortis au cours de lanne. Ils ont attribu le prix du Meilleur lm Ilo Ilo Camra dor au dernier Festival de Cannes , ralis par le cinaste singapourien Anthony Chen et photographi par notre confrre Benot Soler. Le prix du Meilleur ralisateur a t dcern Tsai Ming-liang pour son lm Jiao you (Les Chiens errants), photographi par Pen-jung Liao et Wen Zhong Sung. Signalons que le prix des Meilleurs eets visuels a t attribu BUF (Pierre Bun) pour The Grandmaster. A noter enn que deux des trois jurys qui se sont succd pour dpartager les heureux lus comprenaient un directeur de la photographie parmi leurs membres, savoir John Han pour lun et Chang Tsang pour lautre. I
La liste complte des Golden Horse Awards http://www.goldenhorse.org.tw/ui/index.php?class=ghac &func=nw&lang=en&switch_lang=1
Matriel camra : TSF Camra, Arricam Lite, objectifs Hawk Pellicule : Kodak Double X Matriel lumire : Transpalux Matriel machinerie : Transpagrip Laboratoire : Digimage Etalonnage : Jean-Louis Alba Supervision : Didier Dekeyser
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LES ENTRETIENS DE LAFC
Zulu
de Jrme Salle, photographi par Denis Rouden AFC Avec Orlando Bloom, Forest Whitaker, Conrad Kemp Sortie le 4 dcembre 2013
Forest Whitaker - Photogramme
Denis Rouden AFC sest illustr notamment auprs de Olivier Marchal, en signant limage de plusieurs polars assez sombres (36 quai des Orfvres, MR73, Les Lyonnais...). Il est aussi le dle collaborateur de Laurent Tirard avec qui il a fait deux lms, dont le dernier Astrix, lun des plus gros budgets de lanne 2012. Zulu est galement son quatrime lm avec Jrme Salle, aprs Anthony Zimmer et les Largo Winch. (FR)
Quelles ont t vos influences pour ce nouveau film ? Denis Rouden : Je pense quil faut citer le premier Inspecteur Harry de Don Siegel, photographi par Bruce Surtees. On sest beaucoup inspir, avec Jrme, de la manire dont ces films taient tourns lpoque... Dans une sorte durgence et un ct trs basique. En tout, on a pass seulement onze semaines de tournage et trs peu dheures sup. Avec un ct nergique et une image trs solaire. Des plans faits en posant rapidement la camra entre les genoux, alternant avec des plans au Stead quand la scne limposait. Cette volont est vraiment venue de Jrme qui voulait rompre un peu avec le ct spectaculaire et chorgraphi de ses deux prcdents films (les deux Largo Winch). Dune certaine manire, ctait aussi pour lui loccasion de revenir au style de son premier film (Anthony Zimmer) qui tait aussi un film de personnages et de suspens avant dtre un film daction. Cest aussi pour cette raison que je lui ai propos de revenir la prise de vues anamorphique quon avait utilise lpoque (mais en 35 mm). Est-ce que le fait de tourner avec deux stars amricaines change la donne sur le plateau ? DR : a a t une chance incroyable pour nous dobtenir laccord de ces deux comdiens. Jai parfois eu loccasion de brivement tourner avec dautres stars amricaines, comme Sharon Stone par exemple, mais faire un film entier avec les deux rles principaux interprts par de tels talents, cest pour moi une exprience unique et trs forte. La rigueur, la prparation et le niveau de concentration dveloppe par lun comme lautre forcent le respect. La rapidit par exemple avec laquelle Orlando sest appropri ce personnage afrikanner tait trs impressionnante. a propulse littralement le film et lquipe en poussant chacun se dpasser dans son travail.
Est-ce que chacun a sa mthode ? DR : Chacun a son caractre, mais lattitude de travail est intimement lie aux caractres quils interprtent. Par exemple, on sentait Forrest totalement investi dans ce personnage de
flic tortur par son pass, meurtri dans ses chairs et dans sa tte. lexception dune squence un peu plus lgre de repas entre flics o latmosphre tait assez dtendue, et o clairement il souvrait plus au reste de lquipe, on voyait vraiment que son immersion tait telle quon ne pouvait en aucun cas lexcuser de limiter au minimum les moments de dtente entre les prises... Un comportement qui aurait t simplement pour lui hors sujet. La comparaison avec les mthodes de travail quon connat dans le cinma franais est pour moi riche denseignement ! Non pas quon nait pas de bons comdiens en France mais, objectivement, le niveau de prparation, de concentration et dengagement de tous les instants a t sur ce film au-del de ce que jai pu connatre jusqualors. On a vraiment la sensation de travailler avec des gens qui sont trs stricts sur leurs conditions de travail mais qui donnent absolument tout en retour.
Comment avez-vous clair les extrieurs nuit ? DR : Pour les extrieurs nuit, notamment dans les townships, jai choisi de coller le plus prs possible aux ambiances naturelles en utilisant des bacs sodium et en poussant un peu la camra 1 280 ISO. Pour quelques squences plus classiques, jai sorti des Dinolight ou des ballons helium pour faire des contrejours sur des grandes surfaces... Jai aussi utilis quelques HMI que mon " gaffer " corrigeait avec une glatine bleu vert pour donner un cot plus urbain ces contre-jours. Mais la plupart Propos recueillis par Franois Reumont pour lAFC de la lumire vient surtout de petites sources dappoint " na- Lire galement un entretien avec Denis Rouden publi dans le supplment au n 584 de Sonovision de mai 2013. turelles ", comme des bacs, des rglettes fluo...
Et lquipe sud-africaine ? DR : Jai eu la chance de travailler avec des quipes extrmement bien formes lcole des grosses productions US et autres sries TV. On trouve tout ce quon veut comme matriel chez les loueurs et, en plus, les chefs de poste sont tous surquips. Dun point de vue emploi du temps, on a choisi de faire des journes continues, essentiellement parce que les quipes techniques locales sont habitues ce type de travail. Je dois dire que a collait parfaitement au rythme que Jrme voulait insuffler la mise en scne, rester sur quelque chose de dynamique et coller au jeu et la concentration des comdiens. Chacun tait 100 % dans le film tout au long de la journe, donnant dix heures durant (avec une courte pause dune demi-heure pour se reposer) des performances chaque fois parfaites devant la camra.
Avez-vous utilis du matriel inhabituel pour vous ? DR : Les machinos et les lectros utilisent beaucoup, l-bas, les Ladderpod. Un accessoire quon na pas en France parce quil est interdit sur les plateaux pour des raisons de scurit. Ce sont des espces de praticables forms par trois chelles rejointes au sommet par une platine destine recevoir la camra. La mise en place est trs rapide et a permet de faire trs vite des installations hauteur consquente sans rentrer dans toute la lourdeur des tours ou des praticables empils les uns sur les autres. Et les intrieurs jour ? DR : Sur les intrieurs jour, jai souvent mlang les sources de lumire de diffrentes tempratures de couleur, r-clairer par exemple en tungstne avec un quart de CTO pour quilibrer un dcor clair par des dcouvertes en 5 500 K. Cest en rglant aprs sur le menu de lAlexa quon trouve un rglage qui convient, souvent aux alentours de 4 000. De ce point de vue, le numrique me permet de risquer ce genre de mlanges beaucoup plus souvent que je ne le faisais en film. Une mthode que jutilise depuis rgulirement comme sur le film que je tourne en ce moment (Le Dernier diamant dEric Barbier). I
Denis Rouden, camra la main, avec Forest Whitaker - Photo Michael Agel
Photogrammes
Cet entretien naurait pu tre publi sur le site de l'AFC, lors du dernier Festival de Cannes, sans laimable soutien du CNC et des membres associs de lAFC que sont Arri, Binocle, Digimage, Eclair, K 5600, Mikros image, Nec, Panavision, Transvideo, TSF, ni sans la complicit dOniris Production.
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100 % cachemire
de Valrie Lemercier, photographi par Denis Lenoir AFC, ASC Avec Valrie Lemercier, Gilles Lellouche, Marina Fos Sortie le 11 dcembre 2013
100 % cachemire 1er assistant oprateur : Malik Brahimi, 2e assistante oprateur : Anne Cottreel Cadreuse 2e camra : Francine Filatriau. Oprateur Steadicam : Mathieu Caudroy DIT : Lonard Rollin. Stagiaire image : Martin Roux Photographe de plateau : Jean-Marie Leroy Chef lectricien : Christophe Dural. Chef machiniste : Eric Aupetit Le matriel venait de TSF.
Valrie Lemercier - Wild Bunch Distribution
Je fais le mort
de Jean-Paul Salom, photographi par Pascal Ridao AFC Avec Franois Damiens, Graldine Nakache, Lucien Jean-Baptiste Sortie le 11 dcembre 2013
Je fais le mort, ma quatrime collaboration avec Jean-Paul Salom. Tourn Megve l'hiver, en Arri Alexa ProRes. Nous avons pu vrier que la camra supportait des tempratures trs ngatives et dcouvert l'inni des faux raccords possibles entre soleil, pas soleil, neige, plus de neige, brouillard, etc. Du matriel lger, des Master Prime, un zoom Angnieux Optimo 24-290 mm, une quipe soude et des nerfs d'acier pour cette comdie policire. 1er assistant oprateur : Eric Blankaet. 2e assistante oprateur : Sarah Dubien Chef lectricien : Rachid Madaoui. Chef machiniste : Jean Yves Frees Matriel lectrique, machinerie et camra TSF Lumire Grip - Camra Etalonnage chez Eclair par Marjolaine Mispelaere.
Franois Damiens, Lucien Jean-Baptiste - Diaphana Distribution
16 ans... ou presque
de Tristan Sgula, photographi par Pierre Am AFC Avec Laurent Lafitte, Jonathan Cohen, Victor George Sortie le 18 dcembre 2013
16 ans... ou presque Production : Les Films du 24, Mikal Abecassis 1er assistant oprateur Malik Brahimi. 2e assistante oprateur : Anne Cottreel Oprateur Steadicam : Pierre Witzand Chef machiniste : Thierry Canu. Chef lectricien : Pascal Lombardo Matriel lumire : Transpalux Matriel camra : TSF Camra, Arri Alexa, srie Cooke S4 Laboratoire Digimage Etalonneur Charly Frville.
Photo Roger Do Minh
Belle et Sbastien
de Nicolas Vanier, photographi par Eric Guichard AFC Avec Flix Bossuet, Tchky Karyo, Margaux Chatelier Sortie le 18 dcembre 2013
Evidemment comme beaucoup de ma gnration, jai pour le moins " vcu " la srie tl ponyme des aventures de cet enfant et de ce chien.
Photos de "plateau " Eric Travers
haitait montrer au public un univers de montagne quil connat bien, la valle de La Maurienne, sous les trois aspects trs dirents de cette nature couper le soue et je crois que, malgr toutes les Rien naurait t plus passionnant si le dicults inhrentes cette ide, il avait dramequinousatouchsntaitvenuter- raison. Mais, dun point de vue logistique et technique, ce ne fut pas une mince afnir nos souvenirs de tournage. La disparition subite de Luc Drion, mon faire. ami, mon frre ainsi que je lcrivais dans Dansunbudgetbientropserr,etuneprola Lettre de lAFC. Nicolas,quiadcouvertLucsurcelm,ap- ductionunpeunoviceenlamatire,ctait, prciaitsasensibilitmalgrsonctbou- malgr tout, comme tourner trois lms. gon, (http://www.afcinema.com/Luc-Drion- Chaquepoqueavaitsescontraintes(par un-bonhomme-sensible-et-profondement- exemple en t, limpossibilit de traverser un champ sans lautorisation du prohumain.html) et lui a ddi ce lm. Je suis sr quaujourdhui Luc regarderait pritaire) lacheminement parfois comle lm et ne manquerait pas de faire la cri- plexe du matriel (en 4x4, pied, en tiquedenotretravailcommechaquepro- motoneige et jen passe) en automne et jet. Il avait cette force davoir le recul n- surtoutenhiver.Etjeremercie,enpassant, cessaire sur le lm une fois ni, force que nos amis de la rgie et les personnes de la jenaipasmalheureusement.Encelailme rgion qui ont fait un travail de forats. JecroisqueNicolas,auregarddesesdeux manque aussi. Alors de ce tournage, remercier bien sr prcdentslms,acertainementtbeaumon quipe qui a su me soutenir, men- coup plus plong dans la ction et la ditourer et trouver lnergie pour continuer rection dacteurs. notre travail ainsi que Luc laurait souAprs une priode non pas de mance hait. maisdapprentissage,nousnoussommes Nousavonstournentroispriodes(prin- bien entendus, certainement dans une temps/t, automne, hiver). Nicolas sou- forme de complicit entre sa volont de Ducoup,lorsquejaitapprochpour le projet ralis par Nicolas Vanier, je ne pouvais qutre enthousiaste de cette adaptation pour le cinma.
Belle et Sbastien Cadreur 1re et 2e partie : Luc Drion SBC Directeur de la photo des prises de vues animalire : Laurent Charbonnier Directeur de la photo 2e quipe : Loic Savour Cadreur 3e partie : Matthieu le Bothlan 1ers assistants camra : Matthieu le Bothlan, Aurlien Dubois Edna Roellofse 2e assistants camra : Aurlie Blin, Rmy Bezonnet Chef machiniste : Sylvain Bardoux Chefs lectriciens : Christian Vicq, Stphane Assi Etalonnage : Aude Humblet, Eclair Trucages tempte dans la crevasse et voiture dans la neige : Thierry Delobel, Eclair Matriel camra : Transpacam, Arri Lite, Aaton Penelope 35 mm, zooms Angnieux Optimo, 15-40, 28-76, 45120, 24-290 mm, srie Cooke S4 Matriel lumire : Transpalux Matriel machinerie : TSF, Transpagrip Prises de vues hlicoptre : Luc Poulain, ACS Laboratoire : Eclair Pellicule : Kodak, Fuji
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la lettre AFC
Belle et Sbastien
forcer le destin et les contraintes lies la fabrication de ce lm, o les paysages devaient sintgrer la ction et ntre pas seulement un support visuel de lhistoire. Cette complicit, je lui dois aussi par son regard sur cette nature. Il est capable en conduisantdevoirunchamoisdanslamontagne, dapercevoir un dcor qui lui conviendrait. Il partait seul, le week-end, dansunerechercheinstinctiveet,chaque dimanchesoir,nousramenaittoujoursdes dcors somptueux ou des solutions un dcor trop complexe pour les moyens du lm.
le CNC
Editorial de la Lettre du CNC # 108
Aprs une ngociation intense, un avenant la convention collective du cinma a t sign avec un trs large accord. Cest un moment historique : enn, le secteur cinmatographique dispose dune convention qui couvre lensemble des salaris, tout en prservant la diversit de la production, et notamment les lms les plus fragiles. Cest une grande avance et une victoire pour toute la profession. En signant ce texte, le secteur a su dmontrer sa capacit ragir et avancer avec de nouvelles rgles quil sest collectivement donnes. Cet accord ouvre enn la voie au rassemblement de toutes les branches du cinma. Je men rjouis profondment.
Ds le dpart, Nicolas souhaitait tourner en pellicule 35 mm. Je dfendais trs fort ce point de vue dautant que le lm se situant en 1940, je tenais avoir une esthtique avec du grain. Bien men a pris aussi car la facilit et la lgret du 35 mm nous ont permis de faire face des conditions de tournage complexes avec Nicolas Vanierqui,avecconviction,nestpastoujours le plus calme des ralisateurs La production nous a suivis sur ce choix et heureusement car nous avons eu jusqu troiscamrasparfoismaisen2ou3quipes direntes, parpilles avec seulement deuxpersonnesquipartaientfaireunpaysage, un passage Ungrandregretpourtantqulavnement du 4K, ce lm nexistera jamais quen 2K. Lescannayanttcommandquen2K Alaubedelanne2014etdelaprojection 4K,onpeutdouterdubienfonddecette conomie EclairetThierryDelobelontfaitunbeautravail mme si pour des raisons budgtaires ils nont pu nalement neectuer quune partie des eets visuels alors que nous avionspassbeaucoupdetempsetdnergieprparertousleseetsaulongdutournage. Jenepourraiconclurecetarticlesansparlerdesprisesdevuesanimaliresralises par Laurent Charbonnier dont lil et la prcisionsontmaintenantlgendaires,de macollaborationtoujourspluschaleureuse et complice avec Aude Humblet, et remerciertouscellesetceux,techniciensou prestataires, qui par leurs eorts et leurs nergiesprofessionnellesetpersonnelles ont permis ce lm de ce faire ainsi qu Andr Labbouz chez Gaumont pour mavoirsoutenupourceprojetetpourles nitions. I
En mesurant les eets de levier, ltude dmontre ainsi quen 2012, la valeur ajoute des secteurs du cinma, de la production audiovisuelle, de la vido et du jeu vido reprsentent 16,2 milliards deuros en valeur ajoute directe, indirecte et induite soit 0,8 % du PIB franais et plus de 340 000 emplois soit 1,3 % de lemploi en France ! Pour 1 euro pay par le CNC, ce sont 21 euros qui sont gnrs en valeur ajoute directe et indirecte dans lconomie franaise. En tout, les secteurs soutenus par le CNC ont une valeur ajoute quivalente celle de lindustrie automobile, avec 8,5 milliards deuros de valeur ajoute directe (contre 8,6 milliards deuros pour lindustrie automobile selon lINSEE). Ces rsultats font que nous avons tout lieu de nous rjouir : les politiques du CNC ont fait leurs preuves, dun point de vue cratif, mais elles sont galement essentielles dun point de vue conomique et social. Et ce, avec un modle pleinement autonanc, grce au fonds de soutien. Cela montre quel point soutenir la cration est pertinent, et quune politique publique volontaire est une source indispensable de dynamisme pour les territoires. I Frdrique Bredin, prsidente du CNC
Nous aurons besoin de lunion de toutes nos forces pour faire face aux ds qui se prsentent nous : les termes de la future Communication cinma porte par la Commission europenne, lvolution de la chronologie des mdias et des modes de nancement des aides publiques, le dveloppement dune ore lgale riche et diversie sur Internet. Face ces enjeux, ma dtermination prserver le terreau fertile quest la France pour le cinma et laudiovisuel est totale. Comme les secteurs quil soutient, le CNC est au croisement de lart et lindustrie. En ces temps de dicults conomiques, il est bon de rappeler que ces deux dimensions sont indissociables : la vitalit et le dynamisme du cinma et de laudiovisuel franais en font aussi des lires cratrices de valeurs. Ltude que vient de raliser le cabinet BIPE la demande du CNC sur limpact social et conomique des secteurs que nous aidons rvle que ces secteurs sont fortement producteurs de richesse et demplois. Cette tude rpond aussi une exigence de transparence laquelle je tiens, et sinscrit dans une dmarche dvaluation de nos actions, demande par la Cour des comptes.
la CST
Rencontres de la CST - " Perception sensorielle - Des limites infinies ? "
Les prochaines Rencontres de la CST auront lieu lEspace Pierre Cardin, le 5 dcembre 2013. Lors de cette nouvelle rencontre thmatique, nous nous intresserons la perception sensorielle. " Perception sensorielle - Des limites infinies ? "
tat des lieux des nombreuses possibilits artistiques et techniques actuelles oertes aux cinastes en regard dune ventuelle saturation de la perception sensorielle et des cots conomiques quelles induisent En 125 ans, le cinma est pass du noir et blanc la couleur, du 1,33:1 au 2,76:1 et lImax, de largentique et du magntique au numrique, du muet au sonore et du mono au son immersif. []
Toute technologie suffisamment avance est indiscernable de la magie , Arthur C. Clarke - Troisime loi de Clarke - (1962-1973)
An de mesurer le chemin parcouru, nous voquerons les grandes avances techniques qui ont modi la technique cinmatographique (prise de vues, de sons, montage, mixage, talonnage...) etleursrapportsaveclesprogrsde ladiusion. A la lumire de ces donnes de bases nous analyserons les volutions techniques rcentes, de la captation la diusion, en les illustrant par des exemples visuels et sonores an de mesurer limportance de ces volutions. Un change avec des fabricants permettra de savoir si les outils actuels correspondent aux attentes des utilisateurs et du public, ou les dpassent.
Nous essayerons de comprendre les mcanismes et les limites des carences de nos perceptions (la persistance rtinienne en est un bon exemple), et leurs utilisations (compressions non destructives du signal).
Il nous est apparu intressant de sinterroger sur cette dichotomie entre perception et avances techniques et sur une ventuelle saturation de la perception. Dans un premier temps, aprs un bref rappel de ce quest la perception sensorielle et les sens qui sont suscits lors du spectacle cinmatographie nous nous attarderons sur les deux principales perceptions, la perception visuelle et la perception auditive en essayant de dnir les limites des rcepteurs mis en jeux que sont lil et loreille.
Certaines avances techniques furent soit des " rvolutions " immdiatement perceptibles par le spectateur (le passage du N&B la couleur, du muet au sonore) soit des " volutions" plus subtiles permettant aux ralisateurs denrichir leur crativit tout en amliorant le confort du spectateur (lamlioration de la sensibilit des pellicules, laugmentation de la bande passante sonore). Or si la dernire grande " rvolution " technique (passage dun monde argentique et analogique un monde numrique) a considrablement modi les us et coutumes de toute une profession, boulevers les modles conomiques, voir supprim des pans entiers de lindustrie cinmatographique, la modication de la perception du spectacle cinmatographique par le spectateur na pas t la hauteur de cette " rvolution ".
Puis nous tenterons de faire un peu de prospective en imaginant ce que seront les outils et standards du futur et si la ncessit de les dvelopper tient du consumrisme ou dun rel besoin technique apportant une sensible amlioration visible et audible au spectateur. Les questions dune ventuelle saturation sensorielle et du cot de ces avances techniques en regard des amliorations quelles produisent seront sousjacentes lors de toutes les tables rondes.
La projection de Grigris, de Mahamat-Saleh Haroun, photographi par Antoine Hberl AFC qui recevra le prix Vulcain de lartiste technicien dcern cette anne Cannes clturera ces Rencontres. I
Entre libre sur prsentation du code barre attribu obtenu en sinscrivant en ligne http://www.services-cst.com/inscriptions/
Programme de la journe http://www.cst.fr/IMG/pdf/Les_Rencontres_de_la_CST_o_05-122013_o_Communique_de_presse-2.pdf
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la lettre AFC
ACS France
associ AFC
mtres pour nir dans les nuages 500 mtres du sol permettant de dmarrer le plan au milieu des comdiens et nir sur une vue d'ensemble de l'environnement en " euretant " avec les nuages. Cette installation a t mise en uvre en xant la tte gyro-stabilise SuperG quipe d'une Arri 235 et optique 17-80 mm installe sur un " skate " lingu 45 mtres sous l'hlicoptre. Nous avons galement pu faire des tests de montage et d'quilibrage de la Sony F55 avec le nouvel Angnieux 28-340 mm sur la Shotover K1. La K1 continue dmontrer toute l'ingniosit de sa technologie et son sixime axe qui laisse libre l'oprateur sur tout mouvement en " top shot " et la verticale de l'hlicoptre. Nous sommes impatients de retrouver l'cran les images de ce documentaire franais qui sera certainement une rfrence en matire dimages ariennes en 4K pour la tlvision.
ACS France Nouvelle adresse : 240 rue Hlne Boucher - BP 343 78533 Buc Cedex Tl. : +33 1 39 56 79 88 Fax : +33 1 39 56 79 89 www.aerial-france.fr http://www.youtube.com/acsfrance
Nous avons trenn nos locaux pour la prparation d'un plan squence trs particulier pour le compte d'un projet de lm US. Il s'agissait d'un travelling hauteur d'homme sur une cinquantaine de
Depuis de nombreuses annes, ACS France est capable de proposer un service haut de gamme. Accueillir nos clients, les conseiller dans la ralisation de prises de vue ariennes et spciques. Nous travaillons sans cesse pour repenser notre mtier et assurer une meilleure approche de service auprs des ralisateurs et chefs oprateurs.
Nous venons d'emmnager dans des locaux neufs quelques centaines de mtres de notre ancienne adresse. Buc, une ville qui fut un haut lieu de l'aviation et des acrobaties ariennes : Louis Blriot y avait son propre aroparc. Elle accueille aujourd'hui GE Healthcare (1 770 salaris), VLS ... ACS France est situ 21 km de la porte de Saint-Cloud et notre surface de 600 m2 permet daccueillir les assistants pour les essais et tests de matriel, notamment camra, sur nos systmes. Protant d'une hauteur sous plafond de sept mtres, ce local nous ore galement la possibilit de mettre un systme Cablecam disposition pour des dmonstrations et essais techniques en rel.
N'hsitez pas surfer sur le site Internet d'ACS France www.aerial-France.fr, sans oublier la possibilit de suivre les performances de nos quipes sur Twitter et Facebook. Merci tous pour cette conance renouvele depuis 16 ans. Du neuf et du grand pour un nouveau dpart pour ACS France A bientt pour de belles et grandes aventures techniques. I
Arri
associ AFC
Meilleur ralisateur dun premier film Alice Winocour pour Augustine, photographi par Georges Lechaptois Tourn en Alexa ProRes et optiques Cooke Panchro Clips G Meilleur clip : Pursuit de Gesaffelstein, ralis par Fleur & Manu, photographi par Nicolas Loir Tourn en Alexa ProRes et optiques Zeiss Master Prime G Meilleure photo pour un clip : Nicolas Loir pour Cold Win de Ghostpoet, ralis par Cyrille de Vignemont Tourn en Alexa ProRes et optiques Cooke 5i. Films 3D Gravity, dAlfonso Cuarn, photographi par Emmanuel Lubezki ASC, AMC Tourn en Alexa Arriraw Codex et optiques Zeiss Master Prime. Dbat 4K Pour tayer la philosophie du DG de Arri, Franz Kraus, concernant le " dbat 4K " (cf La Lettre de lAFC de juillet-aot 2013), voici un article intressant suite au symposium de la SMPTE (Society of Motion Picture and Television Engineers) o les experts se sont exprims majoritairement en faveur de la qualit des pixels plutt que leur quantit.
Films au palmars de l'dition 2013 du festival Plus Camerimage ayant t tourns en Arri (liste non exhaustive) Comptition officielle G Grenouille dor Ida, de Pawe Pawlikowski, photographi par ukasz al et Ryszard Lenczewski Tourn en Alexa Studio Arriraw Codex et optiques anamorphiques G Grenouille dargent Heli, dAmat Escalante, photographi par Lorenzo Hagerman Tourn en Alexa Arriraw Codex et optiques Zeiss Master Prime G Grenouille de bronze Inside Llewyn Davis, dEthan et Joel Coen, photographi par Bruno Delbonnel AFC, ASC Tourn en Arricam 35 mm et optiques Cooke S4 AFC la lettre n 235 / 30
http://www.hollywoodreporter.com/behind-screen/why-4k-might-not-be-636485
Le magazine amricain The Hollywood Reporter a interrog le directeur des stratgies technologiques de la socit Dolby, Pat Griffis, qui a partag les rsultats des recherches conduites par Dolby Laboratories ce sujet :
Arri
associ AFC
Films sortant au mois de dcembre tourns en Alexa (liste non exhaustive) G Carrie, la vengeance, de Kimberly Peirce, image Steve Yedlin Alexa, PV Primo G Le Cinquime pouvoir, de Bill Condon, image Tobias Schliessler ASC Alexa Arriraw Codex, Zeiss Master Prime G Henri , de Yolande Moreau, image Philippe Guilbert SBC Alexa ProRes, Cooke S4 (Panavision France) G Zulu , de Jrme Salle, image Denis Rouden AFC Alexa Studio et M, Arriraw Codex, Hawk anamorphiques
http://www.arri.de/camera/digital_cameras/learn/arriraw_faq
Tout savoir sur le format Arriraw Arri met en ligne sur son site une page ddie au format Arriraw
G A Touch of Sin, de Jia Zhang Ke, image
Yu Likwai Alexa Studio et M, Arriraw Codex, Arri Scope et Elite anamorphiques G All is Lost , de J.C. Chandor, image Franck DeMarco Alexa Arriraw Codex, Zeiss T 2.1 Voir lentretien :
http://www.imageworks.fr/?p=5963
G 100% cachemire, de Valrie Lemercier,
image Denis Lenoir AFC, ASC Alexa Arriraw Codex, Cooke S4 (TSF) G Je fais le mort, de Jean-Paul Salom, image Pascal Ridao AFC Alexa ProRes, Zeiss Master Prime (TSF) G The Lunchbox, de Ritesh Batra, image Michael Simmonds Alexa G LeGantgoste, de Clio Barnard, image Mike Eley BSC Alexa Plus et M, Cooke S4
G Nesma, de Homeida Behi, image Newine Behi Alexa G 16 ans ou presque, de Tristan Sgula, image Pierre Am AFC Alexa ProRes G Suzanne, de Katell Quillvr, image Tom Harari Alexa ProRes, Zeiss T 2.1 (TSF) G Homefront, de Gary Fleder, image Theo van de Sande Alexa Arriraw, Cooke S4 G I Used to Be Darker, de Matt Porterfield, image Jeremy Saulnier Alexa ProRes G Wolf of Wall Street, de Martin Scorsese, image Rodrigo Prieto ASC, AMC Arricam 35 mm, Alexa Studio Arriraw Codex (nuits), Hawk anamorphiques. I
Codex
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Codex flicite tous les gagnants du festival Plus Camerimage. Ci-dessous les films ayant tourn en Codex Comptition officielle G Grenouille dor Ida, de Pawe Pawlikowski, photographi par ukasz al et Ryszard Lenczewski Tourn en Alexa Studio Arriraw Codex et optiques anamorphiques G Grenouille dargent Heli, dAmat Escalante, photographi par Lorenzo Hagerman Tourn en Alexa Arriraw Codex et optiques Zeiss Master Prime Lorenzo Hagerman a accord un entretien Codex :
En salles en dcembre, films tourns en Codex : G All is Lost , de J.C. Chandor, image Franck DeMarco Alexa Arriraw Codex, Zeiss T 2.1, Codex Vault Frank DeMarco a accord un entretien Codex : image Tobias Schliessler ASC Alexa Arriraw Codex, Zeiss Master Prime G Zulu , de Jrme Salle, image Denis Rouden AFC Alexa Studio et M, Arriraw Codex, Hawk anamorphiques G A Touch of Sin, de Jia Zhang Ke, image Yu Likwai Alexa Studio et M, Arriraw Codex, Arri Scope et Elite anamorphiques G 100% cachemire, de Valrie Lemercier, image Denis Lenoir AFC, ASC Alexa Arriraw Codex, Cooke S4 (TSF) G Wolf of Wall Street, de Martin Scorsese, image Rodrigo Prieto ASC, AMC Arricam 35 mm, Alexa Studio Arriraw Codex (nuits), Hawk anamorphiques.
G Le Cinquime pouvoir, de Bill Condon,
http://www.imageworks.fr/?p=5963
Films 3D Gravity, dAlfonso Cuarn, photographi par Emmanuel Lubezki ASC, AMC Tourn en Alexa Arriraw Codex et optiques Zeiss Master Prime Emmanuel Lubezki ASC, AMC a accord un entretien Codex
http://www.codexdigital.com/ casestudies/lubezki-and-cuaron-test-thelimits-of-filmmaking-technology-ongravity I
http://www.codexdigital.com/ casestudies/cinematographer-lorenzohagerman-chooses-codex-for-amatescalantes-thriller-heli
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la lettre AFC
Fujifilm
associ AFC
Fujifilm est le seul fabricant associer les trois composantes essentielles :
Optiques cinma en monture PL les plus lgres du march, trs compactes. Ce sont les seules optiques possder un " drive unit " permettant un portage lpaule, amovible.
Trois modles ce jour : G ZK 4,7 x 19 G ZK 3,5 x 85 G ZK 2,5 x 14 (dernire nouveaut)
Gamme Cabrio Fujinon : des optiques dexception chez Fujilm
sur une camra de cinma) G La motorisation de la poigne

Leurs atouts sont galement :
G Le zoom G La monture PL (qui permet le montage G La disponibilit en mtre ou en pied G Un iris compos de 9 lames G Une bague de back focus ajustable G Le pilotage avec direntes poignes G
vido ou cinma, botier de contrle etc. Des accessoires cinma utilisables (diamtre 114, crantage en 0,8). I
Fujinon Cabrio
Panavision
associ AFC
34e Festival du film court de Villeurbanne Panavision Alga et Rhne-Alpes ont fourni le matriel de sept lms slectionns la Comptition Europenne : G A cheval dans une maison vide de Frdric Carpentier, tourn en Epic avec des Primo, image Brice Pancot (PV RhneAlpes) G Poussires de Daniel Metge, tourne en Arri Alexa avec des Angnieux Optimo 16-42, image Thomas Walser (PV Rhne-Alpes) G Les Lzards de Vincent Mariette, tourne en Epic avec des Primo, image Julien Poupard (PV Alga) G Petit matin de Christophe Loizillon, tourn en Arri Alexa avec des Zeiss G.O., image Aurlien Deveaux (PV Alga) G LaLumireduphare de Hlne Milano, tourn en Red MX avec des Zeiss G.O. et zoom AZ 10HR, image Jrme Olivier (PV Alga) G Solitudes de Liova Jedlicki tourn en Panaex Millennium 3 perfs avec des Primo, image Julien Poupard (PV Alga) Faims de Graldine Boudot, tourn en Aaton Penelope 2 perfs avec des Cooke S, image Yann Maritaud (PV RhneAlpes) Flicitations tous et bonne chance ! Sorties dcembre Nesma de Hormeida Behi, image Newine Behi, tourn en Arri Alexa et Primo standard. I
Optiques Srie Primo V La naissance dune srie chez Panavision est un vnement surtout lorsquil sagit des optiques qui ont t adoptes par les ralisateurs depuis leur introduction il y a 25 ans. Aujourdhui le look classique Primo a t redni et optimis pour tre utilis avec la dernire gnration de camras cinma numriques. Les optiques Primo V allient la texture organique du lm la haute rsolution du numrique.
Retour sur la journe Portes Ouvertes Panavision tient remercier tous les visiteurs, plus de 250 personnes, qui sont venus pour la journe Portes Ouvertes du 14 novembre dernier. Toutes nos quipes taient l pour rpondre aux nombreuses questions des visiteurs et leur montrer les direntes solutions que proposent Panavision. Nous sommes heureux de constater, au vu de son succs, que cette journe dinformation et de rencontres organise par Panavision en n danne fait partie maintenant des RDV annuels tablis.
Sony France
associ AFC
Pour concevoir ces nouveaux moniteurs plus ns et plus lgers, Sony a entirement repens leur design, du chssis accueillant la structure du panneau OLED la carte de traitement du signal, en passant par les matriaux et les composants. Parmi les autres amliorations oprationnelles, on mentionnera un systme de conversion E/P qui permet doptimiser automatiquement le traitement du signal en fonction des signaux dentre, une faible latence (moins de 0,5 trame). Les utilisateurs peuvent galement mettre jour les moniteurs via un cble Ethernet. Le panneau OLED de Sony utilise la technologie Super Top Emission pour fournir une luminosit leve, une grande puret des couleurs, un fort contraste et une abilit toute preuve. Les nouveaux modles proposent galement des angles de vue trs larges, ce qui permet plusieurs coloristes ou ingnieurs vido de visionner simultanment les images, et donc daugmenter la productivit globale et lecacit du workow. La technologie Trimaster EL de Sony et son panneau OLED exclusif garantissent une reproduction prcise des noirs et des couleurs, une plage dynamique exceptionnelle et un temps de rponse rapide, pour des rsultats impeccables et une valuation en toute conance. Ces nouveaux moniteurs seront disponibles ds janvier 2014.
Informations complmentaires sur le site de Sony www.pro.sony.eu I
Les visiteurs du dernier Satis (19, 20, 21 novembre 2013) ont pu dcouvrir pour la premire fois en Europe les nouveaux modles PVM-A170 17" et PVMA250 25". Dune rduction denviron 40 % en termes dpaisseur et de poids par rapport aux modles prcdents, ils offrent davantage de flexibilit et une plus grande simplicit dutilisation pour la production dmissions en direct et les applications en car rgie. Les contenus ultra-Haute Dnition (4K et au-del) ncessitent des moniteurs de plus grandes tailles pour garantiruntalonnageprcisdescouleurs sur site , explique Daniel Dubreuil, chef de produit marketing pour les moniteurs professionnels chez Sony Europe. Mais les moniteurs plus grands sont plus diciles transporter et prennent plus de place. Ces nouveaux modles ont une taille dcran adapte lvaluation critique, et orent un design plus n et plus lger, idal pour les applications de tournage de direct ou sur le terrain. Ils ont mme une poigne pour faciliter leur transport.
Sublab
associ AFC
Initi par une prsentation prometteuse de notre systme SpectR l'IBC, le dernier trimestre 2013 se termine en beaut avec l'arrive anticipe du Pre Nol et de la nouvelle camra Phantom Flex 4K. La Phantom Flex 4K possde des caractristiques au-del de toutes camras existantes puisqu'elle permet d'atteindre 1 000 images par secondes avec une rsolution de 4096 x 2160 pixels.
La Phantom Flex 4K en primeur chez Sublab
La perspective d'explorer les possibilits de cette camra en primeur en Europe ds dcembre nous tient en haleine.
Tout comme les autres camras Phantom, l'association de la Phantom Flex 4K avec notre systme de tlcommande SpectR for Phantom orira une libert et une simplicit d'utilisation. N'hsitez pas nous consulter pour plus d'informations http://www.sublab.tv/ I
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la lettre AFC
Thales Angnieux
Parmi les films photographis avec des zooms Angnieux, en voici treize dont la sortie en salles est programme au mois de dcembre. G Casse-tte chinois, de Cdric Klapisch Photographie Natasha Braier ADF G Goliyon Ki Rasleela Ram-Leela, de Sanjay Leela Bhansali Photographie Ravi Varman ISC G Le Cinquime pouvoir, de Bill Condon Photographie Tobias A. Schliessler ASC G Zulu, de Jrme Salle Photographie Denis Rouden AFC G 100% cachemire, de Valrie Lemercier Photographie Denis Lenoir AFC, ASC G A Touch of Sin, de Jia Zhang Ke Photographie Nelson Yu Lik-wai G All is Lost , de J.C. Chandor Photographie Frank DeMarco G Le Hobbit : la dsolation de Smaug, de Peter Jackson Photographie Andrew Lesnie ACS, ASC G Belle et Sbastien, de Nicolas Vanier Photographie Eric Guichard AFC G Mandela, un long chemin vers la libert, de Justin Chadwick Photographie Lol Crawley BSC G Don Jon, de Joseph Gordon-Levitt Photographie Thomas Kloss G Le Loup de Wall Street , de Martin Scorsese Photographie Rodrigo Prieto AMC, ASC G Tel pre, tel fils, de Hirokazu Koreeda Photographie Mikiya Takimoto. I Captation 4K en " live " du Tournoi de tennis de Paris-Bercy Aprs la captation 4K en direct des concerts de Coldplay et dAndrea Boticelli en 2012, du groupe Muse en juillet 2013 par United filiale nerlandaise dEuro Media Group, Euro Media Group tait aux Masters de tennis BNP Paribas de Paris-Bercy. Deux zooms Angnieux monture PL, lOptimo 28-340 et lOptimo 15-40 mm monts sur camra Sony F55, ont servi cette captation. Ronald Meyvish, en charge des nouvelles technologies chez Euro Media Group, livre ses impressions.
associ AFC
Zoom Angnieux Optimo 15-40 mm mont sur une Sony F55
Quelles sont les principales difficults grer dans le cadre dune captation de tennis ? Le tennis est un jeu trs rapide et ds quon essaie de rcuprer des plans trs serrs du jeu, garder le point sur les sujets devient trs difficile. En filmant du sport avec une camra grand capteur, la profondeur de champ est un paramtre auquel il faut faire trs attention. Grce un bon clairage et la sensibilit de la camra Sony F55, nous avons pu travailler avec une ouverture de 8 ce qui nous a aids sortir des images nettes et piques. Que ce soit pour le 28-340 ou le 15-40, des optiques destines traditionnellement au cinma, pouvez-vous nous dire quels bnfices vous avez eus la captation ? Comme on travaillait en 4K, les optiques cinma sont dune qualit suprieure. Etant donn que le rsultat final est montr sur des crans plus grands que les crans 65" des particuliers ou ceux des salles de cinma, avoir par exemple beaucoup moins daberrations chromatiques se voit clairement sur les images. La prcision dune monture PL permet de changer plus facilement les optiques pendant les tournages puisque la problmatique du " back-focus ", bien connue des optiques TV avec monture B4, est rduite. Quelles diffrences essentielles voyezvous comparativement aux optiques 2/3 pouce utilises jusque-l dans le monde du Broadcast ? Au niveau de lopration et de la fiabilit, le grand avantage des optiques construites pour les camras 2/3 pouce reste les moteurs servo-intgrs sur loptique. Avec la plupart des optiques cin, on est quand mme oblig dattacher des moteurs externes afin de contrler le zoom et le point avec des poignes
Nous avons utilis les optiques sur la camra 5, qui tait dans les tribunes en position " beaut ". Nous avons dabord mis le 15-40 afin davoir un plan " beaut " de Bercy. Puis nous lavons remplac pour le 28-340 afin davoir plus de rendu de la camra cet endroit. Au 28 mm, on avait toujours un joli plan beaut, par contre, la focale 340 mm nous a permis de prendre des plans serrs des joueurs. Le fait davoir un zoom dassez grand angle jusquau 340 mm augmente les possibilits dune position camra en nous donnant beaucoup plus de diversit de plans.
standard utilises dans le monde de la tlvision. Il faut aussi installer un moteur pour piloter liris distance, ce qui reste un point faible. Par ailleurs, pour les optiques zoom longue focale, il faut tenir compte du fait que la taille de loptique elle-mme devient significativement plus grande que ce quon a avec les camras TV classiques. Mme chose pour le poids, puisquon utilise beaucoup plus des camras en mode " portable " dans les productions TV. Avez-vous t convaincu par lapport des optiques cinma ? Il est clair quavec le nombre croissant de demandes pour des productions TV en 4K, il nest pas seulement question davoir une camra avec une rsolution plus leve. Il est indispensable que tous les lments soient la mme hauteur. On peut mme dire que loptique devient un lment plus important que la camra. Cest l quon voit clairement lavantage des optiques cinma. Avez-vous dautres projets ? On nest quau dbut dun nouveau monde quon vient de dcouvrir. Avec nos collgues en Hollande de la socit Euro Media Group United, on a russi en juillet capter en 4K le concert du groupe MuseRome.Lesrsultatssontdjpasss dans des salles de cinma partout dans le monde. Le tennis Bercy nous a permis de montrer quon a aussi le savoirfaire pour des captations en 4K dans le domaine du sport. Dans les mois qui viennent, on a plusieurs projets en phase de prparation aussi bien dans le sport que le divertissement (concerts, opras). I O Jean-Marie Dreujou AFC, parle de son travail sur Wolf Totem (Le Totem du loup), de Jean-Jacques Annaud Adapt du best-seller en Chine de Jiang Rong, le tournage du Totem du loup vient de se terminer. Le directeur de la photographie Jean-Marie Dreujou AFC livre son exprience avec les zooms Angnieux sur ce film. (Production China Film Co. LTD Reprage)
Jean-Marie Dreujou : Le Totem du loup est ma deuxime exprience cinmatographique chinoise : jai tourn en 2001 Balzac et la petite tailleuse chinoise, de Dai Sijie. Pour ce film, javais utilis un 25250 HR que javais mix avec une srie Zeiss Distagon. Nous tions lpoque quatre Franais pour faire ce film, entirement en chinois. Le Totem du loup est
mon quatrime film avec Jean-Jacques Annaud, il se passe en 1969. Un jeune tudiant originaire de Pkin est envoy en Mongolie intrieure, dans une tribu de bergers nomades. Il va beaucoup apprendre sur la vie dans cette contre infinie, hostile et vertigineuse, sur la notion de communaut, de libert et de responsabilit, et sur la crature la plus crainte et vnre des steppes... le loup ! Comment se passe la mixit des quipes ? JMD : Jai tourn un peu partout dans le monde, il mest dj arriv de me retrouver seul dans une quipe trangre pour faire un film. Nous sommes actuellement une quipe de 450 personnes, dont neuf Franais. Lquipe image est constitue de 27 techniciens la camra, 17 la machinerie, 19 llectricit, et une interprte... Car seul mon " gaffer " chinois parle anglais. Le langage du cinma tant universel, grce la comptence des techniciens, nous arrivons toujours nous comprendre. Denis Scozzesi, mon chef machiniste, maccompagne. Sa comptence et notre complicit sont indispensables pour coordonner tous les mouvements de camra. Quels sont les quipements que vous utilisez sur le tournage ? JMD : Je tourne avec 5 camras ! ; 3 camras 2D et 2 camras 3D. Jutilise un rig allemand Screenplane pour les camras 3D, sur lequel jinstalle soit des packs 3D 16-42, soit des packs 3D 30-80. Sur les camras 2D, jutilise essentiellement des objectifs Angnieux : 15-40 & 28-76, 24290 & 28-340 mm. Nous tournons environ 1/4 en 3D natif et 3/4 en 2D. Le film sera ensuite entirement spatialis pour sortir dans les salles en 3D. Quelles sont vos impressions sur les zooms Angnieux ? JMD : Jai aim utiliser, sur Wolf Totem, le nouveau 28-340 mm avec le doubleur Angnieux. Japprcie sa qualit optique trs homogne. Lorsque jai commenc comme oprateur, jutilisais beaucoup les objectifs Panavision, notamment le 24-275 mm qui avait dj une ouverture 2.8, ce qui est un avantage norme particulirement lorsque lon tournait encore en 35 mm argentique. Jalternais cet objectif avec le 25-250 HR Angnieux qui avait une ouverture moindre. Jai utilis lOptimo 24-290 mm ds sa sortie, car il correspondait exactement ce que je recherchais dans la qualit des peaux, dans la colorimtrie. Ctait pour moi lobjectif idal. Jai retrouv cela, bien sr avec le 28-340 mm, mais aussi avec les Optimos " lightweight " 15-40 et 2876 mm o je pouvais passer dune camra fixe en longue focale une camra lpaule avec harmonie. Ma cohrence de tournage est vraiment centre autour
de cela. Je mlange en gnral cela avec des Cooke S4 et cela fonctionne trs bien car je retrouve la mme qualit. Concernant les camras, quutilisezvous ? JMD : Pour la 2D je tourne avec des Alexas, et pour la 3D avec des RED. Jenregistre en RAW, et ainsi, nous raccordons rapidement les deux systmes. Je suis accompagn dOlivier Garcia, qui a install le laboratoire sur place et qui rgle tous les problmes. Nous arrivons aussi raccorder rapidement grce aux objectifs Angnieux. A quoi cela est-il d daprs vous ? JMD : A une trs grande qualit de fabrication. Avec lAlexa combine aux Optimos, je retrouve exactement ce que je pouvais obtenir en argentique. La mixit est bluffante. Comment se traduisent vos choix techniques par rapport aux contraintes ? JMD : Jai souvent une camra sur une grue et deux autres sur travelling ou slider, avec les zooms. Nous pouvons choisir les focales adaptes rapidement, notamment lorsquil faut capter les regards de nos loups. La difficult de ce film est quil se passe sur plusieurs saisons. En Mongolie, le passage de lune lautre est visible quotidiennement. Le jaune change trs vite du marron au vert (entre lhiver et le printemps), et du vert au marron (entre lt et lautomne). Lautre difficult tait de suivre lvolution dun petit loup (un des personnages du film) depuis sa naissance en avril jusquau dbut de lautomne. Nous avons conu un plan de travail complexe pour concilier ces deux contraintes. Andrew Simpson a duqu seize loups, dont quatre petits pour le rle principal. Nous avons commenc tourner des plans dt trs larges au mois daot 2012, en trs petite quipe, dans des endroits isols de Mongolie qui ne per-
Jean-Marie Dreujou, assis, Jean-Jacques Annaud, sa gauche, et une partie de lquipe sino-franaise sur le tournage du Totem du loup - Photo Bai Long - China Films Co. LTD Reprage
mettaient pas daccueillir toute lquipe. Puis nous avons tourn une scne complique dhiver : des loups attaquent des chevaux dans la nuit et le blizzard. Ctait assez terrible, mais les hommes ainsi que le matriel, ont rsist ! A la naissance des petits loups en avril, le tournage a repris. Deux autres coupures ont ensuite t ncessaires : pour leur permettre de grandir, et aussi pour respecter lvolution des saisons. Nous abordons actuellement le tournage des squences dhiver, dans le grand froid et la neige ! Comment fonctionnez-vous entre focales fixes et zooms ? JMD : Jutilise trs peu les objectifs fixes. Dune manire gnrale, depuis que les 15-40 et 28-76 mm sont sortis, je ne les utilise quasiment plus. Pourtant les Optimo lightweight ne sont pas les plus rpandus en Chine linverse de lEurope ou des Etats-Unis JMD : Cela volue vite .... mon quipe chinoise a trs vite vu que ces objectifs sont dune trs grande qualit, et je dois lutter avec le photographe de plateau qui me " vole " systmatiquement le 28-76 mm ds quil nest plus sur une camra ! Quand se termine le tournage ? JMD : Mi-novembre. Jaurais encore probablement quelques raccords tourner au mois davril 2014. En tant quoprateur quels sont vos souhaits techniques ? JMD : Un de mes souhaits serait que les Optimo soient quips de moteur de zoom car lorsque lon a besoin de rapidit, cest quelque chose qui manque. (Jaimais beaucoup Panavision car il suffisait dun branchement directement sur la Panaflex pour contrler le zoom). Jaimerais aussi essayer votre nouveau zoom anamorphique. Vos prochains projets ? JMD : Dautres aventures aussi belles que Le Totem du loup ! I
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la lettre AFC
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L'Eau sche, un voyage en compagnie de Jean Olivier Hucleux
Documentaire de Brigitte Barbier Brigitte Barbier nous informe de la sortie en DVD de son documentaire L'Eau sche, un voyage en compagnie de Jean Olivier Hucleux.
revue de presse
Faute dargent, le cinma portugais est au point mort
Face au refus des oprateurs de tlcoms de remplir leurs obligations lgales de financement, le secteur, en berne, rsiste vaille que vaille. Y a-til quelquun au Palacio Ajuda, sige du secrtariat dEtat la culture, Lisbonne ? Cest la question que posent trs srieusement les professionnels du cinma portugais, runis jusquau 3 novembre au festival du film documentaire Doclisboa. Entre deux projections, les conversations reviennent toujours sur le mme sujet : le nancement du cinma portugais est en berne, parce
Par Clarisse Fabre Le Monde, 2-3-4 novembre 2013
Le lm LEau sche, un voyage avec Jean Hucleux, a tout dabord t une question de voisinage, comme la juxtaposition des traits dans les dessins de lartiste. Ce lm sest construit dans le temps, cinq ans pour rassembler la parole de Jean Olivier Hucleux et voir son travail, voir audel de la technique, voir au-del du visible. Le dessin est lexpression de ce quil y a de plus immatriel en nous , disait lartiste. Avec LEau sche, jespre faire rsonner ce que Jean a su taire dans son uvre. Ne pas raconter, ne pas tre dans lanecdote, liminer le superciel pour faire jaillir cet immatriel en nous. J'espre que mes images "rsonnantes" et ma vision personnelle permettront d'approcher plus intimement l'homme et l'artiste exceptionnel qu'tait Jean Olivier Hucleux, parti explorer un autre invisible depuis mai 2012. I
http://www.harmattantv.com/videos/film%28vod-dvd%29-2693--L-Eau-secheDOCUMENTAIRES.html
Suite de larticle http://www.afcinema.com/Faute-dargent-le-cinema-portugais-est-aupoint-mort.html
que les oprateurs des tlcommunications refusent de payer une taxe prvue par la loi. Et les dclarations de Jorge Barreto Xavier, secrtaire dEtat la culture, rattach au cabinet du premier ministre, ny font rien. Le manque gagner pour la production de lms est estim 10,5 millions deuros soit le montant que devrait acquitter le secteur des tlcoms. I
Cinma : Bruxelles maintient presque en ltat les aides territorialises

Par Alain Beuve-Mry Le Monde, 15 novembre 2013
Tout est bien qui finit bien ! Aprs trois consultations publiques, plus deux ans de discussions et de nombreux allers-retours entre la Commission europenne et les diffrents Etats membres, Joaquin Almunia, commissaire europen charg de la concurrence, a rendu publique, jeudi 14 novembre, sa rforme des aides publiques au cinma. Les professionnels du cinma franais, qui redoutaient une atteinte au principe de lexception culturelle, devraient tre soulags. Deux points continuaient de bloquer les ngociations, lun concernait la discrimination des aides, lautre leur territorialisation. Les responsables franais, mais aussi allemands, des industries cinmatographiques craignaient quune libralisation du systme daides publiques au cinma nentrane une dlocalisation massive des tournages en Europe centrale et orientale. I
Suite de larticle http://www.afcinema.com/CinemaBruxelles-maintient-presque-en-l-etatles-aides-territorialisees.html
La culture vaut bien 435 kilomtres dautoroute

En 1966, alors quil dfendait le budget des maisons de la culture, Andr Malraux avait lanc cette phrase aux dputs : Mesdames et messieurs, ce que je vous demande, cest exactement vingt-cinq kilomtres dautoroute. La dcentralisation culturelle vivait ses premires annes, et le ministre des affaires culturelles souhaitait minimiser les sommes en jeu. Cette citation de Malraux a t exhume, il y a quelques jours, par le rapAFC la lettre n 235 / 36
Par Clarisse Fabre Le Monde, 16 novembre 2013
porteur spcial de la commission des nances, le socialiste Pierre-Alain Muet, loccasion du vote en premire lecture du budget de la culture pour 2014, mercredi 13 novembre. Il sagissait de montrer, prs de cinquante ans plus tard, que les sommes en jeu sont toujours drisoires. I
Suite de larticle http://www.afcinema.com/La-culturevaut-bien-435-kilometres-dautoroute.html
James Gray ma amen au muse

Rencontre avec James Gray et son chef oprateur, Darius Khondji, deux esthtes complices. Si The Immigrant, cinquime long mtrage de lAmricain James Gray, nous arrive aujourdhui aurol dun accueil mitig reu en mai au Festival de Cannes, il y a au moins une vertu sur laquelle tout le monde saccorde : sa magnique photographie.
D.K. : Sur huit semaines de tournage, cest peu. J.G. : Huit semaines ? Trente-trois jours plutt !
Libration, 26 novembre 2013
Par Elizabeth Franck-Dumas
Des plans poudrs, des couleurs satures, des tableaux lchs qui donnent au projet une ampleur grandiose, signs du Franco-Iranien Darius Khondji (Amour,Minuit James Gray et Darius Khondji Photo Bruno Charoy Paris), qui travaillait l pour la premire fois avec James Gray sur un film. Des mois plus tard, dans ce hall dhtel parisien, leur complicit est manifeste, nourrie de rfrences lopra, lhistoire de lart. Les faire se runir tait tenter de rpondre la question suivante : comment, malgr des contraintes budgtaires redoutables, ont-ils conserv une ambition picturale dbordante ? Pourquoi avoir demand Darius Khondji de travailler sur ce film? James Gray : Cela tient en deux mots : Darius Khondji. (Rires) Jaimais son travail depuis longtemps, depuis Delicatessen et Seven. Je pensais quon aurait une connivence artistique. Ce que je recherche pour un film, ce nest pas quelquun qui fasse exactement ce que je lui demande, ce nest pas intressant, mais quelquun qui a du got, qui apportera quelque chose en plus. Ce que je ne savais pas, et qui ma intimid, cest combien il est sympathique.
Mais vous avez tourn en argentique ? D.K. : Oui, au maximum. Avec de vieux objectifs anamorphiques, sur une pellicule trs douce, que jai flashe en couleur, ce qui donne ce rendu particulier, lancienne. Je naime pas avoir recours aux effets spciaux, mme si, parfois, cest obligatoire.
Comment sest droul le tournage dans ces conditions ? J.G. : Cela a t difficile, la rapidit tait trs pnible. Et puis on a eu des contraintes normes, comme celle de tourner Ellis Island la nuit, car nous navons pas eu lautorisation dy tre la journe. Ce grand hall que lon voit au dbut, dont les murs sont percs de dixhuit immenses fentres, il a fallu lclairer de lextrieur. Mais seulement sur la moiti, parce que nous navions pas suffisamment dargent pour le faire entirement. Nous avons ensuite ddoubl limage, car le hall est parfaitement symtrique. Mais il y a donc un plan en numrique au beau milieu de la scne.
Parce que vous aviez des scrupules le tyranniser ? J.G. : Moi ? Mais je ne tyrannise personne! (Rires) Darius Khondji : Je nai pas le souvenir davoir t tyrannis. Mais je me rappelle un ralisateur qui savait trs bien ce quil voulait, et heureusement. J.G. : Il y a bien eu cette fois, lorsque tu as voulu rajouter une ampoule sur un mur, dans la scne o Jeremy Renner entre par la fentre, et o je ntais pas du tout daccord
Comment vous tes-vous mis daccord sur le rendu que vous recherchiez ? D.K. : Nous avons normment travaill en amont, car pendant le tournage nous navions plus le temps dexprimenter. Au tout dbut, James a commenc par menvoyer beaucoup de photos. Des polarods de femmes quasi nues, pris par larchitecte italien Carlo Mollino. Ce sont presque des clichs de mode, mais innervs dun tel pathos, avec une telle paisseur dans la lumire, quelles mont empch de me concentrer sur le projet auquel je travaillais alors. Il les accompagnait de mots comme religion ou ferveur, elles se sont mises me hanter. Jai besoin de ce genre dmotions pour laborer une lumire.
J.G. : Oui, une liste de plans pour lesquels javais chaque fois mis en regard des images prises ici ou l. Comme cela, ds que javais besoin de dtailler un concept pour Darius, je pouvais faire rfrence cette liste, ces scnes piques ailleurs. Mme si jai essay de piquer le moins possible. Mais de toute faon, je ne vois pas cela comme du vol, plutt comme de linspiration. D.K. : Tu as aussi voqu cela, quand je suis arriv New York : linspiration, lemprunt. J.G. : Je tai racont un mail que javais envoy Coppola, une vraie lettre de fan, o je lui disais combien je lui avais vol dlments du Parrain II, pour The Yards je crois. Il ma rpondu : Trs bien, cest fait pour a. Coppola a luimme fait beaucoup demprunts Visconti. Les ralisateurs sinspirent mutuellement, et lon pourrait dire la mme chose dacteurs. Giulietta Masina prend des pans entiers Chaplin pour jouer les Nuits de Cabiria de Fellini.
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D.K. : Pour moi, cest La Strada, qui a t dterminant. Je ne lavais pas vu depuis longtemps, et lorsque tu mas projet le film, tout sest mis en place. Nous avons aussi fait quelque chose dindit pour moi, que jadorerais rutiliser : un storyboard qui tait un mood board.
J.G. : La scne o Marion Cotillard se confesse, le visage clair par un halo de lumire, est un hommage au Journal dun cur de campagne.
J.G. : On est aussi alls au muse. D.K. : James ma emmen au Metropolitan Museum, la Frick Collection. Il ma montr des peintures dEverett Shinn, de George Bellows, ces peintres de lcole raliste amricaine de la Ashcan School. Des photos de Lewis Hine prises Ellis Island aussi. Et puis on a parl dautres ralisateurs, de Dreyer, beaucoup de Bresson.
la lettre AFC
Que pensez-vous que votre film dise du rve amricain ? J.G. : Javais envie de partager lexprience de mes grands-parents juifs, qui avaient fui un lieu [la Pologne, ndlr] o les parents de ma grand-mre staient fait couper la tte. Mon grand-pre racontait sans cesse des histoires o il idalisait son pays natal, ce que je nai jamais compris, vues les perscutions que sa famille y avait subies. Mais les migrations humaines, qui font le rcit de lhumanit, ne sont jamais entirement roses. Nos vies sont emplies de joies et de morts, il faut raconter les deux. Chose pour laquelle je pense dailleurs avoir largement chou:mesfilmssontplussombresque joyeux. Jaimerais quils soient plus quilibrs. Mais je nai aucun talent comique : dans ce film, je suis le seul penser que certaines scnes sont hilarantes On a beaucoup parl du plan final, taitil dans le scnario ds le dpart ? J.G. : Oui. Mme si, en fait, ce nest pas un plan, mais un composite, ralis grce des effets spciaux. Il aurait t impossible raliser sinon. D.K. : Cest un plan de ralisateur, il faut tre scnariste pour imaginer a. Pour moi, le plan est rest obscur jusqu ce quil soit termin, jai d avoir une confiance aveugle en James. Quand jai lu le scnario, jai immdiatement vu tellement de difficults techniques rsoudre, tellement dangles compliqus, que je me suis dit : Mais comment a peut marcher, a ? (Rires) J.G. : Une quipe tellement motive que jai pass les mois qui ont suivi le tournage en dpression! Cest difficile de se sparer de gens qui se proccupent de ce que vous tentez daccomplir, qui vous aident le raliser. On pense quen tant que ralisateur vous avez une vision . Mais pour ce film, hormis ce dernier plan, javais surtout envie que lquipe aille audel de ce que javais en tte. Quelle me dpasse. I
Lire galement : http://www.afcinema.com/Darius-Khondjil-ange-illuminateur-cache-derriere-lestableaux-de-The-Immigrant.html
Quelles ont t les autres grandes difficults du tournage ? D.K. : Jai essay de ne pas penser au budget, sinon jaurais eu le vertige. Jessaie de ne jamais y penser dailleurs, je me dis quil y a toujours une solution Mais rendre, dans le New York daujourdhui, lessence potique dun temps rvolu, avec toute la posie trs proustienne que James y mettait, ctait un vrai dfi pour moi. Pour le reste, nous avions un producteur incroyable, qui est all jusqu embaucher un chef lectricien la retraite, John De Blaw, parce que James et moi ladorions. Il y avait une quipe trs soude, ce qui est crucial pour ce genre de projet.
Lire ou relire lentretien que Darius Khondji a accord lAFC loccasion de la slection du film au dernier festival de Cannes : http://www.afcinema.com/Le-directeur-dela-photographie-Darius-Khondji-AFC-ASCparle-de-son-travail-sur-The-Immigrant-deJames-Gray.html
ct lecture
Dans un article publi le 18 novembre 2013 sur son site Internet, le journal The Hollywood Reporter propose une table ronde entre cinq directeurs de la photographie de renom. Quavaient-ils en tte ? La transition en cours de la photographie argentique vers le numrique, videmment, laquelle ils sont tous mls.
Participaient cette toute premire " Table ronde Directeurs de la photographie " du Hollywood Reporter : Barry Ackroyd BSC, 59 ans (CaptainPhillips), Sean Bobbitt BSC, 54 ans (12YearsaSlave), Bruno Delbonnel AFC, ASC, 56 ans (Inside Llewyn Davis), Stuart Dryburgh ASC, 61 ans (The Secret Life of Walter Mitty), et Phedon Papamichael ASC, 51 ans (Nebraska). Lire et/ou voir Roundtable : 5 Top Cinematographers on Why 3D Is Unnecessary, Refusing to Give Advice to Actors and Film vs. Digital, par Carolyn Giardina et Gregg Kilday, sur le site Internet du Hollywood Reporter
http://www.hollywoodreporter.com/news/ roundtable-5-top-cinematographers-why656281 I
Table ronde : cinq grands directeurs de la photographie rvlent les secrets de leur mtier
Restauration : cosmtiques de lmulsion
De gauche droite : Barry Ackroyd, Sean Bobbitt, Bruno Delbonnel, Phedon Papamichael, Stuart Dryburgh. Photo Augustin Hargrave
La mention " version restaure " dpose sur les ditions vido de lms de patrimoine est devenue un argument de vente recouvrant des ralits bien direntes et ne relevant aucunement de la restauration. Ce nest pas le cas de deux titres sortis rcemment : Les Misrables, de Raymond Bernard, chez Path et Lumire dt, de Jean Grmillon, chez SNC. Etapes dune restauration Les studios Path, lancs dans un plan pluriannuel de numriAFC la lettre n 235 / 38
Visite chez Path et chez SNC loccasion des restaurations des Misrables, de Raymond Bernard, et de Lumire dt, de Jean Grmillon.
sation et de restauration de leur catalogue travaillent avec deux laboratoires : LImmagine Ritrovata la Cinmathque de Bologne et les laboratoires Eclair Epinay-sur-Seine. Lumire d't est une restauration SNC Groupe M6 et la Cinmathque franaise. En 2011, une numrisation en 2K des lments restaurs fut accomplie par les laboratoires Eclair, donnant lieu ltablissement dun nouveau support numrique de projection (DCP). I Cahiers du cinma, dcembre 2013
Philippe Van Leeuw met des ides en images

Entretien effectu par Frdrique Guiziou Ouest France, 14 novembre 2013
Lors du 28e Festival europen du Film court de Brest, une rencontre et un atelier taient organiss avec Philippe Van Leeuw AFC. Chef oprateur de Claire Simon ou de Laurent Achard et ralisateur engag dun film sur le gnocide rwandais, il aime les histoires universelles.
Un film dont vous tes particulirement fier ? Franck Spadone, de Richard Bean avec Monica Bellucci, un film que personne na vu ! Pourtant, on a fait un travail absolument exceptionnel. Cest un film aux partis-pris trs rigoureux : pas Expliquez-nous le fonctionnement du duo ralisateur- de mouvements, que des plans fixes, un seul plan par squence. chef oprateur sur un film... Il a fallu trouver une chorgraphie trs spciale. Franck SpaLe chef oprateur, cest la main droite du ralisateur, le relais done contient 120 plans. Et on ne sennuie pas du tout ! entre la technique et lart de la mise en scne : il se charge de mettre des images sur des ides. La tche peut savrer par- En 2008, vous avez ralis votre premier long mtrage, Le Jour fois dlicate. Je lisais rcemment un tmoignage de Philippe o Dieu est parti en voyage, qui raconte le parcours dune jeune Rousselot, grand chef op franais, collaborateur de Patrice femme tutsi pendant le gnocide rwandais de 1994. Pourquoi Chreau sur La Reine Margot. Il travaillait, en Louisiane, sur le ce choix ? lac Ponchartrain, qui est travers par une autoroute, quarante lpoque, jai t trs secou par le traitement des mdias. kilomtres en ligne droite au-dessus de leau. En Belgique, on ne parlait que de lassassinat de dix casques Et il se posait ces questions : De quelle manire filmer ce pay- bleus belges alors que des milliers de personnes mouraient au sage ? O mettre la camra, quel mouvement lui donner, o pla- Rwanda. Puis jai rencontr des expatris belges, que lon avait cer le point de fuite, la ligne dhorizon, quel filtre, quel objectif vacus. Ils mont parl dune jeune femme, qui soccupait de utiliser ? Voil notre mtier : on nous montre un lieu, on nous leurs enfants. Ne pouvant lamener avec eux, ils lavaient cadcrit une situation. Et nous, on imagine comment les mettre che dans le faux plafond de leur maison. Elle na pas survcu. en images, comment les mettre en lumire, comment les ca- Je suis rest sur cette image. Jen ai fait un film, loquent, qui drer et comment les personnages vont pouvoir y voluer... droulait le destin, dramatique, de cette jeune femme, joue par une actrice rwandaise, elle-mme tmoin du gnocide. Vous avez travaill avec de nombreux metteurs en scne, dont Claire Simon, sur le film Les Bureaux de Dieu (2007), avec Na- Quel genre de cinma aimez-vous ? thalie Baye et Isabelle Carr. Racontez-nous cette exprience... Je viens de travailler comme chef op au Liban. Jaime leur ciJtais trs heureux de faire ce film militant. Il parle de choses nma encore frmissant, o lon rencontre des gens trs enimportantes, comme la contraception et linterruption de gros- thousiastes, malgr le filtre impos par la guerre. Leurs films sesse. Sur la forme, lopposition entre des actrices trs cl- parlent de leurs racines et de leur avenir. Je cherche combres et des jeunes femmes inconnues ma beaucoup plu. Lal- prendre, par le cinma, des situations que je nai jamais vcues. chimie fonctionnait admirablement. Pour moi, ctait une Cest pourquoi je monte un projet personnel qui parlera de la gageure. Il fallait filmer de longs entretiens sans couper, pas- Syrie, des civils, de leurs conditions de vie aujourdhui. Je suis ser dune actrice lautre, en faisant trs attention elles : Na- fascin par le cinma oriental, coren ou malais. Jaime les histhalie Baye et Nicole Garcia possdent des beauts quil ne faut toires simples, au message universel. Places dans un contexte surtout pas abmer... diffrent, elles nous enrichissent. I
Philippe Rousselot signera son livre, La Sagesse du chef oprateur, le 13 dcembre 2013 18h30 la librairie Cin-Reet, 15, rue Victor Cousin - Paris 5e Mtro : Luxembourg (Panthon). I
La Sagesse du chef oprateur
Ricardo Aronovich AFC, ADF, ABC nous conseille la lecture d'un article de Nigel Walters BSC intitul Cinematographers, an endangered species ? A lire donc en anglais l'adresse : http://www.imago.org/index.php/news/item/197-cinematographers-an-endangered-species.html
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Coprsidents Matthieu POIROT-DELPECH Michel ABRAMOWICZ Rmy CHEVRIN Prsident dhonneur Pierre LHOMME Membres actifs Pierre AM Robert ALAZRAKI Jrme ALMRAS Michel AMATHIEU Richard ANDRY Thierry ARBOGAST Ricardo ARONOVICH Yorgos ARVANITIS Lubomir BAKCHEV Diane BARATIER Christophe BEAUCARNE Renato BERTA Rgis BLONDEAU Patrick BLOSSIER Jean-Jacques BOUHON Dominique BOUILLERET Cline BOZON Dominique BRENGUIER Laurent BRUNET Sbastien BUCHMANN Stphane CAMI Yves CAPE Franois CATONN
Laurent CHALET Benot CHAMAILLARD Olivier CHAMBON Caroline CHAMPETIER Denys CLERVAL Arthur CLOQUET Laurent DAILLAND Grard de BATTISTA Bernard DECHET Bruno DELBONNEL Benot DELHOMME Jean-Marie DREUJOU Eric DUMAGE Nathalie DURAND Patrick DUROUX Jean-Marc FABRE Etienne FAUDUET Jean-Nol FERRAGUT Stphane FONTAINE Crystel FOURNIER Pierric GANTELMI d'ILLE Claude GARNIER Eric GAUTIER Pascal GENNESSEAUX Dominique GENTIL Jimmy GLASBERG Pierre-William GLENN Agns GODARD ric GUICHARD Thomas HARDMEIER Antoine HBERL Gilles HENRY
Jean-Franois HENSGENS Julien HIRSCH Jean-Michel HUMEAU Thierry JAULT Vincent JEANNOT Darius KHONDJI Marc KONINCKX Willy KURANT Yves LAFAYE Pascal LAGRIFFOUL Alex LAMARQUE Jeanne LAPOIRIE Jean-Claude LARRIEU Franois LARTIGUE Dominique LE RIGOLEUR Pascal LEBEGUE Denis LENOIR Jacques LOISELEUX Hlne LOUVART Laurent MACHUEL Armand MARCO Pascal MARTI Vincent MATHIAS Claire MATHON Pierre MILON Antoine MONOD Jean MONSIGNY Vincent MULLER Tetsuo NAGATA Pierre NOVION Luc PAGS Philippe PIFFETEAU
Gilles PORTE Pascal POUCET David QUESEMAND Edmond RICHARD Pascal RIDAO Jean-Franois ROBIN Antoine ROCH Philippe ROS Denis ROUDEN Philippe ROUSSELOT Guillaume SCHIFFMAN Wilfrid SEMP Eduardo SERRA Grard SIMON Andreas SINANOS Marie SPENCER Grard STERIN Tom STERN Andr SZANKOWSKI Manuel TERAN David UNGARO Kika Nolie UNGARO Charlie VAN DAMME Philippe VAN LEEUW Carlo VARINI Jean-Louis VIALARD Myriam VINOCOUR Romain WINDING
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Lettre 237

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La lettre 237

SEAN BOBBITT BSC

Association Franaise des directeurs de la photographie Cinmatographique

FESTIVALS > p. 9 ET L > p. 18 IN MEMORIAM > p. 21

FILMS AFC SUR LES CRANS > p. 2 ACTIVITS AFC > p. 4

Dictionnaire de traductions de termes techniques du cinma et de laudiovisuel

Dictionnaire embarqu dans l'application

Avec le soutien du CNC, de Film France et de la commission le-de-France

SUR LES CRANS :

Revue Lumires, Les Cahiers de lAFC

Les 7 et 8 fvrier 2014 La fmis

Matthieu Poirot-Delpech AFC

L'AFC accueille deux nouveaux membres

Pierric Gantelmi dIlle, nouveau membre actif de l'AFC

Prsentation dAcc & Led, nouveau membre associ de lAFC

Pierric Gantelmi dIlle - DR

AFC la lettre n 235 / 4

Camflex Amiens 2013

Entretien entre Denis Lenoir et Channa Desapryia

Entretien entre Grard de Battista et Vincent Lignier

Une belle semaine de cinma

Huit lms en comptition cette anne, et deux rcompenss

Par Rmy Chevrin AFC

AFC la lettre n 235 / 8

Festival Plus Camerimage

Photo Philippe Brelot

Camras numriques, chanes de travail cratives

Ont particip cette table ronde :

Le palmars complet sur le site Internet de Plus Camerimage http://www.camerimage.pl/pc2010.php ?dzial=102448&lang=en I

Une vie secrte

Bruno Delbonnel, ukasz al et Lorenzo Hagerman Photo Ewelina Kamiska

Souvenirs de Bydgoszcz Plus Camerimage 2013

par Augustin Barbaroux - La fmis et Cyrille Hubert - ex-ENSLL

Souvenirs de Bydgoszcz Plus Camerimage 2013

Sean Bobbit - Photo Anas Ruales

Christopher Doyle - Photo Etienne Bacci

AFC la lettre n 235 / 12

Un entretien avec Sean Bobbitt BSC

Sean Bobbitt - Photo No Bach

Un entretien avec Sean Bobbitt BSC

AFC la lettre n 235 / 14

In the Name of Simplicity

Photogramme de In the Name of

AFC la lettre n 235 / 16

Festival international " Toute la mmoire du monde"

Cinmathque franaise du 3 au 8 dcembre 2013

Quatre courts mtrages projets au Cin-club de lEcole Louis-Lumire

Nouveau bureau l'AFCF

Consultez le site Internet du Cin-club de lEcole Louis-Lumire http://www.cineclub-louislumiere.com/ I

AFC la lettre n 235 / 18

Photo : Couverture de Science et vie, juillet 1946 - Collection Cinmathque franaise

G Joshua Yumibe : De la main la ma-

main : ce que restaurer veut dire

Le jour le plus court 2013 : 3e dition !

Rtrospective et exposition Raymond Depardon

Septime dition de Paris Fx

Informations et programme complet sur le site de Paris Fx http://www.parisfx.fr/

G 16h00 16h45 : LExtravagant voyage

AFC la lettre n 235 / 20

Georges Lautner, les copains d'abord

Do, la, la, la, la, la, sol, fa I Isabelle Scala

Musique : Michel Magne - Transcription : MPS

Louis Garrel et Anna Mougladis - Capricci

Philippe Le Sourd, Cheval dor de la Meilleure photographie pour The Grandmaster