CAPITULO XII

Teatro del siglo XIX: Teatro romntico

Teatro del siglo XIX El siglo XIX es una poca de cambio en Europa, pues se produce una revolucin poltica, social y econmica, adems de la llamada revolucin industrial, que hace variar la composicin social de los pueblos !ara el teatro es un siglo de progreso, en primer lugar en el arte de escribir teatro "e buscaba un cambio y una me#ora artstica, y al mismo tiempo aparecen nuevos auditorios, un p$blico %ormado por la burguesa y las capas populares, generalmente poco instruidas, que buscaban en el teatro una %orma de entretenimiento, de evasin &os autores pasaron del 'lasicismo al (omanticismo, y de ste al (ealismo) aparece incluso, a %in de siglo, un teatro naturalista, mientras algunos autores crean un teatro potico y otros hacen vislumbrar ya el E*presionismo En esta poca se crean nuevos teatros, que, sin embargo, disminuyen de tama+o, lo cual escnicamente es muy signi%icativo, pues ese hecho diversi%ica la o%erta de tendencias teatrales y crea una mayor cercana del auditorio con el actor ,ebido a esto y a otras causas, la interpretacin tambin progresa y encuentra nuevas tcnicas de actuacin y entrenamiento del actor, mientras que la ciencia y la tecnologa aportan nuevos avances en la iluminacin y la escenogra%a "e abandonan las bambalinas y los cortina#es para pasar al llamado medio ca#n El vestuario se vuelve preciso y acorde con la poca histrica que se representa en la accin dramtica, y la escenogra%a es ms imaginativa en algunos casos o ms realista en otros Teatro romntico

Goethe en Italia En el (omanticismo, el autor que con#uga teora y prctica teatral, adelantndose al resto de Europa, es el alemn -oethe Este autor no slo escribi obras que %orman parte ya de la 1

literatura universal, como .austo, el mito del hombre que vende su alma al diablo, sino que tambin re%le*ion sobre el hecho teatral, en su novela /ilhelm 0eister, donde sigue la trayectoria y el aprendi1a#e de un muchacho que se va a dedicar vocacionalmente al teatro En esta novela considera que el teatro es el $nico arte que puede comunicar con multitudes por medio de la poesa 'omo director de escena durante veintisis a+os en la corte del duque de /eimar, procur educar al p$blico y a los actores, esttica y moralmente Estableci un adiestramiento disciplinado para dar al actor dignidad pro%esional y capacidad de interpretar toda clase de papeles 'onsideraba que el actor estaba al servicio del autor y que el espectculo teatral era el modo de re%or1ar la transmisin de la palabra

"turm und ,rang Friedrich Schiller &as obras de .riedrich "chiller, contemporneo y amigo de -oethe, corresponden al movimiento Sturm und Drang, que preludi al (omanticismo alemn y europeo .ue durante toda su breve vida dramaturgo y gerente de teatro "us obras son dramas histricos, como la primera de ellas, &os bandidos, a la que siguieon otras, como,on 'arlos, 0ara Estuardo o -uillermo 2ell ,on 'arlos es una de sus ms clebres obras) %ue llevada a la pera y trata sobre las e*tremadamente con%lictivas relaciones del rey .elipe II de Espa+a con el prncipe heredero don 'arlos, al que manda encerrar acusndolo de locura) es una obra mani%iesto por la tolerancia -uillermo 2ell, por e#emplo, encarna tambin los anhelos nacionalistas de los pueblos que aparecen en el (omanticismo, en este caso, el nacimiento del nacionalismo sui1o

El dramaturgo

leist

2anto -oethe como "chiller se es%or1aron por alcan1ar un ideal de belle1a y anticiparon el movimiento romntico que se desarrollar en Europa cincuenta a+os ms tarde 2ambin a 2

%inales del siglo X3III aparece la %igura de 4leist, dramaturgo alemn de gran talento para la comedia y al que se considera el padre del drama psicolgico

!"ctor #ugo, el liberalismo en literatura En .rancia el (omanticismo en el teatro llega con el escndalo por el estreno de 5ernani, de 3ctor 5ugo, en 6789 5ugo %undir la tragedia y la comedia en el gnero llamado drama, como ya hicieran antes los alemanes, siguiendo la lnea del teatro barroco) desde+a las reglas clsicas aristotlicas, de tanto vigor en .rancia, interesndose ms por el color local, el carcter de los persona#es y su simbolismo 5ugo declar que el (omanticismo es el liberalismo en literatura, y de%iende la total libertad del autor para sus creaciones &a representacin de su obra 5ernani dividi al p$blico %rancs en partidarios del clasicismo y partidarios de la libertad romntica, en una verdadera batalla campal que se repiti durante las cuarenta y cinco representaciones que tuvo la obra

:&a 2raviata: o :&a dama de las camelias: ;n teatro ms ligero y menos polmico representa el melodrama y el vodevil que entretiene a la peque+a burguesa parisina En esa lnea, pero de mucha mayor calidad, encontramos a <le#andro ,umas, el hi#o, que %ue lan1ado a la %ama por su obra &a dama de las camelias, llevada a la pera por 3erdi como &a 2raviata Es el teatro de ,umas un teatro moral, crtico con el %arisesmo y la hipocresa burguesa de su poca

En Espa+a, los romnticos se sintieron atrados, como los europeos, por dramas histricos de escenarios inslitos, tenebrosos o e*ticos, por persona#es malditos, y por las tragedias en el que el amor y el destino llevan a un desenlace desastroso a sus protagonistas

Escena de :,on =lvaro o la %uer1a del sino: ,estaca entre todas la obra de 5art1enbusch, &os amantes de 2eruel, en que se da vida a una leyenda del siglo XIII El ,uque de (ivas escribe tambin un clebre drama histrico, llevado luego a la pera por 3erdi, ,on =lvaro o la %uer1a del sino, lleno de sucesos a1arosos y truculentos >tro de los grandes autores del teatro romntico espa+ol es ?os @orrilla, que recrea de nuevo la %igura del seductor demonaco don ?uan, en su obra ,on ?uan 2enorio, donde por primera ve1 el protagonista es salvado por el amor de do+a Ins, y no condenado como sus antecesores A$ances en la re%resentaci&n ' la %uesta en escena 6 "e pasa a la precisin y adecuacin histrica en el vestuario, que ya haba comen1ado en el siglo X3III con la actri1 %rancesa 0adame 3estris, que haba abandonado el tra#e de su poca, habitualmente usado en el teatro, para adaptarse a la poca del persona#e < partir de ah, la precisin histrica en el vestuario se estableci como norma entre 6769 y 67A9 Cambalinas, paralelas a las candile#as, se reempla1an por muros continuos que representan las paredes de una habitacin, llamado escenario de medio ca#n <l mismo tiempo se desarrolla la maquinaria teatral y la tramoya, con escenarios ascendentes e incluso giratorios &os decorados se hacen tambin precisos histricamente o realistas en el caso de comedias contemporneas <parece la lu1 de gas para la iluminacin, que si bien hi1o ms peligrosa la asistencia al teatro debido a los numerosos incendios que provocaban, me#or considerablemente la iluminacin de la escena y permiti por primera ve1 de#ar a oscuras la sala o auditorio, lo que centraba toda la atencin en el escenario

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,esde el renacimiento en adelante, el teatro parece haberse es%or1ado en pos de un realismo total, o al menos en la ilusin de la realidad ;na ve1 alcan1ado ese ob#etivo, a %inales del siglo XIX, una reaccin antirrealista en diversos niveles irrumpi en el mundo de la escena