Faculdade de Administrao e Artes de Limeira Design Grfico

Design Editorial como resgate e valorizao de obras literrias: Estudo para criao de novo projeto grfico paras as obras poticas de Junqueira Freire entre os anos de 1946 a 1970

Aluno

Pedro Eduardo Gomes da Silva

Orientador

Prof. Me. Marcos Antonio Serafim

Limeira 2013

Faculdade de Administrao e Artes de Limeira Design Grfico

II

Pedro Eduardo Gomes da Silva

Design Editorial como resgate e valorizao de obras literrias: Estudo para criao de novo projeto grfico paras as obras poticas de Junqueira Freire entre os anos de 1946 a 1970

Monografia apresentada como exigncia para obteno do grau de Bacharelado em Design Grfico da Faculdade de Administrao e Artes de Limeira.

Orientador: Me. Marcos Antonio Serafim

Limeira 2013

Em memria do poeta Lus Jos Junqueira Freire

III

AGRADECIMENTOS
Meus sinceros agradecimentos a Espiritualidade Maior, ao G. .. A ..D.. U.. , ao meu mentor e demais mentores da Fraternidade e da Santssima Ordem, que se comprometeram a me ajudar na concluso deste curso. Aos meus pais, pois sem o auxlio e contribuio por eles prestados no seria possvel a minha formao; Aos meus amigos de Mato Grosso, mas especial ao Edgard Rodrigues Rocha Jr., llysson Scorsafava e Larissa Utzinger, fiis companheiros desde a juventude e pessoas imprescindveis para minha formao intelectual, mas tambm alicerces de apoio em meus cinco anos de formao acadmica, apoio que sei bem, se estender para todo o resto que aqui se segue. Ao Claudio Kornfeld e a Laura Maria Vieira, pois sempre perguntavam como estava o andamento do trabalho e se prontificavam a me ajudar o tempo todo.

Agradeo tambm ao meu orientador Me. Marcos Antnio Serafim, pela pacincia e esforo em me auxiliar com este projeto, mesmo em momentos de cansao e nos dias turbulentos. A co-orientao prestada pela professora Fabiana Grassano, pela mesma pacincia que me dedicou.

Por fim, aos meus colegas da FAAL, especialmente a Amanda Melo e Michel Lira, presentes sempre nos momentos de dificuldade, companheiros nas frustraes e sempre dispostos a me auxiliar.

IV

No, no louco. O esprito somente que quebrou-lhe um elo da matria. Pensa melhor que vs, pensa mais livre, Aproxima-se mais essncia etrea.

Junqueira Freire

RESUMO
A propsito do valor histrico do livro no desenvolvimento humano, do valor da literatura e da poesia, pretende-se compreender o desenvolvimento da escrita e seus suportes at o desenvolvimento Editorial Moderno, que a abordagem para o novo projeto grfico e valorizao de qualquer obra literria, sobretudo, da valorizao de literaturas esquecidas que, no obstante seu valor histrico, seu resgate vai muito alm da pobreza de contedo. Para tanto, a pesquisa se desenvolveu nas seguintes linhas de investigao: a primeira, o estudo de obras que se permitiu compreender o desenvolvimento da linguagem, da escrita e seu suporte, que nasce em consonncia com a expresso artstica e a linguagem visual, da Pintura Rupestre ao Medievalismo. A segunda, a investigao da produo literria e a confeco de livros no claustro monstico, na Alta Idade Mdia, at a histria do livro e seus suportes no Brasil. E a terceira, por fim, o estudo bibliogrfico do Design que trouxe novas perspectivas para a concepo de livros, tendo resultado um novo projeto para a obra potica de Junqueira Freire, to importante para a literatura nacional.

Palavras-chave: Design Editorial, Poesia, Escrita, Experincia Literria, Junqueira Freire

VI

AB STRACT
Regarding the historical value of the book on human development, the value of literature and poetry, it intends to comprehend the unfolding of writing and its supports, until the development of Modern Editorial Design, which is the approach to new project and enhancement of any literary work, in particularly the appreciation of forgotten literature that, despite its worthy historical value, goes way beyond scarcity of content. Therefore, the research was developed in the following lines of inquiry: first, the study of pieces that allowed us to understand the development of language, writing and its support, which rises in consonance with artistic expression and visual language, from Cave Painting to Medievalism. Secondly, the investigation of literary production and the manufacturing of books at the monastic cloisters, in High Middle Ages, to the history of book and its bulwarks in Brazil. Third, finally, the bibliographic study of Design, which brought new perspectives about the conception of books, and, as a result, a new project for the oeuvre of Junqueira Freire, who is very important to national literature.

Keywords: Editorial Design, Poetry, Development of Books and Writing, Literary Experience, Junqueira Freire

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SUMRIO
INTRODUO............................................................................................................................... 01 1 A RELAO ENTRE A ESCRITA, ARTE E A ARQUITETURA - DA PINTURA RUPESTRE AO MEDIEVALISMO............................................................................................................................ 04 2 O LIVRO IMPRESSO NAS DIFERENTES CORRENTES ESTTICAS E SEU DESENVOLVIMENTO NO BRASIL - DO HUMANISMO AO ROMANTISMO............................................................... 10 2.1 Da impresso Rgia ao sculo XIX. O livro no Brasil e suas caractersticas editoriais.......... 13 2.2 O poeta Junqueira Freire na atual conjectura........................................................................ 19 3 ANLISE DE SIMILARES............................................................................................................ 21 3.1 As edies de 1970 e 1976 da obra potica de Junqueira Freire............................................. 21 3.1.1 Elementos pr-textuais.................................................................................................... 21 3.1.2 Folha de rosto.................................................................................................................. 23 3.1.3 Mancha Grfica. Parte textual......................................................................................... 24 4 AS ILUMINURAS DO CLAUSTRO MEDIEVAL......................................................................... 26 4.1 Capas...................................................................................................................................... 26 4.2 Elementos textuais e grficos................................................................................................. 28 4.3 Impresso no sculo XV - Do Humanismo ao Romantismo............................................... 30 5 METODOLOGIA......................................................................................................................... 34 5.1 Criatividade............................................................................................................................ 35 5.2 Modelo de Construo........................................................................................................... 38 5.2.1 Formatos......................................................................................................................... 38 5.2.2 Pgina e mancha............................................................................................................. 39 5.2.3 Tipo de texto................................................................................................................... 41 5.2.4 Ornamentaes............................................................................................................... 42 5.2.5 Materiais.......................................................................................................................... 47 5.2.5.1 Dos papeis................................................................................................................ 47 5.2.5.2 Da capa..................................................................................................................... 52 5.2.6 Parte pr-textual.............................................................................................................. 53 5.2.6.1 Falsa folha de rosto e folha de rosto......................................................................... 53 5.2.6.2 Dimenses e formas................................................................................................ 53 5.2.6.3 Autobiografia........................................................................................................... 56 5.2.6.4 Composio............................................................................................................. 56 5.2.7 Parte textual.................................................................................................................... 58 VIII

5.2.7.1 Ttulos, entrelinhas e espacejamentos..................................................................... 59 5.2.7.2 Uso das capitulares................................................................................................... 60 5.2.7.3 Outros recursos especiais......................................................................................... 64
5.2.7.4 Das ornamentaes......................................................................................................................66

CONCLUSO.................................................................................................................................. 71 REFERNCIAS................................................................................................................................ 73

IX

LISTA DE FIGURAS
Figura 1 - Contornos de mos humanas superpostas a um bisonte e outros animais. A relao do homem com o suporte expressa pelo desenvolvimento da pr-visualizao, atravs do tato, demonstrada nesta pintura aurignaciana de 25000 a.C._____________________________________________________________________________________ 05 Figura 2 - Cavalos. 20 000 a.C. Pintura rupestre. Peach-Merle, Frana. Marcas coloridas no interior e em volta do contorno dos cavalos selvagens visavam provavelmente aumentar a fertilidade dos animais. A aglomerao de pontos indicava o intuito de destruir o poder._________________________________________________________ 05 Figura 3 - Fotografia de Graeme Robertson de uma parte do papiro do Livro dos Mortos, exibido no Museu Britnico. O Livro dos Mortos considerado o primeiro livro da humanidade._____________________________________ 06 Figura 4 - Nave de Saint Sernin, Toulouse. Fim do sc. XI e sc. XII. A longa nave com abboda de bero, arcadas altas e tribunas espaosas, so grandes poemas de pedra, a que o homem narra atravs da arquitetura, cujo suporte carrega diversas significaes._______________________________________________________________________ 07 Figura 5 - O escriba Esdras reescrevendo os registros sagrados. Comeo do sculo VIII. Do Codex Amiatinus. Biblioteca Laurenziana, Florena.______________________________________________________________________ 08 Figura 6 - O Mestre das figuras animadas. Segunda metade do sc. XII. Da Bblia de Winchester.___________ 09 Figura 7 - Detalhe de uma capitular. Do manuscrito Speculum Historiale de Vincent of Beauvais. Frana sc. XIV____09 Figura 8 - Detalhe de uma pgina. Hypnerotomachia Poliphili. Ano de 1499.___________________________ 12 Figura 9 - Duas pginas em aberto do Hypnerotomachia Poliphili. Ano de 1499. As pginas adotam um princpio de continuidade entre as imagens, mostrando uma narrativa progressiva. A mancha tipogrfica organizada na forma de uma taa.________________________________________________________________________________ 12 Figura 10 - Detalhe de uma folha de rosto. Impresso Rgia realizada no Rio de Janeiro em 1819.__________ 14 Figura 11 - Detalhe de uma folha de rosto de um livro de poesias. Edio de Joaquim Norberto. 1861._______ 15 Figura 12 - Detalhes de uma rara capa de livro produzida por William Morris.__________________________ 16 Figura 13 - Detalhes de um livro produzido por William Morris______________________________________ 17 Figura 14 - Detalhe dos tipos Golden, Chaucer e Troy criados por William Morris.________________________ 18 Figura 15 - Detalhes de um ttulo com o tipo Chaucer criado por William Morris.________________________ 18 Figura 16 - Retrato de Junqueira Freire_________________________________________________________ 19 Figura 17 - 1 e 4 capa do livro Obra Potica de Junqueira Freire da Editora Janaina. 1970._____________ 21 Figura 18 - 1 e 4 capa do livro Desespero na Solido editora Aguilar. 1976._________________________ 22 Figura 19 - Obra Potica de Junqueira Freire. Editora Janaina. 1970. Detalhes da folha de rosto. Volume I.____ 23 Figura 20 - Obra Potica de Junqueira Freire. Editora Janaina. 1970. Detalhes da folha de rosto Volume II____ 23

Figura 21 - Junqueira Freire Desespero na Solido 1976. Detalhes da folha de rosto.____________________ 24 Figura 22 - mancha textual de Inspiraes no Claustro. Janaina._____________________________________25 Figura 23 - Mancha textual de Contradies Poticas. Janaina_______________________________________ 25 Figura 24 - Mancha textual de Contradies Poticas. Janaina_______________________________________ 26 Figura 25 - Book Cover with Byzantine Icon of the Crucifixion, Icon carved about 1000, in Constantinople; setting made before 1085. Spanish; From the Convent of Santa Cruz de la Sers, Jaca. Gilded silver on a wood backing, inset with ivory icon, sapphire, glass, and crystal______________________________________________________________ 27 Figura 26 - Book Cover Plaque with Christ in Majesty, ca. 11851210._________________________________ 27 Figura 27 - The Hours of Jeanne dEvreux, ca. 132428. Jean Pucelle (French, active in Paris, ca. 132034) Made in Paris_____________________________________________________________________________________ 28 Figura 28 - Bible, ca. 12501275. French; Paris. Tempera and gold leaf on parchment; leather binding: 560 leaves___________________________________________________________________________________ 29 Figura 29 - Jaharis Lectionary, ca. 1100. Byzantine (Constantinople). Tempera, ink, and gold leaf on parchment, leather binding__________________________________________________________________________________ 29 Figura 30 - The Hours of Jeanne dEvreux, ca. 132428. Jean Pucelle (French, active in Paris, ca. 132034) Made in Paris. Grisailleand tempera on vellum_______________________________________________________________ 30 Figura 31 - De topographia Constantinopoleos by Pierre Gilles, 1561. Lyon. Printed book__________________ 30 Figura 32 - Ttulos da Primeira parte do Sculo XIX._______________________________________________ 31 Figura 33 - Ruskin, John 1819-1900. The nature of Gothic; a chapter of The stones of Venice London: George Allen 1892; Printed at the Kelmscott Press SpColl1127. Quarto; Golden type; stiff vellum cover; edition of 50___________ 32 Figura 34 - Dante Gabriel Rossetti. Ballads and narrative poems Hammersmith: Printed by William Morris at the Kelmscott Press and published by Ellis &Elvey, 1893 SpColl Hepburn 246_______________________________ 32 Figura 35 - Book cover for California and Alaska, and Over the Canadian Pacific Railway, 1890. Designer: Alice C. Morse (American, 18631961); author: William Seward Webb (American, 18511926); publisher: G. P. Putnams Sons, New York and London___________________________________________________________________________ 33 Figura 36 - Book cover for Two Years in the French West Indies, 1890. Designer: Alice C. Morse (American, 18631961); author: Lafcadio Hearn (Greek, 18501904); publisher: Harper & Brothers, New York____________________ 33 Figura 37 Painel semntico para conceito do projeto_____________________________________________ 36 Figura 38 Painel semntico do pblico-alvo 1___________________________________________________ 37 Figura 39 Painel semntico do pblico-alvo 2___________________________________________________ 37 Figura 40 Diagrama de Villard de Honnecourt__________________________________________________ 40

XI

Figura 41 Diagrama de Villard aplicado ao novo projeto de Inspiraes do Claustro____________________ 40 Figura 42 - Porta de madeira da igreja de Urnes. Meados do sc.XI___________________________________ 43 Figura 43 - Detalhes em madeira da Porta da Igreja de Urnes. Decorativismo que remonta s tradies da arte secular pag____________________________________________________________________________________ 44 Figura 44 - Arabesco abstrado da porta da igreja de Urnes________________________________________45 Figura 45 - Outras aplicaes utilizadas ao longo do novo projeto de Inspiraes do Claustro______________ 46 Figura 46 - Falsa folha de rosto_______________________________________________________________ 54 Figura 47 - Folha de rosto____________________________________________________________________ 55 Figura 48 - Elementos das pginas da autobiografia de Junqueira Freire_______________________________ 57 Figura 49 - Detalhes das pginas da autobiografia de Junqueira Freire________________________________ 57 Figura 50 Proporo entre a mancha, ttulo e subttulos__________________________________________ 59 Figura 51 Detalhes de uma capitular no poema Pedido._________________________________________ 60 Figura 52 ltimas estrofes do poema Por que canto?___________________________________________ 61 Figura 53 Dois ltimos quartetos do poema Pedido____________________________________________ 61 Figura 54 Abertura do poema O misantropo com duas capitulares de 8 linhas. O recurso ajuda os elementos a se distriburem na cnone da mancha, alm de criar um belo recurso esttico e emocional__________________ 62 Figura 55 Detalhes de uma capitular ao trmino de um poema. A capitular salta na pgina, ocupando quase todo o espao da mancha. Recurso usado como referncia s iluminuras.___________________________________ 63 Figura 56 Recuo extrado a partir de uma capitular. O alinhamento traz mais equilbrio ao poema.________ 64 Figura 57 Detalhes de um poema com trechos de destaque.______________________________________ 65 Figura 58 Detalhes da pgina de abertura aos poemas de Inspiraes do Claustro____________________ 66 Figura 59 Pginas do poema Os Claustros____________________________________________________ 67 Figura 60 Pginas do poema O monge______________________________________________________ 68 Figura 61 Pginas do poema A profisso_____________________________________________________ 68 Figura 62 Pginas do poema A morte no claustro______________________________________________ 69

XII

INTRODUO
O Romantismo foi um dos perodos da histria mais marcado pela intensidade artstica e literria, e tambm pela intensidade de sentimentos. No Romantismo brotam, advindas de um contexto inquietante e indefinido, o final do sculo XVIII, a evaso e a fuga esttica ao eu-romntico. Temos na temtica romntica o fulcro de uma viso cujo mundo o sujeito, o eu-romntico :
Objetivamente incapaz de resolver os conflitos com a sociedade, lana-se evaso. No tempo, recriando uma Idade Mdia gtica e embruxada. No espao, fugindo para ermas paragens ou para o Oriente extico. (BOSI, 2006, p.93)

Sua natureza expressiva, decorativa, ela significa e revela, prefere a noite ao invs do dia, pois na escurido, que atuam as foras dalma, o sonho e a imaginao. Nas artes visuais consagrou-se com nomes como Francisco de Goya e suas pinturas negras e dramticas, o patriotismo e o mito do heri romntico com Eugne Delacroix, e o misticismo desolador de David Friedrich. Na msica em busca ao fluxo infinito dos Cosmos, na plena efuso dos sentimentos tivemos Beethoven, Chopin, Liszt, Berlioz, entre outros mais notveis da sensibilidade musical (BOSI, 2006) e na literatura europeia, a turbulenta atividade individualista do Sturm und Drang, com Goethe e Lord Byron. No Brasil colonial em perodo de Regncia tambm no fugiu regra. O Romantismo inaugurado por Gonalves de Magalhes em seus Suspiros Poticos e Saudades (1836) e Gonalves Dias, fixando a nossa Primeira Gerao Romntica, religiosa e nacionalismo, abrindo enfim espao para vir e eclodir a Segunda Gerao com lvares de Azevedo, Fagundes Varela, Casimiro de Abreu e outros nomes que vieram a vivenciar o romantismo egtico, do extremo subjetivismo esttico Byron e Musset, da temtica exacerbada do amor e dio, do tdio e da constante convivncia esttica e pessoal com a morte:
A correspondncia faz-se ntima na poesia dos estudantes bomios, que se entregam ao spleen de Byron e ao mal Du sicle de Musset, vivendo na provncia uma existncia doentia e artificial, desgarrada de qualquer projeto histrico e perdida no prprio narcisismo: lvares de Azevedo, Junqueira Freire, Fagundes Varela... Como os seus dolos europeus, os nossos romnticos exibem fundos traos de defesa e evaso, que os leva a posies regressivas: no plano da relao com o mundo (retorno me-natureza. refgio no passado, reinveno do bom selvagem, exotismo) e no das relaes com o prprio eu (abandono solido, ao sonho, ao devaneio, s demasias da imaginao e dos sentidos) (BOSI, 2006, p.93)

Entre estes ultrarromnticos jovens e letrgicos, havia o controverso Junqueira Freire, um monge demarcado pelo sofrimento de seus conflitos religiosos, de sua vocao contrariada, de seu isolamento atroz. Entre todos os byronianos brasileiros, o poeta Junqueira Freire (1832-1855), com sua nica obra publicada, porm extensa, foi a que menos teve destaque e, que menos atingiu o pblico leitor. Apesar de sua poesia ter sido apontada entre os crticos tanto Bosi (2006, p.113) quanto Villaa, (1976, p.16) como a de maior pobreza literria, e , apesar de tudo, a que mais concentram os desesperos romnticos e pessoais, sofrimentos verdadeiros de um jovem doente enclausurado em um monastrio, conflitante entre seus desejos sensuais e suas aspiraes metafsicas. As edies mais recentes de Inspiraes no Claustro configuram de 1944 at 1976, para no mais ser publicada e permanecer esquecida nos sebos. Apesar disso, do ponto de vista do Design Editorial, a que se objeto de pesquisa, so livros que no obstante, carregam interessantes elementos de estudo: da capa do livro de 1976, at as relaes 1

surpreendentes e as possveis ligaes entre a vida monstica, a escrita, e a funo do livro. Junqueira Freire ento vem trazer muito mais que uma possibilidade de resgate literrio e sua valorizao atravs do Design, mas vem lembrar tambm, pela sua prpria origem, a funo primordial a que surgiu o livro, a importncia do suporte, a funo religiosa, a introspeco, a meditao e a imerso do usurio na leitura. A presente pesquisa, portanto, ao mesmo tempo em que busca resgatar e valorizar o monge e poeta, tambm procura resgatar as foras simblicas do prprio livro e da escrita, tendo como suporte as obras de Donis A. Dondis Sntaxe da linguagem visual que apresenta significativos estudos da comunicao visual e da linguagem, tambm em Letras e memrias - uma breve histria da escrita de Adovaldo Sampaio, que traz um imenso estudo do surgimento da escrita desde seus primeiros smbolos expressos pelo homem primitivo, buscando dessa forma, reunir as informaes acerca da estrutura do livro, identificar suas principais tcnicas de produo estruturao, utilizar o conhecimento de design editorial moderno e contemporneo para sua aplicao, e evidenciar a sua importncia na construo de obra literria para sua publicao e edio, especificamente da obra potica. J em relao a literatura, a arte e seus suportes, a pesquisa busca fontes arcaicas como A histria da poesia popular portuguesa de 1867, que traz um interessante paralelo entre a poesia e a arquitetura medieval. Esta pesquisa tambm se prope a investigar a produo editorial medieval, existentes entre os monges, tal qual a concepo e a produo no claustro, ou seja, nos monastrios da Alta Idade Mdia, para tanto, busca-se na tese de Andr Arajo Dos livros e da leitura no Claustro: Elementos da histria monstica, de histria cultural e de bibliografia histrica para estudo da Biblioteca-Livraria do Mosteiro de So Bento de So Paulo (Scs. XVI-XVIII) a compreenso da funo do livro entre os monges medievais, para que se possa traar as relaes substanciais da escrita e de seu suporte, identificar seus smbolos, retomar suas significaes primitivas e promover atravs do design a experincia imersiva do leitor com o produto. Tambm se busca em Laurence Hallewell O livro no Brasil - sua histria alguns elementos bsicos para o entendimento dos livros no Brasil. Para o novo projeto grfico dos livros do poeta e monge Junqueira Freire, tem-se como suporte concepes modernas do Design Editorial, tais quais: A forma do Livro, de Jan Tschichold, Elementos do estilo tipogrfico, de Robert Bringhurst; alm das biografias de Junqueira Freire e sua obra na ntegra, lanadas entre 1944 e 1970. O respaldo do estudo ter como objetivo reconstruir uma obra potico-literria cujo contedo subjetivo uma interconexo com suas razes ontolgicas, a fim de retomar os pressupostos construtivos do suporte e seus smbolos, alm de colaborar tanto com a literatura quanto com o design, mostrando a importncia deste para valorizao de qualquer conhecimento. Para sua realizao a pesquisa pauta-se ainda em critrios metodolgicos, visando o levantamento bibliogrfico e sistematizado de obras histricas e literrias, ou seja, o levantamento terico para concepo do projeto. Para a estruturao e concepo do projeto fsico/grfico, ser utilizada a metodologia de Bruno Munari para identificao do problema e suas etapas de realizao. Ser tambm feito uma pesquisa de similares, estudo de campo e levantamento de suporte visual, objetivando como resultado final propor um no projeto grfico e editorial da obra potica deste autor, obra que permanece esquecida e sem reedies desde 1970. A pesquisa, portanto, apresentar doravante em seus captulos o levantamento necessrio para compreenso da linguagem e do surgimento do livro, procurando estabelecer a relao da escrita, da arte e da arquitetura, desde os primrdios da Pintura Rupestre at o surgimento da Arte Pr-Romnica, estudo de relao necessria para o entendimento do resgate da literatura e da experincia do leitor 2

com toda linguagem potica. Segue-se, ainda, o levantamento do livro impresso e suas influncias pelas correntes estticas, do Humanismo ao Romantismo, alm de sua perspectiva no Brasil do sculo XIX, justo perodo da primeira publicao da obra Potica de Junqueira Freire. O trabalho tambm apresenta uma Analise de Similares, observando as obras de Junqueira Freire at ento publicadas, analisadas do ponto de vista tcnico, grfico-editorial e conceitual. A Analise de Similares tambm busca o levantamento dos livros produzidos nos perodos supracitados, analisando tambm sob perspectiva tcnica e conceitual as iluminuras medievais, os impressos humanistas, e os projetos da Arts and Crafts, a partir de sua influncia romntica, buscando, dessa forma, os principais elementos para o novo projeto da obra potica de Junqueira Freire.

1 A RELAO ENTRE A ESCRITA, ARTE E A ARQUITETURA DA PINTURA RUPESTRE AO MEDIEVALISMO

A palavra , sem dvida, o mecanismo imprescindvel do desenvolvimento sociocultural da humanidade, ou seja, de toda a sua produo intelectual. Sem o surgimento da palavra como conhecemos hoje, de seu significado bsico conceituado em vrios dicionrios, isso , a unidade de lngua escrita, ou a unidade mnima de som e significado que, sozinha, pode constituir um enunciado, e sem tal unidade, no seria possvel a construo dos sistemas simblicos de palavras, que nada so que a prpria lngua, como diz Dondis (2003, p.2) A linguagem simplesmente um recurso de comunicao prprio do homem, que evoluiu desde sua forma auditiva, pura e primitiva, at a capacidade de ler e escrever e, portanto, no teramos nos desenvolvido ao patamar de homem moderno, to caracterizado pela comunicao. J o homem contemporneo pura comunicao, onde todo um conjunto de palavras e escritas de complexos meios informativos, da internet, tablets, smartphones, e todos os mobiles, integram usurios atravs da informao, da comunicao e do design. Tal informao no poderia existir sem o recurso da pr-visualizao humana, e toda nossa experincia posteriori de construo e identificao visual no poderia existir sem nossos sistemas receptores bsicos, cujo aperfeioamento nos leva ao planejamento de objetos visuais, de tipos icnicos at a criao de smbolos e imagens:
A primeira experincia por que passa uma criana em seu processo de aprendizagem ocorre atravs da conscincia ttil. Alm desse conhecimento manual, o reconhecimento inclui o olfato, a audio e o paladar, num intenso e fecundo contato com o meio ambiente. Esses sentidos so rapidamente intensificados e superados pelo plano icnico -- a capacidade de ver, reconhecer e compreender, em termos visuais, as foras ambientais e emocionais. (DONDIS, 2003, p.5)

A escrita como um sistema simblico tambm surge desse processo icnico, e ela no poderia existir sem o contato ambiental e as experincias pr-visualizadas. A escrita, que esta representada por meio de um conjunto de smbolos, constri uma comunicao, uma lngua. a partir daqui que os primeiros homindeos galgam um significativo passo na evoluo. Tal evoluo, justamente a evoluo da escrita, onde temos um definitivo passo no desenvolvimento de vrias ferramentas de comunicao, sobretudo no surgimento do prprio livro e do design grfico, j que a escrita surge, antes de tudo, como expresso da prpria Arte Pr-Histrica, assim aponta Sampaio
E h entre 45 000 e 35 000 anos que, levado por sua inerente e incoercvel necessidade de comunicao e de expresso, comeou a gravar, em pedras, em lajes, em paredes de falsias e em paredes de cavernas, figuras e sinais que podem ser considerados o embrio da escrita. Suas idias e mensagens estavam nos desenhos dos objetos que representavam. (SAMPAIO, 2009, p.31)

Aqui o homem pr-histrico j passa a utilizar seus primeiros suportes: paredes das cavernas, utilizando de gordura animal ou lascando a prpria pedra, manifestando atravs de smbolos - surgindo a arte rupestre (figura 1). Interessa-nos, portanto, observar que a relao humana entre suporte, material e expresso simblica uma relao pr-histrica que perdura at os dias de hoje e que objeto de estudo para todo designer, especialmente no campo do Design Editorial, justamente o que concebe o suporte da escrita e da linguagem, ou seja, da comunicao atravs da escrita.

Figura 1 - Contornos de mos humanas superpostas a um bisonte e outros animais. A relao do homem com o suporte expressa pelo desenvolvimento da pr-visualizao, atravs do tato, demonstrada nesta pintura aurignaciana de 25000 a.C.

Fonte: (LOMMEL, 1966, p.13).

Assim, a Arte rupestre como embrio da prpria escrita, como o tambm desenvolvimento da pictografia escrita ideogrfica, tenha no apenas se dado no desenvolvimento da conscincia dos sentidos (sinestesia), mas na tambm necessidade de expresso do seu meio, de suas emoes. Os desenhos feitos pelos homens pr-histricos, por exemplo, revelavam praticamente uma linguagem suprassensvel, em que o desenvolvimento dos sentidos primrios para o plano icnico traduzia, nos diversos suportes, a tambm expresso de uma linguagem transcendental e mstica. O suporte parece traduzir essa ligao, conforme mostra a Figura 2, o sentido de comunicar como um sentido inato de comunicao ao imaterial (canais/ sentidos primrios) que se revelava das estepes da Sibria aos desertos do Saara, nas diversidades das sociedades primitivas, em que os povos sempre procuraram o contato com o mundo espiritual (SAMPAIO, 2000)
Figura 2 - Cavalos. 20 000 a.C. Pintura rupestre. Peach-Merle, Frana. Marcas coloridas no interior e em volta do contorno dos cavalos selvagens visavam provavelmente aumentar a fertilidade dos animais. A aglomerao de pontos indicava o intuito de destruir o poder.

Fonte: (LOMMEL, 1966, p.26).

Assim, do surgimento da arte rupestre, traamos um caminho milenar de desenvolvimento pictrico, cujo cerne criativo do mago humano, quase uma qualidade inata e inerente, no mais se limita no seu processo de autorreflexo, e passa a construir inmeros significados na sua necessidade de se expressar, nascendo aqui a sua necessidade potica. Da Arte Pr-Histrica, ao desenvolvimento de ideogramas, escrita pictogrfica, at a escrita cuneiforme e fontica, no surpresa que se tenha hoje to vasta literatura, to grandiosa produo intelectual e editorial, j que o surgimento do livro, (e da literatura em si), no mero exerccio histrico humano, mas como j pontuado, um exerccio transcendente, e da mesma forma que se atribua propriedades mgicas nos ideogramas, tambm o livro vem assegurar o aspecto mstico e metafsico da arte e do conhecimento (figura 3), como relata Fernandes Sampaio:
Admite-se que o primeiro livro escrito seja Sada para a Luz do Dia - compilao de frmulas compostas por sacerdotes -, mais conhecido como O Livro dos Mortos do Antigo Egito, de que uma cpia - um papiro de uns vinte metros, coberto de hierglifos dispostos verticalmente - foi encontrada por Champollion no Museu de Turim [...] O homem, acreditavam os antigos egpcios, precisava, para sua ltima viagem, de uma dose de conhecimentos mgicos, que, embora fossem ciosamente guardados pelos sacerdotes, eram oferecidos no livro, como um roteiro a ser seguido para vencer os obstculos. (SAMPAIO, 2009, p.36)

Curiosamente o livro passa a ser referncia do aspecto religioso, transcendente e artstico, no apenas um registro do universo externo, mas um portal das intra-experincias emocionais, tornando-se um objeto de estudo e disciplina. Atravs do livro, da escrita e seus significados, emerge a potica, a literatura, nas suas expresses suprassensveis. Atrelado aos significados metafsicos, pessoais, o livro e a escrita acompanham as manifestaes internas de incessante processo criativo.
Figura 3 - Fotografia de Graeme Robertson de uma parte do papiro do Livro dos Mortos, exibido no Museu Britnico. O Livro dos Mortos considerado o primeiro livro da humanidade.

Fonte: Acervo digital The Guardian

Em um turbilho de histria, o desenvolvimento do livro e da escrita no abandonam seus valores primitivos, pois a Idade Mdia os retoma de maneira ainda mais exemplar e suntuosa, a arte Pr-Romnica com suas iluminuras, com as ornamentaes lustrosas de letras e capas de livro, impecavelmente montadas pelos monges copistas, nos do um significante trao da editorao e da poesia, antes da inveno da Imprensa. Os primeiros traos do processo editorial do mundo medieval, junto escrita, reproduz o fidedigno sentido potico primitivo, como diz Tefilo Braga:

Foi pela architectura, a creao mais arrojada do espirito do homem, que se resolveu o enigma, personificado no anonymo - o povo. Surprehendido o segredo de formao desses immensos poemas de pedra, tem-se encontrado o fio do labyintho, restituido o valor s grandes epopeas seculares. Quem faz a flexa rendada, com lavores exquisitos de buril, para arroja-la aos ares, para longe da admirao, como no deitar aos ventos as palavras mysteriosas de sua alma, as folhas da sybilla em que andam escriptos o Mahlbharatha, o Ramayana, a Illiada, a Odyssea, as Sagas, os Niebelungen, os Fabliaux, e os Romanceiros? (BRAGA, 1867, p.2)

As catedrais medievais, suas abbadas dantescas e seus vitrais exuberantes narram as primeiras poesias (figura 4), em conjunto com as iluminuras luxuosas, em uma relao pr-histrica de construo material, de seu suporte, com a construo visual e potica, na escrita e nos smbolos, na sua mais tenra natureza transcendental, ou como diz Arajo (2008, p.90) A leitura no est conectada somente com as Sagradas Escrituras, chamadas de lectio Biblica e com os instrumentos das boas obras, ela est tambm preconizada como meio para meditao. Assim a Idade Mdia torna-se um auge de produo literria e editorial, porque nunca abandonando suas origens, o aspecto do conhecimento nunca foi to religioso quanto este, e as Igrejas, monastrios, claustros e monges reproduzem e produzem livros em uma quantidade impressionante (figura 5) tal relao e, tal processo monstico foi um fator significativo na influncia da leitura, da escrita e, inclusive, do surgimento de aspectos grficos que modificou a cultura editorial posterior, demarcando at os dias de hoje.
Figura 4 - Nave de Saint Sernin, Toulouse. Fim do sc. XI e sc. XII. A longa nave com abboda de bero, arcadas altas e tribunas espaosas, so grandes poemas de pedra, a que o homem narra atravs da arquitetura, cujo suporte carrega diversas significaes.

Fonte: (KIDSON, 1966, p.50).

Figura 5 - O escriba Esdras reescrevendo os registros sagrados. Comeo do sculo VIII. Do Codex Amiatinus. Biblioteca Laurenziana, Florena.

Fonte: (KIDSON, 1966, p.21).

Do modo de escrever, at mesmo como se deve fazer uma leitura, apresentao das pginas escritas, as escolas monsticas eram verdadeiras instrutoras na arte de escrever, ler e de se compor um livro. Como as idealizadas por Flvio Magno Aurlio Cassiodoro (Sc. VI), que fundou o mosteiro de Vivarium, religioso que influiu significativamente na escrita e leitura
Ao criar uma verdadeira escola monstica, Cassiodoro definiu de modo completo a arte de escrever e mostrou que no momento em que o monge se entrega significao do texto fica ultrapassada a dimenso tcnica e manual do texto, prprio da transcrio; assim, a significao do texto vai remeter ao mundo interior e no s tcnica de copiar. (ARAJO, 2008, p.92)

Tais transformaes na Alta Idade Mdia tambm trazem os aspectos influenciados pelo fator existencial do livro
[...] os livros eram lidos para se conhecer Deus e para salvao da alma, de modo que deveriam ser compreendidos, repensados e at memorizados; o prprio codex permitia uma leitura meditada e a prpria vida comunitria dos meus religiosos determinava uma leitura em voz baixa. (ARAJO, 2008, p.92)

At aqui parece haver somente o sentido substancial do livro, mas fato que toda a caracterstica medievalesca do claustro religioso, da arte medieval e de ensinamentos como os de Cassiodoro, configuram os aspectos tcnicos e materiais das diversas obras e, inclusive, das prprias iluminuras. A diagramao, a mancha grfica do texto, a composio das letras e das formas, figuras 6 e 7, eram pre8

parativos para o mtodo meditativo e a leitura silenciosa. Cassiodoro defendia ainda que no se podia estudar o texto sagrado, ou se praticar o ofcio do escriba, sem ter um bom preparo nas artes liberais, e para tanto elaborou textos de iniciao cultural como as Instituies das literaturas divinas e seculares e De orthographia (Sobre a Ortografia) (ARAJO, 2008, p.109). E ainda como mostra Arajo (2008, p.110) em seu Institutiones definiu o trabalho que cabia ao monge, criando um tratado que deu nova concepo s bibliotecas, e, sobretudo, as praticas de leitura e dos leitores, organizando tambm o scriptorium, mencionando a necessidade de bons encadernadores e de copistas competentes, criando verdadeiros locais de riqueza cultural.
Figura 6 - O Mestre das figuras animadas. Segunda metade do sc. XII. Da Bblia de Winchester.

Fonte: (KIDSON, 1966, p.87).

Figura 7 - Detalhe de uma capitular. Do manuscrito Speculum Historiale de Vincent of Beauvais. Frana sc. XIV

Fonte: Acervo Digital St Johns College - University of Cambridge

Tais locais parecem antecipar o moderno ofcio do design editorial, na medida em que preparavam e sistematizavam as produes e reprodues dos cdices, no mais de forma mecnica, mas sim em um contexto de homens preparados e versados nas diversas artes, com etapas sistematizadas de produo, na busca de estruturar um suporte de comunicao com uma verdadeira experincia imersiva. E assim, mesmo com o declnio do scriptorium a partir sc. XIII, e quando Johannes Gutenberg no sc. XV faz sua primeira impresso da Bblia usando os tipos mveis, ele mantm a estrutura adotada no sculo medieval, estrutura que perduraria por muitos anos do surgimento da imprensa; tornando-se, portanto, imprescindvel o estudo e observao de tais modelos, que agregam to vasto e rico conhecimento histrico na produo editorial. De tal forma que no apenas Gutenberg o preserva, mas tambm o Renascimento revive-o de forma esplndida em livros belssimos, tracejando assim os caminhos da epistemologia que direcionam ao intento deste trabalho, doravante tambm aos demais conhecimentos levantados.

2. O LIVRO IMPRESSO NAS DIFERENTES CORRENT ES ESTTICAS E SEU DESENVOLVIMENTO NO BRASIL DO HUMANISMO AO ROMANTISMO
Explorando as diversas significaes do livro, como j discutido anteriormente, esta pesquisa procura relacionar no apenas aspectos tcnicos, mas essencialmente os aspectos substanciais e subjetivos. Na linha histrica e terica adotada, devido proposta de se discutir o resgate da literatura e a valorizao da obra, assim como o resgate do prprio monge e poeta Junqueira Freire, o levantamento das informaes procuraram fazer uma inter-relao ao prprio ofcio monstico, ao sentido potico e mstico da prpria escrita e leitura. No entanto, tambm necessrio que se observe as linhas histricas que se convergem para os elementos tcnicos, cuja observao dever auxiliar no resultado prtico e final. Aps o abundante desenvolvimento editorial empreendido pelos escribas medievais, tem-se historicamente um segundo pice de desenvolvimento editorial que se d a partir do invento da impresso, que vem coincidir no sculo XV, chamada agora de Nova Arte ou como aponta Hallewell (2005, p.50) uma importante transio para os tempos modernos no ramo editorial, dado em 1450 at a era industrial em 1970
De qualquer modo, os primeiros cinquenta anos de impresso na Europa ajustam-se claramente idia de um interregno entre a Idade Mdia e a Era Moderna, pois constituem uma poca de transio em que a antiga tradio dos manuscritos cede claramente lugar a uma nova tcnica que possibilita atingir os mesmos objetivos com mais rapidez e a custo mais baixo - Que chegaria a criar a revoluo nas comunicaes intelectuais to bem descrita na obra de Elizabeth Eisenstein, Printing Revolution in Early Modern Europe -, mas em que benefcios alm desses ainda estavam por vir. (HALLEWELL, 2005, p.51)

O livro impresso do sculo XV continuou mantendo suas caractersticas nos primeiros prelos de produo, voltados essencialmente s instituies eclesisticas, livros de grandes propores, bonitos, ornamentados e caros. No entanto, a proliferao das tipografias, de homens habilidosos, e o prprio mercado eclesistico haveria de saturar, forando os impressores a se espalharem para lugares impensados aonde, muitas vezes, iriam a convite de livreiros locais, prelados, abades ou mesmo prncipes interessados em imprimir um ttulo favorito. Se antes havia uma relao particular entre os monges 10

com seus livros, em um sentido emocional e metafsico, essa relao passou a ser retomada fora dos monastrios e ampliada pela facilidade da imprensa, como mostra Hallewell (2005, p.53), agora havendo mais uma relao de particularidade com as obras preferidas
Assim, a impresso em portugus, feita em Lisboa, comeou quando a rainha Leonor pediu a seu primo, o sacro Imperador romano Maximiliano, que lhe mandasse seus dois impressores (Valentim da Morria e Nicolau da Saxni) para produzir a traduo de Bernardo de Alcobaa da Vita Christi, de Ludolfo, o Saxo, obra do sculo XIII. Ela queria um exemplar para presentear o marido, D. Joo II, em seu leito de morte. (HALLEWELL, 2005, p.52)

De tal forma os impressores passaram a ser convocados, cujos fatos explicam a rapidez com que a impresso se espalhou pela Europa Ocidental. Alm do mais os impressores passaram a ser recebidos, j no final do sc. XV com tamanho entusiasmo por autoridades da poca, que os praticantes da nova arte recebiam privilgios alfandegrios, isenes fiscais e licenas para atravessar fronteiras. No demorou, portanto, para que as caractersticas estticas e tcnicas de impresses passassem a sofrer modificaes ao adentrar em outros pases, e especialmente, ao aderir em novas concepes artsticas. No demorou, por exemplo, que o Humanismo Italiano rejeitasse as concepes tipogrficas e grficas, classificando a esttica gtica adotada at ento como sendo brbaras; Tschichold (2007, p.48), por exemplo, comenta que: Garamond entrou em cena numa poca em que o livro ocidental, como objeto, jogava fora sua pesada carapaa medieval e assumia a forma que ainda hoje no apenas sua forma fsica, mas a tambm tipografia gtica, pesada e pontiaguda, sobrecarregada das caractersticas arquitetnicas da poca, de fineza angularidade, e com as letras em que adquiriram sua forma caracterstica pelo uso de penas largas e pelo alegado desejo de economizar o caro pergaminho com a mxima compreenso horizontal (HALLEWELL, 2005, p.54), e que viriam a ser alteradas pelo talento italiano ao desenho e pelo resgate dos ideais neoclssicos, em que se d ao desenvolvimento mais notrio do livro impresso neste perodo, isto , a modificao da prpria letra com os tipos romanos:
A partir da dcada de 1460, na Itlia, os estilos de tipo evoluram aos poucos, at alcanarem um perfeito romano (nome pelo qual o estilo carolngio tornou-se conhecido fora da Alemanha) no tipo magnfico de Francesco Griffo para a obra de Francesco Colonna, Hypnerotomachia Poliphili, que Tebaldo Manuzio de Veneza publicou em 1499, sob o seu nome comercial latinizado de Aldus Manutius. (HALLEWELL, 2005, p.55)

Francesco Griffo no apenas desenhou um novo tipo romano belssimo, mas fez uma mancha textual mais apreciada nos livros, de maior visibilidade e leitura, alm de ter criado o itlico tipogrfico, visto nas figuras 8 e 9. Neste perodo de 1500 os livros passam a adotar peculiares caractersticas, adiantando as concepes modernas e editoriais que temos hoje:

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Figura 8 - Detalhe de uma pgina. Hypnerotomachia Poliphili. Ano de 1499.

Fonte: Acervo Digital University of Glasgow

Figura 9 - Duas pginas em aberto do Hypnerotomachia Poliphili. Ano de 1499. As pginas adotam um princpio de continuidade entre as imagens, mostrando uma narrativa progressiva. A mancha tipogrfica organizada na forma de uma taa.

Fonte: Acervo Digital University of Glasgow

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No entanto, importante observar que at mesmo com o alto desenvolvimento tipogrfico romano, o estilo gtico de composio ainda era forte e presente especialmente nas igrejas e, conforme observado anteriormente, sua conjuntura de criao e sua fora perduraria por muitos anos e continuou, como mostra Hallewell, (2005, p.55) um refgio aos hbitos do passado, preferido na lei e nas igrejas, perdurando na Inglaterra no tipo mais popular de impresso at o final do sculo XVII, e em tantos outros lugares, da Espanha Amrica Espanhola, onde permaneceram fiis at o terceiro quarto do sculo XVI. No de se estranhar, portanto, que mais por questes semnticas do que sintticas, o gtico sobrevive at hoje em diversos ttulos de jornais ou composies grficas que adotem uma esttica particular. 2.1. DA IMPRESSO RGIA AO SCULO XIX. O LIVRO NO BRASIL E AS SUAS CARACTERSTICAS EDITORIAIS Para chegar ao contexto literrio e editorial brasileiro, impossvel no tracejar a evoluo histrica europeia, que evidentemente respinga suas influncias sobre as colnias estabelecidas nas Amricas, iniciadas atravs das Grandes Navegaes do Sculo XV, poca em que se dissemina a Nova Arte de impresso. Mas s em meados de 1700 como aponta Hallewell (2005, p.64) em que se nota as tentativas das instalaes dos primeiros prelos atravs dos jesutas e suas atividades missionrias. No caso do Brasil a necessidade da impresso s aparece no Rio de Janeiro em 1808 com a chegada da corte portuguesa e do governo em exlio, fugido da invaso napolenica (HALLEWELL, 2005, p.65) e at ento os leitores em maioria associados a colgios administrados pela igreja, dependiam de livros importados. Antes da abertura da impresso Rgia (figura 10), verdade que os holandeses j haviam tentado introduzir muito antes a impresso no Brasil entre os anos de 1630 a 1655, quando ocupavam o Nordeste brasileiro:
Por motivos semelhantes, esse sculo testemunhou a expanso da impresso pelos demais centros administrativos da Amrica espanhola [...] Somente na Amrica portuguesa a administrao continuou to elementar que pde dispensar a impresso, at que o impacto das guerras napolenicas mudou o governo da colnia. (HALLEWELL, 2005, p.86)

O Brasil s fora de fato conquistar um pice de desenvolvimento editorial com sua Independncia. E propriamente no sculo XVIII que se proliferava os livreiros ambulantes pelo territrio nacional, e crescia a leitura de romances. Nesta poca tambm chegavam as influncias turbulentas das polticas europeias, sobretudo os ideais franceses. O final de sculo XVIII o Brasil vivia uma influncia francesa absoluta, tanto nas caractersticas polticas quanto artsticas. Na impresso e produo editorial no fugiu regra, e o Brasil no apenas viu sua Imprensa Nacional competida com habilssimos impressores franceses, como teve suas artes grficas remodeladas aos seus ditames:
A impresso fora trazida para o Brasil dezesseis anos antes da chegada de Plancher, por arteses portugueses que usavam equipamento ingls, e a influncia exercida por estes, naturalmente, determinou a prtica daqueles primeiros anos. Todavia, uma preferncia por modelos franceses em todas as esferas da vida brasileira vinha crescendo constantemente desde fins do sculo XVIII. A teoria e a prtica polticas eram dominadas por influncias francesas: a arte estava sendo confiada deliberadamente a professores franceses (especialmente aqueles ligados misso artstica de 1816); a literatura brasileira era quase inteiramente inspirada na francesa: mesmo os costumes sociais

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extremamente conservadores do pas estavam sendo lentamente transformados pela admisso generalizada de que Frana era a nica nao civilizada no mundo ocidental. (HALLEWELL, 2005, p.146)
Figura 10 - Detalhe de uma folha de rosto. Impresso Rgia realizada no Rio de Janeiro em 1819.

Fonte: Acervo digital Academia Brasileira de Letras

Pierr Ren Franois Plancher foi, portanto, um dos grandes nomes a se destacar como projetista grfico e editorial que remodelou e impactou profundamente o cenrio editorial, e deixar sua marca duradoura nas concepes grficas dos livros brasileiros. Ainda, Segundo Cruz (1962, 4(1):20, apud HALLEWELL, 2005, p. 147)
O livro e o impresso brasileiro em geral, at mais da metade do sculo XIX, viveram sob o signo de Plancher e do grafismo esttico da arte de impresso francesa. Outras tentativas, como as de italianizao e germanizao, ocorridas, sobretudo, nas trs ltimas dcadas do sculo passado, embora atingissem, de preferncia, a revista e o jornal, no conseguiram exilar de todo a influncia francesa, se bem contribussem bastante para desfigur-la quase completamente

Outro francs de peso foi o editor e livreiro Baptiste Louis Garnier, o mais importante nome no sculo XIX deste ramo. O Brasil nestes anos oferecia perspectivas j definitivamente atraentes do ramo de editorao, e contava com um efervescente perodo de nacionalismo literrio, a justa poca do Brasil Romntico, tambm contava com suas aspiraes francesas, a que identificava tudo como moderno e progressista. Tambm, observa Hallewell (2005, p.198), que nas livrarias eram abundantes os romances franceses, contendo tradues de Balzac, Eugne Sue, Dumas pre e fils, George Sand entre outros. Do ponto de vista popular, no entanto, o romance tinha sua publicao no formato de folhetim, tendncia copiada justamente da Frana. Os folhetins atendiam ao critrio de periodicidade, tal quais 14

as telenovelas, eram os folhetins produzidos na forma de captulos e estrategicamente elaborados para que os leitores aguardassem e comprassem as posteriores publicaes, acompanhando o desenrolar dos complicados enredos melodramticos. A produo no formato de livros de romances marcou seu pice somente a partir da metade de 1860, justa poca em que publicada As Inspiraes no Claustro, de Junqueira Freire, no ano de 1855. A queda da produo dos folhetins, e o interesse agora no formato livro para os romances, no qual Garnier se empenhou de forma pioneira, fato que de extrema relevncia, pois havia despertado nos compradores de livro uma nova tendncia Seu interesse pode ter sido despertado por uma nova moda entre os compradores brasileiros de livros: a posse de colees de seus autores favoritos. Isso poderia explicar sua predileo por edies uniformes das obras de um autor. (HALLEWELL, 2005, p.212). Garnier parece ter felizmente observado e retomado o significado original do livro, que se estabelece a partir de uma relao emocional e pessoal com o leitor. Observar tal uniformidade em uma poca tomada pelas estticas do Romantismo uma colaborao importantssima para que se incorporem significados para o leitor colecionador, ou seja, para que se resgate o valor literrio nessa relao em que o leitor busca resguardar sua obra favorita. Quanto aos livros de poesia de suma importncia observar o valor que j possuam ao mercado editorial, e Garnier empregava redatores-revisores qualificados para publicao tanto de textos em prosa quanto em versos, usando, por exemplo, como mostra Hallewell (2005, p.214) o trabalho de Joaquim Norberto que produziu importantes edies poticas, conforme figura 11, e que incluam grandes nomes como as edies de 1865 das Poesias de Gonalves Dias e em 1870, as Obras de lvares de Azevedo, em 1873.
Figura 11 - Detalhe de uma folha de rosto de um livro de poesias. Edio de Joaquim Norberto. 1861.

Fonte: (HALLEWELL, 2005, p.215)

Mas se por um lado tivemos no Brasil uma considervel soma de impressos e livros de tcnica francesa, e mesmo com a uniformizao de certas obras atravs de Pierr Ren Franois Plancher, e Baptiste Louis Garnier, estvamos longe de alcanar uma escola de influncia nacional, ou mesmo muito distante de evidenciar uma preocupao com tradio esttica e tipogrfica. Tschichold (2007, p.50) considera que A verdadeira razo para numerosas deficincias em livros e outros impressos a ausncia de tradio, ou sua premeditada dispensa [...]. E ainda considera (2007, p.51) que os livros de antes de 15

1770 configuravam os trabalhos de maior maestria e beleza, tanto tcnica quanto esttica. Em verdade os livros brasileiros no sculo XIX no eram confeccionados, por exemplo, com uma diagramao de Proporo urea, visto que mesmo na Europa, esta deixou de ser utilizada (ou utilizada pobremente) aps os anos de 1770. E j do ponto de vista esttico, no que tange a secunda metade do sculo XIX, os romances produzidos tambm no apresentavam qualquer influncia do ento movimento romntico, ou da Segunda Gerao, que ficou muito mais evidente na influncia literria. Se no Brasil faltou a este sentido, na Inglaterra eclodia o movimento Arts and Crafts de William Morris, e que de fato, incorporou no apenas as influncias do Romantismo (atravs de John Ruskin), mas tambm revive os ideais do medievalismo, tendncia tambm artstica e literria da Segunda Gerao e da segunda metade do sculo XIX. O Arts and Crafts:
[...] foi um movimento que teve incio na Inglaterra na segunda metade do sculo XIX e prosseguiu at o sculo XX, disseminando-se na Europa continental e nos Estados Unidos. Seus partidrios - artistas, arquitetos, designers, escritores, artesos e filantropos - procuravam reafirmar a importncia do design e do artesanato em todas as artes diante da crescente industrializao, que, no seu entendimento, sacrificava a qualidade em favor da quantidade [...] (DEMPSEY, 2003, p.19)

A fim de reagir contra processo da Revoluo Industrial, o Arts and Crafts buscou revitalizar a arte manual e artesanal, que estava sendo substituda pela industrializao. Dessa forma at mesmo a produo editorial ganhou destaque na elaborao de projetos grficos realizados especialmente por Morris, um socialista, designer, poeta e pintor apaixonado, cujos ideais apoiavam-se no arquiteto Augustus W. N. Pugin (1834-96), e no j citado romntico John Ruskin (1819-1900) (DEMPESEY, 2003). A quem William Morris baseou-se na teoria da superioridade moral da arte da Idade Mdia; O Arts and Crafts, portanto, procurava resgatar e reverenciar os valores que viessem a se opor ao Classicismo, (o que no romantismo se equipara ao subjetivismo) e no design editorial isso resultou, principalmente, na revitalizao de tipos clssicos da Renascena, dos tipos gticos, e da produo, sobretudo, artesanal do livro1 (figuras 12 e 13), com suas respectivas tcnicas medievais de ilustrao e diagramao.
Figura 12 - Detalhes de uma rara capa de livro produzida por William Morris.

Fonte: Acervo digital University of Cincinnati 1 FONSECA, J. Tipografia e Design Grfico: design e produo grfica de impressos e livros. Porto Alegre, 2008, p.63

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Figura 13 - Detalhes de um livro produzido por William Morris

Fonte: Acervo digital University of Cincinnati

William Morris criou capas artesanais belssimas, com acabamentos em costura e decoraes diversas, de grafismos tipo patterns que se aprimoraram depois nas curvas elegantes da Art Nouveau. Tambm se verifica tais elementos preenchendo as margens e os espaos em branco das pginas, em um posicionamento clssico da mancha, de dimenses ureas, que se contrasta com figuras e desenhos que incorporam tanto as narrativas dos vitrais das catedrais medievais quanto os traos da figura humana renascente, o homem greco-romano. Outra preocupao surpreendente de Morris foi a criao tipogrfica, e em tentativa de confluir o gtico com os tipos romanos, (figuras 14 e 15) desenvolveu a Golden, Chaucer e a Troy2, uma mistura peculiar de ambos os estilos:

2 FONSECA, J. Tipografia e Design Grfico: design e produo grfica de impressos e livros. Porto Alegre, 2008, p.63

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Figura 14 - Detalhe dos tipos Golden, Chaucer e Troy criados por William Morris.

Fonte: Acervo digital Universityof Cincinnati

Figura 15 - Detalhes de um ttulo com o tipo Chaucer criado por William Morris.

Acervo digital University of Cincinnati

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2.2 O poeta Junqueira Freire na atual conjectura

Em 1833, quatro sculos aps o desenvolvimento da imprensa, e as turbulentas manifestaes artsticas e literrias que perpassaram a histria, nasce em 31 de Dezembro, na Bahia, o poeta Junqueira Freire (figura 16) a que seria tomado pelo Romantismo do sculo XIX. A infncia do poeta fora demarcada pela instruo escolstica e religiosa, mas sua relao com a famlia to obscura que, no obstante, ingressa em 9 de Fevereiro de 1851 no Mosteiro de So Bento da Bahia, aos 18 anos, sem se despedir de ningum3. (VILLAA, 1976). No ano de 1852 Junqueira torna-se monge na profisso monstica na Ordem Beneditina, aps j um ano e quarenta e oito dias claustro. Entre sua entrada como monge at o ano de sua morte, em 1855, aos 22 anos de idade, Junqueira Freire perde-se numa vida de isolamento, doenas, tristeza, e vasta dedicao literria. Sua obra Inspiraes no Claustro s aparece um pouco antes de sua morte. Hoje, dividida em dois volumes, a potica nos deixada construda sobre a gide de um sculo sombrio, do subjetivismo, o sculo influenciado por Goethe (Os Sofrimentos do Jovem Werther) e por poetas no Brasil como lvares de Azevedo (Lira dos Vinte Anos) obras Ultra-Romnticas marcadas pelo egocentrismo, pelo sentimentalismo exacerbado e o chamado spleen, o tdio, a melancolia e a morte4.

Figura 16 - Retrato de Junqueira Freire

Fonte: Brasil Escola

At aqui, a relao literria com o objeto e a escrita seria superado se no houvesse Junqueira Freire para recordar seus significados ntimos. Como monge, o poeta parece retomar as estruturas de base que veio a escrita, sobretudo a leitura religiosa. As poesias de Junqueira retomam o problema religioso, sendo de extremo misticismo, alternando com o erotismo e o desespero, como observa seu bigrafo Villaa:

3 VILLAA, A.Junqueira Freire: Desespero na Solido (Poemas escolhidos). Rio de Janeiro, 1976, p.14 4 VILLAA, A.Junqueira Freire: Desespero na Solido (Poemas escolhidos). Rio de Janeiro, 1976, p.12

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O problema das relaes entre Junqueira e a vida monstica est no centro da sua poesia e do seu destino humano. Trata-se afinal de um captulo da histria do Padroado, essa questo complexssima, talvez a mais intricada de toda a histria do Brasil. (VILLAA, 1976, p.13)

Villaa tambm diz sobre sua poesia:

Poesia ertica e mstica, cheia de tenses, a oscilar entre o epicurismo e o ascetismo, marcada pela influncia de Garret, Herculano, Horcio e Gonalves Dias. Voltaire o seduziu (Troquei o meu Brevirio pelo Voltaire...) (VILLAA, 1976, p.15).

Do ponto de vista tcnico e editorial, a que diz respeito esta pesquisa, no parece ser coincidncia que um monge traga luz de uma obra rgida, palavras duras e metrificao montona. Junqueira parece absorver todo o contexto de seu perodo no claustro e de seu ofcio, cuja participao na escrita e na potica to mais profundo quanto se poderia supor. O encontro do monge com sua escrita, sua estrutura meditativa, pessoal, introspectiva e religiosa no aqui uma escolha ao acaso, mas uma conexo necessria e inevitvel. A primeira edio da obra de Junqueira Freire foi publicada em 1855, depois outras trs edies surgiram, sem data, j incluindo as Contradies Poticas. Teve-se, depois, uma edio de 1867 que s em 1944 foi republicada. At aqui todas as obras se apresentam em capa dura, sem qualquer ilustrao e com a impresso caracterstica da poca. Em 1970 a extinta editora Janaina lanou as obras de Junqueira em dois volumes, em livro de tipo brochura e com a capa ilustrada. Em 1976 a editora Nova Aguilar lana Desespero na Solido com uma seleo de poesias reunidas dos dois volumes de 1944. Em 1867, saiu em Coimbra uma segunda edio das Inspiraes do Claustro, pela Imprensa da Universidade. Aps a seleo potica de 1976 ter sido lanada pela editora Nova Aguilar, no se publicou mais nada de Junqueira Freire. O monge que representa a Segunda Gerao do Romantismo no Brasil de fato parece ter cado no esquecimento, inda que as edies supracitadas s so de fato encontradas hoje, em alguns sebos do pas. Em verdade o autor nunca alcanou grande pblico, nem mesmo entre os ultrarromnticos. Tambm nas faculdades e escolas s se conhece o nome do poeta, sua poesia pouco divulgada. As obras fsicas de Junqueira so difceis de achar, e as que se encontram so interessantes objetos de antiguidade, que agregam um passado da nossa histria, o passado literrio e religioso. Resgatar a obra de Junqueira Freire mais que um desafio literrio, transformar sua poesia em um contexto pessoal que no foge ao seu prprio sentido ontolgico. Trazendo isto ao campo do design editorial, preciso no apenas estudar a tcnica do que j foi impresso, mas tambm investigar a produo do claustro e o sentido metafsico da escrita e da leitura, inerente ao prprio poeta como monge. Uma obra que se perde, sendo uma obra de carter histrica, no pode se resumir a pobreza de contedo. Anos de desenvolvimento grfico e editorial, emergidos de uma antiga Idade Mdia, nos mostra que o trabalho da apresentao da informao, o seu suporte, estudado, selecionado e construdo indispensvel no apenas ao seu sucesso comercial, mas tambm em sua finalidade: a de informar, a de criar um elo interpessoal com que o usa, no caso, o leitor. E como mostram os antigos monges, a relao do leitor e do escritor com a obra, ou com o produto, uma relao de experincias imersivas.

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3. ANLISE DE SIMILARES
Para concretizao do novo projeto grfico a ser proposto, esta pesquisa se lana a analisar as obras de Junqueira Freire at ento produzidas, investigar seus aspectos de produo editorial, grafismos, arte, diagramao, identidade e etc. Tambm se objetiva investigar as iluminuras produzidas pelos monges nas eras medievais, observando seus elementos de estruturao, levantando seus diversos conceitos tanto subjetivos (como j investigado) quanto seus detalhes tcnicos, a fim de serem introduzidos na elaborao do conceito e do redesign dos livros de Junqueira Freire. Busca-se, por tanto, atravs da Anlise de Similares, a observao objetiva dos livros correspondidos nas pocas levantadas por esta pesquisa, reunindo as informaes necessrias para reconstruo de um suporte que se atente tanto no embasamento cientfico do design, quanto sua soluo, quanto tambm na elaborao de um produto que reconstrua a fidelizao e experincia emocional de seu usurio.

3.1 AS EDIES DE 1970 E 1976 DA OBRA POTICA DE JUNQUEIRA FREIRE. Como j ressaltado anteriormente, a primeira edio de Junqueira Freire foi publicada no ano de 1855, poca em que os livros eram trabalhados atravs da influncia francesa, por nomes como Plancher e Garnier. Tivemos depois trs edies, sem data, j incluindo as Contradies Poticas. Tambm registra-se uma edio de 1867, reaparecendo somente em 1944. At aqui todas as obras se apresentam em capa dura, sem qualquer ilustrao e com a impresso caracterstica da poca. Em 1970 a editora Janaina lana as obras de Junqueira em dois volumes, no formato brochura e com a presena de ilustraes. Em 1976, a editora Nova Aguilar lana Desespero na Solido uma seleo potica das obras de 1944, j com aspectos editoriais diferentes. 3.1.1 ELEMENTOS PR-TEXTUAIS A capa da presente edio da editora Janaina (figura 17) revela uma interessante esttica e mistura de linguagens. A comear, interessante notar que ambos os volumes (I e II) adotam a mesma ilustrao e capa, criando uma padronizao de identidade.
Figura 17 - 1 e 4 capa do livro Obra Potica de Junqueira Freire da Editora Janaina. 1970.

Fonte: Do livro Junqueira Freire: Obra Potica.

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O capista Emanuel Arajo5 opta por um trabalho chapado de cores e figuras, com inteno de tambm evidenciar o trabalho tipogrfico. Temos na primeira capa, um trabalho de figuras dispostas intencionalmente na forma de recorte/colagem, ao que tudo indica, referenciando o local de nascimento e vivncia do poeta, no nordeste brasileiro, o que nos faz retomar a esttica da literatura de cordel. O capista tambm destaca o nome do poeta em uma fonte sem-serifa, toda em caixa baixa, com o nome Freire em destaque e diagramado junto a uma cruz assimtrica. A tipografia tambm ajustada de forma assimtrica, revelando tambm a figura de uma freira. Ambos os volumes padronizam um conceito que parece exprimir o sentido assimtrico do prprio Junqueira Freire, um monge desajustado e em contradio com seu ofcio. As cores frias tambm expressam a busca conceitual dessa obra, e a mistura de linguagens utilizada, faz desta capa um projeto diferenciado para poca. A capa de 1976 da Seleo Potica da editora Aguiar, figura 18, o segundo projeto a nos apresentar um tipo brochura, e que dessa vez, faz uso da ilustrao e de maior diversidade de cores.
Figura 18 - 1 e 4 capa do livro Desespero na Solido editora Aguilar. 1976.

Fonte: Do livro Junqueira Freire - Desespero na Solido.

Tem-se ainda o nome do poeta com maior peso de destaque, alm de peso tipogrfico, em vermelho e todo em caixa-alta. Ao fundo, a capa apresenta uma ilustrao que parece fazer referncia ao claustro e a desolao, uma rvore morta, sem folhas, e ao segundo plano arcadas de um monastrio. Esta edio tambm a primeira a apresentar uma 4 capa com informaes sobre o livro, alm de representar uma foto de Junqueira em linhas tracejadas. Apesar de usar ilustraes que visem simbolizar alguma referncia com o contedo da obra, esta capa menos significativa que a edio Janaina de 1970.

5Emanuel de Arajo um importante artista do cenrio nacional. Trabalhou com linotipia e composio grfica na Imprensa Oficial, em Santo Amaro da Purificao, Bahia.

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3.1.2 FOLHA DE ROSTO A falsa folha de rosto e a folha de rosto, a despeito do leitor desavisado, representam um importante elemento na composio da identidade do livro, qual da composio tipogrfica. Como a capa, tambm, representam em abertura o vir a ser do livro, como se antecipasse sua identidade interna, do ponto de vista da composio, a tipografia, a diagramao, e, sobretudo a folha de rosto, carrega o esprito do tempo demarcado pela poca produzida, caracterstico em muitos dos livros de sculos anteriores. Conforme nas figuras 19, 20, e 21, nota-se a ausncia de identidade caracterstica, o esprito do tempo a que se poderia desenvolver para uma obra potica riqussima, deflagrados em tantos contextos estticos j citados.
Figura 19 - Obra Potica de Junqueira Freire. Editora Janaina. 1970. Detalhes da folha de rosto. Volume I.

Fonte: Junqueira Freire: Obra Potica. Janaina. 1970

Figura 20 - Obra Potica de Junqueira Freire. Editora Janaina. 1970. Detalhes da folha de rosto Volume II

Fonte: Junqueira Freire: Obra Potica. Janaina. 1970

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Figura 21 - Junqueira Freire Desespero na Solido 1976. Detalhes da folha de rosto.

Fonte: Do livro Junqueira Freire - Desespero na Solido.

Em verdade, ambas as edies no seguem exatamente os critrios formais de hoje, no que tange os elementos pr-textuais. Na edio de Janaina, por exemplo, nas pginas 1 e 2, dados sobre as caractersticas da edio, na pgina 2 um dado descontextualizado de outras colees, e por fim, a folha de rosto na terceira pgina (no h uma falsa folha de rosto), seguido por uma autobiografia e ndice. Na edio de Nova Aguilar no h tanta confuso, e o livro apresenta as pginas um e dois em branco, a falsa folha de rosto e a folha de rosto, numa maior coerncia, mais limpa e sucinta, embora peque pelo alinhamento dos elementos grficos. No caso dos Volumes I e II da Janaina, a diagramao da folha de rosto mais bem apresentada, em um alinhamento centralizado, o que condiz com a diagramao interna dos poemas. O uso da tipografia tambm se faz coerente, uma vez que se apresenta como a mesma das manchas textuais internas. O diagramador opta por evidenciar em caixa alta o ttulo da obra, centralizando acima o nome do autor em um mesmo corpo com as palavras obra potica o que parece um erro. Em baixo do ttulo evidenciado ao centro da pgina, temos informao do capista, de forma descontextualizada, se confundindo com a prpria importncia do autor do livro. No o mesmo problema observado na seleo potica da Nova Aguilar, que destaca o nome do poeta em caixa-alta, com letras serifadas (tambm as mesmas usadas no corpo de texto) seguido do ttulo da obra. A soluo se perde minimamente pelo alinhamento direita, e as informaes da editora, quase no rodap da pgina, em um confuso alinhamento. Ambos os exemplos citados, portanto, carecem de uma identidade que faa jus obra, alm de um evidente melhoramento tcnico. 3.1.3 MANCHA GRFICA. PARTE TEXTUAL. A mancha grfica e a diagramao da parte textual representa um importantssimo elemento de configurao de todo livro, pois alm de complementar sua identidade, precisa garantir a legibilidade sem comprometer o leitor. Em ambos os volumes da edio de 1970 de Janaina encontra-se ntidos defeitos, em partes, pela prpria composio manual de tipos mveis, a que comprometeu o alinhamento dos blocos de texto, pois se percebe em muitos deles certa inclinao ou tombamento (figura 22, poema da pgina direita). Tambm se percebe a falta de parmetros para as margens que aparentam desigualdade na composio da mancha. Os blocos de textos so posicionados ao centro da pgina, alinhados esquerda, com uma fonte serifada de traos e pontas leves. O ttulo de cada poema apresentado em 24

caixa-alta, com um corpo de peso maior, muitos poemas ainda apresentam subttulos que so tambm por vezes colocados com o mesmo peso do ttulo, comprometendo a hierarquia. A fonte em questo traz uma boa legibilidade, mas a diagramao se confunde sem apresentar critrios definidos, como mostrado nas figuras 22 e 23, em que os blocos de texto ora esto simtricos em ambas as pginas, ora assimtricos.

Figura 22 - mancha textual de Inspiraes no Claustro. Janaina.

Fonte: Do livro Junqueira Freire: Obra Potica

Figura 23 - Mancha textual de Contradies Poticas. Janaina

Fonte: Do livro Junqueira Freire: Obra Potica

Enquanto nas figuras 22 e 23, por exemplo, o ttulo posicionado mais abaixo com o poema, e na pgina seguinte, tem-se o texto comeando ao topo da pgina. Em contrapartida, na figura 24 observase uma busca de simetria, em que h uma distribuio por igual das caixas de texto ao longo da pgina.

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Figura 24 - Mancha textual de Contradies Poticas. Janaina

Fonte:Do livro Junqueira Freire: Obra Potica

Ainda na figura 24, por exemplo, percebe-se um problema entre as caixas de texto, sobretudo no poema A UM NATALCIO, pois h uma proximidade excessiva entre os blocos, fazendo com que parea em leitura distante, uma nica mancha.

4. ILUMINURAS DO CLAUSTRO MEDIEVAL

Como j observado anteriormente, esta pesquisa se prope a analisar as iluminuras produzidas no claustro religioso, a fim de observar seus elementos grficos, estruturais, levantando conceitos subjetivos quanto seus detalhes tcnicos, buscando a consolidao do conceito proposto para o novo projeto grfico. 4.1 CAPA As figuras 25 e 26 so capas de iluminuras do perodo bizantino, correspondente aos sculos XI e XII, as capas se configuram como verdadeiras obras de arte, pois extrapolam os limites dimensionais, e so literalmente esculpidas quais as peas arquitetnicas:

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Figura 25 - Book Cover with Byzantine Icon of the Crucifixion, Icon carved about 1000, in Constantinople; setting made before 1085. Spanish; From the Convent of Santa Cruz de la Sers, Jaca. Gilded silver on a wood backing, inset with ivory icon, sapphire, glass, and crystal

Fonte: Stio Eletrnico The Metropolitan Museum of Art

Figura 26 - Book Cover Plaque with Christ in Majesty, ca. 11851210.

Fonte: Stio Eletrnico The Metropolitan Museum of Art

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As capas em questo podem ser consideradas verdadeiras capas objeto uma vez que no se limitam na ilustrao, mas so confeccionadas a partir de objetos tridimensionais, como na figura 25, com safiras e cristais, ou a partir da escultura em alto-relevo, com materiais diversos, incluindo os metais, ouro ou bronze, como visto na figura 26. Torna-se evidente que a ornamentao das capas era um requisito de luxo, mas que tambm se projetava o cuidado de se enunciar o manuscrito em questo, narrado a partir da capa, uma potica da narrativa escultural. Isso significa que os monges compreendiam que a potica poderia ser transmitida alm da prpria escrita, mas na forma simblica, atravs dos desenhos esculturais, e que por si s, j contm a sua histria, no necessitando da redundncia que muitos projetos modernos cometem. Tais projetos exuberantes demonstram tambm a importncia da experincia ao leitor, pois inevitavelmente cria uma sensao ttil imediata, em confluncia com a riqueza de seus materiais que parecem elevar a importncia de seu contedo interno. 4.2 ELEMENTOS TEXTUAIS E GRFICOS Tal como a capa, os elementos textuais das iluminuras medievais tambm se caracterizam por um verdadeiro trabalho artesanal. Toda a composio dos manuscritos era cuidadosamente trabalhada, seguindo uma devida regra de estruturao bsica complementada por trabalhos magnficos de ilustrao. Apesar da profuso de elementos grficos, como singular nas Artes Pr-Romnica e Gtica, nota-se uma incrvel harmonizao nas pginas, como se v nas figuras 27 e 28, em que os escribas j adotavam um corpo de texto justificado, com entrelinhas suficientemente resolvidas para no comprometer a leitura (a pesar da agudeza das pontas das letras) o posicionamento da mancha disposto em margens desiguais crescentes, em cada pgina, com bons aproveitamentos de espaos em branco.
Figura 27 - The Hours of Jeanne dEvreux, ca. 132428. Jean Pucelle (French, active in Paris, ca. 132034) Made in Paris

Fonte: Stio Eletrnico The Metropolitan Museum of Art

A escrita gtica (ou grotesca) era toda feita mo, as iniciais geralmente se apresentam com um corpo maior, ornamentada, e com cores em vermelho, dourado ou azul (figura 28) e com recorrente uso de capitulares que so ilustraes riqussimas. As capitulares so usadas em diversas formas, como na figura 28, em que a letra T toma quase todo o espao da pgina, separando os dois blocos de textos, e fazendo uma provvel aluso com a figura de Cristo crucificado. Ela tambm no se dispe no comeo do pargrafo, o que mostra a possibilidade de se trabalhar a capitular em diversos formatos sem perder sua conexo. 28

Figura 28 - Bible, ca. 12501275. French; Paris. Tempera and gold leaf on parchment; leather binding: 560 leaves

Fonte: Stio Eletrnico The Metropolitan Museum of Art

Quanto s ilustraes, interessante observar que so dispostas sempre dentro das margens e do espao pr-estabelecido pela mancha textual, como nas figuras 29 e 30, as ilustraes nunca ultrapassam os limites das margens do texto, o que torna a composio, apesar de muito fechada, porm harmnica. Outros elementos grficos preenchem as pginas em seus espaos em branco, as imagens so essencialmente escultricas e ocupam o plano bidimensional numa bsica perspectiva e s vezes at mesmo distorcida.
Figura 29 - Jaharis Lectionary, ca. 1100. Byzantine (Constantinople). Tempera, ink, and gold leaf on parchment, leather binding

Fonte: Stio Eletrnico The Metropolitan Museum of Art

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Figura 30 - The Hours of Jeanne dEvreux, ca. 132428. Jean Pucelle (French, active in Paris, ca. 132034) Made in Paris. Grisailleand tempera on vellum

Fonte: Stio Eletrnico The Metropolitan Museum of Art

4.3 Impresso no sculo XV - Do Humanismo ao Romantismo. Tschichold (2007, p.51) considera que todos os livros antes de 1770 demonstravam exatido artstica e perfeio na composio. As principais razes para tanto se d principalmente pela tradio, e especialmente, por considerar o ofcio uma arte. Se na Idade Mdia tivemos a composio dos manuscritos como ofcio sagrado, entre 1550 e 17706 tivemos o auge da Renascena e do Humanismo, em que nem mesmo o livro, nem mesmo os tipos, fugiram da riqueza geomtrica e cientfica. impressionante observar que neste perodo a diagramao e a proporo da mancha textual eram feitos nas propores da Seo urea com pginas 2:3, I:3 com exatido milimtrica, exemplos como de Pierre Gilles (figura 31) ou como os de Francesco Griffo j citado. De fato os livros neste perodo se apresentam de forma muito mais racional, homognea, e claramente estruturada, o que ao contrrio do gtico, torna a leitura muito mais clara e prazerosa.
Figura 31 - De topographia Constantinopoleos by Pierre Gilles, 1561. Lyon. Printed book

Fonte: Stio Eletrnico The Metropolitan Museum of Art 6TSCHICHOLD, J. A forma do Livro: Ensaios sobre Tipografia e esttica do Livro. So Paulo, 2007, p.52

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Nota-se ainda o uso de capitulares bem ornamentadas, os textos tambm permanecem justificados em margens desiguais crescentes, e as imagens ainda permanecem blocadas no belo espao da proporo urea. Apesar do rompimento esttico, a que se deu mais pelo tipo, do que pela diagramao, o gtico continuou sendo usual principalmente na Alemanha Protestante, que clamava pelas suas diferenciaes. O gtico impresso em tipos mveis ainda perambulou em trabalhos magnficos atravs do Fraktur e das composies em Schawabacher, como bem diz Tschichold (2007, p.141) por compositores como Immanuel Scheller, ao utilizar a composio mista entre o romano e o gtico. Se por um lado at os meados de 1770 tivemos magnficas obras impressas, o sculo XIX e seu pleno Romantismo lamentavelmente no tiveram a mesma fora de produo editorial, que ao menos, fosse suficientemente grande para demarcar obras como at ento apresentadas. As obras da primeira metade deste sculo talvez se apresentem confusas pela pressa em que as demandas exigiam nas impresses dos prelos, de modo que a seleo dos tipos e o acabamento passassem a ser banalizado, o que demonstrado pela figura 32, onde no se percebe uma uniformidade esttico-tipogrfica.
Figura 32 - Ttulos da Primeira parte do Sculo XIX.

Fonte: Sitio eletrnico Wiering Books.

Tal realidade perdurou at a segunda metade do sculo XIX, quando foi preciso o surgimento da Arts & Crafts para ser reivindicada uma nova tendncia esttica. O movimento Arts & Crafts, como j mencionado: Foi caracterizado pela revivncia da riqueza dos estilos gticos medievais, com a inteno de proporcionar ao homem comum objetos feitos mo, produzidos com arte e bom gosto. (FONSECA, 2008, p.63) A corrente artstica surgiu na Inglaterra em contraposio Revoluo Industrial e ao Modernismo, e com William Morris, teve justamente seu empenho em resgatar os valores da Renascena e do Gtico Medieval, Alm do mais Morris foi influenciado pelo Romantismo de John Ruskin, cujos ideais se respaldavam na sensibilidade subjetiva, e na admirao ao medievalismo, em oposio ao Classicismo, caracterstico da Segunda Gerao brasileira, o que torna as produes de Morris de extrema importncia e relevncia para a presente pesquisa e anlise. Uma das formas que Morris encontrou de resgatar os ideais do Renascimento e do medievalismo foi a criao dos tipos Golden, Chaucer e a Troy, que so combinaes do gtico e do romano, como vistos nas figuras 33 e 34, que demonstram intensa beleza. 31

Figura 33 - Ruskin, John 1819-1900. The nature of Gothic; a chapter of The stones of Venice London: George Allen 1892; Printed at the Kelmscott Press SpColl1127. Quarto; Golden type; stiff vellum cover; edition of 50

Fonte: Acervo eletrnico Univesity of Glasgow

Figura 34 - Dante Gabriel Rossetti. Ballads and narrative poems Hammersmith: Printed by William Morris at the Kelmscott Press and published by Ellis &Elvey, 1893 SpColl Hepburn 246

Fonte: Stio eletrnico University of Glasgow

Os livros tambm resgatam a diagramao clssica das margens e da mancha tipogrfica, a figura 34, por exemplo, traz duas pginas de um livro de poesias de Rossetti, diagramado na maneira clssico-medieval, no uso do misto tipo romano-gtico, e tambm resgata belas capitulares. Outro detalhe interessante so as ornamentaes que preenchem os espaos em branco, tpica caracterstica de muitas iluminuras medievais. Tais ornamentaes remetem bem ao ideal manual proposto pelo movimento, cuja esttica j uma pr-visualizao dos traos da Art Nouveau, e que tambm se refletiram em belssimas capas, figuras 35 e 36, como as da designer Alice C. Morse do movimento Arts & Crafts.

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Figura 35 - Book cover for California and Alaska, and Over the Canadian Pacific Railway, 1890. Designer: Alice C. Morse (American, 18631961); author: William Seward Webb (American, 18511926); publisher: G. P. Putnams Sons, New York and London

Fonte: Stio eletrnico The Metropolitan Museum of Art

Figura 36 - Book cover for Two Years in the French West Indies, 1890. Designer: Alice C. Morse (American, 18631961); author: Lafcadio Hearn (Greek, 18501904); publisher: Harper & Brothers, New York

Fonte: Stio eletrnico The Metropolitan Museum of Art

Tais elementos grficos e conceituais deste movimento representam uma grande convergncia dos conceitos e referncias levantadas para o pressuposto do projeto. Os elementos da Arts and Crafts, especialmente o resgate feito por William Morris, aponta para a estruturao tcnica e editorial do no projeto grfico da obra de Junqueira Freire. O estudo das iluminuras e dos impressos renascentistas tambm apresentam uma indicao definitiva. O projeto final procurar reunir esta convergncia j realizada por Morris, revivendo a tradio dos claustros religiosos, adequando o livro quanto sua diagramao, com o resgate dos tipos gticos e das belas capitulares, assim como suas cores e os diversos elementos das iluminuras. Os impressos humanistas contribuem quanto as suas propores ureas e os tipos romanos belssimos. A juno de ambas as tradies sintetizam o ideal do Romantismo, e a obra do poeta Freire, produzida em plena vivncia religiosa e romntica, constri e demonstra o paralelo e as relaes histricas aqui estudadas. 33

5. METODOLOGIA
Para realizao e concretizao deste projeto, como j mencionado na introduo, utiliza-se no design uma metodologia para estruturao e desenvolvimento de todo e qualquer trabalho prtico que gere um produto. O mtodo aqui escolhido o de Bruno Munari em sua obra Das coisas nascem coisas, cujo passo inicial se d pela problemtica da questo
O cliente do designer a indstria. ela que lhe prope o problema, e ele no deve ir imediatamente a procura de uma idia geral que logo o resolva, porque esse o mtodo artstico-romntico de arranjar solues. A primeira coisa a fazer definir o problema como um todo. (MUNARI, 2008, pg.33)

Assim, a metodologia de Munari consiste nos seguintes passos: Definio do problema; Ideia; Componentes do problema; Coleta de dados; Anlise de dados; Criatividade; Modelo e Construo Materiais e tecnologias; Soluo

Os primeiros cinco itens j foram levantados e dissecados nos captulos anteriores. Como elucidado na primeira parte deste trabalho, o problema central a criao de um novo projeto grfico para a obra potica de Junqueira Freire, um desafio atrelado ao resgate e valorizao de obras literrias atravs do design, visto a importncia para literatura nacional desta potica e seu ento esquecimento e desvalorizao. Para esboar uma possvel alternativa do como, o trabalho se lanou na busca bibliogrfica atravs do conhecimento histrico (ideia), sistematizando uma pesquisa que se lanasse ao entendimento da relao entre a escrita, a arte, e arquitetura, desde a pintura rupestre at a arte medieval (componentes do problema e coleta de dados). O trabalho tambm procurou a compreenso do fenmeno nas correntes estticas, analisando o comportamento editorial no Brasil, desde o Humanismo do sculo XV ao Romantismo, poca do ento surgimento do poeta. Tendo todas as informaes histricas necessrias, fez-se uma Anlise de Similares (anlise de dados) estudando no apenas as edies existentes de Junqueira Freire, mas tambm analisando as iluminuras do claustro medieval, os livros do perodo romntico e as produes da Arts and Crafts, especialmente as de William Morris. As etapas em questo, 34

ilustradas ao longo dos captulos deste trabalho, esboaram a soluo do problema, indicando as convergncias histricas e o resgate do prprio passado, somado ao conceito da obra potica e de seu ator, em confluncia com o design editorial moderno, componentes necessrios para realizao de tamanho desafio, perpetrado doravante nas etapas finais de Bruno Munari. A realizao do novo projeto grfico de obra potica de Junqueira Freire, isto , de suas Inspiraes do Claustro se estrutura tambm conforme a Anlise de Similares do captulo trs deste trabalho, portanto: Formato; Tipo do texto; Ornamentaes Capa Parte pr-textual (ou elementos pr-textuais); Parte textual e; Parte ps-textual

Os resultados obtidos sero aqui apresentados nas formas de captulos posteriores, fazendo uso ainda da etapa de criatividade proposta por Munari, seguido da estruturao e relatrio de produo do novo projeto grfico, que consiste nas etapas: MT (Materiais e tecnologia), contendo o estudo dos elementos pr-textuais e formais, como diagramao, dimenses, materiais e etc. Seguido com as etapas de E (Experimentao) e M (Modelo) onde apresenta-se a produo da parte textual do livro, sua estruturao interna a partir dos poemas de Junqueira Freire, as formataes e solues apresentadas j como experimentao do modelo a ser impresso. Segue-se tambm o estudo da capa e seus materiais, e por fim a concluso de todo trabalho e pesquisa acerca do grandioso desafio de propor o novo projeto da obra potica de Junqueira Freire. 5.1. Criatividade

Alm da Anlise de Similares presente no captulo trs desta pesquisa (que de total importncia para criatividade) a pesquisa tambm usou de mais alternativas, fazendo uso da aplicao metodolgica para aperfeioar o produto, ou seja, para criar melhor maturidade do projeto. A criatividade, como diz Munari (ano, p.44): mantm-se nos limites do problema limites que resultam da anlise dos dados e dos subproblemas. Um dos subproblemas encontrados durante a confeco do projeto, por exemplo, foi a identificao do pblico-alvo. Identificar o pblico-alvo e direcionar o produto para este pblico especfico uma tarefa essencial do design, pois o consumidor quem direcionar o designer a adotar uma estratgia ou uma perspectiva especfica sobre seu projeto ou produto. Sendo assim, faz parte do processo de criatividade identificar este pblico-alvo (ou pblico leitor do livro) observando seu comportamento, caractersticas e gostos. A observao deste pblico se deu por meio do Painel Semntico, 35

uma ferramenta de criatividade conforme Baxter:

A partir do painel da expresso do produto, organiza-se o painel do tema visual, juntando-se imagens de produtos que estejam de acordo com o esprito pretendido para o novo produto. Esses produtos podem ser dos mais variados tipos de funes e setores do mercado (mveis, eletrodomsticos, carros e outros). O painel do tema visual permite que a equipe de projeto explore os estilos de produtos que foram bem sucedidos no passado. Esses estilos representam uma rica fonte de formas visuais e servem de inspirao para o novo produto. Eles podem ser adaptados, combinados ou refinados para o desenvolvimento do estilo do novo produto. (BAXTER, 2000, p.191)

A montagem do painel visual no se prende somente a outros estilos de produtos j feitos, mas tambm renem toda e qualquer referncia visual que permeie o conceito do projeto e do produto a ser desenvolvido. uma forma de agregar diversas referncias, criando links e expandindo os horizontes para novas perspectivas. Atravs do painel semntico pode-se, por exemplo, encontrar uma referncia visual que gere novas ideias para o produto, ou identificar o mesmo nas referncias do pblico-alvo. Sendo assim, como forma de expanso de criatividade para o novo projeto de Inspiraes do Claustro, foram reunidas referncias visuais do conceito do projeto (figuras 37) e de seus possveis leitores (figuras 38 e 39).
Figura 37 Painel semntico para conceito do projeto

Fonte: Do autor

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Figura 38 Painel semntico do pblico-alvo 1

Fonte: Do autor
Figura 39 Painel semntico do pblico-alvo 2

Fonte: Do autor

A utilizao do painel visual nesta etapa de criatividade foi de suma importncia, pois possibilitou no apenas gerar novas ideais a partir das referncias visuais, mas tambm entender que o novo produto no pode apenas se manifestar no conceito explorado e pesquisado ao longo deste trabalho, mas tambm necessita inovar, ou seja, traduzir a linguagem para o contemporneo, aderindo caracterstica 37

prpria, caso contrrio o novo livro seria mera cpia ou reproduo das iluminuras medievais ou dos trabalhos j feitos por William Morris. Atravs do primeiro painel (figura 37), por exemplo, encontraram-se como referncia visual os portais de madeira da Igreja de Urnes (sc. XI) As ornamentaes presentes nas portas dessa igreja diferem substancialmente das catedrais e grafismos medievais mostrados no captulo primeiro, mas suas formas orgnicas se aproximam esplendidamente das utilizadas na Arts and Crafts, embora cada uma seja nica em originalidade e beleza. Quanto s figuras dos painis 38 e 39 importante ressaltar que no foram montadas a esmo: as imagens em questo foram adquiridas na rede social Facebook, sendo que cada imagem foi recolhida atravs dos perfis de pessoas que se enquadravam ao pblico-alvo deste projeto; o primeiro painel, por exemplo, sintetiza um pblico leitor mais jovem, com gostos que variam desde filmes at animaes e desenhos. J o segundo pblico leitor revela um perfil mais maduro, de tendncia conservadora e religiosa, com gostos voltados filosofia, teologia e a literatura. Ambos so perfis de leitores apaixonados por poesia, leitores vidos e amantes da literatura; e embora o segundo painel revele leitores mais enquadrados ao produto aqui projetado, ambos os nichos pesquisados revelam a necessidade de inovao supracitada, tornando o projeto nico, que agregue todos os valores e conceitos levantados pela pesquisa, mas unificando-os de forma original e particular, que faa com que este pblico volte os olhos ao livro e crie no apenas uma relao emocional, como discutida nos captulos anteriores, mas que faa jus merecida obra potica, fazendo com que ela se revele novamente em sua devida importncia, resgatando os elementos do passado sem perder a linguagem do presente.

5.2 Modelo e construo O modelo e a construo do projeto so as etapas que de acordo com a metodologia de Munari constroem o ento produto a ser desenvolvido. Passadas todas as etapas anteriores, estas ltimas geram o modelo ou prottipo do projeto proposto:
Os desenhos de construo devem servir para comunicar todas as informaes teis confeco de um prottipo. Sero executadas de maneira clara e legvel, em quantidade suficiente para se evidenciarem bem todos os aspectos. E, se os desenhos no bastarem, o projetista far um modelo em tamanho natural, utilizando materiais muito semelhantes aos definitivos, por meio do qual o executor perceber claramente o que se pretende realizar. (MUNARI, ano, p.54)

Reunidas as informaes necessrias de Materiais e Tecnologias, o modelo e construo tambm seguem com a etapa de experimentao, onde os resultados obtidos durante o percurso da produo e gerao do produto so aqui apresentados passo a passo. 5.2.1 Formatos A primeira etapa no desenvolvimento do novo projeto editorial de Inspiraes do Claustro, obra potica de Junqueira Freire, deu-se pela definio do formato do livro e de suas folhas. Planejamento que a princpio parece irrelevante, mas que, no entanto, foi alvo de profundo estudo e uso pelos escribas medievais e pelos editores renascentistas. O design editorial e designers como Jan Tschichold e Robert Bringhurst dedicaram captulos sobre a questo; Bringhurst, por exemplo, assim diz sobre os formatos:

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Um livro um espelho flexvel da mente e do corpo. Seu tamanho e propores gerais, a cor e a textura do papel, o som que produz quando as pginas so viradas, o cheiro do papel, da cola e da tinta, tudo se mistura ao tamanho, forma e ao posicionamento dos tipos para revelar um pouco do mundo em que foi feito [...] (BRINGHURST, 2005, p.159)

A proporo do livro no apenas atende aos critrios histricos e conceituais, mas tambm aos critrios tcnicos e de produo (quanto aos formatos de folhas de papel). Dessa forma o projeto aqui apresentado busca unificar as partes sem prejuzo, obedecendo tanto aos critrios formais quanto aos conceituais. A primeira questo, portanto, foi identificar a que este livro serviria. Tschichold (2007, p.61) diz que o formato de um livro deve ser determinado por sua finalidade; questes como distancia da leitura, tamanho das mos, e categoria a que este livro serve so aqui priorizadas. Os livros artesanais confeccionados pelos escribas tinham funo religiosa, sua leitura era para uma finalidade especfica e atendia a estes requisitos. No um caso de livro de poesias, como a obra de Junqueira Freire, a que nos serve essencialmente por lazer. Tschichold (2007, p.62) agrupa os principais formatos em duas categorias: in-oitavo e in-quarto e acrescenta: Os livros que gostamos de ter nas mos quando lemos ostentam os formatos variados, todos baseados no in-oitavo. Os livros in-oitavo so aqueles em que lemos principalmente inclinados em uma cadeira ou poltrona, so essencialmente os livros de romance e prosa, que obedecem a uma proporo de 2:3 (dois teros). A partir do in-oitavo, e definida a finalidade do livro, o projeto buscou tambm a adequao conceitual, mas que tambm no dissociasse das solues tcnicas apresentadas. Assim chegou-se na Seo urea para definio de todos os formatos presentes no livro: capa, folhas, mancha, tipos e etc. De acordo com Bringhurst (2005, p.171): A seo urea uma relao simtrica feita de partes assimtricas. Dois nmeros, formas ou elementos incorporam a seo urea quando o menor est para o maior assim como o maior est para a soma dos dois. A Seo urea, ou nmero phi (1,618) foi encontrado pelo matemtico Fibonacci, que considerou a proporo mais perfeita da natureza. A proporo de 1,618 foi amplamente utilizada pelos escribas medievais em suas iluminuras e pelos editores renascentistas (inclusive por William Morris), tornando-se essencial para produo deste livro. Sendo assim, foram adotadas para o formato deste livro as dimenses de 13 x 21,034 cm ou 130 x 210,34 mm calculada da seguinte forma: 1/1,618 = 13/x o que corresponde a 1,618 (phi) se feito a diviso de 21,034 por 13. 5.2.2 Pgina e mancha As pginas, a mancha textual e as margens do projeto tambm seguem utilizando a Seo urea. Para Tschichold (2007, p.68) o segredo da harmonia est entre o tamanho da pgina e o da mancha, tendo ambos as mesmas propores. Tschichold traz ainda em sua obra A forma do livro riqussimos cnones medievais usados pelos escribas na Idade Mdia. Dessa forma, adotou-se para as pginas e mancha do projeto o cnone gtico do Diagrama de Villard:
Este cnone gtico, quase desconhecido at aqui e verdadeiramente emocionante, redunda em divises harmoniosas e pode ser traado dentro de qualquer retngulo; Sem o emprego de uma escola, uma linha pode ser dividida em qualquer nmero de partes iguais. (TSCHICHOLD, 2007, p.72)

O cnone gtico de Villard (figuras 40 e 41) mostrou-se perfeitamente compatvel com o conceito do trabalho e suas exigncias formais (para a estrutura dos poemas do monge Junqueira Freire)

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Figura 40 Diagrama de Villard de Honnecourt

Fonte: (TSCHICHOLD, 2007, p.73)

Figura 41 Diagrama de Villard aplicado ao novo projeto de Inspiraes do Claustro

Fonte: Do autor

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O cnone que fora criado para o formato in-oitavo se mostra perfeito na proporo phi utilizada, a figura 41 demonstra como fora concebida a pgina, utilizando o cnone gtico e delimitando a mancha do poema dentro da pgina de proporo 1,618 (130 x 210,34 mm).

5.2.3 Tipo de texto A escolha da tipografia e o tipo de texto para o projeto tambm atendeu aos critrios tanto formais quanto conceituais. Do ponto de vista tcnico foram observadas questes como legibilidade e tipo de papel da fonte a ser impressa (visto que algumas delas no se adequam bem em certos materiais ou tipos de impresso), Bringhurst (2005, p.106) elucida a questo dizendo que, por exemplo, tipos renascentistas sutis tendem a sofrer certos prejuzos se impressos a laser ou em papel fino; sendo recomendvel, por tanto, em material vvido e robusto. Outro critrio como j mencionado se deu pelo conceito de todo o trabalho pesquisado. Bringhurst (2005, p.112) considera ainda que os tipos possam fazer associaes histricas e os ecos do passado estejam em harmonia com o texto, afirmando que as letras possuem carter, esprito e personalidade. Tschichold (2007, p.47) complementa: Entretanto, os elementos e a forma de um livro e de muitos outros materiais impressos tm suas razes evidentemente no passado [...] Para Tschichold no h nada melhor em matria de tipografia que as produes renascentistas. O projeto aqui apresentado, que busca a convergncia do passado entre a Idade Mdia, o Renascimento, e os trabalhos de Morris no Romantismo, no poderia deixar de aplicar o mesmo resgate nos tipos. Desta forma foram escolhidos dois nicos tipos para composio de todo o livro: A Bembo e a Schwabacher.

QWERTYUIOPASDFGHJKLZXCVBNM 1234567890
qwertyuiopasdfghjklzxcvbnm 1234567890 schwabacher

Bembo

QWERTYUIOPASDFGHJKL ZXCVBNM
A Bembo uma fonte renascentista produzida pela Monotype em 1929, que se baseou em gravaes romanas de Francesco Griffo mencionado no captulo 2 desta pesquisa, algumas de suas caractersticas de acordo com Bringhurst (2005, p.136) so: Hastes verticais; Bojos aproximadamente circulares; Trao modulado; 41

 Eixo humanista; Contraste modesto Terminais abruptos produzidos com trao de pena nas letras a, c, f e r; um tipo sereno, verstil e de agradvel legibilidade, sendo a escolha perfeitamente cabvel a este projeto, aliando suas caratersticas formais com o conceito do trabalho. J a schwabacher uma gtica alem em que se acentua em suas hastes a forma do bico da pena utilizada. Diferentemente das outras gticas, a schwabacher possui uma caracterstica muito mais orgnica do que pontiaguda; muitas de suas terminaes so traos finos que formam pequenas ornamentaes. A escolha da schwabacher se deu por dois motivos: Suas formas mais suaves e orgnicas entram em harmonia com as ornamentaes presentes nas margens, inspiradas nos ornamentos da Igreja de Urnes, o que se aproxima mais dos tipos criados por Morris (Golden, Chaucer e Troy), apesar de no abandonar seu peso de letra gtica. A schwabacher aqui escolhida no foi criada digitalmente, mas foi tracejada mo e digitalizada, aproximando ainda mais das letras gticas escritas pelos monges no claustro. O uso deste tipo ainda visa criar harmonia com o outro tipo renascentista, aplicadas dentro de uma pgina em Seo urea e cnone gtico, busca recriar o ambiente medieval e renascentista, das iluminuras e os trabalhos romnticos, mas trazendo para uma linguagem inovadora e moderna; Tambm visa lembrar o duro ofcio a que o poeta Junqueira Freire se lanou, ou seja, sua vida monstica. A letra gtica ento traz um peso que no somente tcnico, mas puramente emocional. 5.2.4 Ornamentaes Um dos recursos mais belos utilizados pelos escribas foram as ornamentaes. Conforme visto na Anlise de Similares, as iluminuras eram preenchidas em suas margens de magnficos desenhos e grafismos, que juntos compunham uma verdadeira identidade visual de cada livro, pois padronizavam as pginas, por exemplo, entre as margens e as capitulares, ou entre as cores e os desenhos que criavam narrativas. Tais ornamentaes tambm eram posicionadas de acordo com os cnones medievais, demarcando a rea de mancha textual. Nos livros renascentistas e humanistas as ornamentaes e grafismos eram tambm utilizados, embora de forma mais discreta e limpa (o j citado trabalho de Pierre Gilles, a exemplificar) embora no menos brilhante. William Morris retoma ambos em seus livros, e na vertente romntica, cria projetos com ornamentaes nicas que so at hoje vistas como obras de arte. Seus florais preenchem toda a margem estabelecida pelo cnone, criando uma identidade visual inigualvel. O novo projeto de Inspiraes do Claustro tambm adota a soluo e se pauta nos seguintes conceitos: Inovao Formas orgnicas e abstratas Linguagem moderna Intensidade e densidade Claustrofobia 42

 Sentimentalismo Conflito emocional Isolamento Para se chegar ao resultado do ornamento usou-se o livro Mundo Medieval de Peter Kidson como referncia, alm dos painis semnticos montados. A principal referncia, como j mencionado, deu-se pela porta de madeira da igreja de Urnes (figuras 42 e 43), uma escultura escandinava caracterizada pelo decorativismo com formas animais e ornamentos orgnicos e circulares que se entroncam e entrelaam entre si.
Figura 42 - Porta de madeira da igreja de Urnes. Meados do sc.XI

Fonte: (KIDSON, 1966, p.16)

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Figura 43 - Detalhes em madeira da Porta da Igreja de Urnes. Decorativismo que remonta s tradies da arte secular pag

Fonte: (KIDSON, 1966, p.16)

A referncia escandinava da Igreja de Urnes se deu principalmente pelo seu carter atpico entre os ornamentos medievais da poca, formas orgnicas que muito lembram os florais da Arts and Crafts, mas que conservam em si sua temporalidade e seu carter histrico medieval. A partir de tais formas buscou-se abstrair delas os conceitos da potica romntica de Junqueira Freire, e atravs de um processo manual (esboos e traados feitos no papel e com caneta nanquim) obteve-se o resultado da figura 44 a que fora posteriormente digitalizado:

44

Figura 44 - Arabesco abstrado da porta da igreja de Urnes

Fonte: Do autor

O arabesco criado por abstrao das formas da Igreja de Urnes agrega os elementos orgnicos, embora trazidos para uma linguagem abstrata e contempornea. Buscou-se neles criar uma sensao de emaranhamento, confuso e intensidade, referncia ao estado de esprito do poeta e monge Junqueira Freire, preso no claustro e transbordando sentimentalismo atravs de seus poemas. A figura 45 mostra as demais aplicaes ao longo do trabalho do livro 45

Figura 45 - Outras aplicaes utilizadas ao longo do novo projeto de Inspiraes do Claustro

Fonte: Do autor

Os ornamentos so tambm preenchidos conforme o cnone gtico, delimitando a rea onde se fazem presentes os poemas. Suas cores sempre em preto e branco, criando contraste entre as formas e o fundo. Buscam assim, no apenas por meio das formas, mas tambm pelas cores criar uma atmosfera de isolamento, sofrimento e claustrofobia; ao mesmo tempo em que revelam uma densidade de algo que no est resolvido, que est em conflito, emaranho e amarrado em questes subjetivas prprias, em uma linguagem abstrata e mais moderna. Eis a alma do poeta romntico e sua situao no monastrio 46

de So Bento, conflitante entre a religiosidade e o sentimentalismo romntico, conflitante ainda com sua vida confusa e seus sentimentos paradoxais. 5.2.5 Materiais A escolha dos materiais a que o livro ser impresso um fator determinante para a sua concretizao. O material no apenas dita o resultado do produto, mas revela seu fator existencial, seu devir ou o vir a ser. atravs do suporte que a linguagem se manifesta, ela o meio pelo qual o homem se expressou desde sua mais remota existncia. O material, ou o suporte, conforme demonstrando no captulo primeiro desta pesquisa, o portal que possibilitou o homem a se religar com o divino, a transcender atravs dos smbolos e, a partir disso, pr-conceber as primeiras formas do livro. O livro na Idade Mdia era um passaporte de interiorizao, de meditao silenciosa e a ponte para se chegar a Deus. No Renascimento (e no Romantismo) o livro era o objeto fsico que criava um vnculo afetivo com seu colecionador. no material e seu suporte que cada palavra impressa e cada grafismo configurado conforme as intenes subjetivas e objetivas do impressor, e uma vez realizado o livro, o objeto carrega no apenas o ofcio considerado um dia sagrado, mas tambm traz histria, o romance, a poesia, enfim, a linguagem que faz o homem imergir dentro de si mesmo ou ir alm de sua condio. O suporte e o material ainda este convite, o convite s experincias suprassensveis a que tinham os homens primitivos, quando pintavam e criavam simbolismos nas paredes das cavernas, evocando suas manifestaes metafsicas. Hoje, como diz Bringhurst (2005, p.159) tais experincias so evocadas quando seguramos o livro, sentimos suas propores, o cheiro do papel, da cola e da tinta, a textura das pginas. Tais sensaes alm de nos reaproximar com um passado distante e inconsciente, ainda refora nosso apelo a aquela obra preferida. Hoje, graas ao design, possvel reassumir a preocupao com o ofcio sagrado e projetar um livro com sua primitiva funo emocional e transcendente. As ferramentas modernas, a diversidade de materiais e as formas inovadoras de impresses s fazem expandir tais possibilidades, e partindo desse pressuposto que buscou-se para o novo projeto de Inspiraes no Claustro os materiais que se adequassem a esse desafio histrico mas que tambm tivessem por critrio o rigor tcnico de sua funo e leitura. A pesquisa, portanto, buscou no estudo dos papis, formatos e materiais que se aproximam tanto do conceito proposto quanto aos critrios formais necessrios. 5.2.5.1 Dos papis Com o avano da produo grfica as possibilidades de materiais e recursos so diversas, e o papel no foge regra. Comenta Tschichold (2007, p.209): Um papel bonito contribui para a atratividade de um livro tanto quanto a tipografia requintada. Classificam-se os papis da seguinte forma: Peso (gramatura) Formato Cor Textura Os papis encontrados hoje so os mais variados, pesquisou-se entre eles os tipos e as suas respectivas aplicaes, conforme demonstrado pela empresa Sudipel7:
7 http://www.sudipel.com.br/ferramentas-online/tipos-de-papel-e-aplicacoes/

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 OFF-SET: Papel com bastante cola, superfcie uniforme livre de felpas e penugem e preparado para resistir o melhor possvel a ao da umidade, o que de extrema importncia em todos os papis para a impresso pelo sistema offset e litogrfico em geral. Sua aplicao na impresso para miolo, livros infantis, infanto-juvenis, mdicos, revistas em geral, folhetos e todo servio de policromia. OFFSET TELADO: Suas caractersticas so textura e gofrado. Sua aplicao em calendrios, displays, convites, cartes de festas e peas publicitrias. POLEN RSTIC:Papel com um toque rstico e artesanal. OFF-SET/Policromia. usado em papel para miolo, guarda livros e livros de arte. POLEN BOLD: Papel com opacidade e espessura elevada. OFF-SET/Policromia. usado em livros quando necessrio papeis mais espessos, sem aumento do peso do livro. POLEN SOFT:Papel com tonalidade natural, ideal para uma leitura mais prolongada e agradvel. Suas aplicaes so em livros instrumentais, ensaios e obras gerais. ALTA PRINT:Papel offset top de categoria, com alta lisura, brancura e opacidade. Produzindo atravs do processo soft calender on-machine, oferece a melhor qualidade de impresso e definies de imagens. PLEN BOLD: um offset de tonalidade diferenciada, excelente opacidade e maior espessura. Sua tonalidade reflete menos a luz, permitindo uma leitura mais agradvel. COUCH: Papel com uma ou ambas as faces recobertas por uma fina camada de substncias minerais, que lhe do aspecto cerrado e brilhante, e muito prprio para a impresso de imagens a meio-tom, e em especial de retculas finas. Para a impresso de textos o papel gessado muito ldico e por isto incmodo vista. Defeito que se tem procurado contornar com a criao das tonalidades mate. O termo francs Couch (camada) usadssimo entre ns, onde chegou a assimilar-se em couch. necessrio distinguir couch de duas faces de alguns papis simplesmente bem acetinados, que com eles se confundem; molhando-se e friccionando-se uma extremidade do papel, se for couch, a camada de branco desfaz-se. COUCH L1: Papel com revestimento Couch brilhante em um lado. Policromia. Suas aplicaes so sobre capas, folhetos e encartes. COUCH L2:Papel com revestimento Couch Brilhante nos dois lados.Policromia. Suas aplicaes so em livros, revistas, catlogos e encartes. COUCH MONOLCIDO:Papel com revestimento couch brilhante em um lado. Mas liso no verso para evitar impermeabilidade no contato com a gua ou umidade. Suas aplicaes so em embalagens, papel fantasia, rtulos, out-doors, base para laminao e impressos em geral. COUCH MATTE:Papel com revestimento couch fosco nos dois lados.Suas aplicaes so em impresso de livros em geral, catlogos e livros de arte. COUCH TEXTURA:Papel com revestimento couch brilhante nos dois lados, gofrado, panam e skin (casca de ovo). Suas aplicaes so em livros, revistas, catlogos, encartes, sobrecapas e folhetos. COUCH TEXTURA SKIN:Papel com revestimento couch texturado nas duas faces imitando casca de ovo.

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 COUCH TEXTURA PANAM:Papel com revestimento couch texturado nas duas faces imitando trama de uma tela de linho. COUCH COTE: Papel branco revestido com camada couch de alto brilho Cast Coated, sendo o verso branco fosco. DUPLEX COTE:Cartolina branca revestida com camada couch de alto brilho cast coated, sendo verso branco fosco. COLOR COTE:Papel revestido com camada couch de alto brilho Cast Coated em cores pastis e intensas: azul, verde, rosa, amarelo, chamoi vermelho, preto, prata e ouro, verso branco fosco. PEARL COTE:Cartolina perolada. DOBLECOTE:Papel branco, revestido com camada couch de alto brilho Cast Coated em ambas as faces. GOFRACOTE:Papel branco revestido com camada couch de alto brilho Cast Coat grofado nos moldes: linho fino e casca de ovo, sendo o verso branco fosco. LAMICOTE:Carto laminado com poliester metalizado nas cores: prata, ouro e outras, sendo o verso branco fosco. METALCOTE:Papel Cast Cote metalizado a vcuo nas cores: prata e ouro, sendo o verso branco fosco. APLICAES DA LINHA COTE: Aplicaes tcnicas de acabamento em mveis, artigo de festas, auto adesivos, brinquedos, calendrios, capas (de balanos, discos, livros, relatrios, revistas e tales de cheque), cardpios, cartazes, cartes em geral, catalgos, convites em geral, displays em geral, divisrias de agendas e relatrios, embalagens em geral, etiqueta (tanques), folhetos, folhinhas, literaturas mdicas, papel de presente, pastas, posters, provas de impressos, reprodues de telas de pintura e revestimento para forrao de embalagens de micro ondulados. FILM COATING:Papel revestido e calandrado na mquina de papel, com excelente reproduo de cores e brilho, alta definio de imagens e superior qualidade de impresso. Esse papel intermedirio entre o papel offset e o couch. TOP PRINT: Suas caractersticas so alvura, sedosidade, lisura, opacidade superior, fidelidade na reproduo de cromos, fotos e ilustraes, maior produtividade na impresso, menor carga de tinta utilizada para obter-se a mesma densidade de cor. Sua aplicao em tablides, malas diretas, jornais de imprensas, house organs, impressos promocionais, livros didticos, revistas tcnicas, folhetos e manuais. OPALINE:Apresenta excelente rigidez (carteado), alvura, lisura, espessura uniforme. Sua aplicao em cartes de visita, convites e diplomas. VERG: Suas caractersticas so marca dgua, aparncia artesanal, formao de folhas homogneas, resistncia das cores luz, controle colorimtrico e adequado para impresso: offset, tipografia, relevo e etc. Suas aplicaes so para papel de carta, envelopes, catlogos, capas, trabalhos publicitrios, cartes de visita, formulrios contnuos, mala-direta, para miolo e guarda de livros. COLOR PLUS: Apresenta colorido na massa, boa lisura para impresso, sem dupla face, resistncia das cores luz, estabilidade dimensional, controle colorimtrico e

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continuidade das cores. Suas aplicaes so em trabalhos publicitrios, papel para carta, envelopes, convites, catlogos, blocos, capas, folhetos, cartes de visita, mala-direta, formulrios contnuos. SUPER BOND:Originalmente, era um papel feito todo com pasta, usado pelos norteamericanos na impresso de ttulos da dvida pblica (bonds); a denominao se estendeu depois aos papis de carta com bastante cola, relativamente leves e constitudos de pasta de trapos, pasta qumica de melhor qualidade, ou mistura de ambos. Suas aplicaes so em formulrios contnuos, cadernos, blocos, envelopes, talonrios e servios gerais de escritrio. FLOR POST:Tem um de seus lados brilhante, que d uma opo a mais para obterse uma melhor qualidade de impresso. Suas aplicaes so em vias de notas fiscais, pedidos, cpias de carta e documentos. CARTOLINA:Cartolina e Papelo um intermedirio entre papel e o papelo. fabricado diretamente na mquina, ou obtida pela colagem e prensagem de vrias outras folhas. Conforme a grossura, diz-se cartolina ou papelo. Na prtica diz-se carto, se a folha pesar 180 gramas ou mais por metro quadrado; menos que isso, papel. A distino entre cartolina e papelo costuma-se fazer pela grossura; papelo quando supera o meio milmetro. Os papeles so compostos de diversos tipos de pastas, segundo a sua finalidade e utilizao. So de pasta mecnica, pasta de palha, pasta mecnica com qumica, para obter mais reistncia; para o papelo gris a pasta usada com papis e restos de trapos, manilha e outros. Suas aplicaes so em pastas, fichas, cartes e de uso escolar. CARTO GRAFIX: Carto de massa nica, ideais para policromia. indicado para capas e permite plastificao. CAPA TEXTO: Papel com aparncia artesanal. indicado para miolo e guarda de livros. CARTO TRIPLEX:Carto com duas camadas de celulose branca, miolo de celulose pr-branqueada e cobertura couch em um dos lados. Suas aplicaes so em capa de livros em geral, embalagens para produtos alimentcios, cosmticos, impressos publicitrios, produtos que exijam envase automticos e pastas. CARTO DUPLEX:Carto com trs camadas, duas com celulose pr-branqueada e a terceira de celulose branca com cobertura couch. Suas aplicaes so em capa de livros em geral, cartuchos em geral (para produtos farmacuticos, alimentcios, higinicos), embalagens de disco, embalagens para eletro-eletrnicos, embalagens para brinquedos, vesturios, displays e elaminaes em micro ondulado. PAPEL JORNAL:Produto base de pasta mecnica de alto rendimento, com opacidade e alvura adequadas. fabricado em rolos para prensas rotativas, ou em folhas lisas para a impresso comum em prensas planas. A superfcie pode, ainda, variar de speras, alisada e acetinada. Suas aplicaes so em tiragens de jornais, folhetos, livros, revistas, material promocional, blocos e tales em geral. PAPEL KRAFT: Papel muito resistente, em geral de cor pardo-escuro, e feito com pastas de madeira tratada pelo sulfato de sdio (Kraft = fora). usado para embrulho, sacos e sacolas. MICRO ONDULADO: Carto especial que, em lugar de constituir folha plana, forma pequenos canais salientes e reentrantes. usado na embalagem de mercadorias quebradias, ou trabalhos diferenciados.

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 PAPIS RECICLADOS/IMPORTADOS:Esses papis so reciclados, constituindo de 50% papis aparas (sobra de papel), sem impresso. O restante variam de 20-50% de papis impressos reciclados ps-cosumido, variando de acordo com o efeito que se deseja obter. Alm de alguns mais especficos que so reciclados em 100%, outros utilizam-se de anilinas em processo exclusivo de fabricao. Todos os papis oferecem uma variedade muito grande de cores e textura, proporcionando ao usurio um resultado diferenciado dos papis freqentemente utilizado. ideal para impresses finas em livros de arte, hot stamping, relevo seco, obras de arte, efeitos de porcelana, impresso em jato de tinta e impresso laser. PAPEL CANSON:Papel colorido utilizado em colagens, recorte e decoraes.

A escolha do melhor tipo de papel pauta-se primeiramente nas necessidades tcnicas, pois o material dever ser compatvel com o que se pretende imprimir. Cada papel, conforme indicado pela empresa Supidel, atende a diversas necessidades especficas. O material para o livro, por exemplo, deve ser selecionado conforme o tipo de leitura. Leituras extensas como os livros de literatura e romance, exigem maior comodidade para os olhos, assim tambm observa Tschichold (2007, p.208): Por si mesmo, fazer mau uso do papel ofsete branco para imprimir livro j um sinal de produo descuidada. O efeito prejudicial de uma pgina branca ainda reforado pela desoladora algidez da superfcie[...] a brancura do papel pode ofuscar os olhos devido ao reflexo excessivo da luz e por isso para o designer papis levemente amarelados mostram-se sempre superiores. Alm da legibilidade e conforto o material tambm precisa ser adequado impresso, especialmente quanto a tipografia escolhida para o projeto; os romanos antigos foram criados em tipos mveis, e seus detalhes no eram perdidos graas ao mtodo empregado. Dessa forma nos dias de hoje preciso que haja concordncia entre o material e o mtodo de impresso, Tschichold (2007, p.211), por exemplo, observa que quanto mais antigo o tipo, mais escuro e spero dever ser o papel. A fonte escolhida para o novo projeto j visto no tpico Tipo de texto uma fonte de desenho renascentista e inspirada nas gravaes de Francesco Griffo, em concordncia com que diz Tschichold o designer e tipgrafo Bringhurst acrescenta:
A maior parte dos tipos renascentistas e barracos foi feita para ser impressa em papis fortes e vvidos por meios razoavelmente robustos. Eles fenecem ao serem depositados nas superfcies duras e brilhantes das folhas que ficaram em voga no fim do sculo 18. [...] (BRINGHURST, 2005, p.106)

Aps estudos e anlises tornou-se evidente que as melhores opes para escolha das folhas a serem utilizadas so as do tipo plen, especialmente o plen rustic e o plen bold, que alm de apresentaram tonalidade natural, possuem tambm a opacidade e espessura mais elevadas, atendendo a todos os requisitos tcnicos aqui apresentados. O material tambm possui um toque rstico e artesanal, com uma textura sensvel em conformidade com suas cores amareladas, evocando a esttica dos livros antigos e medievais, intensificando ainda mais a experincia do suporte com seu leitor, conduzindo completude da Gestalt do objeto e todos os seus conceitos e subjetividades aqui resgatadas.

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5.2.5.2 Da capa Sobre a capa do livro diz Fonseca:

Uma capa, no entanto, muito mais do que um pequeno cartaz para anunciar o livro. Este geralmente o produto de anos de pesquisa de trabalho, e, como qualquer outro produto de qualidade, merece um rtulo e uma embalagem que propalem sutilmente o seu valor. Portanto, o design da capa tambm mais do que uma embalagem, porque o produto que est dentro dela no chocolate ou detergente, mas pensamento e esprito humano. (FONSECA, 2008, p.262)

A capa o primeiro elemento fsico e visual ao qual tem-se contato, ela o suporte que agrega o miolo e o protege. Ela tambm a primeira forma de abertura do livro, como se convidasse e transportasse o leitor ao contedo l existente. A capa, portanto, um portal que transporta ao pensamento e ao esprito humano, e partindo desse princpio, como visto na Anlise de Similares desta pesquisa, as capas confeccionadas pelos escribas medievais eram grandiosas obras de arte, que escapavam mesmo ao plano dimensional para o tridimensional, transformando-se em verdadeiras esculturas sacras. tambm a primeira experincia sensorial e suprassensvel do contato com o suporte, e tal qual o homem primitivo tocando as paredes das cavernas antigas, o leitor tem o primeiro contato com o livro, a sua capa, chamando e revelando o objeto de conhecimento. No contemporneo ofcio de design editorial, a despeito do empobrecimento histrico dos livros a partir do sculo XIX, a capa se tornou grande alvo de trabalhos diversificados, e cada designer passou a estud-la e compor capas de livros de formas inusitadas, chamativas e conceituais, alterando suas formas e compondo com materiais diversos. O novo projeto editorial de Inspiraes do Claustro tambm lanou-se no estudo para composio da capa, visto a tamanha importncia tanto histrica, quanto conceitual e formal. Para tanto, pesquisou-se os princpios bsicos para composio da mesma, averiguando suas possibilidades presentes de montagem e materiais que fizessem jus a importncia dessa obra potica e complementasse a identidade do livro. As capas de livros, portanto, dividem-se em basicamente: Capa dura Brochura Flexvel E que esto diretamente ligados ao tipo de encadernao e que so:

Canoa (ou Dobra-e-Grampo, ou Encadernao a Cavalo) Lombada quadrada (ou brochura sem costura) Com costura e cola Com tela 52

 Mecnica (espirais, garras duplas, wire-o etc.) De acordo com Fonseca (2008, p.264) a capa dura um processo que envolve mais resistncia e qualidade, feita de carto prensado e forrado de papel, tecido, couro, plstico, ou qualquer outro material. J a capa flexvel ou brochura, geralmente feita com cartolina de gramatura mais espessa (usa-se bastante couch fosco ou brilhoso), no qual colada na lombada, e cujos cadernos podem ser ou no costurados. Quanto aos tipos de encadernao instrui Fonseca (2008, p.266) que a encadernao com grampo uma forma simples e econmica de unir pginas dobradas, onde dois ou mais cadernos (com ou sem capa) so reunidos por encarte como um nico conjunto. A lombada quadrada ou perfect blinding a aplicao de um ou mais adesivos sobre a lombada refilada, perfurada ou costurada, que recebe, por conseguinte, uma capa de papel ou papel carto. J o mtodo de costura o mais utilizado para a capa dura, e consiste em unir com linha os cadernos alceados por meio de duas tcnicas: a de costura lateral e em sela. Outras tcnicas tambm permitem o enobrecimento da capa do livro, so algumas delas: Hot-stamping, serigrafia, relevo, relevo seco, verniz de reserva etc. Para o novo projeto de Inspiraes do Claustro a capa dura se mostrou uma das melhores opes em vista, somando outras tcnicas de produo grfica diferenciada, aliando, por exemplo, com processos mais artesanais, buscando-se a concepo de uma capa que fizesse jus ao contedo projetado. A capa, alm de atender aos requisitos tcnicos do trabalho como resistncia, durabilidade, manuseio, tambm cumpre a funo de complementar a identidade do livro e atender ao seu apelo sensvel e chamativo. Portanto, objetivou-se uma capa que resgatasse o passado com mtodos presentes, valorizando a esttica em detrimento do contato sensorial do objeto, convidando o leitor para a imerso no contedo. 5.2.6 Parte pr-textual 5.2.6.1 Falsa folha de rosto e folha de rosto A falsa folha de rosto e a folha de rosto compem os primeiros elementos pr-textuais de um livro. Neste projeto elas foram desenvolvidas de acordo com os modelos clssicos e cannicos, baseados ainda nas instrues de Jan Tschichold em A forma do Livro. Seguindo o modelo tradicional de livros, o projeto se apresenta primeiro com a falsa folha de rosto (figura 46), contendo apenas o nome da obra (forma clssica), para em seguida apresentar a folha de rosto (figura 47). Tschichold (2007, p.91) instrui que a forma da folha de rosto parte integrante do livro e, portanto, tem de ser coerente com a tipografia dos outros componentes. A folha de rosto como uma porta de entrada ela anuncia o que vir a seguir, e por isso parte essencial do livro, compondo no apenas a identidade visual do conjunto, mas principalmente anunciando-a.

5.2.6.2 Dimenses e formas A composio da falsa folha de rosto e da folha de rosto no reproduzem as margens e mancha das pginas textuais, mas agregam seus elementos e se inspiram nos trabalhos de Tschichold. No projeto do livro, conceberam-se representando uma linguagem prpria, embora no desassociada. Tschichold assim instrui: 53

Em parte alguma as linhas da folha de rosto devem transgredir os limites impostos ao bloco de texto. Como regra, quase sempre melhor manter a linha principal de um ttulo perceptivelmente mais estreita do que a largura total da composio. E os ttulos no devem alcanar a altura mxima da pgina, em especial quando a pgina tem margens muito estreitas. (TSCHICHOLD, 2007, p.93)

O designer Tschichold (2007, p.94) tambm estabelece que uma folha de rosto, mesmo com poucos elementos, deve encher uma pgina de livro. Ele afirma que a folha de rosto precisa possuir substncia prpria; tambm aconselha que a linha principal deva conter tipos com pelo menos dois corpos maiores que os bsicos da parte textual. Outro conselho pertinente que: A enorme extenso branca entre o bloco do ttulo e a imprenta do editor no deve parecer acidental e vazia (TSCHICHOLD, 2007, p.94). Na falsa folha de rosto deste projeto (figura 46) o ttulo da obra centralizado no meio da pgina e a forma se compe de maneira no linear, contendo os dizeres: POESIAS/ DAS/ INSPIRAES DO CLAUSTRO; a type Bembo empregada aqui como na folha de rosto (figura 47) e possui corpo 15 (mesmo corpo utilizado nos ttulos de abertura de cada poema, sendo trs pesos maiores que o texto padro dos poemas, de tamanho 12) e com tracking no valor de 100, quais os ttulos de cada poema. O uso em caixa-alta tambm uma maneira de tornar o trabalho mais formal, harmonioso e homogneo, com o devido espacejamento.
Figura 46 - Falsa folha de rosto

Fonte: Autoria prpria

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Figura 47 - Folha de rosto

Fonte: Autoria prpria

Na folha de rosto o semblante do poeta Junqueira Freire aparece centralizado na pgina, mesmo local da falsa folha de rosto, revelando quem o autor das inspiraes do claustro. Sua gravura em desenho mostra-se dentro de um crculo oval, com detalhes ao fundo reproduzindo a xilografia, recriando a sensao de produo artesanal. Ao topo, mas sem transgredir os limites da margem cannica (pelo diagrama de Villard) e sem alcanar a altura mxima, o ttulo dessa vez apresenta a obra com o nome do poeta, tambm em forma no linear, com os dizeres JUNQUEIRA FREIRE/ POESIAS DAS/ INSPIRAES DO CLAUSTRO o nome do poeta destacado em Bold, atribuindo maior peso e ressaltando o principal significador da obra. A composio no linear da folha de rosto foi estruturada para se assemelhar a uma figura de taa, conforme as obras cannicas e clssicas da renascena: A figura de uma taa proporciona um dos contornos mais teis para a forma de uma folha de rosto [...] se isso puder ser conseguido sem esforo aparente. (TSCHICHOLD, 2007, p.100) Observa-se que logo abaixo da figura do rosto do poeta optou-se, para atender a tais critrios e criar um preenchimento mais belo ao longo da folha, escrever o nome da editora por extenso, local e data de publicao. O logo da editora posicionado por ltimo e de forma intencional. Alguns livros renascentistas usavam o logo do editor como haste da taa, o mesmo aqui reproduzido, e o logo da editora junto aos demais caracteres busca formar o respectivo desenho. 55

Observa-se ainda que na falsa folha de rosto, na folha de rosto e nos demais elementos pr-textuais optou-se pelo uso das ornamentaes nas margens. Nesta parte do livro sua escolha se deu por dois motivos: o primeiro, como forma conceitual, uma vez que mesmo aqui a sensao de isolamento e fechamento tambm se faz presente. E o segundo que, a partir da distncia da margem, foi estabelecida a distncia entre os elementos da folha de rosto. Cada elemento, portanto, obedece a uma distncia exata de 12,8 mm, preenchendo totalmente a folha de forma harmnica. 5.2.6.3 Autobiografia Junqueira Freire escreveu ao menos duas autobiografias. Tambm foram atribudas a ele biografias escritas por grandes nomes, como o romancista Jos de Alencar. Aqui se aplica somente a autobiografia, suprimindo as demais, para valorizar o poeta e corroborar com o conceito da pesquisa: o prprio monge atribui valor em sua obra, apresentando-a ao leitor. Desta forma o resgate no se faz apenas pela potica, mas tambm o resgate do prprio poeta. 5.2.6.4 Composio As pginas da autobiografia so compostas no Diagrama de Villard, tendo suas margens, conforme visto cima, ornamentadas pelos arabescos. Dessa forma, a prpria ornamentao revela o espao da mancha adquirida pelo cnone. Tal composio a mesma utilizada pelos escribas medievais e por Morris. Aqui, no entanto, visa recriar ainda mais a sensao de claustrofobia da vida monstica do monge. Dessa forma os arabescos so preenchidos em relao ao ttulo e a mancha textual com uma margem de respiro muito pequena e sutil. A ideia no apenas revelar o espao do cnone, mas tambm apertar e sufocar o ttulo e o texto, criando uma atmosfera de incmodo visual, atmosfera que ir se repetir em outros poemas especficos. J a pgina de abertura com o ttulo principal autobiografia Junqueira Freira tambm inspirada nas pginas de abertura e ttulos demarcadores de William Morris. O ttulo ressaltado em todo espao da mancha, o pesado preto do gtico cria contraste com o fundo e com os demais elementos, ao passo que coloca peso e intensifica o denso do prprio poeta (sua biografia, sua vida) revelando o que vir a seguir. O texto da autobiografia (que difere da biografia da editora Janaina) provavelmente o primeiro texto escrito pelo poeta e consta em uma de suas primeiras edies, organizada pela Academia Brasileira de Letras e mantida no ento portugus da poca. Tal escolha tambm se deu como forma conceitual, a valorizao do poeta e sua obra no passado resgatado.

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Figura 48 - Elementos das pginas da autobiografia de Junqueira Freire

Fonte: Autoria prpria

Figura 49 - Detalhes das pginas da autobiografia de Junqueira Freire

Fonte: Autoria prpria

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Junqueira Freira abre sua autobiografia com uma frase de Courier, e a relao desta para o texto se faz na mesma formatao da parte textual do livro. Tal formatao obedece a uma mesma proporo, extrada atravs da espiral logartmica de Fibonacci, padronizada ao longo do livro; a relao entre o ttulo e o texto est para a relao entre o texto e suas entrelinhas: Ttulo (corpo 15, entrelinha 18,75) / texto (corpo 12, entrelinha 15) = 1,25, proporo adquirida tanto pela diviso do ttulo pelo texto quanto de ambos por suas entrelinhas. O corpo textual da autobiografia usado de forma justificada com a ltima linha alinhada esquerda, e ainda se vale do uso do p-de-mosca para marcar o recuo inicial e as quebras de linhas (ou pargrafos) no texto, recurso bastante utilizado na Idade Mdia com o smbolo (um quadratim) e resgatado aps por William Morris. No projeto adota-se os glifos modernos da Adobe Caslon Pro, que alm de completar a identidade visual presente na pgina, auxilia na homogeneidade do texto dentro da mancha estabelecida. O alinhamento justificado do texto e sua distribuio por toda a mancha do cnone no era necessariamente regra das iluminuras, uma vez que estas usavam principalmente duas colunas. Mas como se observa na Anlise de Similares, caracterstica essencial dos livros de William Morris. Em ambos os casos o texto justificado ressalta o formato cannico da mancha, conquanto aqui especialmente empregado no seu sentido conceitual: o texto espremido e sufocado dentro do espao da mancha pelos arabescos, pois alm do pequeno espao de respiro entre um e outro, as formas ornamentadas intensificam tal sensao. A autobiografia, portanto, se apresenta qual o esprito do poeta e de suas poesias, ou seja, em isolamento, conflito e intensidade romntica. 5.2.7 Parte textual Tanto os elementos pr-textuais quanto a parte textual utilizada neste projeto foram extradas da segunda edio publicada na ento Imprensa da Universidade, em 1867, Coimbra Portugal. Junqueira morreu em 1855, e esta , portanto, a edio mais antiga encontrada em domnio pblico atualmente. Os textos, os poemas, assim como a estrutura e a formatao de certos ttulos so mantidas no projeto conforme a segunda edio. Esta formatao tambm se v presente na ltima edio da editora Janaina (1970), e tudo leva a crer que as padronizaes mantidas ao longo dos anos foram baseadas nos prprios cadernos deixados por Junqueira ao seu amigo Franklin Dria, que os organizou e repassou para Academia Brasileira de Letras. No novo projeto grfico aqui concebido, optou-se pelo uso da edio mais antiga disponvel, mantendo tambm as formataes deixadas pelo poeta (doravante detalhadas) e a opo do uso desta segunda edio portuguesa, como j mencionado anteriormente, vale aos motivos conceituais do projeto, isto , resgatar o poeta e sua obra na sua forma mais pura e arcaica, valorizando assim o passado atravs dos recursos do presente.

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5.2.7.1 Ttulos, entrelinhas e espacejamentos A formatao textual tambm adota as mesmas regras conforme visto na parte pr-textual, isto , toda a estrutura dos elementos textuais organizada dentro de uma mesma proporo, seguindo o princpio da espiral logartmica e da seo urea, conforme observado na figura 50:
Figura 50 Proporo entre a mancha, ttulo e subttulos

Fonte: Do autor

Muitas poesias de Junqueira Freire acompanham o nome do poema, um subttulo (geralmente dedicatria) e ainda um segundo subttulo (uma citao ou frase de outro autor ou poema). Em seu novo projeto tanto os ttulos como os subttulos so centralizados dentro da mancha cannica, contendo um espao de uma linha entre cada um. Os ttulos so padronizados em caixa-alta, conforme a formatao original dos cadernos do poeta. O tamanho e as entrelinhas so padronizados para estabelecer uma mesma proporo harmnica: Poema (tamanho 12, entrelinha 15) 15/12 = 1,25 Ttulo (tamanho 15) Subttulo (tamanho 10, entrelinha 12,5) 12,5/10 = 1,25 Subttulo 2 (tamanho 8, entrelinha 10) 10/8 = 1,25 A relao entre cada elemento atende mesma proporo de 1,25 que representa uma espiral de 8, 10, 12 e 15. Sendo assim, a relao do ttulo principal para o texto do poema est para a relao entre os subttulos. Assim como cada ttulo est para sua entrelinha. Assim, se feito a diviso do tamanho da fonte textual pela do ttulo principal teremos a mesma proporo que a diviso dos demais elementos: Ttulo principal / texto do poema = 1,25, subttulo 2 / subttulo = 1,25. Criando dessa forma uma relao harmoniosa, proporcional e urea em cada pgina e poema. 59

5.2.7.2 Uso das capitulares Capitulares so recursos riqussimos explorados de maneira ilustrativa e artstica na Idade Mdia. Conforme visto no captulo 1 e na Anlise de Similares desta pesquisa, as capitulares nas iluminuras no se restringiam em espaos especficos, e muitas vezes saltavam as pginas, carregadas de belas ornamentaes, desenhos e ilustraes que poderiam dizer que, por si s, a capitular continha parte da narrativa ou histria. A capitular tambm pode servir como parte da identidade visual do livro, agregando valores da prpria tipografia utilizada ou referenciando significados histricos. Assim tambm so utilizadas, por exemplo, nas produes renascentistas e nas obras de William Morris, preservando e resgatando seu uso, como valor histrico e artstico, embora de maneira mais sutil que nas iluminuras, isto , so aplicadas em uma diagramao especfica, dentro de um grid mais rgido, embora no percam sua essncia ornamental. No novo projeto de Inspiraes do Claustro o uso das capitulares prope-se de forma inovadora: alm de fazer o devido resgate histrico e conceitual com os livros medievais e as obras monsticas, as capitulares aqui tambm se valem na diagramao como forma de distribuir uniformemente os poemas ao longo da mancha cannica. Observa-se ainda que o uso de capitulares em livros de poesia pouco recorrente, ou mesmo raramente utilizado. A capitular aqui apresenta-se de uma tipografia diferente do texto; enquanto os poemas so formatados na fonte renascentista Bembo, cada um abre com a primeira estrofe em uma capitular schwabacher, criando dessa forma, um contraste em cada pgina. A capitular gtica alm de proporcionar o contraste cria toda uma atmosfera medieval e monstica, acarretando peso, densidade e harmonizando-se com o conceito e a identidade visual do livro. Cada poema, portanto, padronizado com a capitular em sua primeira estrofe, com o princpio geral de um tamanho a partir de quatro linhas, que corresponde ao primeiro quarteto de cada poema (figura 51):
Figura 51 Detalhes de uma capitular no poema Pedido.

Fonte: Do autor

No entanto, seu uso no linear, as capitulares so utilizadas de formas dinmicas e variam tambm conforme o dinamismo de cada poema (nem todos, por exemplo, so separados em quartetos). Nota-se tambm que cada poema tem seu trmino em uma pgina, enquanto o outro comea na pgina seguinte (nunca em uma mesma) e tal transio muitas vezes demarcado tambm pelo uso da capitular, especialmente quando pequenos trechos ficam como vivas na pgina quase toda em branco. Neste caso, as ltimas linhas do poema so estouradas com capitulares (de duas ou mais linhas), preenchendo todo o espao da mancha e gritando o trmino do texto (figuras 52 e 53), qual o ltimo suspiro dado pelo poeta monge ao final de cada um de um seus poemas: 60

Figura 52 ltimas estrofes do poema Por que canto?

Fonte: Do autor
Figura 53 Dois ltimos quartetos do poema Pedido

Fonte: Do autor

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Alm do prprio desenho caracterstico da fonte, a maneira como as capitulares so aqui utilizadas intentam tambm a criao de formas prprias, a partir de uma segunda mancha criada pelas linhas dos poemas. Na figura 52, por exemplo, o salto da capitular para cada linha criou um desenho diferenciado na mancha da estrofe, as capitulares se alinham naturalmente em dois blocos paralelos e diagonais. J na figura 53 as linhas no se fixam verticalmente, as capitulares possibilitam um movimento em S das linhas do poema. Tais desenhos so formados naturalmente a partir da caracterstica de cada estrofe e do espao do cnone, mas so tambm ajustadas conforme necessrio, criando uma diferenciao dinmica e um desenho particular entre cada uma. Tais padres ainda observam-se nas figuras 54 e 55:
Figura 54 Abertura do poema O misantropo com duas capitulares de 8 linhas. O recurso ajuda os elementos a se distriburem na cnone da mancha, alm de criar um belo recurso esttico e emocional

Fonte: Do Autor

Na figura 54 o poema aberto com duas capitulares de linhas iguais ao pargrafo inteiro. Dessa forma as capitulares saltam preenchendo quase todo o espao da mancha. A capitular, dessa forma, no assume posio apenas ornamental e artstica, mas serve tambm como maneira de distribuir os elementos grficos evitando que os espaos em branco sobressaiam. 62

Figura 55 Detalhes de uma capitular ao trmino de um poema. A capitular salta na pgina, ocupando quase todo o espao da mancha. Recurso usado como referncia s iluminuras.

Fonte: Do autor

Assume tambm referncia histrica, resgatando o uso das capitulares nas iluminuras antigas, em que saltavam e ilustravam em quase toda a folha, sendo usadas de formas inusitadas e acarretadas de outros desenhos e elementos. Em seu novo projeto (figura 55), as capitulares preservam somente a originalidade da fonte, sem mais grafismos, pois ela por si mesma, j traz no seu desenho os valores necessrios, a intensidade e a densidade do gtico, junto forma mais orgnica em referncia ao Romantismo. Dessa maneira, suas formas so como elementos simblicos e estticos que gritam subitamente ao longo do livro, revelando, por cada uma, o peso emocional de cada verso. Suas disposies e adequaes ainda apresentam solues originais para o novo livro de Junqueira Freire. As capitulares, ao mesmo tempo em que servem de suporte tcnico e formal (ajudando a distribuir uniformemente o poema em cada pgina), criam contrastes, formas e desenhos, que embora se nutram de vrias referncias, no perdem sua originalidade, sempre alinhando o passado com os recursos da editorao moderna; seus sobressaltos em cada poema so como ilustraes do gtico medieval, e suas variaes que se alternam e se complementam, criam a identidade do livro, ao passo que revelam a alma do poeta: so os seus gritos, o egotismo, sentimentalismo e a esttica do ultrarromntico. 63

5.2.7.3 Outros recursos especiais A estrutura original dos poemas de Junqueira Freira, presentes em seu caderno e tambm em todas as edies anteriores, trazem poemas com formataes especiais, que fazem principalmente uso do recuo em alguns versos: Gsto de meditar de dia, s vezes, Como o ancio, A quem ideas se erguem do passado Em borbulho. Nos quartetos de Meditao, por exemplo, o poeta opta por utilizar um recuo nos versos em quadra (quatro slabas), recurso provvel para enfatizar a alternncia de metrificao. Este recurso est sempre presente em todos os poemas em que h metrificaes diferentes, inclusive na edio aqui utilizada para o novo projeto grfico (edio de 1855). Para o uso do recuo tambm foram adotadas medidas equivalentes ao estudo e conceito do projeto (figura 56). Este recuo foi extrado a partir do prprio recuo criado no uso da capitular de 4 linhas; observou-se que esta gera um recuo de 20mm em relao margem. A adequao ao mesmo recuo criado pela capitular resulta em um maior equilbrio com o texto, alinhando os elementos grficos, padronizando e adequando a identidade do livro:
Figura 56 Recuo extrado a partir de uma capitular. O alinhamento traz mais equilbrio ao poema.

Fonte: Do autor

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Outro recurso utilizado ao longo do novo projeto so os trechos em destaque conforme mostra a figura 57 e os versos: Tu deixaste meu seio materno, Tu deixaste teu pae tam doente! V teu pae, como, gasto de angustias, Chora e geme perdido e demente. * Teu presente, meu filho, to triste! Que ser teu futuro e teu fim? E quem pde esperar mais horrores Quem comea com tantos assim!

Figura 57 Detalhes de um poema com trechos de destaque.

Fonte: Do autor

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Os trechos em questo possuem funo semelhante s capitulares, atendendo tanto a um critrio formal quanto conceitual. Tecnicamente, os trechos assim formatados so uma soluo de ajuste para o poema ao longo da mancha, ou seja, ele auxilia com que o texto se distribua uniformemente e sem perdas ou espaos em branco, uma vez que alguns poemas, por suas caractersticas estruturais, no permitem a distribuio correta de cada estrofe, ocasionando, s vezes, na existncia de linhas em vivas ao comeo ou final da pgina. Os trechos em destaque se padronizam da seguinte forma: Bembo Semibold Italic Tamanho 12 pt Entrelinha 25 pt Centralizado com o ttulo Sendo uma variao da Bembo, a semibold um semi-preto mais leve que um bold em negrito. Estando em itlico e com uma entrelinha de 25 pt, o trecho parece tambm saltar e se destacar no poema, a sua forma em itlico ajuda a produzir essa sensao de movimento ou salto. Conceitualmente, portanto, os trechos em destaque funcionam tambm como elementos estticos que criam uma multiplicidade lingustica e hierrquica no livro. As estrofes assim formatadas no so escolhidas aleatoriamente, buscou-se em cada poema a eles aplicados, os trechos que enfatizassem o sentido do verso criando um maior apelo emocional; o verso como as capitulares tambm gritam na folha, dinamizando o texto e reforando os exageros do sentimentalismo ultrarromntico, alm das emoes do prprio poeta, que se sobressaltam em diversos smbolos estticos e grafismos. 5.2.7.4 Das ornamentaes Alm da autobiografia Junqueira Freire a parte textual, isto , os poemas propriamente ditos, so antes tambm apresentados com um demarcador (figura 58), o belo recurso presente nas obras de William Morris:
Figura 58 Detalhes da pgina de abertura aos poemas de Inspiraes do Claustro

Fonte: Do autor

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Como no demarcador da apresentao da autobiografia, a abertura dos poemas as Inspiraes do Claustro tambm revela o que vir a seguir. E justamente nessa variao do arabesco, em sua forma mais pesada e carregada, que aglutina todos os elementos da obra; o fundo negro simboliza o prprio claustro, o isolamento, o esprito sombrio do autor. As Inspiraes do Claustro so compostas no pesado gtico, mas dessa vez em branco, como um fantasma reluzente na penumbra. Os arabescos, tambm em branco, mas com seus contornos em negro, se emaranham apertando e sufocando o espao cannico e apertando as letras dentro da caixa; so a prpria confuso e claustrofobia do poeta, seu estado interior demarcado pela duplicidade e contraste entre a luz e as trevas. A aplicao das ornamentaes nos demais poemas se estabeleceu por ligao e referncia direta com a pgina de abertura. O critrio de seu uso tambm se pauta nos detalhes subjetivos e tcnicos. Objetivamente, os arabescos no foram aplicados em toda composio textual do livro (o que difere das obras clssicas de Morris) por se tratarem de ilustraes pesadas e visualmente cansativas. Ao novo projeto no se pretende a criao de um livro-objeto, e justamente por se pautar na linguagem e no design moderno, visa enriquecer o livro com detalhes precisos, como a legibilidade e o formato correto, dito nos tpicos anteriores. Conceitualmente o seu uso restritivo busca reforar ainda mais os elementos emocionais e apelativos aqui propostos; assim convencionou-se a ornamentao nas pginas em cujos poemas fizessem meno direta vida no claustro, ao monastrio, e ao ofcio do monge (figuras 59, 60, 61 e 62), reforando o prprio significador existencial da obra, ou seja, as Inspiraes do Claustro:
Figura 59 Pginas do poema Os Claustros

Fonte: Do autor

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Figura 60 Pginas do poema O monge

Fonte: Do autor

Figura 61 Pginas do poema A profisso

Fonte: Do autor

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Figura 62 Pginas do poema A morte no claustro

Fonte: Do autor

Na figura 59, por exemplo, o poema Os claustros assume um tom mais escuro, as margens so todas preenchidas em preto com sutis linhas em branco. Junqueira Freire neste poema diz: O inutil brilho em negro veu trocaram. Carranca enorme de chumbadas nuvens A cr dos cus trocou na cr do abysmo. noite: e noite de pavor ella, Sacra aos mysterios de esquecidos tumulos. Sosinho o bardo aqui, coa noite e as trevas! O poeta relata sua sombria estadia no claustro monstico evocando imagens da noite e das trevas escuras, o que se reforam com a negritude das pginas, e levam o leitor a um desconforto visual proposital. O texto se sufoca no abysmo e a sensao da leitura se confronta com a angstia das pginas pesadas e chumbadas, levando o leitor a experimentar de maneira mais prxima o prprio desconforto do poeta; Na poesia O monge os recursos visuais so postos a criar um proposital e maior contraste, sendo que as pginas se alternam ora sobrecarregadas pelo pesado arabesco em preto sobre fundo branco, junto ao espao do cnone em preto e as letras em branco, ora a pgina lmpida e sem nada. Dualidade demarcada pelo preto/branco o contraste aqui faz reforar a prpria alternncia e contraste a que vivia o monge na sua vida monasterial: Junqueira tambm evoca a noite e as trevas, mas se confronta ao mesmo tempo com suas aspiraes sublimes e religiosas: 69

Eu te sado, virao da noute, Frescor suave e triste! As tuas pennas Sam duras settas de gelado ferro, Que, os cabellos riando, entra por elles, E nullifica o cerebro, passando, E vai ao corao que pensa angustias. * Bella aragem da noute! uns labios de anjos No que te respiram? Teus anhelos No sam de um gnio bom que Deus nos manda? A vida de contradio e conflito fica assim demarcada em cada pgina, a mancha negra com o poema em branco revelam as evocaes da noite e o lado sombrio do escritor, ao passo que as pginas lmpidas denotam sua religiosidade, o jogo luz/trevas se alterna. J na figura 61, poema A profisso optou-se pelo repetio da pgina demarcadora de abertura, pois A profisso remete diretamente ao motivo pelo qual esta obra potica existe: Eu tambem ideei a linda imagem Da placidez da vida: Eu tambem desejei o clastro esteril, Como feliz guarida. Eu tambem me prostrei ao p das aras Com jubilo indizivel: Eu tambm declarei com forte accento O juramento horrvel. E por fim a figura 62, poema A morte no claustro traz o mesmo apelo visual que fecha o ltimo poema desta obra Mais um tmulo Junqueira relata a morte de seus colegas, descreve os monges que l padecem. Para o poeta, a vida do monge se resume morte desde o momento em que l se ingressa: E aos cus cantando um hino sacrossanto / Como as notas finais do rgo no templo / Confessa a Deus e, confessando morre. As pginas assim se seguem com todas as manchas em negro e as ornamentaes espelhadas em cada uma formando seu elo em branco. a ausncia total da luz, o apelo imagtico morte e ao fim. 70

CONCLUSO
Ao trmino desta pesquisa, pode-se concluir que os resultados obtidos por meio da convergncia entre a arte, a literatura, a poesia e o design, especialmente o design editorial, so conhecimentos e valores imensurveis. Ao lanar-se no desafio de propor o resgate e valorizao de obras literrias, debrua-se em um campo inimaginvel de informaes histricas, que transcendem ao prprio impressor Johannes Gutenberg e tracejam-se nos primrdios da humanidade. Discutir o valor de uma obra literria discutir o que representa o objeto livro na historicidade humana, pois o invlucro fsico que armazena um conjunto de informaes armazena o prprio esprito do conhecimento. Cada livro uma marca de seu escritor, a sua alma que se soma em um infinito de outras informaes somadas, construdas por meio de sculos e geraes inteiras. Mas, alm disso, tambm o selo daquele que confecciona o objeto, que o concebe pelos valores e conhecimentos neles contidos, e por isso que a concepo de livros ou o valor agregado expresso da linguagem comea na idade das cavernas, com nossos distantes antepassados dando forma Arte Rupestre. A concepo primitiva do livro , sem dvidas, expressa nas pinturas rupestres, pois neste momento em que se estabelece a relao entre o homem e o suporte de comunicao. As paredes das cavernas como as folhas de um livro eram mais que um meio de registro dos smbolos pr-sensoriais, mas eram tambm o meio de expresso suprassensvel, o canal que os ligava ao sagrado e ao religioso, um portal metafsico de sublimidade. Com a linguagem precria, e com o desenvolvimento simblico e abstrato ainda em processo de evoluo, os canais de pr-visualizao, ou seja, os canais sensoriais eram os meios pelos quais se conectavam ao suporte: o ato de tocar as paredes, as cores e pinturas representando as foras etreas que as envolviam, indicava o vir a ser do livro. E no toa, o primeiro livro da humanidade o Livro dos Mortos do antigo Egito, um livro religioso que narrava a jornada espiritual humana aps o fim de sua vida terrena. Tal afirmativa no pode ser to mais clara quando observa-se o desenvolvimento da arquitetura e o surgimento dos escribas na Idade Mdia. A arquitetura, isto , os materiais e o suporte so transfigurados em narrativas de pedra, e cada catedral desenvolvida com base nas medidas perfeitas, e toda a disposio das abbadas, arcadas e espaos so o convidativo para ascenso at os cus. J na concepo dos livros, o ofcio torna-se sagrado, o monge escriba o mediador entre o sublime e o terreno, projetando as iluminuras como verdadeiras obras de arte sacra, instruindo que a leitura um convite de meditao e uma forma de se chegar a Deus, ou seja, de ir alm de sua prpria condio. Tal concepo tambm se v presente no perodo do Renascimento e do advento dos livros impressos, que perduraria at o Romantismo, poca em que a relao emocional entre colecionador e objeto ainda forte e presente. Todas as confluncias levantadas ao longo desta pesquisa tambm se reforam de maneira magistral ao investigar a biografia do poeta Junqueira Freire, cuja vida foi marcada pelo ofcio monstico e pela vida no claustro. A sntese de todos os conceitos parece convergir neste poeta, que alm de nos presentear com uma magnfica obra literria faz-nos lembrar, por si s, a razo existencial da prpria literatura e, especialmente, do prprio livro. O resgate e valorizao de Inspiraes do Claustro consistiram, portanto, em reconstruir a funo primitiva e primordial do livro, reforado com a prpria temtica potica. Os resultados se deram de forma surpreendente, pois as ferramentas e metodologias do design permitem reunir todo o passado 71

histrico levantado e sintetiz-lo por meios de linguagens e smbolos diversos. O novo projeto grfico dessa forma se pautou nos valores da Idade Mdia, do Renascimento e Romantismo, todavia, sem se tornar mera reproduo ou cpia das iluminuras ou dos trabalhos da Arts and Crafts, mas se propondo em um novo conceito a partir do estudo de seu pblico alvo e das ferramentas e linguagem contemporneas aperfeioadas pelo design. A surpresa dessa nova linguagem pode-se encontrar nos recursos mais bsicos da editorao at a criao mais complexa de elementos grficos pelas etapas de criatividade.

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