Herrera Jimnez Rafael

La representacin de la obesidad en la actualidad. Gordos, enfermos y feos.

Introduccin. Supongo que todos hemos visto esa pequea escultura prehistrica conocida como la Venus de Willendorf y, tal vez, si es que la hemos observado, nos haya causado un cierto e traamiento! en efecto, las proporciones de dicha figura no coinciden con las proporciones que consideramos normales, aquellas denominadas cl"sicas# $n este caso, la Venus podr%a parecernos fea, monstruosa# Sin embargo, esto no quiere decir que &sea' fea en s% misma( esto quiere decir que, seg)n los cdigos que utilizamos para leerla, nos parece desagradable(

*t is participants in a culture +ho give meaning to people, ob,ects and events# -hings in &themselves' rarely if ever have any one, single, fi ed and unchanging meaning# $ven something as obvious as a stone can be a stone, a boundary mar.er or a piece of sculpture, depending on +hat it means /that is, +ithin a certain conte t of use 0###1 *t is by our use of things, and +hat +e say, thi. and feel about them /ho+ +e represent them /that +e give them a meaning# *n part, +e give ob,ects, people and events meaning by the frame+or.s of interpretation +hich +e bring to them#2

$n este traba,o analizar la representacin de la obesidad en la actualidad mediante el an"lisis de una imagen# 3artir de la nocin de cuerpo grotesco que 4a,tin elabor para
2

Stuart Hall, &-he 5or. of Representation', p# 6#

estudiar el cuerpo en la obra de Rabelais y en las formas cmico7populares del Renacimiento# 8i traba,o se dividir" en tres partes( 29 en la primera, relacionar el concepto obesidad con el cuerpo grotesco! e pondr sus seme,anzas y diferencias! :9 comparar el cuerpo grotesco con el cuerpo cl"sico! por medio de esta comparacin demostrar los aspectos negativos presentes en la representacin de la obesidad! 69 finalmente, analizar la imagen propuesta y aplicar los conceptos e puestos para demostrar que la representacin del obeso se construye desde dos discursos( el discurso mdico y el discurso esttico, es decir, el obeso, en las representaciones, es feo y est" enfermo#

La obesidad y el cuerpo grotesco.

;<u es un obeso= >eorges ?igarello menciona que esta palabra, obesidad, surge en el siglo @?*** para designar una cierta condicin patolgica( &-rmino de medicina# $stado de una persona demasiado cargada de grasa o carne' :# $sta definicin nos seala tres cosas( un e ceso, algo que sobrepasa los l%mites! una enfermedad, condicin anmala que debe ser curada! y, finalmente, evoca la carne, es decir, le da una dimensin corporal a esta cualidad# 3recisamente, a partir de estos tres puntos trazar algunas relaciones y correspondencias entre la nocin moderna de obesidad y el concepto de cuerpo grotesco desarrollado por 4a,tin en su famoso libro La cultura popular en la Edad Media y el Renacimiento3#

A# Buretiere, Dictionnaire universal, Apud# >eorges ?igarello, Las metamorfosis de la gordura. Historia de la o esidad desde la Edad Media !asta el siglo "", p# 266# 6 8i,ail 4a,tin, La cultura popular en la Edad Media y el Renacimiento#

$n primer lugar, encontramos que el cuerpo grotesco es un cuerpo incompleto, imperfecto, que se encuentra en continuo crecimiento y que, a su vez, establece relaciones espec%ficas con los otros cuerpos y con el mundo que lo rodea(

el cuerpo grotesco es un cuerpo en movimiento# Co est" nunca listo ni acabado( est" siempre en estado de construccin, de creacin y l mismo construye otro cuerpo! adem"s este cuerpo absorbe el mundo y es absorbido por ste 0D1 el rol esencial es atribuido en el cuerpo grotesco a las partes y lados por donde l se desborda, rebasa sus propios l%mites, y activa la formacin de otro Eo segundo9 cuerpoDF

$l cuerpo se traga al mundo y forma otro cuerpo en su interior! las partes como el vientre o el falo Edonde el cuerpo se rebasa a s% mismo9 son hiperbolizadas, pues en ellas se reconocen los cuerpos en formacin# 3or la misma razn se enfatiza el papel que ,uegan los orificios que permiten la integracin cuerpo7mundo y la unin los cuerpos( la boca, el ano, la vagina(

para lo grotesco, la boca es la parte m"s notable del rostro# Ga boca domina# $l rostro grotesco supone de hecho una boca abierta, y todo lo dem"s no hace sino encuadrar esa boca, ese abismo corporal abierto y engullente#H

Ga boca es un elemento de vital importancia y se encuentra directamente relacionado con la obesidad, pues esta parte de la cara est" relacionada con la deglucin y la absorcin de los alimentos# 3ero el cuerpo grotesco, entre otras muchas cosas, tambin es un cuerpo enfermo(

F H

*bid#, p# :IH# *d#

el cuerpo que figura en todas las e presiones del lengua,e no oficial y familiar es el cuerpo fecundante7fecundado, que da a luz al mundo, comedor7comido, bebiente, e cretador, enfermo, moribundo#J

4a,tin seala que las teor%as de Hipcrates tuvieron un gran impacto en la obra de Rabelais, base de la teor%a ba,tiniana sobre el cuerpo grotesco# $sto es importante, pues, seg)n las tesis hipocr"ticas, el cuerpo conten%a al mundo en s%! al estar todo compuesto por los mismos elementos, cuerpo y mundo guardaban una relacin de analog%a y seme,anza, es decir, lo que pasaba en uno se ve%a refle,ada en el otro# Ke esta manera, el cuerpo grotesco representaba los procesos c%clicos de vida y muerte en los cuales se inclu%a la enfermedad# $ntonces, la faz del enfermo

no traduce una e presin sub,etiva, los sentimientos o los pensamientos del enfermo, indica el hecho de la pro imidad de la muerte# Co es el rostro del enfermo que habla sino la vida7muerte que pertenece a la esfera supra7individual de la vida procreadora del cuerpo#L

Go grotesco es ambivalente, es la salud y la enfermedad, lo vivo y lo muerto, lo vie,o y lo nuevo! como ya mencion( el cuerpo crece y forma otro cuerpo en su interior! el cuerpo muere, pero al hacerlo, da a luz un cuerpo vivo# Cecesariamente, el cuerpo grotesco degrada, corporiza y vulgariza lo sublime, lo alto, lo espiritual! las partes del cuerpo m"s importantes se encuentran deba,o( el vientre, los genitales, el trasero# ;3or qu estas zonas corporales= 4a,tin contesta que

J L

*bid#, p# :IL# *bid#, p# 6:6#

Reba,ar consiste en apro imar a la tierra, entrar en comunin con la tierra concebida como un principio de absorcin y al mismo tiempo de nacimiento( al degradar, se amorta,a y se siembra a la vez, se mata y se da a luz algo superior# Kegradar significa entrar en comunin con la vida de la parte inferior del cuerpo, el vientre y los rganos genitales, y en consecuencia tambin con los actos como el coito, el embarazo, el alumbramiento, la absorcin de alimentos y la satisfaccin de las necesidades naturales# I

3odr%a parecer que estas tres caracter%sticas del cuerpo grotesco no guardan ninguna relacin con la obesidad tal cual la concebimos actualmente, sin embargo, me parece que el obeso moderno se deriva de estas mismas ideas, adem"s de que estas fueron totalmente necesarias para que se desarrollara una representacin cl"sica del cuerpo y del cuerpo anormal, enfermo, deforme# 3ero es importante recalcar que el cuerpo grotesco que 4a,tin analiza en la obra de Rabelais no puede ser ,uzgado a partir de los pre,uicios y estigmas que recaen sobre los cuerpos que hoy en d%a se consideran grotescos# Go grotesco es una forma de lo cmico popular que se desarrolla durante el Renacimiento! al ser una manifestacin popular, universal y libre, lo grotesco suprime el orden oficial y, mediante el humor, destruye cualquier tipo de ,erarqu%a para, as%, construir un mundo nuevo(

-odos estos ritos y espect"culos organizados a la manera cmica, presentaban una diferencia notable, una diferencia de principio, podr%amos decir, con las formas del culto y las ceremonias oficiales serias de la *glesia o del $stado feudal# Mfrec%an una visin del mundo, del hombre y de las relaciones humanas totalmente diferentes, deliberadamente no7oficial, e terior a la *glesia y al $stado! parec%an haber construido, al lado del mundo oficial, un segundo mundo y una segunda vidaDN

I N

*bid#, p#:H# *bid#, p# 22#

Olaramente, lo grotesco tiene una funcin afirmativa, positiva, regeneradora( es el movimiento perpetuo, la fusin constante de cuerpos, el nacimiento continuo, la muerte ininterrumpida# $ste car"cter ambivalente del cuerpo grotesco es de vital importancia para situarlo en su ,usta dimensin, lo cual fue desapareciendo conforme la esttica burguesa se oficializaba y se reprim%an las manifestaciones cmicas populares(

$n esta poca Epara ser precisos, a partir de la segunda mitad del siglo @?**9 asistimos a un proceso de reduccin, falsificacin y empobrecimiento progresivos de las formas de los ritos y espect"culos carnavalescos populares# 3or una parte se produce una estatizacin de la vida festiva, que pasa a ser una vida de gala! y por la otra se introduce a la fiesta en lo cotidiano, es decir que queda relegada a la vida privada, domstica y familiar# 2P

Go grotesco, por definicin popular y universal, se restringe cada vez m"s! se transforma en un fenmeno privado y sub,etivo# Oon el romanticismo, la fuerza regeneradora de lo grotesco desaparece y una risa negativa, sarc"stica e irnica toma su lugar# $sta fuerza regeneradora de,a de e istir porque el mundo ya no puede corporizarse, degradarse! el cuerpo ya no produce vida, slo muerte# Ke igual forma, el mundo y los cuerpos se dispersan( el mundo es algo e terno y a,eno, terrible para un cuerpo individualizado# Ahora, la reconciliacin con el mundo slo podr" llevarse a cabo mediante una unin espiritual, individual, interior, no material! corporizar es un e ceso, algo que no debe hacerse#

Canon clsico VS canon grotesco. Oomo ya mencion, lo grotesco se opone a la concepcin oficial del mundo y de los cuerpos, as% como de las relaciones entre ellos# Ante un orden ,er"rquico, en el que los

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*bid#, p# 6L#

cuerpos est"n separados por barreras sociales, lo cmico grotesco, ante todo popular, reacciona y lo destruye, pero a la vez forma un mundo diferente donde los cuerpos se liberan de las normas r%gidas que los constrien# $ntonces logran establecerse relaciones familiares entre los hombres y stos se unen en un solo pueblo que encarna los principios material y corporal(

$l portador del principio material y corporal no es aqu% ni el ser biolgico aislado ni el ego%sta individuo burgus, sino el pueblo, un pueblo que en su evolucin crece y se renueva constantemente 0D1 Gas manifestaciones de la vida material y corporal no son atribuidas a un ser biolgico aislado o a un individuo econmico privado y ego%sta, sino a una especie de cuerpo popular, colectivo y genrico#22

-ambin ya e puse que, mediante la degradacin, los cuerpos se unen, se entrelazan con el mundo y con ellos mismos! se trata siempre de un proceso vida7muerte7vida, de absorcin, formacin de nuevos cuerpos y muerte# $ntonces, el cuerpo colectivo se une con el mundo, lo integra, lo mata y lo resucita por medio de lo cmico grotesco# Sin embargo, ya durante el Renacimiento &el cuerpo y las cosas son sustra%das a la tierra engendradora y apartadas del cuerpo universal al que estaban unidos en la cultura popular'2:# Gos cuerpos comienzan a individualizarse y a cerrarse al mundo! los orificios y cavidades corporales, tan importantes para el cuerpo grotesco, se cierran# $l cuerpo est" completo, no debe rebasar sus l%mites, desbordarse, no debe comerse el mundo(

$l nfasis est" puesto en la individualidad acabada y autnoma del cuerpo en cuestin# Se describen slo los actos efectuados por el cuerpo en el mundo e terior, actos en los cuales hay
22 2:

*bid#, p# :F# *bid#, p# :L#

fronteras claras y destacadas que separan al cuerpo del mundo y los procesos intracorporales Eabsorcin y necesidades naturales9# $l cuerpo individual es presentado como una entidad aislada del cuerpo popular que lo ha producido 0D1 $s perfectamente comprensible que, desde este punto de vista, el cuerpo del realismo grotesco les parezca monstruoso, horrible y deforme# $s un cuerpo que no tiene cabida dentro de la &esttica de la belleza' creada en la poca moderna#26

$n este punto me parece oportuno volver a la palabra &obesidad', que ya previamente hab%a definido a partir de tres caracter%sticas( 29 el e ceso, :9 la enfermedad y 69 lo corporal! agregar un cuarto factor m"s( lo feo# Revisar estas ideas en relacin con el concepto de cuerpo grotesco# $l e ceso es una caracter%stica positiva dentro del sistema conceptual en el que surge el cuerpo grotesco( las partes corporales como el vientre y la barriga, al igual que los actos de absorcin y deglucin, se representan de manera e agerada! estas partes corporales son muy importantes, pues cumplen funciones regenerativas# Ke la misma manera, el cuerpo se concibe siempre en crecimiento, en continua e pansin de sus l%mites( es un cuerpo que absorbe al mundo# -odas estas son funciones positiva del cuerpo grotesco, pero, cuando los cuerpos comienzan a separarse unos de otros, rebasar los l%mites corporales se convierte en algo negativo( como apunta 4a,tin, el cuerpo est" acabado, y cualquier brote o crecimiento que lo supere es un e ceso, algo que sobra y debe ser eliminado# Oomo ya lo e puse, el cuerpo grotesco es un cuerpo enfermo, pero esta enfermedad se inscribe en los procesos de vida7muerte que agrupa el cuerpo grotesco, que re)ne en s% mismo elementos heterogneos, contradictorios, y los sintetiza en una ambivalencia# -ambin es importante agregar que la enfermedad es un rasgo positivo, pues tambin cumple funciones regeneradoras( el cuerpo enfermo morir", pero dar" lugar a un nuevo
26

*bid#, p# 66#

cuerpo formado en el interior del primero# Co obstante, si el cuerpo se a%sla y corta su relacin con el mundo y con otros cuerpos, la enfermedad de,a de tener propiedades procreadoras( el cuerpo enfermo, no dar" lugar a un nuevo ser, sino que morir" y se degradar" hasta de,ar de e istir! el cuerpo tiene un principio y un fin(

-odos los actos y acontecimientos no tienen sentido sino en el plano de la vida individual( est"n encerrados en los l%mites del nacimiento y la muerte individual del mismo cuerpo, que sealan el principio y el fin absolutos y no pueden nunca reunirse# 2F

$l car"cter eminentemente corporal de lo grotesco tambin tiene cualidades positivas( por medio del cuerpo, de la degradacin, puede &dominarse' el mundo, que ya no es m"s un lugar amenazante, sino un lugar festivo, lleno de humor# 8as, como ya apunt, las funciones corporales tambin de,an de cumplir funciones regeneradoras y la s%ntesis cuerpo7mundo slo puede llevarse a cabo de una forma espiritual e individual! la carne, la grasa, los humores son sustancias viles# 3or otra parte, al corporizar, al degradar los peligros del mundo, se provoca la risa, componente important%simo del cuerpo grotesco, y se vencen los miedos# Kir por )ltimo que el cuero obeso es un cuerpo feo! como claramente apunta 4a,tin, lo grotesco viola el orden establecido, incluidos los c"nones de belleza, y propone un mundo nuevo, utpico(

0Go grotesco1 Se caracteriza principalmente por la lgica original de las cosas &al revs' y &contradictorias', de las permutaciones constantes de lo alto y lo ba,o Ela &rueda'9 del frente y el revs, y por las diversas formas de parodias, inversiones, degradaciones, profanaciones, coronamientos y derrocamientos bufonescos# Ga segunda vida, el segundo mundo de la
2F

*bid#, p# :IN#

cultura popular se construye en cierto modo como parodia de la vida ordinaria, como un &mundo al revs'#2H

As% pues, el obeso se construye como un cuerpo opuesto a la norma, a la belleza# $s algo fuera de la naturaleza, algo anormal, un cuerpo monstruoso, un fenmeno#

Gordos, enfermos y feos. $n su libro Vision and #ainting. $!e Logic of t!e %a&e '(, Corman 4ryson apunta que la imagen debe ser abordad como signo ElingQ%stico9, es decir debe ser estudiada tanto su significante como su significado# Mtra declaracin que me parece importante( 4ryson afirma que el signo Ede cualquier tipo9 debe ser estudiado dentro de la sociedad que lo construye, pues sta fi,a los cdigos que permitir"n su lectura e interpretacin! asimismo dicho signo lo es dentro de esa comunidad y, por tanto, fue construido por ella# $ste ser" el enfoque utilizar para analizar una imagen que representa la obesidad a principios del siglo @@, pero que, considero, arro,a luz sobre las representaciones de la obesidad que se producen actualmente# Ga imagen es una caricatura Eun gnero muy relacionado con lo grotesco9 de una mu,er e tremadamente gorda, que casi ocupa la totalidad del cartel# Recalcar el hecho de que las partes de su cuerpo que m"s se caricaturizan, se e ageran, se localizan en la parte inferior! de igual forma, su cabeza es muy pequea en relacin con la figura# Adem"s, la imagen se ve acompaada de varios parate tos( lo que parece su nombre E&Kolly dimple'9! otro m"s que parece indicarnos que la mu,er representada es la mu,er m"s gorda del planeta E&Battest girl in the 5orld'9! un tercer parate to nos dice que est" viva E&Alive'9! y por
2H 2J

*bid#, p# 2J# Corman 4ryson, Vision and #ainting. $!e Logic of t!e %a&e.

)ltimo, un cuarto elemento nos invita a que la veamos bailar E&See her dance'9# Ke igual forma, la mu,er representada parece esta enmarcada dentro de un espacio delimitado por cortinas azules y un fondo ro,o! pareciera estar situada en un escenario# Hablar parte por parte de los elementos que me parecieron relevantes y que, en mi opinin, nos dicen mucho sobre la representacin de la obesidad en la actualidad# 3ara la iniciar, es importante hablar del cartel( &G"mina de papel u otra materia en que hay inscripciones o figuras y que se e hibe con fines noticieros, de publicidad, etc#'2L# As% pues el cartel quiere ensear algo, mostrar algo a un p)blico( en este caso, la caricatura( &Kibu,o sat%rico en que se deforman las facciones y el aspecto de alguien'2I# $videntemente, la mayor%a de las partes deformadas se sit)an en la mitad inferior del cuerpo representado( el vientre y las piernas son gigantescas, aunque ciertamente los brazos, en la parte superior, tambin son muy grandes# $n contraste, la cabeza es demasiado pequea en relacin con el cuerpo# ;Omo se relaciona esto con la obesidad= Olaramente encontramos los motivos del cuerpo grotesco( cuerpos desbordados, nfasis en lo ba,o corporal que degrada# Sin embargo, la imagen no es renacentista, y el cuerpo representado no coincide con las e igencias del canon oficial, cl"sico( no es un cuerpo acabado, dentro de sus l%mites, sino que parece contener otro cuerpo en su interior que crece y se desarrolla! entonces, la figura caracterizada tiene connotaciones negativas# Ke igual forma, la cabeza, donde se localiza lo alto, tiene un tamao muy pequeo, lo cual enfatiza a)n m"s la degradacin y lo corporal# -ambin me parece importante apuntar que la caricatura tiene fines sat%ricos, intencin que 4a,tin considera totalmente a,ena a lo grotesco renacentista, y t%pica de una lectura a travs de los pre,uicios modernos(
2L

Real Academia $spaola# E:PP29 Kiccionario de la lengua espaola E::R ed#9# Oonsultado en http(SSlema#rae#esSdraeS=valTcartel 2I Real Academia $spaola# E:PP29 Kiccionario de la lengua espaola E::R ed#9# Oonsultado en http(SSlema#rae#esSdraeS=valTcaricatura

Seg)n Scneegans, en las artes pl"sticas lo grotesco es ante todo una caricatura, pero desarrollada hasta los l%mites de lo fant"stico 0D1 As%, para Schneegans, la e ageracin de lo negativo Elo que no deber%a ser9 hasta los l%mites de lo imposible y lo monstruoso, constituye el rasgo esencial de lo grotesco# Ke donde resulta que lo grotesco es siempre sat%rico 0D1 Schneegans quiere aplicar a Rabelais su comprensin de la s"tira estrecha, conforme al esp%ritu de los tiempos modernosD2N

Gos parate tos que acompaan a la caricatura tambin me parecen reveladores# $n primer lugar &Kolly dimple', ambos diminutivos Edolly( muequita! dimple( hoyuelos en las me,illas o en la barbilla9# 3ero si pasamos al siguiente parate to, los diminutivos se transforman en aumentativos, en superlativos( &Battest girl in the +orld'# Olaramente tenemos una inversin cmico7grotesca! lo grotesco pervierte el orden establecido y construye un mundo &al revs'( lo enorme es pequeo y viceversa# Co hay que olvidar le hecho de que este cartel anuncia un frea) s!o*+,, una especie de espect"culo en el que se e hib%an diversos cuerpos e traos, anmalos y deformes o, en otras palabras, cuerpos que violan las normas oficiales que rigen la figura humana(

Se puede afirmar que la concepcin del cuerpo del realismo grotesco y fol.lrico sobrevive hasta hoy Epor atenuado y desnaturalizado que sea su aspecto9 en varias formas actuales de lo cmico que aparecen en el circo y en los artistas de feria# :2

3ero estos cuerpos grotescos ya no tienen propiedades regeneradoras, sino pedaggico sat%ricas(

2N :P

8i,ail 4a,tin, op.cit., pp# :LH7:LJ# Gaura 4ac.strom, &Brom the Brea. Sho+ to the Giving Room( Oultural Representations of K+arfism and Mbesity'# :2 8i,ail 4a,tin, op.cit., p# 6:#

Ga feria e pon%a entonces lo que se hab%a vuelto &fenmeno'# $ hib%a lo &anormal'# Go que sencillamente ten%a &por ob,eto la propagacin de la norma corporal', en una din"mica fortalecida cuando esa misma norma se intensificaba vigorosamente a fines del siglo @*@# 3or otra parte, el ,uego del &entra y sale' consist%a en oponer el m"s gordo al m"s flaco o el m"s alto al m"s pequeo# $l espectador e perimentaba m"s lo que &deb%a' ser ante la vista que lo que era su e trema traicin# Se enfrentaba m"s a lo &diferente'#
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3or )ltimo me gustar%a rescatar el parate to &Alive', el cuerpo representado est" vivo# ;3or qu recalcar que esa mu,er tiene vida= Oomo he sealado, el cuerpo grotesco tambin es un cuerpo enfermo, cercano a la muerte! pareciera que el hecho de que esa mu,er est viva es sorprendente o que es algo digno de ver( como si el hecho de que un cuerpo tan grande, tan anormal est vivo sea incre%ble# Oonsidero que esto guarda relacin con la obesidad como condicin patolgica( el obeso est" enfermo, pero su enfermedad no conducir" a una muerte regeneradora, sino que, como seal, desembocar" en la muerte total del cuerpo! la obesidad es una degradacin total, una descomposicin! cuerpo obeso se ale,a del canon y establece una oposicin enfermo S sano# Adem"s, cabe sealar que los cuerpos obesos eran e hibidos ,unto a otros cuerpos igualmente anormales, discapacitados, enfermos, por decirlo de alguna manera#

Conclusiones. $n este ensayo me propuse demostrar algunas de las ideas que dominan la representacin de la obesidad en la actualidad! en mi opinin considera que son dos los discursos que construyen el cuerpo obeso( el discurso esttico y el discurso mdico E&Salud es belleza'9# A lo largo de este ensayo e puse las connotaciones negativas que rodean al cuerpo obeso, al cuerpo grotesco, hoy en d%a# Aunque parto del cuerpo grotesco que desarroll 8i,ail
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>eorges ?igarello, op#cit#, p# :6N#

4a,tin para analizar la representacin del cuerpo en la obra de Rabelais, no desconte tualizo este concepto, sino que me limito a registrar las lecturas que se han hecho de esta clase de cuerpos a partir de cdigos interpretativos diferentes( la sociedad renacentista no le%a un cuerpo obeso de la misma manera a como lo leer%amos nosotros! de esta manera, cada sociedad desarrolla cdigos distintos y crea sus propios signos y ob,etos#

Imgenes.

Bibliografa. 4ac.strom, Gaura, &Brom the Brea. Sho+ to the Giving Room( Oultural Representations of K+arfism and Mbesity' en -ociological .orum, ?ol# :L, Co# 6# ESeptiembre, :P2:9 pp# JI:7LPL# 4a,tin, 8i,ail, La cultura popular en la Edad Media y el Renacimiento # $l conte to de BranUois Rabelais, Alianza, 8adrid, :PP6#

4ryson, Corman, Vision and painting. $!e Logic of t!e %a&e , Ce+ Haven and Gondon, Vale Wniversity 3ress, 2NI6# Hall, Stuart, &-he 5or. of Representation' en Representation. /ultural Representations and -ignifying #ractices, SA>$ 3ublications, >reat 4ritain, :PPN# ?igarello, >eorges, Las metamorfosis de la gordura. Historia de la o esidad desde la Edad Media !asta el siglo "", Cueva ?isin, 4uenos Aires, :P22# Real Academia $spaola# E:PP29 Kiccionario de la lengua espaola E::R ed#9# Oonsultado en http(SSrae#esSrecursosSdiccionariosSdrae Dolly dimple 0*magen1 E2NPP9 Recuperado de bI,H2h:zqqn,i2#,pg http(SSfile#vintageadbro+ser#comSl7