ETE Curso Tcnico em Msica (Ourinhos SP) Prof.

Marcelo Mello Apostila - Estruturao Musical e Harmonia 2 (2010)

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ligao entre as duas tonalidades, de trs maneiras: diatnica (com acordes comuns aos campos harmnicos das duas tonalidades), enarmnica (usando as possibilidades de ambigidade dos acordes diminutos) e cromtica (alterando uma ou mais notas de um acorde da escala de forma a se tornar um acorde de outra escala).

8.

NOTAS DE TENSO

Uma tenso uma nota que adicina colorido e tenso harmnica a um acorde sem confundir o qualidade do acorde. Podem ser aplicadas tenses harmonia verticalmente e horizontalmente. Isto significa que em uma determinada estrutura de acordes podemos acrescentar as tenses ao resto ou em lugar das notas bsicos que compem o acorde. Este pensamento vertical: as notas do acorde e mais qualquer outra tenso estaro soando simultaneamente. O pensamento horizontal orientado basicamente para a escala musical. Tambm pode-se insinuar outras escalas e harmonias atravs da superposio e aproximao cromtica da estrutura.

Maj 7 - 9,#11, 13 Maj 7 (#5) -9, #11 Maj 7 (b5) -9, 13 13

Min 7 - 9, 11, 13 Min 7 5 -9, 11, 13 Min (Ma7) - 9, 11, #11, Dim7 - 9, 11, 13, n7

Dom7 - 9, n9, #9, #11, 13, n13 7#5 -9, #11 7( 5) -9, 13 7sus4 - 9, 9, 13, 13 10, 10 Dom7 - 9, n9, #9, #11, 13, n13

Maj 7 - 9,#11, 13

Min 7 - 9, 11, 13

Cifra em ingls: Maj = Maior/ Min = menor / Dim = diminuto / Dom = dominante Esta tambm uma orientao diferente da teoria musical tradicional, de acordes bsicos da escala, que utiliza as tenses disponveis nas escalas diatnicas primrias. Algumas de nossas tenses, sonoramente coloridas, violam regras tradicionais ou seriam consideradas "no-diatnicas" em alguns casos. Assim, algumas das tenses que usaremos aqui seriam consideradas "erradas" ou "indisponveis" em colocaes mais acadmicas, pelo menos nas aplicaes mais primrias. A listagem das tenses para acordes particulares reflete a maneira com que estas tenses so usadas na tradio da harmonizao do jazz e da msica popular desenvolvida em geral. Lembre-se, estes sons so um ponto de incio, e ajudam a adquirir bons resultados musicalmente. necessrio escutar as canes e arranjos destes gneros e entender a histria do uso destes elementos. Sempre deixe seus ouvidos terem o julgamento final. No tenha medo de experimentar!

9.

Harmonizao, Rearmonizao, Arranjo, Composio

Se harmonia tenso e relaxamento, a harmonizao a explicitao das tenses e relaxamentos implcitos num trecho musical. Isso deve nortear a harmonizao mais que quaisquer outros fatores: notas da melodia X notas do acorde (ex. como no captulo Erro! Fonte de referncia no encontrada.); progresses de acordes ou funes especficas (ex. tnica-subdominante-dominante, por exemplo); problemas instrumentais (ex. tessitura das vozes ou dos instrumentos, dissociao de grupos instrumentais cordas X sopros etc.) ou composicionais (ex. nfase em notas ou linhas meldicas especficas, repeties etc.) Assim, em primeiro lugar temos as funes harmnicas, os nveis de tenso, encontrveis por dicas da melodia e dos acordes, mas de certa maneira independentes deles. Essas funes podem ser representadas por acordes diferentes da escala Cada acorde desse pode, por sua vez, ser enriquecido com notas dissonantes, com acordes de funes secundrias, ou com homnimos ambguos (emprstimo modal, acorde diminuto etc.) As funes e os acordes so inter-relacionados. Os acordes no so meras representaes

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das funes; eles tambm so capazes de transform-las. Assim, os acordes podem ser enriquecidos com notas dissonantes, e as funes p odem se sofisticar com a incluso de mais acordes, mas elas tambm podem ser mudadas, dependendo do acorde utilizado.

10. BIBLIOGRAFIA PROPOSTA

10.1. Sobre princpios cognitivos (tenso e relaxamento)

Bharucha J.J., Krumhansl C.L. (1983). The representation of harmonic structure in music: hierarchies of stability as a function of context. Cognition 13: pp 63-102. Bigand E., Parncutt R., Lerdhal F. (1996). Perception of musical tension in short chord sequences: the influence of harmonic function, sensory dissonance, horizontal motion, musical training. Perception and Psychophysics 58: pp 124-141. Voisin F. (1994). Le status des consonances naturelles: le point de vue dun ethnomusicologue. ESCOM Newsletter 06; 1994. Zurcher P. (1996). The Path of the Ant. ESCOM Newsletter 09; Internet
http://musicweb.hmt-hannover.de/escom/english/Newsletter/NL9e/ZurcherE.html.

10.2.

Harmonia funcional

Chediak A. (1987). Harmonia e improvisao Vol I e II. Rio de Janeiro: Lumiar Editora. Chediak A. (1985). Dicionrio de acordes cifrados. Rio de Janeiro: Lumiar Editora. Chediak A. (org.). Songbooks: Dorival Caymmi (1994); Gilberto Gil (1992); Noel Rosa (1991); Tom Jobim (1990); Bossa Nova (s.d.); Caetano Veloso (s.d.). Rio de Janeiro: Lumiar. Koellreutter H.J.(1980).Harmonia funcional - introduo teoria das funes harmnicas. So Paulo: Ricordi. Schoenberg A. (1954). Structural functions of harmony. New York: WWNorton, 1969.
Adolfo A. O Livro do Msico. Brisolla, C.M. (1979). Princpios de harmonia funcional. So Paulo: Novas Metas. Guest I. (1996). Arranjo - mtodo prtico. Rio de Janeiro: Lumiar. Koellreutter H.J.(1960).Jazz harmonia. So Paulo: Ricordi. Oliveira O.O., Oliveira J.Z. (1978). Harmonia funcional. So Paulo: Cultura Musical. Moreno, Luz. Lies bsicas (guitarra). Documento online http://www.luismoreno.com/pt_basiclessons.htm (Acessado em 2006-mar-06).

10.3.

Harmonia tradicional

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