QUATTROCENTO - arquitetura Histria mundial da arte (univ columbia)

Renascimento um movimento t!o consider"vel e com#le$o que n!o #oss%vel de&ini-lo sucintamente' (n)meras tentativas se &i*eram mas nen+uma de&ini,!o cobre todos os dados- visto o Renascimento ser antes de mais um novo es#%rito que trans&orma as artes- as letras- as ci.ncias e todos os modos de #ensamento' (sto #assou-se no s culo /0- o Quattrocento dos (talianos' A 1rande va1a art%stica que invadira a Euro#a 1tica do s culo /((( tin+a ent!o #erdido toda a sua &or,a' 2" no s culo /0 tin+a +avido uma es# cie de ressaca- veri&icando-se de#ois a volta de uma certa calma' A arte retomava &3le1o' O Renascimento n!o &e* bem e$atamente t"bua rasa do #assado . O #er%odo 1tico que #rodu*iu o enciclo#edista 0incent de 4eauvais- o s"bio Ro1er 4acon e o &ilso&o 5!o Tom"s de Aquino n!o tin+a sido uma #oca b"rbara- mesmo se os +omens do s culo /0 a sentiram como tal' A verdadeira di&eren,a entre a (dade 6 dia e o Renascimento reside numa nova orienta,!o do es#%rito- dos ideais e das &or,as criadoras' Na (t"lia- os v"rios vest%1ios romanos nunca dei$aram de e$ercer uma certa in&lu.ncia na sua arte' 4asta citar as colunas cor%ntias da Catedral de 7isa ou a escultura de Niccolo 7isano' 6as at ao &im do s culo /(0 estas reminisc.ncias romanas tin+am sido instintivas' 8esta ve*- tratava-se #or m de uma ressurrei,!o consciente do #assado- e os italianos voltavam deliberadamente ao #er%odo cl"ssico- considerado como a &onte da civili*a,!o' Este movimento mani&estou-se #rimeiro no estudo da literatura cl"ssica e na atividade &ebril dos eruditos que #rocuravam manuscritos anti1os' Estes #ermitiram-l+es recriar um estilo latino retoricamente #uro- bem di&erente do latim alterado da (dade 6 dia' 8esta &orma- os ciceronianos levavam a id ia de #ure*a at ao #onto de n!o aceitarem as #alavras que n!o &i1uravam nos escritos de C%cero- mesmo se elas eram em#re1ados #or outros escritores latinos- como Hor"cio- 0ir1ilio e Quintiliano' A Academia Romana ressuscitou os costumes e as conce#,9es #resum%ve%s da Roma anti1a - in&eli*mente- #or m- as do (m# rio e n!o as da Re#)blica' Este retrocesso metdico e$erceu um in&lu.ncia #ro&unda nas artes- #articularmente na arquitetura e na escultura' 8a mesma maneira os neo-#latnicos tentaram conciliar as &iloso&ias cl"ssica e crist!' Este clima s #odia motivar uma volta do 1osto #elo #a1anismo mas que n!o a&etou ou quase nada a reli1i!o' A tend.ncia dos :+umanistas: (tal o nome dado aos eruditos e s"bios deste tem#o) era evitar qualquer con&lito nesta )ltima- mat ria ou sustentar o cristianismo 2ustamente onde ele #arecia en&raquecidocomo #or e$em#lo no Norte da (t"lia' (ma1ina-se- contudo- sem di&iculdade que o &ervor reli1ioso 2" n!o era o mesmo do #er%odo 1tico- ainda que no decorrer dos s culos /0 e /0( - a#o1eu do Renascimento - a li1a,!o com a (1re2a se n!o amorteceu' Na sua #rocura do +umanismo o Renascimento era condu*ido #elo individualismo' 8urante a (dade 6 dia- o +omem tin+a considerado a vida terrestre unicamente em &un,!o da vida eterna' 7ara o +omem do Quattrocento- o mundo era sobretudo o da vida tem#oral' O indiv%duo- at ali subordinado- 1an+ou im#ort;ncia' 8esta &orma a#arecem- a ;nsia da &ama- o dese2o de ser con+ecido dos outros +omens- em vida e de#ois de morto' 8ois &en3menos d!o uma id ia 2usta disto' 7or um lado- e$i1emse retratos muito #arecidos- 1.nero que n!o e$istia na (dade 6 dia' Assim raras eram as #ersona1ens im#ortantes de <loren,a cu2a e&%1ie n!o ten+a sido eterni*ada na #edra ou #ela #aleta' 7or outro lado- &oram escritas bio1ra&ias em 1rande quantidade' A (dade 6 dia con+ecera esta &orma de literatura mas ela relatava ent!o #rinci#almente a vida dos santos' Cellini escreveu a sua autobio1ra&ia e 0asari redi1iu a :0ida dos arquitetos- #intores e escultores italianos mais eminentes:' Estes livros n!o s!o necessariamente edi&icantes= 0asari &ala muito e #rocura- evidenciar o car"ter das suas #ersona1ens mesmo se os dados em que se baseia n!o s!o e$atos' Cellini- que se tin+a em muito boa conta- e$a1era as suas #roe*as art%sticas- amorosas e 1uerreiras''' A e$#ress!o que mel+or caracteri*a o Renascimento a se1uinte> uma #oca de 1randes descobertas' 8a descoberta do #assado e da di1nidade do +omem (individualimo) 2" &alamos' 6as &oi ent!o que o mundo come,ou a ser descoberto em al1uns dos seus as#ectos essenciais' Os e$#loradores dos s culos /0 e /0(- Colombo- 0asco da ?ama- @lvares Cabral- 6a1al+!es- alon1aram o +ori*onte terrestre' Ao mesmo tem#o- o +omem #3s-se a ol+ar o mundo de maneira mais cient%&ica= as e$#lica,9es at ali admitidas 2" n!o l+e bastavam e ele queria #rovas' 8e resto- a maior #arte dos estudos cient%&icos desse tem#o s!o ainda a#ro$imativos em com#ara,!o com o que se sabe +o2e' No meio dos mais #recisos-e que tocam o dom%nio da arte- &i1uram as disseca,9es #edidas #or Aeonardo #ara analisar a estrutura do cor#o +umano' 6uito antes dele- os artistas tin+am come,ado a observar o e$terior do cor#o' 6as Aeonardo e os seus contem#or;neos estudaram a anatomia +umana- a *oolo1ia- a bot;nica e a 1eolo1ia com unia #ai$!o que teria admirado #intores e escultores do #er%odo 1tico- os quais se tin+am interessado #ela nature*a- e #articularmente #elo +omem- na medida em que re&letiam a 1rande*a divina- n!o os considerando como um cam#o de observa,9es cient%&icas' Uma volta B nature*a s di&icilmente #ode a&etar a arquitetura- mas o +umanismoC

esse- a&eta-a lo1o' Quando <ili##o 4runellesc+i (CDEE-CFFG) soube que o seu rival ?+iberti o tin+a batido no concurso or1ani*ado #ela cor#ora,!o dos mercadores de <loren,a #ara as #ortas de bron*e do 4atist rio- &oi #ara Roma com 8onatello - que iria ser o #rinci#al escultor do Renascimento= os dois 2ovens #assavam o tem#o no <rum e noutros lu1ares a desen+ar &ra1mentos de arquitetura e de escultura cl"ssicas- de tal modo que o #ovo os considerava loucos' A decis!o de 4runellesc+i de ser o #rimeiro numa destas artes- sen!o nas duas- muito caracter%stica da #oca' 0asari conta-nos que este arquiteto &oi uma #ersonalidade en r1icaambiciosa e dese2osa de ser con+ecida' A c)#ula da Catedral de <loren,a ainda n!o tin+a sido constru%da' 4runellesc+i estudou ent!o as constru,9es romanas e mais #articularmente a c)#ula do 7ante!o' 8e#ois de ter considerado v"rios #ro2etos- al1uns dos quais eram #er&eitamente rid%culos e irreali*"veis- a comiss!o encarre1ada da constru,!o da catedral decidiu con&iar a c)#ula a' 4runellesc+i' 6as qual devia ter sido a sua dece#,!o quando l+e deram como colaborador ?+iberti- aquele mesmo que quin*e anos atr"s tin+a &icado B sua &rente' N!o #odia aceitar tal situa,!o' 0asari conta como 4runellesc+i- &in1indo #rimeiro aceitar a situa,!o- es#al+ou #or toda a #arte o boato de que ?+iberti era incom#etente- at que este &oi demitido das &un,9es' E unicamente 4runelllesc+i que tem a 1lria de ter concebido e reali*ado a c)#ula- a bem di*er #ouco caracter%stica do Renascimento' 5em d)vida- as suas #ro#or,9es testemun+am uma #reocu#a,!o nova de monumentalidade- mas- se elas s!o quase id.nticas Bs da c)#ula do 7antc!o- a base de ins#ira,!o 1tica' 7or outro lado- a estrutura da c)#ula evoca mais o rom;nico toscano do 4atist rio de <loren,a do que o 7ante!o romano' Como a c)#ula do 4atist rio- a de 4ranellesc+i #ontia1uda- dividida em sec,9es- e n!o +emis& rica= constru%da se1undo um #lano octo1onal- as 1randes nervuras &a*em relevo e encontram cada ;n1ulo da base' 7equenas nervuras dividem cada intradorso do oct1ono em tr.s' Ao contr"rio do arquiteto do 7ante!o e do arquiteto do 4atist rio- 4runellesc+i queria que a sua c)#ula &osse im#onente tanto no interior como no e$terior' Toda a c)#ula vis%vel- ao #asso que a maior #arte da abbada do 7ante!o est" dissimulada na massa do edi&%cio' 8este modo a c)#ula de <loren,a na realidade um #ouco cl"ssica- e$ceto o lanternim acrescentado al1uns anos mais tarde ; mas o seu es#%rito e a +istria da constru,!o s!o caracter%sticos do 7r -Renascimento' 4runellesc+i mostrou #rimeiro as &ormas do Renascimento na &ac+ada do Hos#ital dos (nocentes- em <loren,a- que data de CFCH- mas na Ca#ela dos 7a**i- come,ada de* anos mais tarde- ao lado de 5anta Cru*- tamb m em <loren,a- que o seu estilo atin1iu uma ele1;ncia not"vel' N!o se encontra nen+uma in&lu.ncia 1tica nesta #equena 2ia de arquitetura- e$ceto talve* na abbada' O cor#o central est" coroado #or uma abbada de aresta #arecida com duas absides 1ticas 2usta#ostas e se1uras #or #endentes' As abbadas de ber,o laterais a#oiam-se sobre arcos lar1amente abertos' Estes arcos nascem duma cimal+a continua- su#ortada #or #ilastras cor%ntias que se destacam li1eiramente da #arede' Estes elementos arqu%teturais e as molduras dos #ain is intermedi"rios- terminados em arco de volta inteira- s!o de #edra cin*enta- enquanto as #aredes est!o cobertas de estuque' O interior d" uma im#ress!o de &rie*a e de sobriedade' O arquiteto n!o #rocurou valori*ar a estrutura baseando a bele*a doIedi&cio na +armonia das #ro#or,9es- da escala e da com#osi,!o' No e$terior- #in"culos e rendil+ados- contra&ortes e lin+as ascendentes de arquitetura 1tica desa#areceram' No seu lu1ar- um #rtico com colunas cor%ntias su#orta uma cimal+a' 7or cima- #ilastras a1ru#adas duas a duas dividem a #arede em #ain is' A #olicromia do 1tico toscano cede o #asso B monocromia' A#esar de todos os seus estudos- 4runellesc+i n!o conse1uira re#resentar o estilo romano' A sua obra #ode ser com#arada aos #rimeiros e$erc%cios de um estudante que a#rende um lin1ua1em nova e n!o conse1ue ainda domin"-la' As &ol+a1ens dos ca#it is cor%ntios s!o r%1idas e in"beis' N!o t.m as qualidades #l"sticas dos mel+ores e$em#los romanos' 8e um modo 1eral aornamenta,!o requintada mas sem volume- como se tivesse sido concebida unicamente se1undo a teoria' N!o #ossui a musculatura dos ilustres modelos do #assado' As #aredes estreitas- as colunas es1uias e os #ain is de 4runellesc+i criavam no entanto um estilo novo a#esar das reminisc.ncias demasiado diretas da Anti1uidade em muitos #ormenores' A Ca#ela dos 7a**i #equena= a (1re2a de 5!o Aouren,o- constru%da #elos 6 dicis- maior' A &am%lia 6 dicis domina a vida &lorentina durante o s culo /0' Cosme- o Anti1oc+amado o Pater Patriae, reinou em <loren,a de CFDF at B sua morte- em CFGF- e B cidade consa1rou todo o seu talento e rique*as- tal como seu neto- Aouren,o- o 6a1n%&co- at CFHJ' 5en+ores da cidade- os membros desta &am%lia continuaram sendo cidad!os como os outros- e os <lorentinos conservaram todas as suas liberdades' Os 6 dicis &oram 1randes #rotetores das artes' 7ara 5!o Aouren,o- 4runellesc+i ins#irou-se na bas%lica latina= abandonou a abbada que coroava a nave= &e* novamente a#elo B estrutura de madeira #ara o teto' Alberti escreveu v"rias obras sobre arquitetura ins#irando-se nos escritos de 0itr)vio- arquiteto

romano' 8esta &orma e$erceu uma in&lu.ncia direta em v"rios tericos da sua #oca' A &ac+ada do 7al"cio Rucellai em <loren,a- di&ere da do 7al"cio Riccardi #elas ordens arquiteturais sobre#ostas das suas #ilastras' Um entablamento substitui o cord!o entre os andares' A corni2a- ada#tada Bs caracter%sticas das #ilastras su#eriores- est" menos bem conse1uida que a do 7al"cio Riccardi' A

&orma das 2anelas tamb m mudou' Alberti introdu*iu um lintel entre os colunelos e as arcadasdando assim uma &orma mais retan1ular Bs 2anelas' Al1uns #ormenores da &ac+ada- como as #ilastras das #ortas e as molduras- mostram que Alberti #ossu%a um con+ecimento da arquitetura 1re1a )nico naquele tem#o- em que Roma era a #rinci#al &onte de ins#ira,!o' O 7al"cio Rucellai n!o cl"ssico s #elas #ilastras e 2anelas mas tamb m #or uma certa articula,!o da com#osi,!o cada #arte &ormando mais unia unidade do que um elemento #erdido no con2unto' O as#ecto linear desta &ac+ada t%#ico do Renascimento e nada 2" tem de romano' Tendo trans&ormado em CFFE o e$terior de 5!o <rancisco- em Rimini- que nunca tin+a sido terminado- Alberti &e* ent!o n%tidas re&er.ncias B arquitetura romana' A &ac+ada ins#ira-se no Arco de Au1usto- tamb m em Rimini> tr.s arcos su#ortados #or colunas adossadas e n!o #or #ilastras' (sto d" B &ac+ada unia certa &or,a #l"stica- descon+ecida at ent!o nas obras do 7r -Renascimento= as arcadas laterais #ro&undas s!o destinadas a #rodu*ir o mesmo e&eito' 8a% resulta unia modera,!o #elo 2o1o das lu*es e das sombras' Em 5anta Andreia de 6;ntua (CFEK)- Alberti combina a &ac+ada do tem#lo- quer di*er#ilastras su#ortando uma cimal+a e um &ront!o- e o arco de triun&o' O interior (a decora,!o data do s culo /0()- com uma abbada de ber,o cl"ssica a#oiada em su#ortes maci,os e a#arentes e com 1randes arcadas abrindo-se na nave- encontrou o sentido do es#a,o caracter%stico dos Romanos' O estilo de Alberti o de um erudito que estudou 4runellesc+i- mas que #ossui um con+ecimento muito mais a#ro&undado dos #rinc%#ios da com#osi,!o cl"ssica' Encontram-se nas suas constru,9es n!o s o vocabul"rio arquitetural dos Romanos mas tamb m a sua eloqu.ncia'