La Guitarra

Por Esteban Pueyo

Estructura, Construccin, Mantenimiento de Usuario y pequea "gua de compras" (conse os e indicaciones!"

Indice
Capitulo ANATOMIA DE LA GUITARRA.

1:

Clavijero (Clavijas): Clavijero "clsico" / Clavijero perpendicular (tipo banjo) / Clavijero de seguridad / Clavijeros con cambio de afinacin en guitarra elctrica y en guitarra Bajo. Cejilla : Hueso / Marfil / Marfil fosilizado de Ma ut / Diente de Morsa / !lstico / "rafito / #ronce / $cero / Cejilla %il&inson / Micarta' (iapas)n : *bano / +ose,ood / !au -erro / #razilian +ose,ood / $rce / *bonol (ovation) / +esinas sintticas (!ar&er. Modulus "rap/ite0) / (iapas)n -estoneado / +adio de curvatura / +adio co puesto' 1rastes : $lpaca / $cero / 234 567uel / "5or alizaci)n" (unlop / 8 portancia de la colocaci)n' !uente en "uitarra Clsica y $c9stica: Materiales / !uente "Co pensado"' !uente en "uitarra *lctrica: -ijo / 1r olo / -loyd +ose / :/aler / ;tei berger / Muelles de "Me oria"' !ala Cuerdas: $l a o 59cleo / ;eda. $cero / 59cleo <iso / 59cleo He=agonal. >ctogonal. etc' / *ntorc/ado !lano / *ntorc/ado +edondo / >tros entorc/ados / Calibre y "radaci)n $ ericana en centsi as de !ulgada (?.@A c ) / Calibre y su i portancia en el sonido resultante / Materiales y su sonido (Catgut. !lata. 5il)n. $cero. 567uel. #ronce. !/osp/or #ronze' *l Mstil: Mstiles C / Mstiles B / Mstiles ultraCfinos (-' "a bale0) / *l $l a / $l as -ijas / $l as $justables / $l a 1radicional / $l a "$nclada" (+ic&enbac&er) / (oble $l a / 1riple $l a (%ar ot/) / ;in $l a (clsica)' *l 1iro o *scala: Clsica / "ibson ?A D / -ender ?@ E / !+; ?@' *l Cuerpo en la "uitarra Clsica y $c9stica: Concepto de Caja de +esonancia / 1apa $r )nica / Barillaje y su i portancia / "$gujero" / 1apa ;)lida frente a 1apa "Contrac/apada" / $ros / -ondo / Conceptos ";olid %ood" ( adera s)lida) y "1one"' *l Cuerpo en la "uitarra *lctrica y #ajo: Cuerpo Slido / de 2 !ieza / de ? !iezas o s. (co puestos) / "1apas" de $rce o si ilar / -ront +outed / +ear +outed / Cuerpo Semislido / "uitarra elctrica de Caja / Cuerpos #oltC>n / Cuerpos *ncolados / Cuerpos $tornillados (tres tornillos. cuatro tornillos)' !ic&ups o "!astillas": 8nducci)n Magntica / !astillas de Bobina Sencilla. ventajas e inconvenientes / !astillas de Bobina Doble (Humbucking). ventajas e inconvenientes / Circuito de Control (Bolu en y 1ono) / Circuitos "$ctivos". ventajas e inconvenientes' <a guitarra +esonadora: Cono / $raFa' !edal ;teel "uitar: ?. G Mstiles / 3. 2H. 2?. cuerdas / $finaciones

Capitulo 2: MATERIALES DE CONSTRUCCION (MADERAS. SI ES QUE QUEDAN AL LEER ESTAS LINEAS

Maderas del Mstil Maderas del Cuerpo

Capitulo MA !" #M#" !$ D" %S%A&#$. ( 'u(a elemental )ara Coc*inos).

G:

<i pieza "eneral (Mstil y Cuerpo): !roductos <i pieza del (iapas)n y 1rastes: !roductos / *ngrasado del (iapas)n y 1rastes' Manteni iento del Clavijero: *ngrasado / Clavijas 7ue "#ailan". ajuste' Manteni iento de la Cejilla: !roductos Manteni iento del !uente: !roductos / *ngrasado / Iuintaje: / Iuintaje -loyd +ose (+ue no os )ase , a,) / $justar la $ltura de las cuerdas / $juste de los Muelles de puentes con 1r olo (-) $juste del $l a (Mstil): (erec/aC1ensar / 8z7uierdaC(estensar (J) / $juste Kac& de ;alida: LH4 ruidos +evisi)n circuito elctrico: Cables sueltos / ;oldaduras /$juste altura de !ic&ups / $juste altura individual por cuerda (tornillos) / C) prate cables buenos. o arregla los 7ue tienes' Ca bio de Cuerdas: +egla del traste 2? y los A dedos / .im)ie/a de las cuerdas ,'uarros, (productos y periodicidad)' *l *stuc/e de -ibra co o Manteni iento 8ndispensable de la guitarra : Hu ectantes / Calefacci)n / <ocales de "*nsayo" / Ca bios de 1e peratura y Hu edad ( adera)' (J): ";i no sabes !a 7ue te etes" (o de co o estos ajustes. debes aprender a /acerlos bien o llevar la guitarra a uno 7ue sepa. ya 7ue en caso contrario te la "juegas"

Capitulo A0 C$M$ "."'#& % A '%#!A&&A. (;eg9n nuestro criterio. 7ue no es infalible)'

!resupuesto : !uedo co prar as de una guitarraM / "uitarras ac9sticas buenas. no /ay 7uien las pueda pagar (a enos 7ue no co as. o "to7ues"M. en los "Hroes del ;ilencio") ;onido : *stilo 7ue va os a tocar / o e1iste la 2anacea / Maderas / !ic&ups / Construcci)n (co odidad etc'0). *scala. +adio del (iapas)n. $ltura 1rastes. 1r olo o noM / Iue $ pli 1engoM / >lv6date de los "*fectos" (de o ento) *sttica : Nna guitarra. 5o se debe de co prar por lo bonita 7ue sea <a "!rueba del $lgod)n": 5o enc/ufar nunca una guitarra elctrica para ver co o suena / 'uitarras ac3sticas , o suenan, de nuevas (crudas) / guitarras en las tiendas co pleta ente desajustadas >lv6date de lo 7ue ponga en la pala: 1ienes 7ue curarte de la " ar7uitis" / N;$ versus Corea O si le pones unas *M" sonar de la /ostia: 16pica entira de los vendedores de guitarras -ulanito usa una ;tratocaster y zutanito00' : 16pico desconoci iento del 7ue 7uiere co prarse una guitarra y 7ue origina grandes beneficios en la cuenta de -ender y "ibson (y grandes prdidas en 7uien paga por ellas)' "uitarras "Custo " ?P Mano: ;ie pre 7ue sea posible y tras una buena evaluaci)n de posibilidades

Capitulo 1
ANATOMIA DE LA GUITARRA.

45 "l Clavijero0 *s el conjunto de las clavijas' 8nstru entos ecnicos 7ue per iten el au entar o dis inuir la tensi)n de las cuerdas. proporcionando la altura usical. en las is as. 7ue desee os (afinaci)n)' Clavijero Cl6sicoC *n un principio una si ple pieza de adera perforada 7ue se fijaba a la pala por si ple presi)n (tipo viol6n). se sigue utilizando en algunas guitarras fla encas por "tonter6a" ya 7ue producen una afinaci)n total ente inestable y est total ente superada' <as nuevas clavijas clsicas constan de dos piezas de tres clavijas cada una. basadas en un ecanis o de tuerca' !or lo general son uy alas. incluso en guitarras de categor6a ( s de @HH'HHH' Cpts)' Clavijero ,2er)endicular, o ti)o Banjo5 (erivado del clsico antiguo (en apariencia). pero basado en un ecanis o de tuerca. los buenos son uy efectivos ya 7ue el banjo se toca en ultitud de afinaciones alternativas' Co o curiosidad. decir 7ue algunas guitarras elctricas. los /an utilizado ("ibson -irebird) y 7ue una variante de estos per ite afinar en dos notas a voluntad (eje ' QP cuerda en * o en (). esto /ace 7ue algunos guitarristas de Country colo7uen estas clavijas para pasar de afinaci)n nor al a. por eje ' Nn " >pen "". para trabajar con ;lide. si ple ente con accionar una pe7ueFa palanca en las clavijas' Clavijero de Seguridad o de Blo+ueo5 !or lo efectivos 7ue son. considero 7ue deber6an ser los 9nicos a utilizar tanto en guitarras con tr olo. co o de puente fijo' ;i se tiene la precauci)n de colocar las cuerdas correcta ente. consiguen una estabilidad casi perfecta y per iten prescindir de las /orrorosas cejillas tipo -loyd +ose y :a/ler' *=isten varias arcas buenas y baratas (dentro de lo 7ue cabe)' Clavijeros )ara Bajo5 ;ola ente se diferencian en la robustez. dado las cuerdas 7ue tienen 7ue tensar' !or lo de s ta bin e=isten algunos con ca bio de afinaci)n'

75.a Cejilla0 #ajo su poco vistoso aspecto. se encuentra uno de los ele entos 7ue s pueden influir en el sonido resultante de la guitarra. ya 7ue junto con el puente. constituyen los puntos de apoyo de la cuerda y es por donde las caracter6sticas sonoras del cuerpo. caja y stil se trans iten (ta bin los trastes cuando se pisa una nota en el diapas)n)'

Mate!iale".
Marfil de "lefante5 *l ejor de los ateriales para fabricar Cejillas' $ctual ente est pro/ibido su uso (para cual7uier aplicaci)n). dado el peligro de e=tinci)n de este ani al. lo cual nos parece uy bien. puesto 7ue e=isten otros ateriales. tan buenos co o este y no atntan contra "nadie"' +eal ente donde se nota su ";onido". es en guitarras Clsicas y $c9sticas. en las elctricas es un absurdo utilizarlo' Marfil de Mamut 8osili/ado5 (esde /ace unos aFos. se viene utilizando en ";uperC guitarras". dado su elevado precio' Biene de ;iberia. donde parece abundar bastante (relativa ente)' *s incluso ejor 7ue el de *lefante ya 7ue est petrificado' Marfil de Morsa5 >tro sustituto del de *lefante' Muy buen sonido pero 7uedan pocas Morsas.

as6 7ue "$jo y $gua"' Hueso5 5or al ente de ani ales de abasto (1erneros). obtenido en ataderos' 1iene un buen sonido (casi idntico al Marfil) y al no atentar contra ani ales salvajes y aprovec/ar. los 7ue necesaria ente se sacrifican por razones ali enticias. es el reco endado tanto para guitarras clsicas. ac9sticas. co o para las elctricas' Conlleva una anipulaci)n ayor y por lo tanto es as caro 7ue el plstico o si ilares. pero el sonido erece la pena' ;alvo alg9n caso. donde se busca un sonido especial. es el aterial de elecci)n' Micarta5 *s /ueso artificial' 1iene uy buen sonido y puede sustituirlo perfecta ente' 'rafito5 Co o sabis es una variedad de carb)n. bastante blando. pero con un 6ndice de roza iento baj6si o por lo 7ue es ideal para cejillas de guitarras elctricas donde la cuerda sufre desplaza ientos (las 7ue tienen palanca de tr olo)' Bronce 9 Acero5 Muy resistentes y proporcionan un sonido puede tener adeptos entre los guitarristas elctricos' s brillante ( etlico) 7ue

2l6stico5 *n sus infinitas variedades' ;e suele encontrar sie pre en guitarras de clase "#". aun7ue en la pala ponga "ibson. -ender o 1a&a ine' $lgunos plsticos pueden resultar en guitarras elctricas. nunca en cl6sicas o ac3sticas.

Tipo".
ormal5 <a 7ue no tiene ninguna particularidad' Cejilla de Blo+ueo5 !retenden estabilizar la afinaci)n. en guitarras con puentes tipo -loyd +ose. :a/ler o si ilares' (esde nuestro punto de vista no /acen sino defor ar las cuerdas al aplastarlas e i pedir 7ue se puedan afinar correcta ente' 5ecesaria ente trabajan con puentes 7ue lleven tornillos de ajuste fino' !ersonal ente preferi os una Cejilla de grafito junto con clavijas de blo7ueo. pero para gustos estn los colores. ade s co o las lleva ;teve Bai. Koe ;atriani00 olan uc/o' ;on sie pre etlicas (acero)' Cejilla :ilkinson5 *s una Cejilla de acero con un ecanis o de rodillos 7ue per ite desplazarse a las cuerdas (la 7ue lleva la ;trat !lus)' *s una buena elecci)n dentro de las etlicas para guitarras con palanca y 7ue /a solventado los proble as de las de blo7ueo' $tras5 *=isten otros tipos. pero considera os 7ue es anteriores /ay as 7ue suficiente' arear la perdiz. por lo 7ue con las

;5Dia)asn 0 *s la pieza de adera u otro aterial sinttico. 7ue se coloca sobre el stil y donde van incrustados los trastes' !or ser la pieza junto con el ala bre de los trastes 7ue sufre ayor desgaste. debido a la fricci)n continua. debe de ser de un aterial uy resistente' $ causa de ello se e plean bien maderas duras co o el 8ron %ood (rar6si o). el "bano en sus diversas especies. el &ose<ood. el 2au 8erro (pariente del +ose,ood). Ma)le (arce). Bra/ilian &ose<ood ( uy raro ya 7ue le pasa co o al Marfil y se e plea solo en guitarras uy caras)' #ien materiales sint=ticos. co o el "bonol (polvo de *bano con una resina sinttica' *s un invento de >vation y da un resultado e1celente). &esinas sint=ticas. de 9lti a tecnolog6a. utilizadas por arcas co o Modulus "rap/ite. !ar&er etc' !ersonal ente opina os 7ue dan un sonido artificial (sonido a plstico)' Iuizs en algunos bajos elctricos se obtenga un sonido aceptable' (esde luego en cuanto a resistencia> no *a9 color. Dia)asn 8estoneado5 Nn "invento" de +itc/ie #lac& ore para facilitar los bendings al rebajar el diapas)n. con lo 7ue los trastes. 7uedan en "el aire"' >tros guitarristas /an utilizado este tipo (8ng,een Malsten. Ko/n Mc <aug/lin en ac9stica etc')' &adio de Curvatura5 *s la edida 7ue nos va a decir lo ,2lano, +ue es el dia)asn. es uy i portante a la /ora de elegir una guitarra. ya 7ue influ9e directamente en la comodidad de ejecucin' ;e da en pulgadas' Cuanto ayor sea el nR. as plano ser el diapas)n' !or eje plo un diapas)n de 2Q" de +adio es prctica ente plano (se e plea en guitarras de

Heavy. co o las Kac&son etc'). las antiguas -ender ;tratocaster. ten6an un radio de S E ". por lo 7ue ten6an unos stiles uy gruesos y redondeados' &adio Com)uesto5 (esde /ace algunos aFos y por edio de fabricantes co o %ar ot/. se vienen fabricando diapasones con radio co puesto' ;on diapasones en los 7ue el radio de curvatura var6a a lo largo del stil' !or eje plo co ienza con un radio de 2H" en el pri er traste. sigue con 2?". 2A". 2Q"' *sto /ace 7ue sean unos stiles 7ue se adapten casi total ente a las posiciones 7ue to a la ano y los dedos al subir en el diapas)n' (entro de unos aFos sern uy co unes. al enos en los fabricante de pri era l6nea ("ibson ya est utilizndolos en algunos odelos caros)'

?5!rastes 0 ;on los trozos de ala bre etlico 7ue dividen el diapas)n en porciones de edio tono y un ele ento 7ue en nuestra opini)n. constituye uno de los as i portantes de la guitarra. tanto en sonido co o en la co odidad de ejecuci)n' Materiales' Al)aca5 Nna aleaci)n uy blanda y 7ue se sigue utilizando todav6a en guitarras clsicas y de fla enco (no nos e=plica os el otivo)' Aleaciones de contengan' <as (+uel5 <as /ay de diversas calidades. en funci)n del 4 de este ejores son las del 234' (eber6an ser las de elecci)n' etal 7ue

Acero #no1idable5 Magn6fico aterial para trastes. pero 7ue por la gran dificultad 7ue conlleva el trabajarlo. no se utiliza apenas (!ar&er fly)' +efle=iones' <os trastes al colocados pueden destrozar el sonido de una guitarra (a si ple vista pueden estar bien). de /ec/o se da bastante incluso en "guitarras de arca". o en reparaciones al efectuadas' $de s. el "1acto" 7ue va os a obtener de un is o instru ento seg9n el ta aFo de trastes 7ue colo7ue os variar enor e ente' 1ipos' *l n9 ero de formas 9 tama@os. es enor e. por lo 7ue nos re iti os al cat6logo de Aim Dunlo) (el ayor fabricante de ala bre para trastes de instru entos usicales) en el 7ue podis ver la gran variedad 7ue e=iste'

B52uente en 'uitarra Cl6sica 9 Ac3stica0 Kunto con la Cejilla. el puente constituye el otro punto de apoyo de las cuerdas. por lo 7ue tiene una gran i portancia en cuanto al sonido 7ue se va a obtener' M=i e en las guitarras clsicas y la ac9stica' Consta de una base. general ente de una adera si ilar a las e pleadas en la fabricaci)n de los diapasones (*bano. +ose,ood). por ser las 7ue presentan un ejor e7uilibrio entre resistencia /calidad de sonido y una pieza. de un aterial. si ilar a los e pleados en las cejillas (en las guitarras de calidad. ser general ente el Hueso o la Micarta). sobre la 7ue se asientan las cuerdas' <a cuerda 7ueda sujeta al puente por edio de unos pivotes en el caso de las ac9sticas y anudndolas en el caso de la clsica' ;i 7ue tiene gran i portancia. el conocer. 7ue la guitarra (todas). es un instrumento im)erfecto. ya 7ue la colocacin de los trastes (distancias)> deber(a ser diferente )ara cada cuerda. y conseguir una entonaci)n perfecta' Co o esto. /ar6a 7ue no se pudiera tocar (al enos. acordes). se /a desarrollado (sobre todo. en la ac9stica). el puente "8nclinado". 7ue pretende co pensar estos desases (sin conseguirlo del todo) y el puente "Co pensado". en el 7ue la ;elleta. tiene una distancia para cada cuerda ( uc/o ejor. ya 7ue se adapta a cada cuerda individual ente)' *n los 9lti os aFos. algunos fabricantes de guitarras clsicas (en

este o ento e acuerdo de +ai undo). /an incorporado este tipo de ;elleta a sus instru entos (los de clase edia y baja). pero entre los guitarristas clsicos. las ejoras y avances. parecen no e=istir y son. total ente reacios a su incorporaci)n (consiguiendo 7ue la guitarra clsica y fla enca. per anezca anclada en el pasado y con unas i perfecciones estructurales. intolerables en los albores del siglo TT8)'

C52uente en 'uitarra "l=ctrica0 Cu pliendo las is as funciones 7ue en sus "parientes". la clsica y la ac9stica. el puente en la guitarra elctrica. re9ne ade s otra serie de caracter6sticas y presenta una gran variedad de "1ipos"' Clases' 2uente 8ijo5 *s a7uel. 7ue per anece anclado al cuerpo de la guitarra. por contraposici)n al flotante (tr olo)' Ha sido el co 9n. /asta /ace algunos aFos y sigue plena ente vigente' *je plos t6picos de este tipo son la 1elecaster (la pri era guitarra elctrica. 7ue se lla ) #roadcaster original ente) o la "ibson <es !aul' 2uente 8lotante5 *s a7uel. 7ue pivota sobre dos o s puntos (tornillos). per itiendo 7ue por edio de una palanca poda os alterar la tensi)n de las cuerdas y consecuente ente su afinaci)n. tras lo cual unos uelles colocados en la parte trasera de la guitarra (en una cavidad a tal efecto) recuperan la posici)n original de la 7ue se parti). (al enos te)rica ente)' *n funci)n de su construcci)n y prestaciones e=isten nu erosos eje plos de este tipo de puente flotante' >s relaciono por orden. de calidad (seg9n i criterio). los as conocidos:

%il&inson Convertible (puede actuar co o fijo o flotante)' ;tei berger (es el flotante "verdadero". ya 7ue se puede dos sentidos)' -ender (con su gran n9 ero de variantes)' :a/ler' -loyd +ose'

over perfecta ente en los

Cual#uie! puente de $uita!!a el%ct!ica& de'e de !euni! lo" "i$uiente" !e#ui"ito":

-cil ajuste de la altura de las cuerdas. tanto "general". co o individual ente' -cil ajuste de la distancia (Iuintaje). de las cuerdas' (este es el 1al)n de $7uiles de los -loyd +ose y :a/ler. junto con necesidad del uso de Cejillas de #lo7ueo)

>tro "artefacto". mu9 3til en los puentes flotantes lo constituyen los lla ados ,Muelles de Memoria,. 7ue sustituyen a uno de los (general ente G). uelles 7ue tiene el puente y consiguen un au ento de estabilidad en la recuperaci)n y por tanto en la afinaci)n' (.os )od=is ver en la Strat 2lus)' +eal ente funcionan'

D52ala 0 *s la prolongaci)n del stil y 7ue tiene co o 9nica isi)n el albergar las clavijas de afinaci)n' (esde 7ue en los aFos SHC3H. 5ed ;tei berger "invent)" guitarras sin pala. este no es un ele ento i prescindible en un instru ento' 1iene una gran i portancia esttica. en cuanto a 7ue se identifi7ue una arca y odelo en concreto (caso de las -irebird. 1elecaster)'

E5Cuerdas 0 *le ento i prescindible en la guitarra. ya 7ue es su vibraci)n lo 7ue origina el sonido' ;aber. 7ue las cuerdas de guitarra. se dividen en dos clases: .as .isas y .as "ntorc*adas' .as lisas' *stn fabricadas de un aterial /o ogneo' iln en el caso de la guitarra clsica

y Acero en el de la ac9stica y elctrica' .as "ntorc*adas. estn for adas por un , 3cleo, /o ogneo (;eda o 5il)n. en las de clsica y $cero. en las de ac9stica y elctrica). alrededor del cual se enrolla otro aterial. general ente ala bre de bronce o n67uel. en la clsica. pudiendo ser de plata en algunos casos' *n la guitarra ac9stica el aterial de elecci)n es el bronce. siendo uy co 9n. en la variedad de bronce al fsforo' 1a bin se e plea el n67uel e incluso el acero' *n la guitarra elctrica. se e plea el n67uel o el acero. ya 7ue el bronce. no induce dentro del ca po agntico de las pastillas' *=isten !ic&ups preparados para conseguir una respuesta parecida. con cuerdas de entorc/ado de bronce. pero solamente se utili/an en la guitarra ac3stica' (Caso de ;unrise o (i Marzio)' 1anto la for a del ala bre con 7ue se fabrica el entorc/ado. co o el directa ente en el sonido 7ue va os a obtener' <as as corrientes son:

aterial. influyen

"ntorc*ado 2lano5 ;e e plea sobretodo en cuerdas para Kazz y cuerdas de #ajo -retless' "ntorc*ado &edondo5 *l as corriente y 7ue produce un ejor tono y precisi)n "ntorc*ado Semi5)lano5 (a un enor brillo 7ue el redondo (eje plo de usuario de este tipo. era ;'+' Baug/an)'

(el is o odo el material 9 forma del n3cleo> influ9en en el sonido' *n las cuerdas de clsica consiste en un " ec/)n" de nil)n o seda y en las de ac9stica o elctrica bien en una cuerda lisa de acero. bien en un ala bre de secci)n /e=agonal u octogonal. con lo 7ue se consigue un ayor "agarre" del entorc/ado y estabilidad en el tono producido por la cuerda'

F5"l M6stil0 *s la pieza de adera (casi sie pre). 7ue sustenta el diapas)n y per ite colocar la ano de tal for a 7ue las cuerdas puedan ser pisadas por los dedos. ade s de soportar el Clavijero y la Cejilla' <o 9nico 7ue diferencia a unos stiles de otros. son las di ensiones y los ateriales de 7ue estn construidos' *n las guitarras ac9sticas se /abla de Mstiles (5ec& en 8ngls) C. (. o B. seg9n el perfil 7ue presentar6an si fueran cortados transversal ente' <os B. corresponden a guitarras "Bintage". ientras 7ue los C y (. serian de guitarras as odernas' (entro de un is o odelo de guitarra y en funci)n de las de andas del ercado. se /a ido variando el perfil de los stiles' <as guitarras antiguas. por eje plo una ;tratocaster del aFo @3. ten6an unos stiles 7ue para la ayor6a de los guitarristas odernos. serian intocables por lo gruesos. ientras 7ue las ;tratocaster odernas. presentan unos stiles uy finos. ade s de tener una anc/ura de Cejilla ayor. con lo 7ue resultan uc/o as c) odos de tocar (opina os)' *=isten guitarras con stiles ultrafinos. 7ue las odernas tcnicas y ateriales (al as). per iten construir' (*je las guitarras 8banez od' -ran& "a bale y @AHC;)'

.as anc*uras de Cejilla5 *n guitarra cl6sica no esta *omologada. y cada fabricante e plea la 7ue le parece ejor' *n guitarra ac3stica las anc/uras "standard" son:

2 22/2Q"0000000' ?;mm 2 D"000000000'?Bmm

*n la guitarra el=ctrica. pode os encontrar:

2 @/3"000000000?4mm. sobretodo en guitarras antiguas y reproducciones 2 22/2Q"00000000?;mm. se va i poniendo co o el standard 2 D"000000000' A@ . uc/o as rara y casi sie pre en guitarras "Custo "

"l Alma5 *s una barra etlica (o de madera tipo *bano en alg9n caso y ateriales co o la fibra de carbono o el grafito en otros). 7ue puede ser ajustable o no' <a adera es un aterial "vivo". 7ue sufre defor aciones. por eje plo. con los ca bios de te peratura o de /u edad. =i e si /abla os de aderas "j)venes". y secadas artificial ente. 7ue son las ayoritaria ente utilizadas en la fabricaci)n (por cuestiones de precio y disponibilidad)' Co o intento de solventar este proble a. se inserta en el stil una barra etlica. con la esperanza de 7ue la ayor resistencia del etal a la defor aci)n. evite ca bios en la ,Accin, (distancia de las cuerdas a los trastes). al per anecer el stil recto' $un siendo una buena idea. es un siste a bastante i perfecto. por7ue a nadie se le escapa 7ue una barra etlica. puede sufrir defor aciones ( as. si es tan delgada co o la 7ue se puede introducir en un stil de guitarra). para solucionarlo el al a es ajustable. ya 7ue en un e=tre o tiene una tuerca. con su correspondiente rosca. 7ue al girarla a la derec/a. "1ensa" el stil y consecuente ente al girarla a la iz7uierda. "destensa". (siendo este uno de los ajustes as i portantes en cual7uier guitarra' (;e ver as adelante)' 1ipos de $l a'

'uitarra Cl6sica5 o tiene Alma' (siendo este. otro punto a ejorar en el instru ento) 'uitarra Ac3stica5 8ija (co o en las antiguas Martin). en for a de 1. o de Cuadradillo. y Ajustable. (en todas las de s)' 'uitarra "l=ctrica5 *s donde s tipos /ay' (esde la tradicional ajustable. /asta la de tipo Anclado (la ejor). co o en las +ic&enbac&er. en las 7ue la barra etlica se apoya a su vez en dos puntos de otra barra etlica fija. per itiendo tener la resistencia de la fija. con las ventajas de la ajustable' 1a bin se da (sobretodo en #ajos). el Alma tri)le. esto es' (os barras fijas. con una ajustable. en el centro (para soportar la enor e tensi)n de las cuerdas en este instru ento y poder a la vez ajustar las defor aciones). otro tipo. es el de dos almas ajustables )aralelas.

4G5"l !iro> o "scala0 *s la distancia +ue *a9 entre la Cejilla 9 la Selleta del )uente . tiene una gran i portancia en el sonido del instru ento y en la co odidad de ejecuci)n (cuanto ayor es la distancia. as tensi)n tienen las cuerdas)'

!i)os de "scala.

'uitarra Cl6sica5 Cada fabricante e plea la 7ue considera ejor' !arecen decantarse por escalas "cortas". para /acer as "ejecutables" sus instru entos' 'uitarra Ac3stica5 ;eg9n el odelo y ta aFo de la guitarra (e=isten infinidad de variantes). pode os dar una co o referencia. bastante utilizada: ?@ E"(QA.SSc )' 'uitarra "l=ctrica5 *=isten bsica ente dos *scalas. la tipo ""ibson". 7ue e plea la de ?A D" (Q?.3Q@c ) y la de tipo -ender 7ue es la de ?@ E" (QA.SSc )' <levando su carcter /6brido entre estas dos arcas. /asta las 9lti as consecuencias. !+;. e plea la escala de ?@"'

Consideraciones. Nna "scala ma9or> )ro)orciona un mejor sonido ( as nitidez y volu en). pero para algunas personas puede resultar m6s dif(cil de ejecucin'

445"l Cuer)o en la 'uitarra Cl6sica 9 Ac3stica0 !or si sola. una cuerda a la 7ue se le /ace vibrar. estando suspendida de dos puntos. no genera un volu en suficiente co o para ser o6do (al enos 7ue ponga os la oreja enci a de

ella)' !ara a plificar este sonido. /ace falta un artificio ecnico 7ue se lla a ,Caja de &esonancia,. en el 7ue las vibraciones. sufren un efecto de -eedbac& por las refle=iones a 7ue se le obligan. dando co o resultado. 7ue al ser proyectado al e=terior. el sonido /a au entado considerable ente de volu en. a la vez 7ue por las propiedades de los ateriales 7ue for an la caja. este /a ad7uirido unas caracter6sticas 7ue antes no ten6a. al e=acerbarse o atenuarse deter inadas frecuencias' <a caja de una guitarra clsica o ac9stica. no es. sino una caja de resonancia. 7ue au enta el volu en de la vibraci)n original de la cuerda y le trans ite unas caracter6sticas 7ue lla are os "1i bre"' *n funci)n. de cuales sean las aderas de la caja. el sonido de una guitarra. variar considerable ente de una a otra' 2artes de la caja.

2uente5 *s el punto de apoyo de las cuerdas y por donde se trans ite la vibraci)n' !a)a Armnica5 ;eg9n todos los autores. la parte as i portante de una guitarra. ya 7ue es. la 7ue nos va a proporcionar el volu en y gran parte del "1i bre" o "1ono" del instru ento' *n la parte interna. tiene pegadas una serie de varillas de adera. 7ue refuerzan esta. ante la tensi)n. y )rinci)almente condicionan la for a en 7ue la tapa va a vibrar y por lo tanto el !ono de la guitarra (se puede /acer por eje plo 7ue una guitarra responda as en agudos. co o las de -la enco. o en graves co o las ac9sticas tipo (readnoug/t de Martin. seg9n la disposici)n de este varillaje)' !ara obtener los ejores resultados. el constructor. tiene 7ue lograr la =i a capacidad de vibraci)n. sin co pro eter la resistencia y es en este punto. donde se diferencia un buen constructor. de otro ediocre' %na buena guitarra clsica o ac9stica. siem)re tiene una ta)a de madera slida. esto 7uiere decir 7ue no est contrac/apada. ya 7ue el contrac/apado por su gran resistencia a la vibraci)n (por las colas 7ue lo for an). produce enos volu en y un al sonido' (*sto. en principio. por7ue /ay guitarras con tapa contrac/apada 7ue suenan bien. aun7ue son rar6si as)' *n guitarras de serie "#". se suele utilizar 1apa s)lida. con $ros y -ondo C/apeados' Aros5 Kunto con el -ondo. la parte de la caja 7ue "refleja" el sonido y le trans ite parte de su carcter (1ono)' $un7ue tiene enos i portancia 7ue en la tapa. las buenas guitarras. tienen $ros s)lidos' 5o obstante. e=isten guitarras con $ros c/apeados. y un sonido. as 7ue aceptable' 8ondo5 <a otra pieza donde se refleja el sonido y al igual 7ue los $ros. conviene sea de adera s)lida. para obtener el ejor sonido'

47 5 "l Cuer)o en la 'uitarra "l=ctrica 9 Bajo0 *=ceptuando las guitarras de Caja (tipo Kazz) y ;e is)lidas. el cuerpo no trans ite al sonido resultante as 7ue el carcter propio de la adera 7ue lo constituye' !i)os.

De Caja5 ;ola ente se caracterizan por7ue la 1apa. est uc/o as reforzada 7ue en una ac9stica. dado 7ue no se pretende conseguir un gran volu en y es conveniente 7ue no vibre uc/o ya 7ue las pastillas se encuentran fijadas en ella y al vibrar si ultnea ente. producir6an un efecto de -eedbac& (acople)' !or lo de s son uy si ilares a una guitarra ac9stica. diferencindose de estas. en el varillaje y los agujeros 7ue suelen ser dos y en for a de - (e=isten guitarras de caja 7ue dan la sensaci)n de tener agujeros. pero solo es un efecto )ptico. ya 7ue estn "pintados". co o es el caso de uc/os odelos "retsc/)' !or el gran ta aFo 7ue suele tener este tipo de guitarra. tienen unos precios elevad6si os. 7ue la ayor parte de las veces no 7ueda justificado por el sonido 7ue se obtiene con ellas' Semislidas5 Nna guitarra de caja en la 7ue se /an estrec/ado considerable ente los $ros y el stil /a sido prolongado /asta el final del cuerpo. por edio de un list)n de adera s)lido. en el 7ue van ontadas las pastillas' !or edio de este siste a se pretend6a conseguir un *(brido entre las de Caja y las de cuerpo ;)lido. personal ente opino 7ue las buenas guitarras de este tipo. se encuentran as pr)=i as (en sonido) a las de caja. 7ue a las s)lidas'

De cuer)o Slido5 <as as corrientes y consistentes en un stil encolado o atornillado (#oltC>n) a un trozo de adera 7ue contiene el puente. pastillas y controles' *sta adera puede ser de una pieza ( uy raro y caro). de dos. tres(lo as corriente) o s (cuerpos co puestos. co o el de la Oa a/a ;"C?HHH). en ultitud de acabados y colores' Nnas consideraciones: .a forma del cuer)o o influ9e en el sonido. y van a ser la Madera 9 las 2astillas. las 7ue lo condicionen. (ta bin influye el puente. cuerdas etc' pero uc/o enos)'

4;5 2icku)s o 2astillas0 Nna pastilla de una guitarra elctrica. consiste en un 8 n o i anes. rodeados de una bobina de /ilo de cobre' ;i dentro del ca po agntico creado por el i n /ace os vibrar un objeto etlico (una cuerda de guitarra lo es). generar una corriente elctrica 7ue puede ser a plificada (a plificador de guitarra)' (ependiendo de los ateriales de 7ue estn /ec/os tanto el i n. co o el /ilo de la bobina (y principal ente el nR de vueltas). obtendre os un sonido u otro (tono)' !i)os.

Bobinado Sencillo o Single Coil5 *l pri er !N 7ue se aplic)' 1ienen un sonido s n6tido y cristalino pero les falta algo de "punc/" y lo 7ue es peor un gran ruido de fondo. Bobinado Doble o Humbucking5 (esarrollados para evitar el ruido de fondo de los ;ingle Coil' !aralela ente. tienen uc/a as salida. pero pierden uc/a definici)n y agudos' Con Circuito Activo5 8ncorporan un a plificador en iniatura y a veces un ecualizador. 7ue por tener un consu o de energ6a elctrica. necesitan bater6as (<a consabida pila de LB)' 2ie/oel=ctricos5 $provec/an las propiedades piezoelctricas de algunos ateriales (son ateriales 7ue cuando se les so ete a una presi)n. generan una seFal elctrica. proporcional a la presi)n ejercida' ;e suelen utilizar para guitarras ac9sticas y clsicas. colocados bajo la ;elleta del puente' (5ecesitan de un previo para funcionar correcta ente ya 7ue tienen una i pedancia alt6si a 7ue /ay 7ue corregir si se 7uieren obtener buenos resultados)' !ic&up. "uitarra y *stilo usicalC (a co entar en el curso)

.a 'uitarra &esonadora5 !or tener una anato 6a diferente. la coloca os en este apartado' ;e trata de una guitarra en la 7ue el sonido se a plifica. no por una tapa ar )nica. co o en la Clsica. si no 7ue lo /ace por edio de un Cono de $lu inio invertido y 7ue se apoya en un aro' (8 aginaros un altavoz puesto "bocaCabajo". y en el 7ue el 8 n. /a sido sustituido por el puente de la guitarra' $l vibrar las cuerdas con le ejecuci)n. trans iten por el puente 7ue suele ser una pieza de $rce. con ;elleta de *bano o Hueso al Cono y este /ace de caja de resonancia. a plificando el sonido' Co o resultado se obtiene un sonido uy etlico. =i e en las 7ue tienen el cuerpo construido en etal)' ;on unas guitarras uy utilizadas en los N;$ (donde unos /er anos de origen C/eco. las inventaron). tanto en 9sica Ha,aiana. co o en Country o #lues del (elta (;lide)' *n 9sica Country. se suele tocar colocndolas en las rodillas y ta bin e=isten con stil cuadrado y acizo (;7uare 5ec&)' *n todos los estilos en 7ue se utilizan suelen estar afinadas en ">pen 1unings" y son tocadas con alg9n tipo de ";lide"'

2edal Steel 'uitar5 Nn invento bastante reciente. de un a7uinista de tren' $provec/a la utilizaci)n de stiles /orizontales de las resonadoras. junto con unos ecanis os 7ue per iten el tensar o destensar las cuerdas (pedales). esto produce un efecto de glissando uy utilizado en la 9sica Country' 1a bin se /an utilizado en

otros tipos de 9sica. por eje plo en el +oc& ;inf)nico de los SH (Oes. !in& -loyd). o el caso s reciente de los (ire ;traits' *l "truco" de este instru ento consiste. en producir el glissando pero 7ue la cuerda recupere su afinaci)n original' ;e afinan en ">pen 1unings". derivados de la 9sica Ha,aiana y se tocan con unas barras etlicas' ;uelen tener varios stiles (?. G. o incluso A). cada uno de Q. 2H(lo usual). o 2? cuerdas' *stando afinado cada stil de for a diferente (en funci)n del repertorio a tocar)' ;ola ente concluir diciendo. 7ue son bastante dif6ciles de llegar a tocar bien'

Capitulo (
MA!"&#A."S D" C$ S!&%CC#$ . (MAD"&AS).

45Maderas del M6stil.

'uitarra Cl6sica5 Casi e=clusiva ente. se utiliza la adera de Cedro ;uda ericano. siendo el (iapas)n de *bano. +ose,ood (las buenas)' 'uitarra Ac3sticaC ;e e plean diversas aderas. pero actual ente la as utilizada (casi e1clusivamente). es la Caoba. bien sea de calidad (Honduras) o de clase "#" ($fricana)' *n cuanto al (iapas)n. se utiliza "bano. &ose<ood en una in ensa ga a de Calidades' Hay alg9n caso anecd)tico y en guitarras antiguas ("ibson). en 7ue el diapas)n era de $rce (Maple)' 'uitarra "l=ctrica5 <as aderas s utilizadas son: Arce y Caoba. aun7ue e=isten guitarras con stiles de :oa ($cacia Ha,aiana). +ose,ood. *bano. !edro "ozalvez. +ed,ood0etc' ;ie pre en guitarras "Custo "' *l diapas)n. puede ser de "bano. &ose<ood. !au -erro. $rce. #razilian +ose,ood' Sonido )ro)orcionado )or cada maderaC *l cedro. proporciona un "1ono" uy "+esonante". 7ue lo /ace ideal para la guitarra clsica. (con cuerdas de 5il)n)' <a Caoba. da un sonido "grueso y pastoso". *l $rce proporciona un sonido " ordiente y brillante. con uc/o ata7ue"' *n cuanto a los diapasones. decir. 7ue el *bano. nos dar un sonido brillante. pero con uc/o cuerpo (personal ente opino 7ue es la ejor adera para esta pieza de la guitarra)' *l +ose,ood y #razilian +ose,ood. dan un sonido uy "denso y pastoso". siendo la segunda adera reco endada' *l !au -erro. es otra adera de la fa ilia del +ose,ood. pero 7ue tiene un grano as fino (y dureza) y nos da un sonido uy "clido" (es s escasa 7ue el +ose,ood y se ve solo en guitarras uy caras (algunas Ha er etc')' *l $rce. es una adera de gran dureza y 7ue proporciona un sonido lleno de brillo y ata7ue' ;e presenta tanto co o diapas)n "separado". co o en for a de stil de una pieza (el is o stil es el diapas)n. co o en las 1ele y ;tratocaster)'

#$ Maderas del Cuer)o.

'uitarra Cl6sica5 Casi e=clusiva ente de #ndian &ose<ood. (en las buenas). aun7ue ta bin se utiliza la Caoba y ;apelli etc'0(en las alas)' *n las ejores se utiliza el Bra/ilian &ose<ood' <a guitarra -la enca "t6pica". es de Ciprs' <a 1apa puede ser de $beto o Cedro' 'uitarra Ac3stica5 !or orden de utilizaci)n. tene os: 8ndian +ose,ood. Caoba. $rce. :oa. 5ogal $ ericano. #razilian +ose,ood (la ejor y s cara ya 7ue desde los aFos SH. est pro/ibida su e=portaci)n de #rasil. por estar en peligro de e=tinci)n' <os fabricantes tienen 7ue recurrir a adera al acenada antes de estas fec/as por lo 7ue el precio es pro/ibitivo' !ara 7ue os /agis una idea: Nna Martin odC( A@ "nor al" de 8ndian +ose,ood. puede costar de lista S'@HHU y la is a guitarra si es de #razilian.

cuesta 2@'HHH o 2Q'HHHU' Curiosa ente en *spaFa tene os uno de los ayores estocajes de esta adera ya 7ue en Balencia se encuentra uno de los centros de fabricaci)n de guitarras. s i portante del undo y consecuente ente uno de los ayores tratantes de aderas para su fabricaci)n. llegando a venir los constructores N;$ a "pillar" aderas a7u6)' 'uitarra "l=ctrica5 $7u6. e=iste una enor e variedad de aderas utilizadas (en las de cuerpo s)lido)' <as de Caja y Semislidas. son casi e1clusivamente de Arce. pudiendo ser la ta)a de Arce o de Abeto' *n cuanto a las de Cuerpo ;)lido. las aderas s utilizadas son: Caoba> 8resno> Bass<ood> 2o)lar> Aliso. :oa. $rce. 5ogal. Bubinga (Bajos). +ose,ood. <ace,ood. Vebra,ood00etc' (solo li itado por la i aginaci)n y disponibilidad)' ;onido proporcionado por cada MaderaC (a co entar en el curso)' Madera. "uitarra y *stilo usicalC (" " " " ")'

Ca)itulo ;
MANTENIMIENTO DEL USUARIO. ( Gu)a ele*ental pa!a +Coc,ino"+

.im)ie/a 'eneral (M6stil 9 Cuer)o)5 $ realizar siem)re +ue se )ueda. con un trapo. +ue no suelte ,borra,. frotar toda la guitarra. para eli inar sudor. condensaci)n del vapor de agua (,.ocales de "nsa9o")' $l enos una ve/ al mes. se deber6a li piar con un producto de los uc/os 7ue /ay en el ercado eti7uetado co o ,'uitar 2olis*,. co o los de ;81 o (W$ddario (entre otros)'

.im)ie/a del Dia)asn 9 trastes5 ;ie pre 7ue se ca bien las cuerdas' ;e to a un trapo pe7ueFo (un trozo) y se e papa con alco/ol de 7ue ar o del 7ue tene os en el boti7u6n de casa. despus se "escurre". (7ue no gotee) y con l. frota os "n=rgicamente. todo el diapas)n y los trastes. /asta 7ue li pie os "1otal ente". cual7uier rastro de grasa y suciedad' Nna vez /ec/o esto. sopla os para 7ue se evapore el alco/ol y con otro trapo. e papado en aceite (por eje plo de ; en 4> +ue contienen )arafinas 9 aceite de Col/a. "unta os" todo el diapas)n' 5o os preocupe el utilizar aceites de este tipo. por7ue la adera no sufre en absoluto. y es una estupidez el utilizar aceite de linaza o de oliva. co o van diciendo algunas personas. 7ue incluso llegan a reco endar "aceite de <i )n". ya 7ue segura ente les parece e=cesivo el reco endar el uso de grasa de niFo. sacrificado en cuarto creciente)' ;ola ente /ay 7ue tener cuidado de 7ue los trapos. estn bien "escurridos". antes de frotar y de no li piar con el alco/ol. as 7ue el diapas)n' ( $ .#M2#"S !AMB#" ". MAS!#.. ya 7ue arrastrar6as el barnizado)'

Mantenimiento del Clavijero5 ;ola ente re7uiere un engrasado en la ranura e=istente entre la clavija y su "!ivote". y revisar de vez en cuando 7ue las tuercas +ue fijan las clavijas. estn a)retadas correctamente. ya 7ue en caso contrario se ueven y pueden llegar a /acer i posible la afinacin'

Mantenimiento de la Cejilla5 5o re7uiere grandes cuidados' *n guitarras con Cejilla %il&inson. conviene engrasarla de vez en cuando y si se /a ensuciado. li piarla con un pincel con alco/ol' 1a bin se puede introducir alg9n tipo de "<ubricante" en las ranuras de las cuerdas. para facilitar su ovi iento' (el tipo de $ceite al 1efl)n o "rasa con "rafito' ;i no tenis "ni un clavo". podis frotar las ranuras con la punta de un lpiz (grafito)'

Ajuste del Alma (-)5 Nna de las o)eraciones m6s im)ortantes en el anteni iento y ajuste de la guitarra. Co o ya se vio. la adera sufre defor aciones por ca bios en te peratura y /u edad. ade s de 7ue el stil sufre la tensi)n de las cuerdas' "sta tensin es diferente. seg3n el calibre de cuerdas +ue utilicemos. !or ello CADA H"I J%" CAMB#"M$S D" CA.#B&" D" C%"&DAS. D"B"&"M$S D" AA%S!A& ". A.MA (ade s de los ajustes debidos a los fen) enos "at osfricos")' <a regulaci)n se efect9a levantando la placa 7ue suele encontrarse en la pala (ta bin /ay guitarras 7ue se ajustan en la base del stil. co o la practica totalidad de las ac9sticas)' Nna vez accede os al tornillo de ajuste (la ayor6a de tipo ,A.." ,). si pretende os aumentar la tensin (debido por eje plo a 7ue en una guitarra calibrada para un HL. /e os puesto un H2H). debere os de girar la llave HAC#A .A D"&"CHA. si por el contrario 7uere os disminuir la tensin. debere os girar HAC#A .A #IJ%#"&DA' Consideraciones : "l ajuste del alma> es una o)eracin mu9 delicada y en el se deben de efectuar los reglajes con Suma Suavidad. siendo preferible el *acerlos en varias veces. antes 7ue pretender efectuarlos rpida ente. puesto 7ue la adera no se adapta de for a in ediata y se da (sie pre). el caso de 7ue un stil aparente ente ajustado. a las pocas /oras o d6as. "vuelve por sus fueros"'

Mantenimiento del 2uente (-)5 *l puente en la "uitarra Clsica y ac9stica. no necesita de ning9n cuidado especial. sola ente el antenerlo li pio y con la parte de adera. bien protegida (el is o aceite con 7ue se unta el diapas)n. puede servir perfecta ente)' *n la "uitarra *lctrica. el !uente. co o en el resto de partes ecnicas. necesita en )rimer lugar lim)ie/a (se puede li piar perfecta ente con alco/ol y secar in ediata ente)' Cuando /ablo de li pieza. distingo dos clases una de "mantenimiento". 7ue se puede realizar siem)re +ue cambiemos las cuerdas. y otra as profunda. 7ue depender de lo 7ue ensucie os este ele ento (seg9n apoye os la ano e=cesiva ente etc'). y en la +ue D"SM$ !A&"M$S !$D$ ". 2%" !"> # C.%#D$S .$S !$& #..$S. una vez tenga os todas las piezas. las pode os su ergir en alco/ol de 7ue ar. e ir frotando una )or una. con un trapo seco. li pio y 7ue no suelte pelusa' (espus de esto. se lubricaran !$DAS .AS 2#"IAS. bien con un aceite del tipo Gen2. o uc/o ejor. con los nuevos lubricantes de aceite al !efln. 7ue se pueden conseguir en cual7uier ferreter6a o tienda de repuestos de auto )vil' (*stos lubricantes. tienen dos ventajas. 7ue son: por un lado lubrican M6s y segundo no tienen un tacto aceitoso. ni gotean. por lo 7ue una vez se secan in ediata ente. parece 7ue la pieza no tiene nada)' >tra cuesti)n. es la de los uelles de tensi)n de los puentes con tr olo' 5or al ente todo el undo lleva al ajustados este tipo de puentes. ya 7ue la placa base de los is os. debe de encontrarse !$!A.M" !" 2A&A.".A a la superficie de la guitarra' (*s bastante co 9n el encontrarte con gente 7ue dice llevar el puente levantado. por7ue as6 tiene as recorrido la palanca' "sto es una estu)ide/')' *l 9nico otivo 7ue se e ocurre para llevar el puente levantado. es el de las guitarras con tr olo. adaptadas para tocar con ";lide". en las 7ue es necesario au entar la altura de las cuerdas y en las 7ue la "palanca" va a 7uedar prctica ente inutilizada'

Juintaje (-)5 Nna de las operaciones 7ue casi nadie /ace bien y as i portantes en la guitarra (elctrica). puesto 7ue. por bueno 7ue sea el instru ento. si est des7uintado el resultado obtenido es "/ododoso"' Co o co ent anterior ente. la guitarra. es un instru ento bastante i perfecto ya 7ue la colocaci)n de los trastes. se basa en una regla ate tica 7ue nos da valores con varios deci ales' *vidente ente. no e=iste lut/ier (ni 7uina) en el undo 7ue sea capaz de ajustar un 2HH4' !ese a esto. se puede llegar a una soluci)n de co pro iso. bastante buena y capaz de "engaFar" al o6do /u ano (no. a un afinador electr)nico). a esta operaci)n se le deno ina "Iuintaje". y no es as 7ue la correcci)n de la distancia de la cuerda al traste (oce y de los pe7ueFos desfases 7ue se producen al pisar las diferentes cuerda (cada cuerda tiene su )ro)io ,error,. en funcin del calibre y de su altura o acci)n al traste)' Cual+uier guitarrista debe de saber +uintar su instrumento 9

)or ello> se reali/ar6 una )r6ctica en el curso' Nnas consideraciones previas: <os puentes tipo -loyd +ose. por su diseFo. son casi i posibles de 7uintar por una sola persona. ade s de 7ue re7uieren un esfuerzo y perdida de tie po in enso' ";uelen venir 7uintados" de la fbrica. donde en funci)n de las cuerdas 7ue utilizan. colocan las piezas de regulaci)n "a ojo". pero. co o esto es una c/apuza' >s aconsejo repasis sie pre las guitarras' !ara a7uellos 7ue /an cre6do ejorar su ;trato. colocando un -loyd +ose en 8nstru entos MusicalesM 0'' (ecirles "Iue no os pase 5a". ya 7ue los puentes sueltos no vienen 7uintados (evidente ente. puesto 7ue no se sabe para 7ue guitarra sern) y 7ue los -' +ose. estn preparados para guitarras con un radio grande ( stil uy plano) y si se colocan en -ender ;trat de radio as pe7ueFo se produce un "cuelgue" de la 2P y QP cuerda (sobre todo)'

&evisin del Circuito "l=ctrico5 ;i ple ente. el revisar de vez en cuando. y de for a visual. si las soldaduras "estn en su sitio" y tener o6do suficiente para notar 7ue los potenci) etros dan proble as' (<os potenci) etros. son un ele ento ecnico y por lo tanto. sufren desgaste. por lo 7ue /ay 7ue proceder a sustituirlos cada cierto tie po)' "l Aack de salida (donde se "enc/ufa" la guitarra). es el origen del FBK de los ruidos 9 aver(as de una guitarra el=ctrica' Co probar 7ue la soldadura del cable de Masa. est bien realizada (y no est suelta). ade s de 7ue la "patilla". efect9a un buen contacto con el Kac& de la guitarra (en caso contrario apretar con los dedos y doblarla un poco /asta 7ue notis 7ue el Kac& tiene una cierta resistencia a entrar (suave)' 1a bin es otivo de proble as y bastante frecuente 7ue la tuerca 7ue sujeta el Kac& a la guitarra. se afloje. por lo 7ue e pieza a "#ailar". produciendo unos tre endos ruidos al tocar la clavija con el cable de asa etc' ;i ple ente debe os apretarla cuando vea os se /a aflojado (por favor. antes de los "conciertos". llevar todos estos ajustes /ec/os)' *n cuanto a los proble as producidos por los Cables. si ple ente decir: +evisar las soldaduras. o ejor todav6a. ad7uirir al enos un par de buenos cables (del tipo de %/irl,ind)' "l ajuste de la altura 9 tornillos individuales de las )astillas> lo veremos de forma )r6ctica en el curso> junto con los fundamentos tericos'

Cambio de Cuerdas 9 Mantenimiento5 <as cuerdas sufren una prdida de sonido debido al envejeci iento y desgaste. por ello deben de ser sustituidas. siem)re +ue )ierdan las caracter(sticas )or las +ue venimos us6ndolas (es un criterio uy personal y lo corriente suele ser 7ue el usuario las utilice en funci)n de aspectos econ) icos y no de "sonido")' <ograre os aumentar la ,vida 3til, de las cuerdas si to a os la precauci)n de lim)iarlas inmediatamente des)u=s de tocar> con un tro/o de tra)o 9 )elli/cando en=rgicamente con el mismo a la ve/ +ue lo des)la/amos a lo largo de toda la longitud de la cuerda. de esta for a arrastrare os la grasa y sudor depositado. i pidiendo en gran edida 7ue se o=iden. (una cuerda o=idada. est inutilizada ya 7ue no afina correcta ente. ade s de tener un "1acto" insufrible)' *=isten una serie de productos en el ercado para proteger las cuerdas (-ast -ret. etc') 7ue si bien funcionan correcta ente. tienen dos inconvenientes uy grandes. uno su elevad6si o !recio y otro. el 7ue si no /e os lim)iado bien la cuerda antes de aplicarlo. no funciona' !or todo ello. os reco iendo 4L5 .im)iar y luego si 7ueris. sustituir el -astCfret )or ;en4 (7ue funciona igual)' Consideraciones : <as cuerdas se ca bian 1>($; $ <$ B*V. puesto 7ue en caso contrario. nos proporcionan un sonido dese7uilibrado' <as t6picas guitarras 7ue "+o pen" uc/as cuerdas (general ente 2P. ?P. GP.). se debe a 7ue tienen alg9n ele ento o varios. al ajustado (puente. Cejilla. Clavijero)' Co o ancdota os dir. 7ue yo particular ente no /e roto ni una sola cuerda desde /ace varios aFos ( s de 2H). coincidiendo con el /ec/o de 7ue aprend6 a reglar la guitarra y proporcionando unos cuidados 6ni os a las cuerdas (lim)ie/a 9 cambio total del juego)'

"l "stuc*e de 8ibra (,duro,) en la guitarra5 (eber6a de ser obligatorio para cual7uier guitarra (y de cual7uier tipo). pero puesto 7ue los fabricantes no lo adjuntan

en algunos casos. debe os el plantearnos )or )rinci)io el 7ue cual+uier guitarra. tenga su estuc*e de 8ibra. ya 7ue es la 9nica for a de proteger adecuada ente el instru ento' 8n ediata ente despus de utilizar la guitarra. debe de ser reintegrada a su estuc/e (no dejar nunca una guitarra a la ,intem)erie, 9 muc*o menos en un local de ensa9o' 1a bin las guitarras colgadas en las tiendas de instru ento. tendr6an uc/as cosas 7ue decir sobre lo conveniente de un estuc/e)'

(-)0 ,Si no sabes. 2a +ue te metesM5 <os ajustes arcados con el $sterisco. son funda entales y por lo tanto. si tienes cual7uier duda. es ejor 7ue lleves la guitarra a 7uien sepa /acerlos. ya 7ue en caso contrario podr6as defor ar el instru ento e incluso si eres uy "bestia". /acerlo irrecuperable (alg9n caso. conozco)'

Ca)itulo ?
COMO ELEGIR UNA GUITARRA
$un siendo esta. una cuesti)n uy personal. y por petici)n de Academia .evel. voy a per itir e el aconsejar. o ejor el indicar los "Criterios" 7ue yo /e seguido para la ad7uisici)n de una guitarra'

Sonido +ue +uiero obtenerC <a pri era y funda ental cuesti)n' !ara deter inar este. deber tener en cuenta: *scala de la guitarra. 1ipo de 1rastes. Maderas del Mstil. Maderas del Cuerpo' *n las *lctricas ade s: !ic&ups y su tipo (;ingle o (oble). $ plificador con el 7ue cuento o 7uiero co prar (se ver en otro curso)'

2restaciones +ue +uiero obtener5 Nso ")alanca o noM"' 5ecesito uc/a se@alM' $ 7ue guitarrista e gustar6a "Sonar"M' Iuiero una guitarra uy cmoda o 7ue ";uene"M' Me da igual 7ue "2ese" uc/oM' *s i portante la ""st=tica" M' ;i -ulanito la lleva. No tambi=nM'

2resu)uesto con el +ue cuento (de verdad)5 *s. lo 7ue nos va a "Condicionar" todo lo de s' Nn consejo: $purar al =i o. ya 7ue es fundamental el e+uilibrar' (Nna guitarra de serie B> Aa)onesa o Coreana. si est bien ajustada. suena mu9 bien en un buen am)lificador' Nna guitarra $c9stica o Clsica. e pieza a ser buena a partir de GHH'HHH' Cpts. etc')'

.a 'rave "nfermedad de la ,Mar+uitis,5 5o s por 7u e=traFo otivo. cuando /ablas de guitarras con la gente. nadie ,entiende,. pero todo el undo tiene una serie de arcas. grabadas en el cerebro. co o si fueran las 9nicas capaces de fabricar instru entos de calidad ("ibson. -ender. Martin. +a 6rez)' >s puedo asegurar 7ue e=isten fabricantes 7ue superan a plia ente a estos 9lti os y 7ue la ad7uisici)n de un instrumento de marca mu9 conocida> $ 'A&A !#IA .A CA.#DAD D". M#SM$. *s preferible una guitarra Coreana de S@'HHH' Cpts de arca "$c e" a una -ender de un precio superior. (ponga os por caso 22H'HHH' Cpts)' %SA versus el &esto del Mundo5 *l fabricar una guitarra ( s las elctricas de cuerpo s)lido). "S % A CH$&&ADA. /ablando en t=rminos industriales. por lo 7ue /ay 7ue des itificar 2RClo 7ue es el instru ento y ?RC el 7ue lo /ec/o en N;$. es ejor'

.a 2rueba en la !ienda5 *s el origen de uc/os de los fracasos en la ad7uisici)n de una guitarra' 2ara elegir bien *a9 +ue tener mu9 claro lo +ue +ueremos y una

e1)eriencia )revia. 7ue $ $S HA A DA& " .A !#" DA' (5or al ente no tienen ni puFetera idea. y aun cuando la tengan' *n la tienda estn para vender lo s posible y al ayor precio 7ue puedan' *sta =i a. es vlida para ";pain". ya 7ue e consta 7ue en sitios co o N;$. esto no es as6)' Consejos : Nna guitarra Cl6sica o Ac3stica de nivel. no la vais a poder probar en una tienda' "stas guitarras , o Suenan, reci=n fabricadas y es con el paso del tie po y cuando /an sido tocadas uc/o. cuando de uestran de lo 7ue son capaces' Nna guitarra *lctrica. siem)re se *a de )robar S# " CH%8A& A. AM2.#8#CAD$&. y anali/ar las caracter(sticas sonoras del instrumento )or s( mismo. 2osteriormente se )uede enc*ufar> pero teniendo en cuenta 7ue con toda seguridad. el instru ento vendr sin 7uintar correcta ente y con la altura de los !N. al ajustada (incluso en instru entos buenos. ya 7ue el fabricante considera con buen criterio 7ue en funci)n de las preferencias del co prador. este. realizar los ajustes pertinentes' > noM)' Nn error uy e=tendido. se produce cuando el posible co prador de una guitarra elctrica. (apoyado por el tendero). enc/ufa el instru ento en un a plificador. de los 7ue tienen para "probar" y coloca toda la ganancia a tope. consiguiendo un sonido. 7ue convierte en una alva al de #lac& ;abbat/ en directo' unca> )robar una guitarra con sonido saturado (si la guitarra suena sin enc*ufar> sonar6 enc*ufada> S#"M2&")'

N si le )ones unas "M'0 sonar6 de la *ostia5 M" !#&A. uy co 9n entre los tenderos 7ue pretenden /acer gastar un dinero e=tra al cliente. cuando este /a co prado un instru ento 7ue no responde a las e=pectativas 7ue ten6a' <as odificaciones en una guitarra 7ue no suena de origen. no se solucionan casi nunca incorporando nuevos ele entos (lo +ue falla en el FFK de los casos. no son los !N. o el puente' "s la Madera. por lo 7ue la 3nica forma de mejorar un instrumento> suele ser el com)rar otro mejor. (e all6 7ue sea tan i portante el co prar un instru ento 7ue se adapte lo s posible a nuestra necesidad y posibilidades)'

8ulanito usa Strato 9 IutanitoO. 5 $de s de 7ue suele ser incierto (por eje plo *ric Clapton est ligado a -ender. pero los discos los graba con ultitud de arcas y odelos diferentes. ya 7ue el contrato +ue le une a 8ender. no llega al estudio de grabaci)n)' $s remito al )unto ?L de este Ca)(tulo.

'uitarras Custom 9 )or 2ie/as5 ;ola ente os digo 7ue despus de /aber pasado por innu erables opciones. es la elecci)n 7ue yo /e to ado' Nna guitarra Custo por piezas (sie pre 7ue se obtengan de un buen fabricante co o %ar ot/. ;c/aller. *;!. "oto/' > incluso de -ender. "ibson etc'). si +ue garanti/a> +ue el instrumento se ajusta a nuestras necesidades 9 )resu)uesto.

7P Mano5 *s la. o)cin general en %SA )ara los )rinci)iantes y todav6a no alcanzo a co prender por 7u en este pa6s so os tan ""arrulos"' 1e per ite acceder a un instru ento de calidad con un presupuesto uc/o as bajo' *l 9nico inconveniente es 7ue suelen presentar algunos defectos estticos (sin repercusi)n en el sonido. 7ue es lo i portante)' $tros Comentarios5 $ discutir en el curso'

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