NEOKATANA ORIGEN

IAITOS Y KENDO Anterior a la era Meiji, en periodo de Bakufu, no exista Kendo como arte marcial, sino la enseanza de manejo de katana para la lucha era conocida con el nombre de kenjutu o guekiken. Tras la modernizacin de armamento, en el campo de batalla se demostr que la lnea de combate formado con armas de fuego eran superiores y que eran imposibles de romper esta con soldados armados con katanas, la lucha a distancia haba vencido a la tradicin de las katanas,. Por lo que se dedujeron que no habra ms guerras basadas en lucha a cuerpo a cuerpo con katanas. Por consiguiente se dejaron de practicar kenjutu, llevando al borde de extincin de kenjutu, pero hubo unos kenjutukas que quisieron que se transmitiera esta enseanza a prximas generaciones. Entre estas personas destacaron: Tetshu Yamaoka, Shingoro Negiishi y Kouji Nakafuji como principales promotores personajes. Que el kenjutu sirviera para enseanza moral para los jvenes, para fortalecer el espritu con la disciplina, y como el entrenamiento de la vida, denominaron este arte marcial como Kendo. En el kendo, dejaron de lado buscar la victoria en el combate como el refrn: el fin justifica los medios y exigieron ms la elegancia y nobleza, luchando honestamente sin importar la victoria. El kenjutu que se practicaban en la era Edo, era la unin de artes marciales que hoy en da se conocen con los nombres de Kendo, Iaido y Batto jutu. En el kenjutu, se practicaban formas de atacar y defender usando shinai (espada de bamb) , pero practicando solo con katanas de bamb cuando manejaban una katana no saban realizar los cortes correctamente ni realizar noto (forma de envainar la katana), por lo que en esta poca se aprendan a combatir con shinai, aprendan la etiqueta y el manejo de las katanas con iai/batto jutu, y perfeccionaban los cortes cortando objetos, una vez adquiridos todos estos conocimientos ya se poda llamarse kendoka. El origen de iaido, se dice que se remonta a la era Nara o la era Heian, pero por lo general se piensa que son tcnicas de combate desarrollados en el periodo de Sengoku, que tiene su origen en contraataques rpidos con katana o tanto, cuando las lanzas o naginatas que se manejaba fueron destrozadas o desarmados por el oponente. El iaido dependiendo de la escuela y estilo, reciban nombres como: iai, nukiai, zaai, batuken, sayanouchi, ryho, batto jutu. Aun que eran conocidos por varios nombres su esencia era poder responder al ataque sorpresa del oponente desenvainando rpidamente y dominando al oponente sin darle el tiempo de terminar su accin de ataque sorpresa.

El fundador de Iaido como disciplina, Minjimaru Asano, para vengar a sus padres rez a Hayasizawa Myojin adquiriendo as la esencia de batto jutu, al llegar a la edad de Genpuku (16 aos, mayora de edad para considerarse hombre en Japn antiguamente), cambi su nombre incluyendo como parte Hayasizawa Myojin, nombrndose a si mismo Jinsukeshiguenobu Hayasizawa, en el ao 1559 parte para vengar a sus padres, en el ao 1561 consume la venganza con xito, en el ao 1562 comienza su peregrinaje por todo Japn en busca de kendokas, se cuenta que nunca ha sido derrotado. Su estilo es conocido como: Hayasizawa ryu, Siguenobu ryu o Shin muso ryu. KATANA Nihonto son las espadas forjadas con tcnicas originarias de Japn, pero no todas las espadas forjadas en Japn son nihontos, las espadas rectas que se han encontrado en excavaciones arqueolgicas, por ejemplo no son considerados como nihontos. Las Katanas fabricadas en 2 guerra mundial, con tcnicas de fabricacin masiva tampoco son considerados como Katanas autenticas (Shin ken) o nihonto, puesto que no se han fabricado a partir de acero tatara ni se han forjado. Estas son llamados Showato, dentro del periodo de katanas Gendaito, son katanas de ejercito japons que reciben el nombre de Gunto (katana militar). Aqu hablaremos desde los inicios hasta que se forjen katanas con tecnologas de forja que consista en mezclar acero blando y acero duro.

Desde los principios hasta era Nara (794) En Japn no se llamaban como nihonto hasta despus de la era Meiji, hasta entonces se les llamaba tachi o katana, sobre todo anterior a la era Heian (784) cuando las espadas no tenan curvatura se les llamaban ken, tsurugi, etc. Las espadas legendarias de esta era amenoohabari espada de kamudono y espada de futumitama con el que el emperador Shinbu ha derrotado a los bandidos de Taiwa. Pero la espada sagrada y legendaria mas conocida de esta era es espada de amenomurakumono con el que el emperador Yamatotakerunomikoto, forjado del hierro procedente de Kaguyama, con el que salv su vida cuando cayo en una emboscada cortando las hiervas del campo y cambiando la direccin del viento, esta catalogado como 1 de las 3 espadas sagradas de Japn. En el ao 39 de la dinasta del emperador Suinin, orden al forjador Kawakaminotomo quien perteneca al estilo de forja Taiwa, a forjar 1000 espadas para distribuir entre la guardia real, esto nos indica que no hubo inmigracin de forjadores extranjeros. En el ao 21 de la dinasta del emperador Keitai, orden a Mononobearakabi a sofocar la rebelin de la provincia Tsukusi, en el momento de partir Mononobearakabi el emperador le obsequi con una espada, esto es el comienzo del Setutou es una espada que es entregado por el emperador al general al mando de la tropa que parte a la guerra. Por otro lado la espada de Susanoonomikoto con el que derrot a Orochi un monstruo en forma de serpiente gigante, espada de Orochikarasabi parece ser que fue forjado en

Corea, puesto que el comercio entre Japn y corea era habitual, y la importacin de espadas era muy comn tambin. Como puede observar que al haber tantas espadas de importacin de corea y china, en esta era las espadas de china y corea eran superiores a las fabricadas en Japn, parece ser que en china y corea tenan tcnica de forja superior. Tras consolidar Japn como un pas y aumento demanda de espadas, quisieron fabricar buenas espadas nacionales, por lo que en la dinasta del emperador Oshin, invito a Japn varios forjadores de renombre, entre otros Takuso. En el ao 701, se instaur una ley donde fomentaba fabrica de espadas nacionales para el desarrollo de los forjadores nacionales, desde este momento comenzaron la practica de cortar el nombre en el nakago es decir, en fondo de la hoja de la espada para que pudiera saber quien haba forjado la espada. Era Heian (794-1191) Desde la era Nara a mediados de la era Heian, la forma de la espada toma un cambio significativo, es el cambio de espada recta a curvada, creo que a partir de este momento podemos llamarlos katana (opinin personal). Los motivos que indujeron el cambio de la forma en la espada fue el avance tecnolgico en las tcnicas de forja, y sobre todo cambio de forma de lucha, de pie a caballo, por lo que necesitaban adaptar la forma de la espada. En otros pases se usaban espadas que su principal ataque era principalmente estoques, pero los japoneses desarrollaban tcnicas de espada de corte y golpeo, por lo que la curvatura en la espada apareci de forma natural, finalizando as la fabricacin de espadas rectas. El forjador ms conocido de este periodo es el forjador Yasutuna, de la provincia actual de Tottori, quien forj la katana Onikirimaru con el que derrot a un Oni. En el ao 947, la provincia de Echizen, actual provincia de Okayama, haba forjadores como Sanenari y su hijo Tomonari, quienes forjaron varias katanas para el corte. En este periodo esta provincia era conocida como el reino de katanas. Las katanas de esta poca, a diferencia de la poca cuando se fabricaban la estaban espadas rectas, no buscaba eficacia en la prctica real, sino, katanas largas, finas y con fuertes curvas. Pero las katanas de este periodo, los koshiraes y aspecto son muy artsticas, tanto que las katanas existentes en la actualidad de esta poca son consideradas tesoros nacionales. Era Kamakura (1192-1242) Este periodo esta considerado como la era dorada de katanas, tras la cada del reinado de Fujiwara, pone punto y final al reinado de las noblezas y da comienzo al reinado de

familia de guerreros, por lo que tambin en el mundo de katanas esta influenciado dando ms robustez. Con la cada del imperio del emperador Gotova en el ao 1221, los samurais obtuvieron control absoluto en gobierno de Kamakura, dando lugar a una katana ms sobria y acorde con el espritu de los samurais, y sobre todo se destaca por la tendencia de hamons muy artsticos y llamativos. Entre periodos de principio y a mediados de la era kamakura, los forjadores de la provincia Echizen, formaron forja de Kamakura. Por las continuas guerras que haban en esta poca, la forja de las katanas tenan tendencia a forjar katanas largas y con gran curvatura, anchas y pesadas, esto es como consecuencia de la necesidad de cortar objetos duros. En esta poca aparecen varios estilos de forja, La invasin por parte de china en el ao 1274 y 1281, cuya victoria fueron de Japn gracias al viento huracanado, que hoy en da se conoce como Kamikaze viento de dios, puesto que la armada china era superior en nmero y disponan de mejores armas. En estas 2 batallas se descubrieron fallos fundamentales en las katanas de esta poca, las katanas si se mellaban en la lucha, no poda ser reparada, ni volver a ser afilada, otras katanas que eran mas gruesas de lo normal, para que pudiera cortar a varias personas, el filo deba de ser tratado con un tempre aparte. El forjador que revolucion el mundo de forja de katanas era Goro Masamune, quien le fue transmitido las tcnicas secretas del estilo de forja Sanjo por su padre Gyoko, investig y desarroll un nuevo estilo y tcnica de forja que se denomin Soshu, con el cual revolucionara el mundo de la forja de katanas. Las katanas anteriores al estilo Soshu, en la batalla donde los guerreros iban armados con armaduras, su uso era casi decorativo, puesto que los cortes o estoques deban de encajar en los huecos donde careca de proteccin de la armadura, puesto que era intil atacar a un samurai armado debido a su armadura. Las katanas eran forjadas con acero blando, templado a una baja temperatura, para que la hoja tuviera un filo muy cortante deba de usar un acero duro, forjado a altas temperaturas y enfriadas con rapidez, de esta forma obtenan katanas con un filo muy cortante, pero al chocar con algo duro, tenia el defecto de que poda ser mellado o incluso llegarse a partir con facilidad. Masamune corrigi estos defectos combinando el acero blando y acero duro tras muchas investigaciones consiguiendo as una katana que no se dobla, ni se parte y que el filo era lo bastante fuerte y bueno como para cortar la armadura. Ya podemos decir que las katanas a partir de este periodo han sido forjados con lo que les caracteriza, un acero blando en medio de un acero duro.

PARTES DE UNA KATANA.

La longitud de la katana se mide desde la "A" hasta la "B". El "Sori" (curvatura) es lo que mide desde la "C" hasta la "D". A. Mune B. Superficie del Shinogui C. Lnea de Shinogui D. Munemachi E. Yasurime ( lneas echas con limas, en la figura no esta dibujado en su totalidad pero se extiende por todo el nakago, es para que dificulte la salida de la hoja de la tsuka, estas lneas difiere del estilo de forja) F. Mei (lo corta (tallar) el forjador para responsabilizar de su obra) G. Mekugui ana H. Hamon I. Filo J. Superficie del filo K. Hamachi L. Nakago (uno de los puntos ms importantes para determinar el origen de la katana, con el tiempo se va oxidando, muchas katanas son vendidas como antiguas y de un determinado forjador cortando el meigui falso y aplicando xido artificial, el xido natural y xido artificial son diferentes) "Machi" de hamachi y munemachi es la separacin de la hoja y el nakago.

1. Iorimune, tambin conocido como Gyounomune 2. Kakumune, tambin conocido como tairamune, normalmente anterior al Koto 3. Marumune, abundan de las zonas de Kyushu y Hokuriku de la poca de Koto 4. Mitsumune, tambin conocido como Shinnomune, tpico de la zona Soshu A. Kissaki B. Fukura (curvatura del kissaki) C. Boshi (quizs la zona ms importante de la katana, si en una katana no existe el temple en esta zona, pierde su valor) D. Monouchi (zona de impacto en el momento del corte, en la figura de la izquierda esta en una zona un poco alto, sin embargo se ubica en una zona un poco ms bajo) E. Kaeri (la lnea de temple se vuelve hacia el mune) F. Lnea de yokote (tambin se le conoce como Yokosuji)

La figura de izquierda superior, shinogui alto, y la figura que queda abajo, shinogui bajo.

Mihaba y Kasane Mihaba es el grosor de la hoja vista desde arriba con la hoja reposando en el suelo. (desde mune hasta el filo). la figura del lado izquierdo. Kasane es el grosor de la hoja vista desde arriba con el mune hacia arriba. la figura del lado derecho

Hi Es una acanaladura tallada en la hoja. Sus principales funciones consisten en su reduccin del peso, reparto/absorcin del impacto, y dificulta que la hoja se doble. Si seccionamos la hoja, obtenemos una figura "H" rotada, con esta figura se consigue que el impacto que se recibe en la hoja al golpear se reparta de forma uniforme. Existen varios tipos de "Hi"

Kakinagashi

Kakitoushi

Marudome

Kakudome

Katachiri (la superficie del shinogui solo se encuentra en uno de los lados del "Hi")

Ryochiri (la superficie del shinogui se encuentra en ambos lados del "Hi")

BOSHI Y JIHADA
BOSHI Se le conoce como "Boshi" la parte de kissaki que tiene el temple, esta parte debe de adecuarse al estilo de combate de cada poca, por lo que una katana de la misma poca suelen tener el mismo diseo. Tipos de Kissakis

Kokissaki

Chukissaki

Okissaki

Inokubikissaki

Kamasukissaki

Se piensa que los tachis de la era Kamakura y de la era Heian tenan el "Kamasukissaki", han evolucionado al kissaki que conocemos hoy en da por los

desgastes de los afilados a lo largo del tiempo, el motivo por el cual se piensa que estos tenan kamasukissaki son por la forma del templado del kissaki y por la forma del "Hi" (acanaladura), y aun que son pocas, existen ejemplares con el kamasukissaki.

A la curvatura que presenta en el kissaki se le conoce como "Fukura", si tiene una curvatura grande, se le denomina "Fukuratsuku", y por el contrario, si carece de curvatura formando casi una lnea recta, se le denomina "Fukuratsukareru". Fukuratsuku Fukuratsukareru JIHADA Es la textura del acero que aparece en la superficie de las hojas como consecuencia del proceso de "Tanren", pueden aparecer como las vetas.

Oitame, como las vetas de los rboles.

Mokume, tiene una textura como los anillos de crecimiento de los rboles.

Masame, esta textura se asemeja a las vetas que aparece si cortamos un rbol verticalmente.

Konuka, con muy poco nies, la superficie del filo tiene unos pequeos puntos blancos, del estilo de la forja Echizen.

Ayasugui, como una ola ondulada, tambin conocido como "Gassan hada".

Matsugawa, textura de la corteza del pino.

Yakumo, se parece a las nubes, es una textura especial, de un forjador llamado Riko de la provincia de Edo.

Nashiji, la textura de un pera.

Trminos que se refiere al Hada (textura) -Hadatsu: cuando se ve claramente la textura producido por el proceso del "tanren". -Tsumu: por la contraccin de las partculas la textura se queda de forma muy compacta.

Las texturas como Itame, Masame y Mokume suelen ir mezclados, y cuando aparecen el "Shingane" (acero blando de la hoja) por los desgastes se conocen por los nombres de "namazuhada", "Sumihada" y "Kihada".

UNA KATANA CORTA?

Un nihonto, aun que considerado un objeto artstico, al ser bsicamente una arma blanca con filo, su funcin bsica es "cortar", no obstante, qu significa que "corta"? cmo que tipo de filo corta mejor?, en la actualidad con el avance tecnolgico hay varias opiniones al respecto, pero bsicamente son 2. -Estado "sierra" -Estado "Keen" Aun que existan 2 tipos bsicos de los tipos del filo, ambos tienen supuestos que cortan por el rozamiento y por la presin. Esta teora consiste en que el rozamiento del filo contra una superficie rompe las partculas de la superficie, por lo que produce el "corte", por lo que los filos que tengan el filo con el estado de "sierra" cortan mejor. Un ejemplo es cuando cortamos las manos con el canto de una hoja de papel.

Por el rozamiento

Por la presin

Como puede observar en la figura de la izquierda, la zona "b" es ms aguda que la zona "a", contra ms agudo es el filo, mayor es la presin y menor es la resistencia (coeficiente de rozamiento). Por lo que contra ms agudo es el filo, mejor es el corte por presin, es lo mismo que un bistur corta mejor que un cuchillo de cocina convencional.

TCNICAS DEL AFILADO Mtodo 1

Mtodo 2

Siguiendo a las flechas "A" y "B" se afila El movimiento sigue la lnea vertical. con un movimiento diagonal, de forma que deslice sobre la piedra de afilar. Deja las marcas del afilado en toda la hoja desde el Shinogui hasta el filo. En la hoja deja las marcas del afilado con forma de lneas onduladas. Caractersticas Caractersticas -Se afila en poco tiempo. -Se requiere mucho tiempo para el afilado.

-Es una forma adecuada para la correccin minuciosa de una determinada zona, sin -Es la forma indicada para corregir la forma embargo si la piedra de afilar empleada es de de forma generalizada, sin embargo no esta granos muy bastos deberemos tener cuidado indicada para correccin minuciosa de una puesto que puede ocasionar pequeas determinada zona. irregularidades. -El direccin de movimiento de la hoja para el afilado es siempre la misma para todas las piedras de afilar excepto para Konagurado y Uchigumorido. -Al realizar los movimientos de forma perpendicular al filo, esta indicada para la correccin del "Haniku" (curvatura o lnea que existe desde el filo hasta la lnea de shinogui).

TIPOS DE AFILADOS Normal 1. correccin de la forma (kongoudobinsuido) Iaitogui 1. correccin de la forma (kongoudobinsuido)

Solamente con el mtodo 1, con una gran Combinando los mtodos 1 y 2, se corrige amplitud en el movimiento como la lnea la forma de la hoja de forma minuciosa, en "B", generalmente no se realiza correccin el mtodo 1, la amplitud del movimiento de forma minuciosa. para la direccin diagonal es corta, como indica la lnea "A" en la figura. A veces en la zona de monouchi (zona de impacto) se afila con el mtodo 2. 2. Shitaji-etapa 1 (kaiseido-konagurado) Emplea solamente el mtodo 1, al igual que el primer paso, la amplitud del movimiento para la direccin diagonal es corta, como indica la lnea "A" en la figura. 3. Shitaji-etapa 2 (uchigumori, hazuya, jizuya) El afilado con el uchigumori se realiza de forma exhaustiva, normalmente 1 da, si dejase una herida pequea (hikekizu), volvemos al paso anterior. El hazuya y el jizuya tambin se realizan de forma exhaustiva. Afilado exhaustivo del shinogu. 4. Acabado 2. Shitaji-etapa 1 (kaiseido-konagurado) Con el mtodo 1, la amplitud del movimiento respecto al tipo de afilado normal, puede llegar a ser 2 o 3 veces ms amplio. 3. Shitaji-etapa 2 (uchigumori, hazuya, jizuya) El afilado con el uchigumori se realiza para acabar en mitad del tiempo que en el tipo de afilado normal, no se dan mucha importancia a pequeas heridas (hikekizu). El hazuya y el jizuya no se realizan de forma exhaustiva. La superficie del shinogui se afila con el konagurado, sin llegar a afilar con el uchigumorido.

Keshoshiague (maquillaje), el pulido de la 4. Acabado superficie del shinogui con el migakibou (barras de acero para pulir) se realiza de en El pulido del Shinogui se realiza de una pequeos trozos y en varios pasos. sola vez. El afilado "Iaitogui" es para las katanas que se emplean para "Tameshiguiri" (prueba de cortes), y es el afilado mnimo para ver el hamon y dejar la katana presentable para las katanas con un afilado viejo u oxidados, se realizan en poco tiempo para reducir costes del afilado.

ESTADO DEL FILO "Sierra" Estado Al ver el filo con un microscopio con un aumento de alrededor de 50X, el filo se ve "dentado" como si fuera una sierra.

Caractersticas Al tocar el filo, el tacto es como si la piel se enganchara con algo. Se puede poner el filo con una piedra de afilar de baja calidad. Es posible darle un filo en poco tiempo. Para darle el filo, el material con el que este fabricado no es importante. Para cortar es necesario un movimiento que ocasione el rozamiento del filo contra el superficie a cortar. Navajas, cuchillo de cocina occidental

Ejemplos

"Keen" Estado Aun que observe el filo con un aumento de 1000X en un microscopio, el filo es uniforme. Caractersticas Es necesario que emplee una piedra de afilar de buena calidad con los granos muy finos de forma consistente. El tiempo necesario para el afilado es grande. Para poder poseer este tipo de filo, es necesario haber superado determinadas condiciones, de un acero de buena calidad, un temple adecuado, buena forja, etc. Posee un filo como una cuchilla de afeitar. Cuchillas de afeitar, cuchillo de cocina japons de buena calidad

Ejemplos

En el caso de una katana, al ser la hoja curvada, si intentamos darle un filo con una piedra de afilar con granos bastos, produce irregularidades en la curvatura, por lo que se tiene que intentar darle siempre un filo tipo "KEEN". Al afilar de forma consistente con la piedra "kouchigumori", dejando caer un pauelo de papel de forma perpendicular al filo, a veces lo corta con el propio peso del pauelo, esto solo es posible con un filo de tipo "Keen", pero no todas las katanas puede ser afilado de esta manera, puesto que cada hoja tiene su caracterstica, y difiere de una a la otra.

De todas formas hoy en da, el afilado final, "Keshoutogui", en el proceso de "Hazuya", por el continuo frotamiento en el filo para destacar el hamon, se pierde un poco el filo, por lo que es difcil que corte el pauelo de papel solo dejndole caer en la hoja. No obstante, la creencia de que el katana no corta, por arriba escrito, es errnea, cualquier katana bien afilado puede cortar un rollo de peridico fcilmente. Existen documentos que confirman que en poca de 2 guerra mundial, los soldados iban al frente con unas piedras de afilar para poder darle el filo, por todo ello, existen opiniones que afirman que una katana no corta a no ser que le de el filo con frecuencia, y en parte tienen razn, puesto que en esta poca, las katanas eran fabricadas en serie, y su afilado era deficiente, fruto de un afilado rpido, adems un soldado no poda permitir llevar varios tipos de piedras, por lo que era normal que el filo fuese de tipo "sierra". Una katana de esta poca con el filo tipo "sierra", aun que al realizar un ataque la hoja no perfora la carne como las katanas que tuviesen filos de tipo "Keen", por el impacto ejerca la funcin de daar al oponente, adems, al tener el filo tipo "sierra", con el corte y por su consecuente rozamiento del filo con la superficie, corta muy bien. Por todo ello, una katana de esta poca era considerada de buena calidad con que cumpliera 2 cualidades fundamentales, que no se doble ni se parta. Una katana que tiene una curvatura, intentar afilar sin deformar esta, es un trabajo laborioso, hoy en da se encuentran katanas que no tiene un buen filo, esto se debe a que las katanas de la poca de 2 guerra mundial que no tenan un buen filo, les han practicado un "keshoutogui", sin llegar a darles el filo, es una prctica que es bueno para mantener la salud de las hojas, por lo tanto, las opiniones que afirman que una katana no corta a no ser que le haya dado previamente un filo tipo "sierra", se ha basado en base a estas katanas casi sin filo procedentes de la poca de la 2 guerra mundial. Entonces, como debera de ser su filo? 1. No es un objeto de uso cotidiano como un cuchillo de cocina (preferiblemente tipo "keen") 2. En las pocas que requeran su uso cotidiano, por ejemplo en la poca de Sengoku, eran usados a diario (preferiblemente tipo "sierra") 3. A diferencia de otras armas blancas, a veces se les exige el corte por impacto, similar a una hacha (preferiblemente "keen") 4. Basndose en su funcin como un utensilio, una katana es un arma para luchar, por lo que es preciso que "corte", pero lo importante es el simbolismo que representa, no es un simple arma para matar, (lo importante es la hoja en si, y no el filo) Hoy en da, que no es necesario el uso de las katanas, consideramos como un objeto simblico y artstico, por todo ello, el afilado debe de tener un acabado excelente con "keshoutogui" pero sin olvidar su funcin bsica, un buen filo de tipo "keen".

MEDIDAS
Para elegir las katanas o los iaitos, debe de tener en cuenta la longitud de la hoja y la del tsuka para el correcto manejo, existen frmulas para determinar la longitud que debe de llevar la hoja. Sistema japons 1 Jou 1 Shaku Sistema internacional 3,03 m 0,303 m 1 sun 1 Bu 0,00303 m 0,000003 m (3 mm)

(30,3 cm) (3,03 cm)

Frmula oficial; Longitud adecuada = estatura - 3 Shaku (90,9 cm) Frmula simplificada; Longitud adecuada = (estatura / 2) - 4 Sun (12,12 cm) La longitud del tsuka, se dice que 21 cm a 25 cm es la adecuada. Otra forma de medir la longitud de la katana adecuada para su cuerpo, es ponerse de pie, cogiendo cerca del tsuba y extendiendo el brazo hacia el suelo de forma natural, la longitud adecuada es cuando el kissaki no toca el suelo. Para elegir bien la longitud, si es para la prctica de iaido, se recomienda elegir una hoja algo ms corto, tambin influye el peso.

REPARACION DE UNA KATANA

Estado de la katana, oxidada y con melladuras.

Da 1 El primer paso es rectificar las melladuras del filo, a este proceso se le llama "Habiki" La piedra empleada en este proceso se le llama "kongoudo", (entre #180 y #250). Al rectificar las melladuras, si solo rectificase la zona mellada, deformara la curvatura, por lo que si la melladura es profunda o existiese por toda la hoja, se rectifica toda el filo, siempre manteniendo la curvatura de la hoja.

Una vez que se haya rectificado el filo, se corrige la superficie de la katana con una piedra que se llama "Binsuido" (entre #400 y #500), al emplear una piedra con los granos bastos, se debe de tener cuidado para que no se deforme, hay que corregir bien la forma de la katana en este proceso, puesto que cada vez ms se emplearn piedras con menor tamao de los granos.

Da 2 Afilar el filo con la piedra "Binsuido".

Da 3 Afilado con la piedra "Kaiseido" (entre #600 y #800), afilado por toda la superficie, al usar una piedra con los granos ms finos, intentamos dejar de forma uniforme el brillo que se consigue con el afilado.

Da 4 Afilado con la piedra "Nagurado" (alrededor de #1200)

Da 5 Afilado con la piedra "Konagurado"

Las piedras de afilar Konagurado, (entre #1500 y #2000), estas piedras son naturales, tambin se puede emplear piedras artificiales, al ser piedras muy duras, hay que tener especial cuidado en no ejercer una presin excesiva con el fin de no araar la superficie de la hoja.

Con el afilado de las piedras konagurado natural, la hoja toma un color blanquecino.

Da 6

Las piedras de afilar "Uchigumori" (entre #3000 y #5000), las 2 piedras que estn a mano izquierda son piedras para el filo, y la de derecha es para la superficie de la hoja. Dependiendo de la hoja, el efecto que produce las piedras de afilar varan, por lo que a veces una piedra de afilar natural no produce ningn efecto sobre la hoja.

Como puede observar en la fotografa, tras emplear la piedra uchigumori, toda la superficie de la hoja toma un color blanquecino, hay que intentar realizar afilado con un movimiento lo ms amplio posible y con fuerza, puesto que la piedra es bastante blanda, esta es la parte que requiere un mayor esfuerzo.

Ampliacin de la hoja. Da 7

Afilado con "Uchigumori" sobre la superficie de la hoja, en este proceso, se saca a relucir el trabajo de "Tanren" de la hoja, la superficie de la hoja toma un color oscuro caracterstico y la hoja toma un color blanquecino.

Corresponde a la ltima etapa de "Shita-togui", la zona de "shinogui" es difcil de afilar.

Da 9 Proceso de "Shiague togui", la forma de trabajar en este proceso es sentarse en el taburete reposando la hoja de la katana encima del muslo, y se trabaja en su mayora con el pulgar. Comparado con el "shita togui" es un trabajo ms minucioso.

Proceso de "Hazuya", es un proceso que consiste en sacar el brillo en el filo, se emplea pequeos trozos de uchigumori pegado al papel oriental.

Da 9

Proceso de "Jizuya", es el proceso que corresponde a abrillantar la superficie de la hoja, al igual que en el proceso anterior de "Hazuya", se emplea el uchigumo pegado al papel oriental, existe 2 tipos de mtodo, como se puede observar en la fotografa de arriba, que es el mtodo de "Kudaki jizuya", haciendo referencia al material empleado que esta "machacado", y el otro mtodo se denomina "Harizuya", que consiste en pegar de forma consistente los trozos de uchigumo al papel oriental, el mtodo empleado para este proceso depende del estilo del afilado que corresponda cada maestro afilador, aunque no podemos asegurar cual es el mejor mtodo, si en la hoja contiene algn tipo de grabado, slo puede emplear el mtodo de "harizuya".

En la fotografa de arriba, estado en que se queda tras finalizar el proceso de jizuya. Proceso de "Nugui", es un proceso que consiste en "tintar" la hoja.

Las herramientas y el lquido de "Nugui", el lquido de nugui se prepara usando las limaduras de acero que salieron en el proceso de "tanren", una vez que este muy bien machacado, casi en estado de polvo, se mezcla con el aceite, se unta en la hoja con el papel "Yoshino", y se extiende frotando con el algodn. Si se mezcla al lquido de nugui, una porcin de cido clorhdrico, se consigue un tono azulado, el uso de estos productos qumicos depende de cada maestro afilador. Este proceso hay que realizarlo en un poco tiempo, de no se as, puede ocasionar manchas en la superficie de la hoja.

Extendiendo el lquido.

En la fotografa de arriba, tras finalizar el proceso de nugui, la hoja toma un color oscuro, en el prximo proceso que se denomina "Hadori", se blanquea el filo.

Proceso de "Shita migaki", se emplea las herramientas de acero pulido que se puede observar en la fotografa de abajo.

En este proceso existen 3 niveles diferentes de pulido, normal, bueno y excelente,

PROCESO DE "HADORI" Empleando los mismos materiales que en el proceso de hazuya, pero dando unas formas circulares u ovaladas, procedemos a blanquear el filo.

Muchas veces este proceso es motivo de confusin, puesto que puede parecer que se este "dibujando" el hamon, se trata de ir repasando el hamon original, dando un tono blanco, es una parte que se requiere mucha experiencia y tcnica. Como aclaracin, no es posible cambiar con este proceso, a una katana que posee el hamon tipo "Suguha" a "notare".

Hay que realizar el hadori por ambos lados de la hoja, por lo que hay que dominar esta tcnica para poder realizar con ambas manos.

Una vez que se haya concluido todo el proceso de hadori, protegemos la superficie de la hoja con una tela que no se vaya a tratar en el proceso siguiente.

Da 10 PROCESO DE "KISAKI SUJIKIRI"

En este proceso, empleando una regla fabricada con bamb, trazamos una lnea perpendicular a la hoja, a esta lnea se le denomina "Yokote".

PROCESO DE "KISAKI NARUME"

Estas son las herramientas necesarias para el proceso de kisaki narume, un proceso que consiste en blanquear el kisaki.

Empleando esta herramienta de madera que aprovecha su flexibilidad como si fuera un muelle, se le coloca papel oriental y el mismo material empleado en el proceso de hazuya, hay que tener mucho cuidado puesto que este proceso es irreversible, hay que blanquear el kisaki con mucho cuidado.

Una vez que haya finalizado todos los procesos que implica el kenma, hay que retirar la humedad con un mtodo que se le conoce como "Oroshi", que consiste en limpiar la hoja con uchiko, esta forma es igual que la limpieza de la hoja, aplicar uchiko y retirar con un pao, pero que se repite varias veces, una vez que se haya retirado por completo la humedad, se le aplica una fina capa de aceite con el fin de protegerla de la oxidacin.

Resultado

BOSHI Quizs el punto mas importante a considerar de una katana es el boshi, con el afilado del boshi puede variar el resultado global, tambin es la parte ms complicada de afilar. La lnea de koshinogi (3), debe de ir paralelo a la lnea de Fukura (1), y la lnea de Yokote (2) debe de ir perpendicular al Mune. La lnea de Yokote (2) y la esquina Mitsugashira (4), para que sea idneo, debe de haber muy poca variacin de los ngulos. Pero si no existiese ningn ngulo, da la sensacin de un afilado muy vago, en cambio, si tuviese demasiado ngulo, queda peor. Si le diera demasiado ngulo, se queda como en el dibujo "a", perdiendo el paralelismo entre el fukura y koshinogi, esto ocasiona que, pierda el grosor del boshi (6), dando lugar a una punta ms dbil. La figura "b" es el idneo, una curvatura natural, el (5) seala zona que son propensos a producir irregularidades de la superficie. Vista de boshi desde la parte del Mune, la figura "c" es la forma idnea, la figura "d" presenta un desgaste excesivo por el afilado, la figura "e" esta deforme, al no tener simetra. Aun que se piensa que la figura "e" es un desastre, en realidad es lo ms comn, incluso es raro encontrar una katana como la figura "a", son vlidos los boshis con una diferencia de desgaste de hasta 2mm. Efecto ptico Cul tiene la mejor forma? La primera impresin es que la "b" tiene la mejor forma, no obstante. . .

La lnea de puntos de las figuras, deben ser de igual longitud que la lnea de Yokote, siendo la curva paralela al koshinogi, y a su vez con una trazada uniforme, por lo que desde un punto de vista tcnico, la forma idnea es la "f", sin embargo, no creo que la figura "b" tenga una mala forma. SHINOGI Esta parte es la base de la hoja de una katana, por lo tanto ambas partes, cara y cruz de la hoja debe de tener la misma anchura y que sean uniformes, esto quiere decir que si miramos la hoja desde donde se encuentra habaki hacia el kisaki, la superficie del shinogi no debe de ser irregular. Las katanas que tienen mucho tiempo, no suelen tener la uniformidad en el superficie del sinogi, a estas katanas se les corrige con varios procesos de afilados, a travs de los aos, esto puede tardar varias dcadas o siglos, puesto que un continuo afilado de katana es perjudicial por el desgaste que les supone, pero tambin puede ser que antes de que llegue a tener una superficie uniforme, por el desgaste aparezca el "shingane". La diferencia de las anchuras del shinogi en una misma hoja, tambin se puede corregir. La esquina del shinogi, al observar desde habaki hacia la punta, debe de dibujar una lnea curvada y uniforme. En la figura "a" puede observar que se ha desgastado de forma oblicua el shinogi, al intentar corregir la irregularidad de la superficie del shinogi, produce la figura "b", esto es lo que origina la irregularidad. El desgaste de la figura "a", puede ser por un mal afilado o por haber eliminado una oxidacin, esto significa que una hoja oxidada debe de ser corregido de forma por completo, la tcnica del maestro afilador consiste en disimular estas irregularidades. Tipos de las superficies de Shinogi Ambos lados de la superficie del shinogi (1) esta casi paralelo, son muy comunes en las katanas modernas (gendaito), uno de los motivos es afilado por las maquinas. Al no haber tanto ngulo entre el shinogi (esquina de shinogi, 2) y la superficie del shinogi, hay que prestar mayor atencin para que no exceda en el afilado, puesto que podra provocar un desgaste que originara una irregularidad.

La seccin del shinogi es mayor que la seccin del mune, es la forma ms ortodoxa, y tambin es la que menos ofrece resistencia al cortar objetos. Si observamos la hoja desde habaki hacia la punta, el shinogi dibuja una lnea curvada y peraltada. Al revs que el caso anterior, la seccin del mune es mayor que la seccin del shinogi, no es la forma correcta de una katana, sin embargo existe muchas katanas con esta forma. Se puede corregir, pero lo normal es no corregir, puesto que solo puede darse cuenta de esto a travs del tacto, a simple vista no es posible distinguir.

Los cantos o las esquinas del shinogi son vagas, estn redondeadas, este tipo de hoja hay que corregirle la forma con unas piedras de afilar con granos muy bastos.

MUNE

1. Iori (nervio del mune) 2. mune En la figura "a", el iori pasa por el centro del mune, formando ngulos de forma que forma un tringulo issceles. Formas incorrectas "b". la lnea de iori esta desplazado en uno de los lados. "c". la longitud de uno de los lados del mune es diferente.

"d". el mune esta redondeado. "e". caso peor, rene todos los requisitos anteriores para que califique de psimo.

Al mirar desde esta posicin no debe de haber una irregularidad en el mune. "a" es la curvatura idnea. "b" aun que no es una forma correcta, por la irregularidad que presenta, es bastante comn. JI Como puede observar en la figura "a", lo ideal es que tenga el mismo grosor de la hoja de forma proporcional desde habaki hasta el kisaki. Las katanas que tienen mucho tiempo, a no ser que se haya conservado en unas condiciones excelentes, es casi imposible que tenga una uniformidad. En realidad, aun que se haya mantenido en unas condiciones excelentes, por el efecto ptico, puede simular que tenga irregularidades. En la figura "b", una hoja que se le haya eliminado los xidos, al eliminar por zonas, se queda la superficie de forma muy irregular. Para corregir estos defectos, hay que corregir las zonas de los alrededores sin tratar directamente en la zona afectada, puesto que tratar directamente en la zona significa rectificar ms y puede que aparezca el "shingane". Como tcnica alternativa existe un mtodo que consiste en reformar toda la superficie, pero conlleva el riesgo de que aparezca el "shingane". Tambin puede ocasionar que por las

irregularidades la hoja puede tomar como la figura, dibujando una lnea de sucesin de curvas, en estos casos, hay que corregir la hoja mientras haya filo templado, esta tcnica es tab para katanas con mucho valor, puesto que puede daar la hoja de forma irreversible. En la figura de la izquierda, la irregularidad tiene una forma escalonada, esto se debe a un afilado con una piedra basta sin tener cuidado. Estas hojas, adems de no ser bonitas, casi siempre han perdido el grosor del filo, con lo que ahora son ms frgiles. Ha influido que en poca de la segunda guerra mundial, por falta de tiempo han afilado muchas katanas de forma vulgar, lo que origin un "afilado rpido". Aun que a simple vista se ve bonito y bien formado, existe muchas katanas con esta forma.

1. Hiraniku (seccin de shinogi hacia abajo) 2. Jiniku (seccin de shinogi hasta el filo) 3. Haniku (seccin de filo) La figura "a" es el mejor caso hipottico, aun que no exista casi ninguna hoja con un hiraniku tan ptimo como esta. En la practica, la figura "b" es la figura ideal, la figura "c" es la forma que tiene desgastado el hiraniku, la figura "d" es la superposicin de las figuras "b" y "c", puede observarse en el imagen de arriba que aun que las figuras "b" y "c" son muy distintos, una vez superpuestos, apenas se notan la diferencia. "b" figura ideal en la practica "c" figura donde carece por completo de hiraniku, tiene un filo extremadamente afilado, aun que su filo es muy cortante, al carecer de hiraniku, el filo se vuelve

bastante frgil, no obstante tambin depende de la calidad del acero. Adems la resistencia al impacto varia muchsimo segn si tiene o no el hiraniku. "e" Al intentar dar ngulo al shinogi, se ha desgastado justo debajo del shinogi, nos podemos dar cuenta de ello, al terminar el afilado, justo por debajo del shinogi se toma un color blanquecino. "f" Al haber diferencia de dureza entre el filo y la superficie de la hoja, se ha desgastado ms la superficie y parece que tiene una figura extraa. "g" Existe diferencia de hiraniku de un lado a otro, en este tipo de katana, es normal que tenga irregularidades de la superficie. HA

"a" es la forma idnea, tiene un filo excelente y resistente a los impactos, el ngulo y el grosor del filo varia segn la calidad del acero. "b" cuando corrige las melladuras del filo sin corregir el resto de la hoja, una vez que se vuelve a dar el filo se forma como esta figura, el filo no es muy cortante pero es muy comn en la prctica. "c" carece por completo de haniku, si la dureza es adecuada, el filo es muy cortante, sin embargo, es muy frgil a los impactos, en caso de cuchillos de cocina, el mejor ngulo es de 15, esta figura es de exactamente de 15. "d" a primera vista, todas las katanas que carecen por completo de hiraniku se parece a la figura "c", se le da un poco de haniku dando un filo mas agudo. Un filo corta ms cuando ms delgado sea el filo, no obstante varia segn la dureza y la elasticidad del acero. Si dejamos el filo en el estado de "Keen" * al dejarse caer un pauelo de papel de forma perpendicular, lo corta sin movimiento alguno, aun sin alcanzar el estado de Keen, casi todas las katanas con un buen afilado son capaces de cortar rollos de peridicos. *Keen: (trmino en ingls: extremadamente afilado), es un estado en el cual

observando el filo con un microscopio, y con un aumento de X1000, no se puede distinguir las dentadas del filo. Dar el filo es la escnica de un afilado, no obstante en los casos de las katanas, adems de dar un buen filo, hay que hacerlo de forma artstica, complicando mucho ms la tarea del afilado. Al no existir una superficie lisa y uniforme en el filo, y tiene una superficie de la hoja curvada, no se puede afilar reposando la hoja de forma paralela a la piedra de afilar, en el caso de que realizara el afilado de esta manera, la hoja quedara como en la figura "Y", dando una forma escalonada, y en muchos casos, crea una superficie irregular. HAMACHI Y MUNEMACHI 1. Hamachi 2. Munemachi 3. Nakago El hamachi se esconde bajo el habaki, y el munemachi aun que se ve, no se aprecia mucho, aun as para un maestro afilador es un punto muy importante a tener en cuenta, puesto que son fciles de daar en los procesos de afilado, y los daos que se les cause, son irreversibles. En la practica, a excepcin de todas las katanas posteriores a "Shin shin to" en excelente estado de conservacin, tienen los cantos o las esquinas daadas. Hamachi "A" es la figura idnea "B" tiene un desgaste por el afilado, al ser de un extremo, ejerce mayor presin en la piedra, por lo que se necesita un especial cuidado a la hora de afilar. "C" parece como si hubiese perdido el canto por contacto, en estos casos el problema esta en el habaki, al no ajustarse bien el habaki en

el nakago, produce rozaduras, en estos casos, es mejor fabricar un nuevo habaki. Munemachi "D" es la figura correcta "E" tiene un desgaste, y tiene los cantos o las esquinas redondeadas, si el desgaste no es muy avanzado, se pueden corregir. Puntos a tener en cuenta 1. Boshi 2. Yokote 3. Superficie 4. Filo 5. Hamachi 6. Koshinogi 7. Mitsugashira 8. Shinogi 9. Superficie del shinogi 10. Mune 11. Munemachi 12. Nakago Aun que existen varios estilos de afilados, bsicamente el proceso es el mismo. Si no tiene un afilado base de forma correcta, aun que en la etapa de "Shiaguetogui" o "Keshoutogui" intentase disimular, influye muchsimo en el resultado final.

1. Kissaki 2. Lnea de Yokote 3. Filo 4. Superficie del filo 5. Mune 6. Shinogui Las lneas que se estn en la hoja corresponden a las direcciones de afilado con las siguientes piedras:

A. Kongoudo, Kaiseido y Nagurado

B. Binsuido C. Konagurado, Uchigumorido

TSUKAMAKI
Morohinerimaki

Por la cara anterior (parte de la katana que da hacia fuera de la cadera cuando se porta en el obi) comienza a poner el tsukaito.

Por la parte de atrs, se tuerce el tsukaito.

4 Insertamos un trozo de cartn con forma de rombo, el tamao y la forma, depende del estilo personal, normalmente el color de este cartn (ryushi) va a conjunto con el color del tsukaito.

Se vuelve a torcer el tsukaito.

Se tuerce la otra parte del tsukaito de la misma manera.

Una vez torcido, aun que no se pude apreciar en la fotografa, tienen ya colocados los cartones.

La parte anterior, se va torciendo de la misma manera.

Una vez torcido los 2 tsukaitos.

10

El orden del tsukaito, superior e inferior, va alternando.

Se ata el tsukaito hasta el final del tsuka de la misma forma.

11

12

Una vez que haya llegado hasta el final del tsuka.

El tsukaito que se ha quedado en la parte inferior, se coloca como en la fotografa de arriba.

13

14

Se pasa el tsukaito por dentro del ltimo nudo.

Pasamos el tsukaito de la parte superior como en la fotografa de arriba.

15

16 El tsukaito de la parte superior, se pasa por debajo del nudo como en la fotografa de arriba.

Se aprieta con suavidad.

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18

Apretamos el nudo tirando de ambos tsukaitos.

Pasamos los tsukaitos por el agujero del tsukagashira (kashira).

19

20

La parte anterior, una vez pasado por el tsukagashira (kashira), se pasa por detrs del ltimo nudo.

Una vez pasado por debajo del ltimo nudo.

21

22

El cordn de la parte superior, se enrolla sobre el nudo y debe de quedarse de esta manera.

El tsukaito que queda por debajo se pasa por detrs del nudo como en la fotografa.

23

24

Se aprieta el nudo.

El tsukaito que haba quedado orientado hacia el kashira, se pasa por debajo del nudo.

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26

Tirando de los tsukaitos, se aprieta acabando el tsukamaki.

La parte sobrante del tsukaito se elimina cortando con una tijera o con un cuchillo.

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28

Una vez cortado uno de los lados.

Cortando la otra parte.

29

Acabado final. Se aconseja aplicar unas gotas de pegamento el ltimo nudo, donde se haya cortado los cordones sobrantes con el fin de fijar y fortalecer (laca oriental). En algunos tsukamakis de los guntos (katana militares) los "Ryushi" (papel o cartn con forma de rombo) he encontrado peridicos cortados y doblados formando un rombo.

KOSHIRAE Y SHIRASAYA
Un koshirae es como si fuese un traje para una hoja, y un shirasaya, es como si fuese un pijama. Koshirae de una katana

a, kashira c, tsukaito e, kogai, en el otro lado, kozuka g, tsuba i, kaeritsuno (saguri) k, kojiri

b, samegawa d, menuki f, fuchi h, kurigata j, sagueo

Shirasaya

Tambin conocido como "Yasumesaya" (saya de descanso), esta fabricada de madera de magnolia, el acabado es sin lacar, la saya de un koshirae y la de un shirasaya es de mismo material, y de la misma construccin, sin embargo, el lacado del koshirae hace que la madera no pueda transpirar, por ello si dejsemos guardada la katana durante mucho tiempo dentro de un koshirae, puede oxidarse, por ello para guardarla se debe de guardar en un shirasaya.

Sin embargo, si dejsemos guardados los koshiraes sin la hoja, se puede deformar, o incluso desmontarse, por ello se les introduce una hoja de madera denominado "Tsunagui" como puede observar en la fotografa de la izquierda.

Hatome, adorno para el mekugui.

Kadokuchi, adorno para koikuchi.

Hatome y Kadokuchi son piezas para adornar, hatome para los bordes del mekugui y kadokuchi para el koikuchi, ambas fabricadas del asta.

TIPOS DE LOS KOSHIRAES Tachi koshirae

A. Kabutogane B. Wa C. Udenukio D. Tawarabyo E. Mekugui F. Rokanamono G. Samegawa H. Karatsuba I. Sekigane J. Ishizuki K. Haitai L. Nanatsukane Tsuba Pieza para evitar la rotura de la saya Kojiri, extremo final de la saya. Un cinturn de unos 10cm de grosor, con el que se ataba a la cadera para sujetar el tachi 3 anillas para sujetar el "ichinoashi" 4 anillas para sujetar "Ninoashi", la suma de las anillas de ichinoashi y ninoashi son 7, por ello recibe el nombre de nanatsukane. Para pasar el cordn Para pasar el cordn Para pasar el udenukio Un cordn que se coloca en la mueca para evitar la cada del tachi Para evitar que resbale A diferencia de las katanas, en los tachis, son solo simples adornos. Adorno de metal

M. Nanatsukane

N. Ichinoashi O. Ninoashi

P Pieza metlica colocada en la saya, sirve para colocar ichinoashi y Yamagatakanamono ninoashi

Existen varios tipos de tachi koshiraes, abajo, algunas de ellos:

Kurourushitachi, primera etapa de la era Heian Hyogokusaritachi, era Kamakura

Tenukitachikoshirae, era Edo.

Kinnashijihotanmonchirashimakieefutachi koshirae Finales de la era Edo.

Fuenotachi koshirae Es el koshirae de los agentes del estado de la era Muromachi, tambin conocido como "Kenukigatatachi", recibe este nombre por el hueco que posee en el tsuka. Una de las caractersticas de este koshirae es que el nakago forma directamente el tsuka. En la fotografa de la izquierda (arriba fotografa de color) puede observar que en el centro del tsuka existe un objeto dorado como un mekugui, este objeto se dice que es para equilibrar el tachi y tambin para amortiguar los impactos.

Otra de las caractersticas de este koshirae es la curvatura del tsuka, esto se debe al diseo de ataque montando a caballo. A partir de la era Kamakura, este koshirae pasa a ser un koshirae de las ofrendas. Uchigatana koshirae

A diferencia de los tachis, se porta con el filo hacia arriba, los tachis que estaban diseados para las estocadas en los huecos de las armaduras, estas uchigatanas estn diseadas para "Cortar", se pusieron de moda desde la era Muromachi.

Handachi koshirae

Es una mezcla entre el uchigatana koshirae y el tachi koshirae, se ha suprimido piezas para colgar el tachi para as poder portarla en el obi (cinturn), tambin se le reconoce por los adornos en la saya.

Tensho koshirae

Evolucin del uchigatana koshirae en la era Muromachi, que se puso de moda entre finales de la era Muromachi y los principios de la era Edo, se caracteriza por el tsuka que tiene la forma de "Ryougogata" (se afina en la zona central del tsuka), el samegawa es de color negro y por lo general, el tsukamaki era del cuero. Tambin cabe destacar que el kurigata y kaeritsuno eran ms grandes de lo normal.

Banzashi Koshirae de "daisho" (katana y wakizashi) para los actos oficiales, con las piezas de lujo, menuki de oro, kashira de asta, etc. En la katana, lleva el kogai y el kozuka, y en el wakizashi, solamente lleva el kozuka.

Aikuchi koshirae

Existe una confusin tpica en este koshirae, que es relacionar el aikuchi koshirae directamente con los tantos (hoja con longitud de menos de 1 shaku, 30,3cm), esto se debe a que muchos de los tantos llevan el aikuchi koshirae, pero este koshirae se refiere a un koshirae sin tsuba, y que coincide plenamente en forma y tamao del fuchi y del koikuchi. Higo koshirae

Creacin de Sansai Hosokawa, seor del clan Higo, reuniendo la escnica del "Sado" (tambin Chado, disciplina de t) y la funcionalidad del iai, de longitud bastante corta, alrededor de 2 shaku 2 sun, y un tsuka de 7 sun, ideal para "Katateuchi" (manejo con una sola mano), tambin estas longitudes hacen que sea ms fcil el desenvaine, y al manejar la katana con una sola mano, el alcance es ms que si manejsemos con 2 manos.

Nobunaga koshirae

La katana de Sansai Hosokawa, el diseo del kuzuka es compartido con Senorikyu.

Kasen koshirae

El wakizashi de Sansai Hosokawa.

Kishuso koshirae

El wakizashi con el que Tadaoki Hosokawa, seor del clan Kumamoto ha decapitado a Ki, el monje supremo del templo de Kyotodaitokuji.

Seishoukoajirosaya koshirae

Tanto de Seisho Kato

Miyamoto Musashi koshire

Koshirae de Musashi Miyamoto, se dice que el tsuba es fabricado por el propio Musashi Miyamoto. Originalmente el tsukamaki era de piel de caballo y lacado, sin embargo en la era Meiji, el Sr. Nagano, por entonces dueo de esta katana, ha cambiado el tsukamaki por un tsukaito.

Satsuma koshirae

Koshirae del clan Satsumashimazu, totalmente funcional, el clan Satsuma utiliza el estilo Jiguenryu, un estilo que consiste en derrotar al oponente de un solo golpe, por lo tanto este koshirae esta adecuado para el Jiguenryu. No se suele emplear los menukis, con unos fuchis normalmente grandes, el kurigata caracterstico y un tsuba muy pequeo. El tsuba pequeo hace que el equilibrio este en el monouchi, la zona que ms importancia da el estilo Jiguenryu. El tsuba normalmente trae 2 orificios, que no son para pasar el kogai ni el kozuka, sino para pasar un alambre y amarrarlo al kurikata, esto es para que la hoja no salga de la saya, puesto que el clan Satsuma tiene una norma que dice: "No desenvainar, si desenvaina, debe de aniquilar al oponente".

Yagyu koshirae

Koshirae de Renyasa Yagyu, tiene el mekugui en los sitios opuestos al normal, y la saya, un diseo especial, "Mitsubukizami".

Toppei koshirae

En el Bakumatsu, con la influencia militar occidental, Japn evoluciona su vestimenta y armamento, este koshirae tiene el kojiri (extremo final de la saya) redondeada, para facilitar la insercin en el cinturn.

SAYAS
Materiales

Madera de magnolia, secado al natural durante 10 aos, es la mejor madera para la fabricacin de las sayas.

Los tallos del equisetaceae (Equisetum hyemale) y las hojas de los higos, secados durante ms de 1 ao para pulimentar.

Piel de una raya, para la tsuka.

Algunos tsukas con la piel de raya colocada.

Bambes, cuerno de los toros y marfil. La mejor material para fabricar el mekugui es un bamb con unos 200 aos de antigedad que aun conserve una poca proporcin de aceite.

Pegamento a base del arroz Se fabrica un pegamento a base de arroz cocido.

Lminas de oro, para la reparacin del interior de las sayas.

CONSTRUCCIN DE LA SAYA

Recortar la madera necesaria para la fabricacin de la saya, la madera es de una magnolia, debe de realizar esta tarea un da de lluvia.

Sobre la madera recortada, colocando la hoja encima, calca la forma de la hoja.

Empleando unas gubias y formoles, rebaja la madera con la forma de la hoja. Tambin es importante rebajar ms la zona que corresponde con la superficie de la hoja.

Rebaja la zona correspondiente a la zona ms gruesa de la hoja con una gubia especial.

Repaso de la zona que corresponde con el mune, puesto que es la nica zona de la hoja que hace contacto con la saya, es importante que sea uniforme para que deslice con facilidad.

Con el arroz machacado de muy buena calidad cocido, prepara el pegamento, a este pegamento a base de arroz, se conoce con el nombre de "Sokui".

Untando en la zona de contacto con la otra parte con una capa muy fina.

Una vez colocadas ambas partes, empleando una cuerda se deja inmovilizadas.

Empleando un cepillo metlico, se va rebajando de forma general.

Utilizando unos cepillos metlicos pequeos, repasa la saya cuidadosamente. Una vez acabada la reforma exterior con los cepillos metlicos, se pulimenta el exterior de la saya con equisetaceae (Equisetum hyemale) e higos secos, no se debe de emplear lijas de papel.

Tallos de equisetaceae y hojas de higos secos.

REPARACIONES DE LAS SAYAS Los pegamentos a base de arroz (sokui) permiten desmontar la saya, si emplesemos pegamentos qumicos para fabricar la saya, adems de no poder desmontar la saya, por lo tanto no seran reparables, los productos qumicos puede provocar oxidaciones en la hoja.

FORMA DE ATAR EL SAGUEO DE UNA KATANA

Pasando el sagueo por el kurigata de forma que quede 2 partes iguales.

Comenzamos por la derecha

El cordn que ha pasado por detrs de la saya, debe de pasar por debajo del primer pliegue.

El cordn que ha sobrado del paso 3, se dobla hacia atrs.

Una vez doblado hacia atrs, se pasa por detrs de la saya.

Igual que paso 2.

Igual que paso 3.

Dependiendo de la longitud del sagueo, se repite los procesos anteriores 2 o 3 veces.

10 El cordn que se ha doblado en el paso anterior, se pasa por los pliegues que habamos ido dejando en los pasos anteriores.

Despus del paso 8, el cordn sobrante se dobla por la mitad.

11

12

Iremos pasando por todos los pliegues.

El cordn del lado opuesto, se pasa por detrs de la saya.

13

14

Igual que paso 3.

Al pliegue que deja el paso anterior, pasamos el cordn doblado que viene de la otra parte.

15

16

El cordn sobrante se pliega hacia atrs.

Pasando por detrs de la saya.

17

18

Igual que paso 3.

Igual que paso 14.

19 Dependiendo de la longitud del sagueo, hay veces que se debe de hacer el nudo 4 veces.

20

Una vez terminado el paso 19, se dobla por la mitad el cordn sobrante.

21

22 El cordn debe de pasar por todos los nudos.

El cordn que hemos doblado en el paso 20, se pasa por detrs de los nudos.

23

24

Iremos apretando todos los nudos para que no quede holguras.

Resultado final.

25 En caso de que el sagueo fuese demasiado largo, en vez de doblar por la mitad en el paso 9, se dobla en 3 partes iguales como en esta fotografa.

26

En el paso 20, tambin puede doblar en 3 partes iguales para terminar el nudo.

27

Resultado final.

COMO ATAR EL SAGUEO DE LA KATANA

1 Pasando el sagueo por el kurikata, se divide en 2 partes iguales.

2 Pasamos el cordn por detrs de la saya.

3 Se pasa por debajo el cordn que previamente habamos pasado por detrs de la saya.

4 Volvemos a pasar el cordn por detrs de la saya.

5 Pasamos el cordn por el hueco de los cordones como en la fotografa de arriba.

6 Ajustamos el cordn.

7 Llevando el cordn hacia la parte posterior de la saya, pasndolo por detrs.

8 Pasamos por encima el cordn que habamos pasado por detrs de la saya.

9 Pasamos el cordn sobrante del paso 8 de esta forma.

10 Resultado final.

MANTENIMIENTO DE LA KATANA
Lo primero que hay que hacer es desajustar el mekugui sin llegar a extraerlo del tsuka, puesto que hay que retirar el tuska y la hoja conjuntamente de la saya. Para desenvainar, se debe de realizar con el filo hacia arriba y el mune hacia abajo, si en el transcurso del desenvaine se moviese la hoja para los lados, puede ocasionar "hikekizu" (heridas pequeas) en la hoja, y tambin podemos daar el interior de la saya con el filo. La forma correcta de desmontar la hoja del tsuka es, sujetando firmemente el tsuka con la mano izquierda, se golpea ligeramente sobre la mueca izquierda con la mano derecha. Una vez que se haya aflojado la hoja del tsuka, cogiendo el habaki se desmonta la hoja del tsuka, acto seguido hay que sujetar el nakago para evitar cadas. Hay que prestar atencin para no tocar la hoja en este paso. Para retirar la capa de aceite extendida sobre la hoja, hay que eliminar esta capa de aceite con el nuguigami desde habaki hacia el kissaki, en una sola direccin. La retirada del aceite con el nuguigami, por lo general y por la cantidad de aceite que tuviese la hoja, habra que repetir el proceso varias veces. Para eliminar por completo el aceite de la hoja, empleamos el uchiko, con el uchiko golpeando suavemente llenando de polvo la hoja, que se retira el polvo con el nuguigami, no es necesario que se emplee en todas las limpiezas el uchiko, cabe destacar que si se emplea el uchiko, daa muy ligeramente el keshotogui.

Hay que eliminar el uchiko con el nuguigami, si se aplica el uchiko cuando en la hoja hay abundante cantidad de aceite, la mezcla del aceite y el polvo de uchiko provoca una abrasin, por lo que hay que tener cuidado.

Como forma alternativa para la limpieza sin emplear el uchiko, se recomienda el uso del alcohol sin agua con una pureza de 99%. El uso del alcohol es ms recomendado que emplear el uchiko. Una vez eliminada la capa de aceite, se extiende una nueva capa de aceite, se debe de retirar el exceso del aceite en la hoja, puesto que el exceso del aceite en la hoja, una vez que introduzcamos la hoja en la saya, puede impregnar el interior de la saya y ocasionar daos en la pintura exterior. Una vez extendida la nueva capa de aceite y retirado el exceso de aceite, se coloca el habaki, seppa y tsuba en caso de que los tuviera, hay que prestar atencin en la colocacin de los seppas puesto que este tiene su lado correcto, tales como el seppa que va por encima del tsuba y por debajo, y la superficie de contacto con el tsuba. Cogiendo el tsuka con la mano izquierda, se inserta la hoja en el orificio del tsuka, para ajustar la hoja en el tsuka, se golpea ligeramente el kashira con la mano derecha.

Una vez ajustada la hoja en el tsuka, se coloca el mekugui. La forma de envainar es la misma que desenvainar, con el filo hacia arriba y con el mune hacia abajo, teniendo cuidado de que no se mueva la hoja para los lados.

Las hojas recien afiladas son propensos a oxidarse, por lo que es necesario un mantenimiento con una frecuencia de 1 a 2 semanas.

En los iaitos de aleacin niquelada, no suelen oxidar, por lo que no es necesario una limpieza en profundidad, basta una limpieza en seco, no debe de emplear el uchiko puesto que puede daar la capa de pintura niquelada. Aceite Es el aceite que se extiende por la hoja para evitar el contacto del aire y la humedad con la hoja, existen 2 tipos de aceite, duras y blandas, las blandas, como aceite de choji (aceite de clavo), son efectivas 1 mes aproximadamente una vez aplicado en la hoja, las duras, como el aceite mecnico, tiene una duracin ms larga, aproximadamente de 6 meses, por lo que esta indicado para la conservacin de largo perodo. Mekuguinuki Herramienta para extraer el mekugui del tsuka, hay muy pocas variedades de los modelos, sin embargo es preferible emplear un mekuguinuki de madera para evitar que se dae el mekugui. Uchiko Son polvos procedentes de las piedras de afilar, que se reposan en el fondo del agua cuando se afila una katana, se emplea para eliminar la capa de aceite de la hoja, hay que tener cuidado en su manejo puesto que son capaces de eliminar la capa de "Keshotogui" (afilado de maquillaje). Hoy en da existe un sucedneo de los uchikos, en vez de contener polvos de las piedras de afilar, contiene huesos de animales machacados. Alcohol sin agua Con pureza de 99%, se emplea para eliminar capa de aceite, se recomienda emplear este tipo de alcohol para eliminar el aceite que el uso de los uchikos, puesto que no daa en ningn momento la hoja.

Nuguigami Papel para eliminar el aceite de la hoja junto con el uchiko o con el alcohol.

Neru nuno Tela de algodn aterciopelado, al poseer una superficie suave, se puede emplear para la limpieza de los koshiraes y de las hojas. Tambin se puede utilizar como nuguigami, con la ventaja de que se puede lavar y as volver a usar. Recipiente para la tela con aceite Un recipiente hermtico, donde guarda la tela de algodn empapado en el aceite para extender sobre la hoja. Katana makura Almohada para la katana, para apoyar la hoja sobre ella, impide contacto de la hoja con el suelo, evitando as que se ensucie la hoja y posibles heridas pequeas (hikekizu). Herramienta para desmontar Es una herramienta de madera para desmontar la hoja del tsuka, normalmente en la parte que tiene contacto con la hoja, tiene pegado como proteccin la piel de un ciervo. Pincha aqu para ver como se desmonta la hoja del tsuka.

Kit de limpieza Normalmente suelen vender en un paquete todos utensilios necesarios para la limpieza.