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Trabajo prctico N 2
la creacin artstica, ;pl)sticos, circuitos elctricos, %l2it, etc ) y la intencin de insertarse en la vida p3#lica de la ciudad, %ormando parte del ur#anismo :a mayora de las o#ras cinticas son tridimensionales, se despegan del plano #idimensional, y #uscan la integracin entre o#ra y espectador !) Ale2ander (alder es uno de los que da origen al Arte (intico, sus %amosos mviles, /an irrumpido en la escena artstica de todos los pases del mundo, detr)s de sus equili#radas esculturas colgantes, /a#a un amplio estudio de %sica, materiales y %ormas El %iloso%o y escritor %rancs <ean =aul 0artre escri#i en el catalogo de la E2posicin de mviles de (alder en 16!'9 Un mvil, puede decirse, es una pequea celebracin privada, un objeto definido por su movimiento sin otra existencia. Un mvil no sugiere nada: captura movimientos vivos y les da forma. Los mviles no tienen sentido, no te acen pensar en nada m!s que ellos mismos. "on, eso es todo, absolutos. #ay m!s de impredecible en ellos que en cualquier otra creacin umana.$ &) 0i, algunos e.emplos de ellos en Arte +ptico son9 <ulio :e =arc, >arca ?ossi, ?ogelio =olesello, :uis @omasello, <orge E :e$ama, Augo de Mar$iani, as como tam#in lo son >yula Bosice y el Aidrocinetismo, Eduardo ?odrgue$, Cavite, Augo Cemarco, Armando Curante, 1ioravanti Dangardini, <acques Dedel, =erla Denveniste, <orge >amarra, Eduardo >iusiano y <orge 0c/neider entre otros ') :as o#ras del Arte +ptico interact3an con el espectador provocando una sensacin de movimiento virtual mediante e%ectos de ilusin ptica, situacin que desencadena una respuesta din)mica del o.o y una cierta reaccin psicolgica derivada de su apariencia sorprendente 0e utili$a para ello la construccin de perspectivas que el o.o no puede %i.ar en el espacioE el e%ecto ?u#in, que descu#re conve2idades a partir de %iguras que comparten sus contornosE el e%ecto moar, surgido por la inter%erencia de lneas y crculos concntricos .unto a otras ilusiones perceptivas de inesta#ilidad, vi#racin o con%usin (aracteri$aron al Arte +ptico las creaciones compuestas por patrones de repeticin de lneas, cu#os y crculos concntricos, en los que predomina#an el #lanco y negro y la contraposicin de colores complementarios Mediante la repeticin de %ormas simples y un /a#ilidoso uso de colores, luces y som#ras, los artistas pticos logra#an en sus o#ras amplios e%ectos de movimiento, #rind)ndole total dinamismo a super%icies planas, las cuales termina#an siendo ante el o.o /umano espacios tridimensionales llenos de vi#racin, movimiento y oscilacin En el arte cintico las im)genes son diversas, solo #asta que /aya movimiento real En general en am#os casos, prevalece la geometra o la aparicin de %iguras pregnantes *) 1rancois Morelllet di.o9 %leg& la geometr&a por su neutralidad, el sistema que me ar&a restringir la naturale'a arbitraria de mis decisiones$ , pero aun detr)s de ellas /ay un gran misterio irresoluto (uando las matem)ticas, las ciencias, las %iloso%as, las ideologas, las religiones e
Trabajo prctico N 2
incluso el arte, quieren /ilar %ino limitando alguno de sus costados, naturalmente se produce un estancamiento que e2ige ruptura Fuisiera destacar al %amoso y queridsimo >yula Bosice, qui$) porque tengo un li#ro %irmado por l, tal ve$ porque a-oro su visin de la vida, del movimiento, del agua, o pro#a#lemente porque guardo con preciado empe-o un anillo con una gota que le regalara a mi a#uelo /ace varias dcadas, lo cierto es que el gran maestro argentino, rego de %rescura mi espe.ismo cuando declar9 (%l arte debe ser el catali'ador y el acelerador de nuestra umana capacidad de sentir, pensar y actuar, porque el acto pulsional entre lo cotidiano, el arte y la vida no tiene en verdad intermedios. %s un fluir constante.( 0in duda somos seres de agua y comprendo que el movimiento, el arte, la imaginacin, pueden depurarnos, /asta volvernos m)s no#les