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TEMA 4 1.El culto al esteticismo entre el decadentismo y el simbolismo: la literatura y las artes. 1.1.

-En busca de la obra de arte total: literatura, msica, pintura [En la bsqueda de la Belleza absoluta, el artista, usando el procedimiento de la sinestesia, intentar conjugar diferentes artes para conseguir una obra de arte total el mejor ejemplo de esto ser !ic"ard #agner, quien en sus $peras o dramas musicales %&obra de arte total' las llam$( )u*tapondr poes+a %el te*to(, msica ) pintura %el decorado(. ,ic"a mezcla se "a buscado siempre, pero quiz sean los escritores de la segunda mitad del siglo -.- quienes, quiz por su e*ceso de sensibilidad, buscaron con ms a"+nco la uni$n de todas las artes en una obra total. Ejemplos mu) llamati/os son la musicalidad de la poes+a de 0erlaine %"ttp:11222.)outube.com12atc"3/42567t*E89s:feature4related, "ttp:11elcajondesastre.blogcindario.com1;<<=1<>1<1?11-poesiac"anson-d-automne-cancion-de-otono-paul-/erlaine."tml(, algunos te*tos sinest@sicos de !imbaud %"ttp:11222.ite.educacion.es12?1eos1AaterialesEducati/os1mem;<<B1grupoCpercepcion es1rimbaud."tm( o la te*tura musical de alguna obra de Aallarm@ %"ttp:11222.)outube.com12atc"3 /4Doj.n"rEF>G "ttp:11"uespedes.cica.es1aliens1gittcus1mallarme(. .gualmente, pintura, msica ) poes+a rompen con los moldes del !omanticismo ) crean un nue/o estilo %el .mpresionismo( que abrir el camino al arte moderno.] 9a irrupci$n del inter@s por las relaciones interart+sticas en el panorama creati/o del ltimo cuarto del siglo -.- afect$ notablemente a los derroteros de cada una de las disciplinas: literatura, msica ) artes plsticas. Hs+, el proceso por el que se formulan las especulaciones relati/as a la sinestesia /a de la mano de una refle*i$n acerca de la naturaleza de cada una de las artes ) de los medios que le son propios. 9a sinestesia aparecer as+ ligada a una bsqueda de autonom+a de cada disciplina, que supondr un intento de alejamiento de toda instituci$n o instancia de poder, en lo sociopol+tico, ) de la representaci$n de la realidad sensible, en lo est@tico. %...( Drente a toda forma de arte &realista' o naturalista, la cuesti$n de la ficci$n ) el modelo de la msica como arte no referencial sern problemticas de fondo comunes a los autores pr$*imos a la sinestesia. 0eremos c$mo se entreteje esta relaci$n entre las bsquedas formales de las diferentes disciplinas ) la refle*i$n en torno a los l+mites de las mismas. %...( En el ltimo tercio del siglo -.- los derroteros de la poes+a e*perimentan una transformaci$n radical, a la luz de la impronta de Baudelaire. En primera instancia, en esta sacudida adquiere una importancia destacada el uni/erso de la sensorialidad, tanto respecto a lo /isual como a lo sonoro. %...( Escapando de la rigidez ) artificiosidad de los metros clsicos, a partir de la d@cada de los sesenta los poetas se encaminan "acia una poes+a ms sensorial en la que, primero la referencia /isual ) despu@s la sonora, se re/elan como inspiradoras, de modo que esta ltima llegar a modificar de manera radical la propia naturaleza de la poes+a %...(. 9a poes+a participa entonces de un inter@s reno/ador que toma inspiraci$n de la pintura. 9os escritores, ) en particular los poetas, se inclinan "acia la reproducci$n de sensaciones /isuales a tra/@s de la palabra %...(. Ie dejan fascinar por los destellos de la ciudad moderna, sus calles ) sus parques, pero tambi@n por ninfas ) por las imgenes religiosas de los &primiti/os', realizando as+ una s+ntesis entre la tradici$n arcaizante ) la modernidad, con la notable influencia del impresionismo que impulsa a algunos de ellos incluso a disol/er la forma po@tica.

El poeta que mejor ejemplifica este entusiasmo por la pintura es 0erlaine, situado estil+sticamente a caballo entre la generaci$n parnasiana ) la simbolista. En su inclinaci$n por la plstica pri/ilegia dos temticas: el imaginario diecioc"esco, con especial @nfasis en #atteau, ) la sensibilidad impresionista, que comparte con el primer Aallarm@. %...( 9a referencia a la obra de #atteau en la obra de 0erlaine se "ace e/idente desde el propio t+tulo de su poemario Ftes galantes %1=B>( %...(. Entre las temticas de las Ftes galantes de 0erlaine ) las abordadas por #atteau se aprecia un estrec"o paralelismo: las escenas galantes de cortejo, el disfrute de placeres cotidianos %el paseo Ja pie o en barca-, la msica, el tema mitol$gico o la pantomima, ) todo ello ubicado en plena naturaleza. %...(. Kor otra parte, los estudios sobre la poes+a /erlainiana seLalan el carcter impresionista de la misma ) la ponen en relaci$n con la plstica "om$nima %...( unas bre/es palabras correspondientes al momento de escritura de sus Pomes saturniens, su primera obra publicada, "acen "incapi@ en la bsqueda de la sensaci$n, t@rmino consustancial al impresionismo [adems se asocian al impresionismo la plasmaci$n de lo ef+mero, el descubrimiento en cla/e po@tica de la ciudad ) la representaci$n de la naturaleza, recogiendo directamente las impresiones que @sta proporciona a tra/@s de la )u*taposici$n de sensaciones]. Hpelando al potencial e/ocador de la msica, los poetas simbolistas tratan de liberar la forma po@tica del )ugo de la /ersificaci$n clsica, buscando formas ms fluidas, ms ligeras. ,esde 1==< "asta 1==B los j$/enes poetas multiplican sus e*ploraciones formales ) sonoras en un intento de ir ms all del significado de las palabras, logrando as+ una musicalidad "asta el momento desconocida. ,e este modo, la musicalidad del /erso fue una preocupaci$n para escritores simbolistas como !imbaud, M"il, Aallarm@ %...(. 9a fascinaci$n de 0erlaine por la msica es producto de la posici$n pri/ilegiada que le otorga para el distanciamiento respecto a un lenguaje ad"erido a una realidad cotidiana la concibe como un lenguaje fle*ible, id$neo para escapar de la rigidez m@trica ) para la obtenci$n de ritmos fluidos. 9e obsesiona por ello entender los m@todos musicales, apre"ender los secretos de la armon+a /erbal a tra/@s de asonancias ) aliteraciones, de lo que es producto su conocido poema &Hrt po@tique' %...(. En @l se plantea su concepci$n ltima de la poes+a, en la que, como s+ntesis de algunos de los presupuestos po@ticos )a e*puestos, aboga por la sonoridad ) por la ruptura respecto a una l+rica de corte descripti/o en fa/or de composiciones ms /agas e imprecisas. %...( 9a msica ocupa un lugar primordial en la est@tica mallarmeana de principio a fin de su carrera, pero en constante e/oluci$n %...(. Aallarm@ establece un paralelismo entre el papel pautado de la partitura musical ) la pgina, donde el espacio en blanco equi/aldr+a al silencio musical ) la entonaci$n /endr+a fijada por la ubicaci$n del te*to en lo alto o en la parte baja de la "oja%...( [como en &Gn coup de d@s jamais nNabolira le "asard']. El amimetismo ser+a el otro componente que otorga a la msica un carcter e*cepcional que la mantiene alejada del discurrir de la realidad cotidiana. Aallarm@ /alora la dimensi$n absoluta de la msica /aciada de toda referencia ) liberada de las contingencias de la representaci$n %...(. 9a msica, como sistema autorreferencial ) autosuficiente, constitu)e para Aallarm@ un lenguaje aut$nomo, que con/ierte en metfora de su ideal de &poes+a pura'. %...( Ou)endo de un lenguaje cotidiano en +ntima consonancia con la realidad en su significado denotati/o, /io en la msica un modelo de lenguaje cr+ptico, s$lo accesible a los elegidos capaces de traducir en sonidos una partitura. Ie tratar+a de un lenguaje que no presenta ninguna concomitancia con la realidad, de a"+ su intento, tal ) como "emos /isto, de apro*imar su poes+a a la msica, que en un primer momento lograba por la /+a de la pura sonoridad ) para lo que posteriormente encontr$ "erramientas estructurales. 9le/ando este planteamiento "asta

sus ltimas consecuencias, /ac+a las palabras de contenido, de referencialidad, de modo que de/ienen puros grafismos, objetos sobre papel en blanco /alorados )a en funci$n de su efecto grfico ), por tanto, /isual, ms que por su significado. Pon ello, Aallarm@ trata de alcanzar el ideal de una literatura pura, aut$noma, sin referentes. %...( El ideal de apre"ensi$n de la totalidad uni/ersal a tra/@s de una obra de arte sint@tica fue adquiriendo progresi/a incidencia en la creaci$n art+stica finisecular %...(. Ii, como marco general, la idea de &obra de arte total' 2agneriana jug$ un papel importante en la concepci$n de este modelo sint@tico, la forma en que cada uno de estos autores lo abord$ se produjo a tra/@s de influencias diferentes, en funci$n de sus sensibilidades particulares. Hs+, junto con el 2agnerismo, de especial impacto en el caso de Aallarm@, la tradici$n de la alquimia canaliz$ los capric"osos intentos de sistematizaci$n de !imbaud, [que aparecen /ertidas en su soneto &0o)elles' ]. Este poema supone una formulaci$n de la sinestesia en formato po@tico en el que plantea analog+as entre conceptos, /ocales, colores ) formas tctiles. Kuede entenderse como el inicio de una nue/a po@tica en bsqueda de medios de e*presi$n in@ditos. [Pon su idea del poeta como /idente,] trata, por tanto, de crear un /ocabulario uni/ersal que llegue a todos los sentidos a tra/@s del sonido, la forma, el mo/imiento, el color, el perfume Jlo sensible, de un modo general-, mediante la traducci$n realizada por el /erbo.!imbaud cree "aber descubierto no s$lo una correspondencia entre sonido ) color en el sentido baudelairiano, sino una &transmutaci$n alqu+mica', una aut@ntica metamorfosis del sonido en color, del concepto en materia, aquello que fundamentar+a su carcter uni/ersal por encima de la codificaci$n de la palabra.
[Ial/o el te*to entre corc"etes, el resto es de Ionsoles Oernndez Barbosa, Iinestesias. Arte, literatura y msica en el Pars de fin de siglo (1880-1900 , Aadrid, Hbada Editores, ;<1?, pp. 1Q=-1=1]