Echeverra, Luciana Instrumentos y conceptos

Serie 1: listado de instrumentos. Implican el pasaje de la arquitectura entendida como objetual (o escultrica a la arquitectura como con!i"uracin !ormal. Instrumentos que estructuran # or"ani$an sistemas. Serie %: listados de conceptos, busca acercar la arquitectura a los temas de la ciencia # a las corrientes !ilos!icas post&estructuralistas. SERIE 1 '() *+IL,I-. En 1/01, (lison Smithson identi!icaba bajo el t2rmino 3mat&buildin"4516 una estructura cu#o orden se basa en tres par7metros: intercone8in, patrones de asociacin estrechamente li"ados # posibilidades para crecer, disminuir # cambiar. ( veces llamado campo, patterns, carpets o matrices, son presentados como una alternativa de la arquitectura objeto # la arquitectura escultrica, esta cate"ora captura la l"ica # la ima"inacin de la arquitectura contempor7nea. El 3mat&buildin"4 responde a la recurrente demanda por la indeterminacin de la escala # la !i"ura, para la !le8ibilidad de uso # para la me$cla de !unciones. Es una respuesta a la creciente invasividad de la arquitectura sobre la ciudad # sobre el paisaje, es una manera de intervenir en el dinamismo entre la estructura (construccin # la in!raestructura (conte8to producido por tal invasividad. El concepto que quiere ampliarse para incluir la escala de la ciudad # del paisaje.

9L+S)E: ;osteriormente introducen la idea de cluster, <t2rmino comodn para denominar las nuevas tipolo"as urbanas< que proponen para la ciudad contempor7nea. Su consideracin de la arquitectura moderna se !ocali$a en la arquitectura # el urbanismo en detalles # especi!icidades de las asociaciones humanas # modelos urbanos espec!icos. 'uchas de sus ideas, desde lo social ("rupos sociales, clusters o desde la arquitectura (brutalismo, la naturale$a de los materiales !ueron desarrollados lue"o de un pasaje con !uerte contenido social a una consideracin m7s "eneral del problema del ambiente natural # del h7bitat. En la investi"acin de las posibles cone8iones entre los principios del modernismo universales # la e8periencia histrica sin"ular, los Smithson lle"an a la conclusin que la ciudad esta constituida por un sistema de m=ltiples capas, hetero"2neas, con espacios discontinuos "obernados por relaciones no lineales. Sus re!le8iones sobre este espacio, # el espacio de la "ente que vive sobre el, son la llave a una lnea de pensamiento que tiene una decisiva in!luencia en el desarrollo de la arquitectura contempor7nea. En esencia los aspectos de territorialidad, de paisaje, movilidad e in!raestructura jue"an un importante rol en su trabajo sobre el urbanismo # el dise>o, haciendo su necesaria rede!inicin. Estas ideas !ueron llevadas al e8tremo en propuestas en donde el espacio publico !ue tratado como un espacio intersticial, en 9luster 9it# (1/?0&1/?/ # en 9on"lomerate @rderin" (1/A0 : dos ejemplos en la lnea de b=squeda que anticipa los temas de la llamada ciudad postindustrial. -E)B@:C Entre medio de los a>os cincuenta # mediados de los sesenta uno de los m7s estimulantes # ambi"uos paradi"mas del si"lo DD se estableci: la idea de red # de la comunicacin "lobal. Es interesante ver que este paradi"ma llevo a su interaccin entre la arquitectura, el urbanismo # el nuevo nacimiento de la ciencia de la comunicacin. En 1/EF, a bordo de un peque>o crucero que duro A das alrededor de las islas "rie"as, el arquitecto "rie"o # urbanista 9onstantinos ,o8iadis # un numero de discpulos entre ellos el joven 'arshall 'cLuhan # el viejo *ucGminster Huller, armaron la discusin en

como el !enmeno visible e invisible de la red a trav2s del cual la comunicacin # el movimiento de diversos sistemas individuales # objetuales est7n cambiando el planeta en una especie de ciudad "lobal. La reunin, recordada en las p7"inas del diario EGistics, !ue un eco que continua hasta el ,I( de ho# sobre lo di"ital # constitu#o la culminacin de ciertas coincidencias sobre el !enmeno de la comunicacin que todava implica dudas # criticas alrededor del concepto de "lobali$acin ho#. 3estos a>os !ueron una contribucin terica de los miembros del )eam D, quienes identi!icaron la red como una llave estructurante en la evolucin de la ciudad, tomando su !orma de!initiva # su emer"encia en el trabajo de los (rchi"ram, 9edric ;rice # las c7psulas metabolista como tema. L(IE: En los pro#ectos de aplicacin pro"ram7tica de los conceptos por parte de )schumi # Coolhaas, aparecen las la#ers como determinantes pre!i"urando niveles que son independientes uno del otro, que una ve$ superpuesto produce con!i"uraciones imprevistas. ;or ejemplo el ;arc de la Jillette de )uschumi, identi!ica (a lo CandisG# tres la#ers: puntos, lneas # super!icies. Los puntos son las !olies, construcciones que est7n !ormadas por una "rilla con un modulo de 1%K metros. Sobre esta estructura or"ani$ativa se coloca un cubo de 1K 8 1K 8 1K m # cada uno con una !orma propia, determinado el cambio por la permutacin de sus elementos b7sicos. Las lneas son los caminos, uno con!i"urado a partir de los ejes orto"onales, otro serpenteante, # los muros. Las super!icies son espacios de actividad # tienen !ormas variadas, al"unas elementales (tri7n"ulos, rect7n"ulo, crculo # otros mas complicadas. ;or otro lado la villette de Coolhaas identi!ica ? niveles: *andas, super!icies rectan"ulares !inas cada una caracteri$ada por una !uncin. Los con!etti, puntos de actividad (como quioscos, 7reas de picnic, 7reas de jue"o para ni>os distribuidos aleatoriamente. Ejes de acceso # circulacin, inclu#en el boulevard principal. Elementos emer"entes, inclu#en el museo, los edi!icios e8istentes # dos elementos arti!iciales, Las cone8iones que rodean partes de la ciudad. La superposicin de la#ers responde a la duplicacin imperativa de la complejidad # de la casualidad. -o es di!cil entrever re!erencias a la teora de de :ene )hom, *enoit 'andelbrot, Il#a ;ri"o"ine, reelaborado libremente a la lu$ de la nueva posibilidad operativa o!recida por el dise>o de pro"ramas de computadoras que son basados en la l"ica de las la#ers. ;())E:En 'ateria # 'emoria (1A/E Lenr# *er"son a!irma que 3los objetos que rodean mi cuerpo re!lejan la posibilidad de accin sobre ellos4 El edi!icio puede comunicarnos la historia del encuentro del cuerpo con el mundo e8terno a trav2s de su materiali$acin, la articulacin de sus juntas, sus di!erentes tipos de super!icie # las caractersticas de sus materiales. +na intencin contemporanea es su"erir la combinacin visual con la e8periencia t7ctil evocada por *er"son, # lue"o por Balter *enjamn cuando e8pone la visin de contraste entre la percepcin t7ctica # ptica. Especialmente desde im7"enes se hace tan"ible, este contraste puede encontrarse ;())E:- L(-.+(.E El patrn de la ciudad puede verse como una distribucin # me$cla de sus di!erentes !unciones # componentes !ormales: el "rano de la ciudad es bueno cuando similares componentes !ormales o sus !unciones son distribuidas sobre el 7rea no es mu# "rande, o malo cuando e8iste se"re"acin de elementos individuales # !unciones en "randes 7reas mono!uncionales separadas unas de otras por vastas 7reas conteniendo otras cosas4 (L#nch 1/A1 . ;roponiendo su modelo ideal, 9hristopher (le8ander (1/0/ ar"umenta que esos 3patrones4 pueden ser sistemas lin"Msticos que dan el nombre al len"uaje de patrones. El len"uaje de patrones de (le8ander es un sistema que permite usarse para "enerar una in!inita variedad de combinaciones tridimensionales que llamamos edi!icios, jardines, ciudades que se combinan. *uscando ejemplos para este len"uaje de patrones, (le8ander ha e8plorado culturas de di!erentes tiempos # lu"ares, eventualmente identi!icando un total de %?F patrones: 3 Este car7cter !ra"mentario de la teora # de la abstraccin de los patrones propuestos, pone en duda la le"itimacin o trans!erencia de ejemplos dibujados desde un tipo de cultura histrica # "eo"r7!ica a la abstraccin # la dimensin a un cdi"o lin"Mstico en orden para crear una biblioteca para que usen los dise>adores.

9@,I.@ .E-E)I9@ +no de los aspectos que emer"en en la e8perimentacin del arte "enerativo es la posibilidad de aplicar los mismos principios al planeamiento de la ciudad # la arquitectura. ;ro#ectar de modo "enerativo si"ni!ica considerar a la ciudad como un ser viviente. El estudio del cdi"o "en2tico, la ,-( de la ciudad, investi"a su historia, su evolucin en relacin al n=mero de sus habitantes # su desarrollo econmico. )rabajar con el cdi"o "en2tico de la ciudad si"ni!ica contar con la diversidad # pro!undidad "en2tica de la "eneracin urbana. 9ada ciudad es =nica e irrepetible. :econstruir el cdi"o "en2tico de Ga ciudad es un pro#ecto "enerativo. +na ve$ que esta identi!icado, podemos incrementar la complejidad, la calidad # la capacidad de la ciudad en respuesta a sus necesidades. Serie 2 :IN@'( En la introduccin de mil mesetas ,eleu$e # .uattari e8plica que e8isten tres tipos de libros: 1O el cl7sico, 3Pestern root&booG,4 que esta basado en dicotomas (captulos, sub. captulos, p7rra!os, subparra!os, etc. %O el libro basado en el sistema del !ascculo, conectado a la era moderna en particular, en donde el cuerpo tiende a disolverse. FO el libro ri$oma que puede describirse en varios principios &principio de cone8in # hetero"eneidad, por el cual cualquier punto del ri$oma puede # debe ser conectado con otro punto. El principio de multiplicidad QEn un ri$oma no ha# puntos o posiciones como en un 7rbol, sino =nicamente lneas. -o ha# unidades de medida, sino multiplicidades o variables de medicinQ & tercer principio del ri$oma, o de la ruptura asi"ni!icante: Q+n ri$oma puede romperse, destruirse en cualquier punto, pero volver7 a desarrollarse desde una de sus anti"uas lneas, o mediante lneas nuevas. -o tendr7 rupturas hiper&si"ni!icativas separando estructuras o cortando a trav2s de una sola estructuraQ & principio de carto"ra!a # calcomana *L@* (:9LI)E9)+:E .re" L#nn, ,ou"las .arol!alo # 'ichael 'cintur! (escuela de (rtes Instituto de 9hica"o S(I9 !ueron los primeros en este sentido en investi"ar las posibilidades creativas # los avances en los pro"ramas de so!tPare en el dise>o de la arquitectura. ;or eso llamados *lob arquitectura, pro#ectos caracteri$ados con un !uerte 2n!asis en la reali$acin de !ormas complejas, concebidas # "eneradas con la a#uda de la computadora, la !orma es investi"ada como si !uera una escultura, reali$ada en computadora. 'or!olo"a es el si"ni!icado de la inventiva de estos nuevos espacios # nuevas maneras de vivir el espacio desde la in!ormacin tecnol"ica es considerada cada ve$ m7s dominante. (L@.(:I)'@ .E-E)I9@ In!ormal es el titulo del libro (%KK% en el cual 9ecil *almond habla de su desenvolvimiento con los pro#ectos de los arquitectos como :emm Coolhaas, Rlvaro Si$a # otros, sus contribuciones metodolo"icas saliendo de los lmites normales de un in"eniero estructural. ,e acuerdo con *almond el pro#ecto debe ser tomado como un ri$oma: equilibrios varios pueden coe8istir # di!erentes problemas pueden ser tratados simult7neamente. El usa esta metodolo"a para romper el pro#ecto, creando m=ltiples puntos de entradas que se tornan "enerando nueva serie de ordenes: las soluciones interact=an, dando la solucin al problema Salo"aritmo "en2tico. Los alo"aritmos "en2ticos son basados en la teora del sistema de evolucin biol"ica # es usado para solventar problemas complejos donde no e8iste una sola solucin. Ellos de!inen una ruta intercambiable (mutacin "en2tica que conduce a una di!erente solucin cada ve$ por esa ra$n es aplicado a problemas de optimi$acin de la inteli"encia arti!icial. Los pro"ramas "r7!icos que usan para ese alo"aritmico son capaces de "enerar !ormas que crecen independientemente # son di!erentes cada ve$. 3dise>o "en2tico4 utili$a este tipo de so!tPare # el dise>ador interviene manejando el proceso (iniciacin e interrupcin del crecimiento de los 3blobs4 que se "eneran. In!initos e impredecibles variantes del volumen virtual de dise>os resulta de acuerdo con el m2todo, en la eliminacin de todos los preconceptos de dise>o con respecto a la !orma. (cordando con 'anuel de Landa el alo"aritmo "en2tico e8plora un campo no accesible al dise>ador, # sus producciones cambian los roles, cambiando a un plano de "estin mas que un control de los procesos creativos.

HL+T@S & HL+I,EN 9uando )o#o Ito se pre"unta, como construir un espacio caracteri$ado por el cambio de los !lujosU Si la ciudad industrial !ue plani!icada con los principios del $onnin" a trav2s de la divisin en partes homo"2neas # distintivas, multi!uncionales e inte"radas debera ser el criterio de una nueva urbanstica que estimula modos de pensar in2ditos. En el paisaje de la modernidad la idea de la naturale$a se esta modi!icando # los arquitectos re!le8ionan los conceptos de la ciencia contempor7nea (!ractales, dna, 7tomo, las relaciones entre vida # materia, la "eometra topol"ica, la !orma animada en sus propuestas. Solo estando en este 7mbito la !i"ura de !lujo, de la ola, cristales lquidos # de la !luide$ deviene unas palabras claves para describir el movimiento constante de una arquitectura que aspira a con!rontarse con la !rontera mas avan$ada de la bioin"eniera o de la biotecnolo"a. ,espu2s de volver al paisaje de la estrati!icacin # del palimpsesto de Eisenman, del residual urbanscapes de .ehr# o de las olas de Ladid la arquitectura aspira a al"o m7s # crear un nuevo paisaje interactivo # din7mico vali2ndose del aporte de los procesos in!orm7ticos, para elaborar el modelo de simulacin # reali$ar pro#ectos concebidos con la l"ica 3all di"ital4. ED;(-,E, HIEL, 3escultura en el campo e8pandido4 es el titulo de un articulo de :osalinda Crauss publicado en 1/0/. Este termino 3e8panded !ield4 re!iere al trabajo de artistas que e8tienden inde!inidamente la cate"ora de escultores. Estas palabras no consisten solamente en productos tri&dimensionales con sus materiales convencionales # sus !unciones pero requiere un espacio particular o un lu"ar en donde encontrar las claves 3del paisaje4 o de la 3arquitectura4. Estos artistas en los EK # 0K e8ploran el e8panded !ield no como land art, donde paisajistas trans!orman el paisaje por "randes movimientos de tierra # rocas (el espiral de :obert Smithson , o por !enmenos naturales de 3envolver 3(Balter de 'aria li"htnin" !ield , envolviendo tro$os de paisaje o edi!icios (como 9risto and Teanne 9laude o cambiando los espacios de e8hibicin por 3instalaciones4. ;ero 3e8panded !ield4 si"ni!ica mas que eso, es sobre el m2todo terico que muestra como ha# nuevos lu"ares del arte despu2s del si"lo DD, # de cmo el arte introduce la percepcin del observador 3dentro de la realidad4 del espacio. El este sentido # en el campo de la arquitectura el inter2s por la naturale$a no es sin embar"o una manera melanclica hacia lo 3natural4, ni de discurso medioambiental protector sino como (re describir la idea contempor7nea de naturale$a entendi2ndola como cultural (como e8panded !ield (parecen las estrate"ias desde la 3construccin de una ima"en arti!icial de la naturale$a hasta la e8ploracin de recursos t2cnicos con los que naturali$ar la arquitectura45%6 aparecen por ejemplo las estrate"ias: ,e 3envolver4, como el 3pacGa"in"4, el camu!laje, con elementos naturales o elementos de dise>o di"ital, lo natural # lo arti!icial en !i"uraciones concretas (Ej. como mecanismos topol"icos de ordenacin # modelacin del terreno, una 3maquina verde4 , ,e 3e8pandir4 hacia nuevas topo"ra!as arti!iciales (como plie"ues arti!iciales # paisaje de transicin entre ciudad # parque, una topo"ra!a arti!icial cubierta por ve"etacin 7rida , ,e 3alterar4 trans!ormacin dr7stica de la topo"ra!a. ,e 3activar4 el espacio publico. ,e 3me$clar4 materiales 3naturales # 3arti!iciales4 I-H@:'(L ,espu2s de muchas d2cadas de insistencia en su autonoma, la arquitectura decide e8tender el campo. El contraste entre la teora lin"Mstica del neo&racionalismo # la mana arquitectnica post moderna (como paso con la escultura varias d2cadas atr7s han encontrado una nueva !orma de inspiracin pro"ram7tica mirando otras disciplinas # tecnolo"as, desde la arquitectura paisajstica hasta la animacin di"ital. Los tericos anti"uamente buscaban la identi!icacin # las bases esenciales de la disciplina arquitectnica de una manera unitaria sin embar"o ho# la multiplicidad # la pluricidad son celebradas: !lujos, redes, # mapas han rempla$ado a "rillas, estructura, historia.

el debate (despu2s de los principios de ;alladio # Le 9orbusier , ahora esta centrado en Lenri *er"son # .illes ,eleu$e quienes son los estudiosos # autores que anticipan los procesos in!ormales. *lobs, enjambres, cristales # !otorreceptores proli!eran en los paradi"mas de la construccin de la !orma, con el so!tPare # sus din7micos e!ectos esta sustitu#endo los tradicionales modos de representacin.

)e8tos basados en la revista Lotus -V 1%0 Im7"enes de Lotus -V 1%E&1%0&1%A .re"" L#nn, en su ensa#o WHormas de E8presin. en 9roquis X 0% ORbalos Y LerrerosZ -atural (rti!icialZ Editorial E8it L'I, 1///Z 'adrid. 'ono"r7!ica ,. ;erraultZ ;eque>a escalaZ Editorial .ustavo .illi, 1//AZ *arcelona. 516 Entre las obras que (lison considera 3mainstream mat&buildin"4 se encuentran el or!anato de (ldo van E#cG (1/?0&EK # en especial los pro#ectos # escritos de 9andilis, Tosic # Boods: 9aen 1/E1&E% , )oulouse (1/01&0F , HranG!urt (1/EF , Hrei +niversit# (1/EF&0F , *ochum (1/EF .