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Agona dorada: La destruccin de obras de arte como prctica econmica.

Business art is the step that comes after Art. I started as a commercial artist, and I want to finish as a business artist. After I did the thing called art or whatever its called, I went into business art. I wanted to be an Art Businessman or a Business Artist. Being good in Business is the most fascinating kind of art Andy Warhol1 Y lleg el gran d!a, cit" a todo el mundo en el impasse, en galer!as, #a en galer!as # museos hab!a puesto anuncios del happening, # gran cantidad de gente se mostr interesada # vino a la destrucci n Marta Minujn2

La nocin de business artist! "ue Andy Warhol desarroll en los a#os $% es &uncional como punto de partida para abordar uno de los problemas "ue ms incomodidad gener 'y a(n genera) a los estudios de las artes *isuales: la relacin entre el arte y la economa. Al unir la prctica del business! + ligada al inter,s racional y utilitario + con la prctica artstica + presentada como creati*a y desinteresada + Warhol uni dos uni*ersos "ue &ueron considerados irreconciliables desde el punto de *ista de la ciencia econmica clsica. -e esta manera la ortodo.ia econmica/ al cerrar sus &ronteras y borrar su origen histrico/ le*ant murallas tericas in&ran"ueables con el objeti*o de resguardar su campo/ "ue pretende uni*ersal/ de ser per*ertido! por in&luencias e.ternas. 0sta amnesia de la g,nesis! permiti a la es&era de los intercambios mercantiles separarse de los dems dominios de la e.istencia y a&irm su nomos espec&ico/ el enunciado por la tautologa negocios son negocios! 1. As se e.plica la di&icultad "ue tu*o esta disciplina para abordar producciones artsticas "ue/ en su lgica de produccin/ distribucin y consumo/ escapan a las e.igencias de comportamiento econmico racional y utilitario. -el mismo modo/ amplios sectores del campo del arte durante mucho tiempo miraron con recelo la dimensin
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Citado en Benjamin Buchloh, Andy Warhols One-Dimensional-Art: 195 -19 !, en: Anette "ichelson #ed$%, Andy Warhol$ Octo&er 'iles (, "assachusetts, ")*, (++1, ,$ $ ( "arta "inuj-n, Destruccin de mis obras en el Impasse Ronsin, Paris , Archi.o "arta "inuj-n, /uente ,u&licada en: )n0s 1at2enstein #ed$%, Escritos de Vanguardia. Arte argentino de los aos !". Buenos Aires, 'undaci3n 4s,i5as, (++6, ,,$ 59- 1$ 7 8ierre Bourdieu, #as estructuras sociales de la econom$a$ Buenos Aires, "anantial, (++1, ,$ 19$

mercantil de las obras2/ condicin "ue entorpeca el ideal terico de una obra autnoma/ creada por un genio desinteresado/ ya "ue slo al precio de una ruptura "ue tiende a rebajarlos al mundo in&erior de la economa/ los di&erentes uni*ersos de produccin simblica pudieron a&irmarse como microcosmos cerrados y separados/ donde se reali3an acciones ntegramente simblicas/ puras y desinteresadas!4 0studiar las producciones artsticas desde su dimensin econmica presenta una serie de di&icultades/ ligadas a la condicin material y conceptual de la obra/ "ue re"uieren de un abordaje metodolgico particular "ue permita articular su dimensin est,tica con a"uella "ue sit(a a la obra como un bien posible de ser intercambiado/ acumulado y/ por lo tanto/ generador de ri"ue3a. 5or lo general/ las in*estigaciones dedicadas al anlisis del campo artstico desde su costado econmico y comercial suelen centrar sus es&uer3os en tratar de rastrear y de&inir el origen y desarrollo de un mercado de arte reconstruyendo para los di*ersos mbitos locales/ el circuito de galeras y e.posiciones de un determinado perodo$. 6i bien estos estudios son en e.tremo (tiles para e.plicar complejos procesos de circulacin y consumo/ en especial ligados al coleccionismo/ no e.plican cuales son los mecanismos por los "ue una mani&estacin est,tica alcan3a un determinado *alor monetario y cmo el mismo se trans&orma con el paso del tiempo. 7tro problema "ue se encuentra al reali3ar este tipo de estudios es el alto grado de in&ormalidad "ue presenta el intercambio de obras de arte/ donde es en e.tremo di&icultoso conseguir datos concretos sobre las operaciones de compra y *enta. 0sta situacin/ abordada desde un marco terico ligado a la economa clsica/ lle*a a conclusiones en las "ue sit(an al mercado del arte en un estado poco desarrollado/ comparndoselo por ello con modos de intercambio econmico arcaicos/ donde subyacen las ideas de e*olucin y por lo tanto de atraso 8. 6alir del corset de la economa clsica/ y su mito del comportamiento racional/ permite reconocer "ue incluso las
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8or ejem,lo el coleccionismo &ur5u0s de /inales del si5lo :): &usca&a restituir la o&ra de arte a su e;istencia en la sociedad, de la cual esta&a am,utada ,or estar en el mercado como mera mercanc-a$ C/r$ Walter Benjamin, <istoria y coleccionismo: 4duard 'uchs! #1976%, en: Discursos interrumpidos I, "adrid, *aurus, 19=6, ,$ 17($ 5 Bourdieu, o,$ cit$ ,$ (+ C/r$ "aria )sa&el Baldasarre, >il.ia Dolin?o #ed$%, %ra&es$as de la imagen. 'istoria de las artes &isuales en la argentina, >@en2 8eAa, Buenos Aires, Bni.ersidad Cacional de *res de 'e&rero, ,,$ (+1-797$ 6 "ar-a Draciela Dist0/ano, "@scaras y la&erintos de un mercado de ,ro.incia$ 4l caso del mercado de arte en la "endo2a de los +!, en Artes Pl(sticas y )ercado en la Argentina de los siglos *I* y **$ Buenos Aires, 'undaci3n 4s,i5as, (++=$

economas ms desarrolladas presentan una heterodo.a di*ersidad de lgicas de intercambio en su interior/ pero no por esto se encuentran atrasadas. -esde esta perspecti*a/ la in&ormalidad del mercado de arte deja ya de ser una prueba de su atraso con respecto a otros mercados/ si no "ue habla de una condicin particular de su desarrollo. 0ste cambio en la perspecti*a metodolgica amplia la mirada sobre las relacin entre la produccin artstica y las prcticas econmicas/ "ue suelen estar mucho ms cercanas entre ellas de lo "ue tradicionalmente/ tanto los estudios de las artes *isuales como la ciencia econmica/ se permitieron aceptar. A nuestro entender &orman parte de un hecho social total! tal como Marcel Mauss lo desarrolla en su 0nsayo sobre el don! 9/ por lo "ue prcticas econmicas y artsticas muchas *eces son caras de una misma moneda. 0n esta lnea encontramos acciones reali3adas por agentes dentro del campo del arte "ue/ aun"ue presentadas como desinteresadas/ en realidad &orman parte de un complejo sistema de prcticas econmicas en las "ue se juega no solo ri"ue3a monetaria sino tambi,n capital social/ cultural y simblico. 5or ejemplo es notorio cmo gran parte de los coleccionistas de arte argentino de &ines del siglo :;: y principios del :: buscaron "ue sus colecciones/ marca indiscutida de su ri"ue3a/ &ueran legadas 'donadas) a instituciones p(blicas. 0ste gasto improducti*o!</ ledo como el inter,s de estos coleccionistas por di&uminar la menospreciada huella del dinero!1% es/ desde nuestro punto de *ista/ la prctica econmica "ue permiti "ue se generaran todos los intercambios "ue &ormaron la coleccin/ ya "ue cuales"uiera "ue sean los atenuantes/ la p,rdida ostentosa sigue estando uni*ersalmente ligada a la ri"ue3a como su &uncin (nica! 11. 0ste concepto de gasto improducti*o utili3ado por =eorges >ataille para mostrar cmo la destruccin 'el gasto/ el consumo)/ por ms irracional "ue pare3ca/ en realidad de se encuentra ligado a la generacin de ri"ue3a 'y por lo tanto de poder)/ es &uncional para e.plicar el rol de la p,rdida en la construccin de *alor de una obra de arte.

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"arcel "auss, Ensayo sobre el don$ "adrid, 1at2, (++9$ Deor5es Bataille, Ea noci3n de 5asto!, en: #a con+uracin ,agrada$ Buenos Aires, Adriana <idal5o 4ditora, (++=, ,$ 11( 1+ "ar-a )sa&el Baldasarre, #os dueos del arte. -oleccionismo y consumo cultural en .uenos Aires$ Buenos Aires, 4dhasa, (++ , ,$ 99$ 11 Bataille, o,$ cit$

0n 1<$< ?orge @omero >rest public para la re*ista el -a un artculo titulado Arte para consumir!12. 0n ,l inicia su re&le.in indagando sobre las distintas acepciones "ue el -iccionario de la @A0 otorga al t,rmino consumir. Lo primero "ue recalca es "ue la palabra presenta una doble signi&icacin/ por un lado/ destruir/ por el otro/ gastar. @omero >rest separa esta dos acepciones una cosa/ una situacin o una proposicin se gasta cuando cumple su finalidad $ una &uncin "ue la agota A/ a di&erencia de la "ue se destruye/ se e.tingue/ por moti*os &ortuitos o intencionados/ sin &inalidad alguna!. 0ste intento de asociar el consumo con una &inalidad artstica habla de la necesidad de @omero >rest por encontrar una salida alternati*a a la asociacin entre arte y poltica "ue por entonces comen3aron a reali3ar los artistas11 / este inter,s puntual no le permiti *er "ue toda destruccin/ incluso la a3arosa/ tiene una repercusin en el *alor de una obra. -esde el punto de *ista racional y utilitario no habra gesto ms antiAeconmico "ue la destruccin de obras 'se destruye la mercanca). 5ero esta prctica/ muy desarrollada por artistas argentinos a lo largo de los a#os $%/ puede ser leda en una lgica de intercambio/ generadora de ri"ue3a y sociabilidad/ similar a la "ue Marcel Mauss describi como de don y contra don12. Bna encuesta reali3ada en 1<$9 a un grupo de artistas pertenecientes a la rbita del ;nstituto Corcuato -i tella 'en la actualidad consagrados por la crtica y el mercado) concluy "ue la gran mayora de ellos no *i*an de *ender sus obras en el mercado por lo "ue trabajaban con miras a e.poner o a obtener un premio. Domo consecuencia de esto/ sus obras eran concebidas en &uncin de una determinada sala de e.posicin. 0sta particularidad material les permita producir obras de gran tama#o/ con materiales generalmente perecederos y "ue solan destruir despu,s de e.puestas. Lo "ue resulta interesante es "ue el aspecto perecedero de estas obras se subrayaba con matices espectacularesE nuestros artistas suelen incendiar sus obras/ hundirlas en el ro/ etc! 14.
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For5e Gomero Brest, Arte ,ara consumir!, 4l d-a, Ea ,lata, Ar5entina, 1 de no.iem&re, 19 9$ Ge,roducido en: )n0s 1at2enstein #ed$%, Escritos de Vanguardia. Arte argentino de los aos !". Buenos Aires, 'undaci3n 4s,i5as, (++6, ,,$ 59- 1$ 17 Andrea Diunta, Ea reescritura del modernismo: For5e Gomero Brest y la le5itimaci3n del arte ar5entino!, en: )n0s 1at2enstein #ed$%, Escritos de Vanguardia. Arte argentino de los aos !". Buenos Aires, 'undaci3n 4s,i5as, (++6, ,,$ 6=-9( 19 "arcel "auss, o,$ cit$ 15 "arta G$'$ >lemenson, Derm@n 1ratochHil, Bn arte de di/usores$ A,untes ,ara la com,rensi3n de un mo.imiento ,l@stico de .an5uardia en Buenos Aires, de sus creadores, sus di/usores y su ,I&lico!, en: F$ '$ "arsal y otros, El intelectual latinoamericano, Buenos Aires, 4ditorial del )nstituto Di *ella$, 196+$

0n 1<$1/ al &inali3ar su beca de estudios en 5ars/ Marta Minujn reali3aba lo "ue ella de&ini como su primer happening. 0n un terreno baldo sobre el ;mpasse @onsin la artista prendi &uego un gran n(mero de sus obras luego de haberlas e.hibido en su estudio junto con Lourdes Dastro y Miguel 7tero. Minujn describe y justi&ica este hecho ligndolo a sus concepciones est,ticoA&ilos&icas del momento relacionadas con las ideas del &in del arte!. 5ero al leer su descripcin del e*ento en cla*e econmica enseguida salta a la *ista cmo este gesto se encuentra cargado de gui#os al mercado del arte. 0ran unos das muy cargados de cosas/ *ena gente de todo tipo/ crticos/ coleccionistas/ artistas/ marchands/ nadie poda comprar nada mo/ solo obser*ar/ puesto "ue mis obras estaban destinadas al matadero!1$ 0n un gesto similar al de Marta Minujn/ en 1<$$/ @ub,n 6antantonin "uem gran parte de su obra/ ya de por s pensada para ser e&mera/ con la idea lle*ar el arte hacia una &uer3a *ital/ lejana del arte de galeras y salones y por lo tanto del mercado tradicional de obras de arte: Mientras agoni3a el Arte de =aleras y 6alones nosotros reali3amos este modo de arte in*endible!. 5ese a esto sus cosas! no "uedaron &uera del sistema 'F) se incorporaron rpidamente al circuito institucional y &ueron incluidas en numerosos premios y e.posiciones o&iciales!18 0stas destrucciones espectaculares recuerdan a la descripcin del potlach hecha por Marcel Mauss/ entendido este como un agonstico!19. 0ste grupo de sistema de prestaciones totales de tipo h,roes creadores! al destruir sus obras 'su ri"ue3a)

establecan un sistema de obligaciones con el sistema institucional "ue se *ea obligado a generar constantemente nue*os premios/ salones y becas para los cuales ellos deban generar nue*as obras. -esde un punto de *ista econmico su destruccin se encuentra lejos de una p,rdida total/ mediante estos gestos los artistas no hacan ms "ue construir su espacio/ el *alor de su obra/ tanto a ni*el simblico como econmico. 5or otro lado estos artistas no sacri&icaban! la totalidad de sus obras/ a"uellas "ue sobre*i*an ganaban en
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"arta "inuj-n, Destruccin de mis obras en el Impasse Ronsin, Paris , Archi.o "arta "inuj-n, /uente ,u&licada en: )n0s 1at2enstein #ed$%, Escritos de Vanguardia. Arte argentino de los aos !". Buenos Aires, 'undaci3n 4s,i5as, (++6, ,,$ 59- 1$ 16 Andrea Diunta, Vanguardia, internacionalismo y poltica. Arte argentino en los aos sesenta. Buenos
Aires, 8aid3s, (++1, ,$ 1=1
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"arcel "auss, o,$ cit$ ,$ 6=$

*alor econmico y simblico cada *e3 "ue un artista reali3aba su acto destructi*o/ ya "ue en este proceso/ con cada obra perdida/ el artista dejaba una parte de s mismo y de su historia. Goradar el muro de prejuicios "ue di*ide de manera tajante a la historia del arte de la economa permite reconocer una red de circulacin donde los smbolos artsticos luchan/ discuten y se con&unden con los smbolos del intercambio econmico. As/ la relacin entre arte y mercado se muestra en su complejidad paradjica/ donde la ilusin de autonoma y los deseos de racionalidad se me3clan en un discurrir de intercambios comerciales donde la especulacin/ los intereses e incluso lo &also/ la destruccin y el absurdo son moneda corriente. Al ser en la actualidad el intercambio comercial de obras de arte unos de los circuitos principales para la circulacin est,tica/ es imperante preguntarse por los e&ectos "ue este tiene sobre la consagracin de un artista y cmo/ una *e3 obtenido el reconocimiento del p(blico y del mercado/ ,sta incide sobre el *alor monetario y simblico de una obra.