Las ixriisiccioxis ixrii cixi y literatura son mltiples
y ocurren en ambos sentidos. A continuacin se sealan las principales reas de investigacin que se han generado en este terreno interdisciplinario, adems de la importancia de la adaptacin de la literatura al cine. Di ia iiriiaruia ai cixi La adaptacin cinematogrca no es la nica forma de interaccin entre cine y literatura. Otra es la aplicacin de categoras de la narratologa para el estudio de la especici- dad flmica. El campo de estudio que ha motivado mayor numero de trabajos es el relativo al punto de vista, donde hay anlisis de la subjetividad en el cine clsico, anlisis detallados de los procesos de enunciacin audiovisual en el cine narrativo, adaptaciones de teoras literarias sobre el tiempo, la voz y la distancia narrativa y dems desarrollos recientes en esta misma lnea. rea de interseccin entre el cine y narrativa es la apli- cacin de categoras de la narratologa para el estudio de la especicidad flmica. El campo que ha motivado mayor numero de trabajos es el relativo al punto de vista, donde hay anlisis de la subjetividad en el cine clsico (E. Brani- gan, 1984), anlisis detallados de los procesos de enuncia- cin audiovisual en el cine diegtico (Communications, 38, 1983), adaptaciones de teors literarias sobre el tiempo, la voz y la distancia narrativa (B. Henderson, a propsito de G. Genette, 1983) y otros desarrollos ms recientes en esta misma lnea (B. Kawin, 1985). De la teora de los gneros provienen categoras indis- pensables para entender el cine clsico (vase el desarrollo de motivo, tema y arquetipo, de N. Kagan, en su estudio sobre R. Altman, N. Kagan, 1982), las que han alcanzado Del cine a la literatura y de la literatura al cine Lauro Zavala TIEMPO 11 LABERINTO su mayor pertinencia en l, as como una gran riqueza en el estudio del m noir, sobre todo en la tradicin norteamericana (Eco sobre Casablanca, y los trabajos de P. Schrader, B. Nichols, A. Weinrichter, J. A. Place y L. S. Peterson acerca de los motivos visuales, las constantes y transformaciones ideolgicas del gnero, sin contar los numerosos estudios histricos del antecedente inmediato: el cine de gangsters). Elemento central en la teora contempornea del cine, con seguridad el ms importante debido a la naturaleza sintagmtica del medio, es el estudio de las estructuras narrativas, en especial lo relativo a las metamorfosis que ha sufrido el estilo cannico del cine espectacular, hasta las variantes modernas de la espacializacin narrativa (J. Monco, 1976), la impredictibilidad de la trama (P. Evans, 1987) y los distintos planos del relato. Tambin hay estudios descriptivos de las guras de la retrica cinematogrca (N. R. Clifton, 1986) y las estrategias del suspenso, la sorpresa y el misterio (por ejemplo, la antologa de M. Deutelbaum y L. Poague, 1986). A partir de la dcada de 1970 en cine es, cada da con mayor insistencia, un arte de alusin, en el sentido de estar construido narrativamente sobre los mecanismos de intertextualidad desarrollados antes en la literatura. Estos recursos estn demasiado prximos para haber sido estudia- dos con mayor sistematicidad, van de la citacin (T. Sebeok, 1985; N. Carroll, 1982) a la parodia (Eco, 1987), pasando por la ironizacin carnavalesca (R. Stam y E. Shohat a pro- psito de Zelig de Woody Allen, 1984) y muchos otros. El estudio de las formas de recepcin por parte del espectador est por ser desarrollado de forma sistemtica, en reas tan diversas como la sociologa del espectador (P. Bourdieu, 1988), los procesos de identicacin y proyec- cin (J. Aumont et al., 1985), la fenomenologa del especta- dor de cine (G. Deleuze, 1984 y 1986), la intencionalidad (Eco sobre la intentio lectoris, 1987), el espectador salvaje y creativo en Hispanoamrica (A. J. Prez, 1988) y, en es- pecial, la esttica de la recepcin. El estudio del cine tiene an muchos elementos metodolgicos por ser extrapolados del estudio de la narrativa literaria. Dii cixi a ia iiriiaruia
Hay una serie de terrenos de la investigacin literaria que han sido nutridos por la experiencia analtica del estudio del cine. Los departamentos de estudios especializados en cine han sido creados por quienes tienen la disciplina de estudiar los textos (literarios, cinematogrcos o de otra naturaleza) en su especicidad, es decir, quienes han adquirido una especialidad en el estudio de la literatura. A partir de esto deben sealarse los estudios de las estrategias de anlisis intertextual, las formas de estudio de la literatura desde una TIEMPO 12 LABERINTO perspectiva metaccional, las inuencias de las estrategias de montaje, elipsis, analepsis y prolepsis retomadas de la narrati- va cinematogrca, y la prctica del anlisis cinematogrco con las herramientas del anlisis literario. Esta inuencia puede observarse, por ejemplo, en el trabajo de Patrick Duey, De la pantalla al texto. La inuencia de la literatura en la narrativa mexicana del siglo XX (uxax, 1997). En Hispanoamrica los primeros crticos de cine (aun- que no analistas en un sentido ms especializado) fueron escritores connotados. Entre los ejemplos ms recientes mencionemos la coleccin de ensayos de Sergio Fernn- dez, La realidad de un simulacro (Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, 2000). La aproximacin losca al cine (cercana a los inte- reses de la escritura literaria) ha nutrido una larga tradi- cin acadmica, como puede verse en la existencia de la revista Film and Philosophy, y la realizacin de numerosos congresos dedicados al entrecruce de ambas disciplinas, como el trabajo de Julio Cabrera (Cine y losofa: 100 aos de cine, Barcelona, Gedisa, 1999). Los estudios sobre las estructuras mticas, en particular los derivados de la pro- puesta etnogrca de Joseph Campbell, han dado lugar a estudios de la narrativa en el cine clsico tan exhaustivos como el de Christopher Vogler, Te Writers Journey. Mythic Structure for Storytellers and Screenwriters (Michael Wiese Productions Book, 1992; hay traduccin al espaol: El viaje del escritor. Las estructuras mticas para escritores, guionistas, dramaturgos y novelistas, Barcelona, Ma Non Troppo, 2002). En el terreno de los estilos el thriller ha recibido atencin especial (Martin Rubin, Trillers, Cambridge University Press, 2000). Ei riiiixo ii ia aiairacix Una aproximacin al estudio de la adaptacin de la lite- ratura al cine tendra que empezar por responder algunas preguntas de carcter general. Qu importancia tiene la literatura para el cine? La tiene en la medida en que todas las formas artsticas establecen un dilogo con la evolucin del lenguaje cine- matogrco. En el caso de la literatura narrativa (teatro, novela y cuento) su importancia es que comparte con el cine algunas estrategias cuya evolucin suelen tener manifestaciones similares. El desarrollo de las estrategias narrativas y dramticas especcas de cada lenguaje artstico (cinematogrco o literario) pueden llegar a formar parte de un clima en el que stos pueden dialogar. Qu tan conveniente o bueno puede ser adaptar una obra literaria al cine? La conveniencia y la bondad deben ser estudiadas a la luz del objetivo de cada proyecto de adaptacin, pues cada caso cumple expectativas diferentes. Existen riesgos al hacer alguna clase de generalizacin, pues cada proyecto establece los criterios con los que debe ser evaluado. Hay numerosos criterios acerca de la calidad del resultado (para decidir si es bueno) y la existencia de diversos criterios sobre la relacin entre proyecto literario y cinematogrco (para decidir si el resultado es conveniente). Qu lugar ocupa el suspenso en el cine? Es tal vez la estrategia estructural ms compleja y rica de todo texto narrativo, literario o cinematogrco. Consiste en la dosi- cacin de la informacin que se ofrece al lector o especta- dor, y que permite establecer mecanismos de complicidad entre ste y la instancia narrativa (en cine o en literatura) a expensas de uno o varios personajes. Los mecanismos de suspenso permiten producir estrategias de reticencia (re- trasar la solucin a los enigmas que dan origen a cualquier narracin), generar mecanismos de sorpresa (a expensas del espectador o lector) y conguran la naturaleza del nal o cierre del relato (lo mismo en cine que en literatura). En sntesis, el suspenso narrativo est relacionado con estra- tegias fundamentales de toda narracin, como misterio, conicto, anticipacin y sorpresa. Qu tan conveniente es hacer diversas versiones de una historia? Cmo benecia o afecta a los espectadores o incluso a los cineastas? La respuesta depende de cada caso particular, y de lo que se entiende por conveniente. Si en lugar de conveniencia nanciera, de distribucin comercial, para la obtencin de determinados premios o apoyo para la produccin, nos detenemos en la conveniencia para el proyecto de un director, entonces veremos que cada intento de adaptacin surge de un contexto particular y merece ser apreciado y valorado en trminos de ese contexto y a partir de sus premisas artsticas y condiciones de produccin es- peccas. Todo ello afecta a los espectadores en la medida en que la delidad de un director a un proyecto determina la relacin entre el resultado y las expectativas estticas de cada espectador. Cules son las estrategias que mejor logran la adapta- cin literaria al cine? Cules valdra la pena retomar en un curso sobre cine y literatura? El concepto de lo que es mejor es polmico en el contexto del arte contemporneo. Nues- tro objetivo es reconocer que las estrategias de anlisis ms pertinentes para el estudio de la adaptacin cinematogrca son las que permiten estudiar la especicidad cinematogr- TIEMPO 13 LABERINTO ca del resultado nal. El mejor anlisis de una adaptacin no necesariamente debe retomar el subtexto de la obra literaria con la cual se establece una relacin pretextual, sino que merece ser estudiada en trminos de su especicidad cinematogrca, considerando al texto literario como un palimpsesto, es decir, como una obra perteneciente a un lenguaje artstico por completo distinto. El punto de partida de la reexin acerca de la adapta- cin de un texto literario al cine es el reconocimiento de las divergencias y la autonoma expresiva de cada uno de estos lenguajes (Revueltas, 1967; Boyum, 1985; Eco, 1984, 1987). Mientras el cine ha desarrollado en cien aos lo que tiene ya varios miles en la tradicin narrativa, ambos medios comparten el empleo de algunos arquetipos y estrategias narrativas caractersticas de la cultura contempornea. Vase, como ejemplo, la persistencia en el inconsciente colectivo de la tanatologa posromntica que va desde el Frankenstein de James Whale (1931) y el Golem de Paul Wagener (1914) hasta el Hal de 2001 de Stanley Kubrick (1968) y el Blade Runner de Ridley Scott (1982), en cuyo intervalo se encuentran innidad de variantes en las que el mito se transforma de alegora metafsica a smbolo de paradojas existenciales de noir posmoderno (Molina Foix, 1973; Gubern, 1979; Argullol et al., 1988). Puede armarse que las mejores adaptaciones de la litera- tura al cine oscilan, cualquiera que sea el texto original, entre el descubrimiento de sus convenciones cinematogrcas (Jules et Jim de Franois Truaut, 1961) y la reexin sobre las fronteras y posibilidades del mismo medio (Te French Lieutenants Woman de Karel Reisz). Vanse Scruggs, 1987; Updike, 1988; Block de Behar, 1979, y muchos otros. Un caso aparte lo constituyen las pelculas cuyos guiones fueron concebidos para cine por novelistas experimentales, como Marguerite Duras en Hiroshima mon amour (Alain Resnais, 1959) e India song (Marguerite Duras, 1976), Alain Robbe-Grillet en Lhomme qui ment (1976) y Jorge Semprn en La guerre est nie (Alain Resnais, 1966). En stas se plantean problemas de ambigedad interpretativa tpicamente cinematogrca (J. Monaco, 1978; W. F. V. Wert y W. Mignolo, 1974; J. Kristeva, 1969). Sin pretender agotar el tema, conviene sealar a otros escritores que adaptan para su esttica personal (vase el trabajo de T. Todorov sobre Bocaccio, y comprese con los resultados obtenidos por Pasolini) o a una ideologa especca (vanse los estudios sobre Ossessione de Luchino Visconti, P. Sorlin, 1986) y sobre el neorrealismo y la literatura italiana anterior a la posguerra (J. E. Monterde, 1987: G. Molyneaux, 1988), en especial el caso de Ladri de bicicleti de Vittorio de Sica. El caso paradigmtico para el estudio de estos y otros aspectos de la adaptacin sigue siendo Blow Up de Miche- langelo Antonioni (1966), sobre la cual se han realizado innidad de lecturas psicoanalticas (D. Linderman, 1985), estticas (G. Prez, 1985), ideolgicas (N. D. Isaacs, 1981) y semiticas (vase la antologa de estudios, anterior a los mencionados, publicada en la serie Focus on Film). En la indelidad al cuento de Julio Cortzar radica la riqueza de esta adaptacin, como ocurre tambin con otra de un relato del mismo Cortzar (Monsieur Bebe de Claude Chabrol, 1974) y con Instrucciones para John Howell, lmadas para la televisn francesa y espaola, respectivamente. En Mxico an es imposible conocer la adaptacin del thriller poltico La cabeza de la hidra, de Carlos Fuentes, lmada para la tevisin espaola por Paul Leduc. iias ii ixvisricacix ix ia ixriisiccix ii cixi \ iiriiaruia De la literatura al cine Teoras y mtodos de anlisis de la adaptacin Teora y esttica del guin cinematogrco Teora de los gneros narrativos en el cine clsico Teora narrativa y cine contemporneo El espectador como lector. Teoras de la recepcin cine- matogrca El director como autor: la teora del cine-de-autor Del teatro al cine. Esttica y retrica Del cine a la literatura La pelcula como texto. Mtodos de anlisis cinemato- grco La pelcula como intertexto. Estrategias de interpretacin La pelcula como metatexto. Pretextos y architextos El escritor como crtico de cine El lsofo como crtico de cine El mitlogo como crtico de cine La evolucin del estilo cinematogrco Recursos cinematogrcos en la narrativa contempo- rnea Lauio Zavaia es profesor-investigador de la uax Xochimilco. Doc- tor en literatura hispnica por El Colegio de Mxico, ha colaborado en numerosos libros colectivos sobre literatura, teora literaria y asuntos relacionados con la comunicacin. Dirige un sitio de internet sobre el cuento breve.
Los Extintores Son Elementos Portátiles Destinados A La Lucha Contra Fuegos Incipientes, o Principios de Incendios, Los Cuales Pueden Ser Dominados y Extinguidos en Forma Breve