MI VENTANA. UN BREVE RELATO LARGO (ENSAYO AUDIOVISUAL) LUIS ITURRA MUOZ Arquitecto, Mg.

Hbitat Residencial, FAU - Universidad de Chile

Palabras clave: paisaje, vivienda, fotografa

CITACION ISO690 : ITURRA, Luis. Mi ventana. Un Breve Relato Largo. Bifurcaciones, Revista de Estudios Culturales Urbanos (blog). Universidad de Talca Nov 2012. ISSN: 0718-1132. Desde http://www. bifurcaciones.cl/2012/11/mi-ventana-un-breve-relato-largo/

CITACION ISO690: ITURRA, Luis. Mi ventana. Un Breve Relato Largo. Bifurcaciones, Revista de Estudios Culturales Urbanos (blog). Universidad de Talca Nov 2012. ISSN: 0718-1132. Desde http://www.bifurcaciones.cl/2012/11/mi-ventana-un-breve-relato-largo/

Mirar desde lo alto en un edificio en el centro de Santiago permite ver una parte de la ciudad. Es posible divisar los cordones montaosos que enmarcan el valle, as como los numerosos cerros hacia el punto cardinal elegido para realizar esta accin. Se puede ver incluso lugares de Santiago donde nunca se ha estado. Mi ventana se abre al paisaje desde un piso 20, y mirar a travs de ella genera una tensin entre lo prximo y lo distante, me siento dentro de aquel paisaje, pero tambin a cierta distancia, despegado de l. Es el paisaje el mundo que vivo o slo una escena del mundo que miro? (Wylie, 2007: 1). Este fenmeno de tensin, expresado dentro de mi experiencia de habitar, es lo que Merleau-Ponty (2008) considera como la simbolizacin de formas particulares de pertenencia. Las cosas en el mundo no son simple objetos neutrales que estn ah para nuestra contemplacin. Sin embargo, tradicionalmente se ha entendido la morada como un contenedor, abriendo la paradoja de los lmites. Dnde termina mi casa? Desde una posicin habitual, la respuesta a esa pregunta sera, en un inicio, sencilla: es el momento en el cual atravieso el umbral de la puerta y la cierro con dos cerraduras. Sin embargo, esta pregunta podra volverse un poco ms compleja de responder, pues ingreso a un pasillo comn al que desembocan siete departamentos en el piso veinte, uno de los pisos-tipo que componen la torre habitacional de veintids pisos en la que vivo. Volviendo a formular una respuesta, podra decir que salgo de mi casa cuando cierro la reja luego de saludar al conserje veinte pisos ms abajo. Observar la ciudad ese lugar que recorro a diario- desde mi ventana, est ms all del modo clsico de comprender lo visual como una perspectiva monocular que est fija y distanciada del cuerpo (Olwig, 2008: 1), aquello que Ingold (2005) establece como una lista de cosas visibles. Para responder la pregunta sobre donde termina mi casa, debe abordarse la forma en la cual se van construyendo los lmites del espacio que habito; aqu lo visual no trata de definir y describir los objetos bajo la luz, que es la forma habitual en que los videntes la entendemos. Ms bien, se establece lo visual como una experiencia de la luz que me sita en el mundo (Ingold, 2000). Merleau-Ponty llam a esto la magia de la visin, es decir, que en cada momento estamos abriendo los ojos por primera vez hacia un mundo en

formacin (Ingold, 2005). El mundo en continua formacin trae a la discusin una dimensin temporal; los lmites de mi casa ya no estn solo en el mbito fsico espacial de mi vivienda, sino tambin en el tiempo, por la experiencia de habitarla da a da. Para enfrentar nuevamente la pregunta dnde termina mi casa?, reconstru el tiempo y lo un al espacio. Utilizando la tcnica fotogrfica como forma de develar mi experiencia de tiempo-espacio, registr el paisaje que observaba cambiar desde mi ventana cada da. Cada una de esas fotografas se convirti en un referente. La fotografa fue para m lo que Barthes defini como la dimensin del recuerdo, en la cual no slo hay pruebas de cmo fue aquel referente, sino, sobretodo es posible conocerlo. Est ah pero en un tiempo que no le es propio (2003: 23). El tiempo se reconstruye a partir de esta memoria, la de los fragmentos del recuerdo presentes en cada una de las imgenes. La fotografa posee la particularidad de capturar la nocin del tiempo y la forma del espacio como si se tratase de un objeto laminar de los que no podemos separar dos lminas sin destruirlos (Barthes, 2003: 31). Segn Grady (2008), la fotografa entrega simultneamente dos tipos de informacin: una corresponde a un registro personal afectivo respecto al acto/escena capturado, la otra al registro impersonal de lo que sucede. Entonces, desde la delimitacin objetiva de los lmites de mi casa, se viaja hacia el acto reflexivo del mirar. Cuando en La invencin de lo cotidiano Michel de Certeau observa Manhattan desde el piso 110 del World Trade Center, est interesado en la inmensidad que se mueve bajo sus pies. Desde all se pregunta por el origen del placer de ver el conjunto, de dominar, de totalizar, el ms desmesurado de los textos humanos (De Certeau, 1996: 104). Mirar desde mi ventana, se aleja de este acto totalizador, dominador. Ms bien, lo que emerge es una nocin de un paisaje vivido. Es el paso desde una imagen representada en una postal a un espacio multidimensional, cuya complejidad dificulta cualquier representacin. Un espacio en que el cmulo de experiencias previas va construyendo mi vivencia. El devenir del paisaje, en el transcurso del tiempo, se sita como un elemento cambiante. Mi experiencia visual en relacin al espacio est dada por un modo de estar en l. Mi casa no termina en sus muros que la limitan; tampoco en la puerta que me separa de los otros. Mi casa son

las montaas que puedo ver, a veces, a travs de las nubes, y las torres que crecen kilmetros mas all. Es adems el grupo de personas y el parque donde paseo los fines de semana. Vivo dentro de aquel paisaje en una morada cuyos lmites no puedo definir, que cambian segn el paso de los das. Mi experiencia sucesiva de mirar por la ventana va construyendo mi manera de estar en el mundo. Define tambin mi forma de entender el habitar mi vivienda, que es mucho ms que slo vivir dentro de esta casa.

REFERENCIAS Barthes, R. (2003). La cmara lcida. Barcelona: Paids Ibrica.

CITACION ISO690: ITURRA, Luis. Mi ventana. Un Breve Relato Largo. Bifurcaciones, Revista de Estudios Culturales Urbanos (blog). Universidad de Talca Nov 2012. ISSN: 0718-1132. Desde http://www.bifurcaciones.cl/2012/11/mi-ventana-un-breve-relato-largo/

De Certeau, M. (1996). La invencin de lo cotidiano. 1. Artes de hacer (Vol. 1). Mxico: Universidad Iberoamericana, Departamento de Historia. Grady, J. (2008). Visual Research at the Crossroads. Forum: Qualitative Social Research, 9 (3, 38) Ingold, T. (2000). The perception of the environment: essays on livelihood, dwelling and skill. Nueva York Londres: Routledge. Ingold, T. (2005). The eye of the storm: visual perception and the weather. Visual Studies, 20 (2). Merleau-Ponty, M. (2008). The World of Perception (O. Davis, Trans.). London Nueva York: Routledge. Olwig, K. (2008). Performing on the Landscape versus Doing Landscape: Perambulatory Practice, Sight and the Sense of Belonging. In T. Ingold & J. L. Vergunst (Eds.), Ways of walking: ethnography and practice on foot (pp. 81-91). Hampshire Burlington: Ashgate. Wylie, J. (2007). Landscape. Abingdon: Routledge.