EXPRESSIONISMO ALEMO

Por Daywangles Nascimento

O Expressionismo Alemo pode ser considerado uma fuso entre o pessimismo e o cenrio desolador encontrado no pas no ps-guerra (1914-1918) com a tradio da literatura fantstica alem. A importncia desta categoria de cinema estendeu-se para outros pases, influenciando diretores do mundo todo durante a dcada de 30. O expressionismo alemo maior do que a ideia de um movimento de arte, pensamento a respeito de um mundo burgus. Seu surgimento refletiu uma posio contrria ao racionalismo moderno e ao trabalho mecnico, atravs de obras que combatiam a razo com a fantasia. Influenciados pela filosofia de Nietzsche e pela teoria do inconsciente de Freud, os artistas alemes do incio do sculo fizeram a arte ultrapassar os limites da realidade, tornando-se expresso pura da subjetividade psicolgica e emocional. Os objetos reais deixaram de ser o motivo da representao artstica, agora filtrada pelas pulses alucinantes de um eu que se debatia com o mundo exterior. Se estendeu por quase todas as artes como o cinema, a pintura e caracteriza-se pela distoro da imagem(uso de cores vibrantes e remetentes ao sobrenatural), do retorno ao gtico e a oposio a uma sociedade imersa no desolador cenrio do racionalismo moderno pregador do trabalho mecnico. As vibrantes e alucingenas pinturas expressam um desligamento com o real , a prioridade do "eu" e sua viso pessoal do mundo Nas artes plsticas vale discernir dois importantes vertentes, o Die Brke e o De Blauer Reiter. Die Brcke, tambm conhecido simplesmente como Brcke, (do alemo, A ponte), refere-se a um grupo artstico alemo inserido no movimentoexpressionista. Foi fundado a 7 de Junho de 1905 em Dresden por um grupo de estudantes de arquitectura da Escola Tcnica de Dresden, Ernst Ludwig Kirchner, Fritz Bleyl, Erich Heckel e Karl Schmidt-Rottluff. Em 1910 o grupo estende a sua actuao a Berlim por meio de Otto Mueller terminando a sua existncia em 1913 como consequncia de algumas discusses internas e dos diferentes desenvolvimentos artsticos de cada um. O nome do grupo, A Ponte, escolhido por Rottluff com base numa passagem de Also sprach Zarathustra (Assim Falou Zaratustra), de Nietzsche, representativo dos seus objectivos artsticos no campo da pintura. A inteno prtica estabelecer uma passagem (ponte) entre a arte sua contempornea e a arte do futuro, renegando os cnones existentes na arte alem neo-romntica e estabelecendo, para isso, um contacto ntimo com a natureza e a realidade. Os conflitos que resultam deste contacto com a realidade vo ser assimilados e transpostos expressivamente para a tela negando a preocupao pela representao exacta e fiel do objecto observado. Buscam o inalterado, o no-falsificado, a alma das coisas, o que no se v, mas sente-se. Assim, o que representado na tela o resultado

da emoo do observador/pintor, o objecto observado altera-se consoante os seus sentimentos. Em primeiro plano passa a estar o como e no a coisa representada. A deformao das figuras dos expressionistas mostram claramente os impulsos libertrios do movimento que submeteu o real s leis da imaginao, com pinturas de atmosfera apocalptica e anarquista. Os expressionistas tiveram, alm de nova postura esttica, uma atitude moral em que se lia a fora do indivduo sobre as presses autoritrias da sociedade. Entretanto, foram essas premissas ideolgicas que levaram a obra expressionista a ser considerada decadente pelo regime nazista. Nos anos 30, com o crescimento do nazismo na Alemanha, dizia-se que a dissoluo das formas expressionistas equivalia a uma dissoluo da moralidade. Vrias obras foram destrudas na Segunda Guerra Mundial, inclusive as de museus de Wuppertal. Das primeiras obras doadas por Von der Heydt, em 1909, aos dias de hoje, o patrimnio foi reerguido pela prpria populao e o museu que leva o nome do doador considerado um dos dez mais importantes do pas. Aspectos gerais: Desenvolve-se numa sociedade marcada por fortes contrastes e tenses sociais, sendo reflexo dos desajustamentos e problemas sociais. Opo figurativa e utilizao de cores fortes com uma intencionalidade acentuar o carter subjetivo das composies e imprimir-lhes maior expressividade; Temticas centradas nas questes sociais e com propsitos claros de denncia e crtica interveno social; Encontra na 1 Guerra Mundial temtica abundante; Vai at 1933 (ano em que Hitler sobe ao poder). Durou mais tempo que o fauvismo devido 1 Guerra Mundial (temtica frtil para o expressionismo desenvolver a sua pintura). A solido uma das temticas apresentadas. Na Alemanha vo existir 2 grupos principais de expressionismo: Die Brucke (A Ponte) e Der Blaue Reiter (O Cavaleiro Azul).

Der Blaue Reiter- vai servir-se da pintura como campo de pesquisa e vai relacionla com a msica. A figura maior deste grupo o russo Kandinsky que, a partir deste grupo, vai chegar ao abstracionismo ( atravs da investigao que chega a esta corrente). Vai at 1933 (ano em que Hitler sobe ao poder). Durou mais tempo que o fauvismo devido 1 Guerra Mundial (temtica frtil para o expressionismo desenvolver a sua pintura). A figura humana o elemento de destaque, especialmente o tema do nu em ambientes naturais (cenas de banhos), embora tambm a cidade, local onde podem encontrar dinmica e intensidade, surja em algumas cenas. Das muitas influncias a obra do grupo so as principais Gauguin, Van Gogh, Munch, os Nabis, os Fauves e o [Primitivismo], que vo incutir na obra do grupo o gosto pelas [cor]es fortes e pelo traado violento e emocional. De modo a realar o efeito e intensidade da pintura, o vocabulrio esttico intencionalmente reduzido ao essencial e as formas simples e deformadas, sem indcio de perspectiva, so evidenciadas pelo contraste de cores saturadas e complementares e por uma linha forte de contorno.

Ernst Ludwig Kirchner Fritz Bleyl Erich Heckel Karl Schmidt-Rottluff Max Pechstein Otto Mueller Emil Nolde

O grupo de artistas de inspirao expressionista Der Blaue Reiter ("O cavaleiro azul") formou-se a partir de 1911, em Munique, e se manteve at o incio da Primeira Guerra Mundial. Seus principais integrantes so Wassily Kandinsky, Franz Marc, August Macke, Paul Klee e Marianne von Werefkin. pouco posterior a Die Brcke ("A ponte"), outro grande grupo expressionista alemo, surgido em Dresden, em 1905. Opunha-se ao cubismo, do qual reconhece a ao renovadora mas contesta o fundamento racionalista e implicitamente realista. Pretendia ver a Natureza e o Homem a partir das experincias, sensaes e sentimentos individuais, mas com um sentido universal, para a construo de uma arte pessoal, fundada na meditao que, tal como disse Kandinsky (fundador e idealizador do grupo), nascesse da necessidade interior. Sem um programa preciso, mas com uma orientao decididamente espiritualista, Der Blaue Reiter editou uma revista, Almanach der Blaue Reiter, e organizou diversas exposies. Seu grande objectivo era reunir nestas exposies a vanguarda da arte europeia - artistas alemes, russos, franceses, italianos e outros, superando fronteiras e barreiras nacionais. Era o elemento artstico que deveria preponderar. De qualquer modo seus integrantes sofreram influncias dos pintores franceses Czanne e Matisse. Como pontos comuns aos principais elementos do grupo, destacam-se: a cor, luminosidade, textura, sentimento, entre muitos outros

A dimenso lrica da cor, a claridade e luminosidade, pura e lmpida, podendo ser dura/macia, quente/fria, doce/amarga; O dinamismo da forma, sobretudo a sua capacidade de fascinar, a sua magia interna, a sua emoo;

A reconquista da pureza da natureza, com tendncia emotiva e abstrata da superfcie. O nome Der Blaue Reiter teve origem na paixo de Marc pelos cavalos e no amor de Kandinsky pela cor azul. Para Kandinsky, o azul a cor da espiritualidade e quanto mais escuro, mais desperta o desejo humano pelo eterno, conforme escreve em seu livro On the Spiritual in Art, (1911). Alm disso, Kandinsky havia criado uma obra com o mesmo nome (Der Blaue Reiter), em1903. O grupo dissolveu-se com o incio da Primeira Guerra Mundial, em 1914. Franz Marc e August Macke morreram em combate. Kandinsky e Marianne von Werefkin foram obrigados a voltar para a Rssia, em razo da nacionalidade. Tambm Alexej von

Jawlensky teve que fugir e, como alguns outros artistas alemes, refugiou-se em Ascona, Sua at fim da guerra , quando retornou a Munique.

CALADO, Margarida, PAIS DA SILVA, Jorge Henrique, Dicionrio de Termos da Arte e Arquitectura, Editorial Presena, Lisboa, 2005, ISBN 20130007 KRAUE, Anna-Carola, Geschichte der Malerei Von der Renaissance bis heute, Tandem Verlag, Germany, 2005, ISBN 3-8331-1404-5 http://www.infoescola.com/movimentos-artisticos/expressionismo-alemao/ http://www.terra.com.br/istoegente/55/divearte/expo_expressionismo.htm