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Programa de Ps-Graduao em Comunicao Universidade Federal de Pernambuco

ISSN 2175-215X

v. 10 n.2 dez - 2008

Do underground para o mainstream sem perder a categoria: anlise da trajetria de um msico gacho
Jorge Cardoso Filho1 Pedro Silva Marra2

Resumo: O sucesso de um msico depende tanto de critrios estritamente musicais quanto da apropriao de seu trabalho por um pblico e de negociaes entre suas opes potico-estticas e a lgica da indstria fonogrfica. Neste trabalho, analisamos a trajetria de Jpiter Ma, que h 20 anos apresenta trabalho diversificado e repleto de reviravoltas no campo da msica popular massiva. Apresentamos um estudo de caso que utiliza materiais diversos, para observar seu insucesso; arraigamento em certas posies poticas e o papel dos fs na constituio e divulgao de uma imagem do artista.

Abstract: A musicians success depend as much on strictly musical criteria as on his works appropriation by the public and negociations among his aesthetic-poetic options and the music industrys logics. On this paper, we analyse Jupiter Mas trajetory, who, in 20 years, has shown a diversified and full of turn arrounds work on the massive popular music field. We show a case study in which we use diferent kinds of material, to observe his lack of success, how he is stuck on certain poetic positions and the fans role on the constitution and circulation of a certain artists image.

Jornalista. Mestre em Comunicao e Cultura Contempornea UFBa. Doutorando pelo Programa de Ps- Graduao em Comunicao e Sociabilidade da UFMG. Integrante dos grupos de pesquisa Poticas da Experincia UFMG e Mdia & Msica Popular Massiva UFBa. cardosofilho.jorge@gmail.com 2 Jornalista. Mestre pelo Programa de Ps-Graduao em Comunicao e Sociabilidade da UFMG. Coordenador da web-rdio Rdio.L e pesquisador do Centro de Convergncia de Novas Mdias UFMG e do Grupo de Pesquisa Cartografias de Sentidos. pedromarra@gmail.com

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1. Apresentao

Do underground ao mainstream h a influncia do modo como os ouvintes se apropriam da imagem pblica do cantor/banda/artista. Isso significa que a estratgia de amplo consumo ou consumo segmentado escolhida no mbito produtivo encontra obstculos na sua interao com o ambiente na qual est inserida e que ser bem ou mal sucedido na prpria escolha potica depender do modo como esses obstculos sero incorporados na dinmica da experincia musical. Partindo desse pressuposto, examinamos a trajetria de Jpiter Ma, pseudnimo do msico Flvio Basso, afim de compreender qual a natureza desses diversos obstculos com os quais a sua potica precisa se relacionar para ser considerada apropriada, bem como o modo como eles so incorporados na carreira do msico, possibilitando uma experincia musical ampla, distante do consumo exclusivamente segmentado. Para demonstrao dos argumentos, dividimos esse artigo em duas partes, alm dessa apresentao e das consideraes finais: no primeiro tpico

distinguimos os aspectos poticos (relacionados s escolhas produtivas de quem decide produzir sob uma certa rubrica) dos aspectos estticos (relacionados aos elementos mais amplos da recepo e apropriao sensvel) a fim de evidenciar que somente quando h uma mtua adaptao entre essas duas instncias que possvel falar de ruptura, inovao ou frustrao de expectativas, bem como desenvolver a noo de trajetria, como categoria que permite analisar o percurso e durao de uma carreira dentro do campo da msica popular massiva. No segundo tpico, analisamos vestgios desses aspectos poticos e estticos em diversos materiais que se relacionam trajetria de Jpiter Ma para que seja possvel observar como eles contriburam para a atual posio do artista no mercado da indstria musical.

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2. Potica underground, esttica mainstream: durao de uma trajetria E o milnio passaria E a Marchinha seguiria Sendo um cult underground Mas at 2020, Seria revisitada E virar hit nacional (Jpiter Ma A Marchinha Psictica de Dr. Soup) A discusso sobre as diferentes estratgias de circulao adotadas pelos diversos atores do campo da msica popular massiva se constitui como problema fundamental para o artigo em desenvolvimento. Amparado na afirmao segundo a qual mainstream e underground so modos de confeccionar, embalar e visibilizar o produto, Cardoso Filho & Janotti Jnior (2006), questionamos em quais ambientes e ocasies esse modo de confeccionar, embalar e visibilizar incidem nas estruturas de sensibilidade contribuindo para diferentes padres de experincia musical. Um questionamento dessa natureza nos parece importante devido a percepo de diversos casos onde a trajetria particular de um msico/banda ganha rumos diferentes da expectativa em torno de sua proposta potica, o que evidencia um segundo momento da distino underground/mainstream apontada pelos autores. Nesse segundo momento, underground e mainstream j no aparecem mais como estratgias de amplo consumo e consumo segmentado, somente, mas como um componente imprescindvel da experincia musical. Na primeira distino apresentada pelos autores, underground e mainstream so elementos da potica musical e, nesse sentido, podem ou no contribuir para a economia de encanto do produto. Para o ponto que discutimos agora, essas duas estratgias de circulao se tornam elementos da esttica musical, conformando-se como elemento decisivo de um padro de recepo pblica e , por isso, cerne no qual a experincia musical se apia. Destacamos com isso uma no sinonmia entre esses dois termos to frequentemente usados na discusso ponto j esclarecido por Luigi Pareyson (1997). Por potica compreende-se o estudo dos processos de produo de carter prescritivo a partir dos quais um determinado ator orienta seu prprio obrar. Nesse sentido, a Potica parte de um sistema mais amplo, que comporta no somente o estudo dos processos e produo, mas tambm dos padres de apropriao, a prtica do juzo, e mesmo as questes acerca do gosto. Esttica chamado esse sistema mais amplo. De fato, Pareyson (1997) explica que a esttica tem um carter especulativo e filosfico, enquanto a potica possui um carter operatrio e programtico. No campo musical que estamos descrevendo, possvel falar de uma potica de diferentes gneros musicais (marcado por sentidos morais, polticos ou

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ideolgicos), mas nem sempre de uma esttica dos gneros musicais. Isso porque, enquanto problema de natureza esttica, todas as poticas so relevantes e legtimas (desde o Rock progressivo e psicodlico ao Hard Rock). Mas a potica de um gnero especfico no pode ser tomada como critrio ou referncia para compreender as apropriaes feitas das mais variadas obras musicais. Ora, se Cardoso Filho & Janotti Jnior (2006) fazem questo de caracterizar mainstream e underground como estratgias de circulao, isso implica que os autores falam de uma dimenso prescritiva, ou seja, do aspecto potico. Somente a partir do momento em que essas estratgias de circulao se tornarem elemento fundamental no domnio da apropriao quando essas estratgias j no forem, simplesmente, meios de se produzir algo, mas um dispositivo integrado a esse algo que vamos encontrar uma incidncia na experincia musical e, nesse sentido, uma incidncia na dimenso esttica. Argumentamos, desse modo, que em determinadas situaes a estratgia de circulao adotada no mbito potico de tal modo incorporada como elemento de apropriao que extremamente difcil pensar numa ruptura dos limites de mainstream e underground. Nesses casos, dizemos que as estratgias se tornaram a prpria mteria adequadamente formada e o suporte integrado como dimenso imprescindvel do produto. Pensar num tramite pelas estratgias de circulao, nesses casos, significa pensar em outra obra. No raro encontramos artistas ou bandas que pelo fato de mudarem de estratgia de circulao, reorganizaram totalmente o modo como eram apreendidos pelos ouvintes, vide o caso clssico do Pink Floyd (a princpio queridinhos do underground ingls, e aps os sucessos dos lbuns Dark Side of the Moon e The Wall, uma banda amplamente consumida). Ao propor uma reflexo sobre esse aspecto esttico, pensamos em complementar o debate em curso bem como evitar a perspectiva que afirma que todo o processo de recepo j est dado de antemo, por aqueles que dispem dos meios de produo, tcnicas ou competncia cultural e se priva, desse modo, de um estudo da experincia musical3. Sem negar esta dimenso, buscamos observar o que existe para alm do aspecto macro do fenmeno musical nas sociedades contemporneas, atentando exatamente para as relaes existentes entre as condies de produo, circulao e consumo dadas de antemo e as formas como os sujeitos a imersos jogam com esta primeira instncia, no apenas corroborando-as, mas tambm as reinventando. Acreditamos que a anlise da trajetria de um msico se mostra uma perspectiva promissora, embora pouco explorada, para a compreenso destas

Ver Cardoso Filho, A incidncia dos conceitos de mediaes e experincia no estudo da msica popular massiva (2008).

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questes dentro do campo da comunicao. Se um campo o espao em torno do qual os diversos atores a presentes agem, disputam e negociam sua prpria definio e no s, mas tambm poder, legitimidade e outras formas de capital econmico ou simblico percebemos que cada ao dos sujeitos em questo, para cada situao, deixa, no prprio campo, marcas e vestgios; produtos no s da atitude de um ator especfico, mas tambm resultante da recepo desta atitude por seus pares e outros atores. Tomadas em uma mdia ou longa durao, estas marcas so percebidas, a partir de ento, como linhas, to sinuosas quanto mais diversos forem os sentidos das aes4. A idia de trajetria funciona, portanto como uma forma de recortar e analisar as duraes, o que permite identificar de onde partiu e a que ponto (alm de com que intensidade) cada ator chegou5 durante determinado recorte. A trajetria, assim descrita, no configura um objeto monoltico, mas mltiplo, uma mnada nos termos de Benjamin (1994), uma constelao de relaes, saturada de tenses resultantes da sua interao com as outras trajetrias tambm presentes no campo. Em cada momento de sua trajetria o ator interage com outros, que podem variar em maior ou menor grau a cada caso. Analisar uma trajetria musical , portanto, buscar as relaes estabelecidas em determinado perodo por seu agente com os outros atores do campo. A fim de testar nossa hiptese de trabalho, nos voltamos agora para um estudo de caso sobre a trajetria do msico Jpiter Ma, a fim de identificar em que medida seu sucesso/insucesso se deve aos modos de experincia de sua msica e uma espcie de gap com suas escolhas poticas. Para tanto, exploramos um percurso metodolgico que se baseou em acompanhar esta trajetria por aproximadamente trs anos, a partir dos caminhos disponveis para a experincia de seu trabalho sobretudo a internet por parte de seu pblico. Esta espcie de etnografia renovada envolveu assim material retirado de fontes diferentes seja matrias de revista, artigos da internet, discos oficiais ou no discusses em comunidades virtuais, apresentaes em shows ou programas de TV registradas em vdeo.

4 Inclusive, possvel que durante um dado recorte de durao, notem-se linhas bastante sinuosas, mas cuja resultante final configure uma situao de caminhar e no sair do lugar. 5 Uma possvel limitao deste tipo de procedimento metodolgico a de no conseguir dar conta de situaes de curta durao. O campo da comunicao, no entanto, j conta com variadas ferramentas para pesquisar este tipo de objeto.

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3. Sexo, organo e rock n' roll (uma trajetria atpica) Tomando essa cachaa Tomando ch Me sinto um pouco decadente Um tanto quanto decadente, mas com estilo (Jpiter Ma Casa de Mame) bem possvel que Jpiter Ma tenha se tornado disponvel pela primeira vez a pblicos da Msica Brasileira Popular6 (ULHOA, 1997), diferente daqueles de sua ala de origem, com o lanamento de seu segundo disco solo, Plastic Soda. Gravado em 1999, utilizando o tradicional pseudnimo vertido para o ingls (Jupiter Apple) e com o suporte da Trama que naquele momento despontava como alternativa s gravadoras multinacionais para os que no haviam ainda atingido o "eldorado" do disco, mas que ainda assim contavam com respaldo de um pblico segmentado e da crtica o trabalho trazia uma mistura ousada de rock de garagem e psicodlico da dcada de 60, samba, bossa nova, sons sintetizados e letras na lngua inglesa. O lbum e o msico alm de receberem menes honrosas na ltima pgina do encarte do primeiro disco de Max de Castro
foi premiado no ano seguinte com os trofus Aorianos-RS e APCA(Associao Paulista de Crticos de Arte), alm de ser elogiado por muita gente legal como Tom Z, Arnaldo Baptista, Caetano Veloso, Rita Lee, Sean Lennon, Tim Gane (do grupo franco-britnico Stereolab), Sean O'Hagen (High Lamas) e Dean Warehan(Luna)7.

Esta , no entanto, uma posio no campo bem diferente daquela que marcou seu surgimento no cenrio da indstria fonogrfica. Durante o fim da adolescncia, Flvio Basso, real nome do multiinstrumentista, participou da fundao das bandas TNT e Cascavelletes, em meados da dcada de 80. O trinmio sexo, drogas e rock n roll era sua inspirao e as canes de ambos conjuntos exalavam testosterona e energia adolescente, seja sob nomes como Cachorro Louco, ou Minissaia Sem Calcinha. As apresentaes ao vivo traziam um Flvio Basso com performance incendiria um selvagem para ser o rei da sacanagem, como prega os versos de Morte por Teso que os fs insistiam em comparar e igualar presena de palco do Rolling Stone Mick Jagger em seu momento de auge.

6 Anteriormente utilizvamos a expresso Msica Popular Massiva, agora Msica Brasileira Popular. Tal mudana de termos no necessariamente uma contradio, mas um recorte que nos permite delimitar melhor o campo em questo no artigo. Se Msica Brasileira Popular designa as msicas populares mediadas pela indstria cultural, produzidas e consumidas por brasileiros (ULHOA, 1997:81), ela se remete, portanto, a uma seco do termo Msica Popular Massiva. 7 Retirado do release do msico, disponvel em http://tramavirtual.uol.com.br/artista.jsp?id=3164

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Aps o lanamento de seu primeiro disco independente com 6 canes, os Cascavelletes tiveram a cano Menstruada em que um vestibulando que passara toda a tarde estudando se inconforma com o fato de sua namorada ter menstruado naquele dia censurada e impedida de tocar nas rdios. O hype em torno desta banda foi tamanho que logo foi contratada pela gravadora BMG. Deste registro Rock a Ula Nega Bom Bom entrou para a trilha da novela Top Model, como tema de um personagem adolescente que vivia se masturbando. A irreverncia e atitudes tresloucadas e incendirias de Flvio Basso e companhia nas apresentaes ao vivo pode ser observada na apario do grupo em programas de auditrio, inclusive infantis, como o de Anglica, naquele momento na TV Manchete: em um programa infantil, o vocalista dos Cascavellestes aparece correndo de um lado para o outro do palco, entoando os versos de Eu Quis Comer Voc8. Desesperada, a apresentadora tentava encobrir os versos indecentes da cano, gritando o nome da banda em determinados momentos da apresentao. O sucesso junto ao grande pblico durou pouco, no entanto. Devido ascenso de duplas sertanejas como Leandro e Leonardo e Zez de Camargo e Luciano as vendas e demandas por shows se tornarem escassas. A banda, que, segundo as ms lnguas, j havia gasto todo o dinheiro recebido no tempo de vacas gordas com o abuso de noitadas, no conseguiu se reerguer e se separou tambm segundo fofocas quando Flvio Basso foi pego em flagrante com a namorada de um companheiro no camarim, momentos antes de iniciar uma apresentao9. Com o fim dos Cascavelletes, Flvio Basso teve uma breve passagem de volta ao TNT, mas logo iniciou carreira solo. Sob o nome de Woody Apple, encarnou a persona do trovador sessentista, a la Bob Dylan note que o nome adotado inspira-se no de Woody Guthrie, principal referncia para Dylan no incio de carreira que vagueava pela Cidade Baixa, bairro bomio de Porto Alegre cantando em bares, antes das apresentaes de outras bandas. O trabalho serviu para que Flvio Basso preparasse uma nova reviravolta em sua vida artstica. Adotando um apelido antigo do av, e traduzindo o nome da gravadora dos Beatles, se torna Jpiter Ma, uma verdadeira mquina de fazer rock de garagem e psicodlico, com

8 Esta apresentao est disponvel na Internet, no endereo http://www.youtube.com/watch?v=_qX0_gvYMPg 9 Retirado do tpico QUEM SABE A VERDADEIRA ESTRIA????, disponvel em http://www.orkut.com/CommMsgs.aspx?cmm=70436&tid=2471497539888685174&, e de outros similares na comunidade do Orkut Cascavelhetes.

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sonoridade calcada na dcada de 1960, embebida em substncias alucingenas especialmente LSD e Ch de Cogumelo10. Jpiter comeou a experimentar a formao entre 1994 e 1995, com a Banda de Mato Grosso Os Pereiras Azuis, mas apenas aps muito preparo e produo grandiosa lanou o primeiro disco solo A Stima Efervescncia

Intergaltica, pelo selo independente Antdoto. Esse disco entrou, em outubro de 2007, em 96o lugar, numa lista de 100 principais lbuns da msica brasileira, elaborada pela revista Rolling Stone Brasil.
Um raio lisrgico atingiu a cabea do ex-Cascavelletes Flvio Basso nos anos 1990 e ele reuniu diferentes pontas soltas pelo rock jovem guarda, mod, garagem e psicodelia em um disco forte, coeso e chapado. Comea com Lugar do Caralho, um cavalo-de-tria que no prepara o ouvinte para a chuva Technicolor de referncias que flutuam ao redor do compositor como alucinaes sorridentes. Em algum lugar entre Roberto Carlos, Rita Lee e Syd Barret, Jpiter sente seu corpo derreter, visita planetas e conversa com seres imaginrios. Loki elogio.11

Apesar das canes que primavam por letras surreais, apologia ao sexo livre, experincias lisrgicas, camadas e camadas sonoras de guitarras e efeitos sonoros; as apresentaes ao vivo traziam um rock garageiro cru numa formao de power trio, j com os irmos Caruso que atingiu o status de legendrio ao sedar 5000 pernambucanos no melhor show do Abril Pro Rock de 199812. A cama estava preparada para o sucesso no mundo Rock, quando Jpiter se decide por mais uma reviravolta, ao lanar o segundo disco, Plastic Soda, disco que poderia ter possibilitado a transio de uma ala mais roqueira a outra mais MPB da MBP. No entanto, tal promessa no vingou. Jpiter Ma, em mais uma atitude aparentemente inconseqente, muda-se para a Inglaterra poucos meses aps o lanamento do lbum. Seu objetivo era lanar-se no mercado internacional. Como no foi to bem sucedido como esperava, Flvio volta ao Brasil, com um disco composto embaixo do brao, e que trouxe mais uma mudana de sonoridade em sua trajetria. Hisscivilization, embora trouxesse ainda elementos psicodlicos, bossa nova e samba como em Plastic Soda, radicaliza ainda mais na experincia com os sintetizadores so vrios os interldios onde o rudo explorado com duraes dilatadas entre outras canes com mais de 5 minutos, uma epopia ruidosa em trs partes, com durao total de mais de 15 minutos com letras futuristas e com tempos compostos, mais comumente o 6/8. O disco provou a

10 Sobre este fato, ver a entrevista dada por Jpiter Ma em meados de 2007 ao IGTV, disponvel em: http://br.youtube.com/watch?v=bu4bPsMCOoQ. Este vdeo ser retomado mais tarde neste artigo. 11 Retirado de Rolling Stone Brasil, n. 13, outubro de 2007, p. 127. 12 Retirado da matria Jpiter Apple Psicodelia e Sofisticao, escrita por Alexandre Matias, para a revista eletrnica Ano Zero. Disponvel em http://www.geocities.com/SoHo/Easel/8723/apple.html

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capacidade de Jpiter em fazer msica difcil e cabea, algo que parecia incongruente com a trajetria do autor de Pombo Surfista e As Outras que me Querem, mas afastou ainda mais o pblico, exatamente por sua dificuldade e nos termos do prprio, em release, seu carter enigmtico e refinado. Ainda divulgando o terceiro disco, Jpiter Ma toma a primeira atitude que parece acertada para os padres da indstria fonogrfica. Adota novamente o pseudnimo em portugus e comea a trabalhar em um novo lbum, Jpiter Ma n. 4, ou Uma Tarde na Fruteira, com o qual prometia realizar uma sntese de toda sua carreira, numa sonoridade que amalgamasse desde o tempo dos Cascavelletes at os rudos sintetizados de Hisscivilization. E como se no bastasse, decide dialogar ideologicamente, inclusive com o Tropicalismo e o Modernismo. Seu objetivo era passar para o mainstream sem perder a categoria13.

4. Consideraes Finais Domingo a tarde Ir no cinema Depois comer umas pastilhas loucas para mudar a cena Chegamos em casa Enchemos a cara Depois tomamos um ecstasy pra ver onde que a gente pra. (O Novo Namorado, verso da demo de 1995 Jpiter Ma) O Jpiter no est acabado, ele apenas se acaba quando bebe demais... quando no bebe genial! (Leonardo Bonfim f e, at pouco tempo, espcie de empresrio/produtor de Jpiter Ma)14 Mas, o que viria a ser passar para o mainstream sem perder a categoria? A primeira vista, podemos imaginar que com esta declarao Jpiter Ma queira dizer que desejaria vender muitos discos sem deixar de ser o que ou sempre foi. Em outras palavras, que objetiva agradar esteticamente um pblico massivo e extenso sem deixar de lado sua proposta potica. Mas se quis dizer isso, o diagnstico de sua situao atual mostra que falhou.

13 Informaes retiradas de matrias organizadas por fs, disponveis no tpico Jpiter Ma (Uma srie de reportagens para dowload), da comunidade Jpiter Ma Oficial em http://www.orkut.com/CommMsgs.aspx?cmm=23973282&tid=2557673818873988671&kw= uma+s%C3%A9rie+de+reportagens e na entrevista revista virtual The Freakium, O mosaico de imagens mil da msica popular brasileira, em http://www.freakium.com/edicao5_jupitermaca.htm. 14 Depoimento obtido em 02 de janeiro de 2008 Comunidade do Orkut Jpiter Ma. Disponvel em http://www.orkut.com/CommMsgs.aspx?cmm=1347290&tid=2572611910570575951&na=3 &nst=41&nid=1347290-2572611910570575951-2573175738842195731

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Flvio Basso at que comeou bem em seu propsito: de volta Trama, lanou um single com trs msicas do novo trabalho, enquanto negociava um contrato melhor de distribuio com outra gravadora para finalmente lanar Uma Tarde na Fruteira. As canes deste single tambm foram disponibilizadas no site Trama Virtual e serviram para acalmar os nimos dos fs (junto com dois singles em vinil, mais um novo single virtual) alm de aguar a curiosidade dos mesmos com relao ao novo lbum. Ainda que j passado da casa dos 35, Flvio mantinha a energia das apresentaes ao vivo, potencializadas seja pela competncia adquirida como msico ao longo dos anos, pela volta de canes da poca dos Cascavelletes ao set list, pelo profissionalismo com que vinha se apresentando as mancadas de Flvio eram notrias, e variavam desde no comparecer a eventos marcados at entrar no palco completamente alterado, o que resultava no esquecimento das letras e mal desempenho ao instrumento, seja por abuso de lcool ou outras substncias psicotrpicas15. No entanto, em algum momento a mistura comeou a desandar. O j aguardado disco comeou a demorar houve quem chamou Uma Tarde na Fruteira de o Chineese Democracy Brasileiro e vazou na internet, via comunidade do msico no Orkut, com uma cano a menos, sem estar masterizado e com as canes em ordem diferente. O msico voltou a se apresentar bbado, algumas vezes mantendo o controle da situao e fazendo o que os fs chamavam de o melhor show de suas vidas. Noutras, estava to alterado que errava as letras das msicas, caa no cho, realizava solos interminveis, mas com pouca conexo com a cano em questo e at alterava o set list no meio de uma msica. Nesta ltima situao, as opinies dos fs se dividiam: alguns (a grande maioria residentes em Porto Alegre) aplaudiam de p a atitude rocker do dolo, que no respeitava padres e quebrava todas as regras. Outros (no s de fora da capital gacha, mas tambm desta cidade) repreendiam a atitude do msico, taxada de falta de profissionalismo e respeito com o pblico. At que, em um momento impossvel de determinar atualmente, mas certamente prxima da data da mensagem mais antiga na comunidade do msico no ambiente virtual de relacionamento Orkut16,

15 Durante a pesquisa pudemos acompanhar uma apresentao de Jpiter Ma em Porto Alegre, em 2005 ao final do Frum Social Mundial daquele ano. O evento era um festival local cuja principal atrao da noite era uma apresentao de Arnaldo Baptista, ex mutantes, ainda tentando voltar aos palcos. Um relato desta ocasio pode ser encontrado em http://www.pilulapop.com.br/overdose_secoes.php?id=17. 16 De acordo com informaes da pgina inicial, a comunidade Jpiter Ma seria a mais antiga no Orkut, j que criada em 15 de fevereiro de 2005. Esta informao contudo apresenta uma grande dubiedade para quem a acessa, nos dias de hoje, pela primeira vez: ao entrar no link todos os tpicos, verificamos que a mensagem mais antiga data de 05 de abril de 2006. Em uma pesquisa no Orkut, a ltima referncia a uma apresentao de Jpiter Ma com Talita F. Jones ainda como membro de sua banda de apoio, pode ser encontrada na comunidade Cascavelletes, sob o ttulo jupiter dia 12 no jekyll. O tpico data de 03.04.06

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um evento polmico ocorrido durante um show do msico, acabou por gerar uma grande discusso na comunidade: Jpiter Ma acerta um golpe, com o brao de sua guitarra, na vocalista de apoio e at aquele momento ainda namorada do msico Talita F. Jones, que aps o ocorrido, anunciou sua sada da banda. Naquela oportunidade, os relatos sobre o show convergiam: Jpiter teria entrado no palco bbado demais: errava as letras, balbuciava palavras sem sentido, parava de tocar as msicas no meio. As opinies sobre o show, como usual se dividiam entre os que elogiavam a atitude rock n roll e os que condenavam o ato de violncia. O fato que uma longa discusso foi travada na comunidade e alguns dias aps seu incio, ela foi tirada do ar e substituda, por novas. Nota-se a uma atitude deliberada dos fs de, por algum meio ainda que escuso, preservar a imagem do dolo, que estava por um fio de ser manchada como agressor de mulheres. Jpiter tentou uma volta por cima. Lanou o quinto disco, Bitter, antes do ainda aguardado quarto lbum, com uma nova parceira e namorada, Bibmo, com uma sonoridade ora na esteira de bandas de electro, como Cansei de Ser Sexy, ora prximas da de bandas como Strokes e Franz Ferdinand. O msico voltou momentaneamente para a Inglaterra e continuou a se apresentar bbado, inclusive em apresentaes para a TV e portais de internet. Em agosto de 2007, Jpiter foi a So Paulo, gravar, aparentemente no mesmo dia, participaes no jornal da MTV e para o programa Canja IG, do portal de internet homnimo. Ambos registros mostram um Flvio Basso com a boca mole, palavras gozadas de maneira similar ao da personagem Walter Victor, de cano homnima. Falando portugus com sotaque ingls, o msico muitas vezes parava de tocar guitarra e realizava suas danas a la Mick Jagger. Em um dos dois vdeos, chega a colocar as mos nos genitais para depois lambe-las17, em atitude interpretada por muitos fs como excessivamente homoertica. A recepo do pblico, como no poderia deixar de ser, oscilou entre as duas posies j colocadas, e tpicos desfavorveis a atitude rocker continuaram sendo apagados, sobretudo na comunidade Jpiter Ma18.

e se refere a uma apresentao acstica do msico na casa de shows Dr. Jekyll, em Porto Alegre, cidade natal de Flvio Basso. 17 O vdeo da apresentao completa na MTV pode ser encontrado no endereo http://www.orkut.com/CommMsgs.aspx?cmm=23973282&tid=2541895165623468048&kw= mtv&na=3&nst=51&nid=23973282-2541895165623468048-2549507492666745899 18 Discusses nos tpicos Dia 13/08 Jornal da MTV ao vivo com Jpiter Ma, na comunidade Jpiter Ma Oficial, disponvel no endereo eletrnico http://www.orkut.com/CommMsgs.aspx?cmm=23973282&tid=2541895165623468048&kw= mtv, Jornal da MTV, em http://www.orkut.com/CommMsgs.aspx?cmm=1347290&tid=2549115647698188337&kw=j

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Como pode ser observado ao longo deste estudo de caso, Jpiter Ma utiliza em sua potica, desde o incio de sua carreira, o trinmio sexo, drogas e rock n roll. Com isso, cunhou uma imagem de roqueiro rebelde, adorada por fs ortodoxos e respeitada por outros admiradores, ainda que estes critiquem a atitude do msico quando ele passa dos limites e acaba por agir de maneira tida como desrespeitosa ou pouco profissional. Por outro lado, o msico gacho, devido a sua trajetria cheia de reviravoltas e sonoridades heterogneas, conquistou pblicos diferentes daqueles de sua origem, conseguindo abrir para si possibilidades de sair do underground rumo ao mainstream. No entanto, o objetivo e promessa de chegar ao mainstream com classe ainda no se concretizou: suas vendagens ainda so baixas, seus shows acontecem em locais pequenos e restritos ao circuito alternativo brasileiro. Uma possvel razo deste fato, talvez seja o descompasso entre a proposta potica de Flvio Basso e os padres estticos do pblico mdio da Msica Brasileira Popular, que seguramente se afina melhor com a dos fs que consideram um disparate o msico subir ao palco sem condies de tocar do que com a daqueles que a percebem uma originalidade, e atitude. No entanto, observando melhor as apresentaes no Jornal da MTV e no Canja IG, percebemos que, por mais alterado que Jpiter parea, ele ainda mantm o controle da situao, no sentido que se mantm firme nas prprias posies poticas. Algo como se estivesse no limiar do alcoolismo e do marketing pessoal, com o nico objetivo de estar presente na mdia para mostrar quem sou. Neste sentido, oscila a todo momento entre diversas posies: a do adolescente rocker e o experiente msico, extraindo de sua idade as partculas, as velocidades e lentides, os fluxos que constituem a juventude desta idade (DELEUZE E GUATTARI, 1997:70); a sexualidade de Mick Jagger e Madona, ao extrair de seu sexo as partculas, as velocidades e lentides, os fluxos, os n sexos que constituem a moa desta sexualidade (Idem, ibidem); a do experimentador e a do drogado
Os Drogados podem ser considerados como precursores ou experimetnadores que retraam incansavelmente um caminho de vida; mas mesmo sua prudncia no tem as condies de pudncia. Ento, ou eles recaem na coorte de falsos heris, que seguem o caminho conformista de uma pequena e um longo cansao. Ou ento, pior ainda, eles s tero servido para lanar uma tentativa que s pode ser retomada e aproveitada por aqueles que no se drogam, ou no se drogam mais, () Seria o erro dos drogados o de partir do zero a cada vez, seja para tomar droga, seja par abandon-la, quando se precisaria partir para outra coisa, partir no meio, bifurcar no meio? (DELEUZE E GUATTARI, 1997:81)

ornal+mtv e O fim de Jpiter Ma, http://www.orkut.com/CommMsgs.aspx?cmm=1347290&tid=2572611910570575951.

em

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5. Ps-Escrito Eu no tenho pressa Embora parea Eu no, no, no, no, no, no no, no No, no, no, no, no, no, no, no Tenho pressa, pr te amar. (O Novo Namorado verso de A 7a Efervescncia Jpiter Ma) Estas observaes nos devolvem a dvida: Jpiter Ma teria afinal chegado ao mainstream sem perder a classe? Durante o primeiro semestre de 2008, novos fatos jogam luz sobre a questo. Neste perodo, foi lanado Uma Tarde na Fruteira pela Monstro Discos, atualmente a principal distribuidora de discos do cenrio do rock independente brasileiro. Lanado em uma edio de relativo luxo, com encarte trazendo um ensaio fotogrfico novamente interpretado pelos fs como

homoertico e sem nenhuma letra, o disco traz a cano que faltava na verso que vazou na internet, com algumas diferenas de sonoridade. Em matria de meia pgina no caderno ilustrada da Folha de So Paulo de 9 de maio, o disco recebe uma resenha dbia, elogiosa por um lado, explicitadora de seu lado autosabotagem, por outro. Jpiter tambm conseguiu manter-se em evidncia no canal MTV. Apareceu inicialmente em um quadro da surcunsal gacha do canal, onde mostra o quarto de hotel onde atualmente vive na Cidade Baixa, em Porto Alegre. Posteriormente, gravou trs pilotos de um talk show de 3 minutos para a emissora, onde conversa sobre si mesmo com amigos de velha data, o ex-VJ Luiz Thunderbird, o msico carioca Rogrio Skylab e a escritora gacha Clarah Avert. Estas produes esto no ar no site da MTV19 e recentemente na programao da madrugada da emissora, recentemente dedicada a peas audiovisuais independentes. O msico ainda apresentou-se novamente no jornal da MTV e ensinou, em quadro do mesmo programa, como preparar o extico prato Bisteca do lvis, que segundo o prprio era o prato favorito do Rei do Rock e acompanha molho madeira, branco e sorvete. Os shows do incio do ano foram ainda
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bastante caticos, alguns

tresloucadas, outros brios e quase nenhum sbrio . Interessante notar que os relatos sobre apresentaes onde o msico mal conseguia manter-se de p aconteceram quase somente em Porto Alegre, local onde isso esperado e at exigido de Jpiter. Percebe-se, neste sentido, uma certa conscincia do msico, que joga de acordo com a situao, ao beber o necessrio para deix-lo no estado de conscincia mais esperado pelo pblico em cada lugar. Pudemos acompanhar a
19 em http://mtv.uol.com.br/mtvoverdrive/?name=overserie&id=103646 20 Para acompanhar um histrico das impresses destas apresentaes, verificar as comunidades do Orkut Jpiter Ma Oficial e Jpiter Ma.

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apresentao do msico de volta ao Festival Abril Pro Rock, em Recife, o que marca seu retorno a eventos de grande porte. Na ocasio, Jpiter subiu ao palco aparentando estar sob considervel influncia drogas (no sabemos precisa se legais ou ilegais). Ainda assim, manteve a compostura, cantou todas as msicas, utilizando-se inclusive de sua voz empostada quando necessrio, e com uma presena de palco marcante, embora novamente incompreendida por alguns fs que a taxaram de gay. Aps um perodo de frias no meio do ano, Flvio volta a se apresentar, ainda subindo ao placo alcoolizado, mas visivelmente sob o controle da situao, na turn de divulgao de Uma Tarde Na Fruteira. De maneira geral, os fs vm comentando positivamente estes concertos, ressaltando a banda de apoio que segura a onda e desculpando os pequenos e raros deslizes de Ma, justificando que ele no estava for a de si, apenas se empolgara. Percebemos, neste sentido, que Jpiter Ma alcanou aquele que delinearase seu principal objetivo: voltou a ter visibilidade na mdia. Verdade que foi necessrio controlar seus exageros, mas continua, embora com menor intensidade, aparecendo em rede nacional visivelmente alterado, dizendo palavras desconexas e demonstrando hbitos estranhos. Apropriando-se de signos consagrados da mdia, o msico faz o seu prprio show, em que transita por diversas posies dentro do campo da MBP, formando um verdadeiro mosaico de imagens mil, o que por um lado impede que se identifique com uma ala especfica ao mesmo tempo que lhe confere um forte singularidade. Se conseguir manter o estilo junto visibilidade, somente o tempo dir. Fato que mantm-se criativo: dizem os boatos que o msico prepara j novo disco, em seu quarto de hotel em Porto Alegre, onde recebe amigos para compor parcerias.

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