ARTE CONCEITUAL A arte conceitual Para a arte conceitual, aproximar-se da obra no si ni!

ica acercardos ol"os sua imaterialidade sens#$el, % maneira do connaisseur, mas principalmente compreender de modo cr#tico os meandros das redes &ue comp'em o sistema da arte, operando uma obser$a(o apurada de seus mecanismos num contexto muito mais amplo &ue ) o pr*prio mundo social em sua din+mica "ist*rica e pol#tica, -./ A arte contempor+nea se baseia tamb)m na destrui(o das duas principais caracter#sticas da arte tal como ela c"e ou at) n*s na cultura ocidental, ou se0a, a produ(o de ob0etos &ue pudessem ser $istos e o ol"ar contemplati$o, propriamente dito,-1/ O artista 2ol Le3itt, em .456, de!iniu-a como78.9 Em arte conceptual, a ideia ou conceito ) o aspecto mais importante da obra, 2i ni!ica &ue todo o plane0amento e decis'es so tomadas antecipadamente, sendo a execu(o um assunto secund:rio, A ideia torna-se a m:&uina &ue ori ina a arte, -;/
Contexto: Duchamp pode ser considerado o pai da arte conceitual, pois dcadas antes do surgimento desse movimento ele j inseria a problemtica da ideia sobre a obra em seu trabalho, com os readymades e o grande vidro, que s poderiam ser compreendidos atravs do conceito embutido nelas. Os movimentos anteriores ao surgimento da arte conceitual, como surrealismo, futurismo e dadasmo j se utili avam do conceito para a produ!"o de suas obras, mas cada uma de sua maneira, e ainda n"o e#istia uma defini!"o da arte conceitual.
Em 1961, num texto escrito por Henry Flynt, o termo arte conceitual aparecia pela primeira vez. Flynt defendia que os conceitos s o as verdadeiras mat!rias da arte, sendo as id!ias mais importantes do que a execu" o do produto final art#stico.$%& ' interessante notar que nessa !poca o termo artista passou a su(istituir termos como pintor, escultor, fot)*rafo, entre outros, pois com a arte conceitual o artista se torna al*o multifacetado, e se li(erta dessas classifica"+es.

O mo$imento <luxus7
, movimento Fluxus, do qual -o.o ,no foi uma das fundadoras, sur*iu em /ova -or., na d!cada de 60, e em se*uida conquistou adeptos tam(!m na Europa e no 1ap o. 2 s!rie de performances or*anizadas por 3eor*e 4aciunas em sua 23 3allery de 4adison 2venue, em 4an5attan $1961&, ! considerada o marco inicial desse movimento que viria a influenciar o desenvolvimento da van*uarda art#stica por mais de 60 anos. 2inda so( os influxos do modernismo, se*uindo o camin5o a(erto por 4arcel 7uc5amp e seu 8ready9made8, os inte*rantes do Fluxus se inserem na lin5a*em da arte conceitual, ao propor que a arte supere as meras formula"+es est!ticas, assumindo tam(!m o seu papel !tico. :ara isso, ! necess;rio que artista e principalmente a o(ra esta(ele"am um di;lo*o com espectador, deixando de lado a exi*<ncia do tradicional distanciamento entre os participantes da experi<ncia art#stica. 2 arte deveria, ent o, se aproximar do p=(lico e da vida cotidiana, extraindo conceitos da filosofia, da sociolo*ia, das ci<ncias ou de qualquer outra mat!ria extra9art#stica, para expressar uma cr#tica social e pol#tica. /o plano da lin*ua*em, essa inspira" o conceitual se manifesta na incorpora" o de todos os meios de express o, art#sticos e n o9art#sticos, em uma concep" o multim#dia. 4=sica, v#deo, pel#cula, poesia, o(>etos, quadros, foto*rafias, pu(licidade, tudo se mistura em um >o*o permanente de com(ina" o e fus o, no qual o mais importante n o ! o resultado est!tico, mas

a id!ia e o *esto en*a>ado que resultou dela. 7a#, a defesa dos inte*rantes do Fluxo do ato perform;tico, que presentifica e d; vida a um conceito, o(ri*ando o espectador a se envolver com a situa" o. ?omo 7uc5amp, os inte*rantes do Fluxus (atem de frente com o princ#pio de arte como institui" o, imortalizada e petrificada em museus. :ara eles, a arte n o ! apenas um processo e uma t!cnica que desvincula um o(>eto da realidade cotidiana, al"ando9o, pela cria" o est!tica, a um plano quase sa*rado. , que (uscam, na verdade, ! a @antiarte@, uma @atitude@, mesmo que a manifesta" o est!tica dessa atitude se>a ef<mera. 7esmistificando a sacralidade da arte, os artistas do Fluxus pretendiam desmistificar a sociedade. ?om isso, mais do que um movimento, o Fluxus marcou uma sensi(ilidade, um posicionamento diante do mundo, um modo de fundir posturas sociais e pol#ticas radicais com a cria" o art#stica.$A&
$%&'i(ipdia ) *ndre+ ,raham)Di#on. Arte, o guia visual definitivo. -..l./0 1ublifolha, 2342. 542 p. p. 675 $8& http099+++.infoescola.com9artes9arte)conceitual9 $6& 'JORNAL DE BRASLIA' - 21 out. / 1998. .ol :e+itt0 ;ohn <age0 ;oseph =eys0 :a+rence 'einer0 art and language =ruce >a+am ;oseph ?osuth :ygia <lar(0 *rtevida Oiticica0 <ildo @eireles0 Am garrafas de <oca)cola, cone do colonialismo norte)americano, <ildo @eireles imprimiu a frase BCan(es, ,O homeD. *s palavras clandestinamente espalham)se atravs dos objetos que com muita rapide passam de m"o em m"o nas grandes cidades. * utili a!"o de das garrafas de <oca)cola ou das clulas de dinheiro implica a dissolu!"o da figura do artista e o alcance de sistemas de trocas muito mais amplos do que o sistema convencional da arte e impossveis de serem controlados pela repress"o ditatorial.1ara o artista, o que interessa a possibilidade de inserir)se ou criar rudo e significa!"o no corpo social, isto , tornar visvel a prpria no!"o de rede e circuito, abstratos e invisveis por defini!"o. >elson :eirner0 mandou para o .al"o de =raslia em 475E um porco empalhado. Am seguida indaga diretamente aos jurados sobre a aceita!"o de sua obra e publica junto F foto do porco, no ;ornal da Garde, a seguinte nota0 BO artista >elson :eirner mandou esse porco empalhado e enjaulado para o .al"o >acional de =raslia e foi aceito. *gora vai mandar aos membros do jHri a seguinte pergunta0 IJual o critrio dos crticos para aceitarem esse trabalho no .al"o de =rasliaKLD *rtur =arrio *ntMnio @anuel