TEMA 19 LOS MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA: EXPRESIONISMO, FAUVISMO, CUBISMO Y SURREALISMO. EL CAMINO HACIA LA ABSTRACCIN. PICASSO 19.1 Intr !

"##$%n &'( )rt' 'n*$+$*+)! , 19.- E./r'*$ n$*+ . M"n#0. El grito. 19.3 F)"1$*+ . M)t$**'. La mujer de la raya verde. 19.2 C"3$*+ . 19.4 F"t"r$*+ . 19.6 E( + 1$+$'nt &D)!5,. D"#0)+/. La fuente. L.H.O.O.Q. 19.7 S"rr')($*+ . D)(6 7La persistencia de la memoria) 8 M$r%. 19.8 E( )rt' )3*tr)#t n 9$:"r)t$1 . ;)n!$n*<8 7 Pintura con tres manchas= M n!r$)n 7Tabla =. 19.9 P$#)** . La vida. !amilia de saltimban"uis. Las se#oritas de $vi#%n. Los tres m&sicos. Pablo vestido de arle"u'n. Tres mujeres en la fuente. (uernica. Las )eninas. 19.1> Art' !' () -? +$t)! !'( *$:( XX. 19.11 L) )3*tr)##$%n )+'r$#)n). P (( #<. *&mero +. 19.1- E( $n9 r+)($*+ '"r /' . T)/$'*. )arr%n y Ocre. 19.13 E( P / Art. An!8 @)r0 ( 7,opa -ampbell.s, )arilyn )onroe=. R 8 L$'#0t'n*t'$n 7/esnudo con pir0mide=. 19.1 Intr !"##$%n: 'l arte ensimismado E( # nt'.t 'n '( #")( *' !'*)rr (()n ()* /r$+'r)* 1)n:")r!$)* # rr'*/ n!' ) () Pr$+'r) +$t)! !'( *$:( XX. S$ )(: 0) #)r)#t'r$A)! )( *$:( XX, 0) *$! '( # nt$n" 8 )#'('r)! r$t+ !' #)+3$ * B"' *' 0)n /r !"#$! 'n t ! * ( * 5+3$t *. A principios del siglo XX el mundo occidental se encontraba en () *':"n!) 9)*' !' () r'1 ("#$%n $n!"*tr$)( 8 'n /('n) './)n*$%n $+/'r$)($*t). El progreso tcnico hace que todo cambie muy deprisa () '('#tr$#$!)!, '( + t r !' './( *$%n, '( +'tr , '( #$n' 8 () 9 t :r)96), () t' r6) !' () r'()t$1$!)! '( /*$# )n5($*$* 9r'"!$)n , 0)#'n #)+3$)r () $!') !'( t$'+/ ... !ero el primer tercio del siglo XX est" marcado tambin por dos #uertes con$ulsiones () R'1 ("#$%n * 1$Ct$#) 8 () Pr$+'r) G"'rr) M"n!$)(. Entre 19%% y 191& es la poca de () './)n*$%n # ( n$)( 8 r$1)($!)! 'ntr' ()* / t'n#$)* # ( n$A)! r)* B"' #"(+$n)r5n 'n () Pr$+'r) G"'rr) M"n!$)( 71912= y cuyos e#ectos de'ar"n su impronta en las $anguardias art(sticas coet"neas. )a *ran *uerra interrump(a el sue+o del progreso inde#inido que parec(a el signo del nue$o siglo. L) #r$*$* !' 19-9, *':"$!) !' () ):"!) !'/r'*$%n '# n%+$#) !' ( * )D * tr'$nt), # rt)r5 () ('nt) r'#"/'r)#$%n !' () / *:"'rr) 8 /r'/)r)r5 '( #)+$n ) ( * 9)*#$*+ *. ,odos estos hechos repercutieron en los comportamientos sociales y en la mentalidad colecti$a de la poca- que #ue alterando estados de eu#oria y con#ian.a en el progreso con otros de desmorali.aci/n y $isi/n horrori.ada de la capacidad destructi$a del ser humano. N)!) /)r'#6) '*t)3(' 8 !"r)!'r , 8 t !) () 0'r'n#$) !'( /)*)! !'36) *'r r'1$*)!), porque hab(a demostrado su #racaso. T)+3$Cn '( )rt'. L) S':"n!) G"'rr) M"n!$)( 719E9F1924= !'*tr A), / r *':"n!) 1'A 8 'n +"8 3r'1' per(odo de tiempo- a Europa. ,ras ella el hombre se trans#ormar" totalmente y re$isar" todas sus anteriores estructuras. A /)rt$r !' 1924 '( #'ntr !' t ! *'r5 () #$'n#$), 8 ( * n"'1 * !'*#"3r$+$'nt * 0relati$idad- #isi/n del "tomo- bomba at/mica- $elocidades supers/nicas- microcosmos...1. N"'1 * + 1$+$'nt * 'n# ntr)r5n, !'*!' 'nt n#'* 8 0)*t) n"'*tr * +$*+ * !6)*, !$*t$nt * #)+$n * )rt6*t$# *, 'n*)8 * # + ( * B"', !'*!' ( * /r$+'r * )D * !'( *$:( , *' 0)n *"#'!$! $n$nt'rr"+/$!)+'nt' 'n '( #)+/ !' () /$nt"r). 2ntelectual y art(sticamente es un per(odo muy interesante en el que se produce lo que Ort':) 8 G)**'t llam/ 1la deshumani2aci%n del arte3. Es decir- '( )rt' 0y tambin la literatura1 !'G) !' 0)3()r '( ('n:")G' # t$!$)n , !'G) !' 0)#'r r'9'r'n#$) ) r')($!)!'* '.t'r$ r'* B"' / !)+ * $!'nt$9$#)r 0un retrato- un paisa'e- un ob'eto...1- /)r) # n#'ntr)r*' 'n *"* /r /$)* r')($!)!'* 7() (6n'), '( # ( r, () +)t'r$)...=. !ara acercarnos ) '*t' 1arte ensimismado3 7'n './r'*$%n !' R"3'r !' V'nt%*= necesitamos "n )/r'n!$A)G', "n) $n$#$)#$%n y- en ocasiones- la ayuda que el propio artista nos quiere dar a tra$s del t(tulo de la obra 0que ahora se hace necesario1. En el caso de ()

/$nt"r) 0)8 B"' r'# r!)r () $n9("'n#$) B"' 'n t ! '*t' /r #'* t"1 '( !'*#"3r$+$'nt !' ()* n"'1)* 9 r+)* !' r'/r'*'nt)r () r')($!)! 7() 9 t :r)96) 8 )0 r) '( #$n'=. S' !'*tr"8' !'9$n$t$1)+'nt' () /'r*/'#t$1) r'n)#'nt$*t), *' "*)n # ( r'* )r3$tr)r$ * r'*/'#t ) () n)t"r)('A), () )3*tr)##$%n *"*t$t"8' ) () 9$:"r)#$%n, *' "*)n n"'1 * +)t'r$)('* 0incluso a'enos al mundo del arte1 8 n"'1 * 9 r+)t *. El trmino que se aplica para denominar a las corrientes o mo$imientos estil(sticos rupturistas de la 13 mitad del siglo XX es el de VANGUARDIAS HISTRICAS PRIMERAS VANGUARDIAS. Es decir de artistas agrupados en torno a "n +)n$9$'*t 0a $eces no son de los propios artistas sino de cr(ticos y literatos $inculados a ellos- como 4reton- ,.ara- Apollinare1- que pretende ser re$olucionario- r +/'r # n () tr)!$#$%n y /()nt')r "n) n"'1) # n#'/#$%n !'( )rt'. )as di#erencias entre ellas a $eces #ueron muy importantes pero compart(an- en mayor o menor medida- el esp(ritu de ruptura con la tradici/n art(stica y el a#"n de no$edad. El trmino $anguardia es un trmino que ya hab(a aparecido en siglo X22 aunque ligado al lengua'e militar con un signi#icado que a5n hoy en d(a pre$alece parte del e'rcito que $a delante del resto. 6e este modoel trmino militar se traspas/ al terreno cultural manteniendo las ideas del signi#icado original grupo peque+o que $a delante con una actitud combati$a. )as creaciones de cada $*+ - tienen "n)* #)r)#t'r6*t$#)* # +"n'* que las hacen #"cilmente identi#icables- y una !'($+$t)#$%n #r n (%:$#) /r'#$*) 0por e'emplo el !)!5 es la obra de un grupo de artistas e7ilados en la neutral 8ui.a durante la !rimera *uerra 9undial1. A lo largo del siglo XX las $anguardias aparecen como "n) *'r$' # nt$nH) !' ismos !'3$! /r'#$*)+'nt' ) () # n1"(*$%n 8 #)r5#t'r !$n5+$# 8 #)+3$)nt' !'( *$:( XX. 8on mo$imientos bre$es- en algunos casos- # nt'+/ r5n' * #r n (%:$#)+'nt'. 8upone el #in de la unidad art(stica que hab(a e7istido hasta entonces para toda una poca. !or otra parte- hay que tener en cuenta que muchos grandes artistas- a lo largo de su trayectoria- participaron en di$ersas corrientes. :uieren apro$echar los descubrimientos cient(#icos y aplicarlos a su arte. !or e'emplo )os 9)"1$*t)* lle$ar"n hasta las 5ltimas consecuencias las teor(as cient(#icas sobre el color que los impresionistas hab(an iniciado. El #"3$*+ a partir de la teor(a de la relati$idad lleg/ al descubrimiento de ;la cuarta dimensi/n<. El './r'*$ n$*+ incorpora rasgos de culturas primiti$imas- m"s conocidas gracias a la etnolog(a. )os *"rr')($*t)* parten de las teor(as del psicoan"lisis para reproducir im"genes de sue+os y del subconsciente. El #en/meno de la $anguardia se produce en "n) * #$'!)! que- desde el punto de $ista pol(ticoes liberal=democr"tica- y- desde el punto de $ista socioecon/mico- 3"r:"'*)F#)/$t)($*t). Ello conduce a una cuesti/n #undamental para comprender la situaci/n del arte y del artista en nuestra sociedad- # n!$#$ n)! * / r '( +'r#)! 8 () '*/'#"()#$%n. E( )rt' /)*) ) *'r r':"()! / r () 9'rt) 8 !'+)n!). >a no son los gremios ni las academias los que rigen el destino del artista- ahora es un sistema que gira entrono a los marchantes- las galer(as- los coleccionistas y los cr(ticos. El artista est" de#initi$amente ale'ado de la tiran(a de la Academia y del 8al/n ?#icial. Es libre para e7presar sus con$icciones art(sticas- pero necesita darse a conocer y $ender su obra. Aparece as( la #igura del +)r#0)nt'- encargado de promocionar y $ender la obra de aquellos artistas con los que establece un contrato. 8i en el arte del pasado hallamos los nombres de algunos mecenas 0de la 2glesia- de la noble.a- de la monarqu(a1 ligados a los de los grandes artistas- en el siglo XX ser"n los marchantes Paul Duran- Ruel se asocia al 2mpresionismo- Vollard a @.anne- 9atisse- 6erain... Kahnweiler a !icasso. A la hora de hablar de las Aanguardias es importante tener presente el punto de partida de las mismas. L * /r$+'r * :Cr+'n'* !' ( * :r)n!'* + 1$+$'nt * /$#t%r$# * ( * 'n# ntr)+ * 'n P)r6*, 'n '( /r$+'r )D !'( *$:( . En 19>> *' #'('3r) 'n () #)/$t)( 9r)n#'*) () Gr)n E./ *$#$%n M"n!$)( 8, 'n t rn ) '((), *' r'Hn' ( +5* )1)nA)! !'( +"n! !'( )rt'. I%1'n'* )rt$*t)* !' t !)* ()* n)#$ n)($!)!'* F'nt n#'* !'*# n #$! * 8 ("': :r)n!'* 9$:"r)*F ((':)n ) P)r6* ) 1'r 8

)/r'n!'r !' ()* 3r)* './"'*t)*. 6e pro$incias llega 4racque- seguido de )ger 0#uturas primeras #iguras del @ubismo1B de Espa+a- !icasso y Cuan *risB DandinsEy- poco despus 0y con el tiempo ser" uno de los pioneros de la Abstracci/n1B llegan- a su $e.- @hagall 0precedente del 8urrealismo1 y @arr" 0m"s tarde e7ponente de la !intura 9eta#(sica1 y 8e$erini 0promotor del Futurismo1... 4ien puede- pues- decirse que en el !ar(s de los primeros a+os del siglo- en ese !ar(s alegre- bohemio- se codean y con$i$en- cambian impresiones y discuten los grmenes de los grandes mo$imientos pict/ricos del siglo XX. )a totalidad de estos '/$enes artistas llegan con la clara idea de que el 2mpresionismo y sus secuelas =el llamado postimpresionismo= est" ya superado- y B"' ( * Jtr'* r'3'(!'*K 7CCA)nn', G)":"$n 8 V)n G :0= 0)36)n $n$#$)! "n) 3H*B"'!) !' n"'1 * #)+$n *, /'r *$n ((':)r ) /'r9$()r( *. Gab(an iniciado el camino de la rebeld(a con respecto a la pintura tradicional. 8us in#lu'os podr"n percibirse en los HismosI que est"n a punto de ir surgiendo 0@.anne en el @ubismo- *augien en el #au$ismo y Aan *ogh en el e7presionismo1- pero- inclusolos nue$os pintores querr"n superarlos en conceptos y tcnicas. P)r6* 0$'r1' !' $!')* 8 !' !$*#"*$ n'* )rt6*t$#)* entre 19%% y 19%&. )os '/$enes pintores intercambian opiniones y teor(as... L)* t'rt"($)* !' )rt$*t)* !' ( * 3)rr$ * 'n t rn )( S)#rCF C '"r !' M nt+)rtr' son toneles de dinamita de proyectos prontos a e7plotar... Un )D !'*/"C*, 'n 19>4, *"r:$r5 8) '( /r$+'r J$*+ K /$#t%r$# : '( 9)"1$*+ , )*6, () #)rr'r) !' 'n*)8 * )rt6*t$# * !' n"'*tr *$:( 0) # +'nA)! . )os mo$imientos de $anguardia- $n$#$)! * 'n 19>4, t"1$'r n *" +5.$+ '*/('n! r 'ntr' 191L 8 19-4 8 !'*)/)r'#$'r n /r5#t$#)+'nt' 0)#$) ( * )D * tr'$nt), al menos como #en/menos dominantes- puesto que aisladamente se mantienen en mo$imientos concretos. )os mo$imientos estticos m"s importantes que go.aron de estas caracter(sticas al iniciarse el siglo #ueron el FAUVISMO, EL CUBISMO, EL FUTURISMO, LA ABSTRACCIN, EL EXPRESIONISMO, EL DADAMSMO Y EL SURREALISMO. En los proleg/menos de la S':"n!) G"'rr) M"n!$)(, muchos artistas europeos se marchan a Estados Jnidos- huyendo del horror na.i y del ascenso de los #ascismos en Europa. El centro art(stico se traslada a Estados Jnidos- con$irtindose N"'1) Y r< en la nue$a capital del arte. En esta ciudad con#luyen gran cantidad de artistas- tanto pintores como arquitectos y cineastas. 8e abre la etapa de las denominadas S':"n!)* V)n:")r!$)*, marcadas por la aparici/n del E7presionismo abstracto en Estados Jnidos y en el 2n#ormalismo en Europa. AMPLIACIN. NO HACE FALTA ESTUDIAR. E( +"n! !' () /$nt"r) #")n! )rr$3) '( *$:( XX *' 'n# ntr)3) 'n "n '*/'#$)( /"nt +"'rt : ()* /)*)!)* # rr$'nt'* *' '*t)3)n ): t)n! / r # +/('t 0Aan *ogh hab(a muerto- ,oulousse= )autrec agoni.aba- 6egas se quedaba ciego- Kenoir en#ermaba de muerte- *auguin $i$(a retirado en las islas 9arquesas donde morir(a tres a+os despus- a !aul @.anne tan s/lo le quedaban seis a+os de $ida...1 y a5n no hab(an comen.ado las nue$as tendencias. A!'+5*, ( * G%1'n'* )rt$*t)* *' 'n9r'nt)3)n ) () $!') !' B"', 'n () /$nt"r), n)!) / !6) 8) r')($A)r*', /"'* t ! *' 0)36) $! *"/'r)n! ) ( ()r: !' () H$*t r$) !'( Art': en el Kenacimiento se hab(an creado las bases de la pintura moderna 0tanto en tcnicas como en composici/n1B en el 4arroco se hab(a conseguido de#initi$amente el e#ecto /ptico de la lu. y la sombra 0primero con el tenebrismo y despus con el especial tratamiento de Kembrandt1B se hab(a logrado tambin la m"7ima e7presi/n a tra$s del mo$imiento- la abundancia y el desbordamiento de la #orma 0Kubens1B se hab(a llegado a plasmar el m"s per#ecto sentido de la elegancia en las proporciones y en el gesto 0Aan 6ycE1B e- incluso- se hab(a alcan.ado el culmen de las conquistas pict/ricas- llegado a plasmarse la per#ecta perspecti$a area el pintar el aire 0Ael".que.1. 8obre todo ello- los pintores del siglo X2X se repitieron buscando originalidad y creaci/n en distintas e$oluciones tem"ticas como las neocl"sicas- las rom"nticas y las realistas... !ero- a5n as(- en pintura todo estaba hecho ya. !recisamente por ello- en el 5ltimo tercio del siglo X2X- surge la corriente impresionista- que no pretender" captar la realidad tal cual es sino- esencialmente- la Limpresi/n a pleno aire- el golpe diluido de la $isi/nL. !ero los '/$enes pintores de 19%% no $en en el 2mpresionismo nada demasiado nue$o hay que tener en

cuenta que para entonces la #otogra#(a obtiene no s/lo la realidad m"s per#ecta- sino tambin e#ectos que pueden ser similares a los impresionistas... L) 9 t :r)96) F/$'n*)n ( * n"'1 * )rt$*t)*F 0) *"3*t$t"$! ) () /$nt"r). M@reemos entonces- otro concepto de pinturaN NEn () /$nt"r) tr)!$#$ n)(, )!'+5*, 8) *' 0) ( :r)! t ! : *' 0) /$nt)! 0)*t) '( )$r'. P r t)nt , *' B"$'r' ((':)r ) )(: n"'1 , *$ *' B"$'r' ((':)r ) tr ! +$n$ , 0)8 B"' 3"*#)r / r tr ()! , 0)8 B"' 'n*)8)r / r tr #)+$n : '( +"n! #(5*$# !' () /$nt"r) '*t5 ): t)! , #r''+ * "n n"'1 O E( )95n )rt6*t$# !' n"'*tr *$:( n *%( 'n9 #)! 0)#$) () 3H*B"'!) !' n"'1 * #)+$n * 8 !' n"'1)* 9 r+)* !' './r'*$%n, *$n t)+3$Cn 0)#$) () './)n*$%n 8 !$1"(:)#$%n !' *"* #r')#$ n'*. Un )95n B"' +"(t$/($#) ( * M"*' *, 9 +'nt) ()* E./ *$#$ n'* - hace ampliar las colecciones y el coleccionismo- entra con #uer.a en el campo de las in$estigaciones de la esttica industrial- y- como consecuencia de todo ello- #ormar" parte importante del campo de la econom(a- dentro de la especulaci/n art(stica y del papel econ/mico de los marchantes de arte y de las grandes $entas p5blicas de /leos en los centros de )ondres y !ar(s. A95n )rt6*t$# B"' $n#("* ((':)r5 ) *t'nt)r "n +)t$A !' $n1'r*$%n *$+$()r ) ()* G":)!)* !' 3 (*).

19.- EXPRESIONISMO @ronol/gicamente se desarrolla desde #ines del siglo X2X y durante el primer tercio del siglo XX- #undamentalmente en ( * P)6*'* n%r!$# * 8 A('+)n$). El trmino e7presionismo se aplica a un tipo de pintura en la que se sobrepone la e7presi/n sub'eti$a del artista a la representaci/n ob'eti$a de la realidad- que parece de#ormada. En sentido e7tenso sepuede hablar del ;e7presionismo< de *oya en las Pinturas Negras o del *reco en su 5ltima etapa. En un sentido m"s restringido el trmino e7presionismo se utili.a para designar la obra de un grupo de pintores 0Ensor9unch- Emil Oolde...1- sobre todo alemanes- que tr)3)G)n 'ntr' 191>F-> 0un per(odo que coincide en buena parte con la primera *uerra 9undial1. El mo$imiento tiene tambin mani#estaciones en la literatura- la escultura- la arquitectura o el cine 0 El gabinete del Doctor Caligari1.8us )nt'#'!'nt'* podr(amos encontrarlos en la pintura de E( B *# , E( Gr'# , G 8) y- m"s recientemente en V)n G :0. Aunque no tienen un compromiso pol(tico claro 0hay artistas socialdemocratas- comunistasanarquistas y na.is1- en general coinciden 'n *" #r6t$#) ) () * #$'!)! $n!"*tr$)($A)!), 'n () '.)(t)#$%n !' () ($3'rt)! $n!$1$!")(. En su creaci/n hay normalmente "n /'*$+$*+ muy marcado- que de'a una sensaci/n de angustia y de irracionalidad. L * './r'*$ n$*t)* t +)n # + nH#(' !'* *" /r' #"/)#$ n'* '( $nt'r$ r 0"+)n , ( * # n9($#t * !'( *'r 0"+)n . !ara e7presar emociones tan intensas "t$($A)n () !$*t r*$%n !' ()* 9 r+)* 8 '( # ( r. E( # ( r *' / n' )( *'r1$#$ !' ( * 3G't$1 * !' ( * './r'*$ n$*t)* F# n+ #$ n)r )( '*/'#t)! r ) tr)1C* !' ( * +'!$ * )rt6*t$# *. 8impati.an con los colores de las $idrieras g/ticas y sus im"genes #ragmentas por demarcaciones de plomo. Al igual que lo hacen con la ruptura crom"tica de los #au$istas. Frente al car"cter sensual y atracti$o de los colores empleados por los #au$istas- concebidos con un destacado sentido decorati$o y arm/nico- ( * './r'*$ n$*t)*, ) /)rt$r !' () "t$($A)#$%n !' # ( r'* 9"'rt'*, /()n * 8 )r3$tr)r$ * 7+"G'r'* r G)*, +$r)!)* 1'r!'*, #)3)(( * )A"('*...=, # ( r'* )/($#)! * !' 9 r+) 1$ ('nt), B"$*$'r n tr)n*+$t$r "n) 1$*$%n $nt'n*) 8 tr5:$#) !' () r')($!)!. 8e ale'aban- mani#iestamente- de la ;alegr(a de $i$ir< de las obras #au$istas. El hombre recupera su protagonismo. )o que #ue el paisa'e para los impresionistas es el ser humano para los e7presionistas. 8er" recurrente en su obra la tem"tica de lo morboso- lo prohibido y lo #ant"stico. @on$iene se+alar igualmente que el E7presionismo no #ue un mo$imiento uni#orme. Aunque surgi/ en Alemania- lugar tradicionalmente asociado en el terreno art(stico con tendencias e7presionistas- tanto en pintura- como en literatura- di$ersos #ueron los #ocos y di#erentes las ciudades donde el nue$o modo de e7presi/n y en de#initi$a la no$edosa manera de hacer arte

arraig/ con #uer.a. )os primeros e7presionistas o ;/r$+'r) :'n'r)#$%n './r'*$ n$*t)< ED@ARD MUCH 71PLEF1922=: este pintor noruego cree en la capacidad de transmitir emociones del arte y lo plasma a tra$s !' "n) (6n') *$n" *) 8 '( r$t+ !' *" /$n#'()!). 8u arte es #undamental para entender las corrientes e7presionistas del siglo XX. Es el autntico precursor del e7presionismo alem"n- de hecho- su obra 1El (rito, reali.ada en 1893- se con$ierte en la portada del 9ani#iesto del grupo ;Die Brucke<- El !uente. Aisit/ !ar(s y se entusiasm/ con el 2mpresionismo y neoimpresionismo- $incul"ndose a la $ida cultural #rancesa de #ines de siglo. 8u pintura ser"- no obstante- muy personal ,em"tica dram"tica- casi obsesi$a- relacionada con () +"'rt', '( !'*' 8 () /)*$%n 0"+)n) 8 () !'*tr"##$%n 8 () * ('!)!. S"* 9$:"r)* * n /'r* n)G'* * ($t)r$ *. E*t$r) ()* 9$:"r)* 0)*t) !'9 r+)r()* para hacer de ello un s(mbolo- un lengua'e- un grito de desesperaci/n y horror. El # ( r$! '* $rr')( 8 )r3$tr)r$ 0como en *auguin1. L) 9"'rA) !'( # ( r 8 *" (6n') /'r+$t'n )( )rt$*t) r'9('G)r *" )n:"*t$). L)* /$n#'()!)* 9 r+)n '*/$r)('* 8 r'+ ($n * 0como en Aan *ogh1 En EL GRITO 71P9E=, 9unch representa a "n) 9$:"r) 'n /r$+'r /()n B"' :r$t) )nt' () $n!$9'r'n#$) !' ! * /)*')nt'* B"' *' )('G)n. )a personalidad depresi$a e inestable del pintor le hace plasmar el grito m"s e7presi$o de la historia del arte @ontempor"neo. En '*t) 3r) *' /"'!'n $!'nt$9$#)r )(:"n)* #)r)#t'r6*t$#)* :'n'r)('* !'( /$nt r: 8u t'+5t$#) /r'9'r$!)- el mrito de 9unch es haber dado una traducci/n pict/rica de la angustia- de () $n# +"n$#)#$%n !'( 0 +3r'. Este pintor re#le'/ el sentimiento de impotencia /)r) #)+3$)r !' 1$!). Ke#le'a la angustia $ital- la desesperaci/n y la soledad 0"+)n). ,odo el cuadro es un :r$t !' )n:"*t$)- de dolor que './r'*) el estado de "nimo del pintor. Este re#le'o de la angustia la obtiene a tra$s !'( # ( r, () (6n') 8 !' () /$n#'()!). E( *$+3 ($*+ es patente en el rostro agitado del protagonista enprimer plano- que es #)*$ "n) #)()1'r) que se aprieta el cr"neo con las manos para que no le estalle. L) 9$:"r) )3 #'t)!) ocupa la / *$#$%n #'ntr)( !'( #")!r 8 *' 9 r+) ) 3)*' !' "n) (6n') B"' *' r't"'r#' * 3r' *6 +$*+). 8u angustia se $e re#or.ada por la propia posici/n de sus manos. M"n#0 '*t$r) () 9$:"r) 0)*t) !'9 r+)r(). Oo le interesa reproducir la realidad sino distorsionarla a tra$s de la #igura y el paisa'e para e7presar un estado de "nimo interno. S" +$r)!) *' !$r$:' 0)#$) '( '*/'#t)! r, entrando en comunicaci/n directa con l- y transmitindole su angustia. 6e esta manera el espectador participa de la desesperaci/n y soledad del persona'e. Pr'! +$n) () +)n#0) * 3r' '( !$3"G , 1)($Cn! *' * ()+'nt' !' () (6n') /)r) # nt rn')r !'t'r+$n)!)* /)rt'* !' () 9$:"r). L) /$n#'()!) '* *"'(t) 8 n'r1$ *). S' 0)#' n'r1$ *) 8 #"r1), tr)n*+$t$Cn! n * *'n*)#$ n'*. E( /)$*)G' 7):"), #$'( ...= *' #"r1) 8 *#$() # + $+/"(*)! / r ()* n!)* * n r)* !'( :r$t !'( /'r* n)G'. E( /)$*)G', '( +)r, '( #$'( 8 () t$'rr) *' # n*tr"8'n ) 3)*' !' n!"()#$ n'* B"' parecen prolongar el grito que se escapa de la #igura centralproporcionando + 1$+$'nt ) () 3r). S" '*t$( /$#t%r$# !' #"r1)* *$n" *)*, # ( r$! )r3$tr)r$ 8 "n) '1$!'nt' *'n*)#$%n /r'*$1). E*t)* n!"()#$ n'* B"' $n"n!)n t ! '( #")!r contrastan con el tra.ado rectil(neo del puente y la barandilla. Es un paisa'e por t)nt B"' t)+3$Cn n * r'9('G) ( * *'nt$+$'nt * !'( /$nt r. )as #ormas *' r't"'r#'n 8 ( * # ( r'* * n './r'*$1 * 8 )r3$tr)r$ *. E( # ( r se independi.a del ob'eto lo importante no es representar la realidad sino transmitir el '*t)! !' 5n$+ . E*t) *'n*)#$%n *' r'9"'rA) # n () /r'*'n#$) !' ! * #iguras negras que se recortan al #ondo en una $iolenta perspecti$a diagonal. El empleo de # ( r'*- $iolentos y dispuestos en bandas de color- es tambin puramente simb/lico. Jtili.a el a.ul para el agua- marr/n para la tierra- $erde para la $egetaci/n- y en el cielo tonos ro'i.os y anaran'ados para el atardecer. !ero el color adquiere aqu( un $alor e7presi$o. ,rata de transmitir su agitado estado de "nimo. Asistimos a una $iolencia crom"tica- que e7presa el estado de "nimo. )a pro#undidad se logra a tra$s de prolongar la barandilla desde un primer plano hasta el #ondo a tra$s de una $iolenta

perspecti$a diagonal. ,odos estos rasgos $n#("8'n ) M"n#0 'n () (6n') './r'*$ n$*t). QEl gritoQ es una de sus obras m"s signi#icati$as- El autor describe la e7periencia que lo origina "Slo te!blando de angustia sent" el grito #asto in$inito de la naturale%a& 9unch ha re#le'ado el momento del origen de la emoci/n en este cuadro '(o ca!inaba con dos a!igos entonces co!ien%a la )uesta de sol el cielo se )one de re)ente ro*o de color sangre +o !e )ar, a)o+-ndo!e en una barrera e!)u*ado a la !uerte. El $iordo de un negro a%ulado + la ciudad estaban inundados de sangre + des$igurados )or lenguas de $uego. /is a!igos siguieron su ca!ino !ientras 0ue +o te!blaba toda#"a de angustia + sent" 0ue la naturale%a era atra#esada )or un largo grito in$inito&. E( )rt$*t) *' !$*t)n#$) !' t ! r')($*+ . E( *"3G't$1$*+ !'( /$nt r ( B"' *$'nt' *' './r'*) n *%( ) tr)1C* !'( t'+)F '( t6t"( !'( #")!r '* *$:n$9$#)t$1 F *$n t)+3$Cn / r ( * t n * )r3$tr)r$ * 8 ):r'*$1 * B"' "t$($A), / r () !'9 r+)#$%n !' () 9$:"r) 8 () 1$ ('n#$) 8 ):"!'A) !' ()* (6n')*. ?,K? !KE@E6EO,E IAMES ENSOR pintor belga de car"cter solitario y e7tra$agante. 8us lien.os representan paisa'es imaginarios y #alsos- recrea un mundo de m"scaras y esqueletos. @ritica la sociedad a tra$s de las m"scaras y el 'uego del carna$al. 9uestra la sociedad como una gran #arsa- como un espect"culo absurdo. ?bras '1a entrada de Cristo en 4ruselas<- ;9"scaras disput"ndose un cad"$er<. LA EXPOSICIN DE MUNCH !' B'r(6n !' 1P9- #ue clausurada porque caus/ un gran esc"ndalo. E'erce- no obstante- una gran in#luencia en ese pa(s que ser" donde el e7presionismo tenga mayor desarrollo. As( en '( /r$+'r t'r#$ !'( *$:( se desarrollaran $arias generaciones e7presionistas como E( P"'nt' 06ie 4rPcEe- 6resde- 19%Q1 y E( I$n't' AA"( 06er 4lane Keiter9unich- 191R1. )as dos agrupaciones de artistas m"s importantes surgidas antes de la !rimera *uerra 9undial #ueron DIE BRRC;E 8 DER BLAUE REITER. 2ntentaron nada menos que esceni#icar el ideal de un #uturo orden mundial e7istencial. L * /r$n#$/)('* nH#(' * 'n '( !'*)rr (( !'( E./r'*$ n$*+ 9"'r n 'ntr' 19>4 8 191> () #$"!)! !' Dr'*!', ! n!' *' :'*t% 8 (('1% ) #)3 *" )#t$1$!)! '( :r"/ E( P"'nt'FD$' BrS#<' 8 B'r(6n ) /)rt$r !' 1911. L) #$"!)! !' M"n$#0 *' # n1$rt$% )( t$'+/ 'n, '*#'n)r$ !' () *':"n!) )(t'rn)t$1) './r'*$ n$*t) # n#r't)!) 'n '( :r"/ E( I$n't' AA"(FD'r B)"'r R'$t'r. A pesar de que ambos grupos mostraron un inters sin l(mites por el color y en consecuencia por la de#ormaci/n #ormal- mientras que el grupo E( P"'nt'FD$' BrS#<' !'*)rr ((% "n) / *$#$%n +5* r)!$#)(, #r6t$#), !r)+5t$#) 8 # +/r +'t$!) )nt' () 1$!), que se tradu'o en unas creaciones #undamentadas en el anhelo por desentra+ar lo que se escond(a detr"s de las #ormas $ac(as- sin contenido ni espiritualidad- E( I$n't' AA"(FD'r B)"'r R'$t'r *' + *tr% +5* t'n!'nt' ) () './( r)#$%n 9 r+)(- mani#estando unas inquietudes m"s dirigidas a la e7perimentaci/n esttica. EL EXPRESIONISMO ALEMTN DEL GRUPO DIE BRRC;E. EL PUENTE. En 19%Q se #orma en 6resde un grupo que adopta la denominaci/n ;El puente< cuyo principal representante ser" ;$r#0n'r. 8us obras est"n muy in#luidas por el arte primiti$o- por el arte g/tico y las 7ilogra#(as 0grabados en madera1 medie$ales. ,iene una tcnica similar a los #au$istas- sobre todo en la utili.aci/n de las +)n#0)* !' # ( r. !ero- los colores se encuentran incrustados en un #uerte contorno. Esto concede al cuadro un car"cter $igoroso- como si hubiesen sido talladas en madera. )as 9 r+)* * n )n:"( *)* y el colorido muy intenso. 8u tem"tica es- con #recuenciamorbosa y e7tra+aS con uso de gamas de color chillonas que irritan al espectador- y a tra$s de

"n) /$n#'()!) ):"!) 8 1$ ('nt). A tr)1C* !' () !'9 r+)#$%n 3"*#)n r'/r'*'nt)n () &r')($!)! r')(,, '* !'#$r )B"'(() B"' n *' 1', /'r *' /"'!' *'nt$r. 1a calle. @r(tica a la sociedad de la Kep5blica de Teimar- especialmente la sociedad burguesa del momento. Cunto al grupo El !uente- la #igura que m"s destaca en el e7presionismo alem"n es la E+$( N (!', que reali.a una obra muy personal. )a naturale.a y la religi/n son elementos constantes en su obra. ,rata el color de #orma agresi$a- aplicado con una /$n#'()!) 1$ ('nt), hasta el punto que el color y la #orma se presentan como algo unido y homogneo. En 1911 se #orma en 9unich un nue$o grupo ;E( I$n't' AA"(<- D'r B()"' R'$t'r- entre los que destaca ;)n!$*<8 8 Fr)n< M)r#. ?tro artista descatado ser" P)"( ;(''. El centro neur"lgico ser" M"n$#0. Jnen () / t'n#$) 1$*")( 8 #r +5t$#) !'( './r'*$ n$*+ # n ( * / *t"()! * #"3$*t)* para '1 ("#$ n)r / *t'r$ r+'nt' 0)#$) () )3*tr)##$%n. El suyo es un e7presionismo l(ricorecha.an el dramatismo de los otros e7presionismos para $olcar su inters en la #)/)#$!)! './r'*$1) !'( # ( r, $n!'/'n!$'nt'+'nt' !'( + t$1 . )os artistas conced(an a su obra ritmo y melod(a mediante tensos contrastes de l(neas #uertes y sua$es- #ormas abiertas y cerradas- y a tra$s de los colores. Oiegan el $alor naturalista al arte. )as #ormas se deben subordinar a la armon(a crom"tica o a los ritmos lineales. C n ;)n!$*<8 ( * # ( r'* *' $n!'/'n!$A)n 0)*t) t)( /"nt B"' (' (('1)r5 ) () )3*tr)##$%n. !ara este pintor de origen ruso la pintura debe ser u n) # +/ *$#$%n )r+%n$#) 'ntr' 9 r+) 8 # ( r. En su obra- a partir de la incorporaci/n al grupo de L) B)"0)"*, su e$oluci/n le conduce a "n) )3*tr)##$%n :' +Ctr$#) #r'#$'nt': (6n')*, #6r#"( *, #")!r)! *, tr$5n:"( *, #)!) "n !' ( * #")('* t$'n' '*/'#$)( *$:n$9$#)#$%n /)r) C(, )( $:")( B"' ( * # ( r'*. Este mo$imiento se $io truncado con el comien.o de la !rimera *uerra 9undial. Fuera de Alemania destaca en Aiena la #igura de O*<)r ; < *#0<), en Francia R ")"(t y S "t$n' y en Espa+a S ()n). 19.E FAUVISMO. 8e desarrolla en P)r6* 'ntr' 19>4 8 191>, ba'o () $n9("'n#$) !' () 3r) !' G)":"$n 8 V)n G :0. El nombre es otro apelati$o despecti$o de un cr(tico que- re#irindose a las obras que el grupo e7pon(a en el S)(%n !' Ot D !' 19>4, y que compart(an sala con una estatua de l(nea clasicista- e7clam/ &/onatello entre las fieras3. )as principales caracter(sticas de los #au$istas son U* )r3$tr)r$ !'( # ( r 0 como *auguin1 )os colores destacan por su estridencia- cargando la nota en determinados puntos de la composici/n. E( !$3"G *' r')($A) # n "n) (6n') :r"'*) !' # ( r . ,al es su sentido de independencia- que el colorido de una l(nea $a cambiando- de #orma que- en una misma #igura- puede haber partes de un color y partes de otro. E.tr'+) *$+/($9$#)#$%n !' 9 r+)* 8 '('+'nt *. 2nterpretaci/n l(rica y emocional de la realidad- con t'+)* ):r)!)3('*- #undamentalmente paisa'es- naturale.as muertas- retratos etc... L) /r 9"n!$!)! !'*)/)r'#' y los $ol5menes se per#ilan con pinceladas #uertes- no con el con$encional claroscuro. )os principales autores #au$istas son D'r)$n, V()+$n#< 8 MATISSE. 6e este 5ltimo destacaremos R'tr)t # n (6n') 1'r!'. 8e trata de un retrato de la mu'er de 9atisse- de medio busto- con el rostro le$emente ladeado. )as #ormas del rostro est"n simpli#icadas. El cuadro se denomina as( por () )"!)A (6n') 1'r!' B"' !$1$!' '( r *tr 'n ! *, ba'o el cabello- !5n! (' ("+$n *$!)! 8 r'($'1' / r () # +3$n)#$%n !' ( * # ( r'* #)r)#t'r6*t$# * !' ( * 9)"1'*: )+)r$(( , r G , )A"( '(':$! * )r3$tr)r$)+'nt'. )a raya $erde no est" situada de #orma arbitraria- muestra la separaci/n entre el espacio iluminado y el sombreado. 9atisse traduce la lu. a colores- de tal #orma que al lado de los tonos #r(os simula la parte en sombra y al lado de colores c"lidos- la iluminada.

)os colores- intensos y saturados- est"n distribuidos en "reas planas- sobre todo en los #ondosB mientras que en la mu'er- est"n tra.ados con pinceladas sueltas- pero siempre siguiendo un orden o ritmo que le da un sentido a la imagen. )a intenci/n de 9atisse no era re#le'ar el rostro de su mu'er- sino traducirlo tal y como l lo $e(aB esto es- plasmar su propia $i$encia interior. L) !)nA). @on #recuencia- la pintura y la m5sica se hallan presentes en las obras de 9atisse. En 19R% el core/gra#o ruso 6iagile$ le encarg/ la escenogra#(a y el $estuario del ballet El ruise2or de 8tra$insEi. Este cuadro #ascina por la sencille. de su estructura- la elecci/n de los colores sin matices y el mo$imiento- que las dimensiones de la tela parecen no poder contener. )as #iguras son siluetas recortadas- unidas unas a otras en un mo$imiento circulara continuo. 19.2 CUBISMO. En el 8al/n de ?to+o de !ar(s de 19%8- cuando M)t$**'- que era miembro del 'urado- obser$/ las pinturas que 4raque hab(a reali.ado ese mismo $erano en )UEstaque 0sur de Francia1- se re#iri/ por primera $e. a los 1cubitos3 del pintor. !oco despus- L "$. V)".#'(('*, el mismo cr(tico que dio nombre al #au$ismo- acu+/ tambin el nue$o trmino de cubismo- pues- en su opini/n- 4raque ;des)recia la $or!a + reduce todo los )aisa*es las $iguras las casas a )atrones geo!,tricos a cubos<. El cubismo #ue creado por dos artistas que actuaron al principio con una gran compenetraci/n P)3( P$#)** 8 G' r:' Br)B"'. Jna tercera #igura- I")n Gr$*- completar(a despus la plana mayor de este mo$imiento. 8u origen se puede datar en 19>U, a+o en que !icasso pint/ ;Las se#oritas de $viny%<- una obra que podemos catalogar de protocubista- pero en la cual ya aparecen los elementos #undamentales del mo$imiento- y hacia 1912 comen./ a decaer. 8u precedente inmediato estaba en la obra de CCA)nn', # n *" # +3$n)#$%n !' /"nt * !' 1$*t) 8 *" t'n!'n#$) ) () r!'n)#$%n :' +Ctr$#) !' ()* 9 r+)*. ,ras la e7plosi/n de sensualidad crom"tica del #au$ismo aparece "n )rt' #'r'3r)(, $nt'('#t")(, '( #"3$*+ . )a ra(. del cubismo hay que buscarla en los intentos de reali.ar una representaci/n- pict/rica que tu$iese una base cient(#ica 3'Hace falta pintar las cosas como se conocen4 no como se ven ' dice !icasso1. 4raque- en el mismo sentido- dec(a que ;los sentidos de#orman y la mente #orma<- por lo que la propuesta cubista consist(a en o#recer en el cuadro una ;1$*$%n $nt'('#t")($A)!), !' () r')($!)!V '* !'#$r, n ( B"' *' 1', *$n ( B"' *' *)3' !' '((). @aracter(sticas generales del cubismo a. R'#0)A !'( + !'()! #(5*$# 8 !' () /'r*/'#t$1). b. D$*'##$%n !' 3G't *, con el #in de recomponerlos geomtricamente en sus elementos esenciales. c. E( t'+) 'r) $rr'('1)nt', pues el cuadro carec(a de mensa'e y solo pretend(a mostrar la estructura #ormal de los moti$os- que se reduc(an a #ormas geomtricas elementales. d. M"(t$/($#)n ( * /"nt * !' 1$*t) 7/("r$1$*$%n=, )/)r'#$'n! # n '(() () #")rt) !$+'n*$%n. E* !'#$r, * 3r' "n) *"/'r9$#$' 3$!$+'n*$ n)( *' r'/r'*'nt) '( + t$1 W 3G't !'*!' !$9'r'nt'* /"nt * !' 1$*t) 7'( 3G't r'/r'*'nt)! 1$*t !'*!' !$9'r'nt'* 5n:"( *=. Ello se traduce en peque+as 9)#'t)* 0#ormas geomtricas1- que son la traducci/n sobre la super#icie pict/rica- de di#erentes parcelas de la realidad. Estas #acetas se yu7taponen o se transparentan en el cuadroo#recindonos "n) 1$*$%n t t)( !'( 3G't . E* !'#$r, n * ( ( B"' 1'+ *, *$n t)+3$Cn ( B"' # n #'+ *. e. !rimac(a total de la l(nea y de la #orma- puesto que se trata de crear $ol5menes- 'n !'tr$+'nt !' () ("A 8 '( # ( r. E( #"3$*+ '* # n*tr"##$%n. El cubismo pretende representar la ;#")rt) !$+'n*$%n< de los ob'etos. XY"' '* () #")rt) !$+'n*$%nV Oosotros conocemos las tres dimensiones 0altura- anchura- y longitud1. !ero las $emos desde una determinada perspecti$a- por e'emplo- no $emos la parte de atr"s. 8i queremos conocer bien un ob'eto tenemos que dar $ueltas alrededor de l- y luego abrirlo para $er c/mo es por dentro. )a cuarta dimensi/n $endr(a a ser la suma de todas las perspecti$as. )os cubistas tratar"n de representar los ob'etos uniendo los di#erentes puntos de

$ista. En un cuadro cubista una persona puede aparecer de #rente y de per#il. A $eces se recurre a la transparencia- otras se despeda.a el ob'eto- que se con$ierte en un rompecabe.as- y se colocan sus partes desordenadas por el cuadro. 8e trata de un arte cerebral. Entre 19>U 8 19>9, Br)B"' 8 P$#)** se entregaron a la in$enci/n de nue$os procedimientos para la transcripci/n del espacio y las #ormas absolutamente distintos del Fau$ismo. Frente a este mo$imiento los cubistas creen que el peso del an"lisis pict/rico radica en la e7ploraci/n de las #ormas. D'*# +/ n'r t ! * ( * #"'r/ * 'n 9 r+)* :' +Ctr$#)* '* () /r$+'r) t)r'). D'*/"C* 1'n!r5 *" r'# +/ *$#$%n. As( en el cubismo pueden distinguirse dos momentos )n)(6t$# 8 *$ntCt$# . En la primera #ase- CUBISMO ANALMTICO 019%9=191R1 las #ormas se separan. )a tcnica del 9)#'t)! #ue uno de los recursos primordiales. @onsiste en representar el espacio por #acetas- es decir- "n) 1$*$%n 9r):+'nt)!), por parcelas que se re5nen en el cuadro- como en el #ondo del G 9)#'t)! !' "n $n*'#t . L) /'r*/'#t$1) 71$*$%n 'n /r 9"n!$!)!= !'*)/)r'#' # +/('t)+'nt', 8 *' "t$($A) "n # ( r$! +"8 )"*t'r 7:r$*'*, /)r! *, 1'r!'* *")1'*=. A /)rt$r !' 191- '( #"3$*+ )n)(6t$# empie.a a utili.ar la tcnica del # (():'. As( se simulan $etas de m"rmol- madera- te7turas granuladas y rugosas. A la $e.- se espesa la pintura mediante la me.cla del /leo con otras materias 0serr(n- arena1. ,ambin se intercalan /)/'('* !' /'r$%!$# , que se pegan sobre el lien.o 0/)/$'r* # ((C*1. En 16*/'r)* !' () Pr$+'r) G"'rr) M"n!$)( se desarroll/ E) CUBISMO SINTZTICO el ob'eto ya no se descompone- sino que se resume 0s ' *$nt't$A)1 a sus aspectos esenciales- a la $e. que se dota a la obra de una mayor luminosidad y un colorido m"s intenso a tra$s de planos de color. 6e la #ragmentaci/n de la realidad del cubismo anal(tico- se pasa a () # n*tr"##$%n de la misma en cla$e cubista. )os principales representantes de esta tendencia son I")n Gr$* 8 P$#)** . 19.4. FUTURISMO: 8urge en 2talia. En principio #ue un mo$imiento literario- encabe.ado por M)r$n'tt$, quien public/ en 19%9- en el diario #rancs ; Le !igaro< un 9ani#iesto- donde proclamaba # n '.)(t)#$%n '( 9$n !'( )rt' /)*)! 8 )n"n#$)3) '( n)#$+$'nt !' "n n"'1 B"' #)nt)r6) ()* '.#'('n#$)* !'( /r :r'* 8 () + !'rn) * #$'!)! $n!"*tr$)(: ;un auto!#il con su !otor ornado de tubos se!e*antes a ser)ientes e4)losi#as un auto!#il rugiente 0ue )arce correr sobre la !etralla es !-s her!oso 0ue la Victoria de Sa!otracia&. El autom/$il como s(mbolo de la modernidad. Ese a#"n de reno$aci/n se reali.a adem"s desde la pro$ocaci/n e incluso desde la agresi$idad 'Nosotros 0uere!os destruir los !useos las bibliotecas las acade!ias de todo ti)o...Desde 5talia lan%a!os al !undo este !ani$iesto nuestro de #iolencia arrolladora e incendiaria con el 0ue $unda!os ho+ el 6uturis!o )or0ue 0uere!os liberar a este )a"s de su $,tida gangrena de )ro$esores de ar0uelogos de cicerones + anticuarios&. )as palabras son de 7o!asso /arinetti autntico inspirador del grupo- que inicia adem"s la costumbre luego recogida por el resto de las $anguardias posteriores- de proclamar el nue$o mo$imiento a tra$s de un mani#iesto. En 191> apareci/ en M$(5n el M)n$9$'*t !' P$nt r'* F"t"r$*t)*- el primero de los mani#iestos art(sticos del siglo XX- #irmado- entre otros por B ##$ n$, C)rr5 8 S'1'r$n$. En l se propugnaba '*t) n"'1) '*tCt$#) 'n)+ r)!) !' () 1'( #$!)! 8 '( + 1$+$'nt . )as teor(as de 4ergson apuntan hacia la idea de crear un arte que siempre caminase hacia el #uturo. )os pintores m"s representati$os del grupo ser"n 4occioni que tambin es escultor- C)rr5, R"** ( , B)(() 8 S'1'r$n$. El grupo '*t)r5 1$n#"()! )( n)#$ n)($*+ 3'($#$*t) $t)($)n !'( + +'nt . !odemos entender el #uturismo como un cubismo puesto en mo$imiento. El #uturismo parte de planteamientos cubistas 0#ragmentaci/n del plano1 en lo re#erente a los planteamientos #ormales. L $+/ rt)nt' n '* 9r):+'nt)r '( 3G't *$n #)/t)r *" + 1$+$'nt . 8e representan 9$:"r)* 'n + 1$+$'nt , as( como '( t'+) !' () #$"!)!, 'n # +/ *$#$ n'* +"8 !$n5+$#)* . 6e ah( que para conseguirlo acudan a tcnicas como la 9 t :r)96) 0corrido #otogr"#ico1. A estos artistas el cubismo les permit(a la posibilidad de representar simult"neamente algo que s/lo podemos $er de

manera sucesi$a en el tiempo. Kepresentar las di#erentes #ases- el mo$imiento- tratando de representar la $elocidad. E( # n#'/t 35*$# !'( :r"/ '* '( !' 1'( #$!)!. Gay que e7presar el mundo moderno- el mundo de la m"quina- los ob'etos inm/$iles no tienen sentido. El Futurismo por tanto de#ender" con entusiasmo ( * *6+3 ( * !' () 'r) + !'rn): el autom/$il- los grandes trasatl"nticos- las motos de cilindrada- las locomotoras- los tran$(as. ,odo aquello adem"s que lle$e impl(cita () !$n)+$#$!)!, la agitaci/n- la $elocidad- el peligro- la energ(a- la temeridad. !orque hay que acabar de#initi$amente con la pasi$idad- porque el #uturo es 'u$entud y porque 'u$entud es sin/nimo de mo$imiento. ,anto es as( que ellos mismo conciben el Futurismo como un periodo que debe ser necesariamente corto '1os !-s #ie*os de nosotros tienen treinta a2os... Cuando tenga!os cuarenta 0ue otros ho!bres !-s *#enes + !-s #aliosos nos arro*en a la )a)elera co!o !anuscritos in8tiles. 9Nosotros lo desea!os:&. En este a#"n de modernidad- agresi$idad y entusiasmo 'u$enil llegan incluso a !'9'n!'r () :"'rr). Esta #ri$olidad ideol/gica lle$ar(a #inalmente al ocaso hist/rico al Futurismo- porque alguno de sus miembros- como el propio 9arinetti- aunque reniegue de sus propias ideas cuando cono.ca en su propia carne lo que de $erdad #ue la 2 *uerra 9undial y $ea morir en ella a sus amigos 4occioni y 8antWElia- al #inal de la misma se adscribir" al #ascismo- llegando incluso a recibir un cargo o#icial del propio 9ussolini.