Mini-Curso Bsico de Gaita Diatnica Guia de introduo para o estudo da Gaita Diatnica Curso finalizado em 10/08/2004 Introduo: Ol galera,

me chamo Jefferson Gonalves e vou ser o professor do Curso de Gaita Diatnica. Caso algum ainda no me conhea, segue a ai!o um pouco so re minha carreira como m"sico e gaitista. Jefferson Gonalves alcanou reconhecimento internacional como virtuoso da harmnica. #ua fluide$ e seu estilo original o tornaram uma das figuras centrais do cenrio da gaita no %rasil. &lm de ter atuado em in"meras grava'es, do lues ao roc(, passando pela )*%, pop, +ingles e trilhas sonoras, assim como centenas de apresenta'es ao vivo, em ,--. fundou a anda Baseado em Blues, cotada entre as melhores andas de lues do pa/s, com 0 Cds gravados. *atrocinado desde ,--1 pela Hering Harmnica S/A, Jefferson tem se empenhado em divulgar e e!pandir o uso da harmnica. #eu estilo levou a revista americana American Harmonica Newsletter 2outu ro3,--14 e a Big it! Blues "aga#ine 2+aneiro3.5554 a apont6 lo como uma das grandes revela'es da nova gerao de instrumentistas. 7m agosto de ,--8 representou o %rasil na #*&9 : Societ! for t$e %reservation and Advancement of t$e Harmonica, em Detroit, 7;&, onde se apresentou ao lado do violonista e vocalista alemo $ris Jones, no concerto oficial em comemorao aos 0< anos da #*&9. De volta ao %rasil, formou o trio ac"stico Blues &tc.. =ue lanou seu Cd de estria em .55, e foi eleito pela critica o melhor disco de lues ac"stico do ano. Desde --, Jefferson e!cursiona com gaitista %eter "adcat 'ut$ tocando nas melhores casas de sho> do %rasil vinculadas ao pro+eto Hering Blues Nig$t e Blues (ime 'ecords, selo especiali$ado em lues criado em parceria com o guitarrista Big Joe "anfra. Jefferson + gravou e acompanhou vrios artistas e andas entre eles ? Belchior !ictor Bi"lione Celso Blues Bo# $eter Madcat %uth !anessa Barum etc... 7m .55. Jefferson gravou pela empresa & a'renda M(sica)com)*r& 0 video aulas onde ensina todas as tcnicas do instrumento.

Jefferson &dministrador do Curso a)*tulo +: Hist,ria da Gaita -iatnica

Gonalves

&ntes de iniciarmos todo esse mini6curso vamos falar so re a hist@ria deste intrumento =ue vocA est aprendendo? a Gaita Diatnica. Bamanho nunca foi documento. *e=uena em dimenso, ela possui uma infinidade de sons. & primeira vista, um mem ro da grande fam/lia de Gaitas, =ue inclui instrumentos graves, de acordes, afinadas em oitavas, com trAmolo, Gaitas Cromticas e algumas =ue fa$em o papel do contra ai!o em Or=uestras de Gaita 2no %rasil e!iste a +r,uestra -armnica de Curiti*a , =ue foi criada em 1./. por %onald 0il1a e 2duardo $ereira4, e muitos outros modelos estranhos. Com a mesma forma por mais de ,<5 anos, a gaita tem sido usada com sucesso numa grande srie de conte!tos musicais, em ora + tenha sido marginali$ada e at tratada como rin=uedo.

&tualmente atingiu um grande sucesso e ad=uiriu categoria de instrumento musical srio. Csto pode ser verificado em vrias grava'es, trilhas de filmes e comerciais de BDE mas vamos falar de sua hist@ria? & gaita ou 9armnica como n@s a conhecemos ho+e, foi inventada na &lemanha no #culo FDCCC.Contudo o conceito de um instrumento com 'alhetas li1res possa ser encontrado h milh'es de anos na China e sudeste da Gsia. Hoi em %erlim, em 1821, =ue 3riedrich Bushman, aos ,1 anos inventou a 45%4, para estudar a influAncia da corrente de ar no som. #ua inveno era essencialmente um con+unto de =uin$e diapas'es, todas notas sopradas,conectados a uma armao de metal. &lguns anos depois, um produtor de instrumentos em %ohemia, chamado %ichter, melhorou o design da desa+eitada 4ura. 7le fe$ uma estrutura de .5 notas, dentro de de$ orificios, ou se+a ,5 notas sopradas e ,5 notas aspiradas, estas mudanas somado a estrutura do instrumento foi verdadeiramente a primeira gaita ou harmnica como n@s a conhecemos ho+e. 7m 182/, um relo+oeiro chamado Christian Messner comeou a fa$er harmnicas como uma linha opcional, na pe=uena cidade de 6rossin", &lemanha.7m reve vrios outros relo+oeiros da rea, muitos deles parentes de Messner, estavam tam em produ$indo harmnicas como um neg@cio opcional. )as nesta mesma cidade, um +ovem relo+oeiro de .I anos chamado Mattias -ohner, resolveu produ$ir harmnicas como seu principal neg@cio, produ$indo assim 1<5 instrumentos no primeiro ano. O =ue distinguia -ohner dos outros fa ricantes da=uela poca era a alta =ualidade dos instrumentos aliada a uma grande viso de mar(eting, pois todas as gaitas fa ricadas por ele tinha sua marca estampada. 7m 1888 as gaitas -ohner foram para os 254 e foram largamente distri u/das, sem d"vida por serem aratas, pe=uenas e fcil de se tocar. Balve$ por essa ra$o, elas foram to em rece idas entre a populao negra. &inda ho+e a -ohner o mais influente fa ricante de gaitas, + tendo produ$ido cerca de ,.<55 modelos diferentes de harmnicas. O mais caro foi fa ricado fora de srie, especialmente para o $a'a $io 78, todas as peas de metal, com e!ceo das palhetas eram de ouro macio. ;m dos modelos mais curiosos era acompanhado de um cordo para =ue os africanos, =ue no usam olsos, pudessem pendur6las no pescoo. Jo %rasil, a hist@ria da gaita comea em agosto de 1.29, um imigrante alemo chamado 4lfred -erin", fundou a empresa Gaitas 4lfred -erin" em %lumenau 6 #anta Catarina, e comeou a produ$ir as 9armnicas 9ering. &p@s a morte do 0r) -erin", em meados de 1.:0, a empresa foi vendida para M) -ohner Com'an#, de Brossing, &lemanha. )uita tecnologia foi tra$ida da &lemanha e introdu$ida no %rasil,melhorando assim cada ve$ mais a =ualidade do instrumento.7m 1./., um grupo de rasileiros comprou a -erin" e M) -ohner dei!ou o %rasil. &tualmente so a direo de 4l*erto Bertolazzi, e com o nome de K 3*rica de -armnicas Catarinense 0/4, ainda com sede em %lumenau 6 #anta Catarina, a companhia est enga+ada em moderni$ar e aperfeioar a =ualidade de seus instrumentos com a a+uda de vrios gaitistas rasileiros, principalmente da +r,uestra -armnica de Curiti*a & 9ering vem impondo um alto n/vel de desenvolvimento, atingindo assim uma =ualidade internacional, sendo e!portada para &mrica Latina, 7stados ;nidos e 7uropa.

a)*tulo .: -iferena ente Gaita

rom/tica e -iatnica

7ntre os diversos tipos e modelos de Gaitas =ue e!istem no mercado, os mais conhecidos so as Cromticas e Diatnicas

&lm do tamanho, estes dois tipos de Gaitas possuem muitas diferenas, as =uais sero mostradas a seguir? Gaita Cromtica

7!istem dois modelos de Gaitas Cromticas no mercado, =ue so as seguintes? ; Gaita Cromtica 48 1ozes 6 *ossui escala cromtica relativa ao tom da Gaita. 6 *ossui ,. orif/cios. 6 *ossui 0 oitavas. ; Gaita cromtica :4 1ozes 6 *ossui escala cromtica relativa ao tom da Gaita. 6 *ossui ,1 orif/cios. 6 *ossui I oitavas. & escala cromtica possui as notas naturais? D@, M, )i, H, #ol, L e #i, =ue so o tidas sem o uso da chave, e os acidentes? D@N, MN, HN, #olN, LN ou M , )i , #ol , L e #/ , =ue so o tidas com o uso da chave. #endo assim, cada orif/cio da Gaita Cromtica possui I notas ou I vo$es? . sem o uso da c$ave 2soprado e aspirado4. . com o uso da c$ave 2soprado e aspirado4. $ara memorizar rom/tica 01 vo#es 6 0 oitavas 6 ,. orif/cios. rom/tica 20 vo#es 6 I oitavas 6 ,1 orif/cios.

Gaita Diatnica

6 *ossui escala diatnica relativa ao tom da Gaita. 6 *ossui uma escala com)leta 2do orif/cio I at o O4. 6 *ossui uma oitava com aus3ncia do 8! e do !8 graus 2do orif/cio , at o I4. 6 *ossui uma oitava com aus3ncia do !88 grau 2do orif/cio O at o ,5 4. Os graus ausentes nas regi'es graves e agudas so o tidos atravs da tcnica de 4end aspirado 2regio grave4 ou soprado 2regio agudo4. 7sta tcnica ser a ordada com a devida ateno no decorrer deste mtodo.

a)*tulo 5: (eoria musical B/sica ;ma das coisas =ue atrai muitas pessoas a tocar Gaita o fato de =ue se necessita de muito pouco conhecimento musical para se aprender a tocar melodias com ela, de modo =ue o iniciante logo ad=uire um sentimento de reali$ao. Csto om at certo ponto, mas se vocA realmente =uer ir a fundo, necessrio reconhecer =ue todos os ons gaitistas estruturam o =ue eles tocam, =uer se+a conscientemente ou no, de modo =ue faa algum sentido musical. *or isso, passarei a seguir algumas no'es sicas de teoria musical. 6ons e semitons <1/2 tom= 0emitom o intervalo entre uma nota e a seguinte no piano, se+a ela ranca ou preta. P o menor intervalo usado na m"sica ocidental. Bemos ento, dentro da oita1a, entre as sete notas musicais e suas do$e su divis'es, o chamado semitom natural, entre as notas mi - f e si - d> e os semitons cromticos, tendo neste caso =ue se fa$er uso dos acidentes. 6om? P o intervalo formado por dois semitons. 4cidentes? #o sinais usados para mover as notas musicais. O servando o desenho a ai!o, podemos visuali$ar a oita1a, os tons e os semitons claramente?

? 2sustenido4? 2le1a um semitom 4 2 emol4? 4*ai@a um semitom. 2scala D6se o nome de escala a uma sria de notas sucessivas, separadas entre si por tons ou semitons. & escala pode ser ascendente ou descendente? 4scendente 6 Quando parte da nota mais "ra1e para nota mais a"uda da escala. Descendente 6 Quando parte da nota mais aguda para nota mais grave da escala. Graus

Cada nota da escala maior rece e um n"mero a partir da sua locali$ao em relao a primeira nota da escala. 7stes n"meros so os graus, =ue so escritos em algarismos romanos e so colocados em cima de cada nota da escala e rece em a seguinte denominao espec/fica? 8 Grau - 6nica ou fundamental 88 Grau - 0u'ertnica 888 Grau - Mediante 8! Grau - 0u*dominante ! Grau - Dominante !8 Grau - 0u'erdominante !88 Grau - 0ensA1el !888 ou 8 Grau - 6nica ou fundamental 28R acima4 7!. 7scala de D@ )aior C C 16+M CC D CCC 2 CD 3 D G 16+M DC 4 16+M DCC B DCCC C 1/26+M

16+M 1/26+M 16+M

Baturais &S La % S #il C S Do DS M 7 S )i H S Ha G S #ol 4cidentes D S M emol 7% S )i emol HN S H #ustenido & S L emol % S #i emol H S Ha G S #ol

a)*tulo 0:

omo Segurar sua Gaita

Jeste cap/tulo faremos uma o servao muito importante no andamento de nossos estudos. Cremos a ordar a postura para segurar uma gaita. *reste ateno nesses detalhes a ai!o?

Com firme$a, segure6a entre os dedos indicador e polegar da mo es=uerda. O serve no desenho a ai!o =ue as notas graves ficam voltadas para o lado es=uerdo e as notas agudas para o lado direito.

&gora sua mo direita ser posicionada so a Gaita em forma de concha, envolvendo6a. O con+unto mo es=uerda 6 direita dever envolver completamente a Gaita, formando assim uma concha ac"stica.

*ara isso, importante =ue se consiga uma vedao ra$ovel. 7!perimente um pouco at achar a posio =ue se adapta melhor Ts suas mos. P importante =ue a posio se+a confortvel. a)*tulo 6: onstruo da Gaita -iatnica e uidados &s)eciais

& Gaita Diatnica um instrumento simples. 7la consiste numa estrutura ou 'ente de madeira, plstico ou metal, fi!o entre duas placas de metal 2 'laca de 1ozes4. ;ma placa contm palhetas de sopro e a outra de aspirao, fa$endo assim com =ue cada orif/cio do 'ente tenha uma nota soprada e outra aspirada. 7sta estrutura 2'ente e 'lacas de 1ozes 4 fechada entre duas 'lacas de co*ertura, =ue servem para proteger as palhetas, direcionar o som e facilitar o manuseio do instrumento. &s vrias partes mencionadas so fi!adas por meio de cravos, parafusos ou re ites. 2strutura fAsica da Gaita

&6 *laca de co ertura superior. %6 *laca de vo$es superior 2notas sopradas4. C6 Corpo 2ou pente4 de madeira, plstico ou metal. D6 *laca de vo$es inferior 2notas aspiradas4. 76 *laca de co ertura inferior. Cuidados 'ara 'rolon"ar a 1ida de sua Gaita

8 6 *or vrias ra$'es, principalmente a higiAnica, no empreste sua Gaita. 88 6 *roceda sempre T higiene oral antes de usar sua Gaita. *e=uenos res/duos de comida, doces ou fumo podem o struir os orif/cios ou lo=uear as palhetas de sua Gaita. 888 6 &p@s o uso, mantenha sua Gaita no esto+o, protegendo6a de poeira. 8! 6 &ntes de guardar sua Gaita no esto+o, ata6a suavemente contra a palma de sua mo, retirando assim o e!cesso de saliva. ! 6 #empre =ue poss/vel, limpe sua Gaita com pano ou leno umedecido em lcool. !8 6 7vite e!por sua gaita ao sol forte. !88 6 Jo a ra nem desmonte sua Gaita. Diante de =ual=uer pro lema, procure um especialista em afinao e manuteno de Gaitas.

+B0C 7u recomendo . pessoas para consertar sua gaita ? ,. ;lUsses Ca$allas : >>>.gaitalouca.c+ .net e6mail ? ulUca$Vuol.com. r

2. )arcio & do : ? >>>.marcioa do.c+ .net

Qual=uer pro lema com sua gaita entre em contato com estas pessoas.

a)*tulo 2:

omo So)rar e as)irar somente uma nota na sua Gaita

7!istem muitas maneiras de tocar sua Gaita, possi ilitando solos com notas simples, em oitavas, solo e acompanhamento, etc. )as por en=uanto veremos a tcnica de notas simples, esta tcnica consiste em emitir com clare$a as diferentes notas do instrumento perfeitamente individuali$adas, para isto devemos utili$ar trAs em ocaduras distintas. & palavra em ocadura um termo musical derivado do HrancAs, usada para descrever o posicionamento apropriado dos l ios =uando se toca um instrumento de sopro. De+a a seguir as 0 em ocaduras usadas para soprar e aspirar somente uma nota na sua gaita ?

6Dcnica de so'ro de *ico < li))ing =

*ara aplicar esta tcnica, devemos unir os l ios como para asso iar , figura 2 , 4 e nesta posio coloca6los so re cada um dos orif/cios da Gaita, soprando e aspirando cada nota individuali$ada. 7vite contrair os l ios, figura 2 . 4, pois desta forma eles iro se cansar rapidamente e seu sopro sair muito fraco.

Higura ,

Higura .

Mepare na figura 2 0 4 a em ocadura contraida, t/pica dos iniciantes. Os l ios esto forados para fora, tornando a em ocadura muito tensa, deste modo o flu!o de ar ir se redu$ir e formar um %end involuntrio. 7ste erro fica em claro no orificio . aspirado, para resolver este pro lema tente inclinar a gaita I< graus para ai!o, figura 2 I 4 e rela!e seus l ios. Mepare =ue inclinando sua gaita, automaticamente seu l io superior co rir uma rea maior , produ$indo assim um som mais alto e claro do =ue =uando esta contraido. Outra dica usar um espelho para verificar a inclinao e!ata da gaita.

Diso frontal

Higura 0 Diso lateral

Higura 0

Higura I

6Dcnica de notas co*ertas < tongue 4loc7ing =

*ara aplicar esta tcnica, devemos adaptar os l ios so re a Gaita co rindo dois ou trAs orif/cios, =ue soprados ou aspirados, soaro como um acorde. 7m seguida colocamos a l/ngua voltada para o lado es=uerdo da cavidade ucal e apoiamos so re o instrumento, de modo =ue cu ra dois ou trAs orif/cios, cu+as notas no devero ser tocadas, dei!ando a erto apenas o orif/cio da e!tremidade direita, para =ue a nota, soprada ou aspirada, soe individualmente. & tcnica de notas co ertas ou tongue 4loc7ing muito importante, pois dela derivam outras maneiras para a e!plorao dos sons na Gaita. )aneiras estas =ue veremos com mais ateno nos pr@!imos cap/tulos.

6Dcnica de lAn"ua cur1a < 8 4loc7ing =

7sta tcnica parecida com a de tongue 4loc7ing. Co riremos 0 orif/cios da Gaita, porm a l/ngua ser colocada em forma de 5, figura 2 1 4 e apoiada so re o instrumento, lo=ueando assim os . orif/cios das e!tremidades direita e es=uerda. Dessa maneira, o orif/cio central soar livre e individualmente. 7sta tcnica , sem d"vida, a mais dif/cil de ser e!ecutada, pois, somente <5W a O5 W da populao mundial, apro!imadamente, possuem a capacidade de Kdo rarK a lingua em forma de K;K. O restante, simplesmente no consegue, no importando o =uanto eles tentem e prati=uem. Caso vocA consiga do rar sua lingua desta forma, tente tocar desta maneira, pois assim podera reali$ar articula'es percursivas com a lingua semelhantes ao (ongue Bloc7ing e ainda mover a lingua para os lados selecionando o orificio dese+ado sem nenhum ou muito pouco movimento da ca ea em relao a Gaita.

a)*tulo 9:

onstruo da &scala "aior

*ara construir escalas a partir das demais notas musicais necessrio recorrer Ts notas com acidentes 2sustenidos e *em>is 4 para mantermos o mesmo padro intervalar da escala de Do Maior.

2scalas maiores com sustenidos

0ol Maior da origem as escalas com sustenido,e as escalas maiores =ue partem de notas naturais 2teclas rancas no piano4 menos 3a Maior so?

2scala maior com sustenidos < ? = - Ciclo de ,uinto "rau

88

888

8!

!8

!88

!88

< "raus =

do sol re la mi si tom

re la mi si fa? do?

mi si fa? do? sol? re tom

fa do sol re la mi

sol re la mi si fa?

la mi si fa? do? sol? tom

si fa? do? sol? re? la? tom

do sol re la mi si tom 1/2 tom

1/2tom

O serve =ue este ciclo evolui ganhando sustenidos. Cada novo sustenido torna6se sensA1el 2!88 Grau4 da escala. Os sustenidos usados para essas escalas aparecem em uma ordem de ,uinta ascendentes? HGN DXN #OLN MPN LGN 2)CN #CN 4 2scalas maiores com *emois

Ha )aior da origem as escalas =ue acidentam com emois,e as escalas maiores =ue partem de notas acidentadas2teclas pretas no piano4 so?

2scala maior com *emol < * = - Ciclo de ,uarto "rau

88

888

8!

!8

!88

!88

do

re

mi

fa

sol

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do

fa

sol

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si*

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mi

fa

si*

do

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re

mi*

la*

si*

do

re*

mi*

fa

sol

la*

re*

mi*

fa

sol*

la* tom

si*

do 1/ 2 tom

re* tom tom

tom

tom 1/2tom

O serve =ue este ciclo evolui ganhando emoisEcada novo emol, torna6se o =uarto Grau da escala. Os emois usados para essas escalas aparecem em uma ordem de =uartas ascendentes? #C 6)C 6L& 6M7 6#OL 62DO 6H& 4 $ara memorizar 6 2scala 6 P uma srie de notas sucessivas, separadas por tons e semitons. 6 0emitom 6 P o intervalo entre uma nota e a seguinte no piano, se+a ela ranca ou preta. P o menor intervalo usado na m"sica. 6 6om 6 P o intervalo formado por dois semitons. 6 2scala ascendente 6 P a=uela em =ue todas as notas se sucedem do grave para o agudo. 6 2scala descendente 6 P e!atamente o contrrio da ascendente, ou se+a, a sucesso se d do agudo para o grave. 6 2scala cromtica 6 P a=uela em =ue todas as notas se sucedem por semitons.

a)*tulo 1: -is)osio das notas na Gaita -iatnica &gora =ue vocA + sa e como funciona os ciclos da escala maior com sustenido e emol, ve+a como as notas so distri uidas em todas as afina'es de gaita diatnica ? GM&HCCO G&CB& DO #3&

GM&HCCO G&CB& #OL #3&

GM&HCCO G&CB& M7 #3&

GM&HCCO G&CB& L& #3&

GM&HCCO G&CB& )C #3&

GM&HCCO G&CB& #C #3&

GM&HCCO G&CB& H&N #3&

GM&HCCO G&CB& H& #3&

GM&HCCO G&CB& #i #3&

GM&HCCO G&CB& )i #3&

GM&HCCO G&CB& La #3&

GM&HCCO G&CB& Me #3&

Mepare =ue em todas as afina'es das gaitas diatnica faltam algumas notas para completar a escala maior relativo ao tom da gaita =ue vocA esta usando, =ue so ? 8! E !8 G%450 : Ja primeira oitava da gaita, =ue esta situado entre os orif/cios , at I, faltam estes graus. 7!emplo ? Gaita Do : Haltam as notas 34 E F4 Gaita 0ol G Haltam as notas D+ E M8 Mepare =ue estas notas so e!atamente o 8! e o !8 grau das gaitas acima mencionadas.

!88 Grau G Ja terceira oitava da gaita, =ue esta situado entre os orificios O at ,5 falta este grau, e!emplo ?

Gaita Do : Halta a nota 0i Gaita 0ol G Halta a nota 3a?

Mepare =ue estas notas so e!atamente o !88 grau das gaitas acima mencionadas. *or isso eu aconselho vocA a memori$ar o grafico da gaita diatnica no em notas e sim em graus, desta maneira vocA ir visuali$ar e memori$ar com mais facilidade cada orif/cio e =ual o grau =ue ele representa , depois vocA somente trasp'em para a tonalidade dese+ada, e!emplo ? +rifAcio 4 so'rado H 8 "rau da escala Gaita 0ol H Bota 0+F Gaita Do H Bota D+

Grfico Gaitas Diatnica em "raus 0/4

a)*tulo :: 'es)irao *ara se tocar Gaita corretamente necessrio ter uma oa respirao. *ara =ue isso acontea, tente respirar com calma, rela!adamente. Jo sopre ou aspire com fora, pois desta maneira as notas soaro a afadas, desafinadas e principalmente vocA ficar muito cansado. Bente respirar pelo diafragma 2respirao a dominal4, sinta seu estmago contrair =uando soprar e rela!ar =uando aspirar, sopre e aspire rela!adamente controle a passagem de ar pela garaganta. O serve o desenho ?

Botas 0o'radas

Botas 4s'iradas

Bente manter este procedimento e respire durante as pausas, de modo =ue vocA sempre tenha a =uantidade certa de ar.

a)*tulo +;: (a4latura *ara o melhor entendimento deste mtodo, adotei uma sim ologia simples, =ue visa tradu$ir as informa'es contidas no pentagrama. 7sta sim ologia rece e o nome de ta latura, =ue

dividida em trAs partes. Deremos a seguir a ta latura de n/vel C, desenvolvida especialmente para Gaita Diatnica? 6a*ela de ta*latura de nA1el 8 4 S &#*CM&M 0 S #O*M&M Os e!erc/cios e m"sicas =ue veremos a seguir esto escritos com esta ta latura. &s ta elas de ta latura de n/vel CC e CCC sero a ordadas nos pr@!imos cap/tulos, conforme for aumentando o n/vel de dificuldade e de tcnicas dos e!erc/cios a=ui passados. 2@ercAcios *sicos Depois =ue vocA estiver so'rando e as'irando somente uma nota e segurando corretamente sua Gaita, poderemos iniciar o estudo dos e!erc/cios sicos, propostos para melhorar a articulao das notas naturais do seu instrumento. 7stes e!erc/cios foram divididos em 0 n/veis diferentes?

< N*vel I? Megio mdia 2orif/cios I ao O 4

6 N*vel II? Megio aguda 2orif/cios O ao ,5 4 6 N*vel III? Megio grave 2orif/cios , ao I 4 Csto por=ue a disposio das notas sofre alterao conforme a regio =ue est sendo tocada. #endo assim, com a diviso dos e!erc/cios, vocA ter como assimilar todas as regi'es da sua Gaita e assim melhorar seu desempenho no instrumento. BA1el 8 'egio m=dia & regio mdia comea no orif/cio I soprado e vai at o orif/cio O soprado. Jesta regio encontra6se a escala diatnica de Do maior. $osiIJo das notas naturais da re"iJo mDdia

2@ercAcios e m(sicas 2@ercicios Bi1el 8 <8= Is Ia <s <a 1s 1a Oa Os Os Oa 1a 1s <a <s Ia Is 2 CC 4 Is <s 1s Os Os 1s <s Is 2 CCC 4 Ia <a 1a Oa 8a 8a Oa 1a <a Ia

2 CD 4 Is Ia <s Ia <s <a <s <a 1s <a 1s 1a 1s 1a Oa 1a Oa Os Os Oa 1a Oa 1a 1s 1a 1s <a 1s <a <s <a <s Ia <s Ia Is 2D4 Is Os Is Oa Is 1a Is 1s Is <a Is <s Is Ia Is

)Y#CC&# JCD7L C Khen 6he 0aintLs Go Marchin" 8n Is <s <a 1s Is <s <a 1s Is <s <a 1s <s Is <s Ia <s <s Ia Is Is <s 1s 1s <a <s <a 1s <s Is Ia Is

$o'e#e <s 1s 1s 1s <a <s 1s 1s 1a <a 1a Os 1a 1s 1s 1a <a 1a Os Oa 1a 1s 1a 1s <s <s 1s 1s 1s <a Ia Is

+h 0usannah Is Ia <s 1s 1s 1a 1s <s Is Ia <s <s Ia Is Ia Is Ia <s 1s 1s 1a 1s <s Is Ia <s <s Ia Ia Is <a <a 1a 1a 1a 1s 1s <s Is Ia Is Ia <s 1s 1s 1a 1s <s Is Ia <s <s Ia Ia Is

BA1el- 88 'egio aguda

& regio aguda comea no orif/cio O soprado e vai at o orif/cio ,5 soprado. Jesta regio a articulao entre as notas sopradas e aspiradas diferente da regio mdia. 7sta mudana de articulao nos possi ilita a e!ecuo =uase completa da escala diatnica de Do maior, faltando apenas a nota 0i 2!88 Grau4 para a sua complementao.

$osiIJo das notas naturais da re"iJo a"uda

2@ercAcios e m(sicas 2@ercAcios Bi1el 88

2C4 Os 8a 8s -a -s ,5a ,5s ,5s ,5a -s -a 8s 8a Os

2 CC 4 Os 8s -s ,5s ,5s -s 8s Os

2 CCC 4 Oa 8a -a ,5a ,5a -a 8a Oa

2 CD 4 Os ,5s Os ,5a Os -s Os -a Os 8s Os 8a Os

3linstones 1s Is Os 1a 1s Is 1s <a <s <s <a 1s Is Ia <s 1s Is Os 1a 1s Is 1s <a <s <s <a 1s Is Ia <s <a 1s Is Ia <s <a 1s Is Ia <s <a 1s Os 8a Os Fo1e Me 6ender 1 s Os Oa Os 8a 1a 8a Os Oa 1a Oa Os 1s Os Oa Os 8a 1a 8a Os Oa 1a Oa Os 8s 8s 8s 8s 8s 8s 8s 8s 8a Os 8a 8s 8s 8s -a 8s 8a 1a 8a Oa Oa 1a Oa Os

Boite 3eliz 1s 1a 1s <s 1s 1a 1s <s 8a 8a Oa Os Os 1s 1a 1a Os Oa 1a 1s 1a 1s <s 1a 1a Os Oa 1a 1s 1a 1s <s 8a 8a -a 8a Oa Os 8s Os 1s <s 1s <a Ia Is 0henandoah 0s Is Is Is Ia <s <a 1a 1s Os Oa 1a 1s 1a 1s <s 1s 1s 1a 1a 1a <s 1s <s Ia Is 0s Is 0s Is 1a 1s Is Ia <s Is Ia Is

a)*tulo ++: &>erc*cios N*vel III & regio grave comea no orif/cio , soprado e vai at o orif/cio I soprado. 7sta regio a mais comple!a da Gaita, pois nela, alm da mudana de articulao das notas sopradas e aspiradas faltam as notas H 2CD Grau4 e L 2DC Grau4 para completar a escala diatnica de Do maior.

$osiIJo das notas naturais da re"iJo "ra1e

Caso vocA tenha dificuldades com as notas aspiradas da regio grave, principalmente a nota #ol 2G4 do orif/cio dois aspirado, tome as seguintes providAncias? Mespire pelo diafragma e no pela e!tremidade do pulmoE 7nvolva a Gaita com os l ios, de modo =ue somente a parte interior dos l ios 2"mida4 to=ue o instrumentoE Jo tencione os l iosE )antenha a oca levemente a erta, dei!ando um espao entre os ma!ilares superior e inferiorE Jo chupe as notas, tente respirar atravs da Gaita.

2@ercAcios Bi1el 888

2C4 ,s ,a .s .a .a .s ,a ,s 2 CC 4 .s .a .a .s .s .a .a .s 2 CCC 4 ,s .s 0s Is Is 0s .s ,s 2 CD 4 ,a .a 0a Ia Ia 0a .a ,a 2D4 ,s ,a .s .a 0a Is Is 0a .a .s ,a ,s

M(sicas Bi1el 888

Cam'toMn %aces 1s 1s 1s <s 1s 1a 1s <s <s Ia <s Ia 1s 1s 1s <s 1s 1a 1s <s Ia <s Ia Is Is Is <s 1s Os 1a 1a Os 1a 1s 1s 1s 1s <s 1s 1a 1s <s

Ia <s Ia Is

Michael %oM 6he Boat 4shore Is <s 1s <s 1s 1a 1s <s 1s 1a 1s <s 1s 1s <s <a <s Ia Is Ia <s Ia Is

a)*tulo +.: -istri4uio geral das Notas

&gora =ue vc + consegue soprar e aspirar todas as notas da sua gaita sem ficar cansado ou sem ar, ve+a como elas so distri uidas?

Botas naturais dis'onA1eis <so'radas e as'iradas=C

a)*tulo +5: &feitos de Sonori#ao !i*rato de mJo G &Kah G Kah&

*ara aplicar este efeito to usado para se tocar %lues, CountrU e Hol( preciso seguir as seguintes instru'es? #egure a Gaita da maneira =ue foi ensinada no cap/tulo I 6 como segurar sua Gaita.

*ara conseguir o efeito do ?a$<?a$ dese+ado, mova sua mo direita para o lado contrrio da sua mo es=uerda, como mostra a figura a ai!o?

6 #epare seus dedos, mantendo a palma da mo es=uerda e o pulso direito +untos. 6 &gora prati=ue esta tcnica nos e!erc/cios e m"sicas contidos neste mtodo. *ara indicar onde deve ser aplicada esta tcnica, colo=uei a letra ? so a nota indicada para a aplicao desta, mas vale frisar =ue fica a cargo do e!ecutante onde deve ou no aplicar esta tcnica 2@ercAcios de sonorizaIJo G !i*rato de mJo &Mah G Mah& 2C4 Is Ia <s <a 1s 1a Oa Os K w" Os Oa 1a 1s <a <s Ia Is K w@ 2 CC 4 .a 0a Is Ia 2 @ w@) Is 0a .a 2 KwK4

2 CCC 4 .a 0a Is Ia2 KwK4 <a 1s 2 KwK4 1s2 KwK4 <a Ia2 KwK4 Is 0a .a2 KwK4 Bente usar este efeito em todas as m"sicas =ue vc + toca, prati=ue em todas as notas e depois ve+a =ual sonoridade fica melhor, tente variar a a ertura das mos, pois conforme vc fa$ esta variao a sonoridade muda, *rati=ue ZZZZZZ Boite 3eliz 1s 1a 1s <s 1s 1a 1s <s 8a 8a Oa Os Os 1s 1a 1a Os Oa 1a 1s 1a 1s <s 1a 1a Os Oa 1a 1s 1a 1s <s 8a 8a -a 8a Oa Os 8s Os 1s <s 1s <a Ia Is

a)*tulo +0: &>erc*cios )ara Articulao Ol galera Z Desculpe no estar colocando a=ui muitos assuntos so re Gaita, nesta atuali$ao, mas =ue a agenda de sho>s de minha anda, %aseado em %lues, est lotadaZ Graa a Deus, n[ *ois , mas mesmo assim encontrei um tempinho para fornecer a todos vocAs uma variedade de e!erc/cios para articulao =ue sero fundamentais no mane+o com seu instrumento. Os e!erc/cios a seguir foram feitos para =ue vocA tenha uma oa articulao na gaita.*rati=ue diariamente e tente aumentar o ritmo gradativamente, assim vocA ter uma oa agilidade. Confira ? <8= 2a 9a 2a 9a 4s 9s 4s 4a 9a 4a Ns 4s Ns Na 4a Na :s Ns :s :a Na :a :s Ns :s Na 4a Na Ns 4s Ns 4a 9a 4a 4s 9s 4s 9a 2a 9a 9s 2s 9s 2a < 88 =

2a 9a 4s 4a Na :s :a /a 8a 8s .s .s 8s 8a /a :a :s Na 4a 4s 9a 2a < 888 = 2a 9a 4a Ns Na Ns 4a 9a 2a 9a 4a Ns Na Ns 4a 9a 4s Ns :s :a /s :a :s Ns 2a 9a 4a Ns Na Ns 4a 9a 4a Ns Na Ns 4a 9a 4s 9a 2a < 8! = 2a 2a 9a 4s 4a 4s 9a 2a :s <!= /a :s /a :s Na 4a 4s 9a 2a < !8 = :s :s Na 4a 4s 9a 2a 9a 4s 4a 4s 9a 2a < !88 = :s Na 4a :s Na 4a :s Na 4a :s Na 4a :s Na 4a :s Na 4a 4s 9a 2a < !888 = :s :a /a 8a .s 8s 8a /a :a :s Na 4a 4s 9a 2a 9a 4s 4a Na 4a Na :s < 87 = :s :a /a 8a 8s .s .s 8s 8a /a :a :s :a :s Na 4a 4s 9a 2a <7= 2a 9a 4s 4a 4s 9a 2a :s :s Na 4a 4s 9a 2a

a)*tulo +6: &feito de sonori#ao %arte II Ai4rato de Garganta

;m dos efeitos mais caracter/sticos e, conse=\entemente um dos mais usados, o 1i*rato de "ar"anta ou 1i*rato "utural. 7sta tcnica funciona melhor nas notas aspiradas. *ara fa$e6lo vocA deve usar a laringe para formar uma srie de AS 2com a Gaita4 en=uanto respira. Jo vocali$eZ #e vocA fi$er isto corretamente, vocA estar respirando parecido com o staccato controlado, =ue produ$ um agradvel e intenso efeito de vi rato. *ara o ter um som limpo de vi rato de garganta vocA deve seguir as seguintes instru'es?

6 &spire o orif/cio . rela!adamente. Jo tencione a nota. 6 7!ale um rpido sopro de ar, como se vocA estivesse tocando em de leve. 6 Da mesma parte da garganta =ue e!alou, inale uma ve$ em rpido e depois pare. 6 Cnale de novo em rpido e depois vrias ve$es em sucesso, num intervalo constante.

O =ue vocA deve ouvir neste ponto uma srie de notas de pouca durao, mas assim =ue vocA amaciar a garganta vocA notar notas curtas se +untando em uma "nica nota com vi rato.

2@ercAcios C4 . . ... ##

CC4 . . ... &&

CCC4 . . ... . . ... ##&&

Bente a mesma tcnica nos orif/cios , , 0, I e 1. O orif/cio < aspirado no to om para usar esta tcnica. O ter um om vi rato de garganta levar algum tempo, mas com muita prtica vocA aprender. Jo desistaZ

a)*tulo +2: (ocando orretamente B-icas %reciosasC

Jeste cap/tulo daremos a vocA algumas dicas fundamentais para =ue vocA possa e!ercer total comando so re sua gaita e tocar suas can'es de maneira correta. Damos a elas? Ba 2m*ocadura DocA deve o ter uma nota de cada ve$ aspirando ou soprando um "nico orif/cio. 7!istem asicamente 0 maneiras para se o ter uma "nica nota? 1-Blo,ueio de FAn"ua <!am'in"= 6 Como o pr@prio nome sugere, vocA ir colocar seus l ios co rindo um n"mero de orif/cios 2usualmente =uatro4 e ir lo=uear trAs orif/cios laterais, dei!ando uma e!tremidade 2direita ou es=uerda4 livre para a passagem do flu!o de ar. ;ma das grandes vantagens deste mtodo est no uso de articula'es percursivas com a l/ngua e possi ilidade de e!ecuo de intervalos apenas mudando6se a posio desta. 2-FAn"ua em forma de &5& <3lu@o de ar direcionado 'ela lAn"ua= - 7ste mais uma variao do tradicional mtodo de lo=ueio de l/ngua. O 9armonicista co re com os l ios apro!imadamente trAs orif/cios e, com a l/ngua em forma de K;K, lo=ueia os orif/cios laterais da harmnica permitindo =ue o ar passe pelo meio deste K;K. & ponta da l/ngua 2vrtice do K;K4 colocada a ai!o do orif/cio =ue ser tocado ou apoiada na parte inferior da harmnica. *ode6se reali$ar articula'es percursivas com a l/ngua semelhantes ao Bongue %loc(ing com este mtodo e mover a l/ngua para os lados selecionando orif/cios ad+acentes com nenhum ou pouco movimento da gaita em relao a ca ea. O grande pro lema =ue nem todas pessoas conseguem do rar a l/ngua em formato de K;K. 9-2m*ocadura de Bico - 7sse o mais usado. P o natural, =ual=uer pessoa =ue no toca gaita, vai tentar toc6la assim. #@ =ue com um erro, tendem a fa$er i=uinho. Ja verdade, vocA co re apenas um uraco com a oca, mas com os l ios co rindo em as placas de cima e de ai!o da gaita para permitir um melhor Kdesli$amentoK. O flu!o de ar, deve entrar em apenas um orif/cio de cada ve$. Dicas na hora de tocar 0u"ando o 4r

&o tocar, a respirao deve ser feita atravs da gaita, no pense em soprar ou aspirar. & respirao deve vir do diafragma. O controle da respirao to importante na gaita =uanto no canto. O ar deve ser lentamente inalado e e!alado. *rati=ue tocando uma nota e mantendo6a por mais tempo =ue vocA puder, tento o cuidado de no ficar tonto. Bam m prati=ue inspirando tanto =uanto vocA possa ... segure ... agora inspire um pouco mais, e um pouco mais. *rati=ue inspirando e e!pirando to rpido =uanto vocA consiga 6 pense em um cachorro ofegante. 6ocar na 'rimeira 'osiIJo <&strai"ht har'&=

)uitas tradicionais can'es de acampamento so fceis para iniciantes, como KOh #usannaK, KMed Miver DalleUK, KClementineK, etc. 7ssas so normalmente tocadas de ouvido e usam a ,R posio, onde o tom da m"sica o mesmo tom da gaita. & oitava mdia fre=\entemente usada, onde uma escala diatnica completa est dispon/vel sem re=uerer nenhum end. Cordas e ritmos %h#thms

& gaita dei!a vocA tocar acordes tanto =uanto notas simples, e os acordes so mais fceis de fa$er do =ue notas simples. Os acordes podem ser usados como acompanhamentos. & em ocadura de lo=ueio de l/ngua normalmente usado uma ve$ =ue o acorde pode ser tocado e ento lo=ueado para produ$ir notas simples. &cordes ruidosos podem fa$er uso dos modelos de respirao r/tmica.

Onicas notas

O furo . aspirado fre=\entemente pro lemtico para os iniciantes, e algumas ve$es o furo , aspirado tam m. )uitos iniciantes pensam =ue h algo de errado com a gaita, por=ue essas notas no tocam. & ra$o usual uma condio de Kpr6 endK onde a forma da oca3trato vocal causa uma reduo do tom da nota. O iniciante deve concentrar na forma da oca e fa$er um KeeeeeeK som 5sando as mJos

7nvolver a gaita com as mo em forma de c"pula, e a rir e fechar as mos e os dedos uma forma comum e tradicional para o ter o som caracter/stico da gaita chamado K>ah6>ahK. -armnicas de todos os tons

& gaita diatnica vem em todos os diferente tons. O normal[ da gaita do grave ao agudo G at HN , mas tons repetidos incluem G agudo e H grave. Os 0 tons mais comuns so &, C e D, porm mais fcil comprar uma em tom C, pelo custo redu$ido. 4rticulaIPes

& l/ngua pode ser usada para iniciar ou atacar notas diferentemente, as =uais mudam o colorido das notas e adicionam um variedade de som T gaita. 7ssas articula'es podem ser associadas com vrias s/la as faladas, como di$endo KtaK ou K(aK ou KdaK ou KhaK ou KgaK, etc. &rticula'es tam m podem ser feitas pelo suave desli$ar do l io superior para fora da gaita e recolocando6o em um tipo de ei+o a moda da gaita. &rticula'es so mais fceis utili$ando a em ocadura de ico, mas pode ser feitas tam m usando o lo=ueio de l/ngua. 0haQes

;m alano a rpida altern]ncia entre dois furos ad+acentes. Os alanos so similares aos trinados, mas os intervalos so maiores =ue ,3. tom. %alanos so normalmente feitos alanando a ca ea de um lado para outro, mas tam m pode ser feito movendo a gaita, ou com inando os dois movimentos. %alanos mais sofisticados podem incluir ends. 2nd 'osiIJo < &cross har'&= .R posio a mais comumente usada para tocar lues, roc( e countrU. & escala para a .R posio . tons e meio mais alta =ue o tom natural da gaita. *or e!emplo, para a gaita no tom de C, toca6se no tom de G. & .R posio comea no . furo aspirado e usa mais notas aspiradas, especialmente na ,R oitava da gaita. &s notas aspiradas possi ilitam mais ends e vi ratos e!pressivos do =ue notas sopradas. DraM Bends as ornaments

Quando iniciantes comeam a fa$er os ends aspirados, os =uais esto dispon/veis nos furos ,61, eles so inicialmente rpidos nas mudanas da nota natural, com um rpido emoli$ar da nota continuamente do rando um pouco e ento retornando T nota primria. 7m outras palavras, os ends no so usados como notas propriamente. &s notas so do radas, mas o tocador no tem controle so re a profundidade e a durao da nota. Di' *end

;m dip end um rpido desli$ar end na nota a ser tocada. 7sta tcnica fre=\entemente usada para enfeitar notas, especialmente em notas aspiradas. 7le feito inicialmente atacando o furo com um end, ento gradualmente desli$ado do end para a nota final. Ou, menos

fre=\entemente, o furo pode ser comeado sem end, e um gradual end pode ser usado para desli$ar para a nota com end. Glissando

;m glissando uma se=\Ancia de notas tocadas em rpida sucesso =ue finali$a na primeira nota tocada. Bo=ue uma nota simples e ento desli$e a gaita pela sua oca ... isso essencialmente um glissando. &s notas no glissando no so individualmente articuladas, mas tocadas com um movimento cont/nuo. ;m KripperK glissando essencialmente uma articulao da nota final. Diafra"ma 6rRmulo

BrAmulo de diafragma uma distino do vi rato de garganta, e como o nome indica, enfati$a o diafragma ao invs da garganta, em ora cada um se+a usado em um certo grau. O BrAmulo caracteri$ado pela oscilao do volume em oposio T variao de tom do Di rato. *orm, =uando usando vi rato em um end, o diafragma usado para suavemente adicionar o trAmulo, o tom ir variar devido T mudana de presso. BrAmulo de diafragma asicamente o tido pela repetio de Kha ha ha haK como se vocA fi$esse o som de um sorriso. O e!emplo algo e!agerado apenas para =ue vocA possa ouvi6lo facilmente. DraM Bends 'ara 'roduIJo de notas

Hull ends 6 Cntermediate %ends &ltera'es das notas aspiradas so tam m chamados ends =ue alteram o tom natural da nota para uma diferente utili$ao do tom. & palavra K endK 2do rar, fle!ionar4, implica uma cont/nua mudana, mas os ends na gaita no precisam derivar de outras notas 6 em outras palavras, um end como uma nota alterada pode ser tocado separadamente de outras notas, e a nota natural no precisa ser tocada. %ends apirados nos furos . e 0 tem uma e!tenso maior =ue um simples meio6tom 2semi6tom4, en=uanto aspirados ends nos furos ,, I, e 1 tem um semi6tom de e!tenso. Os ends tendem a alterar mais facilmente para o e!tremo da e!tenso, chamado full end, e as notas entre a nota natural e a mais alterada nota so chamados ends intermedirios, e so mais dif/ceis de conseguir controlar, e manter no tom do =ue ends normais. BloM Bends 'ara 'roduzir notas

Os furos 8 e - tem um end soprado de meio6tom, en=uanto o furo ,5 tem um end de , tom de e!tenso. 3le"o e controle de ar

Conseguir controlar o ar para no perder o flego um pro lema mesmo. &t ho+e luto com isso. O grande pro lema =ue no sa emos controlar o ar com o diafragma, o =ue seria o certo. 7nto, acontece =ue =uando tocamos uma m"sica cheia de notas aspiradas, lotamos o pulmo de ar e somos forados a dar Kum astaK e soprar tudo pra fora. 7u nunca e!ercitei meu flego ou controle de ar, e naturalmente + consegui um ra$ovel =ue me permite tocar praticamente =ual=uer m"sica. )as um e!erc/cio =ue todos recomendam pegar um orif/cio como o I por e!emplo e soprar o m!imo =ue conseguir e logo depois aspirar o m!imo. D fa$endo isso e contando o tempo.7u + tentei, melhora um pouco, vale a pena tentar

a)*tulo +9: As diferentes )osiDes da Gaita -iatnica 7m ora a Gaita Diatnica se+a originalmente desenhada para ser tocada numa tonalidade maior do acorde de sopro 2e!? Gaita C 3 ase C4, poss/vel em outras tonalidades na mesma Gaita.

Os Gaitistas geralmente se referem a estas escalas como 'osiIPes. Beoricamente h do$e delas, uma para cada nota da escala de do$e tons 2escala cromtica4. )as as mais usadas so ? 1S 'osiIJo - 0trai"ht -ar' Ja primeira posio vocA tocar na tonalidade do acorde de sopro 2Gaita C 3 ase C4. 7sta posio astante usada para tocar m"sicas Hol(, por=ue simples melodias podem ser com inadas com acordes, fa$endo assim um efeito de solo e acompanhamento chamado de 1am'in"E *ara se tocar %lues na primeira posio necessria a aplicao da tcnica de 4end aspirado na regio grave, principalmente nos orif/cios ,, . e 0 e tam m 4end soprado na regio aguda, nos orif/cios 8, - e ,5. Bnicas da primeira posio 6 ,s, Is, Os, ,5s 2S 'osiIJo - Cross -ar' *elo menos noventa por cento das melodias de %lues, Moc( e CountrU so e!ecutadas na segunda posio. 7sta posio o modelo padro para tocar %lues e tem =ue ser dominada por =ual=uer pessoa =ue este+a interessada em conseguir um t/pico som Blusstico. *ara facilitar o aprendi$ado, recomendo memori$ar o seguinte e!erc/cio? 2a 0a Is Ia <s :s 1a Oa 8a 8s .s 4s notas em ne"rito sJo as tnicas desta 'osiIJo) Bente us6lo em algumas ases de m"sica, lem re se =ue nesta posio vc toca relativo ao D grau da sua gaita ou se+a, gaita C 3 ase G. )emori$e o e!ercicio e crie novas idias mudando ritmo , acentuao, melodia e disposio das notas, fa$endo assim um improviso simples. Dessa forma, vocA estar criando algumas idias e principalmente memori$ando as notas sicas da segunda posio, =uando for passado a tcnica de end vai ficar mais fcil de vc improvisar + tendo as notas sicas memori$adas.

$rimeira 'osiIJo <0trai"ht -ar'= 7!emplo? Gaita C 3 ase C Bnicas? ,s, Is, Os, ,5s S C Grau da Gaita

Como foi dito anteriormente, para tocar %lues em primeira posio necessrio usar a tcnica de %end aspirado na regio grave, principalmente nos orif/cios ,, . e 0 e tam m na regio aguda 2 end soprado4, nos orif/cios 8, - e ,5.

*or esta posio ser muito restrita em acordes, muitos gaitistas usam esta posio tocando asicamente a escala de C maior em toda a progresso. Bam m usam clichAs com ends nas regi'es graves e agudas. Outra maneira tam m usada tocar a escala de C maior no acorde fundamental e usar as tnicas do acorde su dominante =ue esto locali$adas nos orif/cios .2& 4, <2&4, -2&4 e no acorde dominante usar a escala maior de G. Desde modo vocA poder KandarK +unto com a harmnia, mas mesmo assim ficar astante restrito. 0e"unda 'osiIJo <Cross -ar'= 7!emplo? Gaita C 3 %ase G Bnicas? .a, 1s, -s S D Grau da Gaita. 7sta posio e padro para tocar lues, mas para isso e necessrio ter o dominio sico do %end, de modo =ue vocA possa produ$ir as notas ausentes da escala de G e outras notas "teis. e!emplos? Jotas ausentes? 0 menor 2 % 4 S 0 & < emol 2 D 4 S I & Jotas "teis? & S 0 & ^ HS.& ^ BrAs importantes escalas so indispensveis para se improvisar na segunda posio? 7scala clssica de %lues Jotas ? G % C CN D H 7scala )i!olUdian Jotas ? G & % C D 7 H 7scala *entatnica )aior G&%D7G Ja prtica, essas escalas so livremente misturadas. )uitos efeitos t/picos do lues, como os Brinados, Jotas do radas, etc., podem ser melhor reali$ados nesta posio. 4tenIJo C +s e@em'los estJo sendo feitos em uma "aita afinada em C estas notas sJo e@clusi1amente desta tonalidade)

a)*tulo +1: Notas com Bend BBend NotesC 7m meados de ,-55, um gaitista desconhecido fe$ uma desco erta e!traordinria? mudando a forma do interior da oca, ele desco riu ser capa$ de alterar a corrente de ar. 7ssa alterao, =uando tocava certas notas, a ai!ava o diapaso delas, produ$indo at trAs semitons a ai!o do seu n/vel normal. 7le desco riu o =ue chamamos de *end. Josso pioneiro deve ter notado rapidamente =ue alguns orif/cios produ$iam as 4end notes aspiradas e outros somente as sopradas. Desco riu tam m =ue outros orif/cios repetiam algumas notas + e!istentes na gaita atravs do end, mas isto tem uma e!plicao? & tcnica de *end s@ pode ser aplicada em notas =ue tenham no m/nimo um tom de diferena entre a nota soprada e aspirada. #endo assim, temos o seguinte?

6 Bend aspirado nos orif/cios ,,.,0,I e 1 6 Bend soprado nos orif/cios 8,- e ,5.

Jos orif/cios < e O =uando aplicamos o *end, produ$imos notas =ue + temos na gaita somente aspirando e soprando, acho desnecessrio aplicar o end nesses orif/cios, pois neles se encontram os intervalos de semi6tom natural =ue esto locali$ados entre os graus CCC 6 CD e DCC 6 DCCC do modo maior, como vimos no capitulo KBeoria musical sicaK. #endo assim =uando aplicamos o end aspirado no orif/cio < produ$imos a mesma nota + e!istente no mesmo orif/cio soprado, o mesmo vale para o orif/cio O, s@ =ue o end aplicado o soprado e a nota e!istente aspirada. Jeste ponto, imagino =ue muitos leitores esto di$endo? K7ntendi tudo, mas como realmente se fa$ esse tal de *end[K Mealmente muito dif/cil de se e!plicar essa tcnica, mas farei o poss/vel para dei!ar em claro como se o ter o *end. *or isso, aconselho o leitor a seguir as seguintes instru'es?

6 & primeira e mais importante e!igAncia para se aprender esta tcnica ter uma entonao nas notas sicas, principalmente na regio grave.

oa

6 *rocure no ter nenhuma perda de ar. Quando sopramos e aspiramos, a l/ngua se mantem rela!ada. O serve as figuras a ai!o? 3i"ura 1C

3i"ura 2C

7sta posio permite =ue a corrente de ar flua livremente atravs da gaita passando pela oca , garganta e pulm'es. Lem re 6 se , nJo dei@e o ar esca'ar 'elo nariz , pois isso produ$ir um som fraco e vocA fatalmente ficar sem flego muito rpido, principalmente =uando aplicar o *end. *ara sanar o va$amento pelo nari$? 6 use o difragma para respirar. 6 Bape com os dedos o nari$ en=uanto vocA sopra e aspira, tente no orif/cio . , pois caso este+a respirando errado ele sa/ra com um *end involuntrio e com o som ai!o e vocA ficar sem flego. Bapando o nari$ vocA notar uma grande mudana , seu som sa/ra mais forte , claro ,

sem o *end involuntrio, com um tim re limpo e o mais importante , 1ocR nJo ficar sem fle"o. 6 *rati=ue at o ter este som forte sem va$amentos e completamente limpo, livre de =ual=uer ru/do em todos os orificios da gaita depois tente aplicar os *ends)

a)*tulo +:: A)licando o Bend

#empre digo =ue para se aplicar o *end necessrio mudar o trato oral para alcanar a nota dese+ada. *ara =ue isso fi=ue em claro, eu uso duas vogais para e!plicar a altura das notas? 4 6 Jota normal 2nota sica4 5 6 Jota com %end O serve a altura das notas no grfico a ai!o ?

7le mostra o movimento de entrada de ar pela sua oca 2 vogal 4 4 , e o seu tra+eto at chegar a garganta , produ$indo o *end 2 vogal 5 4. *ara entender melhor este movimento , tente produ$ir estas duas vogais no inicio sem a gaita, repare =ue =uando pronunciamos a vogal 4 , a l/ngua fica na posio natural , como mostrado na fig.,,

e =uando se pronuncia a vogal 5, a l/ngua se desloca para cima na parte de trs da oca, comprimindo assim a passagem de ar. De+a o movimento na fig...

Bente agora fa$er este movimento com a gaita , comece no orificio I , e certifi=ue 6 se =ue no esta tendo nenhum va$amento de ar. 7m relao aos *ends soprados , mude as vogais 4 5 para 8 5 , repare =ue ao pronunciar esta vogais o movimento no interior da sua oca muda, como mos trado no diagrama a ai!o ?

+*ser1e a"ora a fi") 9

Mepare como sua l/ngua vai para frente da sua da sua oca, fa$endo assim o movimento inverso dos ends aspirados, colo=ue a l/ngua atrs dos dentes inferiores da frente e sopre com um pouco mais de fora , pois atravs desta presso =ue conseguimos o ter o end, tente comear pelo orificio 8. *rati=ue com calma e no desista, pois o resultado ser muito gratificante.

a)*tulo .;: FverBlow e Fverdraw

Jo sou a pessoa certa para falar desta tcnica, pois praticamente no uso. 7la muito nova e foi desco erta por um gaitista chamado K9o>ard LevUK, ele desco riu =ue era poss/vel produ$ir algumas notas aplicando esta tcnica em certos orif/cios produ$indo assim mais notas alm das produ$idas pela tcnica de end. Beoricamente poss/vel aplicar esta tcnica em todas as tonalidades de gaita mas na prtica muito dif/cil, na minha opinio K9o>ard LevUK o gaitista =ue mais usa esta tcnica com perfeio, tive oportunidade de vA6lo tocar e simplesmente incr/vel o =ue ele fa$ com a gaita. *ara sa er mais so re esta tcnica tente ad=uirir a video aula de K9o>ard LevUK2Je> Directions Hor 9armonicas 6 9omespun D/deo4 nela vocA vai conhecer com mais detalhes como aplicar esta tcnica. Botas dis'onA1eis na "aita Os . grficos a ai!o mostram todas as notas de sua gaita, ve+a ? O primeiro mostra somente as notas sopradas, aspiradas e as notas produ$idas pela tcnica de end ?

Mepare =ue vc consegue produ$ir os graus ausentes na primeira oitava 2 CD _ DC 4 com o end aspirado e na terceira oitava 2 DCC 4 com o end soprado. De+a agora o e!emplo em uma gaita afinada em D@ ?

O segundo grfico mostra as notas sopradas, aspiradas, com tcnicas de ends aspirados e soprados e as notas produ$idas pela tcnica de over lo> e overdra>, o e!emplo a ai!o esta em uma gaita em D@, ve+a ?

a)*tulo .+: %atterns )ara terceira Fitava #auda'es amigos de soproZ Jesta coluna mostrarei frases so re a to temida 0 R oitava. 7spero poder a+udar da melhor maneira poss/vel T todos os gaitistas e com isso contri uir para =ue o nosso to marginali$ado instrumento tenha o devido reconhecimento. O e!ercicio proposto foi dividido em . colunas?

+G coluna .G )osicao Bcross$ar)C 11O8 #&&& 1OO8-#&#&&#

1O8#&&&

1O8-#&&&#

1O88 #&&# 1O88#&&## 1OO #&# 1OO8 #&#& 1OO88#&#&## .G oluna

5G %osio B -orian mode C 8 8 - - ,5 &#&#& ,5 - - 8 O 8

&#&&#& 8 - - ,5 ,5 &&#&# --8O8 &#&#& 1O88&&&#& 1 O 8 - - ,5 &&&&#& ,5 - - 8 O 1 &#&&#& 8 - ,5 - 8 O &&#### 8--8 &#&& 1OOO &&#&

Bo=ue as frases das duas colunas nos dois sentidos, ascendente e descendente. Botal de 08 frases T serem com inadas infinitamente entre si. &s frases da .R coluna foram originalmente escritas para a 0 R posio. Compare seus significados nas duas posi'es. O tAm6se ons resultados tocando6as no <` grau da segunda posio. 7!perimente tocar as idias da ,R coluna com 1 & como .R nota 2entre 1 # e O&4. *rati=ue at a memori$ao de todas as frases, depois confira o padro r/tmico 2 use o metrnomo 4. *ode6se continuar criando frases mudando? ritmo, acentuao, senso mel@dico e misturando6os com suas pr@prias frases. Os e!erc/cios acima foram escritos originalmente para uma gaita em d@ 2 C 4, porm podem ser usados em =ual=uer tonalidade de gaita, respeitando6se claro as tnicas das posi'es acima citadas. #egunda *osio 6 tnicas ? . & 2 0s 4, 1 # e - #.

Berceira *osio 6 tnicas ? , &, I & e 8 &. %oa sorte e siga em frente ZZZ

a)*tulo ..: &scalas )ara segunda )osio *ara finali$ar nosso curso neste cap/tulo mostrarei algumas escalas usadas para se tocar em segunda posio, procure memori$ar todas as escalas e depois misture uma com a outra, use tam m alguns efeitos de sonori$ao como ? aah 6 aah, notas do radas, oitavas,acordes, etc... &scala maior Bsegunda )osioC e!. gaita c 3 escala G notas 6 G & % C D 7 G Bocando na gaita ? 2a 0a ^ 0a Is Ia <s :s 1a Oa Os 8a 8s .s 2scala Mi@ol#dian e!. gaita c 3 escala G notas 6 G & % C D 7 H G Bocando na gaita ? 2a 0a ^ 0a Is Ia <s <a :s 1a Oa Os 8a 8s -a .s &scala menor Bsegunda )osioC e!. gaita c 3 escala G notas 6 G & % C D D H G Bocando na gaita ? 2a 0a ^ 0a Is Ia Ia <a :s 1a Os 8a -a .s &scala Blues Bsegunda )osioC e!. gaita c 3 escala G notas 6 G % C D D H G Bocando na gaita ? 2a 0a Is Ia Ia <a :s Os 8a -a .s O s. &teno para as notas em negrito, elas so as tnicas da segunda posio. Bente criar melodias com essas escalas e principalmente se preocupe com o tim re =ue vocA esta emitindo, evite espremer as notas, use em a garganta e o diafragma. Outra dica importante ? @(ire o m/>imo de mHsicas e melodias em sua gaita e a)liIue em seus solos@E

Jinal: (=rmino do urso 7ste mtodo foi ela orado para iniciantes e pessoas =ue no conhecem o instrumento, espero ter a+udado da melhor maneira poss/vel T todos os futuros gaitistas e com isso contri uir para =ue o nosso to marginali$ado instrumento tenha o devido reconhecimento. &conselho a vocA =ue =uer continuar a pes=uisar e estudar gaita procurar um om mtodo ou um profissional em sua cidade para passar e!erc/cios e tcnicas mais avanadas. ;m grande a rao T todos, om estudo e at reve com mais novidadesZ Jefferson Gonalves

D"vidas, sugest'es e maiores informa'es so re o curso? +effersonV+effersongoncalves.com 9ome6*age? >>>.+effersongoncalves.com