O Futurismo

O Futurismo um movimento artstico e social que teve origem em Itlia na primeira metade do sculo XX. Este movimento tinha como princpio a exaltao de temas como conceitos do futuro: velocidade, tecnologia, a indstria, etc. Foi em grande escala um fenmeno Italiano, sendo que outros pases tambm tiveram movimentos em paralelo, como na Rssia, Inglaterra, Frana, entre outros. O Futurismo envolveu todas as artes existentes na poca, envolveu tambm alguns artistas como: Filippo Tommaso Marinetti, poeta (1876-1944); Luigi Russolo, pintor e compositor (1883-1947); Carlo Carr, pintor (1881-1966); Umberto Boccioni, pintor e escultor (1882-1916); entre outros. Publicado no Figaro (paris) em 20.02.1909, o manifesto de Marinetti no quis somente afirmar uma nova potica, mas tambm um novo conceito da vida e a exaltao das formas mecnicas da civilizao. [] Proclamando uma tcnica nova, uma liberdade absoluta de expresso de palavras a fim de tornar impetuosa e frvida a vida, feita no de sonhos, nem de melancolias romnticas, mas de exaltaes e de energias" 1 (Choro, 1999). O movimento futurista nasceu com a publicao do manifesto futurista de Filippo Marinetti, no jornal francs LFigaro, a 20 de Fevereiro de 1909. Este manifesto props a renovao de um programa que rene as mais diversas artes e pretende mudar a vida, os costumes, atravs da aceitao de novas temticas que vo mudar a vida social do mundo, como o avano cientfico e tecnolgico; os futuristas para alm do culto s mquinas e o culto guerra, eles exaltavam a beleza da velocidade a partir do automvel de corrida. Marinetti v a guerra como um factor revolucionrio que pode por um pas no seu auge, isto, tambm impulsionado pelo nacionalismo. No manifesto revolucionrio, Filippo Marinetti expe a influncia que os novos meios de comunicao (jornais, cinema, entre outros) exercem sobre a vida quotidiana da

Choro, 1999

primeira metade do sculo XX, dizendo que estes novos meios de comunicao modificaram os costumes do Homem comum. Apesar de todas estas estticas propostas nos manifestos futuristas, a mais importante era o dinamismo, considerado como fora universal e suporte, que deveria estar em todas as obras futuristas reunindo tambm o som, a luz e o movimento; no caso da pintura eles usavam vrias imagens reunidas numa s obra; no caso da msica ele usavam sons gravados em fbricas, criavam vrios tipos de sons encontrados na natureza, sons do nosso dia-a-dia e, com isto que surgiam as composies futuristas; no caso da literatura, os poetas usavam a liberdade de escrita, ou seja, a autonomia da palavra.

O Sculo XX
O sculo XX, foi o incio de uma nova esttica artstica, social e cultural, que tinha como princpio a exaltao dos avanos tecnolgicos e cientficos, mas apesar destas novas estticas, este sculo veio instaurar o imperialismo, que trouxe com ele a corrida para a guerra e os regimes fascistas. No incio, este sculo vivia num ambiente passivo que dava uma certa estabilidade e um clima confiante, mas este clima inicial esta com o fim marcado com crises sociais e econmicas, o aparecimento das Duas Grandes Guerras, com o aparecimento de novas formas governamentais, como o Nazismo na Alemanha, o Fascismo na Itlia, entre outros. Durante esta instabilidade houve tambm uma evoluo nos domnios artsticos; como o aparecimento de vrios movimentos que foram o incio das novas e actuais concepes artsticas. Em plena Alemanha entre 1905 e 1905, houve um movimento que se ops ao Impressionismo e focou nas sensaes que a arte proporcionava, este movimento teve como denominao de Expressionismo; mas no ficou s por aqui, depois deste vieram outros movimentos como o Fauvismo ou Fovismo (surgiu em Paris, 1905, tinha como base formas simplificadas, utilizavam cores puras e as pinturas no retratavam a realidade), o Cubismo (surgiu em Frana, 1908, tinha como base a utilizao de formas geomtricas), o Futurismo (surgiu em Paris, 1909, tinha como princpio a revoluo e o desenvolvimento tecnolgico), o Surrealismo (surge em Paris, 1920, e tinha como objectivo a libertao das exigncias da lgica e da razo para irem alm do consciente humano); estes so alguns dos muitos movimentos que este sculo nos props para o desenvolvimento da msica moderna at aos tempos de hoje.

Futurismo na Msica
Durante dois anos, os dois msicos futuristas, Balilla Pratella e Luigi Russolo publicaram os seus manifestos, deram grandes concertos e inventaram novos instrumentos que foram a base para os conhecidos sintetizadores. A msica futurista conhecia e era conhecida por vrios compositores da Europa, em geral a msica seguiu todas as linhas do desenvolvimento futurista graas h eficincia e h grande organizao do lder deste movimento, Filippo Tommaso Marinetti. Oficialmente, a msica futurista celebra um novo ambiente urbano cheio de velocidades, rudos e mquinas. A msica futurista pode ser agora entendida ao estudar estes dois compositores que desenvolveram a msica a partir de rudos criados por

Luigi Russolo
Pintor, inventor e compositor italiano, proveio de uma famlia de msicos, juntou-se ao movimento futurista em 1910 como pintor. Foi inspirado pelo manifesto futurista de Balilla Pratella. Em 1913 publicou o manifesto Larte dei rumori [trad. A arte do rudo]; ele defendia a criao de uma msica com sons do dia-a-dia, incluindo o rudo que era usado de uma forma no imitativa. Entre 1913 e 1921 ele e o seu assistente Ugo Piatti construram o Intonarumori [trad. Entoados de rudos], com isto ele teve a oportunidade de por as suas teorias em prtia. Diaghilev e Mondrion tambm estavam impressionados pelas mquinas: o entusiasmo de Diaghilev por todos os aspectos futuristas, resultou em discusses com Ravel e Stravinsky sobre projectos que envolvessem o intonarumori, o que nunca chegou a acontecer, enquanto Mondrian escrevia uma longa crtica msica futurista. Durante os anos 20 Russolo desenvolveu vrios instrumentos: The arco enarmonico, que produzia sons invulgares de instrumentos de cordas convencionais, criou tambm o Rumorarmonio ou Russolofono, um teclado rudimentar equivalente a vrios Intonarumori juntos. Embora este instrumento tenha sido apresentado por Varse em Paris no ano de 1929 e, s mais tarde utilizado para acompanhar filmes mudos no cinema, no Estudio 28; os planos para a criao em massa deste instrumento nunca chegaram a ser concretizados. Russolo tambm esteve envolvido no cinema futurista, proporcionando msica para o agora perdido Futuristi a Parigi, Monteparnasse e La march des machines. Entre 1927 e 1932 Russolo viveu em Paris como refugiado do fascismo, regressou mais tarde a Itlia depois de passar ainda alguns anos em Espanha. Russolo estava distanciado do perodo posterior h actividade futurista por causa das suas ideologias anti-fascismo, pois, o seu interesse voltou-se para as filosofias orientais e o oculto, retomou a pintura mais tarde.

A publicao do manifesto futurista de Luigi Russolo, A arte do rudo, em Maro de 1913, marcou o inicio de uma das carreiras musicais mais estranhas e coloridas deste sculo. At quele momento os esforos de Russolo eram rigorosamente limitados a artes grficas. Apesar de ter estudado violino e rgo com o seu pai, um organista amador de igreja, e, apesar dos seus irmos mais velhos Giovanni e Antonio, serem graduados no conservatrio de Milo, Russolo permaneceu como novato em questes musicais. At mesmo a sua carreira nas artes visuais foi irregular: era por diversas vezes ao longo do tempo designer de figurinos teatrais, um restaurador de pinturas renascentistas e um gravador free-lance. No entanto, em 1910, as suas actividades profissionais comearam a ter um rumo mais definido, quando ele se juntou aos artistas milaneses Umbert Boccioni e Carlo Carr que formaram um grupo de pintores do movimento literrio futurista criado um ano antes pelo poeta italiano F.T.Marinetti. Russolo foi o mais entusiasta, embora no o mais talentoso do grupo. A nova liberdade de escolha e de tcnica oferecida pelas doutrinas do futurismo parecem ter estimulado bastante a sua imaginao. Algumas das suas pinturas da poca, com as suas imagens sobrepostas e livremente associadas, olha claramente frente do surrealismo de pintores como Chagall. Russolo deveria ter escolhido este momento para lanar uma carreira totalmente nova. Esta mudana de direco pode ser explicada, s pela fora da sua nova ideia. Na Arte dos Rudos, Russolo tinha encontrado uma nova viso, que o atraiu numa incrvel antecipao pela msica que est para vir. Msico ou no, ele iria persegui-la. A ltima frase do manifesto carregada com a convico desfiadora de um homem com uma causa: mais ousado do que um msico profissional no poder ser incomodado com a minha aparente incompetncia, e convencido de que a audcia tem todos os direitos e todas as possibilidades, eu tenho sido capaz de definir a grande renovao da msica atravs da publicao A Arte dos Rudos. Esta convico iria durar para os prximos 20 anos, lev-lo-ia atravs da Primeira Grande Guerra e dos eventos culturais mais turbulentos de 1920, lev-lo-ia tambm para as salas de concerto de Londres e Paris. Ele e os seus estranhos instrumentos reuniram-se para impressionar alguns dos maiores msicos da sua poca, como Stravinsy, Ravel, Honegger e Varse entre outros.

Intonarumori O intonarumori *trad. Entoador de rudos+, foi uma famlia de instrumentos musicais inventados em 1913 pelo Italiano futurista Luigi Russolo. Cada um destes instrumentos foi feito com uma caixa em forma de paraleleppedo com um altifalante na frente desta. Dentro da caixa, uma roda usada para esticar uma corda de metal, esta roda, controlada por uma manivela. Estes instrumentos so autnticos geradores de rudos, que autorizaram a criao e o controlo de diferentes tipos de rudo, com isto, permitiu tambm a criao de rudos do dia-a-dia. O intonarumori foi uma consequncia das teorias sobre a estrutura da orquestra futurista, com a ideia de que a orquestra tradicional necessitaria de algumas sonoridades novas; para esta orquestra Russolo dividiu os rudos em seis classes: 1. Rugidos, exploses, choque, salpicos. 2. Apitos, assobios e roncos. 3. Sussurros, resmungos, mastigar, borbulhar. 4. Guinchos, rangido, sussurros, zumbido, estalo. 5. Barulhos feitos pelo metal, madeira, pele, pedra, entre outros 6. Gritos, gemidos, uivos, risos, soluos. Os vinte e sete (27) tipos de intonarumori construdos por Russolo, cujos nomes so de acordo com os sons produzidos, servem para produzir os vrios tipos de rudos.