GUA RPIDA DE REFErENCIA

MICRFONOS. SISTEMAS INALMBRICOS. SIstEmAs DE moNItorEo PErsoNAl.

INTRODUCCIN

LO QUE EL RENDIMIENTO LEGENDARIO SIGNIFICA PARA SHURE

Creemos que la frase rendimiento legendario no debe usarse con ligereza. En Shure, tomamos su signicado en serio y usamos los logros del pasado como fundamento y gua para el futuro. Empezamos enfocndonos en el concepto de rendimiento legendario y como se relaciona con nuestros productos y trabajamos activamente para asegurar que sigan siendo el estndar en la industria cuando se reere a calidad, conabilidad y durabilidad. De igual modo, siempre somos conscientes de nuestro desempeo como lderes en la industria. Estamos comprometidos con el desarrollo de productos que proporcionen la misma calidad y conabilidad tanto hoy como el da de maana. Tambin evaluamos nuestro desempeo en el contexto de nuestras relaciones con los usuarios. La posibilidad de poder apoyar a los profesionales a desarrollar su potencial nos motiva a tener el mejor servicio, soporte y entrenamientos posibles. En lo que a esto respecta, nos gusta compartir nuestros conocimientos libremente. En estos ms de 84 aos de herencia legendaria, sus fundamentos se edican sobre el rendimiento legendario, donde nuestros esfuerzos giran en torno a optimizar su desempeo.

SHURE SABE COMO

Para casi todas las situaciones, Shure ofrece micrfonos y sistemas inalmbricos especialmente diseados y optimizados. Esta gua le brinda una descripcin bsica del funcionamiento de los micrfonos, sistemas inalmbricos y sistemas de monitoreo personal. Todo lo que necesita tomar en cuenta para seleccionar el mejor producto adecuado a sus necesidades, su correcta utilizacin, as tambin como integrarlos.

MICRFONOS CON CABLE

Fundamentos .................................................................................................................... 7
Tipo de transductor .................................................................................... 8 Patrn polar/lbulo de captacin ................................................................ 9 Respuesta de frecuencia .......................................................................... 10 Qu desea captar? .................................................................................. 11 En qu tipo de entorno utilizar el micrfono? .......................................... 11 Preere un sonido natural o un sonido optimizado para una situacin especca? ............................................................................ 12 Voz hablada y cantada .............................................................................. 13 Instrumentos elctricos ............................................................................. 13 Instrumentos acsticos ............................................................................. 14

Como escoger el micrfono correcto ........................................................................... 11

Uso y colocacin ............................................................................................................ 13

Resumen de micrfonos con cable Shure .............................................................. 18

Descripcin general de micrfonos ........................................................... 18 Gua de uso .............................................................................................. 20

MICRFONOS INALMBRICOS
Fundamentos .................................................................................................................. 23
Componentes ........................................................................................... 24 Fundamentos de RF ................................................................................. 26 Un comentario sobre aspectos legales ...................................................... 26 Qu uso le dar al sistema inalmbrico? .................................................. 27 Cuntos sistemas inalmbricos se emplearn al mismo tiempo y en el mismo lugar? ................................................................................... 28 Trayecto de la seal del transmisor al receptor .......................................... 29 Colocacin de receptor y antenas ............................................................. 30 Fuente de alimentacin ............................................................................ 31 Ilustraciones de sistemas congurados ..................................................... 32 Sistemas inalmbricos .............................................................................. 36 Opciones de micrfonos ........................................................................... 38

Como escoger el sistema inalmbrico correcto ........................................................... 27

Uso y colocacin ............................................................................................................ 29

Resumen de sistemas inalmbricos Shure ................................................................... 36

CONTENIDO

SISTEMAS DE MONITOREO PERSONAL

Fundamentos................................................................................................................... 45
Qu es monitoreo? .................................................................................. 45 Ventajas de los sistemas de monitoreo personal ........................................ 45 Dnde puedo usar sistemas de monitoreo personal? ................................ 46 Tipos de sistemas de monitoreo personal .................................................. 47 Estreo o mono? ...................................................................................... 49 El intrprete es jo o mvil? ..................................................................... 49 Puede compartir la mezcla de monitoreo con otros, o requiere una mezcla invididual? ........................................................ 50 Cuntos canales hay que usar simultneamente? .................................... 50 RF sigue siendo RF .................................................................................. 51 Ilustraciones de sistemas congurados ..................................................... 52 Sistemas PSM .......................................................................................... 54 Auriculares ............................................................................................... 56

Como escoger el sistema de monitoreo personal correcto ......................................... 49

Uso y colocacin ............................................................................................................ 51

Resumen de sistemas de monitoreo personal Shure .................................................... 54

APNDICE
Glosario ................................................................................................................ 60 Pie de imprenta ..................................................................................................... 63

MICRFONOS CON CABLE

MICRFONOS CON CABLE

FUNDAMENTOS
Los micrfonos se utilizan toda vez que el sonido requiera refuerzo, ya sea en un escenario, sala de ensayos, presentacin o grabaciones en casa o en un estudio. Existen tres caractersticas tcnicas principales que distinguen a un micrfono de otro. Es importante comprender estas caractersticas para seleccionar la mejor alternativa para sus necesidades:

Tipo de transductor
Qu mtodo fsico emplea el micrfono para captar el sonido y convertirlo en seales elctricas?

Patrn polar/lbulo de captacin

Desde qu direccin capta el micrfono los sonidos?

Respuesta de frecuencia
La intensidad de la seal de salida o la sensibilidad es igual para todas las frecuencias?

Tipo de transductor
El transductor es el corazn del micrfono. Convierte los sonidos en seales elctricas. Los dos tipos ms comunes de transductores son el dinmico y el de condensador:

Diafragma Bobina mvil Diafragma Placa de respaldo

Imn

Micrfonos dinmicos
Los micrfonos dinmicos emplean un diafragma liviano acoplado a una bobina que se mueve longitudinalmente a un imn jo. La bobina mvil rodea al campo magntico y corta las lneas de campo en funcin de la variacin de presin sonora. El movimiento de la bobina dentro del campo magntico genera una diferencia de potencial elctrico proporcional al sonido captado. Los micrfonos dinmicos tienen una estructura relativamente sencilla y por lo tanto son econmicos y resistentes. Son capaces de soportar niveles extremadamente intensos de presin sonora y en su mayor parte no se ven afectados por condiciones extremas de temperatura o humedad ambientales.

Micrfonos de condensador
Los micrfonos de condensador utilizan un diseo compuesto de un diafragma elctricamente cargado sobre una placa de respaldo que conforma un condensador variable. Cuando el sonido incidente provoca el movimiento del diafragma, el espacio entre ste y la placa de respaldo vara, variando por tanto la capacidad del condensador. Esta variacin de la separacin entre las placas genera la diferencia de potencial elctrico. Todos los micrfonos de condensador requieren energa: ya sea por medio de bateras instaladas en el micrfono o de alimentacin phantom (consulte el Glosario, pg 61) suministrada por la consola mezcladora. Los micrfonos de condensador son ms sensibles y brindan un sonido ms consistente, denido y natural, particularmente en frecuencias altas.

MICRFONOS CON CABLE

Patrn polar/lbulo de captacin

El patrn polar de un micrfono es la sensibilidad que posee el transductor con relacin a la direccin de la fuente sonora. En pocas palabras, qu tan bien escucha el micrfono los sonidos recibidos de direcciones diferentes. Los patrones polares ms comunes son: El micrfono omnidireccional produce una seal de intensidad igual, o tiene sensibilidad igual, para todos los ngulos de incidencia. Esto signica que capta los sonidos recibidos de todas las direcciones. Por lo tanto, no es necesario orientar el micrfono en una direccin particular. Esto resulta til, particularmente con los micrfonos de solapa. Una desventaja es que no es posible orientar un micrfono omnidireccional para impedir que capte una fuente no deseada, tal como los altavoces de un sistema de sonido, lo cual podra causar retroalimentacin de sonido. Un micrfono cardioide exhibe la mayor sensibilidad en su parte delantera y la menor en su parte trasera. Asla los sonidos ambientales no deseados y es mucho ms resistente a la retroalimentacin de sonido que un micrfono omnidireccional. Eso hace que el micrfono de cardioide sea particularmente adecuado para escenarios con niveles sonoros intensos.

Omnidireccional

Cardioide

Los micrfonos supercardioide tienen un patrn de captacin ms estrecho que los cardioide y un mayor rechazo de los sonidos ambientales. Pero tambin captan parte de los sonidos incidentes directamente por la parte trasera. Por lo tanto, es importante considerar la colocacin de los altavoces de monitoreo. Los micrfonos de supercardioide son los ms adecuados cuando se desea captar una sola fuente sonora en un entorno de sonidos intensos. Son los ms resistentes a la retroalimentacin de sonido.

Supercardioide

Respuesta de frecuencia
La respuesta de frecuencia es la capacidad que posee el transductor para reproducir elctricamente toda la gama de seales de audio. En general, existen dos tipos:

Respuesta de frecuencia plana

El nivel de salida de todas las frecuencias audibles (20 Hz 20 kHz) es reproducido al mismo nivel. Esta caracterstica es til en situaciones donde se desea reproducir la fuente sonora sin cambiar el timbre del sonido original, por ejemplo para grabar.

Respuesta de frecuencia ajustada

Una respuesta de frecuencia ajustada usualmente se disea para realzar la fuente sonora en una situacin particular. Por ejemplo, un micrfono puede tener un pico de reproduccin entre 2 8 kHz para realzar la claridad de voces cantadas en vivo.

INFORMACIN: Efecto de proximidad

Todos los micrfonos direccionales (es decir, NO omnidireccionales) exhiben el llamado efecto de proximidad. Sucede cuando el micrfono se acerca a la fuente sonora, da como resultado un aumento en la respuesta a frecuencias bajas. Los cantantes profesionales frecuentemente aprovechan este efecto. Para probarlo, experimente acercndose el micrfono a los labios mientras canta y escuche el cambio en el sonido producido.

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MICRFONOS CON CABLE

COMO ESCOGER EL MICRFONO CORRECTO

Qu desea captar?
El primer criterio de importancia en la seleccin del micrfono adecuado es el uso que se le dar al mismo. Captar voz hablada, voz cantada o un instrumento musical? Los micrfonos dinmicos generalmente son preferidos para captar voces fuertes, guitarras amplicadas o tambores. Los micrfonos de condensador ofrecen un sonido ms natural y detallado y por lo tanto son una mejor alternativa para captar instrumentos acsticos tales como guitarras e instrumentos de viento, platillas de batera, o voces delicadas. Especialmente en estudios de grabacin, en los cuales se desea una reproduccin sonora ms natural, los micrfonos de condensador son muy adecuados para grabar. Si su primera seleccin es un micrfono de condensador, recuerde que la consola mezcladora deber suministrar alimentacin phantom al micrfono, o ser necesario que adquiera un micrfono de condensador que utilice bateras para suministrar alimentacin al condensador.

En qu tipo de entorno utilizar el micrfono?

Se utilizar el micrfono en un escenario, sala de conferencias o estudio de grabacin? El entorno de uso inuye sobre la seleccin de la captacin del micrfono. Los micrfonos omnidireccionales brindan la reproduccin sonora ms natural. Sin embargo, son los ms propensos a la retroalimentacin de sonido. Son adecuados para grabaciones o presentaciones en las cuales se emplean sistemas de sonido pequeos. En los escenarios con sistemas de sonido y monitoreo convencional, no se utilizan micrfonos omnidireccionales, sino unidireccionales como cardioide o supercardioide. Debido a que captan el sonido proveniente de su parte delantera, rechazando los sonidos no deseados fuera de su eje de captacin y los ruidos ambientales, estos micrfonos unidireccionales reducen la retroalimentacin del sonido al mnimo.

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Preere un sonido natural o un sonido optimizado para una situacin especca?

Segn el uso dado al micrfono y el entorno en el cual se lo emplea, una respuesta de frecuencia plana o ajustada podra ser la mejor alternativa. Un micrfono con respuesta de frecuencia ajustada (por ejemplo, el PG58, SM58, Beta 58A) sobresale en la mezcla sin necesidad de ajustar la consola mezcladora. Si se desea reproducir una fuente sonora sin modicar o colorear su sonido, un modelo con respuesta de frecuencia plana (por ejemplo, PG81, KSM137) es la mejor alternativa. En los estudios de grabacin mayormente se emplean micrfonos con respuesta de frecuencia plana.

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MICRFONOS CON CABLE

USO Y COLOCACIN
Uso

Sprache

Snare

Voz hablada y cantada

Respuesta deseada Gesang Colocacin Bass

Discursos

Un mnimo de chasquidos en las Gitarre p y de sibilancia en las s.

Sonido natural

A 10-50 cm de la boca, ligeramente a un lado. Toms

Sprache

Snare

Voz cantada Sonido robusto Piano Frecuencias bajas enfatizadas, aislamiento mximo de otras fuentes sonoras. < 10 cm de la boca, directa-HiHat mente delante del micrfono.

Gitarre Gesang

Toms Bass Becken

Instrumentos elctricos
Guitarra elctrica

Blasinstrumente

Ataque ms intenso
Piano Sprache Ataque agudo E-Gitarre

A 2 cm del altavoz, centrado delante del cono del altavoz. HiHat

A 2 cm del altavoz, en el bordeSnare

del cono del altavoz.

Ataque mediano

Percussion A 10-15 cm del altavoz, centrado delante del cono del altavoz.

Blasinstrumente Gitarre

Becken Toms 13

Instrumentos acsticos
Uso Respuesta deseada Colocacin

Guitarra Ms frecuencias bajas

Una buena colocacin cuando hay problemas de captacin de otras fuentes o retroalimentacin de sonido.

A 20 cm de la boca.

Frecuencias bajas intensas

Sonido completo.

A 10 cm de la boca.

Clido, suave Natural

Menos detalles.

A 10-15 cm del puente. A 15 cm por encima del costado, sobre el puente.

15 cm

Buen equilibrio, levemente brillante.

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Sprache

Snare MICRFONOS CON CABLE

Sprache

Snare

Instrumentos acsticos
Uso Respuesta deseada Gitarre Colocacin Toms

Piano

Natural, brillante
Gitarre

A 2-15 cm con la tapa abierta,

encima de las cuerdas de notas agudas. Una buena colocacin Toms cuando solamente se emplea un micrfono. con un micrfono sobre las cuerdas de notas graves y otroHiHat sobre las de notas agudas para captacin estereofnica.

Sonido natural, equilibrado.

Piano

A 2-15 cm con la tapa abierta,

Piano

HiHat

Instrumentos de viento Brillante

Sonido claro. Blasinstrumente

A 15-60 cm del instrumento,

directamente en frente de la campana. Becken

Blasinstrumente

Becken

E-Gitarre

Percussion

E-Gitarre

Percussion

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Instrumentos acsticos
Uso Respuesta deseada Colocacin

Bombo Ataque agudo

Mxima intensidad de sonido especialmente en frecuencias bajas.

A 3-7 cm de la maza (dentro del

bombo) y ligeramente descentrado respecto a la maza.

Ataque mediano

Sonido equilibrado. Bass suave Ataque

A 20-30 cm de la maza (dentro del bombo), directamente delante de la maza. A 5-8 cm en frente del parche
delante o colocado al medio (solo para bombos con dos parches)

Sonido equilibrado y resonante.

Bass

Bombo redoblante

Bass Snare Ataque ms intenso Repiques claros.

A 2-7 cm por encima del aro del

parche superior del redoblante. Apunte el micrfono entre el aro y el centro.

Snare

Tom-tom

Snare Toms

Ataque mediano

Sonido pleno y equilibrado.

A 2-7 cm encima del parche del tom-tom, con un micrfono para cada tambor o entre cada par de tambores. Apunte cada micrfono hacia el aro del tambor.

Toms Toms HiHat 16

HiHat Bass Bass

MICRFONOS CON CABLE

Instrumentos acsticos
Uso Respuesta deseada Becken Snare Snare Colocacin

Percusin

Ataque ms intenso
Sonido natural.

2-7 cm

encima del aro del parche. Apunte el micrfono entre el borde y el centro del parche.

Percussion

Hi Hat

Toms Toms

Natural

3-15 cm oriente el micrfono hacia abajo, hacia el platillo, unos cuantos centmetros sobre su borde.

HiHat HiHat

Platillos (captacin elevada) Natural 30-100 cm por encima de la

cabeza del baterista.

Becken Becken

Percussion Percussion

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RESUMEN DE MICRFONOS CON CABLE SHURE

Descripcin general de micrfonos

PG

La entrada a equipos Shure.

SM

Micrfonos profesionales con rendimiento legendario.

Ideales para uso diario y para ensayos Incluyen cables y clips de micrfono Interruptores de encendido para control desde el escenario

Para uso diario en giras, clubes y estudios Equipo estndar de los escenarios en todo el mundo Micrfonos para toda situacin, con desempeo demostrado en giras

PG48 PG58 PG57 PG81 PG52 PG56

SM48 SM58 SM86 SM87A SM57 SM81 SM94

dinmico condensador

respuesta plana respuesta ajustada

cardioide supercardioide

omnidireccional bidireccional

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MICRFONOS CON CABLE

Beta

Micrfonos especialmente desarrollados para capturar sonidos precisos y detallados.

KSM

Micrfonos de condensador ultra sensibles y de calidad mundial.

Patrones de captacin polar consistentes para permitir una ganancia mxima antes de la retroalimentacin Soportan altos niveles de presin sonora y generan altos niveles de salida para lograr una calidad apta para estudios Amortiguador neumtico de vibracin para reducir los ruidos por manipulacin Beta 58A Beta 87A Beta 87C Beta 53 Beta 54 Beta 57 Beta 98S Beta 98H/C Beta 52A Beta 56A Beta 91

Respuesta de frecuencias amplia Capaz de resistir fuentes sonoras intensas Rango dinmico amplio y bajo nivel de ruido propio El KSM9 de mano proporciona el nivel mximo de ganancia antes de la retroalimentacin Para uso en escenarios y estudios de grabacin KSM9 KSM32 KSM44 KSM137 KSM141

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Gua de uso
PG
La entrada a equipos Shure.

Los ejemplos siguientes muestran las alternativas preferidas para cada uso mencionado (la recomendada aparece en letra negrita, seguida por las otras alternativas).

Dinmico

PG58 | PG48 --PG30 PG81

Voz cantada

Condensador Diadema Coro

Guitarra

PG81 PG57 | PG58 PG81 PG81

Instrumentos acsticos

Instrumentos de viento Piano Instrumentos de cuerdas

Instrumentos elctricos

Guitarra Bajo

PG57 PG52 | PG57 | PG56

Bombo Redoblante

PG52 PG57 PG81 PG56 | PG57 PG81

Batera y percusin

Hi hat Tom-tom Platillos

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MICRFONOS CON CABLE

SM

Micrfonos profesionales con rendimiento legendario.

Beta

Micrfonos especialmente desarrollados para capturar sonidos precisos y detallados.

KSM

Micrfonos de condensador ultra sensibles y de calidad mundial.

SM58 | SM48 SM86 | SM87A WH30 | WH20 SM81 | SM94

Beta 58A Beta 87A | Beta 87C Beta 54 | Beta 53 ---

--KSM9 | KSM44 I KSM32 --KSM141 | KSM137

SM81 | SM94 SM57 | SM58 SM81 | SM94 SM81 | SM94

Beta 57A Beta 98H/C Beta 91 Beta 57A

KSM137 I KSM141 KSM32 | KSM44 KSM141 I KSM137 KSM137 | KSM141

SM57 | SM7B SM57

Beta 57A Beta 52A | Beta 56A I Beta 57A

KSM32 I KSM44 KSM32 I KSM44

SM57 SM57 SM81 | SM94 SM57 SM81 | SM94

Beta 52A | Beta 91 Beta 57A | Beta 98D/S Beta 98S Beta 56A | Beta 98D/S ---

----KSM137 | KSM141 --KSM137 | KSM32

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MICRFONOS INALMBRICOS

MICRFONOS INALMBRICOS
FUNDAMENTOS
Los micrfonos convencionales convierten el sonido en seales elctricas que se envan al sistema de sonido a travs de un cable. Los escenarios de msica en vivo estn desbordados de cables de micrfonos para voces, guitarras, bateras y otros instrumentos que pueden convertirse en un caos de cables entrecruzados y que limitan la libertad de movimiento del intrprete en el escenario. Los sistemas de micrfonos inalmbricos convierten las seales de audio creadas por los micrfonos en seales de radio, las cuales son enviadas a travs del aire por un transmisor hacia el receptor, y de all pasan al sistema de sonido. Eliminan la necesidad de cables, por lo tanto no se est atado al sistema de sonido ni existe el riesgo de tropezarse en un escenario complicado. Con el desarrollo continuo de calidad y conabilidad de los sistemas de sonido, los sistemas de micrfonos inalmbricos son ms accesibles y populares que nunca. Su potencial se extiende mucho ms all del escenario. Se pueden hallar micrfonos inalmbricos en gimnasios, escuelas, casas de alabanzas, salas de presentacin en cualquier lugar en donde un intrprete o presentador desea tener verdadera libertad de movimiento.

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Componentes
Un sistema de micrfono inalmbrico bsicamente cuenta con dos componentes: un transmisor y un receptor. La cpsula del micrfono es el componente que ms inuye sobre la calidad del sonido. El sistema de radiofrecuencia no debe afectar la calidad del sonido.

Transmisor

Se usan dos tipos de transmisores, de mano o de cuerpo, para enviar el sonido a un receptor remoto ubicado en la consola mezcladora:

De mano

El micrfono de mano incorpora el transmisor al mango del micrfono, de modo que una sola unidad efecta ambas funciones. Una caracterstica exclusiva de los sistemas inalmbricos Shure es que las cpsulas de los micrfonos pueden intercambiarse, permitindole elegir el mejor micrfono segn la situacin. Los micrfonos de solapa, de diadema y de instrumentos, al igual que los cables de guitarra, se enchufan en un transmisor de cuerpo para enviar sus seales de audio. Los transmisores de cuerpo estilizados y livianos se enganchan fcilmente a la vestimenta o a una correa de guitarra.

De cuerpo

Micrfonos vocales de diadema: Los micrfonos de diadema resistentes, cmodos y fciles de ajustar ofrecen una captacin superior de la voz en situaciones de libertad de movimientos para conductores y artistas que desempeen coreografas artsticas. Micrfonos vocales de solapa: Una gama de tamaos diferentes otorga una
visibilidad reducida con una seal de audio de alta calidad. Brindan sonido pleno y claro para la reproduccin de la voz hablada o cantada.

Micrfonos con soporte para instrumentos: Una solucin verstil para captar instrumentos de madera, metal y percusin de volumen alto. El cuello de ganso y el soporte aseguran una colocacin rme y precisa. Cable de guitarra/bajo: Conecta cualquier tipo de guitarra a un transmisor de cuerpo para uso inalmbrico.

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MICRFONOS INALMBRICOS

Los receptores inalmbricos demodulan las seales enviadas por transmisores de mano o de cuerpo y las convierten en seales elctricas de audio. Estas seales son enviadas a travs de un cable al amplicador de guitarra o a la consola mezcladora.

Receptor

INFORMACIN: Receptor Diversity

Los receptores denominados Diversity cuentan con dos antenas diferentes para asegurar una recepcin consistente de las seales. Si la seal del transmisor inalmbrico se degrada o desarrolla ruido en una de las antenas, la segunda de las antenas se encarga de la recepcin, evitando as la prdida de seal y los ruidos. Todos los productos inalmbricos Shure cuentan con receptores Diversity para aumentar la conabilidad, en comparacin con sistemas no Diversity.

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Fundamentos de RF
Todos los sistemas de micrfonos inalmbricos transmiten y reciben seales empleando una frecuencia de radio especca, la cual se denomina la frecuencia de funcionamiento. El factor crtico para el uso de sistemas inalmbricos es la seleccin correcta de la frecuencia de funcionamiento. No es posible combinar frecuencias de RF de manera arbitraria, puesto que entonces los micrfonos competirn uno contra otro por el espacio de radiofrecuencia, y cada sistema tendr ruidos de interferencia y/o prdidas de seal. Tampoco es posible emplear dos sistemas inalmbricos diferentes con una misma frecuencia en un mismo lugar, ni emplear dos micrfonos inalmbricos con un solo receptor al mismo tiempo. Los sistemas ms avanzados ofrecen una seleccin ms amplia de frecuencias, mayor exibilidad, y la capacidad de combinar una mayor cantidad de transmisores y receptores admitiendo ms sistemas. Para facilitar las cosas, los sistemas Shure ofrecen frecuencias preconguradas para admitir a mltiples usuarios. Adems, los sistemas inalmbricos Shure automticamente escanean el ambiente de RF en busca de frecuencias no utilizadas.

Un comentario sobre aspectos legales

Las frecuencias de funcionamiento de los sistemas de micrfonos inalmbricos ocupan tan slo una parte del espectro de dispositivos inalmbricos tales como radio, TV, telefona mvil y otros semejantes. Cada pas ha denido bandas de frecuencias diferentes disponibles para sistemas de micrfonos. Los sistemas inalmbricos Shure han sido preprogramados para emplear las frecuencias legales de su pas. Comunquese con el distribuidor de Shure de su pas para ms detalles en cuanto al uso legal de micrfonos inalmbricos.

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MICRFONOS INALMBRICOS

COMO ESCOGER EL SISTEMA INALMBRICO CORRECTO

Qu uso le dar al sistema inalmbrico?
Para casi todas las situaciones se tiene disponible una conguracin especca de un sistema inalmbrico. La que resulte ser la mejor alternativa depende del uso que desee darle al sistema. Uso
Voces Bailarn cantante, tecladista, baterista, instructor de ejercicios, instructor de baile Actor de escena, presentador, director de msica o adoracin Instrumentos acsticos de viento o percusin Instrumentos electro/acsticos

Conguracin
Transmisor de mano Micrfono de diadema con transmisor de cuerpo

Micrfono de solapa y transmisor de cuerpo Micrfono con soporte para instrumentos y transmisor de cuerpo Cable para instrumentos y transmisor de cuerpo

El uso slo es uno de los factores clave que determinan cul sistema inalmbrico escoger. Tambin hay que tomar en cuenta el diseo del transductor y el patrn de captacin del micrfono. Estos factores afectan signicativamente cmo el micrfono inalmbrico reproduce el sonido en vivo. Por ejemplo, si se trata de un cantante que interpreta en un escenario con monitores a volumen elevado, se podra preferir usar un micrfono dinmico de mano con transmisor y patrn de captacin de cardioide o supercardioide para reducir al mnimo la retroalimentacin de sonido. Si tiende a cantar con voz baja, un micrfono de condensador contribuye a producir un sonido ms claro y natural. Si antes ha empleado un micrfono con cable Shure (por ejemplo el SM58), resulta lgico emplear un micrfono con cpsula igual para el sistema inalmbrico. Cuando se trata de presentaciones habladas u obras teatrales, los micrfonos de solapa o de diadema con patrn de captacin omnidireccional son adecuados ya que reducen el efecto de proximidad. Estos micrfonos son los menos sensibles a los ruidos causados por la respiracin y entregan el sonido ms natural, lo cual es particularmente benecioso cuando se trata de reproducir la voz.

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Cuntos sistemas inalmbricos se emplearn al mismo tiempo y en el mismo lugar?

Cada sistema de micrfonos inalmbricos tiene una cantidad mxima determinada de canales compatibles que pueden emplearse simultneamente. Si solamente se utilizar un solo sistema en un lugar, se puede escoger cualquiera de los sistemas inalmbricos disponibles. Antes de escoger el sistema inalmbrico, se debe tomar en cuenta cuntos sistemas podran aadirse en el futuro. Esto tambin incluye los sistemas inalmbricos de monitoreo personal. Si elige un sistema con un mximo de cuatro canales compatibles, se le podran agotar los canales bastante rpido. Los mejores sistemas permiten que ocho, doce o hasta ms unidades funcionen al mismo tiempo sin interferencias. Por lo tanto, tome en cuenta la cantidad mxima de canales compatibles de un sistema inalmbrico como norma de seguridad antes de adquirirlo. Si emplea ms de un sistema inalmbrico, las frecuencias portadoras debern seleccionarse cuidadosamente, puesto que las seales de RF interactan entre s pudiendo producir interferencias. Si est empleando sistemas inalmbricos del mismo tipo, esto normalmente no es causa de problemas porque las frecuencias por lo general se almacenan en grupos de frecuencias compatibles. Cuando se trata de sistemas inalmbricos diferentes, las cosas son ms complicadas. Las unidades con seleccin automtica de frecuencias buscan las frecuencias no utilizadas y as evitan las fuentes de interferencias entre sistemas. En caso de tener dicultades para hallar las frecuencias no utilizadas, comunquese con el equipo de apoyo al cliente de Shure.

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MICRFONOS INALMBRICOS

USO Y COLOCACIN
Trayecto de la seal del transmisor al receptor
Las seales del transmisor se irradian en todas las direcciones, y no tan slo en un trayecto directo. Esto hace que seales reejadas en paredes, pisos y techos se superpongan a la seal que llega directamente. En los receptores con una sola antena, los sistemas denominados no Diversity, las seales directas y reejadas frecuentemente pueden anularse mutuamente, lo cual hace que el sonido desaparezca momentneamente. Los receptores Diversity con dos antenas son mejores para funcionar a distancias mayores y con trayectos de seal complicados. Tambin son ms conables en situaciones en las cuales no existe trayectoria visual entre el receptor y el transmisor.

SLX

SLX

Diversity

No Diversity

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Colocacin de receptor y antena

Coloque el receptor en un lugar adecuado
Los receptores estn sujetos a interferencias causadas por fuentes externas que emplean frecuencias de radio. Siempre que sea posible, mantenga los receptores a cierta distancia de equipos digitales tales como reproductores de CD/DAT/MD, computadoras de escritorio y porttiles y unidades de efectos.

Coloque las antenas en posicin adecuada

En el caso ideal, las antenas debern colocarse por encima de la audiencia o de otros obstculos, de modo que el transmisor y el receptor puedan verse el uno al otro. Cuando los receptores se montan en un rack, las antenas deben colocarse en el tablero delantero, o se deber permitir que sobresalgan por la parte superior del rack. En el caso de receptores Diversity, las antenas debern orientarse en ngulos de 45 grados para obtener la separacin mxima entre las puntas de las antenas. Mejorando el efecto Diversity, las antenas debern estar separadas entre s 40 cm (acorde a su longitud de onda). Este efecto se deteriora cuando la distancia es menor que la longitud de una antena.

Uso de distribuidores de antena

Si utiliza ms de un sistema inalmbrico y se traslada de un sitio a otro, usualmente resulta ms cmodo montar los receptores en en un rack. Esto no favorece el rendimiento de los sistemas inalmbricos debido a que las antenas quedan muy prximas entre s. Los sistemas inalmbricos avanzados poseen antenas desmontables, lo cual permite el uso de un distribuidor de antena. El distribuidor alimenta a un par maestro de antenas que sirven para todos los receptores, para un rendimiento ms robusto del sistema de RF. Si se tienen cuatro o ms receptores montados en un mismo rack, se recomienda emplear un distribuidor de antena, ya que esto brinda una mejora signicativa en el rendimiento.

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MICRFONOS INALMBRICOS

Fuente de alimentacin
A diferencia de la mayora de los micrfonos con cable, todos los transmisores inalmbricos requieren bateras. Como resultado de ello, las bateras son un componente importante y de reemplazo constante que debe revisarse peridicamente. Se pueden emplear bateras recargables. Se recomienda emplear bateras (AA) recargables, ya que stas pueden obtenerse con capacidades de 2500 mA/h o ms: a mayor capacidad, mayor vida til de la batera. Desgraciadamente, no existen bateras recargables de 9 V que ofrezcan una capacidad adecuada. Las bateras alcalinas de 9 V ofrecen el doble de la vida til de las convencionales. Pero si el tiempo de uso es de menos de tres horas, entonces se pueden usar bateras de 9 V recargables.

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Conguracin de sistemas

Cantante
Transmisor de mano

Seal al sistema de sonido

Seal de RF transmitida al receptor

Seal a la consola mezcladora

Receptor

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MICRFONOS INALMBRICOS

Presentador

Micrfono de solapa Seal al sistema de sonido

Transmisor de cuerpo

Seal a la consola mezcladora Seal de RF transmitida al receptor

Receptor

33

Guitarrista

Seal al sistema de sonido

Transmisor de cuerpo

Seal de RF transmitida al receptor

Seal a la consola mezcladora o amplicador de guitarra

Cable a transmisor de cuerpo

Receptor

34

MICRFONOS INALMBRICOS

Saxofonista

Seal al sistema de sonido

Micrfono con soporte para instrumentos

Transmisor de cuerpo

Seal a la consola mezcladora

Seal de RF transmitida al receptor Receptor

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RESUMEN DE SISTEMAS INALMBRICOS SHURE

Sistemas inalmbricos
PG Wireless. Sistemas inalmbricos PG.
Sistemas inalmbricos de entrada a Shure.

PGX
Sistemas inalmbricos de calidad legendaria y de manejo asombrosamente simple.

Conguraciones con micrfonos de mano Sistemas compatibles por banda Frecuencias seleccionables Funciones de conguracin automtica Compander de referencia al audio Antenas suministradas Alternativas avanzadas para antenas Accesorios de montaje en rack Estuche de transporte Pantalla del transmisor Pantalla del receptor Bateras, duracin

PG58 Hasta 4 10 No No Interna de 1/4 de onda No Opcional Opcional LED de color verde LED de color verde 9 V, > 8 h

PG58, SM58, SM86, Beta 58A Hasta 9 Hasta 99 Escaneo/sincronizacin S Fija de 1/4 de onda No Opcional Incluido No LED de color rojo 2 AA, > 8 h.

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MICRFONOS INALMBRICOS

SLX
Sistemas inalmbricos profesionales.

ULX
Solucin inalmbrica sosticada. Tome el control.

UHF-R
Tecnologa inalmbrica de primera, con capacidad de infraestructura de redes. Ms conabilidad.

SM58, SM86, Beta 58A, Beta 87A, Beta 87C Hasta 12 Hasta 960 Escaneo/ sincronizacin infrarroja S Desmontable de 1/4 de onda S Incluidos Estuche para sistema opcional LCD con iluminacin posterior + LED de colores mltiples LCD + LED 2 AA, > 8 h.

SM58, SM86, SM87A, Beta 58A, Beta 87A, Beta 87C Hasta 20 Hasta 1400 Escaneo/ sincronizacin infrarroja S Colocacin remota de 1/2 de onda S Incluidos Estuche para sistema opcional LCD multifuncional con iluminacin posterior + LED LCD multifuncional + LED 9 V, > 8 h

SM58, SM86, SM87A, Beta 58A, Beta 87A, Beta 87C, KSM9 Hasta 40 Hasta 2400 Escaneo de grupo/ sincronizacin infrarroja S Colocacin remota de 1/2 de onda S Incluidos Estuche de transmisor LCD multifuncional con iluminacin posterior LCD multifuncional + LED 2 AA, > 8 h.

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Opciones de micrfonos Micrfonos inalmbricos de mano

PG588

SM58

Un micrfono robusto para resaltar la claridad de las voces principales.

El legendario micrfono vocal de Shure diseado para una claridad y calidez superior. Es la opcin preferida de artistas en todo el mundo. 50 Hz - 15 kHz*

60 Hz - 15 kHz*

PGW

PGX

PGX

SLX

ULX

UHF-R

BETA 58A8

BETA 87A

Es preferida por cantantes debido a su respuesta de frecuencia uniforme y extendida. Ofrece un aislamiento mximo de los dems sonidos en el escenario.

Sonido de calidad de estudio para interpretaciones vocales en vivo. Proporciona una respuesta de frecuencia uniforme y ajustada para brindar un sonido detallado y preciso.

50 Hz - 16 kHz*

50 Hz - 20 kHz*

PGX

SLX

ULX

UHF-R
dinmico condensador

SLX
cardioide

ULX

UHF-R

supercardioide

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MICRFONOS INALMBRICOS

SM86

SM87A

Este micrfono tiene una respuesta de frecuencia uniforme y tiene un sonido clido y rico para reproduccin de voces.

Un micrfono sensible para voces que destaca una respuesta consistente y ajustada para brindar un sonido clido y preciso. Patrn de captacin polar estrecho y ltro anti-viento de 3 etapas. 50 Hz - 18 kHz*

50 Hz - 18 kHz*

PGX

SLX

ULX

UHF-R

ULX

UHF-R

BETA 87C

KSM9

El micrfono vocal Beta 87C ofrece una respuesta extremadamente consistente, ajustada para brindar un sonido natural. Su patrn de captacin cardioide favorece al aislamiento que frecuentemente se asocia al uso de sistemas de monitoreo personal.

El KSM9 captura los matices tenues de la voz con un nivel extraordinario de detalle para entregar un sonido claro, exibilidad de funcionamiento y reproduccin precisa de la voz. Ofrece una consistencia excepcional a travs de todas las frecuencias, tiene un nivel mayor de ganancia antes de la retroalimentacin y reduce el efecto de proximidad al mnimo. 50 Hz - 20 kHz*

50 Hz - 20 kHz*

SLX

ULX

UHF-R
* La respuesta de frecuencia general depende del sistema inalmbrico en s.

UHF-R

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Micrfonos inalmbricos de diadema

WH20

PG30

Diseo resistente con cuello de ganso exible 50 Hz - 15 kHz* Acabado en negro

Diseo compacto y resistente con cuello de ganso exible 50 Hz - 20 kHz* Acabado en negro

Beta 53

Beta 54

Capsulas intercambiables con respuestas de frecuencia diferentes 20 Hz - 20 kHz* Acabado en negro o beige (WBH53) (versin inalmbrica)

Rechazo superior de sonidos ambientales; nivel elevado de ganancia antes de retroalimentacin 20 Hz - 20 kHz* Acabado en negro o beige (WBH54) (versin inalmbrica)

40

MICRFONOS INALMBRICOS

WH30

WCM16

Diseo resistente con cuello de ganso exible 40 Hz - 20 kHz* Acabado en negro

Rechazo elevado de sonidos ambientales 50 Hz - 18 kHz* Acabado en negro

Countryman WCE6

cardioide supercardioide omnidireccional hipercardioide dinmico condensador

Combina una seal de audio de alta calidad con una mnima intrusin 30 Hz - 20 kHz* Acabado en negro, beige, marrn y crema (WCE6i)

Todos los micrfonos de diadema ilustrados tambin se ofrecen en versin con cable.
* La respuesta de frecuencia general depende del sistema inalmbrico en s.

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Micrfonos de solapa y de instrumentos inalmbricos

PG185

WL93

Diseo compacto y resistente 50 Hz - 20 kHz* Acabado en negro

Con cables de dos largos diferentes 50 Hz - 20 kHz* Acabado en negro o beige

WL185

WL50

Cpsulas intercambiables con patrones de captacin diferentes 50 Hz - 17 kHz* Acabado en negro

Modelos con dos sensibilidades diferentes 20 Hz - 20 kHz* Acabado en negro, beige o blanco dinmico condensador cardioide supercardioide omnidireccional hipercardioide

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MICRFONOS INALMBRICOS

WL183

WL184

Cpsulas intercambiables con patrones de captacin diferentes 50 Hz - 17 kHz* Acabado en negro

Cpsulas intercambiables con patrones de captacin diferentes 50 Hz - 17 kHz* Acabado en negro

WL51

Beta 98H/C

Modelos con dos sensibilidades diferentes y patrn polar cardiode 20 Hz - 20 kHz* Acabado en negro o blanco Todos los micrfonos de solapa y de instrumentos ilustrados tambin se ofrecen en versin con cable.

Micrfono verstil para captar instrumentos de viento y de percusin 20 Hz - 20 kHz* Negro

* La respuesta de frecuencia general depende del sistema inalmbrico en s.

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SISTEMAS DE MONITOREO PERSONAL

SISTEMAS DE MONITOREO PERSONAL

FUNDAMENTOS
Qu es monitoreo?
Para comprender lo que son los monitores, primero hay que comprender lo que es el monitoreo y por qu es necesario. El monitoreo bsicamente consiste en ser capaz de escucharse a si mismo y de escuchar una presentacin que se est ejecutando, de modo que se sabe precisamente lo que cada msico hace en el escenario. El monitoreo en escenario se inici en los aos 60, cuando las bandas de rock tocaban cada vez ms fuerte y empezaron a descubrir que si todos los integrantes del grupo podan escucharse unos a otros, tocaban mejor. Esto se logr enviando mezclas sonoras especcas a altavoces de piso (cuas) colocadas en el escenario. Esto fue el inicio de la era de sistemas de monitoreo, pero en aquel entonces eran ruidosos, ocupaban mucho espacio y centraban su sonido en un solo lugar. En la actualidad, los sistemas de monitoreo personal le permiten escuchar de forma independiente slo lo que desea, sin afectar lo que los dems escuchan. Estos sistemas son amplicadores cmodos y porttiles que han reemplazado a las cuas de piso con auriculares que se usan en el odo.

Ventajas de los sistemas de monitoreo personal

El monitoreo convencional se logra colocando cuas de piso grandes y pesadas en el escenario. Los sistemas de monitoreo personal proporcionan una forma ms agradable y precisa de monitorear:

Calidad sonora: Cuando se usa un sistema personal, puede disfrutar de una mezcla

clara a niveles ms bajos de volumen, sonido de alta delidad y menos interrupciones por sonidos externos.

El sonido para la audiencia tambin es mejor, puesto que los sistemas de monitoreo personal eliminan la retroalimentacin del sonido, al igual que el volumen alto en el escenario que frecuentemente producen las cuas de piso y que es captado por los micrfonos.

Movilidad: Las cuas de piso centran el sonido en un solo lugar. Con los sistemas de monitoreo personal, los altavoces estn en sus odos, lo cual le permite ampliar su alcance en el escenario y escucharse perfectamente en cualquier punto al cual se desplace. Portabilidad: Un sistema completo de monitoreo personal cabe en un maletn que
puede llevar consigo. Las cuas de piso no slo son ruidosas, sino que tambin ocupan mucho espacio de escenario y son pesadas para cargar.

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Dnde puedo usar sistemas de monitoreo personal?

En general se pueden usar sistemas de monitoreo personal en toda situacin que requiera monitores convencionales.

Presentaciones en vivo Las bandas que frecuentemente se presentan en lugares diferen-

tes se benecian de la capacidad de regular sus mezclas personales. Adems, se reducen los esfuerzos de traslado, puesto que no se requieren cuas de piso ni amplicadores.

Salas de ensayo Los sistemas de monitoreo personal convierten las peores salas en
buenos lugares de ensayo. No slo se obtiene ms tiempo de prctica, sino que se reducen los esfuerzos de la voz y el riesgo de fatiga en los odos.

Estudios Durante una grabacin, los intrpretes con sistemas de monitoreo personal pueden regular los niveles de volumen y de la pista de referencia por s solos. Tambin disfrutan de la comodidad que brindan los auriculares pequeos en comparacin con los abultados auriculares tradicionales. Los auriculares aislantes reducen la intromisin de sonidos externos mientras que los auriculares convencionales provocan intromisin de sonido en los micrfonos durante las grabaciones de voces. Intrpretes de msica clsica Particularmente cuando se captan instrumentos no amplicados, las cuas de piso tienden a causar retroalimentacin. Ya sea en el escenario o en el foso de una orquesta, los sistemas de monitoreo personal permiten el monitoreo poco visible para los intrpretes, sin sacricar la calidad del sonido que disfruta la audiencia. Presentaciones teatrales y de escenario Estos intrpretes aprecian tener un escenario menos congestionado, gracias a la ausencia de cuas de piso. Pero la ventaja ms grande que brindan los sistemas de monitoreo personal para estas situaciones, es que los actores, actrices y los asistentes de escenario pueden recibir instrucciones del director sin el conocimiento de la audiencia. Difusin Aparte de las ventajas sonoras, los sistemas de monitoreo personal ayudan a los reporteros y personajes de la radio/televisin a aislar los ruidos ajenos. Tambin permiten la sincronizacin con eventos con enlace por satlite y pueden emplearse como sistema inalmbrico de intercomunicador interno (IFB) para los camargrafos, directores de escenario, apuntadores y talento en cmara.

46

SISTEMAS DE MONITOREO PERSONAL

Tipos de sistemas de monitoreo personal

Tal como es el caso con los micrfonos, hay dos tipos de sistemas de monitoreo personal: con cable e inalmbricos. Estos dos sistemas constan de componentes que se complementan entre s y que le permiten escuchar la mezcla de monitor personal. Entre stos se incluyen:

Auriculares auriculares compactos estereofnicos de alta delidad para

ser colocados dentro de los odos.

Receptor de cuerpo unidades estilizadas y de cuerpo que reciben el sonido y le brindan control.

Transmisor mdulos que envan el sonido para los

receptores de cuerpo.

Consola mezcladora mdulos que ofrecen niveles avanzados de control.

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Sistemas de monitoreo con cable

Si est en un mismo lugar por la mayor parte del tiempo, tal como sucede con un baterista, tecladista o cantante corista, los sistemas con cable son una alternativa sencilla. Son de menor costo y tambin no consumen frecuencias de RF. El sistema de monitoreo personal con cable incluye un receptor de cuerpo liviano y pequeo y un par de auriculares. El receptor se conecta a la consola mezcladora directamente con un cable. El intrprete escucha la mezcla de monitoreo a travs de los auriculares.

Sistemas de monitoreo personal inalmbricos

Los sistemas de monitoreo personal inalmbricos brindan completa libertad de movimiento al intrprete en el escenario. Al igual que ocurre con los sistemas con cable, los msicos llevan un receptor de cuerpo que se engancha a un cinturn, correa de guitarra o bolsillo. La mezcla de monitoreo no se recibe a travs de un cable sino a travs de una seal de radio, por lo cual se requiere un transmisor que la enve. El transmisor se conecta a la consola mezcladora por medio de un cable.

Sistemas de monitoreo hibrdos

Unas cuantas unidades de cuerpo (tales como la Shure P2R) son unidades hbridas. Esto signica que los receptores son capaces de funcionar ya sea en sistemas con cables o inalmbricos. Esto le permite empezar con un sistema almbrico y posteriormente adquirir un transmisor para formar un sistema inalmbrico, cuando el presupuesto as lo permita. O puede usarlo en la conguracin que desee, segn la situacin. Tambin existen otras variaciones que combinan los sistemas con cables e inalmbricos. Por ejemplo, un baterista puede recibir la mezcla de monitoreo por va inalmbrica y sumarle una seal de metrnomo conectada por cable a su receptor.

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SISTEMAS DE MONITOREO PERSONAL

COMO ESCOGER EL SISTEMA DE MONITOREO PERSONAL CORRECTO

Estreo o mono?
Los sistemas de monitoreo convencionales son exclusivamente monofnicos. Con los sistemas de monitoreo personal, es posible tener una mezcla estereofnica. En los sistemas monofnicos, ambos auriculares reproducen una misma seal de audio. Los sistemas estereofnicos le brindan el sonido ms pleno y preciso de monitoreo posible. Sin embargo, la seal estereofnica no es til para todos los intrpretes, y algunos hasta preeren seales monofnicas que no giran cuando uno se mueve por el escenario. Por otro lado, la seal estereofnica es sumamente ventajosa para un pianista acostumbrado a escuchar su seal tan naturalmente como sea posible. Se ofrecen sistemas monofnicos y estereofnicos. Los sistemas monofnicos slo pueden usarse en mono, mientras que los estereofnicos funcionan en mono o estreo. Los sistemas estereofnicos de Shure ofrecen una caracterstica propietaria denominada MixMode. Este es un modo de funcionamiento de dos canales que le permite regular los niveles relativos de dos seales monofnicas independientes (una mezcla de voces y otra de instrumentos, por ejemplo) mientras que escucha las dos seales en ambos odos al mismo tiempo.

El intrprete es jo o mvil?
Fijo Si est en un mismo lugar por la mayor parte del tiempo, tal como sucede con
un baterista, tecladista o cantante de voces de coro, los sistemas con cable son una alternativa sencilla y ms econmica.

Mvil Si es necesario que se mueva durante la interpretacin, utilice un sistema inalmbrico y deje atrs a los cables. Podr escuchar una mezcla magnca, sin importar en qu punto del escenario se encuentre. Los sistemas inalmbricos son ms complejos que las versiones con cable, pero ofrecen mayor exibilidad.

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Puede compartir la mezcla de monitoreo con otros, o requiere una mezcla individual?
Mezcla compartida Cuando se utiliza una mezcla compartida, todos los miembros de su grupo que tengan un receptor de cuerpo inalmbrico escuchan la misma mezcla de monitoreo enviada desde un solo transmisor. Esta es una alternativa econmica para que una banda utilice sistemas de monitoreo personal. Mezcla individual En una banda o conjunto musical, es frecuente que algunos intrpretes deseen tener una mezcla de monitores congurada segn sus preferencias. Tpicamente, un msico desea escucharse a s mismo ms fuerte que al resto de la banda. Los sistemas con cable ofrecen esto de cualquier forma. Con los sistemas inalmbricos, cada msico requiere tener su propio receptor inalmbrico y transmisor asociado. Si los msicos preeren tener una mezcla monofnica, la cantidad de transmisores puede reducirse a la mitad. Un transmisor puede enviar una seal en estreo o dos seales en mono. Un ejemplo sera enviar dos seales mono a un cantante y un guitarrista. El canal izquierdo (canal 1) puede tener la mezcla para el cantante y el canal derecho (canal 2) la mezcla para el guitarrista. La funcin MixMode permite al cantante ajustar la perilla de balance de modo que slo reciba el canal 1, por lo cual tiene su mezcla personal. Lo mismo sucedera con el guitarrista que ajusta el balance para recibir slo el canal 2 y obtiene as su mezcla personal de monitoreo.

Cuntos canales hay que usar simultneamente?

No importa si se estn usando micrfonos inalmbricos o sistemas de monitoreo inalmbricos, es necesario elegir los canales de RF cuidadosamente. Para facilitar la conguracin, todos los sistemas de monitoreo personal Shure tienen frecuencias preseleccionadas que son compatibles. Esto signica que pueden usarse simultneamente sin que intereran unas con otras. Todos los sistemas tienen una cantidad mxima de canales compatibles, y el nmero de canales compatibles necesarios en su conguracin dene el sistema correcto para su aplicacin. Pero tambin hay que tomar en cuenta la cantidad de sistemas de micrfonos inalmbricos que se utilicen al mismo tiempo.

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SISTEMAS DE MONITOREO PERSONAL

USO Y COLOCACIN
RF sigue siendo RF
La conguracin y el manejo de estas seales de RF son iguales, tanto para un transmisor jo con receptor mvil como es el caso de los sistemas de monitoreo personal o en la situacin inversa, el cual es el caso de los micrfonos inalmbricos. Por lo tanto, se emplean los mismos fundamentos que con los sistemas de micrfonos inalmbricos.

I NFORMACIN: R eceptor d e c uerpo

En la mayora de los casos los receptores de cuerpo no son Diversity (slo tienen una antena). Como se mencion previamente, los sistemas Diversity funcionan de la forma ms ecaz cuando hay una distancia de 40 cm entre sus antenas. Si se reduce esta distancia (como ocurrira con un pequeo receptor de cuerpo), el efecto de diversidad deja de funcionar adecuadamente. La mejora en el rendimiento no justica el costo ms elevado que tiene un receptor Diversity. Adems, no es tan crtico si la seal se pierde brevemente, como lo es en el caso de los micrfonos inalmbricos. Nuevamente, si las antenas estn muy prximas una a la otra, interactan entre s y crean interferencias. Si se reduce el nmero de antenas de transmisin que se encuentran cercanas, se reduce la probabilidad de prdidas de seales. De manera similar a los distribuidores de antenas empleados en los sistemas de micrfonos inalmbricos, existen combinadores de antenas disponibles para los sistemas de monitoreo personal. Estas unidades combinan varias antenas de transmisores inalmbricos en una sola y permiten obtener el mejor rendimiento posible.

ATENCIN:
Los transmisores de sistemas de monitoreo personal y los receptores de micrfonos inalmbricos interactan mucho entre s. Por lo tanto, se recomienda mantener una distancia mnima de 3 metros entre ellos. La mejor manera de separar esos dos sistemas es montarlos en dos racks diferentes.

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Conguracin de sistemas

Cantante (receptor inalmbrico)

Auriculares Seal de RF enviada al receptor

Receptor de cuerpo inalmbrico

Mezcla de monitoreo (monofnica, estereofnica o MixMode)

Consola mezcladora Seal de entrada

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SISTEMAS DE MONITOREO PERSONAL

Guitarrista (receptor con cable)

La mezcla de monitoreo se enva al receptor de cuerpo por un cable

Auriculares

Consola mezcladora Receptor de cuerpo con cable

seal de guitarra

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RESUMEN DE SISTEMAS DE MONITOREO PERSONAL SHURE

Sistemas PSM

PSM 200
Sistema de monitoreo completo ms accesible

PSM 400
Para mayor versatilidad y control

Modo de reproduccin Sistemas compatibles por banda Entradas de audio del transmisor Salidas de audio del transmisor Receptor con cable Control de mezcla personal Antena de transmisor removible Duracin de la batera

Monofnica 8 frecuencias seleccionables, 4 compatibles 2 entradas XLR y plug de balanceadas 2 salidas XLR macho

Monofnica, estereofnica o MixMode 16 frecuencias seleccionables, 8 compatibles 2 entradas plug de balanceadas 2 salidas plug balanceadas Salidas estreo para auriculares de 3,5 mm Versin con cable del receptor estreo Control de volumen y MixMode Antena de transmisor removible para colocacin remota 9 VCC entre 6 4 horas dependiente del volumen

Receptor hbrido con cable e inalmbrico ambos pueden operar simultneamente Control de volumen Antena de transmisor ja 9 VCC 4 horas

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SISTEMAS DE MONITOREO PERSONAL

PSM 600
Duradero y conable para instalaciones profesionales de sonido, giras, broadcast y estudios de grabacin

PSM 700
El estndar de la industria para producciones en gran escala

Monofnica, estereofnica o MixMode 5 grupos de frecuencias, dos frecuencias en cada grupo 2 entradas +4 dBu/-10 dBu XLR y plug de balanceadas 2 salidas plug balanceadas Salidas estreo para auriculares de 3,5 mm y plug de Versin con cable del receptor estreo Control de volumen y MixMode Antena de transmisor removible para colocacin remota 9 VCC entre 6 4 horas dependiente del volumen

Monofnica, estereofnica o MixMode 32 frecuencias seleccionables, 16 compatibles 2 entradas +4 dBu/-10 dBu XLR y plug de blanceadas 2 salidas plug balanceadas Salidas estreo para auriculares de 3,5 mm y plug de Solo versin inalmbrica

Control de volumen y MixMode Antena de transmisor removible para colocacin remota 9 VCC entre 6 4 horas dependiente del volumen

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Auriculares profesionales
Diseados especcamente para uso con sistemas de monitoreo personal.

SCL2

Auriculares

SCL3

Auriculares

Microbocina dinmica, entrega un sonido de gama completa.

Microbocina de rango extendido de frecuencia. Liviano y resistente.

Sensibilidad Impedancia Respuesta de frecuencia Peso Largo de cable Colores disponibles

105 dB SPL/mW 16 22 Hz - 17,5 kHz 30 g 157 cm Transparente 141 cm Negro

115 dB SPL/mW 26 25 Hz - 18,5 kHz 28 g 141 cm Negro 157 cm

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SISTEMAS DE MONITOREO PERSONAL

SCL4

Auriculares

SCL5

Auriculares

Microbocina de alta eciencia, con puerto de graves sintonizados para reproduccin de bajas frecuencias.

Dos microaltavoces de alta denicin con un divisor de frecuencia para realzar el sonido de una forma increblemente precisa.

109 dB SPL/mW 29 22 Hz - 19 kHz 31 g 141 cm Negro 157 cm

122 dB SPL/mW 110 20 Hz - 18,5 kHz 31 g 155 cm Transparente

57

Auriculares para consumidores

Diseados especcamente para funcionar con reproductores de cuerpo de audio.

SE115

Auriculares

SE210

Auriculares

Microbocina de reproduccin optimizada.

Microbocina de alta denicin para ofrecer seales de audio de gama completa.

Sensibilidad Impedancia Respuesta de frecuencia Peso Largo de cable Colores disponibles

105 dB SPL/mW 16 22 Hz - 17,5 kHz 30 g 45/ 136 cm* Negro / azul / rojo / rosado
* cable modular

114 dB SPL/mW 26 25 Hz - 18,5 kHz 30 g 45/ 136 cm* Negro / blanco

58

SE310

Auriculares

SE420

Auriculares

SE530

Auriculares

Microbocina de alta denicin con puerto para bajos sintonizado, ofrece una gama sonora ampliada con sonidos graves realzados.

Dos microbocinas TruAcoustic con tweeter y woofer dedicados para sonidos graves, medios y agudos bien denidos.

Tres microbocinas TruAcoustic con un tweeter y dos woofer para reproducir un amplio espectro sonoro.

111 dB SPL/mW 28 22 Hz - 19 kHz 28 g 45/ 136 cm* Negro / blanco

109 dB SPL/mW 22 20 Hz - 19 kHz 31 g 45/ 136 cm* Negro / blanco

119 dB SPL/mW 36 18 Hz - 19 kHz 30 g 68/ 136 cm* Metlico

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APNDICE
GLOSARIO
Circuito balanceado/desbalanceado
Un circuito de salida desbalanceado conduce la seal en un solo cable (en relacin a la malla). Las inuencias sobre el cable (como el zumbido producido por un cable de alimentacin en paralelo) resultan perceptibles al odo. Cuando se emplea un circuito de salida balanceado, la seal es conducida por dos conductores (en relacin a la malla). Las seales de cada conductor tienen el mismo nivel, pero con polaridades opuestas. Una entrada balanceada amplica nicamente la diferencia entre las dos seales, con lo cual se rechaza toda parte de la seal que sea igual en ambos conductores.

Cardioide

Vea la pg. 9

Micrfono de condensador
Vea la pg. 8

Diversity

Vea la pg. 25

Micrfono dinmico
Vea la pg. 8

Rango dinmico [dB]

El rango que vara entre el piso de ruido propio y la intensidad sonora ms alta antes de la distorsin de dicha seal. Dentro de este rango el micrfono puede captar sonidos adecuadamente.

Micrfono de condensador electret (polarizacin permanente)

La cpsula (membrana y placa de respaldo) de un micrfono de condensador requiere un voltaje de polarizacin para cargar al elemento condensador. Se trata de un electret (material polarizado) jado a la placa de respaldo. No es necesario que una fuente externa suministre el voltaje de polarizacin. Sin embargo, un micrfono de condensador electret tambin requiere alimentacin (ya sea de una batera o phantom) para alimentar el preamplicador.

Retroalimentacin

Durante el funcionamiento normal de todo sistema de sonido, el sonido emitido por los altavoces puede ser captado por los micrfonos, volver a entrar al sistema y amplicarse. En ciertos puntos, esto puede hacer que el sistema genere un silbido ruidoso y sostenido que se conoce como retroalimentacin.
60

APNDICE

Respuesta de frecuencia
Vea la pg. 10

Impedancia []

En un circuito elctrico, es la oposicin al ujo de corriente alterna y se mide en ohmios, pero no con un multmetro. Cuanto menor sea la impedancia, tanto mayor ser la corriente suministrada al micrfono. La impedancia de salida de un micrfono deber ser mucho menor que la impedancia de la conexin de entrada de la consola mezcladora.

MixMode

Vea la pg. 49

Omnidireccional
Vea la pg. 9

Frecuencia de funcionamiento
Vea la pg. 26

Alimentacin phantom

Es el voltaje que requieren todos los micrfonos de condensador para funcionar. Los 48 V (12 V en algunos casos) son suministrados por la mayora de las consolas mezcladoras, a travs del cable del micrfono. Algunos micrfonos de condensador pueden funcionar con bateras y por lo tanto son adecuados para consolas mezcladoras sin suministro de alimentacin phantom o para tarjetas de sonido de computadoras. No afecta a los micrfonos dinmicos.

Efecto de proximidad
Vea la pg. 10

Ruido propio [dB]

El ruido propio o nivel equivalente de ruido es la intensidad sonora que crea el mismo voltaje de salida emitido por el micrfono con ausencia de sonidos. Este es el punto ms bajo del rango dinmico del micrfono y es particularmente importante cuando se graban sonidos suaves.

Sensibilidad [mV/Pa] o [dB/Pa]

La salida elctrica producida por un micrfono para un nivel dado de presin acstica. En la mayora de los casos, la sensibilidad se mide con una presin acstica de 94 dB (1 pascal). Cuanto mayor sea la sensibilidad, tanto ms fuerte ser la seal del micrfono.

61

Diafragma pequeo y grande

Los trminos diafragma pequeo y diafragma grande se emplean cuando se habla de micrfonos de condensador. Un diafragma grande tiene un dimetro de por lo menos 2,54 cm (1 pulg). Los micrfonos de diafragma grande son populares para grabar la voz porque aaden frecuencias armnicas al sonido que hacen que las voces suenen ms consistentes. Los micrfonos de diafragma pequeo tienen respuesta de frecuencia plana y producen un sonido ms natural. Por ello son populares para grabar instrumentos.

Supercardioide
Vea la pg. 9

THD distorsin armnica total [%]

La distorsin armnica total, o THD, de una seal es una medida de la cantidad de distorsin presente en la misma y se dene como la relacin de la suma de la potencia de todos los mltiplos de los componentes dividida entre la potencia de la frecuencia fundamental.

Tipo de transductor
Vea la pg. 8

Desea saber ms?

Se puede hallar literatura adicional bajo la categora Tech Support (apoyo tcnico) en www.shure.com/proaudio

62

APNDICE

PIE DE IMPRENTA
Contacto
Shure Incorporated 5800 West Touhy Avenue Niles, IL 60714-4608 EE.UU. Telfono: 847-600-2000 Fax: 847-600-6446 Correo electrnico: international@shure.com

SHURE CONTRA LAS FALSIFICACIONES

Saba usted que muchas falsicaciones de modelos populares de Shure, incluyendo el SM58 y el Beta 58A, se fabrican y se venden de modo ilegal en todo el mundo como si fueran productos Shure autnticos? A pesar de las muchas similitudes superciales con los productos Shure autnticos, los modelos falsicados, en general, emplean materiales de calidad mucho ms baja y no son muy conables, ni muy resistentes y ofrecen un nivel de rendimiento y calidad sonora sumamente inferiores. Los modelos falsos tampoco estn amparados por la garanta de Shure, si llegara a necesitarla. Si bien Shure est tomando medidas para protegerle a usted y proteger esta marca, hay cosas que usted puede hacer para reducir las probabilidades de comprar un objeto falsicado: S ea un comprador sabio. Familiarcese con las seales de productos falsificados, tenga cuidado de precios increblemente bajos ofrecidos en subastas o tiendas por Internet y de ser posible, inspeccione la mercanca antes de comprarla. C ompre equipos nicamente de distribuidores autorizados de Shure. Podr hallar una lista de distribuidores autorizados y centros de distribucin en los sitios Web de Shure.

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