UNIVERSIDADE FEDERAL DO PAR CAMPUS UNIVERSITRIO DE BRAGANA LITERATURA BRASILEIRA ABILIO PACHECO DE SOUZA.

NOTAS PARA AULA Aspectos do Narrador na Fico Machadiana relevante, antes de mais nada, observarmos: Desenvolvimento e maturidade do romance brasileiro no sculo XIX; Destaque para os romances machadianos e para entre os elementos da narrativa o narrador. Reaes crticas contemporneas ao autor: Silvio Romero e Jos Verssimo. Silvio Romero (apud machadodeassis.net): O estilo de Machado de Assis, sem ter grande originalidade, sem ser notado por um forte cunho pessoal, a fotografia exata do seu esprito, de sua ndole psicolgica indecisa [...]. V-se que ele apalpa e tropea, que sofre de uma perturbao qualquer nos rgos da palavra [...]. Realmente, Machado de Assis repisa, repete, torce, retorce tanto suas idias e as palavras que as vestem, que deixa-nos a impresso de um perptuo tartamudear. Jos Verssimo: Machado o escritor que a mais alta expresso do nosso gnio literrio, a mais eminente figura da nossa literatura. Fases da evoluo esttica do autor: A crtica (desde Jos Verssimo) normalmente divide os romances (na verdade, toda a prosa de fico) de Machado de Assis em duas fases: * de Ressurreio (1972) a Iai Garcia (1878); * de Memrias Pstumas de Brs Cubas (1881) a Memorial de Aires (1908). A primeira fase romntica e a segunda, realista. Prefervel, talvez, fosse denomin-las: * fase de aprendizagem ainda com elementos romnticos prevalecendo e em alguns romances misturando-se anlise psicolgica; * fase de maturidade uma literatura pessoal, com elementos realistas. Fase de aprendizagem Ressurreio (1972) A advertncia da 1 edio: No quis fazer romance de costumes; tentei o esboo de uma situao e o contraste de dois caracteres; com esses simples elementos busquei o interesse do livro. J. Verssimo (1915): a grande novidade era no ser seno o primeiro de anlise de caracteres e temperamentos, o primeiro ao menos que com este s propsito aqui se escrevia. No trazia vislumbre de intencional brasileirismo vigente. Ao invs declaradamente apontava a outra cousa que o romance de costumes. O interesse do livro era deliberadamente procurado no esboo de uma situao e no contraste de dois caracteres. Acrescenta ainda que: havia entretanto no primeiro romance de Machado de Assis [...] visveis ressaibos de romantismo seno do Romantismo. Temperava-os, porm, j, diluindo-os num sabor mais pessoal e menos de escola, e sua nativa ironia e a sua desabusada viso das cousas, que o forravam ao romanesco, sentimentalidade amaneirada que tanto viciou e desluziu a nossa fico. Para Lcia Miguel-Pereira, Ressurreio foi armado obedecendo a um esquema, e no contm aquele trao de catarse, de confisso, a presena, enfim, do escritor que precisa libertar-se do tema que o empolga de entusiasmo ou de angstia. Apesar disso, nele j desponta o talento que ir dirigir o escritor, sempre para o melhor, o mais alto. Barreto Filho (in: Coutinho, Afrnio, 156 ): ... embora fraco, tecido de incidentes tirados ao ambiente do Romantismo europeu, uma curiosa tentativa de romance psicolgico. Deslocando o interesse do acontecimento objetivo para o estudo dos caracteres, essa novela aparecia numa linha diferente, e conserva para ns um indiscutvel ar de modernidade. Ainda mergulhado na influncia do Ambiente, muitos traos do romance machadiano j se definem.

Fase de maturidade Lugares-comuns da poca (tributo a Alencar): Memrias pstumas de Brs Cubas (1881) Flix contemplou-lhe longo tempo aquele rosto pensativo e grave, e involuntariamente foram-lhe os olhos descendo ao resto da figura. O corpinho apertado desenhava naturalmente os contornos delicados e graciosos do busto. Via-se ondular ligeiramente o seio trgido, comprimido pelo cetim; o brao esquerdo, atirado molemente no regao, destacava-se pela alvura sobre a cor sombria do vestido, como um fragmento de esttua sobre o musgo de uma runa. (Captulo III) Murchar esta primeira flor do teu corao, mas, h seiva nele para dar vida a outra flor, to bela talvez, e com certeza mais afortunada. O contrrio, Raquel, seria injustia de Deus. O amor a lei da vida, a razo nica da existncia. Encher de uma s vez a alma, sem que ningum lhe beba o licor divino, e regressar ao cu sem ter conhecido a felicidade na terra, nem o querer Deus, nem o temers tu. Falas pela boca da tua amargura de hoje; espera a ao do tempo, que bom amigo. (Captulo XVI) Dilogo com o leitor e (doses de) ironia: Entendamo-nos, leitor; eu, que te estou contando esta histria, posso afirmar-te que a carta era efetivamente de Lus Batista. A convico, porm, do mdico sincera, decerto, era menos slida e pausada do que convinha. A alma dele deixa-se ir ao sabor de uma desconfiana nova, que as circunstncias favoreciam e justificavam. (Captulo XXII) De admirao ou de amor? Foi de admirao primeiro, e depois foi de amor; coisa de que nem ele, nem o autor do livro temos culpa. Que quer? Ela era formosa e moa, ele rapaz e amorvel [...] * Outros romances da fase de aprendizagem: A mo e a luva; Helena e Iai Garcia Em geral, segundo Barreto Filho (in: Coutinho, Afrnio, 158-9) o que h nesses livros ausncia de tenso. O esprito est repousando e funcionando num ritmo frouxo. a voz sonolenta que se exprime numa espcie de automatismo [...]. Todo esforo est concentrado nos recursos tcnicos, a sua preocupao produzir livros [...] acompanhando os padres do romance, e desistindo do caminho divergente que fora indicado em Ressurreio. Jos Verssimo: MPBC representou o rompimento tcito, mais completo e definitivo de Machado de Assis, com o Romantismo sob o qual nascera, crescera e se fizera escritor. Alis, conquanto necessariamente lhe sofresse a influncia, nunca jamais se lhe entregara totalmente nem lhe sacrificara o que de pessoal e original havia no seu engenho, e acharia em Brs Cubas a sua cabal expresso. Massaud Moiss (1993, pg. 102): Em MPBC, Machado despoja-se da preocupao de narrar histrias de idlios amorosos agitados por questes de sangue ou de convenincias. Agora, mais do que antes, no a intriga que lhe rouba a ateno, mas a anlise dos caracteres e das complexas situaes psicolgicas, onde revela em toda a extenso os dotes de observador satrico e desencantado do espetculo humano. Acrescenta ainda, que o romancista passa a sondar o interior dos protagonistas e das tramas num andamento em cmera lenta, com pacincia de relojoeiro ou alquimista. A anlise substitui a intriga, e o relato caminha com a lentido de aqurio. Bosi (2000, pg. 177): MPBC um livro capital em que Machado de Assis assumiu [...] o foco narrativo, na verdade passou ao defunto-autor Machado-Brs Cubas delegao para exibir, com o despejo dos que nada temem, as peas de cinismo e indiferena com que via montada a histria dos homens. * narrando postumamente expe de forma cnica valores e comportamentos. Ribeiro (2000): Em MPBC, um defunto autor, um narrador personagem com status de onisciente, cnico e desabusado, que se diverte s custas das personagens e do leitor. Investigao psicolgica: Bom e fiel amigo! No, no me arrependo das vinte aplices que lhe deixei. (Captulo I) Convite Participao do leitor: Morri de uma pneumonia; mas se lhe disser que foi menos a pneumonia, do que uma idia grandiosa

e til, a causa da minha morte, possvel que o leitor me no creia, e todavia verdade. Vou expor-lhe sumariamente o caso. Julgue-o por si mesmo. (Captulo 01) As intromisses e indecises Inovaes formais e experimentaes Captulo LV (55): O Velho Dilogo de Ado e Eva. Captulo XXVI (26): O autor hesita Captulo CXXV (125): Epitfio O pessimismo: Somadas umas coisas e outras, qualquer pessoa imaginar que no houve mngua nem sobra, e, conseguintemente que sa quite com a vida. E imaginar mal; porque ao chegar a este outro lado do mistrio, achei-me com um pequeno saldo, que a derradeira negativa deste captulo de negativas: No tive filhos, no transmiti a nenhuma criatura o legado da nossa misria. Dom Casmurro (1900) Bosi (2000, pg. 37): Dom Casmurro mostra copiosamente que o narrador Bento Santiago no se poupa a si mesmo aos olhos do leitor, confessando-se inteiro nas suas fraquezas e tentaes, com suas quedas pifiamente racionalizadas, seus medos e supersties, suas covardias e promessas descumpridas, seus mpetos perversos, quando no criminosos, sua auto-indulgncia em matria de encontros clandestinos, fazendo, em suma, de si prprio um retrato que est longe do medalho reoferto de dignidade ou do cavalheiro impoluto. Hlio Plvora: Sobre o narrador de Dom Casmurro, afirma que convm notar que ele no consegue [...] retirar a empatia leitor-Capitu [...]. Da a punio de Bentinho mulher, no final do romance, parecer exagerada, certamente cruel: ele sufoca o amor e exila Capitu na Sua. [...] Bentinho, arrastado por um cime mrbido, semelhante ao do Mouro de Veneza por Desdmona, matou (sic) ele prprio o seu amor. Suas afirmaes seguem o pensamento da brasilinista Helen Caldwell que, conforme Plvora, toma as confisses de Bento Santiago pelo que so: uma verso pessoal de acontecimentos dramticos, sujeita [...] a omisses

voluntrias ou casuais, e a deformaes porventura preconcebidas, muito provavelmente no interesse de uma defesa do narrador perante sua prpria conscincia. Investigao psicolgica: Por exemplo o Captulo XXXII (32): Olhos de Ressaca Convite Participao do leitor A leitora, que ainda se lembrar das palavras, dado que me tenha lido com ateno, ficar espantada de tamanho esquecimento, tanto mais que lhe lembraro ainda as vozes da sua infncia e adolescncia haver olvidado algumas, mas nem tudo fica na cabea. (Captulo CX) As intromisses e indecises Tinha ento pouco mais de dezessete... Aqui devia ser o meio do livro, mas a inexperincia fez-me ir atrs da pena, e chego quase ao fim do papel, com o melhor da narrao por dizer. Agora no h mais que lev-la a grandes pernadas, captulo sobre captulo, pousa emenda, pouca reflexo, tudo em resumo. J esta pgina vale por meses, outras valero por anos, e assim chegaremos ao fim. Um dos sacrifcios que fao a esta dura necessidade a anlise das minhas emoes dos dezessete anos. (Captulo XCVII) Em ambos (MPBC e Dom Casmurro), chama a ateno no s a autoconscincia (mesmo sendo a narrativa tortuosa), mas a meta-narrao e a autorreferencialidade. As narrativas machadianas da fase madura so tambm antecipaes de procedimentos estticos aprofundados no sculo XX, entre eles o fato de os romances se apresentarem como verdadeiras aventuras de escrita, romances que problematizam o prprio romance e expem o processo de construo (como se ver em So Bernardo, de Graciliano Ramos, em Grande Serto: Veredas, de Guimares Rosa e em praticamente toda obra romanesca de Clarice Lispector). MPBC: Veja o leitor a comparao que melhor lhe quadrar, veja-a e no esteja da a torcer-me o nariz, s porque ainda no chegamos parte narrativa destas memrias. L iremos. (Captulo III) [...] se no conto os mimos, os beijos, as admiraes, as bnos, porque, se os contasse, no

acabaria mais o captulo, e preciso acab-lo. (Captulo X) Comeo a arrepender-me deste livro. No que ele me canse; eu no tenho que fazer; e, realmente, expedir alguns magros captulos para esse mundo sempre tarefa que distrai um pouco da eternidade. Mas o livro enfadonho, cheira a sepulcro, traz certa contrao cadavrica; vcio grave, e alis nfimo, porque o maior defeito deste livro s tu, leitor. Tu tens pressa de envelhecer, e o livro anda devagar; tu amas a narrao direita e nutrida, o estilo regular e fluente, e este livro e o meu estilo so como os brios, guinam direita e esquerda, andam e param, resmungam, urram, gargalham, ameaam o cu, escorregam e caem... (Captulo. LXXI) Dom Casmurro:

Era tambm mais curiosa. As curiosidades de Capitu do para um Captulo. Eram de vria espcie, explicveis e inexplicveis. (Captulo XXXI) Antes de ir aos embargos, expliquemos ainda um ponto que j ficou explicado, mas no bem explicado. Viste que eu pedi (cap. CX) a um professor de msica de S. Paulo que me escrevesse a toada daquele prego de doces de Mata-cavalos. Em si, a matria chocha, e no vale a pena de um captulo, quanto mais dois; mas h matrias tais que trazem ensinamentos interessantes, seno agradveis. Expliquemos o explicado. (Captulo CXIV) No intervalo, evocara as palavras do finado Gurgel, quando me mostrou em casa dele o retrato da mulher, parecido com Capitu. Hs de lembrar-te delas; se no, rel o captulo, cujo nmero no ponho aqui, por no me lembrar j qual seja, mas no fica longe. (Captulo CXL)

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