ARQUITETURA CH A arquitectura ch nua e avessa a experincias vanguardistas, em clara reaco contra as modas estrangeiras: um estilo que se pretende inserido

o numa tradio nacional em vez de em ruptura com ela nisso reflectindo uma preocupao constante da poltica de D. Joo III embora no hesitasse em se apropriar quanto queria das solues clssicas. Estamos nos antpodas do classicismo manaco de Chanterne da antiga e moderna arquitectura sugerida a D. Sebastio em 1571 pelos projectos utpicos de Francisco de Holanda. Esse discurso de sinttico nacionalismo foi baptizado por Kubler com a feliz expresso de estilo cho (em vez de um suposto maneirismo), que arrancaria das Ss do novo sculo e antecipa de uma gerao o espanhol estilo desornamentado do Mosteiro do Escorial. A proposta que teve grande xito, e a que aderimos no no sentido de um estilo, mas precisamente desse no estilo, espcie de grau-zero arquitectnico deve, ser usada com cautelas, dada a pluralidade das tradies que convivem paralelamente e se sobrepem consoante cada contexto concreto. As construes portuguesas (dcada de 50-60) revelam no seu plano, nos alados, nos processos construtivos e nas propores adoptadas, sempre de grande clareza e simplicidade formal e estrutural curiosas relaes de continuidade com o modo ao moderno. o que acontece especialmente com o ciclo das novas Ss, edificadas para servir os novos bispados criados no perodo joanino. So, como viu Kebler, todas elas igrejas-salo, no prosseguimento da experincia dos estaleiros de Belm e das igrejas matrizes de Arronches ou Freixo Espada Cinta. O S de Leiria (1551-1574) seria traado por Afonso Alvares, com 3 naves de igual altura e um sistema de propores 3:2 (de razo sesquiltera) que vem da tradio tardo-gtica. A S de Portalegre iniciada em 1556, provavelmente de Miguel de Arruda, de idntica estrutura, mas aplica a razo sesquitrcia (3:4). Todas elas respiram atmosfera ao moderno: verticalidade, fenestraes, esguias, slida contrafortagem, abobada de cruzaria; mas encontram-se como que maquilhadas pela adopo simplificada ou reduzida dos sistemas das ordens clssicas quase sempre colunas toscanas, a mais elementar das ordens, dotada, embora do seu prprio simbolismo militar. O facto no esconde, portanto, a concordncia deste ciclo com os caminhos e tendncias da igreja militante contra-reformista, onde uma nova pastoral era praticada, recriando uma nova esttica os arrojos pagos do renascimento e do humanismo lato, para preferir o enquadramento eclesistico anti classicista. Outro episdio deste processo do estilo cho a criao em territrio portugus e apesar da fiscalizao culturalista romana de uma nova tipologia de igrejas: as da Companhia de Jesus. Tratar-se-ia de uma igreja-caixa, de nave nica, com plpitos situados nos tramos centrais, face a face, separando assim sua prtica jesuta. No andar superior da igreja corria uma galeria; nas paredes, diversas reas de circulao davam acesso aos mltiplos pisos e dispositivos de viso. Eram como que fachadas viradas para o interior do edifcio. A srie de templos edificados a partir deste modelo inicial incluir um nmero imenso de exemplos, sendo grande a sua fortuna durante o sc. XVII. Inteligvel e linear til e funcional, programado com o rigor exigido, este modelo replicado ate a exausto, fazia de cada igreja um auditrio e, nalguns casos, seria mesmo possvel observar, em celebraes litrgicas especiais, o funcionamento desta estrutura em que as tribunas funcionam como palcos, funcionamento digno de uma festividade de sensibilidade maneirista de carcter neomedieval. Os palcios e casas solarengas que se constroem no reino durante o segundo tero do sculo seiscentista reflectem, na regularidade das traas, desornamento geral dos programas decorativos e apelo conjugao dos elementos naturais envolventes, um curto sabor de menoridade sui generis, pautado pela linearidade e pelo conformismos desprovido de

grandiloquncia da grande arquitectura civil espanhola e italiana cortes, quase medida de pequenas cortes da aldeia. As inovaes so pontualizadas: adio de escadrios com balaustradas de sinuoso ritmo e multiplicao de aberturas, tanto de fenestras como de varandas e de culos, e coabitam com algumas reminiscncias de tradio medieval. A planta em U de influncia francesa do sc. XVII oferece diversos graus de recriao nacional, desde a ruralidade nortenha da Casa de Pascoaes ou das Flores ao requinte suburbano dos palcios do Calhariz ou dos Tvoras-Galveias, de uma aristocracia cortes. Linearidade e singeleza de processos, totalmente margem da linguagem internacionalizada do barroco que to s na decorao ptrea das aberturas, e de azulejo, estuque ou pintura dos interiores. AS EMPREITADAS FILIPINAS conjuntura sebstica viria a suceder a conjuntura filipina que se viu j no ser perodo de deformao cultural. Surgem novas realizaes de carcter mais monumental de linguagem internacional e romana, devedora de tratadstica italiana, a Serlio e certamente a Vignola. Neste perodo adquire particular valor simblico, em funo da celebrao do poder, a edificao do torreo do Pao da Ribeira (1581) devido a Filipe Terzi, que ai respeitaria a memria militar do torreo manuelino, mas dando-lhe uma expresso francamente apalaada nos alados superiores e no coroamento, em cpula de chumbo. A construo da Igreja de S. Vicente de Fora (iniciada em 1590) deve a Filipe II, e a sua mais importante aco mecentica. Logo partida se percebe outra modificao de partidos e gostos, uma vez que este templo se ir substituir Igreja de S. Sebastio que Afonso Alvares ento iniciara no Terreiro do Pao. Alvares representante da gerao emprica e ch dos arquitectos-engenheiros, v o seu trabalho preterido a favor de um investimento na monumentalidade maneiristas italiana ou a maneira de Roma papal. Provavelmente com programa de Juan de Herrera e acompanhamento de Filipe Terzi, a obra dever ter sido conduzida por Baltazar Alvares. Em So Vicente adoptar alguns dos predicados do estilo desornamentado portugus; mas em planta produz um templo inspirado no modelo de Vignola para o Gesu de Roma, com transepto inscrito, capela laterais e capela-mor profunda. Associa-lhes uma original fachada. Este edifcio, no qual viriam a desempenhar a funo de chefe-de-obra todos os principais arquitectos do reino, constitui-se como modelo, reproduzido depois a diversas instancias noutras cidades do pas, ficando-se a dever a Baltazar Alvares quase por certo, as variantes que encontramos na S Nova de Coimbra e nos Grilos no Porto. Aquando da visita de Filipe III a Portugal, um conjunto notvel de arquitectura efmeras celebraram a entrada do monarca em Lisboa muitas delas criadas a partir de modelos experimentados nos pases baixos; respeitavam em termos de desenho, uma arquitectura italiana com motivos ou dispositivos flamenga como os quadros vivos.