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Una aproximacin ana !tica a primer mo"imiento de Concerto de #an$e de %a a

& 'a (om!n'$e) de *en + ,nri-$e *ac.rce /a$tista

, ob0eti"o de este traba0o es entender os procesos compositi"os -$e emp e #an$e de %a a en s$ Concerto per Clavicembalo (o pianoforte), Flauto, Oboe, Clarinetto, Violino e Violoncello 112 tratando de e'ar a $na conc $sin en c$anto a s$ 3orma dada s$ comp e0a estr$ct$ra4 , traba0o se di"ide en tres partes: 15 context$a i)acin 6istrica7 25 an. isis m$sica , atendiendo a os di"ersos aspectos armnicos, r!tmicos etc4, adem.s de $n comentario cr!tico comparati"o de as distintas opiniones sobre a 3orma de primer mo"imiento de Concerto7 35 conc $sin persona + prop$esta de 3orma4 8dem.s ad0$ntamos $na interesante bib io'ra3!a p$b icada en re acin a Concerto + a temas trans"ersa es4

14 9ontext$a i)acin 6istrica

,scrito en :ranada entre 1923 + 192;, e Concerto 3$e dedicado + comp$esto para a c a"ecinista <anda *ando=s>a como 6omena0e a s$ arte 'enia 4 8cerca de proceso de creacin, sabemos, 'racias a a correspondencia con Se'ism$ndo ?omero + @o6n /rande Arend, entre otros4 Ba e 23 de &ct$bre de 1923 escribe a este C timo: D,starE poco tiempo, p$es ten'o -$e "o "erme a :ranada o antes posib e para se'$irme oc$pando de Concerto, -$e -$isiera terminar para a prima"eraF 122, + m.s tarde, en 192G e especi3ica -$e s$ "ida 6a ad-$irido $n cari) Dcinemato'r.3icoF + -$e apenas 6a tenido tiempo para contestar e, e inc $so 6a tenido -$e abandonar a composicin de
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Concerto4 , estreno t$"o $'ar e G de no"iembre de 192; en e Ha a$ de a #Csica 9ata ana, en e marco de $n D%esti"a #an$e de %a aF or'ani)ado por a 8sociacin de mCsica de c.mara de /arce ona, con a propia *ando=s>a a c a"e adem.s de a or-$esta Ha$ 9asa s IJi a -3 a$ta-, 9ar es -oboe-, Nori -c arinete-, ,nri-$e 9asa s -"io !n- + (ini -"io onc6e o- 13254 Aras este estreno, en pa abras de Ha6issa Dde e0ec$cin m$+ de3icienteF 1K2, *ando=s>a no -$iso "o "er a tocar o + 6$bo de interpretar o e propio %a a en Har!s ISa a H e+e 5 + *ondres, concierto Este a -$e ac$di Stra"ins>+4 ,n 1928 3$e e e'ido para 3i'$rar en e %esti"a de a Sociedad Internaciona de #Csica 9ontempor.nea en Siena4 %a a conoce a *ando=s>a en 19034 ,n 1920 da $n concierto en a residencia de est$diantes + en 1922 "a a :ranada + ta "e) sea Este e momento en -$e pens escribir e Concerto4 ,n principio a idea era conc $ir o para a temporada 1923-192K pero n$merosos prob emas persona es + di3erencias contract$a es entre %a a + *ando=s>a o impidieron4 Inc $so 6$bo a posibi idad de interpretar o en a temporada 192K-2G con a &r-$esta de %i ade 3ia + Sto>o"s>+ pero no se c$mp i4 *as 'estiones posteriores de a c a"ecinista permitir!an -$e se interpretase en ,,UU a$n-$e a recepcin 3$e 3r!a especia mente si a comparamos con a -$e t$"o El Retablo de Maese Pedro 1G24 9onsiderado $na de as c$mbres de a mCsica de c.mara de si' o LL + $na obra emb em.tica de neoc asicismo, e Concerto tiene s$s ra!ces en e pasado m$sica espaMo + enc$entra en E os e ementos -$e e permiten e"ocar $na ,spaMa presente en as a $siones tem.ticas pero en a "isin s$b imada de a$tor4 ,n s$ nota de pro'rama %a a de0 entre"er a '$nas de as 3$entes de inspiracin:

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1, 2 car.cter r!tmico-tona + me dico 6armnico 1del Concerto para clave y cinco instrumentos2 tiene s$ ori'en en a mCsica 'enera 6isp.nica, re i'iosa, nob e + pop$ ar, + os procedimientos en e o emp eados obedecen en m$c6os casos a obras +a pretEritas -+ 6asta m$+ remotas- a$n-$e sometidos a posteriores o act$a es modos de expresin 1;24

,n toda obra neoc .sica cabe pre'$ntarse -$E e ementos responden a tErmino Dc .sicoF + c$. es a DneoF4 ,n este caso, tiene $n t!t$ o -$e s$'iere $na 3orma barroca -e emento c .sico-, pero a rea no se adapta a nin'Cn patrn tradiciona -e emento neo-7 por otro ado, os procesos compositi"os $sados, por e0emp o, a "ariacin, son caracter!sticos de per!odo c .sico, a$n-$e son parodiados por %a a a tra"Es de a moda idad, a Dpo itona idadF e inc $so a Datona idadF4 I'$a mente a e eccin tem.tica, a anti'$a cancin De los lamos ven!o, constit$+e $n e emento c .sico4

1414 ,stado de a c$estin *a edicin de re3erencia de a obra es a editada por e pro3esor Nommic> en 2002, edicin cr!tica -$e contiene os doc$mentos + borradores a $si"os a proceso creati"o4 8 '$nos a$tores se 6an adentrado en s$ est$dio, 6aciendo 6incapiE especia mente en e primer mo"imiento4 Un e0emp o de e os son os art!c$ os p$b icados por e propio Nommic> sobre a trans3ormacin de ideas en as obras de %a a + especia mente s$ an. isis de primer mo"imiento, ambos en Revista de musicolo!"a 1724 8s! mismo, &tto #a+er-Serra ID%a aNs #$sica Naciona ismF57 ?o'er ,rnest %o t) IDHitc6 or'ani)ation in Spanis6 m$sic and se ected ate =or>s o3 #an$e de %a aF57 + #ic6e ?i'oni ID(e %a a: *e Concerto pour clavecinF5 aportan s$ "isin acerca de tema Ia respecto

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comentamos m.s ade ante as principa es caracter!sticas de s$s an. isis bas.ndonos en as re3erencias -$e da B"an Nommic>54 AambiEn @aime Ha6issa, en a '$na medida, rea i)a $n bre"e an. isis de Concerto en s$ obra dedicada a compositor 'aditano4 96risto3oridis por s$ parte a6onda en e proceso creati"o de a 3i'$ra de %a a + a '$nos aspectos -$e condicionan a concepcin de a obra Iaspectos -$e trataremos m.s ade ante54 Hor C timo + para cerrar este cap!t$ o citaremos a 9aro 84 Oess, -$e 6ace as! mismo $n interesante est$dio, dedicando $n cap!t$ o a Concerto en s$ obra Manuel de Falla and Modernism in #pain, $%&%'$&()4

24 8n. isis m$sica

2414 Instr$mentacin *a p anti a de Concerto Ic a"e, 3 a$ta, oboe --$e asociaba con

e ementos sonoros 6isp.nicos, principa mente a c6irim!a ar.bi'o-anda $)a + a d$ )aina caste ana-, c arinete en *a -Cnico instr$mento transpositor-, "io !n + "io onc6e o5, responde a $na or-$estacin antirrom.ntica4 %a a 6ab!a percibido e En3asis sobre os instr$mentos de "iento en a mCsica contempor.nea de Stra"ins>+ como Renard + as #infon"as de instrumentos de viento, Octuor Iocteto para piano e instr$mentos de "iento5, Concerto para piano + or-$esta de "iento, entre otras4 , propsito de esta instr$mentacin es e de exponer $na ant!tesis a os excesos rom.nticos4 8s!, por e0emp o, e emp eo de "io !n + ce o por %a a en e Concerto se aparta de $so decimonnico4 S$ concepcin sobre a materia de or-$estacin + e e-$i ibrio entre c$erda + "iento, se "io estim$ ada por s$ ect$ra de Musi*ue +ncienne de <anda *ando=s>a 1824

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9ontrariamente a o -$e podr!amos pensar a o!r e t!t$ o de esta obra, Concerto per clavicembalo, no obser"amos $n prota'onismo de c a"e4 Se inte'ra con os dem.s instr$mentos, como si se tratara de $na sin3on!a concertante, + de0a a $n ado c$a -$ier a3.n de "irt$osismo4 9omo o escribe e propio %a a:
I4445 no es esta obra $n concierto de "irt$oso4 *o -$e se entiende por "irt$osidad instr$menta est. $ti i)ado so amente como medio esencia de expresin, + esto se'Cn e car.cter propio de cada instr$mento4 Son Estos os -$e m$sica mente 6ab an, "a 'a a 3rase, 0am.s con intencin de "irt$osidad 1924

,sta cita se "e as! mismo re3or)ada por a ad"ertencia -$e e propio compositor escribe en a edicin de a partit$ra:
, c a"e debe ser o m.s sonoro posib e4 ,star. sit$ado en primer p ano, oc$pando e 'r$po de "iento + c$erda $n se'$ndo o inc $so $n tercer p ano4 Sin embar'o, os seis so istas deber.n estar a a "ista de os a$ditores4 IP54 *os instr$mentos de c$erda son siempre so istas4 ,n nin'Cn caso se deber. a$mentar en nCmero 11024

Se'Cn #ic6ae 96risto3oridis a inspiracin directa para a instr$mentacin de Concerto "ino de Pierrot ,unaire de Sc6oenber' I191254 ?eprod$ce e con0$nto instr$menta de citado Pierrot, intercambiando e piano por e c a"e + omitiendo, ob"iamente, a presencia de a "o)4 8 esta a'r$pacin aMade e oboe, -$e como "imos asociaba con e ementos sonoros 6isp.nicos 11124

2424 #oti"os 'eneradores de mo"imiento: De los Ritornello

lamos ven!o, madre + e

Aa + como a3irma B"an Nommic> De materia tem.tico -$e a imenta 1 as

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3ormas de %a a2 es 'enera mente bre"e + conciso, + e compositor o somete a dos tEcnicas principa es: a repeticin + a "arianteF 11224 ,3ecti"amente, en s$s escritos %a a se opone c aramente a "ariante4 ,sto -$eda patente en e Concerto: e primer mo"imiento, !rosso modo, es $na s$cesin de "ariaciones de $na cancin pop$ ar caste ana Iprobab emente extremeMa5 tit$ ada De los lamos ven!o, madre 1132, tomada por %a a de tomo III de Cancionero musical popular espa-ol de %e ipe Hedre 11K2 Ivid4 e0emp o 154 Sin embar'o, esta cancin posee $na ar'a ascendencia 6asta e'ar a as manos %a a como "emos a contin$acin: @$an J.s-$e) Ic4 1G00- 1G;05 a reco'i + a p$so en po i3on!a 11G2 I vid4 8nexo 25 #i'$e de %$en ana a transcribi para canto + "i6$e a I ,ibro de m.sica para Vi/uela, intitulado Orp/0nica ,yra4 Se"i a, 1GGK5 I"id4 8nexo 354 %e ipe Hedre a toma de %$en ana 11;2 Ia$n-$e en e t!t$ o indica -$e e "i ancico es de @$an J.s-$e), pero a contin$acin cita Orp/enica ,yra, -$e como sabemos es a obra m.s conocida de Este5 + a transcribe para "o) + piano en s$ Cancionero musical popular espa-ol 1172, a$n-$e no es $na me od!a acompaMada a $so, p$es obser"amos a '$nas a $siones a a concepcin contrap$nt!stica de a "ersin de ambos predecesores4 %a a exp or a !ndo e imitati"a de s$ "ersin po i3nica, bas.ndose en esta transcripcin, 0$nto a a !nea me dica de mode o4 &bser" e ementos de dismin$cin + 3ract$racin tem.tica en as obras de J.s-$e) + de ?enacimiento espaMo en 'enera , + consider a constr$ccin de comp e0as text$ras imitati"as deri"adas de esta 3$ente tem.tica4 8dem.s presentar. e tema con e ementos de acompaMamiento po i3nico ori'ina Isiempre se'Cn e mode o de desarro o tem.tico, siendo s$s principa es rec$rsos para trans3ormar as ideas tem.ticas a "ariacin + a

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Hedre 5 Ivid4 8nexo K54 #an$e de %a a a toma de Cancionero de Hedre + a $sa en e +lle!ro de s$ Concerto4 ,sta me od!a tambiEn 6a sido $ti i)ada por otros compositores como @oa-$!n ?odri'o en s$ cancin Q(e os . amos "en'o, madreQ inc $ida dentro de s$s Cuatro madri!ales amatorios I19K75 Ivid4 8nexo G54

2434 Hroceso de creacin: an. isis de as "ariantes de tema 9omo 6emos citado anteriormente, e mo"imiento es $na s$erte de variantes de un tema pree1istente, 0a onadas con partes ibres e inter"enciones de o -$e 6emos denominado ritornello I-$e, como "eremos m.s ade ante, tambiEn s$3rir. s$ propia "ariacin54 Hrimeramente nos centraremos en este proceso en e -$e %a a presenta e tema De los lamos ven!o, madre n$e"e "eces ba0o distintas 3ormas 11824 *a 'ran ori'ina idad de estas "ariantes es -$e son "ersiones modi3icadas de tema ori'ina + Estas aparecen antes de -$e e tema Ise'Cn mode o de Hedre 5 sea Dreconocib eF: es desp$Es de cinco trans3ormaciones Imediante procesos r!tmicos + contrap$nt!sticos entre otros5, c$ando aparece ba0o $na 3orma m$+ parecida a a cancin transcrita por Hedre , conser"ando inc $so a misma mEtrica I2RK54 ,s o -$e *o$is @ambo$ 6a descrito de a si'$iente manera: as trans3ormaciones Dse 6acen para atr.s con "istas a en$nciado + no son an$nciadoras de 3$t$ro 6asta e momento en -$e e compositor des"e a, corre e "e o o a )a e te n + de0a derramarse c ara + soberbiamente e moti"o ori'inario 1192F4

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243414 J1, cc4 20R21-2; It$tti5 *a instr$mentacin emp eada para a $dir a tema es a 3 a$ta + e oboe4 ,s a primera aparicin de Este + o 6ace en s$ "ersin m.s comp eta: consta de dos partes -$e en ade ante nombraremos en todas as "ariantes: antecedente Ianacr$sa S 3 compases5 S consecuente Ianacr$sa S 3 compases4 Oa+ $na 6eterometr!a como consec$encia de a a ternancia de compases en 2RK + 3RK, se'$idos de $n comp.s de KRK4 *a me od!a aparece d$p icada a a octa"a in3erior en e oboe, act$ando e resto de instr$mentos como acompaMamiento Itanto 6omo3nica -"io !n, c6e o, + c a"e- como contrap$nt!stica -c arinete-54 *a din.mica de esta "ariante es fortissimo marcato2 , modo emp eado es (o drico4 , resto de as "oces se a'r$pan armnicamente en 2 'r$pos: 9 a"e Im4i45, c6e o + c arinete ISo menor con GT dism457 9 a"e Im4d45, "io !n I*a menor5

Si o comparamos con e mode o de Hedre obser"amos $na red$ccin r!tmica Ine'ra U corc6ea5, m.s a adicin de notas de adorno + "ariaciones me dicas en a conc $sin de antecedente + de consec$ente4

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,0emp o 14 #an$e de %a a, D8 e'roF, Concerto, cc4 21-224

243424 J2, cc4 2;R27-29 It$tti5 *a instr$mentacin $sada en esta ocasin es 3 a$ta + "io onc6e o4 , tema se "e red$cido a s$ antecedente con $na mEtrica de 2RK Idos compases5 + KRK I$n comp.s5 prod$ciEndose tambiEn $na 6eterometr!a4 *a me od!a aparece en e c6e o mientras a 3 a$ta rea i)a e contrap$nto Iimitaciones ibres de a cabe)a de antecedente54 *a din.mica de esta "ariante es e forte4 Vsta se constr$+e sobre e modo de ?e sobre #i I#i

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drico5, mientras -$e en e c a"e no se p$ede estab ecer $na armon!a4

,0emp o 24 #an$e de %a a, D8 e'roF, Concerto, cc4 28-294

243434 J3, cc4 GKRGG-;0 It$tti5 ,sta en #i "ariante con es idEntica a J1 pero drico a teracin descendente de a GT Icon a estr$ct$ra de antecedente + consec$ente54 *a instr$mentacin es 3 a$ta con c arinete en primer $'ar, 3 a$ta + oboe en se'$ndo4 N$e"amente 6a+ $na 6eterometr!a prod$cida por a a ternancia de compases en 2RK + 3RK, se'$idos de $n comp.s en KRK4 *a me od!a aparece

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d$p icada a a octa"a in3erior, mientras -$e e resto de instr$mentos rea i)an $n acompaMamiento4 *a din.mica en esta ocasin es fortissimo marcato4

,0emp o 34 #an$e de %a a, D8 e'roF, Concerto, cc4 GK-G;4

2434K4 JK, cc4 ;0R;1-;3 Iso o5 ,n esta "ariante e tema aparece en e c a"e4 Oa+ $na red$ccin a s$ antecedente + 6a+ $na expansin me dica de Este4 *a or'ani)acin mEtrica de esta "ariacin es KRK, 2RK, 3RK + 7R8 I6eterometr!a54 *a me od!a aparece d$p icada a a octa"a in3erior4 *as dem.s "oces 6acen e contrap$nto de tema con imitaciones ibres Ie "io !n en e c4 G1 imita a c arinete + a ce o en anacr$sa de c4 ;154 No podemos determinar c$a es a tona idadRmoda idad4 Aa "e) o m.s interesante de esta "ariante es e procedimiento contrap$nt!stico, por medio de $na dismin$cin r!tmica Icorc6ea U semicorc6ea54

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,0emp o K4 #an$e de %a a, D8 e'roF, Concerto, cc4 ;0-;14

2434G4 JG, cc4 81R82-8; Iso o5 ,sta "ariante es as$mida por e "io !n, -$e podr!a e"ocar e esti o de $n D3idd erF o "io inista tradiciona , ras'o -$e podemos "er en e $so de dob es, trip es + c$.dr$p es c$erdas as! como c$erdas a aire4 , tema aparece red$cido a s$ antecedente, con $na expansin me dica Icompases 8G-8;54 Oa+ $na isometr!a prod$cto de a or'ani)acin mEtrica de seis compases en 2RK4 Se trata de $na me od!a Darmoni)adaF, en *a #a+or, en a -$e e c a"e ade anta e diseMo de a "ariante ; as! como de a coda Icomp.s 835 con s$ text$ra acrdica4 *a 3 a$ta rea i)a moti"os contrap$nt!sticos4 *a din.mica de

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esta "ariante es forte4 Se 6a "enido a seMa ar -$e a s$cesin de inter"a os armnicos de GT @$sta + de 7T #a+or, e"ocan e esti o de $n fiddler, o "io inero, con $na posib e a $sin a a D#Csica para a ,scena IF de ,34istoire du #oldat de I'or Stra"ins>+, comp$esta en 19184 IJid4 8nexo ;5

,0emp o G4 #an$e de %a a, D8 e'roF, Concerto, cc4 81-8;4 Jio !n4

2434;4 J;, cc4 89-9;R977 99-10; It$tti S so o5 , tema aparece exp$esto en "io !n + "io onc6e o, incorpor.ndose e oboe en e comp.s 904 *a 3 a$ta rea i)a $n contrap$nto4 ,n esta ocasin so o podemos esc$c6ar e antecedente, exp$esto en n$e"e compases en 2RK Iisometr!a54 *a principa partic$ aridad de esta "ariacin es s$ simi it$d a ori'ina de Hedre , tanto r!tmica como tona Iambas en *a #a+or5, de0ando "er por primera "e) de $na 3orma c ara a 3$ente de as "ariantes4 *a me od!a aparece d$p icada a a octa"a, + adem.s 6ace $n canon a a 8T Ic4 9054 *a text$ra 6omo3nica de c a"e nos permite reconocer m.s 3.ci mente e tema4 *a "ariante tiene a indicacin de forte (intenso sostenuto)

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,0emp o ;4 #an$e de %a a, D8 e'roF, Concerto, cc4 89-914

,n os compases 9;-99 se da $na micro "ariante, -$e entendemos m.s bien como resp$esta contrap$nt!stica a antecedente de a "ariante anterior4 *a instr$mentacin a6ora es 3 a$ta + c arinete4 *a me od!a aparece d$p icada a a octa"a in3erior, con $na dismin$cin r!tmica4 *a din.mica es fortissimo4

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,0emp o 74 #an$e de %a a, D8 e'roF, Concerto, c4 9;4 % a$ta

243474 J7, cc4 128R129-132 It$tti5 ,n esta "ariante %a a "$e "e a a exposicin de tema de 3orma moda , en esta ocasin en modo de ?e I(rico5 sobre #i I o -$e amamos #i drico5, de 3orma simi ar a como 6ace en J24 *a instr$mentacin es oboe + c arinete, 3 a$ta +, m.s ade ante, 3 a$ta + c arinete4 N$e"amente so o podemos obser"ar e antecedente de tema, adem.s de $n comp.s de en ace4 Jo "emos a a 6eterometr!a con a a ternancia de c$atro compases en 2RK con $n comp.s en 3RK4 *a me od!a aparece d$p icada a $n!sono entre os instr$mentos de "iento4 , c a"e 6ace $na text$ra propia de me od!a acompaMada en os compases 130-1324 *a din.mica de esta "ariante es forte4

243484 J8, cc4 133-139 It$tti5 *a 3 a$ta, e oboe + e "io onc6e o exponen e tema, red$cido a s$ antecedente4 ,s n$e"amente simi ar a a "ersin de Hedre en c$anto a aspectos r!tmicos Icon isometr!a de siete compases en 2RK5, pero no tona mente p$es en esta ocasin aparece en ?e #a+or4 Se trata de $na text$ra de me od!a acompaMada, d$p icada Esta a a octa"a4 *a din.mica de esta "ariante es forte (intenso)4 ,n as "ariantes -$e se aseme0an a mode o de Hedre IJ; + J85 e tema est. e"ado, a menos en a '$na de as "oces, por instr$mentos de c$erda, -$e proporcionan $na sonoridad m.s c. ida4

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*a cadencia 3ina presenta $na sonoridad -$e podr!amos amar 3ri'ia, -$e a torna m.s dram.tica -$e a me od!a ori'ina , -$e termina en $na cadencia per3ecta ma+or4

243494 J9, cc4 1K0-1KG: 9adencia Iso o5 ,s ta "e) $na de as m.s comp e0as +, a a par, osc$ra a a 6ora de ad"ertir a procedencia de tema4 %a a red$ce a s$s notas 3$ndamenta es os primeros c$atro compases de antecedente, res$ tando $na e"ocacin e0ana a tema4 ,s $na seccin -$e corresponder!a a a t!pica cadencia de concierto so ista, con $na text$ra acrdica + arpe'iada, anticipando a text$ra de II mo"imiento de Concerto4 Oa+ $na isometr!a con seis compases en 2RK4 *a din.mica es fff, + a primera nota de os arpe'ios descendentes Icc4 1KK + 1KG5 sff54 Hredomina e cromatismo, os acordes de tr!ada para e os sobre os -$e podr!amos denominar So eo io4

,n e si'$iente e0emp o obser"amos e per3i me dico de a me od!a, tac6ando as notas de paso o -$e no consideramos 3$ndamenta es4 8 contin$acin p$eden "erse as primeras notas de esta "ariante, transportadas a *a, + prescindiendo de os acordes para 3aci itar s$ comparacin I"id4 ,0emp os 8 + 95

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,0emp o 84 ?ed$ccin a notas 3$ndamenta es de De los lamos ven!o, madre4

,0emp o 94 ?ed$ccin de a J9 Itransportada54

*as "ariaciones de tema De los lamos ven!o, madre se a ternan, como di0imos a inicio de esta seccin, con otro tema + s$s "ariaciones, a -$e 6emos amado ritornello +a -$e desde e p$nto de "ista de Nommic> 1202, actCa como ta en oposicin a tema J, o #olo4 Vste se compone de tres 3rases determinadas por a mod$ acin de $na de e as, -$e denominaremos L Ien ?e #a+or5, B I,n Si #a+or5 + W Im.s corta -$e L + tambiEn en ?e #a+or54 *a L corresponde a os compases 1- 77 B a 8- 127 W a 12-174

,0emp o 104 #an$e de %a a, D8 e'roF, Concerto, cc4 1-3, so o c a"e4

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,ste ritornello s$3re tambiEn "ariaciones pero en menor 'rado, imit.ndose en a '$nos casos a e iminar $na de as partes de mismo Ic4 K3, e imina W5, o a constr$ir a partir de E todo $n Ddesarro oF Itransicin 3, m$+ ornamentada a base de mordentes, bordad$ras, sa tos, etc454 8 '$nas de estas "ariaciones, como a -$e se da en os compases 7; a 81, s$pone $n 3$erte cambio r!tmico, p$es como "eremos m.s ade ante, se p antea en $n 2RK con escrit$ra de 3RK 'racias a os tresi os4 ,n os compases 113 a 119, se presenta e ritornello en a 3 a$ta + en e oboe IEste a contratiempo5 o -$e corresponder!a a L4 Hor s$ parte, B Icc4 120 a 1285, retoma a mod$ acin a Si #a+or 'racias a a enarmoni)acin de ?e como #i , o -$e nos e"a m.s a $n Si menor4 *a C tima aparicin de ritornello se da en e comp.s 1K; con $na t!pica contraccin de mismo si'$iendo $na 3rm$ a cadencia 4 9on respecto a ori'en de esta me od!a, @aime Ha6issa 1212 considera -$e es $na m$estra de me od!a de corto .mbito p$es se m$e"e en e estrec6o espacio de $na 3T menor, -$e tanto '$staban a %a a, + -$e $ti i) en "arias de s$s obras I6octurnos, por e0emp o54 9aro 84 Oess 1222 "a m.s a ., a6ondando en $na idea -$e tambiEn expone Ha6issa, ase'$rando -$e este ritornello es $na consec$encia s$bconsciente de 3ina de tema principa Ivid4 e0emp os 11 -3ina de tema en a "ersin de Hedre de De los lamos- + 12 -ritornello transportado a *a #a+or-54

,0emp o 114 %ina de De los lamos4

,0emp o 124 %ra'mento de ritornello

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24K4 %orma 9omo 6emos "isto, este mo"imiento se artic$ a en $na s$erte de dos cic os de "ariaciones o "ariantes s$perp$estas, -$e se a ternan con secciones de soli + tutti2 ,s ciertamente m$+ comp e0o asimi ar $na 3orma Cnica para Esta tan ambi'$a + 6a sido $no de os p$ntos m.s tratados siempre -$e se 6a abordado e an. isis de dic6o mo"imiento 12324 Hara abordar a exp icacin de a 3orma de primer mo"imiento de Concerto, proponemos $n c$adro -$e procedemos a exp icar Ivid4 Aab a 254 *a primera 3i a de c$adro m$estra a a ternancia de soli + tutti a a -$e 6ace re3erencia Nommic>4 *a se'$nda 3i a seMa a a a ternancia de tema de ritornello con e tema J IDe los lamos75 + s$s "ariaciones + a tercera as "ariantes correspondientes de estos temas en s$s secciones: Aema ?itorne o: di"idido en tres 3rases: x S + S ) Aema J: di"idido en antecedente + consec$ente 9omo podemos obser"ar, os soli + tutti no se re acionan con $n tema $ otro, sino -$e se s$ceden independientemente4 Oemos seMa ado tambiEn as secciones de transicin + a 9adencia 3ina 4 *a c$arta !nea m$estra as tona idades + modos por os -$e "an pasando estos temas4 9abe destacar a constante re acin de 3T -$e se prod$ce entre as tona idades de ?e #a+or + Si #a+or7 Si #a+or + So 7 So + #i4 *as din.micas de a C tima 3i a re"e an como a tona idad de Si #a+or "a asociada a a din.mica piano, sa "o en a cadencia 3ina , momento en -$e este mo"imiento a can)a a ma+or intensidad sonora4 9reemos -$e 6a+ dos p$ntos c im.ticos en este mo"imiento:

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, primero se sitCa entre os compases 89 + 10; , se'$ndo oc$par!a as "ariantes 8 + a 9 Icadencia5 entre os compases 133-1KG4 %a a consi'$e estos p$ntos c$ minantes a expandir a me od!a en

3i'$ras m.s ar'as Iaproxim.ndose de este modo a mode o de Hedre 5, mediante a indicacin intenso sostenuto o intenso, + a tra"Es de as bri antes tona idades de *a #a+or + de ?e #a+or4 9abe destacar a re acin entre a tona idad principa -?e #a+or-, e primer 3oco c im.tico -*a #a+or, -$e 3$nciona como J 'rado de ?e- + e C timo p$nto c im.tico -?e #a+or-, de n$e"o a tona idad principa 4 Sorprende e 'iro 3ina a Si #, -$e nos rec$erda a $na cadencia con Dtercera de picard!aF no como 3in de a 'o, sino como apert$ra a a 'o n$e"o4

S X So o

AX A$ti

?X ?itorne o

AeX IY amos57

IaSc5X 8ntecedente S consec$ente7

IAr5 Arans4X Aransicin7 Inde34 Ind4X AonoRmodo inde3inido7

&ri4 IxS+S)5X 9ada $na de as partes de ?itorne o7 9ad4X 9adencia de c a"e4

Aab a 2

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24G4 8rmon!a: *$cas + otras in3 $encias 8 intentar ana i)ar armnicamente e Concerto apreciamos pasa0es po itona es -$e re acionan dos tona idades, casi siempre a distancia de semitono7 6a+ otros en os -$e res$ ta imposib e de3inir $na tona idad o armon!a4 ,n $n art!c$ o de 96ris 9o ins 12K2, encontramos a '$nas c a"es para entender estos pasa0es4 %a a abo'aba por as D*e+es Inm$tab es de a tona idadF, pero en e Concerto admite s$perposiciones tona es dando $'ar a pasa0es po itona es7 sin embar'o, ne'aba -$e s$ mCsica 3$era po itona , dado -$e estos pasa0es p$eden exp icarse dentro de s$ p anteamiento tona , + no corresponden a $na capric6osa contraposicin de dos tona idades Ivid4 ,0emp o 13 donde podemos obser"ar $n e0emp o de esta posib e Dpo itona idadF54

,0emp o 134 #an$e de %a a, D8 e'roF, Concerto, cc4 1-3, so o c a"e + c$erdas4

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Se 6a aceptado -$e e $so -$e rea i) de a serie armnica 3$e moti"ado por a obra de *$cas, ,8acousti*ue nouvelle2 ,n e re3erido art!c$ o de 9o ins e a$tor desmiente ta a3irmacin + exp ica as in3 $encias rea es de *o$is *$cas, as! como a in3 $encia de otros compositores en a de3inicin de armnico de %a a4 ,3acoustic nouvelle, *o$is *$cas: e abora $na teor!a basada en 3 e+es amadas D e+es de atraccinF -$e pasamos a res$mir a contin$acin4 9onsonancia: a Cnica consonancia per3ecta es a 3T #a+or4 S$cesin: os semitonos tienen $n 3$erte poder de atraccin4 #ediante s$ $so se p$ede 0$sti3icar c$a -$ier esca a4 Hor eso, rec6a)a a $ti i)acin exc $si"a de os tonos ma+ores + menores4 Aampoco apo+a a di"isin de a octa"a en semitonos i'$a es + apo+a a presencia de microtonos4

en'$a0e

9omparacin:

n$estra

esc$c6a

est.

condicionada

por

comparacin -$e estab e)camos entre a mCsica -$e o!mos + os patrones -$e conocemos: esperamos ser comp acidos en n$estras expectati"as + a tona idad es e me0or medio para esto4 *a "erdadera in3 $encia de *$cas en a obra de %a a se aprecia en: o Hre3erencia por as terceras ma+ores en as cadencias 3ina es Ien toda s$ obra s o ,a vida breve termina en acorde menor54 o #od$ acin + reso $cin de disonancia mediante semitono4
*os en aces deben 6acerse o '$ardando distancias i'$a es en os inter"a os -$e separen dos acordes o si'$iendo as e+es de atraccin en as notas -$e posean dic6a c$a idad4 ,ste C timo procedimiento debe especia mente emp earse en as

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mod$ aciones4 No se o "ide -$e a e+ de atraccin es ori'en de as otras e+es amadas de s$cesin, consonancia + comparacin 12G24

o #e od!as con ab$ndantes inter"a os de semitono4 o Uso de esca as moda es:

8bandonando, de modo m.s o menos abso $to as dos Cnicas esca as -$e 6an "enido $s.ndose por espacio de tres si' os: os modos 0nico + e ico de os 'rie'os, -$e conocemos "$ 'armente con os nombres de esca a ma+or + menor444 ?estit$+endo a a mCsica os modos anti'$os abandonados + creando ibremente otros -$e obedecieran m.s directamente a a intencin m$sica de compositor 12;24

&tras in3 $encias i'$a mente importantes: o %e ipe Hedre IPor nuestra m.sica, modos5, o 9 a$de (eb$ss+ Imodos + mCsica extica5, o , cante 0ondo 1272 Ienarmon!as, tendencia a c$artos de tono mediante a s$perposicin de acordes bitona es, candencia por semitono descendente -modo 3ri'io-, po itona idad, como i $sin de microtonos de cante 0ondo, po irritmia: a$sencia de ritmo en a me od!a pop$ ar54 o (omenico Scar atti: in3 $encia de en'$a0e armnico de $no de s$s compositores pre3eridos: acordes 3ormados por notas de paso o apo+at$ras a distancia de semitono o de tono, as! como mode os de s$ tEcnica de tec ado Ivid4 ,0emp os 1K -sonata >1K1 de Scar atti- + 1G -3ra'mento de Concerto-45

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,0emp o 1K4 Scar atti, #onata 9$:$, cc4 8-104

,0emp o 1G4 #an$e de %a a, D8 e'roF, Concerto, cc4 30-31, so o c a"e4

#$c6as armon!as s o p$eden entenderse a tra"Es de as denominadas Ds$perposiciones tona esF4 %a a exp ic s$ sistema en $n man$scrito tit$ ado #uperposiciones 12824 ,ste man$scrito, de apenas K p.'inas, contiene $na tab a de rea i)aciones armnicas + 6asta 1K e0emp os extra!dos de s$ mCsica I#iete canciones populares espa-olas, El amor bru;o, El sombrero de tres picos, Fantas"a <aetica, + El Retablo de Maese Pedro5 12924 , ori'en de doc$mento ta "e) sea para exp icar a s$s a $mnos I,rnesto Oa 33ter, ?osita :arc!a 8scot, 8do 3o Sa a)arP5 s$ comp e0o sistema4 %a a parte de a triada 3$ndamenta , s$perponiendo disonancias pero a e0.ndose de $na exp icacin tradiciona 4 9$a -$ier sonido pod!a entenderse como $na s$cesin de -$intas

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Iascendentes o descendentes5 a partir de $na nota de a triada I0$sta, a$mentada o dismin$ida54 (istrib$+e estos sonidos, se'Cn a opinin de ?odo 3o Oa 33ter, se'Cn e con"iene para s$s propsitos m$sica es4 *as posibi idades son in3initas pero e compositor e i'e en cada ocasin a m.s adec$ada 13024 Hara 8ntonio :a e'o 1312, e contacto con a obra *$cas en 1903 + as enseMan)as de 3o > ore + mCsicas anti'$as de Hedre , cambiar!an a %a a, como E mismo a3irmar!a, s$ "isin de a armon!a4 8 '$nas secciones p$eden sonar Dpo itona esF Ivid4 ,0emp o 15, prod$ciEndose $n cambio de armad$ra inc $so entre os di3erentes instr$mentos4 Sin embar'o esta ambi'Zedad c6oca con otras secciones en as -$e a estr$ct$ra acrdica tri.dica es a prota'onista Ivid4 ,0emp o ;54 ,n e e0emp o 1; se obser"a $na de as mod$ aciones enarmnicas rea i)adas por %a a: en e comp.s 113 entra $na "ariante de ritornello Ix5 + c$ando deber!a mod$ ar a Si #a+or I+5, cambia e ?e por #i res$ tando $n

acorde tota mente distinto Ipodr!amos considerar e #i como apo+at$ra de ?e -$e aparece en a si'$iente parte de comp.s + tendr!amos $n acorde de Si menor54

,0emp o 1;4 #an$e de %a a, D8 e'roF, Concerto, cc4 3 119-121, so o c a"e4

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9omo comentamos anteriormente en otro apartado, 6a+ $na importante re acin de 3T -$e se prod$ce entre as tona idades de ?e #a+or + Si #a+or7 Si #a+or + So 7 So + #i4 8s! mismo podemos estab ecer $na macroestr$ct$ra tona entre a tona idad principa -?e #a+or-, e primer 3oco c im.tico -*a #a+or, -$e 3$nciona como J 'rado de ?e- + e C timo p$nto c im.tico -?e #a+or-, de n$e"o a tona idad principa 4 Sorprende e 'iro 3ina a Si #, -$e rec$erda, como di0imos, a $na cadencia con Dtercera de picard!aF no como 3in, sino como apert$ra4 Ha6issa seMa a -$e para -$e D a sorprendente cadencia 3ina F 3$ncione es necesario exa'erar Den todo o posib eF e rallentando indicado 13224

24G4 ?itmo , primer mo"imiento de Concerto presenta $n ritmo bastante 3 $ido + re'$ ar, debido en parte a casi contin$o Dperpet$$m mobi eF de semicorc6eas, a modo de tocatta barroca Iespecia mente en a-$e os 3ra'mentos en os -$e se a $de m.s directamente a esti o de Scar atti -vid4 ,0emp os 1K + 1G-54 8b$ndan os acentos en tiempo dEbi + a contratiempo Ivid4 ,0emp o 175, e ritmo sincopado, 3i'$raciones de tres contra dos + contra c$atro, -$e rec$erdan a a '$nos pasa0es de a obra de Stra"ins>+, in3 $encia -$e tambiEn -$eda patente en a $ti i)acin de a or-$esta como instr$mento de perc$sin Iindicaciones como ben marcato -cc4 K, 18- o *uassi percussione -c4 30-54 ,n os cc4 7;-80 se prod$ce $n cambio br$sco -$e desestabi i)a e ritmo estab e de Concerto7 6ab amos de $n cambio t.cito de comp.s a tra"Es de a 3i'$racin de tresi os de ne'ra -$e s$'iere $n comp.s de 3RK dentro de $no de 2RK4 , e3ecto conse'$ido es $n sCbito cambio a $n tempo m.s r.pido4 ,n a exposicin de ritornello, a acent$acin de as se'$ndas partes de cada comp.s, + especia mente e 3enmeno -$e oc$rre en os compases 18-20 Ivid4 ,0emp o 1;5 nos 6ace perder de a '$na 3orma a sensacin de comp.s4

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,0emp o 174 #an$e de %a a, D8 e'roF, Concerto, cc4 18-20, so o c$erdas4

Hodemos obser"ar $na re acin entre ritmo + armon!a: os ritmos m.s r.pidos est.n re acionados con tona idades inde3inidas o con a Dpo itona idadF4 , a3ian)amiento de a tona idad I*a #a+or o ?e #a+or5 s$e e ir acompaMado de 3i'$ras m.s ar'as, dando $'ar a $n car.cter m.s so emne, ma0est$oso + estab e, -$e permite $na ma+or apreciacin de as ideas m$sica es4

24;4 9omparacin de 3ormas 8 '$nos m$sic o'os opinan -$e e primer mo"imiento de Concerto si'$e a 3orma sonata, pero no coinciden en e emp a)amiento de as distintas secciones4 8 contin$acin p anteamos a '$na de as opiniones m.s re e"antes 13324

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Otto Mayer-Serra E1posici=n II5: cc4 1-20 Desarrollo: cc4 20R21-29 E1posici=n III5: cc4 89-107 Coda: cc4 1K0-1G1

Roger Ernest Foltz E1posici=n: 1-;3 Desarrollo: ;K-112 Ree1posici=n: 113-139

Michel Rigoni E1posici=n: cc4 1-K2 Repetici=n de la e1posici=n: cc4 K3-;0 Desarrollo: cc4 ;0-112 Ree1posici=n: cc4 113-1KG Coda: 1K;-1G1

?ee1posici=n: cc4 113-139 Coda: 1K0-1G1

Aab a 34

(esde n$estro p$nto de "ista + si consider.semos -$e e Concerto si'$e $na 3orma m.s o menos de DsonataF, sit$ar!amos e desarro o en os compases ;K-112, coincidiendo con e an. isis -$e rea i)a ?o'er ,rnest %o t), p$es e br$sco cambio pro"ocado por a red$ccin de p anti a + text$ra s$'iere en e comp.s ;K e comien)o de $na seccin de desarro o4 Sin embar'o 6a+ "arios aspectos -$e contradicen esta a3irmacin: *a ,xposicin se repite de 3orma irre'$ ar7 en a

reexposicin, -$e sit$ar!amos en os cc4 113-139, e se'$ndo tema se repite en #i drico antes de reexponerse en e tono principa Icc4 128R129-1325 , (esarro o no presenta a +$xtaposicin dram.tica de tona idades + temas, ni se prod$ce en E $n desarro o mot!"ico-tem.tico *a 9oda no desemboca en $na cadencia per3ecta en a tona idad principa , sino -$e obser"amos $n sCbito des i)amiento a Si ma+or, marcando as! $na apert$ra + no e cierre 6abit$a de a 3orma sonata4 Se'Cn Nommic> 13K2, e +lle!ro inicia tiene a estr$ct$ra de $n mo"imiento de concierto DtardobarrocoF, pero presenta irre'$ aridades, as!

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como a '$nos ras'os propios de a 3orma sonata4 &pina -$e a 3orma en %a a es res$ tado de a'r$pamiento de partes o episodios, i'$a es, "ariados o constantes4 /a0o este p$nto de "ista, considera en este mo"imiento $na or'ani)acin 3orma por a'r$pamiento, + m.s precisamente a $na 3orma de mo"imiento de concierto DtardobarrocoF4 ,n n$estra opinin esta interpretacion es m.s co6erente con a nat$ra e)a de 9oncert=, inspirado en e barroco espaMo 4 Vstas son neobarroca: 8 ternancia de ritornelli + soli Itema J5 Ritornelli inicia + conc $si"o a a manera barroca , c a"e se comp ementa con os dem.s instr$mentos + -$eda inte'rado dentro de te0ido instr$menta , a a manera barroca + no como en os conciertos de #o)art, donde e so ista se mani3iesta independiente de ripieno 8$n-$e 6a+ moti"os para pensar -$e %a a rec$rri a a 3orma de concerto tardobarroco 13G2, Este e"ade conscientemente e encasi amiento en $na 3orma estereotipada + o3rece $na distorsin de a 3orma a ad0$dicar os ritornelli a c a"e, so ista principa , -$ien en os conciertos barrocos interpretaba os so os4 ,n e pro'rama de mano de estreno de Concerto escribi a propsito de s$ obra as si'$ientes !neas:
, a$tor no se prop$so se'$ir e p an de Concerto c .sico4 Se trata de $na obra ibremente concebida, a$n-$e en e a p$edan notarse determinados "a ores tradiciona es de car.cter + de 3orma, + 6a+an sido se'$idas en s$ rea i)acin as e+es de a tona idad en c$anto tienen de inm$tab es 13;24

as caracter!sticas -$e parecen con3irmar

a "isin

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34 9onc $siones
Hartimos de a base de -$e %a a no si'$i nin'Cn patrn r!'ido, pero intentamos de3inir o -$e oc$rre en e Concerto de a manera m.s 3ie posib e4 Hese a -$e a teor!a de B"an Nommic> nos parece m$+ acertada, debido a as ambi'Zedades -$e presenta, exponemos o -$e, se'Cn n$estro criterio, enca0a me0or: e primer mo"imiento podr!a estar inspirado en e 'Enero de a sinfon"a concertante, -$e en e si' o LJIII + comien)os de LIL era $n tipo de concierto para dos o m.s so istas + or-$esta4 8$n-$e reciben e nombre de sin3on!as, estas obras pertenecen con pocas excepciones a a 6istoria de a-$E 4 ,scritas en dos o tres mo"imientos, e primero est. siempre en $na 3orma ritornello o ritornello-sonata c .sica + s$ esti o tiende 'enera mente 6acia o i'ero + o pop$ ar m.s -$e 6acia o 6eroico o o 'randioso 13724 ,n este marco, e Concerto se desarro ar!a me)c ando e ementos de concerto Iritornello5 + de a sonata4 , res$ tado en %a a 6a sido a rea i)acin de dos "ariaciones s$perp$estas sobre dos temas: e ritornello + a cancin De los lamos ven!o, madre4 ,sta idea se "er!a a n$estro 0$icio por a a ternancia de so os -$e rea i)an pr.cticamente todos os instr$mentos as! como a indicacin de a$tor en a partit$ra seMa ando -$e todos os e os son so istas4 ,n c$a -$ier caso se trata de $n important!simo exponente de mCsica neoc .sica, casi neobarroca por todas as a $siones a /arroco + a s$s es-$emas 3orma es, con importantes aportaciones especia mente en re3erente a armon!a + con $n metdico desarro o de todas as "ariantes4 o

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/I/*I&:?8%[8
96risto3oridis, #ic6ae 4 , peso de a "an'$ardia en e proceso creati"o de 9oncerto de #an$e de %a a4 Revista de Musicolo!"a, 20R1 1997, pp4 ;;9-;814 9o ins, 96ristop6er4 Manuel de Falla and ,8acousti*ue nouvelle4 #emoria de icenciat$ra, Uni"4 o3 <a es, /an'or, 19974 #an$e de %a a, *Naco$sti-$e no$"e e and Nat$ra ?esonance: 8 #+t6 ,xposed4 >ournal of t/e Royal Musical +ssociation, 128, 1, Ima+o 20035, p4 71-974 %a a, #an$e de4 #uperposiciones, ed4 de 9ar os ?omero de *ecea4 #adrid: /re"e 9o eccin de /ib io'ra3!a D, Jenta eF, JII, 197G4 Concerto per clavicembalo (o pianoforte) ?M.sica impresa@, flauto, oboe, clarinetto, violino e violoncello A edici=n y estudio de Bvan 6ommic9 4 :ranada: 9entro de (oc$mentacin #$sica de 8nda $c!a, 20024 EpistolarioC ($&$&'$&(D) A Manuel de Falla, >o/n <2 ErendF edici=n de 6i!el Dennis4 :ranada: Uni"ersidad de :ranada, 20074 %o t), ?o'er ,rnest4 Pitc/ or!ani5ation in spanis/ music and selected late Gor9s of Manuel de Falla4 Aesis doctora , H64 (4, A6e Uni"ersit+ o3 Aexas at 8$stin, 19774 :a e'o, 8ntonio4 Manuel de Falla y El amor bru;o4 #adrid: 8 ian)a, 19904

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Oess, 9aro 84 Manuel de Falla and Modernism in #pain, $%&%'$&()4 96ica'o + *ondres: Uni"ersit+ o3 96ica'o Hress, 20014 #an$e de %a a4 E/e 6eH Irove Dictionary of Music and Musicians2 *ondres + N$e"a Bor>: #acmi an, 20014 I' esias, 8ntonio4 Manuel de Falla (#u obra para piano)4 #adrid: 8 p$erto, 20014 * i$rat, %ederico4 , 9oncerto per c a"icemba o o piano3orte, 3 a$to, oboe, c arinetto, "io ino e "io once o de #an$e de %a a4 Revista Musical Catalana, LLJI, 30G, Ima+o 19295, p4 173-1784 @ambo$, *o$is4 D#Csicos de si' o LJI en a obra de #an$e de %a a4 Hroceso de apropiacin, etapas de conocimiento, tipo o'!aF4 9om$nicacin inEdita presentada en e marco de co o-$io internaciona #an$e de %a a I#adrid, 9asa de Je .)-$e), 1G-1; de abri de 199;54 *ando=s>a, <anda4 Musi*ue ancienne4 Haris: #a$rice Senart, 19214

#a+er-Serra, &tto4 %a aNs #$sica Naciona ism4 E/e Musical Juarterly, 29R1 I19K35, pp4 1-174

Nommic>, B"an4 %orma + trans3ormacin de as ideas tem.ticas en as obras instr$menta es de #an$e de %a a: e ementos de apreciacin4 Revista de Musicolo!"a, 21R2 I19985, pp4 G73-G914

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Un e0emp o de ambi'Zedad 3orma : e +lle!ro de Concerto de #an$e de %a a4 Revista de Musicolo!"a, 21R1 I19985, pp4 11-3G4 Ha6issa, @aime4 Vida y obra de Manuel de Falla4 /$enos 8ires: ?icordi, 19G; Hedre , %e ipe4 Cancionero musical popular espa-ol4 /arce ona: ,ditorRimpresor /oi ea$, 19G84

Hinamonti, Hao o4 D*\8co$sti-$e no$"e e interprete inatt$a e de

in'$a''io

armonico di %a aF, Manuel de Falla tra la #pa!na e l3Europa4 ]$aderni (e a ?i"ista Ita iana di #$sico o'!a, 214 % orencia: *eo S4 & sc6>i, 1989, pp4 107-1194 ?i'oni, #ic6e 4 (e %a a: *e 9oncerto po$r c a"ecin4 +nalyse musicale, K$ I19905, pp4 GG-;K4 Sa a)ar, 8do 3o4 El Concerto, de Manuel de FallaC idioma y estiloC clasicismo y modernidad4 , So , 8 no"4 de 19274

8nexos
8nexo 1 - #an$e de %a a4 ConcertoC pour clavecin (ou piano), flute, /autbois, clarinete, violon ou violoncelle4 Haris: #ax ,sc6i', 198G4 8nexo 2 - @$an J.s-$e): (e os . amos "en'o, madre4 6L KM de la colecci=n Villancicos y canciones222 a tres y a *uatro4 &s$na, 1GG1 R Aranscripcin de ,mi io 9ano #o ina4

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8nexo 3 - #i'$e de %$en ana4 ,ibro de m.sica para Vi/uela, intitulado Orp/0nica ,yra4 *ibro J, Se"i a, 1GGK R %acsimi en /ib ioteca Jirt$a de 8nda $c!a4 8nexo K- %e ipe Hedre 4 Cancionero musical popular espa-ol4 Ja s: ,d$ardo 9aste s4 Impresor ,ditor I19185, t4 III, pp4 1GK-1G94 8nexo G- @oa-$!n ?odri'o4 (e os . amos "en'o, madre4 Cuatro Madri!ales amatorios4 ,0rR96ester, 19K84 8nexo ;- I'or Stra"ins>+4 4istoire du soldatC lue, ;ou0e et dans0e en deu1 parties4 *ondon: 96ester, 19874

Notas
112 , t!t$ o exacto de a obra es Concerto per Clavicembalo (o pianoforte), Flauto, Oboe, Clarinetto, Violino e Violoncello4 ,n ade ante a desi'naremos por e "ocab o Concerto4 Hartit$ra en anexo 14

122 #an$e de %a a4 EpistolarioC ($&$&'$&(D) A Manuel de Falla, >o/n <2 ErendF edici=n de 6i!el Dennis4 :ranada: Uni"ersidad de :ranada, 20074 p4 734

132 @aime Ha6issa4 Vida y obra de Manuel de Falla4 /$enos 8ires: ?icordi, 19G;, p41G04

1K2 Nbid2

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1G2 9aro 84 Oess4 Manuel de Falla and Modernism in #pain, $%&%'$&()4 96ica'o + *ondres: Uni"ersit+ o3 96ica'o Hress, 20014 pp4 232- 2;14

1;2 8rc6i"o #an$e de %a a 18#%24 /orrador a$t'ra3o de #an$e de %a a4 9itado en a edicin cr!tica de a partit$ra rea i)ada por B"an Nommic>4 :ranada: 9entro de (oc$mentacin #$sica de 8nda $c!a, 20024

172 Jer bib io'ra3!a4

182 *ando=s>a e dedic a %a a $n e0emp ar de este ibro I Musi*ue +ncienne2 Haris, #a$rice Senart, 19215, en oct$bre de 1922, + %a a est$di + anot e ibro a 3ondo 18#%4 N4I4 1KG924

192 Aexto sobre e Concerto en as notas a pro'rama de mano Ipp4 2-35 de D%esti"a #an$e de %a aF, or'ani)ado por a 8sociacin de mCsica de c.mara de /arce ona, e G de no"iembre de 192;, en e Ha a$ de a #Csica 9ata ana Ise conser"an ; e0emp ares de este pro'rama en e 8rc6i"o #an$e de %a a 184#4%42 ba0o as si'nat$ras %N 192;-11 a 1;54 ,ste texto se p$b ic annimamente + en cata .n pero %a a 3$e -$ien o escribi, como da 3e de e o e borrador man$scrito a$t'ra3o en caste ano -$e se conser"a en e 8#% Ianexo de Concerto n4 9008-154

1102 ,sta a $sin p$ede eerse tanto en a edicin de 1928 como en a ,dicin 9r!tica de Nommic>, as! como en Ha6issa Vida y obraP

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1112 #ic6ae 96risto3oridis4 , peso de a "an'$ardia en e proceso creati"o de Concerto de #an$e de %a a4 Revista de Musicolo!"a LL, 1 I19975, pp4 G-;4

1122 B"an Nommic>4 %orma + trans3ormacin de as ideas tem.ticas4 Revista de Musicolo!"a 21R2 I19985, pp4 G79-G804

1132 Vste es e texto de a cancin de @$an J.s-$e) 6L KM de la colecci=n Villancicos y canciones222 a tres y a *uatro4 &s$na, 1GG1: Q(e os . amos "en'o, madre, R de "er cmo os menea e aire4 R (e os . amos de Se"i a, R de "er a mi inda ami'a4 R (e os . amos "en'o, madre, R de "er como os menea e aire4Q

11K2 %e ipe Hedre 4 Cancionero musical popular espa-ol4 Ja s: ,d$ardo 9aste s4 Impresor ,ditor I19185, t4 III, pp4 1GK-1G94

11G2 Nos re3erimos a 6L KM de la colecci=n Villancicos y canciones222 Jer notas 7 + 134

11;2 Oemos obser"ado a '$nas notas extraMas -$e bien podr!an ser errores de impresin4 ,ntre otros cabe citar: comp.s 2K 6a+ $n So c$ando deber!a ser *a7

comp.s 3G (o en $'ar de ?e7 comp.s 3; Si en $'ar de *a7 comp.s 109 %a en $'ar de So 7 + comp.s 120 %a en $'ar de #i4

1172 %e ipe Hedre 4 Cancionero222 Jer nota 1K4

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1182 (enominamos a cada $na de as "ariantes de De los lamosP con a etra DJF + s$ nCmero correspondiente4

1192 *o$is @ambo$4 D#Csicos de si' o LJI en a obra de #an$e de %a a4 Hroceso de apropiacin, etapas de conocimiento, tipo o'!aF4 9om$nicacin inEdita presentada en e marco de co o-$io internaciona #an$e de %a a I#adrid, 9asa de Je .)-$e), 1G-1; de abri de 199;54 9itada en B4 Nommic>4 Un e0emp o de ambi'Zedad 3orma : e +lle!ro de Concerto de #an$e de %a a4 Revista de Musicolo!"a 21R1 I199854 pp4 11-3G4

1202 Nommic>4 DUn e0emp oPF4

1212 Ha6issa4 Vida y obraP p4 1KG4

1222 9aro 84 Oess4 Manuel de Falla and modernism7 pp4 232- 2;14

1232 9ons$ tar especia mente e an. isis prop$esto por Nommic>, DUn e0emp oPF + 9aro 84 Oess4 Manuel de Falla and modernism4

12K2 #an$e de %a a, *Naco$sti-$e no$"e e and Nat$ra ?esonance: 8 #+t6 ,xposed4 >ournal of t/e Royal Musical +ssociation 128, 1, Ima+o 20035, p4 71-974

12G2 *ibro de notas de Retablo, pp4 19-204

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12;2 %ederico SopeMa4 Manuel de FallaC Escritos sobre m.sica y m.sicos4 #adrid: ,spasa 9a pe, 1988, p4 K24 , art!c$ o ori'ina tit$ ado DIntrod$ccin a a mCsica n$e"aF 3$e p$b icado en a Revista musical /ispanoamericana, I(iciembre 191;5, pp4 K-;4 1272 8 propsito de este tema cabe recordar a creacin de D9onc$rso de 9ante @ondoF 0$nto a %4:4 *orca, -$e se acompaM de a p$b icacin de $n est$dio en 1922 sobre e mismo, D, cante 0ondo4 S$s or!'enes, s$s "a ores, s$ in3 $encia en e arte e$ropeoF, en Manuel de Falla2 Escritos sobre m.sica y m.sicos2 Introd$ccin + notas %ederico SopeMa, #adrid: 8$stra , 19884

1282

,ste

man$scrito

est.

editado

en

dos

3acs!mi es:

#an$e

de

%a a4

#uperposiciones, ed4 de 9ar os ?omero de *ecea4 #adrid: /re"e 9o eccin de /ib io'ra3!a D, Jenta eF, JII, 197G7 8ntonio I' esias4 Manuel de Falla (#u obra para piano)4 #adrid: 8 p$erto, 20014 pp4 287- 2914

1292 %a a no 6ab a de Concerto p$es a 3ec6a de redaccin de doc$mento es anterior a a de s$ composicin4

1302 Un e0emp o o constit$ir!a $n pasa0e de El amor bru;o: e tremo o de "i as I#i-%a5 dar!a $'ar a $n c aro *a menor con e -$e acaba a dan)a7 e pi))icato de os c6e os dar!an $n (o menor7 m.s ade ante, e so o de oboe Ic4 235 toma a tona idad de Si menor4 %a a ar'$menta esta Dpo itona idadF de a si'$iente 3orma: sobre a triada de (o #a+or tra)a $na dob e -$inta ascendente sobre e -$into 'rado de a triada ISo 5: $na dismin$ida I?e 5 + otra a$mentada I?e U #i 54 8 tercer 'rado de a triada I#i5 se e s$perpone $na -$inta dismin$ida ISi 5 -se enc$entra en #uperposiciones, pa'4 3 e0emp o 1-4

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1312 8ntonio :a e'o4 Manuel de Falla y El amor bru;o4 #adrid: 8 ian)a, 19904 pp4 1G3-1;34

1322 Ha6issa4 Vida y obraP p4 1K;4

1332 &tto #a+er-Serra4 %a aNs #$sica Naciona isF4 E/e Musical Juarterly, 29R1, pp4 1;-174 ?o'er ,rnest %o t)4 Pitc/ or!ani5ation in #panis/ music and selected late Hor9s of Manuel de Falla4 Aesis doctora , H64 (4 A6e Uni"ersit+ o3 Aexas at 8$stin I19775, pp4 189-1924 #ic6e ?i'oni4 (e %a a: *e Concerto pour clavecin4 +nalyse musicale, 21 I19905, pp4 GG-;K4 9itados en B4 Nommic>4 DUn e0emp oPF4 13K2 Nommic>4 DUn e0emp oPF

13G2 8 $dimos a a 3orma de os dos mo"imientos extremos de concierto tardobarroco, e c$a se artic$ a en tres mo"imientos: r.pido- ento-r.pido4

13;2 Hro'rama de mano de estreno, pp4 2-34 Jer nota K4

1372 (4 ?ande 4 Sin3on!a 9oncertante4 Diccionario 4arvard de la M.sica4 #adrid, 8 ian)a, 1997 p4 93G4

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