Ondas sonoras

(* Preparado por C.A. Bertulani para o projeto de Ensino de Fsica a Distncia)

Som As ondas sonoras so produzidas por deformaes provocadas pela diferena de presso em um meio elstico qualquer (ar, metais, isolantes, etc), precisando deste meio para se propagar. Desta forma, percebemos que o som uma onda mec!nica, no se propagando no vcuo. A maioria dos sons acaba sendo obtido atrav s de ob"etos que esto vibrando, como o caso do alto# falante. $uando o diafragma contido no alto#falante se movimenta para fora da cai%a ac&stica ele cria uma regio de alta presso pois comprime o ar que est nas pro%imidades. Da mesma forma, ocorre uma rarefao quando o diafragma se move para dentro da cai%a.

$uando as variaes de presso c'egam aos nossos ouvidos, os t(mpanos so induzidos a vibrar e nos causam a sensao fisiol)gica do som. *m ouvido normal consegue ouvir uma fai%a de freq+,ncias que varia apro%imadamente entre -. e -.... /z, sendo que as ondas que apresentam freq+encias inferiores a -. /z so denominadas in ra!s"nicas ao passo que os sons superiores a -.... /z so c'amadas de ultra!s"nicas. 0 outros animais podem produzir e ouvir sons em freq+,ncias inacess(veis aos ouvidos 'umanos como o caso do morcego. 1eia2 O ou#ido $umano. A #elocidade do som A velocidade do som em qualquer meio dada por

[11.1] onde a densidade do meio e B o m%dulo de compress&o #olum'trica, definido por [11.2]

onde uma mudana na presso p causa uma mudana no volume V de um meio. 3ugerimos a leitura do livro do 4o5ses 6ussenzveig, ou do /allida578esnic9, para uma demonstrao desse resultado. A velocidade do som no ar em condies normais :;: m<s = >-:; ?m<' [11.3] A velocidade do som foi ultrapassada por um avio ' muitos anos atrs. 4as, s)mente em outubro de >@@A, ela foi ultrapassada por um autom)vel. 4eio ar 'idrog,nio o%ig,nio gua c'umbo alum(nio cobre ferro granito borrac'a vulcanizada Bemperatura, .C . . . >F -. -. -. -. . . 4etros<segundo ::>,; >-DE :>A,>;F. >-:. F>.. :FE. F>:. E... F;

G som pode ser descrito como uma onda de presso. Hm funo do camin'o e do tempo percorrido, a equao que descreve esta onda dada por (#eja captulo anterior) p = pm sen (kx - t) [11.4] onde x o camin'o percorrido pela onda, e t o tempo decorrido. k o n&mero de onda, e a sua frequ,ncia angular. pm a presso m%ima da onda sonora. Iode#se mostrar (ve"a livro do /allida5, ou do 4o5ses) que pm = (v)sm [11.5] onde sm o deslocamento m%imo das camadas de ar (ou de cada mol cula de ar individuamente) a partir da posio de equil(brio. Di ra(&o J poss(vel ouvir o som produzido por uma e%ploso que se situa atrs de um muro delimitador, mesmo que este ten'a grande espessura de tal forma que as ondas sonoras no consigam atravess#lo. Da mesma forma, se algum membro da sua fam(lia que est trancado sozin'o num dos quartos colocar uma m&sica

num volume bem alto num aparel'o de som potente, todos os outros iro ouvi# la.

Deste modo, percebemos que o som (e todos os outros tipos de ondas) tem a capacidade de contornar obstculos. A esta 'abilidade definiu#se o nome de di ra(&o, que ocorre devido ao fato do comprimento de onda dos sons variarem de alguns cent(metros a vrios metros, de forma que estas ondas so KgrandesK em comparao com as aberturas e obstculos frequentemente encontrados na natureza. $uando partes de uma onda so ceifadas pela presena de obstculos, sua propagao no meio considerado torna#se bem mais complicada, fugindo ao que o bom senso esperaria. Lsto pode ser e%emplificado imaginando#se um tanque c'eio dMgua com ondas planas se propagando em sua superf(cie. De in(cio, poderia se pensar que al m do orif(cio, a onda s) se propagaria nos pontos situados entre as e%tremidades da passagem. Ior m, o que realmente acontece que o orif(cio funciona como se fosse uma fonte de ondas puntiforme, produzindo ondas circulares (Caso a passagem se"a muito grande comparado com o comprimento de onda da onda incidente, apenas nas regies pr)%imas Ns bordas que ser notado alguma curvatura nas ondas).

Deste modo, podemos definir como difrao a curvatura que uma onda faz ao passar por um obstculo. Hsta curvatura pode ocorrer em maior ou em menor grau, dependendo da forma e das dimenses do obstculo a ser transpassado.

G fenOmeno da difrao pode ser entendido com base no princ(pio de /u5gens, descoberto em >EAD pelo 'oland,s C'ristiaan /u5gens. G referido princ(pio considera que cada ponto de uma dada frente de onda age como se fosse uma fonte puntiforme de ondas. A nova frente de onda (num instante posterior), determinada pela superf(cie envolt)ria de todas estas ond(culas esf ricas emitidas por estas fontes puntiformes que se propagaram durante o intervalo pertinente. Cumpre notar que no caso das ondas luminosas, seus comprimentos de onda variam de ;... a D... angstrons apro%imadamente. Ior esta razo no se observa a difrao da luz com facilidade, pois as aberturas e fendas so muito maiores do que o comprimento desta ondas. Batimentos

Designamos por )atimento ao fenOmeno que acontece quando e%iste uma superposio entre duas fontes emissoras de ondas que produzam ondas que possuam a mesma direo, amplitude e freq+,ncias pr)%imas f1 e f2. Ielo fato das freq+,ncias diferirem uma da outra, 'aver momentos de interfer,ncia construtiva, onde a amplitude resultante ser grande e momentos de interfer,ncia destrutiva, acarretando numa amplitude diminuta.

*m e%emplo familiar de batimento aquele produzido por dois diapases, ou por duas cordas de guitarra de freq+,ncias parecidas. 6este caso, ouvimos um som de intensidade varivel, cu"a freq+,ncia de batimento fbat a subtrao das duas freq+,ncias envolvidas dividida por 2 (fbat = (|f1 - f2|)/2).

A funo de cada onda pode ser descrita atrav s de uma sen)ide, com vetores de onda k, al m de fases 1 e 2, respectivamente.

Ielo princ(pio da superposio de ondas, a onda resultante ser determinada pela soma alg brica das duas ondas individuais. y(x,t) = ym [sen(kx - 1t 1) sen(kx - 2t 2 )] [11.!] Atrav s do uso da relao entre a soma de dois senos, verificamos que a e%presso anterior pode ser reescrita sob a forma2 y(x,t) = ym "#s(batt bat) sen(kx - me$t me$ )] [11.%] onde a fase de batimento bat=P1 # 2P / 2 e as freq+,ncia e fase m dias so dadas pelas m dia aritm tica das freq+,ncias e fases iniciais (fme$ = me$ < 2 = (f1 f2)/2 e me$ = (1 Q 2)/2). Escala de intensidade do som* deci)el Deci)el uma unidade inventada para medir a intensidade do som. Hla uma razo entre valores, com um valor de refer,ncia. Como a intensidade absoluta dos sons varia em uma escala muito grande, a unidade definida em termos de uma escala logar(timica. Iara se medir a intensidade do som necessrio uma presso de refer,ncia, &'. *samos uma presso sonora que apro%imadamente igual ao limiar de audibilidade a >... /z, isto , a presso e%ercida por uma onda de som de um som de >... /z no t(mpano, que apenas o suficiente para ser ouvida. Hsta presso tomada como sendo 2 x 1'-5 (/m2. A escala de intensidade do som ento dada por 2' )#*1'(&/&') $B [11.+] (6ote que a f)rmula para a escala usa 2' )#* em vez de 1' )#*, " que a intensidade proporcional ao quadrado da amplitude de presso.) A intensidade do som no limiar da audibilidade, ,', 1' -12 -/m2. A intensidade som indica o flu%o da pot,ncia ac&stica sobre uma dada rea. Iara a intensidade, a f)rmula acima fica 1' )#*1'(,/,') $B [11..] A intensidade do som pode ser obtida em funo do deslocamento m%imo dos elementos do fluido onde ele se propaga. Iode#se mostrar (ve"a o livro do 4o5ses, ou o do /allida5) que

, = ( v 2 sm2) / 2 E+emplos de n#eis de som tpicos* Iresso do som - % >.#F 6<mE:,-. E,: -,. .,E: .,.,.E: .,.E,: % >. - % >.
#: #:

[11.1']

dR

Lntensidade do som >.#>- S<m-

H%emplos t(picos limiar da percepo grande avio a "ato grande orquestra arrebitamento trem escrit)rio ruidoso motor de carro discurso escrit)rio m dio escrit)rio quieto biblioteca sussurro sussuro bem bai%o limiar da audibilidade (a >... /z)

>:. >. >-. >,. >>. .,> >.. .,.> @. D. A. E. F. ;. :. -. >. . >.#: >.#; >.#F >. >. >.
#E #A #D

E,: % >.#; - % >.#; E,: % >.#F - % >.#F

>.#@ >.#>. >.#>> >.#>-

As reas din!micas de audio so mostradas na figura abai%o. A lin'a superior o limiar da dor, a diferentes frequ,ncias. A lin'a inferior o limiar da audibilidade. 3e o n&medo de dR # decib is # aumentar de >. dR, o som duas vezes mais altoT 6uma linguagem popular dizemos que isto o mesmo que passar um autofalante de >. Satts para >.. Satts. A mudana >. dR, ou duas vezes mais alto.

O e eito Doppler G efeito Doppler um fenOmeno observado com todas as ondas. Hle possui o nome do cientista austr(aco C'ristian Doppler (>D.:#>DF:). (a) O)ser#ador em mo#imento 3upon'a que uma fonte estacionria est gerando ondas sonoras com frequ,ncia f' = 24' /0 (3i) e comprimento de onda ' = v / f'. *m observador estacionrio a uma certa dist!ncia da fonte ouvir um som com frequ,ncia f'. -;. vezes por segundo o t(mpano do observador ser empurrado para dentro e para fora N medida que os m%imos e m(nimos da presso alcanam o ouvido. G per(odo de tempo entre dois m%imos consecutivos 1 = 1 / f' = (1/24') s. 3upon'a que o observador suba em uma motocicleta e diriga no sentido oposto ao da fonte. 3upon'a que no tempo t1 um m%imo de presso alcana o ouvido na posio x. G pr)%imo m%imo estar na posio x no tempo t1 1. 4as, o ouvido no estar mais nesta posio. G observador se moveu. G m%imo tem que percorrer uma dist!ncia e%tra antes de alcanar o ouvido. Hsta dist!ncia e%tra toma um tempo e%tra t. G intervalo de tempo entre m%imos sucessivos que alcana o ouvido do observador agora 1 t. G per(odo aumentou, a frequ,ncia aparente da onda diminui. G observador ouve uma outra nota menor do que o 3i. Hste um e%emplo do e eito Doppler. 3e o obervador estiver dirigindo no sentido da fonte, o intervalo de tempo entre os m%imos alcanando o ouvido ser mais curto que 1. 3upon'a que no tempo t1 um m%imo de presso alcane o ouvido na posio x. G pr)%imo m%imo c'egar na posio x no tempo t1

1. 4as, ele c'egar ao ouvido antes de ele alcanar a posio x, " que o observador se move no sentido da fonte. G observador ouve uma nota maior do que o 3i. A frequ,ncia aparente do som que alcana o observador f = f' (v v#) / v [11.11]

onde v a velocidade do som, e v# a componente da velocide do observador na direo da fonte (v# negativo se o observador estiver se movendo para longe da fonte.). 6ormalmente no observamos o efeito Doppler quando nos movemos a p , " que a velocidade do som muito maior do que a nossa. 4as, movendo#se em uma motocicleta a @. 9m<' = -F m < s na direo de uma fonte, temos que f = f' (34' 24.!) / 34' = 1.'% f'. 4ovendo#se para longe da fonte d f = f' (34' 2 24.!) / 34' = '..3 f'. $uando passamos pela fonte, observamos ento uma variao de frequ,ncia da ordem de >;U, uma variao razovel. ()) Fonte em mo#imento A frequ,ncia observada de uma onda sonora tamb m varia se o observador estiver se movendo. A frequ,ncia aparente neste caso dada por f = f' v / (v - vs) [11.12]

onde vs a componente da velocidade da fonte na direo do observador (vs negativo se a fonte se mover para longe do observador.).

6a figura acima os an is simboli%am os m%imos da onda sonora. G intervalo de tempo entre as emisses sucessivas 1. $uanto maior o c(rculo, mais tempo faz que a emisso foi feita. Bodos os cM(rculos e%pandem com a mesma velocidade. 3e um observador estiver estacionrio, ento o intervalo de tempo entre a c'egada dos c(rculos sucessivos ao ouvido 1.

6esta figura a fonte est se movendo para o observador. G centro de cada c(rculo est na posio da fonte no momento em que ela emite o m%imo. Como a fonte est se movendo para a direita, o centro dos c(rculos sucessivos move#se para a direita. 3e o obsevador estiver parado, ento o intervalo de tempo entre a c'egada dos c(ruclos sucessivos ao ouvido menor do que 1.

6esta figura a fonte est movendo#se para longe do observador. Como a fonte move#se para a esquerda, o centro dos c(rculos sucessivos move#se para a esquerda. 3e o observador est estacionrio, ento o intervalo de tempo ente a c'egada dos c(rculos sucessivos maior do que 1.

Desde que a fonte e o observador se movam relativamente entre si, o comprimento de onda do som ser deslocado pelo efeito Doppler. 4as a

f)rmula do deslocamento de Doppler depende de quem est se movendo, a fonte ou o observador. 3e a fonte estiver movendo#se para o observador com a velocidade pr)%ima N do som, o comprimento de onda c'egando ao ouvido ser muito curto e a frequ,ncia muito alta. 6a f)rmula, f = f' v/(v - vs), o denominador ficar muito pequeno. $uando vs = v, o denominador zero, e f se torna infinito. *m estrondo ser produzido na localizao do observador2 a barreria do som alcanada. Pro)lema2 *m trem apita com frequ,ncia de ;.. /z. Voc, um observador estacionrio e ouve o apito, mas o ouve com frequ,ncia de ;;. /z. $ual a velocidade com que o trem se apro%ima de voc,W Solu(&o* A frequ,ncia maior, de modo que o trem est se movendo para voc,. A velocidade relativa encontrada da f)rmula f = f' v/(v - vs). Bemos que (v - vs) = (v/f)f', logo v / f = (4'' /s) (34' m/s)/ (44' /s) = 3'. m/s. Iortanto, vs = 34' m/s 2 3'. m/s = 31 m/s = 111.! mp3. $uando uma fonte de luz e um observador se apro%imam, a luz que alcana o observador deslocada para frequ,ncias maiores, ou comprimentos de onda mais curtos. Dizemos que a luz est deslocada para o azul. $uando a fonte de luz e o observador se afastam, a luz que alcana o observador deslocada para frequ,ncias mais bai%as, ou comprimentos de onda mais altos. Dizemos que a luz deslocada para o vermel'o. G deslocamento para o vermel'o, ou para o azul, das lin'as espectrais pode ser usado para determinar a velocidade da luz de ob"etos astronOmicos com respeito a n)s. 1eia2 a ori,em do uni#erso. 3istemas de radares obt m informao por refle%o de ondas por ob"etos. 4etereologistas e%aminam c'uvas e outros fenOmenos atmosf ricos usando um tipo de radar especial c'amado de radar Doppler. *ma antena de alta pot,ncia gira e emite pulsos de ondas de rdio. Gs pulsos refletem na c'uva e retornam N fonte de radar. 4edindo#se o tempo entre os pulsos e o tempo que leva para os ecos voltarem, o sistema de radar calcula a dist!ncia e a direo da c'uva. G radar Doppler tamb m mede mudanas nas ondas de rdio, que indicam velocidade e direo. *m computador combina a informao do radar em um mapa, e pode informar aonde a c'uva est caindo. Irogramas especiais de computador permitem analisar reas pequenas, permitindo que os metereologistas e%aminem o tempo em cidades e mesmo em pequenos bairros. -.sica

Dentre os diferentes tipos de sons produzidos pela natureza e aud(veis ao ser 'umano, a m&sica para alguns sinOnimo de criao divina ou ento a e%presso m%ima de sensibilidade do ser 'umano.

$uando algum ob"eto vibra de forma completamente desordenada, dizemos que o som produzido por esta vibrao um rudo, como por e%emplo o barul'o de uma e%ploso, um trovo. G ru(do o resultado da soma de um n&mero muito grande de freq+,ncias, de forma que e%primi#lo matematicamente necessrio levar em conta um n&mero muito grande de termos (leia a seo de anlise de Xourier do cap(tulo anterior). Deste modo, um vulco, quando em erupo ou um instrumento musical qualquer pode produzir um grande n&mero de freq+,ncias. A diferena entre os sons musicais e outros quaisquer que nos instrumentos musicais utilizamos apenas algumas dentre as in&meras freq+,ncias poss(veis, que foram estabelecidas por conveno, constitu(ndo#se nas notas musicais. $uando um instrumento por alguma razo comea a produzir freq+,ncias diferentes daquelas que estamos acostumados a ouvir, dizemos que o referido instrumento est desa inado, precisando de um a"uste a fim de retornar a produzir sons na escala convencional. As notas musicais por sua vez podem ser agrupadas de modo a formar um con"unto. Hste con"unto recebe o nome de ,ama e um con"unto de gamas se constitui numa escala musical. Cumpre observar que tanto as gamas quanto as escalas musicais podem ser constru(das de diversas maneiras, no sendo &nica (isto pode ser e%emplificado verificando#se que a m&sica oriental usa uma gama de cinco notas musicais ao passo que o mundo ocidental utiliza uma gama de sete). Hntre as diversas gamas e%istentes, a mais popular de todas a c'amada ,ama natural ou ,ama de /arlin, que utiliza as notas denominadas d%0 r'0 mi0 10 sol0 l10 si e novamente d). Hstes nomes foram atribu(dos a Yuido de Arezzo, que foi um m&sico italiano que viveu no s culo ZL.

Gbviamente devemos utilizar alguma notao que diferencie as diversas gamas que constituem a escala de [arlin. Iara isto, utilizado (ndices nas notas musicais, ou se"a, o d% da primeira gama ser o $41, o da segunda gama $42 e assim por diante. G $41 ocupa um lugar de destaque na escala natural, " que a primeira nota da gama, recebendo o nome de nota undamental. G con'ecimento da nota fundamental importante pois serve de refer,ncia para se construir a escala musical completa, pois podemos obter as demais notas simplesmente multiplicando#se a freq+,ncia da nota fundamental por determinados valores (ve"a tabela abai%o).

E+emplo 22 A freq+,ncia universalmente aceita como padro a do )5 de (ndice : ()53), cu"o valor igual a ;:F /z. Calcular deste modo a freq+,ncia da nota $432 3esp.* 3endo )53= ;:F /z, temos $43= (:<F). )53 = -E> /z. E+emplo 42 3abendo#se que a freq+,ncia do $44 igual a -E> /z, calcular a freq+,ncia da nota fundamental ($41)2 3esp.* Como $44= -E> /z, temos $41= (><;). $44= EF,-F /z. G denominado inter#alo ac.stico entre duas notas, que pode ser definido como a razo entre duas freq+,ncias f1 e f2, onde (f1 \ f2). Hm decorr,ncia da pr)pria definio, o intervalo ac&stico 1 ser sempre maior ou igual a > (quando , =1, f1=f2).

, = f1 / f2 [11.13] Deste modo, conforme vemos pela tabela, os intervalos entre as notas consecutivas da gama natural podem assumir apenas os valores > ( unssono), @<D (tom maior), >.<@ (tom menor), >E<>F (semitom) e - (oita#a). Iara introduzir uma nota intermediria entre duas notas consecutivas, de freq+,ncias f1 e f2 temos a liberdade de proceder de duas maneiras distintas2 A primeira delas aumentar a freq+,ncia de f1 e a segunda reduzir a freq+,ncia da nota f2. A primeira modalidade c'ama#se sustenir e a segunda )emoli/ar. 3ustenir uma nota consiste em aumentar a sua freq+,ncia, multiplicando#a por -F<-;. Iara indicar que uma nota foi sustenida, escrevemos o (ndice ] N direita da nota. Remolizar uma nota significa diminuir a sua freq+,ncia, multiplicando#a por -;<-F. Iara indicar que uma nota foi bemolizada, escrevemos o (ndice b N direita da nota. E+emplo 52 A nota )53 de uma certa gama tem a freq+,ncia de ;:F /z. Calcular a freq+,ncia do )5 sustenido ()56) e do )5 bemolizado ()5b)2 3esp.* 3endo )53= ;:F /z, temos2 a) )56 = (-F<-;). )5 = ;F: /z. b) )5b= (-;<-F). )5 = ;>A,E /z. Considere agora que voc, este"a ouvindo o som produzido por algum instrumento. Caso a audio de duas notas musicais (sucessivas ou simult!neas), provocar uma sensao agradvel, dizemos que entre essas duas notas e%iste um inter#alo musical. Hssa sensao, depende e%clusivamente da razo entre as freq+,ncias dos sons, embora varie de ouvinte para ouvinte a n(vel sensitivo. Gs intervalos musicais so classificados em consonantes e dissonantes. Gs intervalos consonantes so e%pressos por fraes em que o numerador e o denominador so termos menores que E. Lntervalo de quarta (d)#f)2 ;<:. Lntervalo de quinta (d)#sol)2 :<-. 0 os intervalos dissonantes so e%pressos por fraes cu"os termos aparecem inteiros maiores que o n&mero E. Lntervalo de s tima maior (d)#r )2 >F<D. Lntervalo de segunda maior (d)#sol)2 @<D. 3e a escala musical a mesma como conseguimos diferenciar os sons dos instrumentos musicaisW Conseguimos distinguir os sons produzidos pelos intrumentos musicais atrav s de uma caracter(stica sonora denominada tim)re. G timbre depende da fonte sonora e da forma de vibrao que produz o som. Ior e%emplo, uma mesma nota musical emitida por uma 'arpa e uma guitarra produzem ao nossos ouvidos sensaes diferentes, mesmo que suas intensidades se"am iguais. 4atematicamente o timbre 1b a forma da onda resultante quando levamos em conta todas as ondas produzidas num instrumento. De um modo geral, estas ondas possuem amplitudes 7, freq+,ncias ie fases diferentes, de forma que o timbre deve ser conseguido atrav s de uma somat)ria das ( freq+,ncias. Deste modo2

[11.14] onde o (ndice 8 representa a varredura em todas as freq+,ncias 8 produzidas no instrumento musical. Ielo fato do resultado final desta somat)ria ser diferente, variando de instrumento para instrumento que conseguimos determinar as diferenas de sons entre os diversos intrumentos musicais. Como vimos do cap(tulo anterior, isto uma an1lise de Fourier do som do instrumento. Gutra caracter(stica importante do som a altura do som (ou tom), que a qualidade do som que permite distinguir som ,ra#e (bai%o) do som a,udo (alto). Deste modo, som alto o que possui alta freq+,ncia ao passo que som )ai+o aquele que tem bai%a freq+,ncia. Gs instrumentos musicais so ac.sticos2 datam desde os tempos antigos e podem ser divididos em cordas (violo, 'arpa, guitarra, etc), sopro (flauta, sa%ofone, sanfona, etc) e percuss&o (bateria, bongO, sino, etc) ou eletr"nicos* datam da d cada de E. e composto pelos sintetizadores.

Lnicialmente vamos falar um pouco sobre os instrumentos ac&sticos de cordas. Como o pr)prio nome diz, todos eles possuem pelo menos uma corda esticada, apresentando suas duas e%tremidades fi%as. *ma perturbao fornecida a esta corda atrav s da pr)pria mo ou de algum outro agente e%terno (pal'eta, arco no caso do violino ou violoncelo, etc), fazendo a corda entrar em vibrao. Hsta vibrao est confinada entre as e%tremidades da corda e atrav s de interfer,ncias entre os pulsos refletidos nas e%tremidades acabam formando uma onda estacionria com uma freq+,ncia bem definida.

Como vimos no cap(tulo anterior, as frequ,ncias poss(veis so2 f=n/29 [11.15] Desta forma, para n = 1 temos a freq+,ncia fundamental ou primeiro $arm"nico. Bodos os outros 'armOnicos (n = 2,3,4, ...) so m&ltiplos inteiros da freq+,ncia fundamental, sendo este o princ(pio de funcionamento de todos os intrumentos de cordas como o violo, ban"o, berimbau, etc. Iassamos agora a falar um pouco a respeito dos intrumentos de sopro, os quais nada mais so do que tubos sonoros, sendo que dentro deles uma coluna de ar posta a vibrar. Hstas vibraes so obtidas atrav s de sistemas denominados em)ocaduras, que se classificam em dois tipos2 Em)ocadura tipo lauta* 6este tipo, o m&sico in"eta um "ato de ar que comprimido por um calo para depois colidir contra um corte em diagonal, efetuado na parede do tubo. 6estas circunst!ncias, o "ato de ar sofre turbil'onamentos e variaes de presso que o lanam alternadamente ora para fora, ora para dentro do tubo. Dessa maneira, a coluna gasosa interna do tubo golpeada interminentemente, dando origem a uma onda longitudinal que se propaga no interior do tubo.

Em)ocadura tipo pal$eta* 6este tipo, o operador in"eta um "ato de ar do mesmo modo que a embocadura anterior. 1ogo na entrada, o ar comprimido pelo calo, tendo sua velocidade aumentada antes de passar ao interior do tubo, o qual por uma folga e%istente entre uma l!mina fle%(vel (pal'eta) e a parede do tubo. A passagem de ar se d com turbil'onamentos e variaes de presso, que fazem a l!mina vibrar. Hm conseq+,ncia, esta passa a golpear o ar no interior do tubo, dando origem a uma onda.

De acordo com as e%tremidades dos tubos sonoros, podemos classific#los em a)ertos ou ec$ados, sendo que os abertos possuem as duas e%tremidades livres enquanto que nos fec'ados apresentam uma de suas e%tremidades obstru(da.

6u)o a)erto* 3o tubos que apresentam as duas e%tremidades livres, de modo que em cada e%tremidade aberta sempre e%iste um ventre. Gs primeiros 'armOnicos esto mostrados nas figuras abai%o2 o primeiro 'armOnico (fundamental) e o segundo 'armOnico.

6u)o ec$ado* 3o tubos que apresentam uma e%tremidade aberta e outra fec'ada, de modo que na e%tremidade aberta sempre e%iste um ventre e na fec'ada um n). Com isto, a freq+,ncia dos 'armOnicos fica determinada por f = (2n - 1) / 29, onde 9 o comprimento do tubo e n o n&mero de ventres dentro do instrumento. Iela pr)pria definio, percebemos que apenas a ocorr,ncia de 'armOnicos (mpares. Alguns 'armOnicos esto mostrados nas figuras abai%o.

GR3.2 $uando e%istir um furo nos tubos (como o caso da flauta, sa%ofone, clarinetes, pisto, )rgos antigos, etc), acarretar na formao de um #entre naquele local. Pro)lema* A comprimento de onda fundamental em um tubo aberto em ambos os e%tremos maior do que, igual, ou menor do que o comprimento de onda fundamental em um tubo de uma e%tremidade aberta e outra fec'adaW Solu(&o* Hm um tubo com dois e%temos abertos f = v/29, = v/f = 29. Hm um tubo com um e%tremo aberto e outro fec'ado f = v/49, = v/f = 49. G comprimento de onda fundamental em um tubo aberto em ambos os e%tremos menor do que o comprimento de onda fundamental em um tubo aberto em um e%tremo e fec'ado em outro. Pro)lema* Voc, sopra na abertura de uma garrafa para produzir um som. $ual deve ser apro%imadamente a altura da garrafa para que a nota fundamentatl se"a um :8 m dio2 Solu(&o* A garrafa um tubo com um e%tremo aberto e outro fec'ado. Bemos que = 49. G comprimento de onda do 3i m dio >,-@ m. 1ogo, 9 = 32,25 "m. Projeto* Ensino de Fsica a distncia Desen#ol#ido por* Carlos Bertulani