Manual de Tipografia Aluno

Caracteristicas dos Caracteres
8.1 de bpos bpograficos.

A terminologia e a morfologia dos caracteres
tipograticos usadas hoje evoluiram
primordialmente desde o desenvolvimento
t ecnol6gico dos substratos da escrita, dos
instrumentos de escrever e das tecnologias da
impressao. 0 conhecimento completo dessa
anatomia tipogratica proporciona o fundamento
para a comunicac;ao concisa e consistente com
os biros de servic;os, clientes e outros designers
ou diretores de arte. A capacidade de
distinguir uma face, fonte ou familia
tipografica de outra e essencial para
o desenvolvimento do senso estetico
de urn designer. A. rnedida que o
vocabulario tipografico e dorninado, torna-se
rnais facil a escolha de urn tipo de letra para
cornunicar significado e destacar a rnensagem
visual.
Formas de letras caixa-alta e caixa-baixa
Mesmo que a escrita em si possa ser remetida a varios mitenios
a.C. , desde os hier6glifos egipcios e as inscrir;oes cuneiformes
da Sumeria, as modemas formas de tetras tern sua heranr;a mais
imediata nas inscrir;oes romanas de cerca dos anos 50-120 d.C. ,
como aquetas na base da Cotuna de Trajano no Forum Romano.
As primeiras escritas tatinas foram grandemente influenciadas
por essas tetras gravadas a cinzel na pedra e no marmore e, ao
longo dos seculos, evoluiram em uma variedade de outras formas,
incluindo as unciais e a escrit a carolingia. :E ao tongo desse pe-
riodo do seculo VI ao seculo X que vemos o desenvolvimento das
Conceltos-ctmre
algarismos alinhados
algarismos em caiXa-alta
algarrsmos em caiXa-barxa
algarismos em Estilo Antigo
alinhamento a dtrelta
alinhamento a esquerda
base
centrahzado
cicero
cOne avo
convexo
Drdot
dingbats
eme
ene
entrelinhamento
entrehnharnento negativo
espacejCifTlento entre palavras
expresssao de hnguagem
face de tipo
farnH1a
foote
rtahco
JUStificado
justificado fon;ado
kerning
largura
largura de
leading
letras atadas
linha das descendentes
obliquo
pate a
peso
plataforma
ponto
romano
tellTIIIlal
texto baixado ou subscnto
texto elevado ou sobrescrrto
tipo drsplay
versaletes
152 MANUAL DE TlPOGRAFIA
ABCDEFGHUK
LMNOPQRST
\lVWX'/Z
8.2 Capitais Quadradas.

JKlMNOPQ
RS!VWX1Z
8.3 Capitais rusticas.
A.BCbF<;ht
JKlmNopq
Q.S
8.4 Uncial s.
abcoet=shu

SJ?c5
8.5 Melas-unciais.
a.bcdefsht
7klmnot'9
rfcvwyyz
8.6 Minusculas carolingias.
ntto [mperio,finito
me fcruo etrnuo, &
o. Sopra qucllcddit
toga.anc
8.8 Tipo hurnaoisbco de Griffo.
tetras em caixa-baixa (mimisculas) como
diferentes das em caixa-alta (capitais ou
mai\isculas).
Os te.xtos escritos manualmente pare-
ciam-se com tetras de imprensa ate que os
estudiosos mudaram a forma de escrever,
usando tetras capitais e pequenas bern
como a escrita com tetras mais obliquas,
conectadas umas com as outras. Gradu-
almente a escrita foi se tornando mais
adaptada a rapidez permitida por novos
instrumentos de escrever. 0 credito da in-
da "mao cursiva" ou caligrafia cur-
siva com suas tetras capitais e pequenas
e atribuido ao veneziano Aldus Mantius,
que comer;ou com as antigas formas es-
tabelecidas em 1495. No final do seculo
XVI, as antigas formas de tetras capitais
romanas e gregas tinham se transformado
nas 26 tetras que conhecemos hoje, tanto
em caixa-alta como em caixa-baixa.
A das tetras capitais ou caixa-
atta para suas equivatentes caixa-baixa
passou por estagios que podem ser iden-
tificados: capitais quadradas (secutos IV a
VITI), capitais r\isticas (seculo VI) , unciais
(seculo V), meia-unciais (secutos VITI e
IX), min\iscutas carolingias (secuto IX) ,
tetras negras (seculo XII) , humanisticas
(seculo XV) e chancery.
0 alfabeto latino moderno consiste
de 52 tetras, incluindo as caixa-alta e
caixa-baixa, mais 10 algarismos, marcas
de pontuar;ao e uma variedade de outros
simbotos, como&,% e @. Muitos idiomas
acrescentam uma variedade de acentos as
tetras basicas e ainda outros, embora me-
nos, usam tetras extras e ligaturas.
Essas tetras acentuadas tern varias fun-
diferentes:
Modificar a promincia de uma tetra
Indicar onde e a silaba tonica em uma
palavra
Indicar enfase em uma sentenr;a
Indicar a tonalidade ou entonar;ao em
uma palavra ou silaba
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

ABCDEFCHIJKLMNOPQRS11JVWXYZ

-u\lli;':",J
< >7jt:a:co....,

uu,tt' ,%,oc /I'M_
8.9 Exemplos de caracteres em catxa-alta e em catxa-
baixa, algarismos, caracteres especiats e caracteres
acentuados.
Indicar a durar;ao de uma vogal
Diferenciar homofonos
Medldas de tipos
Por trezentos anos depois de Gutenberg,
nenhum sistema padrao de medidas existiu.
As fundir;oes de tipos usavam seus sistemas
proprios de medidas. lsso significava que o
tipo de uma casa muitas vezes nao podia
ser usado com sucesso por outras fundido-
ras ou impressores. As vezes o nome dado a
urn tamanho de tipo de uma fundidora era
o mesmo que era dado a urn tamanho de
tipo diferente de outra fundidora.
As unidades tipograficas sao diferentes
das unidades de medida comuns como cen-
timetres e polegadas, porque as medidas
tipograficas foram estabelecidas antes que
esses outros sistemas existissem. A primei-
ra tentativa de urn sistema padronizado
de medidas foi inventado em 1737 por urn
designer de tipos frances, Pierre Fournier
Le Jeune. Sua Tabe/a de Proporfoes deno-
minava diferentes tamanhos de tipos. Edi-
r;oes posteriores desse livre introduziram a
ideia de uma familia de tipos e do uso de
tipos visivelmente compativeis que podiam
ser combinadas com consistencia em uma
unica impressa. Ete dividiu urn pe
frances, medida anterior ao metro, em 144
partes iguais e chamou cada uma dessas
partes de urn ponto. Urn ponte Fournier era
equivalente a 0,0137 de polegada. Depois
da morte de Fournier, outre designer de
tipos, Pranfoise Ambroise Didot, tomou a
CAPITULO 8 - CARACTERISTICAS DOS CARACTERES 153
8.10 Uma paica e dividida em 12 pontos; 6
paicas sao 1gua1s a aproximadamente uma
polegada (uma polegada e igual a 2.54 em).
=--=--<-=---- <
tamanho ''"''
defesa de que os sistemas de Fournier deviam ser baseados
na medida entao legal do pe (foot), usada na Fran\a. 0
ponto didot e igual a 0,0148 da polegada inglesa, e 0 ci-
cero, o equivalente de Didot para a paica, mede 0,1776 de
polegada. 0 sistema Didot e ainda usado na Europa conti-
nental (o sistema Didot foi usado no Brasil ate a introdu-
\ ao da tecnologia da fotocomposi\aO, nos anos 1970).
I pooto
12 pootos 1 paica
6 paoc;as 1 polegada
72 pootos I polegada
Outras tentativas de designers de lingua inglesa se-
guiram o exemplo frances, porem sem qualquer consenso
de opiniao ate o final do seculo XIX. Em 1871, o grande
incendio de Chicago destruiu as instala\oes de Marder,
Luse, and Co., uma das principais fundidoras de tipo
norte-americanas. Em conseqiiencia, um novo sistema
foi inventado para substituir as matrizes que se perde-
ram. Foi decidido o uso da paica (seis paicas sao iguais a
uma polegada inglesa) como a medida principal do siste-
ma. Essa paica foi dividida em 12 partes chamadas pon-
tos. Em 1898, os fundidores de tipo britanicos adotaram
as medidas norte-americanas, e o sistema, denominado
anglo-americano, tomou-se o padrao intemacional para
os paises de idioma ingles.
----(
Os pontos sao usados para medir todos os modos de
elementos tipograficos, incluindo a espessura de espa-
\OS, a altura dos tipos, o leading ou entrelinhamento e o
tamanho de fios, linhas e margens.
Uma paica e equivalente a 0,166044 de polegada
(4,218 mm) e e dividida em 12 pontos. Mesmo que nao
seja matematicamente preciso, o tamanho de 72 pontos
e especificado c0mo equivalente a uma polegada, e o
tamanho de 36 pontos e a metade de uma polegada.
A medida do tipo em pontos e determinada pela dis-
tancia do topo da ascendente ou do topo da tetra capital
(qualquer dos dois que for 0 maior) a base da descen-
dente. Essa area de medida evoluiu da pe\a de tipo fun-
dido em chumbo chamada de base, plataforma ou corpo
do tipo. Cada forma de tetra, independentemente de seu
tamanho real, era fundida no mesmo tamanho de corpo,
Sistemas de medidas tipograficas no decorrer do tempo
1 ponto (Truchet) 0,188 nun (hoje obsolete)
1 ponto (Didot) - 0,3759 mm - 1/ 72 de uma polegada real francesa
(27,07 mm)- cerca de 1/68 de polegada
-
1 ponto (ATA)- 0,3514598 nun- 0,0138366 de polegada
1 ponto (TeX) - 0, 0,3514598035 mm - 1/ 72.27 de polegada
1 ponto (PostScript) 0,3527777778 mm - 1/72 de polegada
1 ponto (l1mprimerie Nationale, IN) - 0.4 mm
-
-
Protll&onlstas-c:have
F ranc;oise Ambroise Didot
Pierre Fournier Le Jeune
Conc:eftol.chav dll
anatomia dol tlpos
altura das capitulares
altur&<le-x
apex do vertice
arco
ascendente
bandeira
barr a
bojo

cauda
caudal
crotch
descendente
espinha
filete
fio de cabelo
junc;ao

6gatura
linha da altur&<le-x
linha da descendente
linha da ascendente
Unha das capitulares
de base
de corpo
miolo ou olho
olho
ombro
orelha
pema
remate
serifa
terminal
da barra
da haste
vertex do vertice
154 MANUAL DE TlPOGRAFIA
de, ascendentes
linha de capitular
llnha de anura-de-x ou ltnha de corpo
ltnha de base
A
hnha de descendentes
8.11 Dependendo do design especffico de
uma fonte, a /inha de ascendentes pode
estar acima ou abaixo da /tnha de caPitular.
Ainda que o tamanho em pontos (corpo)
de uma fonte seja estimado pela medida
do topo da ascendente ate a extremidade
tnferior da descendence, tsso nem sempre
tern prectsao deV!do il ampla vanedade no
deSign.
Alauns dos ldlomas
escritos com o alfabeto
Iatino
Afaan, Africaner, Almara, AJba-
nes, AJemao, Azerbajano, Bas-
co, Bretao, Castelhano, Cata-
lao, Cheyenne, Cinebriano,
Comanche, C6rnico, Corso,
Croata, Curdo, Dinamarques,
Escoces, Eslovaco, Esloveno,
Espanhol, Esperanto, Estonio,
Faroes, Finlandes, Frances,
Gaelico, Escoces, Galego,
Gales, Hausa, Havaiano, ldo,
Indonesia, Ingles, lnterlingua,
loruba, lrlandes, lslandes, Ita-
llano, Jerriais, Kiribati, Latim,
Letao, Ungua Franca Nova,
tuano, lojban, Lombardo, Lu-
xemburgues, Malaio, Maltes,
Manx, Mori, Nahvati, Navajo,
Naxi, Neerlandes, Noruegues,
Occrtan, Oromo, Piemontes,
Polones, Portugues, Quichua,
Romeno, Samoano, Slovio,
Sueco, Swahili, Tagalo, Taiwa-
nes, Tartaro, Tcheco, Turco,
Turcomano, Vretnamita, Vola-
puque, Zulu.
de forma que todas as tetras podiam ser
ordenadamente alinhadas peto topo e
peta base no componedor.
Os tipos podem ter tamanhos aparen-
tes diferentes porem sao compostos no
mesmo tarnanho em pontos. Diferentes
faces de tipos parecem rnaiores ou meno-
res do que outras faces de tipos do mesrno
tarnanho em pontos devido as diferen"as
de forma nas alturas e targuras dos carac-
teres individuais. Essa dimensao e identi-
ficada pela linha de corpo, linha mediana
ou, como se refere de forma mais comurn,
altura-de-x. Devido ao fato de que as per-
nas da tetra x em caixa-baixa sao faceis de
alinhar precisarnente com a linha media-
na ( ou linha de corpo) e corn a linha de
base do tipo cornposto, essa tetra e usada
como a referenda padrao.
Para manter o mesmo tamanho em
pontos, a flexibilidade das propor'>oes
esta nas ascendentes e descendentes. Isto
e, faces de tipos com attura-de-x maio-
res tern ascendentes e descendentes mais
curtas, enquantro tetras com attura-de-x
menores podem ter ascendentes e descen-
dentes proporcionalrnente rnais tongas.
A dos estilos de fontes
Existem dois estilos de fontes facilmente
distinguiveis: romano e italico. A versao
romana de urna fonte e baseada no relacio-
namento perpendicular, ou em urn angulo
de go, entre a linha de base e os tra'>os
que formam a tetra. A tensao ou propensa_o
de urna fonte rornana e 0 angulo determi-
nado peta dire'>ao dos tra'>os mais espessos
da hast e. A enfase angulosa ou obliqua na
forma da tetra apareceu quando uma pena
de ponta chata ou urn buril foi segura-
do em anguto para desenhar ou esculpir
uma tetra, fazendo tra'>os finos e grossos.
A area mais espessa do tra'>O e a area de
tensao maxima e nem sempre e paralela
ao tra'>o principal nas fontes com serifas.
Muitas tetras sem serifas tern essa enfase,
ernbora menos pronunciada.
A versao em italico de urna fonte e in-
clinada para a direita, muitas vezes em
urn angulo entre 12 e 15. Mesmo que
urna versao em italico mantenha caracte-
risticas visuais para suas correspondentes
romanas, muitas vezes incorporam acaba-
mentos adicionais como remates em gan-
cho ou terminais.
Existe uma entre uma fonte
em italico verdadeira e uma fonte obli-
qua. Urna fonte ern italico verdadeira e
feita pelo designer como tal. e o design
desse estilo de tetra refere-se as antigas
tetras italianas cursivas desenhadas ma-
nualrnente no secuto XV. Urna fonte obli-
qua e uma versao inclinada de sua rorna-
na correspondente, encontrada de forma
mais cornum nos tipos sem serifas e nas
varia'>oes geradas por computador nos
prograrnas de software rnais utilizados.
abcdefg
abcdefgh
abcdefg
8.12 A versao romana de uma lonte e caractenzada pelos
verbcais e honzontat s Uma ttilltca verdadetra e urn
design em separado porem complementar. enquanto a
variacao oblfqua pode ser gerada pela alteracao da compo-
sicao no computador.
Outras variar;6es de fontes sao basea-
das na largura e no peso das forrnas das
tetras. A largura de urn caractere ou tipo
refere-se a terrnos tais como condensa-
do, estendido ou largo e expandido. Essa
largura do tipo deterrnina quantos carac-
teres vao caber ern urna linha de texto
composto. A mesma linha cornposta em
uma fonte condensada vai ocupar menos
espar;o do que composta em urna fonte re-
gular ou expandida. A variar;ao de largura
e mais cornum nas fontes romanas com
serifas e em ambas as vers6es rornanas e
italicas de fontes sem serifas. Raramente
uma fonte italica condensada ou esten-
dida foi desenhada como parte de urna
familia de tipos.
0 termo peso refere-se ao escurecimen-
to relative de uma deterrninada fonte. A
terrninologia nesse case muda de urn de-
senho de tipo para outre, porem termos
como light, book, heavy, bold e extra bold
ou ainda black e extra black (clare, normal
ou regular, negrito, negra e extra-negra)
sao muitas vezes aplicados. As variar;6es
de peso aparecem tanto nas tetras roma-
nas e italicas com serifas como nas fontes
sem serifas.
Fontes, faces e familias
0 termo typeface (face de tipo) refere-se
a tetras de caixa-alta e caixa-baixa de urn
deterrninado design. 0 termo fonte, no
entanto, e urn termo formal que inclui to-
das as forrnas de tetras caixa-alta e caixa
baixa, algarismos, simbolos, pontuar;ao,
caracteres acentuados e small caps (ver-
saletes) que compreendem urn derterrni-
nado tamanho ou corpo, estilo e peso. A
fonte e urna seler;ao completa de todos os
caracteres em deterrninado tarnanho em
pontes e design, pronta para ser utiliza-
da em urna composir;ao ou projeto para
impressao.
Uma familia de tipos inclui todas as
variar;oes de urn design de tipos em todos
os tarnanhos ou corpos. Uma familia de
tipos pede incluir diferentes vers6es no
CAPfruLO 8 - CARACTERiSTICAS DOS CARACTERES 155
peso da face original - extra-light, light,
book, demi, bold, extra-bold, heavy e ultra
(extra-dare, clare, normal, semi, negrito,
extra-negro, pesada e ultra). Uma familia
de fontes pede incluir tambem variar;oes
de largura - condensado, regular e esten-
dida ou expandida. As farnilias de fontes
mais cornpletas incluem conjuntos de
fontes baseadas em combinar;oes de varia-
r;6es ern peso, largura, romana e italica.
Design de faces de tipos
0 modo como o olho e o cerebra huma-
nos percebern, processam e interpretam a
informar;ao visual proporciona uma base
s6lida para OS fundamentos do design de
tipos. Os designers de tipos tradicionais
exploram e cornpreendern os limites tanto
esteticos como tecnol6gicos quando dese-
nharn ou alteram o design de urna fonte.
As proporc;6es horizontais e verticais
do tipo
0 cerebra humane interpreta OS elemen-
tos lineares posicionados horizontalmen-
te em urna cornposir;ao de forma diferente
dos elementos lineares posicionados ver-
ticalrnente. Como esse e urn fenomeno
universal entre os seres humanos, os de-
signers de tipos levarn isso em considera-
r;ao pela redur;ao da espessura dos trar;os
horizontais das tetras, de forma a criar a
aparencia de equilibria e peso uniforme.
0 design oticamente correto de circulos,
triangulos e quadrados
As formas geometricas basicas do circu-
lo, triangulo e quadrado sao percebidas
de maneira bern mais diferente pelo olho
e pelo cerebra humanos do que se possa
II I
Width
Width
8.13 Vanacees de largura condensada e
regular na fam01a de t1pos futura.
Weight
Weight
Weight
Weight
Weight
8. 14 Vanacees de peso entre Futura Book,
Futura, Futura Demi, Futura Bold e Futura Ex
tra Bold. Quanto ma1s pesado o traco. ma1or
e a largura da forma da letra.
8.15 As proll0fc6es das formas das letras
nem sempre sao 0 que parecem a primelra
VISta. Na letra T a esquerda, da Futura Book,
os cornpnmentos das duas barras sao
d1ferentes. A hnha honzontal por natureza
parece mais connpnda para o olho humano
do que a vertical equivalente, llOf 1sso ela
prec1sa ser Vlsualmente a1ustada. 0 T a
direlta e construldo com duas barras iguais,
e a forma da letra parece pesada no topo
e instavel.
156 MANUAL DE TIPOGRAFIA
II
8. 16 0 peso dos horizontais e verti-
cals mu1tas vezes parece 1gual, porem uma
mais de perto revela as diferencas
usadas para criar equilibrio 111sual.
o x
A
8.1 7 Note que as lormas de letras
das se estendem da linha de base e
da hnha de para criar a ilusiio de
altura igual.
8.18 A de dots e muitas
vezes projetada para atender as praticas
de impressiio. 0 vertex do vertice pode ser
aberto tanto pelo afastamento dos
urn do outro como pela extensiio de
branco na area de preto de forma QUe niio
espesso ou entuptdo.
pensar. Os quatro pontos de urn quadrado
invisivel alinhado ao longo da linha de
base e da linha de capitular de uma fon-
te fomecem urn alicerce pa.ra formas de
tetras de caixa-alta tais como T, E e L. 0
quadrado sempre parece maior do que urn
triangulo ou circulo equivalentes. Devido
a isso, caracteres redondos, tais como C
ou 0, estendem-se levemente abaixo da
linha de base e levemente acima da li-
nha de capitular. Let.ras pontiagudas ou
triangulares como a tetra A estendem-se
levemente acima da linha de capitular,
e aquelas como V e W estendem-se le-
vemente abaixo da linha de base. Uma
compreensao desses conceitos de design
afetam o alinhamento dos tipos quando
compostos ou sumarizados corretamente,
especialmente em titulos ou em designs
de logotipos.
Design de tra<;os em jun<;oes
Onde duas linhas intercedem em uma for-
ma de tetra, a j un<;ao e percebida como
mais pesada do que as espessuras dos
dois tra<;os individuais. Para minimizar
esse efeito, que causa uma aparencia de
areas mais escuras e desiguais no design
do caractere e subseqiientemente no tex-
to composto tipograficamente, a area de
intersec<;ao e adelga<;ada para ajustar a
espessura visual dos t.ra<;os.
Quando os tipos eram produzidos fo-
tograficamente, empregando o uso de urn
negative e de uma fonte de luz projetada,
outras considera<;oes tomaram mais com-
plicado o design dos tipos. As dist or<;oes
inerentes do processo fotografico faziam
com que os vertices de tetras tais como
o W e M ficassem levemente mais cheios
e parecessem anedondados, uma vez que
era dificil projetar a luz com precisao nos
espa<;os diminutos e de angulos muito
agudos. Aqueles que desenharam tipos
na era da fotocomposi<;ao aprenderam a
estender uma linha muito fina nas areas
onde havia a jun<;ao dos tra<;os das tetras.
Esse exagero das areas pontiagudas per-
8.19 As formas de letras na siio
ramente estendidas nos cantos de forma a melhorar sua
01bdez e clareza.
mitiam que as formas de tetras expostas
parecessem claras, nitidas e pontiagudas,
como desejado.
0 design oposto era necessaria para
formas de tetras com terminais extemas
quadradas. Quando o raio de luz fazia a
exposi<;ao de uma forma de tetra como F
ou E, o negative requeria a extensao de
uma linha finissima a partir do canto ex-
terno de forma que parecesse agudo e ni-
tido em vez de arredondado.
Tipo para uso em tamanhos
diferentes
Historicamente, os designers de tipos re-
finaram tres versoes diferentes de uma
fonte em tres pesos levemente diferentes
pa.ra acomodar as varia<;oes em diferentes
tamanhos de pontos ou corpos de let.ras.
0 tipo de corpo 4, ou de tamanho de 4
pontos, tinha preocupa<;oes de legibili-
dade diferentes dos tamanhos de corpo
36 para titulos ou dos tamanhos display
(para cartazes) de 100 pontos ou mais .
Para manter consistenda visual, legibili-
dade e personalidade estetica da fonte,
eram necessarias varia<;oes no design ori-
ginal. A primeira era usada de corpo 4 ate
corpo 14, a segunda era usada para corpo
16 ate corpo 36, e a tercei.ra era usada
para tamanhos maiores do que 36 pontos,
todos eles refinados separadamente.
A versao menor muitas vezes usava
uma altura-de-x levemente maior do que
a versao usada em corpos maiores. Essa
altura-de-x maior melhorava a legibilida-
de e permitia maior detalhe no tamanho
menor. As contraformas, tais como o olho
na caixa-baixa do e, eram aumentadas
para nao entupir ou fechar na prensa. A
versao media (ou versao texto), que ia de
12 a 36 pontos, era a que mais parecia
com o design original. uma vez que os
miolos ou olhos das tetras nao requeriam
aumento, e a altura das tetras em caixa-
baixa podia manter as sutilezas de deta-
lhes do design original sem aumentar a
altura-de-x. A terceira do design
da fonte (versao display) requeria muito
mais no processo de refinamento,
incluindo sutilezas nas das seri-
fas, espessuras dos e ajustes 6ticos
para assegurar cantos vivos e
de nos tamanhos para cartazes e
outdoors.
Design da fonte italica
As fontes italicas nao sao uma mera varia-
indinada de uma romana correspon-
dente. 0 exame minucioso de uma fonte
verdadeiramente italica revela uma nova
das formas das tetras que incor-
pora uma visivel da
romana com o acrescimo de qualidades
das tetras manuscritas. Muitas tetras em
caixa-baixa, como a tetra f, incorporam
CAPiTULO 8 - CARACTERiSTICAS DOS CARACTERES 15 7
8.20 As tetras deltneadas 1nd1cam a foote
Officma Sans Book composta em versaletes
usando o software de enquanto a
area em cmza e a mesma fonte em versalete
real; note a d1ferenca nos pesos dos tracos e
no espacetamento das tetras.
8.21 As tetras delineadas indicam a foote
Mimon Pro para legendas enquanto a area em
cmza e a M1n10n Pro Regular. A vanacao para
legendas e desenhada para dar maior
dade em tamanhos menores.
8.22 As tetras deltneadas 1ndicam a foote
Mm10n Pro Display enquanto a area em cinza
e M1n10n Pro Regular. Novamente, note a
diferenca no peso do traco e no espaco da
tetra default (padrao) desenhada para uso em
tamanhos ma10res.
uma descendente, enquanto outras in-
cluem caudais e outros detalhes decorati-
vos que nao sao vistas na versao romana
da mesma familia. Terminais na forma de
lagrimas sao comuns nas fontes italicas,
da mesma forma que os numeros em Es-
tilo Antigo.
Outras comuns nas formas
das tetras incluem na forma
do arco na caixa-baixa g, a caixa-baixa
a aparecendo como uma forma de bojo
unica, 0 k de caixa-baixa incorporando
urn arco para substituir a haste diagonal
superior, as tetras caixa-baixa m, I, i e n
com remates em gancho, e as caixa-baixa
v, x, w e y com terminais em forma de
lag rima.
Design de variac;oes de peso e
proporc;ao das fontes
As sutilezas de cada caract ere sao revi-
sadas e refinadas tanto nas de
peso mais claras como nas mais pesadas.
Os diferentes pesos de requerem que
os caracteres sejam desenhados em pro-
levemente diferentes do original
para manter harmonia e equilibria visual,
como tambem a estetica visual que rela-
ciona as fontes com uma familia. Geral-
mente as contraformas dos pesos mais es-
cwos sao abertas para manter legibilidade
em tamanhos menores.
As vezes os designers exploram a
de adicionar urn ( ou delineado) a
afjkq
afjkq
mlin
mlin
vxwy
vxwy
8.23 Garamond e uma foote classica nos
esblos romano e 1talico.
AaBbCc
AaJBIVCc
8.24 Os dois exemplos de cima comparam a fonte Gara-
mond (delineada) com a Garamond bold, enquanto os dois
exemplos de baixo comparam a Garamond semibold (dehnea-
da) com a Garamond bold.
000
0 CO)
000
8.25 A artificial do design padrlio de uma fonte
para condensada ou expandtda por meio de esmagamento ou
alargamento da letra arruina o peso do e as
da forma. tal como f01 protetada. Em vez dtsso. selectone
uma fonte real condensada ou expandtda.
forma de uma letra para criar uma versao
bold quando essa nao esta prontamente
disponivel. Isso nao e recomendavel par-
que muda as do design das
tetras, alterando a legibilidade (especial-
mente em tamanhos menores) e cobrin-
do OS deta\hes SUtiS nos apices, vertices
e cantos das formas. 0 adicionado
destr6i muitas vezes as das
serifas bern como as suas resul-
tando em uma estetica indesejada.
Assim como as regular ou
normal de uma fonte sao desenhadas
com especificas, o mes-
mo se da com as fontes condensadas e
expandidas. As condensada e
expandida sao mudadas em sua estrutura
para acomodar as exageradas
de altura e largura, com o fim de manter
a personalidade visual da farm1ia do tipo.
Os designers devem evitar o alongamento
do tipo no computador para criar a ilusao
de uma fonte condensada ou expandida,
porque isso resulta em urn design de fon-
te sem sutilezas.
Quando uma fonte e condensada me-
canicamente no computador, as letras sao
esmagadas, o que acaba com os ajustes
6ticos e as sutilezas do design. Os
horizontais das letras, originalmente de-
senhados para ser mais fines que os tra-
verticais, se tornam mais espessos
enquanto os verticais se tornam
mais fines. As das serifas, como
tambem os seus comprimentos, sao puxa-
dos e empurrados, assim como os
Quando uma fonte e expandida mecani-
camente no computador, os hori-
zontais finos tornam-se ainda mais finos
do que foram originalmente desenhados,
e o peso dos verticais e aumentado,
causando uma aparencia desigual e esqui-
sita. A harmonia visual e o equilibria sao
eliminados.
8.26 No topo esta a forma de letra
origtnal . No meto esta a
vtsual entre a forma da letra ongtnal corn
o esl tlo bold da mesma letra. Embatxo,
note a entre uma bold
verdadetra da fonte (dehneada) cornparada
corn a connpoSIC;ao normal corn urn
aphcado.
Algarismos alinhados, versaletes,
elevados, descidos e dingbats
Algarismos de caixa-alta, tarnbern chama-
des de a/garismos a/inhados, sao OS nu-
rneros dentro de urna deterrninada fonte
que sao combinadas e alinhados corn a
altura de capitular das tetras caixa-alta.
Atern da altura cornparativa, esses nfune-
ros sao ajustados, ou kerned, para cornbi-
nar corn a largura das letras de caixa-alta.
Algarismos em Estilo Antigo ou algarismos
de caixa-baixa sao cornpostos pela attura-
de-x da fonte, corn ascendentes e descen-
dentes estendendo-se para cirna e para
baixo. Os atgarisrnos de caixa-baixa sao
rnais arnplarnente disponiveis ern fontes
corn serifas do que ern fontes sern serifas.
Small caps, ou versaletes, sao tetras ern
caixa-alta cornpostas na dirnensao da at-
tura-de-x de quatquer fonte deterrninada.
As verdadeiras versaletes sao parte de urn
conjunto de fontes de qualidade; a maio-
ria dos prograrnas de software inclui urn
cornando que perrnite a gerar;ao de tetras
que se parecern corn versaletes usando a
forma de tetra caixa-alta padrao da fonte
setecionada. As versaletes geradas artifi-
cialrnente nao tern o rnesrno peso e pro-
porr;oes de urna versatete verdadeira.
0 sobrescrito, ou elevado, e urn ca-
ractere pequeno escrito junto a linha de
capitular de urna deterrninada fonte. Os
elevados, as vezes tarnbern charnados de
sobrescritos, sao usados para denotar ex-
ponenciais ern urna equar;ao cientifica ou
rnaternatica, ou nos nurneradores de fra-
r;oes. Urn subscrito ou descido e urn ca-
ractere pequeno cornposto junto a linha
CAPITuLO 8 - CARACTERiSTlCAS DOS CARACTERES 159
de base. Os subescritos sao rnuitas vezes
usados para denotar cornbinar;oes rnote-
culares de substancias quirnicas ou para
representar os denorninadores ern conjun-
tos de frat;6es.
Dingbats sao conjuntos de caudais de-
corativos, caracteres especiais e sirnbo-
tos. Ernbora alguns desses sirnbolos sejarn
oferecidos no conjunto de urna fonte,
a maioria dos dingbats e vendida como
urna fonte ern separado baseada ern urn
tema particular ou ern urna area de as-
sunto especial.
Anatomia do tipo
Assirn como o corpo humano consiste de
nurnerosos cornponentes individualrnente
identificaveis, o rnesrno acontece corn as
forrnas das letras. A anatornia prirnaria de
urna letra inctui trar;os e barras de cruza-
rnento, terrninais e serifas (ou a falta de-
las), ornbros, brar;os e pernas, ligar;oes e
caudais e assim por diante. Muitas dessas
partes sao denorninadas de acordo corn si-
rnilaridades as suas correspondentes nos
corpos dos hurnanos e dos anirnais.
Trac;o
0 peso da fonte depende do tipo e da
espessura do trar;o. 0 ultrafino, ou
cabe/o, refere-se ao peso rnais leve,
e o da haste refere-se ao peso rnaior
ou trar;o principal da forma da tetra. Na
rnaioria das fontes sern serifas, existe
urn (mica peso de trar;o que deterrnina a
aparencia (mica e especial de urna deter-
minada fonte, assirn todos os trar;os que
8.27 (Esquerda) VISual de uma
foote em subscnto gerada por computadot
(em erma) e uma foote subscnta real (em
barxo). Note a que exrste entre
elas no peso e na
8.28 (Direrta) VIsual de uma
fonte sobrescnta gerada por computador
(em erma) e uma foote sobrescnta real
(embarxo).
8.29 0 bra<;o ou barra e a por<;ao
zontal da forma da tetra que conecta dois
tracos principais ou se estende a partrr do
tra<;o principal de uma tetra.
160 MANUAL DE TlPOGRAflA
8.30 A e a do principal
que cooecta as duas partes principals do g
em caxiHlalxa.
K
8.31 Os sao horizontais oo
num angulo de 90" ou menos que se esten-
dem para c1ma a parbr do traco pnncipal.
8.32 As pernas sao honzontaiS OU
num angulo de 90 ou menos que se esten-
dem para baixo a partir do traco principal,
como nas letras R e K. A cauda e o em
angulo que se estende a partir do Q.
8.33 0 ombfo e a porcao curvilinea de
que conecta um traco um tanto
horizontal com um traco vert1cal.
compoem a tetra sao teves ou todos sao
pesados.
0 ou barra e urn trac;o horizon-
tat que conecta dois outros trac;os em urn
caractere, como acontece nas tetras A e
H. As duas extremidades da barra encon-
tram-se e sao unidas a urn trac;o da haste
ou trac;o cabeto. A barra cruzada e urn tra-
c;o horizontal que intercede urn dos trac;os
principais de urn caractere, mas fica livre
em urna das extremidades, como no F, ou
em ambos os tados, como no t. Tanto a
barra como a barra cruzada tern a roes-
rna espessura do trac;o cabeto da fonte e
podem tambem ser curvas, em anguto ou
escatonadas, dependendo do design do
tipo.
Ligacao
e o termo para o trac;o que co-
necta o bojo e a volta de urn g em caixa-
baixa.
e caudas
Brar;o e perna referem-se as partes de urna
tetra que se estendem para fora de urn
trac;o principal que sao livres na extremi-
dade terminaL Trac;os, que se estendem
retos para OS lados em urn anguto de goo
e se estendem para cima em urn anguto de
menos de goo, sao brac;os como nas tetras
E e Y. Urn trac;o que se estende para baixo
em menos de goo e urna pema, como nas
tetras R e K. A tetra capital K tern brac;o e
pema, enquanto as tetras a e y tern uma
cauda.
A espinha e o ombro
Espinha e urn termo que se refere a curva
dupta encontrada no trac;o principal da
caixa-atta e caixa-baixa S. As vezes, e a
parte mais espessa da tetra e e urn termo
facit de tembrar devido a sua referenda
com a estrutura da anatomia hurnana.
0 ombro e a area de transic;ao nas te-
tras de caixa-baixa entre a parte curva de
8.34 A espmha e a porcao do cuMiineo numa letra S
que reverte de uma direcao para a oposta.
urn trac;o e a parte vertical do mesmo tra-
c; o. Os ombros sao encontrados nas tetras
J, h,j, m, n e u. 0 peso dessa area do tra-
c;o e cuidadosamente refinado para criar
uma mudanc;a sutil, e a forma do ombro
determina a aparencia redonda, oval ou
quadrada e uma fonte.
Serifas, terminais e
remates
Uma serifa e a teve extensao no inicio
e fim do trac;o de uma tetra, desenhada
em anguto reto ou obliquamente atraves
do brac;o, haste ou cauda de uma tetra.
Pensava-se que as serifas vinham dos dias
em que o tipo era cortado na pedra com
urn cinzet, porem isso e discutivet. As
serifas sao categorizadas de acordo com
8.35 A Juncao (as vezes
chamada de mete) II a
curva de transcao entre
o trace e a serifa de uma
letra com um acresc1mo
su<Mzante baseado nas
tangentes de cada um
desses elementos.
sua forma fisica. Mais uma vez,
existe grande variedade nos no-
mes e nas formas das serifas en-
tre os exemplos historicos.
A e a area de conexao
em curva entre o trar;o da tetra
e a serifa. A junr;ao nao e essen-
cial. porem as vezes e incluida
ou inexistente baseando-se na
decisao estetica do designer do
tipo. A junr;ao pode ter diferen-
tes graus de peso ou espessura.
A inclusao ou ausencia de uma
serifa com junr;ao e uma pista
para a identificar;ao de uma face
ou fonte. 0 termo menos co-
mum filete e sin6nimo do termo
junr;ao.
A terminal e o final de urn
trar;o com alguma especie de
tratamento aut6nomo em vez
de uma serifa ou remate. 0 au-
tor J. Ben Lieberman identifica
terminais retas, cortadas, agu-
das, graves, convexas, c6ncavas,
ostentadas, em gancho, c6nicas
e pontiagudas. A variedade da
rotular;ao e identificar;ao depen-
de da fonte hist6rica.
0 remate e uma terminar;ao
sem serifa do trar;o de uma letra,
por exemplo, uma bola, caudal,
orelha, espora ou gancho.
Olhos e bojos
0 bojo e urn trar;o em curva que
encerra urn espar;o, e o o/ho e
o espar;o que fica encerrado. Se
o bojo toea urn trar;o da has-
te, cria urn olho fechado como
pode ser visto nas tetras a, b, d,
g, o, p e q. Se o bojo nao toea
o trar;o da haste, resulta urn
olho aberto. Urn olho aberto
pode ser reconhecido em mui-
tas versoes da tetras c, h, v e
8.36 Senfa em bK:o. Terminal
de senta no braco de uma le-
tra que tern o formato de urn
b!co de passaro, ocorrendo
em tetras capltais como E. F,
K e L. As vezes refendo como
meta-senfa, o b!co pode
estenderse em duas direcc5es
a parttr do bra co da tetra,
porem aparece somente no
final de tracos retos.
8.39 Serif a em espora. Uma
senfa em certos bpos de
or1gma1s holandeses (Janson)
e no braco das ca1Xas-ba1xas
f e 1 como e vis to nas fontes
Goudy Old Styte e Erasmus
Mediceval.
8.42 Serffa retangular. Uma
serifa com espessura 1gual a
da haste. conSiderada como
uma caracterisbca das fontes
de estilo egipcio ou de senfas
quadradas.
CAPiTULO 8 - CARACTER[STICAS DOS CARACTERES 161
s
8.37 Serifa em farpa. A
serlfa em b!co e refenda
como serlfa em farpa quando
aparece no final de urn traco
em curva, como se ve nas
tetras capitais C e S. Como
as suas serlfas em blco cor
respondentes, as serifas em
farpa as vezes
em ambas as direciies do
traco em curva.
8.40 Serlfa em gancho,
bern dei10illlnada de transitrva
ou reflexiva. E comum em
fontes 1tahcas em caixa-baiXa,
ta1s como m, n e u.
8.43 A r e uma
forma Interessante para estu-
dare comparar os remates.
Essa e uma Bodon1, com o
remate em forma de bola.
X
8.38 Serifa em fio de cabelo.
Um traco fino que geralmente
nao tern 1uncao em curva.
Esse bpo de sent a e comurn
nos tJpos de esblo moderno.
8.41 Senfa tr1angular. Uma
ser1fa em forma de cunha
111sta em fontes como a sene
Latin (Latin Bold, Wide Labn,
e Chisel) e em nlUitas das Old
Styte holandesas e inglesas,
nas tetras ca1xa-ba1xa l:als
como b, d, he 1.
8.44 0 r da fonte Caslon
italica em e
plo de urn rernate em forma
de lagrima. Essa parte da
letra r as vezes e chamada
de orelha.
8.45 0 bo1o eo redondo que encerra
o m1olo.
8.46 0 miolo (as vezes chamado de corr
traformaJ e o mterno encerrado ou
semkmcerrado dentro da forma de uma
letra.
8. 4 7 0 olho e o nome especifico do miolo
de uma letra caixa-ba1xa e.
8.48 0 caudal e a bandelfa sao extens<ies
decorallvas de urn ou de urn traco
que chamam a em urn determmado
caractere dentro do contexto llpografico.
u, independentemente do trar;o curvo ou
anguloso que encerra o espar;o. 0 termo
area refere-se ao bojo criado na descen-
dente da caixa-baixa g que em algumas
fontes e aberto.
0 termo o/ho, ou miolo, refere-se es-
pecialmente ao olho na caixa-baixa e, in-
dependentemente de ele ser fechado ou
aberto. E dada especial considerar;ao ao
olho do e no design e na seler;ao dos tipos
para aplicar;oes especificas, uma vez que e
a primeira area a ficar obstruida ou entu-
pida com a tinta na prensa.
Vertices: apex, crotch e vertex
0 vertice de uma tetra e formado quan-
do ha a junr;ao de dois trar;os em angulo.
Existem tres formas de vertices.
0 vertice em apex, que geralmente se
estende levemente acima da altura de ca-
pitular de forma que parece ter a mesma
altura das outras tetras. Existem vertices
em apex pontiagudos, arredondados, cor-
tados, concavos e achatados.
0 vertice em crotch refere-se ao espar;o
interior criado pela junr;ao de dois trar;os
em angulo, como nas tetras K, M, N, X e Z.
Urn crotch agudo e baseado em urn angulo
menor de goo, enquanto urn crotch obtuso
e criado quando os trar;os encontram-se
em urn angulo maior do que goo.
0 vertice em vertex e 0 inverso do ver-
tice em apex; e a junr;ao de do is trar;os in-
clinados para baixo. As variar;oes do verti-
ce em vertex incluem as versoes achatado,
cortado, pontiagudo e arredondado.
Caudais e bandeiras
0 caudal e uma extensao decorativa de
urn brar;o ou cauda que da destaque aos
caracteres, particularmente em fontes
caligraficas como Bick.man Script (design
de Richard Lipton), Arcana Script (Ga-
briel Martinez Meave) e Balmoral (Martin
Wait). Os caudais podem ser torcidos ou
encaracolados e sao considerados acres-
cimos elegantes. Algumas fontes deco-
rativas oferecem caracteres com caudais
v
8.49 Apex do vernce
achatado.
8.50 Apex do vernce
ponbagudo.
8.51 Apex do vi!rbce
estendido.
8.52 Apex do vertice
cOne avo.
8.53 Apex do vertJce
redondo.
8.54 Compar<M;iio VIsual da palavra took
composta no modo padrao (delllleada em
c1nza) e como f01 manualmente apertada
com kemrng (em preto s611do).
Pares de kemlne:
de letras
Capitals e calxa-balxa
Ac Ad Ae Ag Ao Ap Aq At Au
AvAwAy
Bb Bi Bk Bl Br Bu By B. B,
Ca Cr C. C,
DaD. D,
Eu Ev
Fa Fe FiFo Fr Ft Fu Fy F. F,
F; F:
Gu
He Ho Hu Hy
lc ld lq lo It
Ja Je Jo Ju J. J,
Ke Ko Ku
Lu Ly
Ma Me Md Me Mo Nu Na Ne Ni
No NuN. N,
Oa Ob Oh Ok 01 0. 0,
Pa Pe Po
Rd Re Ro Rt Ru
Si Sp SuS. S,
Ta Tc Te Ti To Tr Ts Tu Tw Ty
T. T, T; T:
Ua Ug Um Un Up Us U. U,
Va Ve Vi Vo Vr Vu V. V, V; V:
Wd Wi Wm Wr wt Wu Wy W.
W,W;W:
Xa Xe Xo Xu Xy
Yd Ye Yi Yp Yu Yv Y. Y, Y; Y:
CAPITULO 8 - CARACTERISTJCAS DOS CARACTERES 163
alternatives que podem ser usados para
atrair a no inicio de urn artigo ou
hist6ria. Familias como Adobe Garamond
Pro (Robert Slimbach) incluem capitula-
res latinas com caudais.
A bandeira e urn parecido com o
caudal que aparece em fontes caligraficas
como as tetras negras. Esses pequenos flo-
reios acrescentam efeitos decorativos no
final dos horizontais.
Medidas e horizontais
Existem duas dimensoes usadas para me-
dir os horizontais e os travessoes
na tipografica: o eme, ou qua-
dratim, e o ene, ou meio quadratim. Urn
erne, ou quadratim, e 0 quadrado do ta-
manho de urn tipo. Em urn tipo de corpo
8, essa dimensao e igual a urn quadrado
de 8 pontos. Esse termo nao e sinonimo
da paica; somente em urn tipo de corpo
12 o erne mede 12 pontes. 0 nome para
essa medida provavelmente vern do fato
de que a tetra M no alfabeto romano real-
mente tinha uma largura que preenchia
urn quadrado baseado em sua altura. Isso
nao acontece com fontes condensadas,
fontes expandidas e com muitos designs
de tipos contemporaneos.
Na de tipos tradicionais,
urn eme quad e o com o tamanho
de urn erne, usado para indentar a pri-
meira linha de urn paragrafo. Urn traves-
siio eme e utilizado para unir duas frases
em uma (mica em vez de usar
uma para inserir
que poderia ter side incluida entre pa-
renteses ou para adicionar urn pensa-
mento final ou enfase no final de uma
Ocasionalmente urn travessao
erne e usado como uma da
virgula quando e introduzida uma lista
como parte do texto.
A medida de urn ene e equivalente a
metade de urn erne, e novamente aqui seu
nome e devido ao comumente ocu-
pado pela largura de uma tetra capital N.
-
-
8.55 Compar<M;iio VIsual do hfl en. do traves-
sao ene ou nut e do travessiio erne ou mutt.
Pares de lcemlne:
de letras
capitals
A' AC AG AO AQ AT AU AV
AWAY
BA BE BL BP BR BU BV BW BY
CACOCR
DA DO DE 01 DL OM ON DO DP
DRDU DVDWDY
ECEO
FA FC FG FO F. F,
GE GOGRGU
HO
ICIGIO
JAJO
KO
L' LC LT LV LW LY LG LO LU
MMGMO
NC NG NO
OA OB 00 OE OF OH 01 OK
OL OM ON OP OR OT OU OV
OWOXOY
PA PE Pl PO PP PU PY P. P,
P; P:
QU
RC RG RY RT RU RV RW RY
Sl SM ST SU
TA TC TO
UAUC UGUO US
VAVCVG VOVS
WAWCWGWO
YA YCYO YS
zo
Pares de kemlnc.
de letras
calxa-baixa
ae ad ae ag ap af at au av
away ap
bl br bu by b. b,
ea eh ek
da de de dg do dt du dv dw
dy d. d,
ea ei el em en ep er et eu ev
ew eye. e.
fa fe ff fi fl fo f. f,
gage gh gl go gg g. g,
he hd he hg ho hp ht hu hv
hw hy
te id ie ig io ip it IU iv
jajejojuj.j,
ka ke kd ke kg ko
Ia le ld le If lg lo lp lq lu lv lw ly
rna me md me mg mn mo mp
mt mu mvmy
ne nd ne ng no np nt nu nv
nwny
ob of oh oj ok ol om on op or
ou ov ow ox oy o. o,
pa ph pi pi pp pu p. p,
qu t.
ra rd re rg rk rl rm rn ro rq rr
rt rv ry r. r,
sh st sus. s,
td ta te to t. t.
ua ue ud ue ug uo up uq ut
uvuwuy
va vb ve vd ve vg vo w vy v. v,
wa wx wd we wg wh wo w. w,
xa xe xo
y. y, ya ye yd ye yo
Urn travessiio ene e usado mais freqiiente-
mente para indicar uma serie de numeros,
como em "paginas 17-47". E tambem usa-
do em datas (22 de de
2003) , para conectar palavras em alguns
casos (o trem Londres-Paris) , com com-
postos abertos (p6s-II Guerra Mundial), e
em datas para indicar que ha continuida-
de (Jane Doe [1950-]) . Urn ene quad e o
branco que tern a mesma medida
de urn ene. Esse branco as vezes
e chamado meio quadratim ou nut. Este
ultimo termo era usado nas barulhentas
oficinas graficas para nao ser confundido
com o erne quando pronunciado (e, da
mesma forma, os tip6grafos chamavam o
erne de mutt).
0 termo largura do tipo refere-se alar-
gura total de uma tetra e ao que a
rodeia. 0 da tetra permite ao de-
signer espacejar oticamente as tetras em
uma palavra ou frase de forma a mudar a
textura visual e resultar urn diferente es-
pacejamento entre linhas. demais
para a tetra torna ilegivel a palavra ou
frase. 0 de tetra negativo pode ser
usado para comunicar a mensagem com
maior efetividade, porem mais uma vez,
se for demasiado, faz com que a palavra
ou frase nao possa ser lida. Nos software
de programas de contemporane-
os, o espacejamento entre palavras e refe-
rido como tracking.
0 aperto do entre as tetras em
uma palavra e denominado de kerning. 0
termo vern da palavra germanica "kern"
que significa "canto" ou "esquina". Quan-
do urn tip6grafo tinha que aplicar o ker-
ning nos tipos de chumbo, ambas as tetras
tinham que ser desbastadas manualmente
ou "escantilhadas" para remover parte da
plataforma de chumbo fundido. As tetras
eram entao colocadas na barra do com-
positor e ajustadas para o espacejamento
entre tetras apropriado.
Ha certas de tetras que
sempre tern que ser providas de kerning.
Como regra geral, o kerning mais apertado
Kern: quando parte
de uma letr11 se
sobrepiie 6 base e
descansa na ptat atonN
da
8.56 0 termo kermng originou-se da palavra cornenng. ou
escanblhamento. que e a da base de chumbo que
esta por ba1xo da tetra de forma que eta possa se sobrepor
na base da outra tetra para reduz1r o espac;o entre etas.
facilita ao cerebro reconhecer os grupos
de tetras como palavras, o que resulta em
uma leitura mais rapida e facil. 0 refina-
mento do espacejamento de tetras dentro
de palavras afeta a intensidade do tipo
na pagina. 0 designer ou tip6grafo em-
penha-se em criar uma tonalidade cinza
uniforme; se uma area torna-se signifi-
cativamente mais escura ou mais clara,
entao os blocos de texto estao compostos
apertados demais ou soltos demais. A re-
gra geral para espacejamento e 0 enfoque
"apertar-sem-tocar".
A mesma de caracteres
que requer kerning na versao de caixa-al-
ta de uma fonte pode nao ser a mesma da
em caixa-baixa, uma vez que
as formas nao sao similares. Os designers
de tipos sabem que algumas
de caracteres requerem automaticamente
o kerning - por exemplo, qualquer tetra
composta junto a uma caixa-alta F. W, T,
V ou Y. Nao e desejavel fazer com que as
tetras realmente se toquem, uma vez que
8.5 7 Ongonalmente as l1gaturas eram fund1das em uma
ilnica peca de chumbo (chamada de corpo) com o
i!llf01l4'1ado da letra. lsso evttava a demorada pratK:a de
tentar fazer o de letras dehcadas no matenal mac10
de chumbo.
isso cria uma area escura que atrai dema-
siada visual, especiatmente no
caso de dois caracteres redondos.
A maioria dos software de programas
de vottados para a
indui tabetas de kerning preestabetecidas
que corrigem automaticamente o espace-
jamento entre tetras sempre que aparecem
pares de kerning no corpo do texto de urn
artigo. Uma dessas contempo-
raneas pode ter de duzentos a quinhen-
tos conjuntos de caracteres com kerning
para cada fonte, dependendo das formas
dos caracteres em ambas as caixas-altas
e caixas-baixas, uma exigencia dificil de
atender para o designer de tipos e para o
fabricante do software.
0 refinamento agora disponivet nos
software de mais poputares e
mais preciso do que era possivet na com-
tipografica manuaL Infelizmente,
isso criou peto menos duas de
usuanos de computadores que nem sem-
pre compreendem os detalhes da tipogra-
fia correta o bastante para refinar com
a aparencia do tipo na pagina.
0 oficio da tipografi.ca tern
se dituido, e os padroes decairam com a
de tipografia de rna qualidade
composta por tip6togos sem treinamento.
Dominar as tecnicas corretas de espaceja-
mento entre tetras e de kerning faz com
que as tipograficas sejam mais
tegiveis e atraentes.
CAPiTULO 8 - CARACTERiSTICAS DOS CARACTERES 165
Ligaturas
Ligatura e quando dois ou mais caracteres
sao unidos em urn iinico corpo (uma s6
de chumbo) de tipo. 0 desenvotvi-
mento das ligaturas veio da necessidade
de manter tegibilidade nos manuscritos
que tinham as tetras feitas a mao cujo es-
pacejamento era muito apertado; as liga-
turas eram denominadas letras atadas na
era do rnanuscrito. Mesmo que ainda haja
a necessidade de manter a sequencia da
ligatura em algumas o uso
da maioria dos pares foi elirninado.
As ligaturas mais comuns inctuern
com a letraf que original-
mente tinharn a de proteger
o kerning da tetra do contato com urn
caractere ascendente na linha de baixo,
como tambem nas de st e
ct. Todos os tipos que sao conectados,
como acontece na maioria das fontes
script ou caligraficas, diz-se que sao li-
gaturas.
Espa9o entre palavras
Alem do espacejamento entre tetras den-
tro de cada patavra, o designer precisa
prestar ao entre as pata-
vras, chamado entre palavras. A
AJiceiri uttantotdisso,iqueiteve
detvoltancorrendot para to
bosquetcomlmedotqueiat
ouvissem. tEtquandotelatapareceu
novamente,otLacaio-Peix:etrinha
idotembora, e otoutrotestava
sentadomocha01pert01da porta,
olhand01estupidamente para
' otceu.
8.58 lJma prolbca tfpica e 1mag1nar uma ca1xa-ba1xa 'entre
cada palavra de uma frase ou paragrafo para
ma1or legiblhdade. Os software de de hoje calctr
lam o espaco 6t1co entre palavras, baseando-se nas letras
lniCiais e fina1s de cada palavra.
Ueaturas
Em algumas fontes, a versao
de ligatura de uma combina-
c;ao de letras pode ser obtida
em urn comandcrchave para
caracteres especiais no tecla-
do, ou e automaticamente in-
serido pelo software de aplica-
c;ao. As vezes, e necessima a
versao expert da foote ou a li-
gatura vai aparecer apenas na
versao italica de uma foote.
I fi fl if ffi ffl
.ff iff 1h El
fi fl if ffi ffl i
iff El H 1h 7h
Ainda que seja posslvel
criar ligaturas espacejando
as letras de forma apertada,
isso muitas vezes vai causar
amontoamento ou borroes
quando a area escura das
letras que se tocam entra em
contraste com o restante do
tipo. Esta pratica e uma deci-
sao estetica recomendada
mente para profissionais que
tenham bastante pratica, que
desenvolveram um senso de
propon;ao e dominam os fun-
damentos basicos de compor
tipos com qualidade.
8. 59 lipos de madetra com lin has de chum-
be usados para alterar o verbcal nas
tipograficas manuais.
Alice aproxi-
mou-se timi-
damente da
porta e bateu.
8.60 0 vertical entre as linhas de
e determtnado medtndo-se de uma
linha de base a hnha de base subseqiiente.
regra geral para o espar;o entre palavras e
visualizar a largura do i ern caixa-baixa no
espar;o entre cada palavra. Isto significa
que o espar;o entre palavras rnuda quando
se usarn fontes diferentes e tarnanhos de
fontes diferentes.
0 espacejarnento correto dos tipos para
otirnizar a legibilidade e urna das tarefas
rnais irnportantes. 0 tipo que e mal es-
pacejado torna ilegivel rnesrno o rnelhor
design , anulando a intenr;ao da cornuni-
car;ao. 0 espacejarnento correto envolve
treinarnento e pratica da estetica, a\ern
da aquisir;ao de urn sentido intuitivo que
e rnelhor desenvolvido corn 0 tempo por
rneio da critica e do refinarnento do de-
sign. A avaliar;ao do tipo que voce ve ern
seu arnbiente faz corn que seja refinado
corn rnais rapidez o senso tipografico.
Espacejamento vertical
0 leading ou entrelinhamento refere-se ao
espar;o vertical entre as linhas de tipo corn-
pastas de forma ernpi\hada. 0 terrno lea-
ding foi originado corn os tipos de churnbo
cornpostos rnanualrnente quando o tip6-
grafo inseria barras finas de churnbo (lead,
churnbo ern ingles; nao confundir corn o
terrno lead, de liderar, usado na redar;ao
jornalistica) que nao erarn irnpressas, para
abrir espar;os entre as linhas. Esse espar;o
adicional toma rnais facil para os \eitores
rnanterern o rnovirnento horizontal e a flu-
encia dos olhos a rnedida que leern ao \on-
go de urna pagina de tipos e passarn sern
esforr;o para a linha abaixo seguinte.
Hoje, o texto cornposto tipografica-
rnente e rnedido da linha de base de urna
linha de texto para a linha seguinte que
esta acirna ou abaixo. Essa convenr;ao e
utilizada devido a sua consistencia. Lern-
bre-se de que a altura do corpo ou altura-
de-x, a altura da ascendente ou a pro-
fundidade da descendente podern variar
de fonte para fonte e nao dao resultados
consistentes.
Alguns software de cornputadores pro-
porcionarn escolhas entre as rnedidas
d
AJice cimidamente
a :ra ateu. , . .
" a 11anra bater _ _d, sse Lacaao,
e duas razoes. 'Prirnetro,
or esro no mesmo ad ue
,POrQue estao
ramo i11'1.l o :tdertuo Que m
escurana. c rramenre lim ba l o
or.o azan-
do Ia uenrro -fcuns e:nros e esoarros
constanres, e vet"em Quantto urn
esrrQn o, romo st u.m Qrato

u urna chaJetra ovessem stdo ttespe-
aya<1os.
8.61 Garamond I 0/6 (4 ponlos negattvos de espa-
vertical por hnha).
AJice aproximou-se rimidamenre
da !??rra e bareu.
Nao adianra barer", disse Lacaio,
"e isso por duas raz6es. Primciro,
porque estou no mesmo lado que
voc:. Segundo, porque estao fazendo
ramo barulho hi demro que ninguem
escutaria." E cerramenre urn barulho
muito exrraordinario esrava prodizi n-
do Ia denrro- uns griros e espirros
consranres, e de vez em quando urn
grande esrrondo, como se urn prato
ou uma chalei ra rivessem sido despe-

8.62 Garamond 10/ 10.
AJ ice aproximou-se rimidamente
da porta e bareu.
"Nao adianra barer". disse Lacaio.
"e isso por duas razoes. Primeiro,
porque esrou no mesmo lado que
voce. Segundo, porque esrao fazendo
canto barulho Ia denrro que ninguem
escutaria." E ccrramenre urn barulho
muito cxtraordinario esrava prodizin-
do hi dentro- uns gri ros e espirros
conscanres, e de ve:z. em quando urn
grande esrrondo, como se urn praro
ou uma chaJeira rivessem sido despe-

8.63 Garamond 10/ 14.
tradicionais, de linha de base a linha de
base, bern como rnedidas digitais do cen-
tro de urna linha de texto para o centro da
linha de texto seguinte. A escolha das rne-
didas digitais para o entrelinhamento faz
corn que os paragrafos rnais cen-
tralizados verticalrnente no bloco de texto
do que a escolha das rnedidas tradicionais.
Na tipografica, o prirneiro
nurnero refere-se ao tamanho da fonte ern
pontos (corpo da fonte) enquanto o segun-
do nfunero refere-se ao tamanho do leading
ou entrelinhamento. Urn tipo ern 10 pontos
corn dois pontos de espat;o vertical ou lea-
ding adicionado e escrito como 10/ 12.
Alinhamento tipografico
Alinhado a esquerda
Flush left, ou alinhado ci esquerda, refere-
se ao alinharnento dos tipos ao longo de
urna linha vertical invisivel ou rnargern no
lado esquerdo de urna 0 terrno
implica que o tipo vai ficar desalinhado,
irregular ou serrilhado no lado direito da
Algumas pessoas acreditarn
"Diga-me enrao, por favor", disse
Alice, "como e que YOU entrar?"
"As duas batidas poderiarn ter
algum senrido", continuou o Lacaio,
the prestar "se tivesse-
mos a porta entre n6s. Por exempto,
voce estivesse no tado de denrro,
poderia bater e eu a deixaria sair." Ete
olhava para 0 ceu enquanto falava, 0
que Alice achou positivamente des-
"Mas talvez nao possa evitar,"
disse para si mesma, "pois os seus
olhos esrao muilo perto do topo da
Mas de quatquer modo pode-
ria responder as pergunras.
-Como e que entro?", repetiu
em vo7. alta.
CAPITULO 8 - CARACTERiSTICAS DOS CARACTERES 167
que a alinhada a esquerda,
corn a direita irregular, e rnais convidati-
va para a leitura e que essa aparencia urn
tanto casual encoraja o envolvirnento do
leitor. Desde que nao haja excessive espa-
branco entre as palavras, os leitores pa-
recern que nao se irnportarn, ou ate rnesrno
nern notarn, se estao lendo colunas corn
texto justificado ou irregular a direita.
Muitos estudos, sob urna variedade de con-
dit;6es, continuarn a provar isso.
A rnaior vantagern para a
nao justificada e a capacidade de controle
do espat;o entre palavras. Pode-se ter es-
entre palavras apertado e uniforrne
ern qualquer cornprimento de linha. 0 es-
pat;o entre palavras rnais apertado e uni-
forrne tern rnelhor aparencia, urn aspecto
importante para a tipografia consistente
e legivel. 0 entre palavras rnais
apertado da rnais rapidez ao processo
de leitura e perrnite que o leitor absorva
pensarnentos e frases ern vez de palavras
isoladas, o que ajuda a manter rnais altos
os niveis de cornpreensao.
"Diga-me entao, por favor", disse
. .......................... ... ...... .. .......
0 altnhamento a esquerda c001e1;a na
ma'l!em esquerda e termlna a uma
dtstAncta adequada da margem direlta.
..................... ..................... (
0 ahnhamento centrallzado c001e1;a no
met0 da colona e termina em uma quebra
de palavras perto das IT\a'l!ens da colvna
tanto no lado esquerdo como no dlterto.
.................................... ........ ..
0 alinllamento a dweita na
margem direrta e termtna em uma quebra
de palavras oerto da ma111em esquerda.
. ... ............................... ... ....... ..
0 aknhamento JUS!tficado a1tn11a as palavras
ao Iongo dos Iadas esQUerdo e direrto da
colona pelo Cl)ustamento do espa<;o entre
palavras par a acomodar o ahnhamento.
8.64 Explicacao dos alinhamentos de tipos
de acordo com os padroes de composicao.
8.65 Exemplos de especificacoes de alinha-
mento a esquerda, alinhamento centralizado
e alinhamento a direita, dentro de uma colu-
na composta em Garamond 10/ 14.
"Diga-me en tao, por favor", disse
algum sentido", continuou o Lacaio,
sem the prestar ten<yao, "se tivesse-
se voce estivesse no tado de dentro,
que Alice achou positivarnente des-
"Mas talvez nao possa evitar,"
olhos esrao muito perto do topo da
Mas de qualquer modo pode-
ria responder as pergunras.
-Como e que entro?", repetiu
em voz. alta.
algum sentido", continuou o Lacaio,
sem the prestar tens:3:o, "se tivesse-
olhava para 0 ceu enquamo falava, 0
que Alice achou positivarnente des-
cortes. "Mas talvez. niio possa evitar,"
olhos estiio muito perto do ropo da
cabes;a. Mas de qualquer modo pode-
ria responder as perguntas.
- Como e que entro?", repetiu
em voz. alta.
"Diga-me entio, por favor", disse
Alice, "como e que vou entrar?"
"Diga-me entio, por favor", disse
Alice, "como e que vou enuar?"
""As duas baridas poderiam rer at-
"Diga-me en tao, por favor", disse
Alice, "como e que YOU enuar?"
"As duas batidas poderiam ter al-
gum senti do", continuou o Lacaio,
sem lhe prestar "se tivesse-
mos a porta entre n6s. Por exemplo,
sc voce estivesse no lado de dentro,
poderia bater e eu a deixaria sair." Ele
cones. "Mas talvez nao possa evitar,"
olhos estao muito perto do topo da
gum senrido", conrinuou o Lacaio,
sem the prestar "se tivesse-
mos a pona enue n6s. Por exemplo,
se voce estivesse no lado de dentro,
olhava para 0 ceu enquanro falava, 0
cortes. "Mas ralve2 nao possa evitar,"
disse para si mesma, ""pois os seus
olhos estio muito perto do topo da
"As duas batidas poderiam ter at-
gum sentido", continuou o Lacaio,
sem the prestar "se tivesse-
mos a porta entre n6s. Por exemplo,
cortes. "Mas ralva nao possa evitar,"
olhos estio muito peno do topo da
- Como e que entro?". repetiu
em voz alra.
- Como e que entro?", reperiu
em voz alta.
- Como e que emro?", repetiu
em voz alra.
... f..
Al-l 'fltt....k f tc:Jmrmc I
fnfi>IIIJIINJ'-tloiMIJII:.MIW ,, .. ,..,,,..t...
b ol ktltnft f 0 lv.u"tt p.ua ...
,j, 1\.U W11 :
l""'.kl.utt'l'"' :
ru l!JO\.Io bu.- Ul"t"'tun..t.Wc pq :
f'rrt'IIJ\W ,,..,.,,...,Jon,C<tlft,ltu.,fwt :
\'tOU IIQIIOC'IIIJoioo&tjU tl""' :
'<ttnf'olltHrtolrnto:- pottJlUr .J,.u :
M.au.: '''"' "'''"UlUC't. :
J\UII' ...h.._,
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OIUI '''" ..... t(Ut AI ..
.. ::'
Mn1!C'II'N '
Jo;u''"'" l II.,_,,.,Cf'lr".kfur ,'
""' ;
t ... w .__ i
qtlCaa..ff'.IWIUt-11.,...- ru.lalr :

,.,"" \.,uk.ar1Cbdu.qw
li(tti.JW
.t...
\tuu jo;JitlifU",.""'
turtr dMt \Jkt
\)"!t,M;CfWwf
\1.1 i. ..::.J
8. 6 7 Convexo SJgnifica
curvar ou protuberar para
fora, enQuanto cOncavo e
justamente o oposto.
8.66 Exemplos de especificac6es de tipo JUStificado em uma coluna
composta com Garamond 10/ 14. Os software de aplicacao proporcionam
op<;6es de justificacao comecando e terminando os paragrafos com alinh<r
mento a esquerda, centralizado, alinhamento a dtreita e Justificado forcado.
A desvantagem da compo-
nao justificada e que ela
pode dificultar a tipografia de
melhor qualidade. Linhas mui-
to longas seguidas por outras
muito curtas podem causar
formas desagradaveis que nao
sao convidativas para o olho.
De forma ideal, a
nao justificada deveria parecer
oticamente justificada. Se o
contorno direito de uma colu-
na descreve uma forma, e pre-
ferivel que ela se tome convexa
(curvada para fora) em vez de
c6ncava (curvada para dentro).
Na maioria das de
composi<;ao tipografica, a l6gi-
ca mecanica determina onde
uma linha termina. 0 proble-
ma e que as decisoes l6gicas
necessariamente nao sao deci-
soes esteticas atraentes. Quem
lida com a grafica
precisa revisar com cuidado as
primeiras provas de produ<;ao e
quebrar as linhas de texto para
corrigir as termina<;oes de li-
nhas que nao sejam atraentes.
Sempre que possivel, o texto
deve ser reescrito para facilitar
esse processo. Infelizmente, o
mundo real raramente propor-
ciona ao comunicador grafico
o luxo de quebrar as linhas
manualmente, conferindo-lhe
o poder de decidir que as sen-
sejam reescritas.
Alinhamento a direita
0 flush rigth, ou alinhado d
direita, alinha o tipo no lado
direito da composi<;ao ou da
largura de coluna. Assim como
no texto alinhado a esquer-
da, o designer pode controlar
o entre palavras para
melhorar a legibilidade. A di-
ficuldade esta em ler grandes
blocos de texto composto ir-
regularmente a esquerda; a
medida que os olhos do leiter
percorrem do inicio de uma li-
nha a esquerda em dire<;ao a
direita e dificil acertar o inicio
da linha de texto seguinte se
esta nao estiver alinhada sob
a linha anterior ou acima da
terceira linha. Isso causa uma
interrup<;ao na fluidez mental
do leitor e na compreensao da
dimuindo a rapi-
dez de da mensagem.
0 tipo alinhado a direita/irre-
gular a esquerda deve ser usa-
do somente em pequenas areas
de tipo para destacar uma
composi<;ao - talvez como nas
poucas linhas de urn endere<;o
e numero de telefone.
Justificado
0 tipo justificado e alinhado
em ambos os lados esquerdo e
direito da coluna. 0 problema
CAPITULO 8 - CARACTERISTICAS DOS CARACTERES 169
"Diga-me entao, por favor'', dis-
se Al ice, "como e que vou entrar?"
"As duas baddas poderiam ter al-
gum senrido", cominuou o Lacaio,
sem lhe prestar ten<;:iio, "se rivesse-
mos a porra entre nos. Por exemplo,
se voce esdvesse no !ado de denrro,
poderia bater e eu a deixari a sai r."
Ele olhava para o ceu enquan ro fala-
va, o que Alice achou posirivamen-
te descartes. "Mas niio possa
evitar," disse para si mesma, "pois os
seus olhos esriio muiro perro do topo
da cabes;a. Mas de qualquer modo
"Diga-mec entiio, o pon favor", odis-
seoAlice, ,"como tc! tque VOUtentrar?"
"As duascbatidas tpoderiamitenal-
gum I Sen tido'' , ICOntinUOUIOILacaio,
sem lheprestaritens;iio, ' "sei rivesse-
mosJatporra enrrem6s.Ponexemplo,
SCI VOCeleSti veSSCI no tladoldetdenrro,
poderia' baten eueLUoalldeixariansair."
Eleolhava paraio1ceu 1enquanro fala-
va, HOI queiiAiiceuachowcpositivamen-
tedescones. I"Mas talveznaopossa
evi tar," idisse para simesma,!"pois10s
seusolhosestiio muitopertotdotopo
daHcabec;:a. 1Masudeuqualquew modo
poderia''' responderi i 1as i 1 per gun tas. c
8.68 Exemplos de especificacoes
de justificado forcado dentro de
uma coluna composta com Gara-
mond 10/ 14. Normalmente, uma
unica letra ; em caixa-baixa e o es
paco correto entre as palavras.
poderia respo nder as pergunras.
"Diua-me entao,
por tavor", disse
Alice, "como e que
vou entraril"
Como e que
>"
r ro. , re periu em
rnaior ern cornpor textos jus-
tificados e 0 risco de criar urn
espa<;:o excessive entre pala-
vras dentro da coluna. Muitas
vezes o cornputador apresenta
espa<;:o sobrando dentro da li-
nha, mas nao o bastante para
inserir outra palavra ou para a
sua hifeniza<;:ao. Como resul-
tado, a palavra passa para a
outra linha, fazendo corn que
a linha anterior seja espace-
jada corn branco dernais. Urna
olhada pelas colunas dos jor-
nais vai lhe mostrar rnuito es-
pa<;:o excessive entre palavras
e "rios" de espa<;:o branco que
corrern texto abaixo. Quanta
rnais cornprida for a largura da
linha, corn rnenos freqii encia
ocorrera esse problema.
A rnaioria dos software de
aplica<;:ao para editora<;:ao gra-
fica fornece a op<;:ao de justi-
fica<;:ao corne<;:ando ou terrni-
nando os paragrafos alinhados
a direita, alinhados a esquer-
da, centralizados ou corn jus-
tijicafiio forfada. Esta ultima
e n-
alta .
- 1111 C omo 111 1C! 1111 qu e1 i1 e n -
u o?" , 111 re petiu 111 em i 1vozt JJ al ta. 1
vai, na verdade, causar espa-
<;:os brancos desconfortaveis
e de dificil leitura, principal-
mente ern colunas de largura
rnuito estreita.
Centralizado
0 tipo centralizado e alinhado
ao longo de um eixo central
na cornposi<;:ao. Assirn como
no alinharnento a esquerda e
no alinharnento a direita do
texto, o designer pode con-
trolar o espa<;:o entre palavras
para obter rnaior legibilidade.
No entanto, assirn como nos
paragrafos alinhados a direi-
ta, e dificil para 0 leitor achar
o inicio da linha seguinte do
texto e continuar a leitura.
0 alinharnento centralizado e
usado rnais efetivarnente ern
paragrafos curtos, como ern
urn convite formal; corn listas
que sejarn curtas, como ern
urn cardapio; ou ern grandes
titulos ou cabe<;:alhos, como
ern cartazes, folhetos, revistas
e newsletters. 0 tipo centrali-
zado tern rnelhor legibilidade
quando o entrelinharnento (le-
ading) e rnaior.
Espacejamento de tipos e
em tamanhos
display
0 texto do titulo e rnuitas
vezes o elernento tipografico
mais importante na cornposi-
<;:ao, urna vez que atrai rapi-
darnente a aten<;:ao do leitor
potencial pela sumariza<;:ao do
conteudo do anuncio, folheto,
artigo de revista ou materia do
jornal. Se o leitor nao se in-
teressa pelo titulo, ha grande
chance de que o resto do texto
nao seja lido.
0 tipo display, ou especial
para titulos, e 0 tipo corn ta-
rnanho de 14 pontos ou rnais.
Como OS titulos sao cornpos-
tos ern fontes de tarnanho
display, as tetras cornpostas
podern ser unidas, pastas ern
angulo, viradas de cabe<;:a para
baixo, espelhadas, tonalizadas
e decoradas, desde que seja
8.69 Embora o termo dis
play normalmente se refira a
qualquer corpo acima de 14
pontos em tamanho. muitas
vezes pensamos em algo
muito maior para urn titulo.
0 contraste em tamanho
estabelece a 1mportancia
compositional ou hierarquia
que diz ao observador onde
olhar primeiro.
"' T. "
voce vat
realmente
;>" d.
en trar. , tsse
o Lacaio.
"E ' sta e a
. .
prtmetra
"
pergunta.
"Voce vai
realmente
.., , d.
en trarr , tsse
o Lacaio.
"E ,
sta e a
. .
prtmetra
"
pergunta.
8. 70 Ahnhe a margem verbcal do texto ao
Iongo das tetras e leve a das
aspas para fora, a esQuerda. para obter
uma soluc;ao VIsual mats forte. As hnhas Que
parecem tndentadas devido as aspas podem
deixar urn acabamento sernlhado e nada
profissional ao texto mator.
"'oci val
realmente
entrari", dlsse
o lacalo . .,
"Esta 8 a primelra
pergunta."
8.71 Algumas fontes fortes
verticats Que lhes dao o impacto vtsual ne-
cessartO para display.
mantida uma significativa legibilidade.
Devido ao tamanho maior dos tipos em
titulos, deve-se considerar especialmente
o espacejamento de letras, espat;o entre-
palavra, entrelinhamento e espacejamen-
to de linhas, bern como a expressao da
linguagem.
Geralmente OS titulos sao submetidos
a kerning e a espacejamento entre letras
muito mais do que os blocos de texto. Isso
fort;a as letras a se agruparem oticamen-
te em manifestat;oes visuais mais fortes,
fazendo com que sejam tidas com maior
facilidade. 0 espacejamento entre palavras
e tambem mais apertado nos titulos para
obter maior legibilidade e impacto visual,
assim o espacejamento tanto dentro como
entre as palavras precisa complementar-
se. Por exemplo, se o espat;o entre palavras
e apertado porem o espacejamento entre
tetras e normal, entao fica dificil para os
leitores diferenciarem quais as tetras que
pertencem a quais palavras em uma sen-
tent;a; tanto o espacejamento entre tetras
como o espacejamento entre palavras pre-
cisa ser modificado proporcionalmente
para manter o sentido da mensagem.
0 espacejamento entre palavras e afe-
tado pela primeira e pela ultima tetra de
palavras adjacentes. Devido ao fato de que
cada caractere tern formas e proport;oes li-
geiramente diferentes, e necessaria usar o
julgamento estetico quando o espat;o en-
tre palavras e alterado em urn titulo. Ain-
da que a regra de usar a area de urn i em
caixa-baixa funcione para espacejamento
no corpo do texto, isto nao pode ser apli-
cado de forma universal em fontes maio-
res, uma vez que certos caracteres terao a
tendencia de parecer maiores ou menores
dependendo da fonte e do espat;o branco
ao redor.
Se uma palavra termina com urn I e a pa-
lavra seguinte comer;a com urn i, considere
entao apertar o espat;o entre as palavras
para ter uma dimensao 6tica confortavel.
Se urna palavra termina com urn caractere
redondo como e e a palavra seguinte co-
met;a com urn caractere redondo como urn
d, entao o espacejamento entre as palavras
pode ser ligeiramente mais largo para aco-
modar os bojos protuberantes.
E preciso muita experimentat;ao e explo-
rat;ao para chegar-se a uma solut;ao perfei-
ta. No passado, o espacejamento de tetras e
de palavras era feito manualmente pelo ti-
p6grafo, com a supervisao de urn designer.
Agora que muitos designers compoem eles
mesmos os tipos em seus layouts, eles pre-
cisam aprender a ajustar as diferenc;as sutis
por si pr6prios. 0 espacejamento de tetras e
de palavras tern variat;oes dependendo se o
texto e totalmente em caixa-atta, versaletes
ou urna combinat;ao de tetras em caixa-atta
e caixa-baixa. Nao existem regras absolutas
para assistirem o designer na composic;ao
correta de todas as combinat;oes possiveis.
Isso se toma ainda mais complicado com a
tecnologia; alguns se enganam com a supo-
sic;ao de que o tipo na tela do computador
aparece exatamente como na impressao
grafica resultante. As fontes de tela sao
apenas urna aproxima.t;ao das fontes da im-
pressora, portanto sao necessaries testes e
provas tambem no processo de impressao.
0 espat;o entre linhas para os titulos va-
ria daquele usado para entrelinhar o corpo
de texto. Lembre-se de que abrir ou aurnen-
tar o entrelinhamento entre as linhas no
corpo de texto as vezes toma 0 texto mais
tegivel, uma vez que o olho do observador
pode discernir mais facilmente as linhas
separadas. Ao compor urn titulo em tipo
com o mesmo tamanho em pontes que o
entrelinhamento, muitas vezes as palavras
parecem muito distantes e nao sao agru-
padas confortavelmente para uma leitura
facil e compreensiva; as palavras parecem
flutuar separadamente, e o leitor tern que
organiza-las em sua mente. Isso acontece
devido ao espat;o vertical automaticamente
dado para as ascendentes e descendentes.
0 entrelinhamento negativo e a pratica de
compor o tipo em urn espat;o vertical menor.
Como exemplo, urn tipo de 48 pontos com 6
pontos adicionais de entrelinhamento seria
CAPITULO 8 - CARACTERfSTICAS DOS CARACTERES 171
0 espacejamento de texto para titulos de
acordo com a padrao resulta em
distrativos e menor impacxo visual.
0 espacejamento visual de texto para titulos
gera resultados agradaveis com maior impacxo
visual.
8. 72 A de t1pos em ca1xot-alta e caJxit-ba1xa em titulos de ma1or tamanho requer do destgner ma101 atencao ao entrelinhamento e espaco entre letras. 0 espace-
)amento autornabco da compos1cao ou a marcacao sem a]llstes cna uma aparencia 1/isual ma1s fraca (acima) do que o exemplo que lot composto corn espaco mais apertado
(abalxo).
0 ESPACEJAMENTO DE TEXTO
PARA TfTULOS DE ACORDO COM A
COMPOSI<::AO PADRAO RESULT A EM
ESPA<::OS DISTRATIVOS.
ESPACEJAMENTO VISUAL DE TEXTO
PARA TfTULOS GERA RESULTADOS
AGRADAVEIS COM MAJOR IMP ACTO
VISUAL.
8. 73 0 uso de sornente Ca1xot-alta em tamanhos ma10res requer do destgner ma101 atencao ao entrelinhamento e espaco entre letras. 0 espace1amento autorn<UtCo da cornpo-
Sitao ou a marcacao sem a)ustes cna uma 1/isual ma1s fraca (ac1ma) do que o exemplo que fo1 cornposto corn espaco ma1s apertado 0 acresc11no de uma
capitular IOICJal ou capitular ba1xada tambem d1nge o olho do observador par a um Jmpclltante pooto intcial.
8. 7 4 A mistura de caixa-alta e caixa-ba1xa
torna a leitura rna1s do que somente em
caixa-alta. As ascendentes e descendentes
dao ma1s informacao para o olho e o
bro discernirem as formas e traduZJrem o
s1gn1ficado da mensagem.
Era, sem duvida. S6 que Alice
nao gostou que lhe apontassem
essa verdade. "E realmente terri-
vel", resmungou para si mesma,
"como rodas as criaruras discu-
tem. E o bastante para deixar
qualquer urn maluco!"
ERA, SEM DOVIDA. S6
QUE ALICE NAO GOSTOU
QUE LHE APONTASSEM
E"SSA VERDADE. "E REAL-
MENTE TER.RfVEL ",RES-
MUNGOU PARA SI MESMA,
"COMO TODAS AS CRIA-
TURAS DISCUTEM. E 0
BASTANTE PARA DELXAR
QUALQUER UM MALUCO!"
ERA. SEM DOV1DA. 56
QUE ALICE NAO GOSTOU
QUE LHE APONTASSEM
ESSA VERDADE. "E REAL-
MENTE TERRfVEL". RES-
MUNGOU PARA SI MESMA,
"COMO TODAS AS CRIA-
TURAS DISCUTEM. E 0
BASTANTE PARA DElXAR
QUALQUER UM MALUCO!"
8. 75 As letras em ca1xa-alta e ca1xcH>aixa
sao mais de ler do que somente em
ca1xa-alta. mesmo quando ha urn entrelinha-
mento significativamente ma10r para abnr o
espace]amento vertical.
C:Pm <\A nnP AlirP n5n anc:tnn nnP lhP
.CIV\.
1
J.ClVl l.JU V ll.JI\. JV '-<_U.C .n.Ll\...;C 1 \JVJ l VU '-<_U.C
indicado como 48/54; esse tipo composto
no mesmo numero de pontes para o entreli-
nhamento seria 48/ 48; o mesmo tipo com-
posto com entrelinhamento de - 12 pontos
(negative) seria 48/36. 0 entrelinhamento
negative significa que o das des-
cendentes compartilha o das ascen-
dentes na linha de baixo, assim as palavras
precisam ser integradas com cuidado para
evitar as
A expressao da linguagem refere-se
as quebras das linhas de tipo de acordo
com o significado pretendido. Os grupos
de palavras devem fazer sentido, assim a
meta e agrupar adjetivos descritivos com
o substantive ou pronome apropriados;
procure manter os modificadores na roes-
rna linha da palavra que eles modificam.
Titulos que tenham uma rna expressao de
linguagem podem dificultar a leitura e
mudar o significado da mensagem.
As quebras de linhas devem estar em
locais l6gicos, assim, para dar apoio a ex-
pressao da linguagem, experimente trocar
de fonte, por exemplo, com uma versao
condensada dentro da mesma familia, ou
mude de uma fonte arredondada com seri-
fas para uma fonte regular ou condensada
sem serifas para conseguir o efeito cor-
rete. Leia as frases em voz alta com uma
leve pausa no final de cada linha para
determinar se a expressao da linguagem
esta l6gica e sensivel.
Caixa-alta versus combinac,ao de
caixa-alta-e-baixa
Registros hist6ricos tern provado que as
de tetras em caixa-alta e
caixa-baixa sao mais legiveis ou mais con-
fortaveis para a leitura do que a mesma
palavra ou composta somente
em tetras maifrsculas. Isso se deve ao fato
de que as tetras em caixa-alta tern todas
a mesma altura e uma largura similar, en-
quanta as tetras de caixa-baixa, com suas
ascendentes e descendentes, variam gran-
demente em forma. Essa regra e verdadeira
tanto para o corpo de texto como para os
titulos, e as estimativas de rapidez de lei-
tura dizem que ha urn decrescimo de 15%
para as tetras somente em caixa-alta. Nas
tipograficas somente em cai-
xa-alta, 0 leiter e a identificar as
formas das tetras individualmente antes de
monta-las em palavras, enquanto a combi-
de tetras em caixa-alta e caixa-baixa
permite ao cerebra reconhecer palavras in-
teiras de uma s6 vez. Isso nao significa que
a somente de caixa-altajamais
deveria ser usada; ela funciona melhor em
limitadas para dar enfase espe-
cial e visual.
0 alinhamento otico dos caracteres
nos titulos
As tetras capitais A, C, G, J, 0, S, T, V, W. X
e Y representam desafios especiais de ali-
nhamento devido as suas formas arredon-
dadas ou angulosas inerentes. Se esses
caracteres sao compostos alinhados a es-
querda, confiando-se nos ajustes mecani-
cos do software de quase sem-
pre vao parecer desalinhados. Geralmente
esses caracteres precisam ser ajustados
para a esquerda no alinhamento com as
Revis a
outras linhas de cima e de baixo para que
estar na correta.
Diferentes software de tern
diferentes modos de permitir o alinha-
mento 6tico. Urn metoda e usar urn leve
retorno (Shift + Enter) no final de cada
linha de tipo. Acrescente urn no
inicio de cada linha, entao selecione o
espac;o e mude o ajuste do entre
tetras (tracking} conforme necessaria para
alinhar oticamente os caracteres. Urn nu-
mero negative puxa a linha de tipos para
a esquerda, e urn numero positivo empur-
ra a linha de tipos para a direita.
0 alinhamento 6tico aplica-se a pontu-
ac;ao nos titulos. Urn exemplo comum e a
inclusao de aspas no inicio de urn titulo,
que faz com que o titulo indentado
das linhas subseqi.ientes abaixo. Para me-
lhorar a margem visivelmente irregular,
use uma saliente para alinhar
verticalmente com o restante das linhas
tipograficas. As aspas assim chamam me-
nos atenc;ao.
As marcas de sao compos-
tas com urn corpo de tetra ligeiramente
menor nos titulos. Isso permite que o
tipo continue dominante na mensagem
escrita, com a pontuac;ao permanecendo
secundaria na hierarquia visual. Quando o
tamanho das haspas ou dos ap6strofos e
reduzido, a linha de base precisa ser mu-
dada para combinar com a linha de base
ou a linha de capitais do titulo original.
9 .I Com a expansao
da de bens e
o des1gn de
fontes de
forma exponenc1al. TipO-
grafos, artJstas graficos
e designers encontraram
urn modo de categonzar
e organizar as fontes em
grupos l6g1cos.
Identificas:ao e
Classificas:ao de Tipos
Em meados do seculo XVI, quando a palavra impressa
passou a predominar, os impressores a
desenvolver diferentes esrilos de tipos para atender
as demandas da variedade de temas e de autores
publicados. Originalmente tratada como parte integral
da atividade da impressao, a de tipos
se uma separada quando os impressores
ficaram ocupados demais para fundirem os seus
pr6prios tipos.
A expansao comercial dos hens e serviyos
durante a Industrial resultou na
ampla de produtos manufarurados,
e isso trouxe a necessidade de uma variedade
ainda maior de esrilos de tipos diferentes. Os
fabricantes buscavam identidades pr6prias e (micas
dentro do mercado. Conseqiientemente, houve urn
crescimento formidavel na de tipos no seculo
XlX. Muitos dos designs de tipos classicos ainda se
mantem nas tradicionais da impressao,
mesmo com o aparecimento arual de fontes novas e
ex6ticas.
Conceltoa-c:hve
American Type
Founders
atributos forma1s
atributos terminais
caracteres-(;have
classrficacao de tJpos

continuo
curSJVa
decoracao
decorativo
d1splay
Estilo Antigo (Old
Style)
Estilo Antigo Aldino-
FrancAs
Estilo Antigo Anglo-

Estilo Antigo
Veneziano
forma
1nlerrompJdo
letra negra
mode lag em
modemo
origens
padronizacaes
peso
proporcao
QUebrado
script
sem serifa
serifa de barr a
sistema ATypl
s1stema Brillsh
Standards
sistema DIN
SJstema Vox
transitional
trans1c10nal de llnha
direta
trans1cional
modificado
American Type Founders
A ATF -American Type Foun-
ders Company - foi fundada
em 1892 e tinha 26 fabricas
ramificadas em varias cida
des, entre elas Nova York,
Boston, Filadelfia, Havana
(Cuba), e Cidade do Mexico.
Porem sua sede era em Jer
sey City, e a fabrica fundidora
de tipos central da companhia
ficava na Communipaw Ave-
nue, 300. A ATF foi a fabrican-
te de tipos de metal dominan-
te na America do Norte por
mwtas decadas, desde sua
criac;ao em 1892 com a fusao
de 23 fundidoras de tipos. As
fundidoras incorporadas na
ATF inclulam Barnhart Bro-
thers & Spindler (1911 ), Binny
& Ronaldson (1892), Boston
Type Foundry 0892), Bruce
Type Foundry (1901), Central
Type Foundry (1893), Farmer,
Little & Co. (1892) e Inland
Type Foundry (1912).
Em face da concorrencia
com as maquinas composi
toras como a Linotype, os
lucros comec;aram a cair nos
anos 1920, ate que a empre-
sa foi atingida pela
em 1933. No entanto, a ATF
continuou a fabricar tipos de
metal durante a metade do
seculo que se seguiu.
Em 1983, a empresa tinha
encolhido para seis emprega-
dos e em 1993 fechou suas
portas, leiloando o que restou
dos ttpos e do equipamento. A
divisao de impressao tornou
se ATF Davidson, e por um
tempo Kingsley/ ATF fez uma
tentativa de vender fontes
gitais com a marca ATF.
Os primeiros sistemas de
dos ripos que apareceram cram genericos
demais, empregando divisoes simples, rais
como fonres romanas e fonres id.licas. A
medida que os estilos de ripos proliferaram,
foram necessaries sistemas mais complexes
para idenrificar as caregorias gerais. Nos se-
culos XIX e XX, duas oferece-
ram da forma dos ripos: Prac-
tical Printing (A Impressao Pratica),
Southward (1898) e The Practice oJTypogra-
phy (A Pratica da Tipograjia), de Theodore L.
De Vi nne ( 1900). 0 tipografo frances Francis
invenrou um sistema para o ma-
terial hist6rico da Peignor (1911-
1912); Henry Lewis B111leu (biblioredrio
da ATF) desenvolveu um sistema anaHtico
similar para a biblioreca da American Type
Founders.
No inicio do seculo XX, os aca-
demicos em consolidar os diferenres elemen
tOS da pesquisa historica e em dar apoio a
de esrilos de ripos do passado
resultaram em revisoes do panorama his-
r6rico usando a morfologica como
esrrutura primaria de Printing
Type (Imprimindo Tipos), de D. B. Updike
(1922), On Type Designs Past and Present
(Sobre os Designs de Tipos do Passado e do
Preseute), de Stanley Morison (1926), e Type
Designs (Designs de Tipos), de Alfred Forbes
Johnson (1934), estao entre os escriros mais
influences da epoca.
Desde a II Guerra Mundial, as arres gra-
ficas e as profissoes relacionadas enfrenra-
ram a necessidade de comunicarem-se umas
com as outras numa escala global. Para aren-
der as necessidades de OS sis-
temas de que evoluiram foram
muiros, porem, houve pouco
consenso na de um sistema de clas-
espedfico. lsso pede rer aconrecido
devido aos requisites de de dife-
rentes profissoes: par exemplo, o bibli6grafo
usa um conjunro de caractcristicas para o
reconhecimenro de fonres que sao bern dife-
renres das caractedsticas usadas pelo direror
de arre em uma empresa de design. 0 siste
ma Vox (1954), o sistema ATypl ( 1961), o
sistema British Standards (1965) eo sistema
DIN (1964, 1998) variam em complexidade
e Mesmo quando exisre cerro grau
de consenso, ainda ha campo para a inter-
E interessante ver que os sistemas
Arypl, British Standards e DIN foram co-
das inAuenciados pelo sistema Vox, porem
codas eles mostram diversidade em suas in-

Um sistema simplificado de
foi criado par Alexander Lawson, que ideali-
um metoda simplificado para o reconhe
cimenro e de cipos. As carego-
rias denrro do sistema de Lawson incluem
lerras negras, Esrilo Amigo (Vene2:iano, Al-
dino- Frances e Holandes-Ingles), transicio-
nal, moderno, serifas quadradas, sem serifa,
script-cursive e display-decoracivo.
Letras negras
As letras negras evoluiram dos documenros
manuscriros da Alemanha do seculo XV.
Eram chamadas tambem de "Gorico" pelos
europeus, o que causou confusao quando os
americanos do seculo XIX denominaram as
primeiras lerras sem serifa rambem de "G6-
tico': A das fonres de letras ne
gras incluem as cacegorias menores de Old
English, Textura (Cloister Black e Goudy
Text), Gothic-Anrique, Rotunda ou Round
Gothic e Bastarda (tambem conhecida como
Barrarde). As lerras negras siio usadas ocasio-
nalmente na America, ma.is frequenremence
na impressao de cerrificados com aparencia
oficial, diplomas, mareriais lirurgicos e lo-
goripos de jornais. Goudy Texr (Frederic
W. Goudy), Linotex (Morris Fuller Ben-
ton), Wilhelm Klingspor Gotisch (Rudolph
Koch), Agincourr (David Quay) e Clairvaux
(Herbert Maring) sao fOnres de lerras negras
de facil disponibilidade.
CAPITULO 9 - IDENTIFICACAO E CLASSIFICACAO DE TIPOS 179

9.2 Olde World Bold.

9.3 Blackletter 686.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
9.4 Goudy Old Style Regular.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
9. 5 Centaur Regular.
Estilo antigo
As fontes em Old Style, ou Esrilo Antigo. cern
forces junt;6es de serifas que fazem com que
essas paret;am ter brotado dos trat;os das has-
tes. Suas serifas arredondadas, em formato
de tat;as, sao agrad:iveis c rranqi.iilizadoras; a
grande massa das formas das lerras refort;a o
senrido de escabilidadc e de fort;a. As lerras
de Esrilo Anrigo s:io f:iceis de reconhecer
porque tcndem a parecer mais pesadas na
p:lgina impressa. Originalmente, essas letras
foram desenhadas no periodo em que todos
os tipos eram puncionados e cortados :i. mao,
depois fundidos em chumbo, porcamo era
essencial uma massa suficienre para o tra-
balho de manipulat;ao. 0 ripo cinha que ser
bastante force para suportar a pressao do pre-
lo scm quebrar ou formar rebarbas, portanto
as serifas com junt;6es fortes vieram tanto da
necessidade pr:ltica para a durabilidade sob
as condit;6es adversas como de uma preferen-
cia estetica.
Estilo Antigo Veneziano
Veneza emergiu como o centro principal da
atividade impressora entre os anos 1465 e
1500 devido a importancia da cidade no co-
mercia mundial na cpoca, fazendo com que
as fonres em estilo veneziano se rornassem
bascanre conhecidas na Europa. A lapidat;iio
de fonres em estilo moderno desenvolveu-se
durante esse periodo que agora e chamado
de Esrilo Antigo Veneziano. Existe urn con-
rraste m!nimo entre os rrat;os espessos e finos
da for ma da lerra. A barra da caixa-baixa e
inclinada. As vczes, de forma mais comum
Protaconlstas-
chave
Henry Lewis Bullen
Theodore l.
DeVinne
Cathenne D1xon
Jonathan Hoefler
Alexander Lawson
John Southward
Franc1s Thibaudeau
A a
A a
9.6 As faces em Est1lo
Antigo 1ncluem senfas com
fortes 1unc6es e em forma
de taca. Sua aparenc1a na
pi!glna e pesada porem
agradavel.
Caracteristic.s
identificadoras do estilo
anti&o (Old Style)
Variac;ao minima de trac;os
grosses e finos
Serifas pequenas, aspe-
ras, as vezes com bases
ligeiramente cOncavas
Pequena altura-de-x.
coU
Nos trac;os redondos, o
eix.o e diagonal ou oblfquo,
porque seus designs imitam
o angulo no qual os escribas
seguravam suas canetas.
Mt
Os topos das ascendentes
em caix.a-baix.a as vezes ex.ce-
dem a altura dos caracteres
caprtais.
Os algarismos variam em
tamanho e tern ascendentes e
descendentes. Muitas vers6es
contemporaneas de tipos em
Estilo Antigo nao mantem os
algari smos de Estilo Antigo
porem, atendendo ao gosto
contemporaneo, usam alinha-
mento ou numeros da altura
das letras capitais.
nas lerras N eM, exisrem serifas rerangulares
que se esrendem arraves do ropo das imersec-
dos
Nos anos 1890, WiUiam Morris reviveu
o uso das caracrerisricas do Esrilo Antigo
Vene:ziano em sua fonre Golden Type, usada
pela Kelmscorr Press. Embora fosse adapra-
da de uma versao de ripo originalmenre dese-
nhada e corrada por Nicolas Jenson, parecia
mais pesada. No fi nal do seculo, o encaderna-
dor T.J. Cobden-Sanderson estabeleceu sua
propria casa imprcssora e criou uma adapra-
do tipo de Nicolas Jenson que chamou
de Dove. Essa era mais !eve no peso do que
a Golden Type e ficou popular por mais de
vinte anos, inRuenciando a do
ripo Esrilo Antigo Vene:ziano.
modernas denrro da caregoria
de Estilo Antigo Vene:ziano incluem Cloister
Old Style (Morris Benton), Centaur (Bruce
Rogers), ITC Berkeley, Forum, Kennerley,
Goudy Old Sryle, Deepdene e Californian
(Frederic W. Goudy).
Estilo Antigo Franco-Aidino
Francesco Griffo, urn dois mais comperenres
lapidadores de iralianos, produ:ziu
ripos para o editor e impressor Aldus Ma-
nutius, de infame Os Livros aldi -
nos cram procurados pel a auroridade de sua
Os designs de ripos de Griffo foram
copiados em coda a Europa, parricularmente
na
Griffo nos tipos em Estilo
Amigo Vene:ziano dando enfase ao conrras-
re dos baixando serifas rerangulares e
esrreirando a barra hori:zonral da lerra e em
caixa-baixa. Durance esse periodo da hisr6-
ria, os cip6grafos briranicos urili:zaram ripos
em Estilo Ant igo.
Lawson agrupou os ripos em Esrilo Anti-
go Frances com os ripos Aldino Esrilo Antigo
em uma unica caregoria, Aldi11e-French Old
Style, devido a sua 6bvia inRuencia. As adap-
francesas reali:zadas por arresaos im-
porranres como a familia Esrienne, Geofroy
Tory, Claude Garamond e Robert Granjon
produ:ziram a idade de ouro da ripografia na
Franp. Estilos muiro conhecidos inspirados
nesse periodo incluem Palarino (Hermann
Zapf), Bembo (Stanley Morison),
de Garamond (rais como lTC Garamond,
Type Founders Garamond, Linotype Ga-
ramond N 3, Monorype American Gara-
mond, Monorype Garamond e Inrerrype Ga-
ramond), Granjon (George W. Jones) e uma
de Garamond denominada Sabon
(Jan Tschichold).
Estilo Antigo Anglo-Holandes
A Holanda romou-se um importante centro
comercial durance o seculo XVII. Com a ex-
pansao de bens e os esrilos de ripos
holandeses espalharam-se pela regiao. Em-
bora considerados menos refinados do que o
EsriJo Amigo Frances, des foram aceiros na
lnglaterra. Como a Inglaterra nao era impor-
tance nas arividades de fundi.,:ao de ripos nes-
sa epoca, 0 pais dependia do ripo holandes
arc OS anos 1720, quando William Caslon
esrabeleceu uma casa fundidora em Londres.
A America colonial dependia de supri-
menros ingleses para impressiio are 0 final
dos anos 1700. Isro significava que os ripos
produ:zidos pela casa fundidora de Caslon e
seus concorrenres cram os unicos ripos dis-
poniveis nas primeiras prensas norre-ame-
ricanas. Alguns hisroriadores argumenram
que o tipo em esrilo Caslon deveria ser con-
siderado o primeiro esrilo rransicional ver-
dadeiro, uma ve:z que as serifas parecem rer
conrornos reros e os pesos dos rem
forre conrrasre. Mesmo assim, a maioria das
lerras em caixa-baixa mosrra uma
dis rima das primeiras versoes do Esrilo An-
tigo Holandes. Alem de mulriplas
do Caslon, ourra vers:io popular do Esrilo
Antigo Anglo-Holandes inclui o Janson (de
Miklos K.is, porem credirado erroneamenre
a An ron Janson).
Caracteristicas de do
estilo transiclonal
Ma1or contraste entre grossos
e finos
Serifas mais largas, com Juncoes gra-
ciosas e bases achatadas
Maior altura-de-x
E1xo vertical nos redondos
ode
A altura das caprtais combma com a
das ascendentes
Algarismos a altura das capitais e
sao cons1stentes no tamanho
123Ab
Transicional
Como o nome implica, tramicional refere-se
a fontes cujas formas sao uma ponte sobrc o
intervalo de tempo entre as letras organicas
em Esrilo Antigo e a esrrurura de aparencia
mednica das fonres modernas. 0 termo
denota urn estilo estrurural, introduzido no
final do seculo XVIIJ por John Baskervi lle,
que seguiu a maioria das caracterfsricas do
estilo Antigo Anglo-Holandes. As
observadas nos desigtl s dessas letras foram
devidas ao conrraste obtido por uma pena
larga manejada verticalmente, resultando
em lerras com enfase vertical e curvos
CAPiTuLO 9 - IOENTIFICACAO E CLASSIFICACAO DE TIPOS 181
horizonralmente equilibrados. Os tipos do
periodo rransicional podem ter outras subdi-
visoes em sua categoria:
Lin1m direta - constraste significance en-
tre serifas espessas e finas, e serifas finas,
mais achatadas. Exemplos dessas fonres
siio BaskerviUc, Bauer Classic, Bell, Bul-
mer, Caslon 540 e Scotch Roman.
Modijicada - menor contrast e e serifas
mais espessas (t ambem referido como
"novo transicionaln). Os excmplos incluem
Caslon Antique, Cheltenham, Max.imus e
Melior.
As tecnol6gicas de Baskerville
permjtiram que ele alterasse para melhor a
aparencia de seu ripo: tinha uma prensa so-
lidamente construida e usava uma placa de
bronze para obter uma impressao mais dura;
passava as folhas de papel atraves de cilindros
de cobre para dar brilho ao papel de impres-
sao; mantinha margcns amplas e entrelinha-
mento aberto, com quanti dade maior de espa-
branco nas do que era dpico
na epoca; formulou novas tintas que davam
uma cor prera majs densa e majs rica.
A categoria rransicional parece canter urn
numero maior de ripos e muitas vezes e urn
esriJo mais dificil de ser dassificado. As faces
rran sicionais parecem desenhadas de forma
majs precisa do que as do Esrilo Antigo, com
hastes graciosamente afinadas em fio de cabe-
lo e serifas conicas ponriagudas. Em muitas
das a largura da letra em caixa-bai-
xa e ligeiramente expandida, criando conrra-
forrnas amplas e cheias. Os tipos rrasicionais
iri licos sao uma de elegancia,
equilibria e inrrincado detalhamenro.
Excmplos das faces transicionais, alem de
do BaskerviUe, incluem tipos como
Caledonia ( William A. Dwiggins), Bell (Rj-
chard Austin), lTC Slimbach (Robert Slim-
bach), T imes Roman e Times New Roman
(Stanley Morison, Starling Burgess e Victor
9. 7 A fonte urn esblo tranStCIO-
nal, esta em c1nza comparada com a Melior
que esta dehneada e e tambem classlficada
como uma fonte em esblo transic1011al.
pode descrever as s1m11andades que fazem
essas fontes diferentes pertencerem a mes-
ma categoria?
AaBbCc
AaBbCc
9.8 (acima) e considerada uma
fonte transitional de linha direta, enquanto
a Melior (abalxo) e uma fonte transitional
modificada.
182 MANUAL DETIPOGRAFIA
lnvestiguel Busque no
Internet as clossificot;oes do
sistema Vox ( 196 1 ), do sis-
tema ATypl do sistema Bri-
tish Standards (1965) e do
sistema DIN (1964, 1998) .
Existem similoridodes ou
diferent;os que voce posso
identificor? Cite a s suos Fon-
tes de pesquiso!
URL: http/ I
URL: http/ I
URL: http/ I
URL: http/ I
Data do visito:
Caracteristicas de do
estilo modemo
Extremo contraste entre gros-
sos e finos
Serifas com fi o de cabelo sem jun-

Pequena altura-de-x
Serifa reta
Eixo vertical nos redondos
0ops!
Lardenr) e Century ( Lynn Boyd Benton e
Theodore L. DeVinne).
Tipos em estilo moderno
Em poucas decadas, a ampla dos
ripos transicionais ajudou a esrimular urn
novo sentido de esrilo ri pogrifico na Europa.
especialmenre na e na lrilia. Os ripo
grafos, inspirados pelo Baskervi Ue, passaram
a rejeirar a classica do Estilo Antigo
com suas letras sugeridas pelas penas de es-
crever e continuaram a refinar a da for-
ma de lerra perfeita. Mesmo que ralvC'Z niio
fossem os mais legiveis dos estilos, os ripos
modernos eram visualmente mais distinros.
Enquanto os desigus transicionais eram forte-
mente baseados nos progressos recnologicos,
os designs modernos represenravam o primei-
ro movimenro na da expressiio visual
do tipo. No final do seculo, a popularidade
do esrilo moderno estava esrabelecida, e a in-
dustria da impressiio a enrrar em
urn periodo de sem precedences.
Ambroise Didot na e
Giambattista Bodoni na lr:ilia ficaram mais
bem-conhecidos pelos d,sigts de ripos que
escabeleceram cstilo moderno. As fonres mo-
dernas empregam uma enfase vertical e serifas
sem As serifas sao lim pas e precisas,
em angulos reros. A fonre Bodoni rem uma
aparencia arquirerural e conservadora em sua
esrrutura perpendicular. A versiio irilica in-
corpora belas terminais em forma de lagrimas
e amplos e curvos. Ourros exemplos das
fonres modernas incluem ITC Fenice {Aldo
Novarese), Linotype Didor {Adrian Frutiger),
Caledonia e Electra (William A. Dwiggins).
Keppler (Robert Slimbach) e Else (Robert
Norton).
Serifa quadrada e em bloco
Por rres sckulos e meio, a ripografia e a im-
press:io envolveram-se exclusivamenre com a
de livros. No inicio dos anos 1800.
o impacro da Industrial propul-
sionou a industria da impressiio numa nova
0 advenro da manufarura industrial
criou a necessidade de promover a venda de
bens de pronra-entrega e, a medida que a eco-
nomia foi se rornando mais complexa, os fa -
bricanres requeriam uma miio-de-obra mais
lerrada. Dirigindo-se a essas necessidades,
emergiu o impressor de ou comer-
cial. Novas midias de impressiio - revisras e
jornais - proliferaram e grande
apelo para as massas. Emergiram os anuncios
impressos, urn modo eferivo de vender pro-
duros a grandes numeros de pessoas.
0 impacro da tecnologia na de
papel de imprensa e a ripogdfica
mecanica criaram a demanda por urn novo
estilo no desig11 de ripos que fosse comparivel
com a em massa. 0 advenro do jor-
nalismo impresso e da propaganda precisava
de ripos que fossem n:io somente legiveis mas
rambem grandes e diferenciarivos o basranre
para chamar a do lei tor.
de fontes com sertfa
quadrada ou serifa em barra
Vanac;ao minima entre trac;os grossos
e finos
Serifas pesadas com extrem1dades
quadradas
Grandes alturas-<1e-x
Eixo vertical nos tra<;os redondos
Pequena ou nenhuma 1unc;ao
Toy,
Os tipos de serifas quadradas que se cor-
naram populares nessa epoca sao muicas ve-
zes chamados de serifas em bloco ou tipos
eglpcios. 0 escilo de serifa quadrada ripico
rem muicas vezes uma linha de espessura uni-
forme, parecendo ser conscruido com
que rem o mesmo peso. As lerras sao basea-
das em designs geomecricos simples; muitas
vezes os caracteres arredondados sao drculos
perfeicos. A alrura-de-x e um tanto grande na
maioria dos exemplos, uma vez que grande
do corpo e consumida pelas seri-
fas pesadas e grossas. Sua estrutura vigorosa
faz com que o titulo se corne dominance em
uma mas perca a legibilidade
quando composco em camanhos pequenos;
as serifas relativameme grandes agem como
barreiras no corpo do rex co, imerrompendo a
suavidade da leirura.
Esse periodo e geralmenre considerado
como um passo para rras na evolUt;ao do de-
sign de tipos. A tendencia em a uma
estetica mais refinada que com as
formas rransicionais e conrinuou com os ci-
pos modernos foi obscurecida pelos dirames
da em massa e pelas novas midias
impressas. 0 design de novos tipos passou a
ser inAuenciado mais pela popularidade co-
mercial do que pelo desenvolvimenro escerico
ou recnol6gico. Essa de apelo popular e
ilustrado pelo faro de que muiros desses tipos
receberam nomes ex6cicos, que pareciam egip-
cios, para explorar a publica pelas
descobercas de objetos do amigo Egiro.
lTC Officina Serif (Erik Spiekermann
e Ole Schafer), Candida (Jakob Erbar),
Egypcienne F. Serifa, Glypha, West (Adrian
Frutiger), Lubalin Graph (Herb Lubalin),
Memphis (Rudolph Wolf), Stone Informal
(Sumner Scone) e Cheltenham (Tony Scan)
sao exemplos de fontes com serifas quadradas,
serifas em bloco ou da caregoria egipcia.
Sans serif
0 infcio do seculo XX viu um continuo de-
senvolvimenco recnol6gico na impressiio e
na ripografica, o Aorescimenro
da propaganda e do jornalismo impressa,
bern como um movimento comemporineo
no design de tipos, inAuenciado pelos movi-
memos europeus da Bauhaus e do De Stijl.
Por coda uma de designers e cip6gra-
fos, o caraccere cipografico emergiu como um
elemenro expressivo do desig11. Como uma
negariva bastante significativa contra
OS excessos npograficos do seculo XIX, a di-
do novo desig11 viu uma forma de letra
basica que era apropriada para a comunica-
comemporanea.
Os tipos sans serif. ou sem serifa, abando-
naram nao apenas a serifa mas tambem a va-
significariva na espessura e no peso dos
rrao;:os. As alruras-de-x foram basta me aumen-
tadas, uma pratica que surgiu para exemplifi-
car o gosto conremporineo (muicas das revivi-
de desigtiS de ripos anceriores incluiam
o au memo das alruras-de-x originais).
Caracteristicas das sem
serif a
Pequena ou nenhuma va-
riac;ao entre trac;os gros-
sos e finos
Ausencia de serifas
Grande attura-<1e-x
Pequena ou nenhuma en-
fase no eixo dos trac;os
redondos
Com frequencia, terminais
em acabamento quadrado
kabel
futuro

un1vers
Caracteristicas das
script e cunivas
Variac;ao entre trac;:os gros-
sos e finos
Ausencia de serifas (as
vezes substituidas por
caudais)
Variac;ao nas alturas-de-x
Separate
fetters are
cfiaracteristic
of cursive fonts
Quase por definio;:ao, a era Art Deco foi
traduzida como tipo sem serifa. As fontes
modernas mais comuns desse genero incluem
fontes como Avant Garde (Herb Lubalin e
Tom Carnase), que e dificil de ler em exten-
sao; uma fonte sem serifas graciosamence ge-
omerrica dos anos 1930 e Furura (Paul Ren
ner) e uma face display mais recenre no estilo
art deco e lTC Anna (Daniel Pelavin).
0 movimento sem serifa continuou por
varias decadas com 0 desenvolvimento de de-
sigiJS imensamente populares como Univers
(Adrian Frutiger), Helvetica (Max Meidin-
ger), Antique Olive (Roger Excoffon), Kabel
(Rudolph Koch), Bell Gothic (Chauncey H.
Griffith) e Myriad (Robert Slimbach e Ca-
rol Twombly com Fred Brady e Christopher
Slye).
Script e cursiva
As faces de tipos script e cursiva sao aquelas
que representam literalmenre os estilos de
escrita caligrifica ou de letras feitas manual-
mente. Como uma geral, as script
rem lerras em caixa-baixa ligadas ou em jun-
similares a caligrafia, enquanto as cursi
vas parecem letras feitas a mao sem
umas com as ourras.
Os designs de script e de cursiva podem ser
caligraficos (parecendo ser desenhados com
uma pena) e formais, como se ve em impres-
sos sociais como convires e ou
de aparencia mais informal que parecem ser
desenhadas a pincel. A maioria dos des igns
mostra caracteres em caixa-alta ornamenra
dos, com floreios, que mrnam esses estilos de
tipos ilegiveis quando compostos somente
em caixa-alta.
Esses tipos a aparecer no final
do seculo XIX, quando mais e mais fundido-
ras de ripos passaram a comperir no mercado
comercial dos impressos. Exisre uma enorme
variedade de scripts e cursivas disponiveis
hoje, a ma.ioria delas desenhada nos anos
1930, quando sua popularidade esrava nas
alturas. A partir dessa epoca are o inkio dos
anos 1950, as lerras em pena e a pincel foram
enormemenre populares na propaganda e na
impressao comercial. As casas fundidoras de
ripos inundaram o mercado com fonces nes-
ses estilos, que foram amplamente utilizadas,
especialmenre quando os dienres nao tinham
orpmenro para conryarar artistas lerrisras.
Os exemplos de fonres script incluem Linos-
cript (Morris Fuller Benton), Kiinsler Script
( Hans Bohn), Kaufmann (Max R. Kauf-
mann), Bickham Script (Richard Lipton) e
Snell Roundhand (Matthew Carter). Exem
plos de fontes cursivas incluem Giddyup
(Laurie Szujewska), Pelican (Arthur Baker),
Pepita (Imre Reiner), Charme (Helmut Ma-
dleis), Ex Ponm (Jovica Veljovic) e Wiesba
den Swing (Rosemarie Kloos- Rau).
Display e decorativo
Na maior parte da hisr6ria dos tipos, o uso de
caracreres decorarivos foi aplicado no design
de paginas de livros e normalmenre limirava
sea p:lginas de tirulos omamenrados, aberru
rase iniciais de capfrulos. No seculo XIX, no
en tanto, a proliferao;::i.o das fontes com serifas
em bloco niio sarisfazia definirivamenre o
apetire insaciavel do publico por ripos dife-
rentes e ornamenrados.
Os cartazes e os anuncios dependiam
muito do tipo em tamanho grande, chama-
do de ripo display, para arrair areno;::i.o. Devi-
do ao ramanho do tipo display, a legibilidade
era menos importance que o impacro visual.
Os designers de ripos display incorporavam
a ornamenrao;:iio para aringir esse impacto,
assim os designs ignoraram compleramen-
te seculos de esretica em favor de
qualquer truque visual que pudesse apanhar
o olho do publico. Os ripos se rornaram
mais espessos, incorporaram contornos ex-
rernos e internos, eram coloridos ou tonali-
zados, pareciam ser rridimensionais e pro-
jetavam sombras. A maioria dessas fonres
Faces display decorativas
Grande varia<;ao entre peso e Qualida-
de dos tra<; os
Mistura de serifas e sem serifas
Varias alturas-de-x
As vezes somente em cap1ta1s
exrravagenres gozou de sucesso imediato,
porem riveram vida curta.
0 final da era vitoriana, de 1880 ate a I
Guerra Mundial, foi caracterizado por urn es-
rilo ornamental de arce conhecido como Art
com linhas orginicas, assimetricas,
inrricadas e fluidas. 0 movimento produziu
de forma simjlar uma ripografia diferenciada
e altamenre decorativa que viveu uma revi-
vencia dura me OS a nos 1960.
Exisrem varias digitais das fon-
res Art ainda que poucas sejam
usadas. Algumas das fomes digicajs mais
CAPiTuLO 9 - IDENTIFICACAO E CLASSIFICACAO DE TIPOS 185
comuns em Art Notweau sao Arnold Bocklin
(0. Weisert), Arrisrik (desconhecido), Des-
demona (Dickinson Type Foundry (1900) e
Jim Spiece [2000]), Galadriel (Alan Meeks)
e Victorian (Colin Brignal1).
Pepperwood, Rosewood e Zebrawood
(Carl Cosgrove, Carol Twombly e Kim Buker
Chansler), Sassafras (Arthur Baker), Bermu-
da (Garrett Boge e Paul Shaw), Ironwood,
Blackoak, Mesquite (Joy Redkk), Beesknees
( David Farey), Birch (Kim Buker Chansler),
Blue Island (Jeremy Tankard), ITC Anna
( Daniel Pelavin), Shuriken Boy (Joachim
MiiUer-Lance) e Umbra (R. Hunter Middle-
ton) sao outras faces decorativas disponlveis
em formato digital.
A busca por urn sistema de
moderno
As discussoes online estio repletas de pedidos
de sobre sistemas de classificapio
tipos, desde que o campo do de tipos
explodiu com o uso do computador pessoal.
Os sistemas dpograficos estabelecidos nos ul-
rimos 40 anos nao rem como padronizar uma
variedade rao grande de formas de lerras. Os
sistem1s existences, baseados em categorias
definidas de forma debit, nao acompanham
o ritmo de cresrimento da industria. As ten-
rativas em arualiza- los aumemam o numero
de categorias o que por sua vez multi plica os
problemas.
Nao ha resposta simpl es para assumo
tao complexo. 0 rip6grafo Jonatban Hoefler
escreve,"uma taxonomia para o cipo, se fosse
compreensivel, adapravel, corriglvel, expansi-
ve!, acessivel de forma geral e mesmo assim
infinitamenre refinada, seria de imensuravel
val or para qualquer pessoa imeressada nas
letras. Se ela fizesse o levanramenro das in-
fluencias culrurais, esrericas, tecnol6gicas e
lireririas do design de tipos - em vez de pos-
rular uma progressao simples de esrilos, im-
plicando em uma com urn - poderia
ffrt
Rouveau
9.9 Exemplos de fontes decorativas que
denvam seu esblo do perlodo art nouveau e
do periodo Art Deco sao respectivamente a
Arnold Bocklin e a Broadway.
9.10 A refere-se as caracte-
risbcas dos senfas, barras etc. As
vezes a referencra ao instrumento com que
o original foi criado ajuda a esclarecer suas
caracteristicas especificas.
00[]0
9.11 A forma e a categoria que diz resperto
a relal(iio entre os elementos curvrlineos
e retrllneos- a de formas como
circulos, ovais, quadrados e retangulos
dentro do todo.
A porta levava direto para
urna grande cozinha, que estava
de urn extrema ao
outro. A Duquesa estava senta-
da em uma cadeira de tres pes.
dando de mamar a um be be; e o
cozinheiro estava inclinado junto
ao fogo, mexendo em urn grande
caldeinio que parecia estar cheio
de sopa.
A porta lt'fata dlrt to parauma
coztllha, que u tua de um
utrtmo ao outro. A Duque sa estata sea-
tada em ama cadelra de Iris pes. daado dt
mamar a am btbl: to cozlabttro estau
tacltaado junto ao IOfO, mueado em um
caldelr6o que parecla estar cbeto
dtsopa.
Light Medium Demi
Extra Bold
9.12 0 peso refere-se tanto a varracao do
peso do dentro de uma famma de
bpos, por exemplo, claro, mt\dro e negrrto
ou bold, como a do peso vrsual do texto
trpografico composto, as vezes chamado
de cor.
cenrar urn registro mais fiel da rica c comple-
xa hist6ria da tipografia':
Em 1995, Catherine Dixon comet;ou a
rrabalhar em urn programa de cacalogat;ao
para um arquivo forografico de desenhos de
letras, o Central Lettering Record, estabe-
lecido em Londres no Central Saine Mary's
College of Art and Design. A medida que
o projeto se dcsenvolvia, tornou-se eviden-
te que nenhuma nomenclatura tipogr:ifica
existence oferecia um enfoque pratico para
as formas hibridas caracteristicas do desig11
de tipo conrempocineo. Ela esrudou as pos-
si bilidades da classificat;ao de cipos e a ideia
de ampliar urn sistema bisico de categorias,
e foi a visualizat;iio desse processo e do uso
particular de mapeamenro visual para rcpre-
sentar relat;oes-chave hierarquicas e hisc6ri
cas que levou a uma nova abordagem orga-
nica para a descrit;ao das for mas das letras.
A nova escrurura descriciva para as formas
de cipos propos ta por Dixon compreende
cres componentes primar ies de descr it;ao:
origens, atributos formais e padronizat;oes.
0 prop6siro da estrurura e proporcionar um
sistema de referencia no qual as faces de tipos
possam ser analisadas individual mente e pos-
sa ser construida uma dos requisi-
tos de cada uma das faces. A ideia e chegar
a uma descrit;iio que niio esteja centrada em
uma est rurura inAexivel que force as faces de
cipos denrro de uma categoria tanto visual
como conceirualmenre.
As orige11s descrevem as inAuencias for-
mais genericas e conduzem a uma reuni:io
util de grupos maiores de faces de ripos que
comparrilham similaridades delineadas no
enfoque ou como referencias visuais. Essas
origens idenrificam inAuencias rais como a
decorar;:iio ou inRuencias pict6ricas, caligrafia,
as caracteristicas de um tipo romano e assim
por dianre, de acordo com desenvolvimenros
cronol6gicos dos ripos numa perspectiva his-
t6rica.
Os nrributos forma is descrevem caracteris-
cicas espedficas e deralhadas do desigr1 e da
consrrut;iio do tipo. Esses se dividem em oico
cacegorias:
Conscrur;::io
Modelagem
Proporr;:iio
Caracterlst:icas-chave
Forma
Terminais
Peso
Decorat;:io
Essas cacegorias proporcionam a base
para a segunda porr;:iio da csrrucura, com
cada cacegoria sendo subdividida em lisras
descritivas de caracceristicas rna is espedficas,
que permirem uma descrit;ao mais detalhada
e definitiva.
A caregoria de COIIStrupio nos acriburos
formais descreve o enfoque na monragem
ou consrrut;ao das partes componentes que
consciruem as caracreristicas de uma deter-
minada face de tipo. Essas partes sao as ve
zes referidas como "rrat;os" - particularmente
quando as formas do caractere sao derivadas
de origens caligr:ificas. Os arriburos e as rela-
r;:oes do trat;o incluem contf11r1o, quebrada e in-
terrompido. Os arributos de consrrut;iio tam
bern descrevem enfoques alternacivos para
construt;ao (tais como modular), referenda
a instrumenros que informam a construt;iio
dos caracceres ( resouras, pena caligr:ifica, rna-
quina de escrever, ere.) e uma referencia para
a caixa da forma da letra (caixa-alra e caixa-
baixa. alfabero isolado, ere. ).
Os acribucos de forma descrevem as for-
mas b:lsicas do alfabeto Iatino, que sao as
curvas e as linhas reras. Aqui esriio Lisrados
os facores que inAuenciam a aparencia das
formas das letras, cais como a curvacura e
variat;iio, o craramenro de cada urn desses
componenres e as possiveis variar;:oes na for-
ma. Por exemplo, linhas curvas, que siio con-
rinuas nas formas de lerras rradicionais, po-
dem ser angulosas, quebradas ou rompidas e
ainda redondas, ovais ou quadradas em seu
I
9.13 Um exemplo de uso da
terminologta de Cathenne
xon. 0 exemplo mostrado, MT
Old Enghsh, fo1 idenbficado por
meto de um sumario de suas
caracterlsticas visuais.
Visao de Conjunto
amostra do tipo: MT Old English
Nova Estrut ura de Descrif;ao
A
Sumarlo dos atrlbucos formais (comPOne:nte especiflco de
lX2X 4 S.X6I 7 8.4 Os atrlbutos formals descrevem as uracterfsticas flslcu do design do tipo e da Esses se divldem em alto
tategorlas: l 2 Forma, 3 Modelagem. 4 Terminals, S Propor(.!o, 6 Peso, 7 Caracteristlca.s-chave, 8
1450 1500 550 1600 1650 1700 1750 1800 1850 1900 1950 <OOO
li ..

:0 Lat na & Runlca
., "' reou 1 & 2 z:
-
8. g
... & U _ntlga
0
- B ( [_t_QTOcriTstrlfa-cH'barr"A
! rotuc sem urlfa
J! au:ndon J n u
=
a
c Comblna(6es repetldas de orlgens e atributos
rormats usados atravts da hist6tia do design
"'Q "' tipos. Aqul essas padronlzac;:6es I
[Fiiface CLma Corda)= =
EsU o Antigo (old e
o apresen\adas ao Iongo de uma llnha de tempo
& da data aproxlmada do lanc;:amento.
br _llnlco:
conlinenul: urdlo -=
8.
.. !!
....
""'
o;g

.2 e

"'.!!
.., v c
E

E

8.::;'2

-- ::::a..
continenti : In cia
I r Cos to holandh

=
=
Romani human tUu
1
I lnrormattdiCie & homem comum
j
I Roudhan 1 (Copperplate)
'-!!!.!U: romana i
l illi!Y m mlo 1ullana

au antlga
0 -c

_j Origens da L. H
L escrita manual_] 5
I [ lutarda(Scrfp_r __quebr11da)

A A nova estrutura descrihva opera presumtndcr
se que o carater formal de toda a face de tipo
pode ser explicado em termos da configuracao
especlfica de dois componentes pnnctpais
de descncao: origens (influenctas genericas)
e atnbutos formats (caracteristiCas formats
especificas).
B E feita tambt'!m referencia il listagem de defi.
niciio de padroes para ver se uma determinada
face de lipo adere a qualquer das configuraciies
estabelecidas de origem e atnbutos formais que
repetem-se ao Iongo da hist6ria das formas dos
tipos. No caso da amostra (Monotype Old En-
glish) a referencta e feita ao padriio Textura.
C Nessas 1nstancias da descricao. em que um
padrao e considerado amplamente apropriado,
mas uma determinada forma de tipo e de algu-
ma forma desviada, a referencia a padromzacao
e moderada por referencia posterior com as
listagens gerais de origens e/ou dos atributos
formats.

Forma
Moddage.m
Terminajs

Peso
Caracre.risticas
c:have

Textura
9. 14 !A direlta) Os atributos termtnars na termrnologia de
Dixon vanam de acordo com o ttpo de tnerente
ao traco da forma da letra, tnclutndo senfas em formato de
espora, serifas tradictOnats ou sem serdas.
9.15 IAbarxo) Sumano das caracteristicas 111suars da MT
Old Engltsh da pcigtna anterior, usando a estrutura descrrtJ.
va da forma do bpo.
Origem Escrica man!Ul
Atributos Formais
abordagem: escrica quebrada
deral hamenro estrutural: n:io-cursiva, perpendicubr, caracceres nio
ligados e possfveis com arcos
referencia direra ao insrrumenco: pena de lio largo
conjuncos de caracceres: caixa-alta e baixa, cendenciosa para
caixa-baixa
tracamenro geral: algumas formas de caracteres reAecem inAutnci:u da
origem/ enfaricamenre "corcado"
curvas: geralmenre angulares com aspecto quadrado exemplificadas em
urn 0 consrrwdo com seis !ados retos
hastes: (b:lsico) retos com concomos paralelos
como resulcado de sua de scrrpt quebrada -
contraste: alto/ exagerado
eixo do contraste: inclinado
abrupto
linha de base/geral: serifas rerangulares obllquas derivadas da escrica
manual alrura-de-x: como acima
ascendentes: geralmeme com pontas bruscas, aS VC'US ligeiramenre em
forquilha
as formas das lerras script quebradas siio geralmenre esrreit:u,
acrescentandose que as grandes alruras-de-x da Texrura resulcam ern
formas de letras parecendo geralmence rnuiro altas
relativas incernas: ascendentes e descendenres curt:.s
formas de letras negras em a "cor" e geralmence pesadas
n duplo ou de dois andares: fechado
d curvado para rr:ls
r com barra indinada para cima
g duplo ou de dois andares
h VC'U$ COm 0 ffa\0 da cUrtita CUrvado para dentrO, possivdmcntc
descendo abaixo da linha de base
p com cruzados na linha de base
s finl similar ao algarismo 8
naoaplicavel
ABCDEFG
ABCDifG
aspecro. As hastes - as linhas dominantes em
uma forma de lerra - podem incluir elemen-
tos convexos e concavos e podem ser parale-
las, irregulares ou osrenrosas. Ainda pode ser
feita referencia a curvas especificamenre de-
nominadas (ou partes de curvas), tais como
bojos, como rambem a deralhes e posit;:oes de
linhas secund:irias, como as barras eo rrara
menro generico dos miolos.
A caregoria modclagem refere-se ao con-
rrasre no peso dos rrat;:os, abrangendo desde
urn peso consisrente are uma diferent;:a alta
mente exagerada. Alem do conrrasre no peso
do rrat;:o, estao incluldos aqui a enfase e 0 ripo
de rransir;ao enrre os rrar;os.
Os atributos terminais descrevem a varie-
dade de rerminais e o acabamcnto dos rrat;:os
enconrrados denrro das formas das let ras,
como tambcm onde e como elcs foram apli-
cados. As descrit;:oes de rerminais na linha de
base incluem os derivados da escrira manual,
das conhecidas serifas em forma de cone que
evolulram dos modelos romanos de escrita
gravada e ourras variar;oes como serifas de
barra, serifas roscanas (as vezes chamadas
de forquilhas, esporas ou rabo de peixe) ou
Ah Ah
Ah i Aht
9 I 6 A proporciio descreve o relac100amento enlle os
comPOOenles da forma da tetra- por exemplo. a altura da
CaPtlal relabva a allur<Hle-x.
scm serifa. Alguns caracteres tambem
tern rerminais difcrcnciarivas de outras par-
res de suas formas que sao uteis para a iden-
e de uma face de tipo. Por
exemplo, a curva do no topo de uma
lerra a em caixa-baixa podc ser descrira de
forma variada como conica, talhada/recorta-
da, lobular (em Ligrima) ou completamence
redonda.
A proporrao descrevc a forma da letra em
rela,.ao ao que ocupa. Muiras vezes
referida como entre largura e alrura
e denominada condensada, media ou expan-
dida. Ourra proporcional seria
o relacionamento das alruras da ascendenre e
da cap1tal com a alrura-de-x.
0 arriburo formal de pl'so descreve a
visual das formas como urn todo, descrita de
acordo com a cor: clara, media ou negra. As
familias de ripos as vezes induem
de claro, medio e negrito ou bold.
As carclctcristicas-chave idenrificam e des-
crevem aqueles caracreres cujo rraramenco e
significativo na distin,.ao entre uma face de
ripo e ourra. A sele,.ao basica pode incluir urn
a e urn g de urn ou dois andares, urn e com
uma barra obliqua ou horizontal, urn J ou J
assenrado na linha de base ou descendo abai-
xo dela, urn Q de cauda curta, cauda longa ou
uma cauda que corra o bojo e urn R com per-
na rera ou em curva.
Os atriburos de decoraftiO descrevem al-
guns dos morivos e tratamentos comuns usa-
dos no detalhamento das letras. Os morivos
comuns incluem pergaminhos abstratos, me-
dalhoes e Roreios ou formas mais pict6ricas
de Rores e folhagem. Os traramentos decora-
rivos incluem o uso de delineamenco externo
ou interno, cameos (reversoes),
sombras e esrenceis.
0 terceiro componente de pri-
maria da estrurura descririva de Dixon sao
as padrouiza(oes, que s:io definidas com o
uso dos dois ourros componentes b:l.sicos de
as origens e os atriburos formais.
Quando uma origem (ou origens) e uma
combina,.ao particular de atributos formais
sao usadas repetidamente em conjunto num
relacionamento fixo, 0 resultado formal e
idenrificado como urn padriio. No encanco,
enquanro as padroniza .. oes s:io chave para
compreender os seculos anreriores do design
de tipos, a partir do final do seculo XlX, a
da forma tal como e repre-
sentada na pr:itica do design de tipos novos
e originais tornou-se t ao extensa que n:io e
mais possfvel tenrar formalizar tendencias
dessa maneira. Mais do que nunca, as formas
dos tipos requerem em bases indi-
viduais, scm referencias a quaisquer padro-
A de tipos resulrante e
bascada na premissa de que codas as formas
de ripos podem ser descritas em termos de
suas individuais de origens e
atriburos formais.
Esse prot6ripo de sistema parte dos siste-
mas de classifica .. ao anceriores no senrido de
que os ripos nao precisam mais ser classifica-
dos em catcgorias exisrenres. Componenres
de adicionais podem ser acrescen-
tados a medida que forem requeridos. Essa
chavc terminol6gica permite ao designer uma
Aexibilidade na classifica\:io por proporcio-
nar qualquer de caracterfsricas
visuais em vez de oferecer apenas grupos pre-
decerminados de idenrificadores.
ag
ga
9.17 Os caracteres-<:have sao as letras em
uma fonle Que fornecem PtStas VlSUats para
ajudar o observador a distinguir uma fonle
de outra. tal como urn a e urn g de dots
andares comparados com urn a e urn g de
andar UOICO.
9.18 A letra I e urn caractere-chave, uma
vez QUe ele pode estar assentado dtreta-
mente na linha de base ou estendido abaixo
da hnha de base como lana a descendenle
de uma fonte tradtciOilal.
ABCDifG

9. I 9 Os alrtbutos decorabvos tnduem
tratamentos espec1a1s como dehneamento
tnlerno. rabtscos ou cauda1s abstralos eva-
esteticas em estilo de estenc1l.

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Caracteristicas dos Caracteres

8.1 de bpos bpograficos.

esrrQn o, romo st u.m Qrato

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