CURSO Literatura Espaola Siglos XIX y XX

ALUMNA Elzabeth Marianela Rodrguez Mallqui

PROFESOR Amrico Mudarra Montoya

La relacin del Modernismo y la Generacin del 98 en Campos de Castilla de Antonio Machado

Universidad Nacional Mayor de San Marcos Universidad del Per, Decana de Amrica

Facultad de Letras y Ciencia Humanas E.A.P. de Literatura

17 de diciembre del 2013 Ciudad Universitaria, Lima Per

La relacin del Modernismo y la Generacin del 98 en Campos de Castilla de Antonio Machado

Respetado poeta, Antonio Machado (Sevilla, 26 de julio de 1875 Colliure, 22 de febrero de 1939) se ha consolidado como una figura prominente en el campo de la cultura nacional espaola, por su destacada labor potica donde conjuga el afn por alcanzar un alto grado de belleza esttica con la preocupacin y la crtica de las condiciones de la sociedad de su tiempo. Este trabajo se centrar en el anlisis de la creacin literaria de Antonio Machado, especficamente el poemario Campos de Castilla (1912), para poder proponer la perspectiva de la relacin del Modernismo y la Generacin del 98 que se presenta a travs de los diversos poemas que constituyen el libro. Esta relacin se proyecta no solo como una crtica a la sociedad conflictiva y desordenada que se libera de una guerra en la que ha perdido no solo cosas materiales sino tambin su orgullo y su valor, lo cual ha conllevado a la pobreza y al desamparo del hombre comn. Este panorama se desarrollara en dos partes reciprocas: la primera se concentrara en la posicin poltica del autor real dentro del contexto que lo acontece (Desastre del 98), siendo la poesa su posicin en el tablero de ajedrez, es decir abandonando la armas como herramienta de agresin o de defensa; y la segunda demuestra como el poeta aborda la poesa con ayuda de componentes

modernistas, es decir no se aleja de ella en el desarrollo de sus obras, si bien ya no estn tan evidentes y con mayor presencia como sucedi en Soledades, Galeras y Otros poemas (1907). El marco terico que se aplicara para el estudio de los poemas ser el de la interdiscursividad y la intertextualidad, la cual plantea por medio de comparaciones la evidente relacin de Campos de Castilla con obras de Rubn Daro y Unamuno Finalmente, a travs de ello de ver si la relacin del Modernismo y la Generacin del 98 se hacen presentes en este poemario y como su convergencia permite que el autor desarrolle su esttica y su intencin potica.

Si bien el Modernismo y la Generacin del 98 fueron desarrolladas en ese orden en las publicaciones de Antoni Machado, vamos a trabajarlas a la inversa, pues la Generacin del 98 es la que tiene mayor presencia en Campos de Castilla y el Modernismo se encuentra no con menor presencia pero s con menor fuerza expresiva o camuflada, pues como deca Machado en su poema Retrato (XCVII): Soy clsico o romntico? No s. Dejar quisiera mi verso como deja el capitn su espada: famosa por la mano viril que la blandiera, no por el docto oficio del forjador que la blandiera1

No desea ser inscrito en un movimiento literario, y bien por ello sus tcnicas o tendencias no son tan evidentes, tampoco son nulas. A continuacin presento algunos comentarios que sobre este tema se han hecho: Para Guillermo de la Torre, la poesa de Machado es una poesa de expresin cristalina, de estructura clsica2, pues segn l el afn clasista de Machado est
1

Machado, Antonio. Campos de Castilla. Madrid . Espasa-Calpe. 2004. Pp 11.

presente desde sus primeros versos. Para Jos Luis Cano Machado, en cambio, casi lo opuesto: un romntico, pero un romntico a su manera es decir un romntico contenido3. La gran batalla como es natural se dio en lo que toca a la relacin de Machado con el modernismo y la generacin del 98. Para algunos, los ms apasionados, Machado es noventaiochista puro, por los cuatro costados, como es el caso de Guillermo Das Plaja, para quien la obra del poeta sevillano ejemplifica cunto hay de oposicin a la escuela de Daro4. Para otros la influencia del nicaragense si se dej sentir, aunque muy vagamente. Pedro Salinas confiesa que, en efecto, hay en algn caso leves acentos modernistas, mas no por eso deja de considerar a Macado como un tpico poeta del 985, esta opinin la comparten entre otros Guillermo de Torre6 y Csar Barja7, pero es a su vez rechazada por la aguerrida oposicin de Gabriel Pradal Rodrguez, para quien la influencia de Rubn Daro sobre Machado es preponderante8. Y aade que esta influencia se manifiesta de un extremo a otro en la poesa de Machado. Este autor va todava ms lejos. Para l en Antonio Machado se funden las dos corrientes, la del modernismo formal representado por Rubn Daro, y la de la generacin del 98, fundamental ideolgica, representada por Miguel de Unamuno9, opinin que como l nos recuerda, ya fueron dichas anteriormente por Juan Ramn Jimnez y Jos Ortega y Gasset. En efecto, Ortega en 1916 afirma encontrar en Machado comienzos de la influencia de Unamuno, mientras que de Daro dijo que ha llenado diez aos de su historia literaria.10 Lo mismo pensaba Juan Ramn, para quien la poesa de
2 3

G. De Torre, Trptico del sacrificio, ed. Losada. Bueno Aires. Pp. 92. J. L. Cano, A. machado, hombre y poeta en sueos. Cuadernos hispanoamericanos, nm. 11 12. Madrid. Pp 655. 4 G. Das Plaja. Modernismo frente a 98. Espasa Calpe. Madrid. 1951. 5 P. Salinas. Literatura espaola del siglo XX. 2da ed. Mxico. Pp 143 147. 6 G. de la Torre. Op. Cit. Pp 99 100. 7 Csar Barja, Libros y autores contemporneos. Madrid. Pp 423 426. 8 Gabriel Pradal Rodrguez. Antonio Machado: su vida y obra. Revista Hispanoamericana Moderna, ao XV. Nm. 1-4. Pp 57. 9 Ibid. Pp. 59. 10 Jos Ortega y Gasset. Los versos de Antonio Machado Personas, obras, cosas. Madrid, 1916.

Machado fue en Espaa el primer fruto de la unin mgica de Rubn Daro y Miguel de Unamuno. A partir de lo anterior podemos empezar a analizar la obra de Machado. Campos de Castilla tiene una temtica bastante heterognea, pues no posee la unidad formal de su poemas (1907). Muchos de estos poemas comienzan siendo principalmente detallados para luego dejar paso a la exaltacin lrica del poeta ante el ambiente de los campos de Castilla. Prevalece una visin exteriorizada, el poeta se abre hacia afuera: el poeta alterna de esta manera entre una poesa de responsabilidad, denunciando los problemas sociales de su poca y una poesa que describe un paisaje idealizado a travs del cual, como sucedi en las galeras del alma de Soledades, el vate realiza una bsqueda subjetiva. En innegables ocasiones, se alude a un estado de nimo afligido producido por la muerte de Leonor, su joven esposa. Para comprender mejor esta relacin entre Machado y la generacin del 98, hay que recordar los acontecimientos por los que estaba pasando Espaa en esa poca. La Guerra hispano-estadounidense se desat entre Espaa y los Estados Unidos en 1898, siendo presidente del gobierno espaol Prxedes Mateo conjunto de poemas anterior, Soledades. Galeras. Otros

Sagasta y presidente de Estados Unidos, William McKinley. Este conflicto es generalmente denominado en Espaa el Desastre del 98, o Guerra de Cuba. Su vital secuela fue la ocupacin de Cuba por parte de los Estados Unidos y la prdida, por parte de Espaa, de sus protectorados isleos en Amrica y Asia (Puerto Rico, Filipinas y Guam), conferidas a Estados Unidos, que se trocara en potencia colonial.11 Es por ello que la decadencia de Espaa se deja sentir en los contemplativos retratos que el autor hace de algunos lugares o incluso del carcter de algunas personas. Este tpico es muy prximo a las ideas del 98 porque ellos muestran su

11

Joseph Prez. Historia de Espaa. Ed. Crtica. 2000.

preocupacin por la identidad de lo espaol as como tambin distinguieron entre una Espaa real miserable y otra Espaa oficial falsa y aparente. Como se aprecia en el siguiente poema: A orillas del Duero (XCVIII) Castilla miserable, ayer dominadora, envuelta en sus harapos desprecia cuanto ignora.12 Decir generacin del 98 implica hablar de un grupo de hombres coetneos en el tiempo, para quienes Espaa y lo espaol adquieren gran importancia como tema de su obra. Fue la generacin del 98 una generacin histrica. Se adentraron en el descubrimiento del ser de Espaa y de los espaoles. Son hombres que buscan la renovacin de su medio circundante, a quienes les duele Espaa y les duele su propio yo, viviendo a disgusto en una situacin histrica dada y sin poder renunciar a ella. El dios ibero (CI) Que importa un da! Est el ayer alerto el maana, maana al infinito, hombres de Espaa i el pasado ha muerto, no est el maana ni el ayer- escrito.13

Es esta estrofa se aprecia como el poeta llama a sus lectores espaoles a no perder la fe, el nimo, el garbo de un gran pas que lleva escrita en sus historia grandes hazaas, haciendo hincapi en que el futuro va a ser mejor, que no sern perdedores por siempre. El poeta es consciente de su escritura y por ello los mensajes que da a travs de sus poemas, como dijo el poeta travs de la voz de Mairena, el tiempo es la realidad ltima, fatal e inevitable con la que tendr que enfrentarse la poesa, por
12 13

Machado, Antonio. Campos de Castilla. Madrid . Espasa-Calpe. 2004. Pp 13. Ibd. Pp 16.

eso se dice Machado: Sin el tiempo, esa invencin de Satans, sin ese que llamo maestro engendro de Luzbel en su cada, el mundo perdera la angustia de la espera y el consuelo de la esperanza. Y el diablo ya no tendra nada que hacer. Y los poetas tampoco.14

En 1931, Antonio Machado tuvo necesidad de escribir una nota biogrfica como antesala a una seleccin de poemas, en ellas deca haber conocido a Rubn a dario en su viaje a Pars, a la edad de 24 aos, lo deca con una sequedad que deja entrever, sin embargo, los rasgos importantes de su manera de sentir frente a ese encuentro. A su vez Rubn Daro ley Soledades, y escribi un poema entorno a Antonio Machado: Montado en un raro Pegaso Un da al imposible fue. Ruego por Antoni a mis dioses, Ellos le salven siempre, Amn.

En este poema deliberadamente Rubn escoge una distribucin mtrica y acentual tpica de Antonio Machado como muestra de homenaje y pleitesa. Tiempo despus Machado tambin le escribira un poema, al morir Daro en 1916: Rubn Daro ha muerto en sus tierras de Oro, esta nueva nos vino atravesando el mar. Pongamos, espaoles, en un severo mrmol, su nombre, flauta y lira, y una inscripcin no ms: Nadie esta lira pulse, si no es el mismo Apolo, nadie esta flauta suene, si no es el mismo Pan.15
14

Machado, Antonio. Juan De Mairena. Ctedra, 2004. Pp 185.

15

Machado, Antonio. Antologa potica de Antonio Machado / seleccin, estudio y notas por Luis GarcaCamino Burgos. Madrid, 1996.

Como se aprecia existi una gran amistad, estima y aprecio mutuo entre ellos, y por eso no se puede negar que a travs de esa admiracin atraves en por la poesa de Machado un poso del modernismo que expresaba Daro. En Campos de Castilla podemos constatar esto en todos los poemas, no de manera tpica sino esttica, pues los grandes temas del poemario coinciden ms con la generacin del 98 y con la muerte de su esposa Leonor; pero sus intereses perfeccionistas nunca permitieron a Machado alejarse de ese modernismo que se vio primero en Soledades y que luego aparecen con menos pomposidad en Campos de Castilla.

Las encinas (CIII) El campo mismo se hizo rbol en ti, parda encina ya bajo el sol que calcina, ya contra el hielo invernizo16 Este verso perteneciente al poema Las encinas (CIII) est compuesto en versos de arte menor, exactamente 8 silabas, con rima consonante de la forma ABBA. Como se puede apreciar se nota en este verso el anhelo de perfeccin formal y los valores sensoriales, tambin se hace evidente la concepcin de que el arte debe sugerir, y la bsqueda de efectos rtmicos dentro de una variada musicalidad, todo ello caractersticas del modernismo.17 Lo mismo se puede ver en el poema CIV: Eres t, Guadarrama, viejo amigo,
16 17

Machado, Antonio. Campos de Castilla. Madrid . Espasa-Calpe. 2004. Pp 20. Crespo, ngel. Antologa de la poesa modernista. Tarragona, Trraco, 1980. Pp 120.

la sierra gris y blanca, la sierra de mis tardes madrileas que yo vea en el azul pintada? Por tus barrancos hondos Y por tus cumbres agrias, mil Guadarramas y mil soles vienen, cabalgando conmigo, a tus entraas.18

En esta seccin se hace presente la musicalidad, particularmente la aliteracin de los que se hace poseedor Machado para escribir sus poemas. Un criminal (CVIII) El acusado es plido y lampio. Arde en sus ojos una fosca lumbre, que repugna a su mscara de nio y adems de piadosa mansedumbre.19

En el poema Un criminal (CVIII) Estamos ante la presencia de una forma mtrica muy usada por Machado como fue la silva, composicin de la mtrica clsica espaola que combina libremente versos de once y siete slabas y que se

caracteriza por su tendencia antiestrfica. En esta primera estrofa del poema se ve el endecaslabo con rima consonante de la forma RMRM.

Para terminar estas ideas cabe decir que toda gran poesa resulta, en ltima instancia, irreductible a frmulas fijas, es objeto de perpetuo juicio; ya que por exacta que nos parezca una interpretacin, hay siempre la posibilidad de un planteamiento distinto que tambin este en lo correcto. Por ello al finalizar este
18 19

Machado, Antonio. Op. Cit. Pp 21. Ibid. Pp 24.

trabajo nos damos cuenta que a un gran poeta como Machado no se le puede inscribir en un solo movimiento literario, por las pginas de Campos de Castilla corren distintas aguas, es un poemario rico en ideas, en rimas, en smbolos, en metforas, etc. Machado nos dice que habita en l a pesar de sus numerosas protestas de despego por lo formal- una clara conciencia de artista, atenta siempre a todas las modalidades de la expresin potica, siempre y cuando se adapten estas a los objetivos finales de su creacin. Porque un poeta sealaba Machado es muchos poetas, y acaso cada poema tiene el suyo, de ah que antes de escribir un poema deca Mairena a sus discpulos conviene imaginar el poeta capaz de escribirlo20 Valga tambin decir que la generacin del 98 es tomada en este ensayo como un grupo literario cuyo eje central es la temtica de Espaa acontecida por el desastre del 98 -y no se la toma como un acontecimiento poltico en la historiografa de ese periodo literario, que involucrara en ese caso hablar sobre la tica nacional y la participacin de este grupo dentro de los inters polticos de esos aos que daran como conclusin, respecto del modernismo, que este ultimo quede rebajado a un fenmeno forneo en la que el 98 sera el hombre responsable y preocupado y el modernismo tomara el papel de mujer frvola, preocupada solo por el maquillaje y los adornos.21- por ello no existe ningn tipo de oposicin entre el Modernismo y esta, sino que en Machado ambas confluyen en su afn potico.

20 21

Machado, Antonio. Juan De Mairena. Ctedra, 2004. Pp 146. Vizoso , Pedro Jos. Modernismo frente a 98: una oposicin infundada. The University of Arizona.2006.

Bibliografa:

Csar Barja, Libros y autores contemporneos. Madrid. 1935. Crespo, ngel. Antologa de la poesa modernista. Tarragona, Trraco, 1980 De Torre, Guillermo. Trptico del sacrificio, ed. Losada. Bueno Aires. 1968. G. Das Plaja. Modernismo frente a 98. Espasa Calpe. Madrid. 1951. Gabriel Pradal Rodrguez. Antonio Machado: su vida y obra. Revista Hispanoamericana Moderna, ao XV. Nm. 1-4. J. L. Cano, A. machado, hombre y poeta en sueos. Cuadernos hispanoamericanos, nm. 11 12. Madrid. 1975. Jos Ortega y Gasset. Los versos de Antonio Machado Personas, obras, cosas. Madrid, 1916. Joseph Prez. Historia de Espaa. Ed. Crtica. 2000.

Machado, Antonio. Campos de Castilla. Madrid . Espasa-Calpe. 2004

Machado, Antonio. Antologa potica de Antonio Machado / seleccin, estudio y notas por Luis Garca-Camino Burgos. Madrid, 1996.
Machado, Antonio. Juan De Mairena. Ctedra, 2004. Martos, Marco. Daro y Machado: del modernismo a la literatura comprometida .1972. Tesis. P. Salinas. Literatura espaola del siglo XX. 2da ed. Mxico. 1959. Ruiz de Conde, Justina. Antonio Machado. Madrid : nsula. 1964 Vizoso, Pedro Jos. Modernismo frente a 98: una oposicin infundada. The University of Arizona.2006