LA NARRATIVA HISPANOAMERICANA EN EL SIGLO XX NDICE 0. ETAPAS DE LA NOVELA HISPANOAMERICANA 1. LA SUPERACIN DEL REALISMO. EL REALISMO MGICO O LO REAL MARAVILLOSO 2.

EL AUGE DE LA NOVELA HISPANOAMERICANA: GABRIEL GARCA MRQUE 0. ETAPAS DE LA NOVELA HISPANOAMERICANA De desarrollo tardo, se distinguen varias etapas dentro de la novela hispanoamericana: a) Hasta 1945: Pervivencia del realismo decimonnico, con diversas manifestaciones; b) De 1945 a 1960: Comienzo de la renovacin narrativa. El realismo mgico; c) De 1960 a 19 0: Apogeo o "boom" de la novela !ispanoamericana; a! " partir de 19 0: la "ltima narrativa. Dentro del realismo, hasta 1945, podemos diferenciar: # N!"#$% &#'(!)%$(*+%, donde la naturale$a se convierte en una fuer$a invenci%le &ue siempre impone sus le'es( )l ser humano de%e integrarse en ella, compartir sus secretos, por&ue todo enfrentamiento resulta in*til( Ha' &ue recordar: + #o$a %rbara ,19-9!, de ./mulo 0allegos ,vene$olano!: novela de la selva de 1ene$uela( + &a vorgine ,19-4!, de 2os3 )ustasio .ivera ,colom%iano!, novela de la selva ama$/nica( + #on 'eg(ndo 'ombra ,19-6!, de .icardo 04iraldes, novela de la 5ampa ' del gaucho( ,N!"#$% ()-('#)(*+%, &ue denuncia la e6plotaci/n del indio por parte de los %lancos, e implica tam%i3n una %*s&ueda ' valoraci/n de lo aut/ctono( Destacan, entre otros, + )aza de bronce ,1919!, del %oliviano "lcides "rguedas( + *(asip(ngo ,1974!, del ecuatoriano 2orge 8ca$a( + El m(ndo es anc!o + a,eno ,1941!, del peruano 9iro "legra( ,N!"#$% .!$/+(0%, especialmente la centrada en la revoluci/n me6icana ' el fracaso de sus ideales, como &os de aba,o ,1916! de :ariano "$uela( ;< )=>?D8".):<= ;8;0?;" D) )=>"= 9<..8);>)= 1. LA SUPERACIN DEL REALISMO. EL REALISMO MGICO O LO REAL MARAVILLOSO " partir de 1120 @con algunos precedentes@ se o%serva un cansancio de la novela realista( ;o es &ue desapare$can los temas cultivados hasta entonces, pero se pasarA a tratarlos con procedimientos distintos( B aparecerAn tam%i3n nuevos temas( 5recisemos algunos aspectos de esta renovaci/n: A*.#0+!* +#34+(0!*: C 2unto a las realidades inmediatas, irrumpen la imaginacin, lo fantstico. 5ronto se ha%larA de &#%$(*3! 34'(0! o de $! &#%$ 3%&%"($$!*!. )l &#%$(*3! 34'(0! persigue hacer un retrato total de la realidad, 'a &ue, a Duicio de los novelistas &ue lo cultivaron, el mundo ', so%re todo, el mundo hispanoamericano@ va mucho mAs allA de lo &ue puede ser perci%ido por los sentidos( ?n narrador mAgico realista, crea la ilusi/n de EirrealidadE( 5ara ello cuenta los hechos mAs triviales como si fueran e6cepcionales; ' los e6cepcionales, como si fueran de lo mAs com*n( =in em%argo, la literatura del realismo mAgico no es una literatura fantAstica, 'a &ue en la %ase de todas estas o%ras estA el mundo real ' reconoci%le( " partir de este momento, realidad y fantasa se presentarAn ntimamente enla$adas en la novela: unas veces, por la presencia de lo mtico, de lo legendario, de lo mAgico; otras, por el tratamiento aleg/rico o po3tico de la acci/n, de los personaDes o de los am%ientes( C )l inter3s por el mundo urbano.( C L% 0!)-(0(5) 673%)%( =e plantean los grandes pro%lemas del ser humano en la sociedad contemporAnea, enrai$ados en la situaci/n de Hispanoam3rica( Fa visi/n, en general, es %astante pesimista( C )l #&!+(*3!. C >am%i3n aparecen la %*s&ueda de la identidad individual ' colectiva, la figura del dictador tirano,, la concepci/n circular o cclica del tiempo o la refle6i/n so%re la creaci/n literaria(
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)sta pala%ra inglesa, &ue pronunciamos G%umH, significa Iestallido, apogeo, despegue rApidoI(

A*.#0+!* 8!&3%$#* C E$ )%&&%-!&( )l narrador omnisciente deDa paso al narrador protagonista, personaDe o testigo( C E$ +(#3.!( =e rompe la linealidad temporal por medio de recursos como la inversi/n temporal, las historias paralelas o intercaladas o el caos temporal( C E$ $#)'7%9#( )ntre los nuevos narradores e6iste una gran preocupaci/n por la ela%oraci/n ling4stica, por el ritmo de la prosa ' por el empleo de imAgenes, hasta tal punto &ue se ha ha%lado de una tendencia %arroca en el estilo de estas novelas( )stos rasgos, iniciados en los aJos 40, se prolongarAn durante los decenios siguientes en la o%ra de nuevos novelistas( )n el periodo &ue va de 1940 a 1960 destacan autores como: :7%) R7$8! ;Pedro Pramo!, :!&'# L7(* B!&'#* ,El libro de arena!; M('7#$ )'#$ A*+7&(%* ,El se$or Presidente! ' A$#9! C%&.#)+(#& ,&os pasos perdidos ' El siglo de las l(ces)( ;?)=>.< "?><.: BORGES :!&'# L7(* B!&'#* ,argentino, 1 99#19 6!( )scri%i/ cuentos, recogidos en vol*menes como -icciones ,1944! ' El Alep! ,1949!( =on eDercicios de imaginaci/n &ue plantean pro%lemas metafsicos como la identidad, la eternidad ' el infinito, el mundo como la%erinto o el tiempo como ilusi/n( 9on frecuencia filtra la ficci/n %aDo una apariencia de ensa'o, con un estilo fro ' preciso pero cargado de sugerencias( 2. LA NUEVA NOVELA HISPANOAMERICANA. LOS AUTORES DEL <BOOM< Fa definitiva renovaci/n de la novelstica hispanoamericana se produce a partir de los aJos sesenta, con un fen/meno &ue la crtica ha denominado como el boom de la novela !ispanoamericana( =urgi/ ligado a un fen/meno e6traliterario &ue facilit/ &ue esta novela fuera conocida en el e6terior: el apo'o de las editoriales espaJolas, especialmente a partir del 36ito de KFa ciudad ' los perrosL ,196-!, de :ario 1argas Flosa(. )n 196M llega%a Cien a$os de soledad de 0arca :Ar&ue$( 5or esas fechas, aparecen asimismo novelas como 'obre !.roes + t(mbas de =A%ato, El astillero de <netti, El siglo de las l(ces de 9arpentier, &a m(erte de Artemio Cr(z de 9arlos Nuentes, )a+(ela de 9ortA$ar, Paradiso de Fe$ama Fima, etc( )s evidente &ue los nuevos novelistas llevan las innovaciones seJaladas en el apartado anterior a sus *ltimas consecuencias, a la par &ue enri&uecen a*n la novela con nuevos recursos( A*.#0+!* +#34+(0!*: @ L% ()+#'&%0(5) -# $! 8%)+4*+(0! = $! &#%$ *# 0!)*!$(-%. @ =e incrementa la preferencia por la Gnovela ur%anaH ,9ortA$ar, Nuentes, etc(!( 9uando apare$ca el am%iente rural ,por eDemplo, en 0arca :Ar&ue$! reci%irA un tratamiento mu' nuevo( @L% 0&(*(* #>(*+#)0(%$ -#$ ()-("(-7!( =on recurrentes los temas de la se6ualidad, la muerte, la soledad ' la incomunicaci/n( @E$ -(0+%-!&( Fa primera irrupci/n narrativa de esta figura de la historia hispanoamericana se produDo con /0irano %anderasL, de 1alle#8nclAn( 9on posterioridad ha sido retratado en /El se$or PresidenteL, de "sturias, /El rec(rso del m.todoL, de 9arpentier, /El oto$o del patriarcaL, de 0arca :Ar&ue$, /1o, el s(premo2, de .oa Oastos, etc( @L% 6(*+!&(% -# H(*.%)!%3?&(0%: la historia del continente ha sido pr/diga en acontecimientos de sugerentes posi%ilidades narrativas( De esta manera han surgido numerossimas novelas hist/ricas de calidad e6cepcional: KFas lan$as coloradasL, de "rturo ?slar#5ietri; K)l siglo de las lucesL, de 9arpentier; KFa guerra del fin del mundoL, de 1argas Flosa; incluso K9ien aJos de soledadLpuede integrase en este grupo( 5ero es en el terreno de las formas en donde se o%serva una ma'or ampliaci/n artstica( Fa

#*+&70+7&% -#$ &#$%+! es o%Deto de una profunda e6perimentaci/n( B en cuanto a la renovaci/n de las +?0)(0%* )%&&%+("%*: @.uptura del tiempo ' el espacio: se desordenan los acontecimientos, tiene distintos planos temporales ' el lector de%e armar el rompeca%e$as( "lgunas novelas son un Grompeca%e$as temporalH, @1ariedad en la perspectiva: com%inando distintas personas narrativas( Flegan a com%inarse las tres personas narrativas como en: &a m(erte de Artemio Cr(z de C%&$!* @7#)+#*. >3cnicas del GcontrapuntoH, GcaleidoscopioH( @Diversidad ' me$cla de estilos: 5olifona de voces ' de estilos( .efuer$a distintas atm/sferas narrativas( =e usa el estilo indirecto li%re, mon/logo interior, etc( @:e$cla de lo real ' lo mtico: los mitos suelen ocupar un lugar importante en la construcci/n del argumento( @9om%inaci/n de registros idiomAticos ' creaci/n de t3rminos nuevos: variedad geogrAfica ' social del continente( "demAs e6plora los lmites comunicativos del lenguaDe( @5articipaci/n activa del lector: el lector reali$a un esfuer$o de creaci/n ' de recreaci/n personal( 5or de%aDo de todo ello @' como en la )spaJa de los mismos aJos@ late el 0!)"#)0(3(#)+! -# $% ()*78(0(#)0(% .&40+(0% = #*+?+(0% -#$ &#%$(*3!. 5ero esa evidente preocupaci/n est3tica tampoco impide &ue el escritor proclame ideas sociales ' polticas revolucionarias( Fos autores mAs destacados son: E&)#*+! S4A%+! ,El tnel); :7%) C%&$!* O)#++( ,' sus novelas am%ientadas en un espacio mtico, =anta :ara, en la &ue se relatan unas vidas mediocres ' a%surdas en un mundo cerrado ' en decadencia: El astillero 3 45 ), Juntacadveres 3 456); L#B%3% L(3% ,9u%a, 4 78 495); C%&$!* @7#)+#* ;La muerte de Artemio Cru CD :7$(! C!&+4B%& ' su novela !ayuela 3 45:), modelo de GcontranovelaH, puso en cuesti/n todas las convenciones del g3nero: su original composici/n admite varias formas de lectura, rompe con la secuencia l/gica de la trama ' los episodios, desaparece el concepto de argumentoH, etc(; M%&(! V%&'%* L$!*% ,5er*, 1976!, en el &ue ha%ra &ue destacar La ciudad y los "erros ,196-!, &ue narra la vida tensa ' violenta de un grupo de adolescentes en el mundo cerrado ' opresivo de un colegio militar en Fima; ' La casa verde ,1966!, novela de compleDa t3cnica so%re la historia de un %urdel en la selva-( NUESTROS AUTORES: :7$(! C!&+4B%& ,argentino, 1914#19 4!( )n sus cuentos, tiene la ha%ilidad de presentar aspectos de la realidad cotidiana como nuevos ' asom%rosos( )ntre sus novelas, destaca )a+(ela ,1967!, am%ientada en 5ars ' Ouenos "ires ' protagoni$ada por <liveira, un intelectual pesimista ' desorientado enamorado de la :aga, muDer imprevisi%le ' llena de imaginaci/n con la &ue convive en 5ars, ' a la &ue echarA de menos en Ouenos "ires( Fos temas son la soledad, la %*s&ueda de la atenticidad, el Duego como forma de e6istencia mAs li%re ' la refle6i/n so%re la creaci/n literaria( 5resenta una estructura inspirada en el Duego infantil de la ra'uela ,en el &ue se salta de casilla en casilla!, de modo &ue permite dos lecturas: en orden lineal ' en el orden &ue se propone en un ta%lero, seg*n una concepci/n li%re ' l*dica de la literatura ,G%A&(#$ G%&0/% M4&E7#B ,colom%iano, 19- !. =u novela mAs importante es Cien a$os de soledad ,196M!( =e ha visto en ella una metAfora de la condici/n humana, con un fondo de pesimismo e6istencial, una visi/n trAgica ' cerrada de la vida: circularidad del tiempo en :acondo, determinismo &ue rige la vida de sus gentes, soledad, violencia, ' la maldici/n &ue pesa so%re la familia Ouenda( 5ara otros, es una e6ploraci/n de la situaci/n hist/rica de Hispanoam3rica, ' proponen una lectura interpretativa &ue se centre en los elementos de denuncia social ' poltica:
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<tros novelistas dignos de inter3s son: A7'7*+! R!% B%*+!*F paragua'o, autor de 1o el '(premo ,19M4!; G7($$#&3! C%A&#&% I)8%)+#F cu%ano, autor de 0res tristes tigres ,1965! + &a *abana para (n in;ante di;(nto ,19M9!; M%)7#$ P7('F argentino, conocido por Oo<(itas pintadas ,1969! + El beso de la m(,er ara$a ,19M6!; :!*? D!)!*!F chileno, con novelas como El obsceno p,aro de la noc!e ,19M0! ' 9asa de campo ,19M !; M%&(! B#)#-#++(F :7%) :!*? A&&#!$%F A$8&#-! B&=0# E06#)(E7#F etc(

imperialismo econ/mico ' opresi/n de los po%res(