Violino, arte e cincia A um violinista...

-Assim no teu violino, artista! adormecido A espera do teu arco, em grupos vaporosos, Dorme, como num cu que no alcana o ouvido, Um mundo interior de sons misteriosos... Olavo Bilac

Albert Einstein com seu violino em Princentown

Para os fsicos, importante lembrar que um violino no se comporta simplesmente como um transdutor acstico, o instrumento incorpora e transmite ao ouvinte, atravs da psico-acstica, a alma do artista. Weisswasser

-Le Messie de SalabueAntonius Stradivarius Cremonenfis Faciebat Anno 1716 1- Breve histria de uma obra prima: Charles Beare, trinta anos atrs, constatou que os luthiers enfrentavam o desafio de equiparar-se Vuillaume, para no mencionar os grandes mestres de Cremona. Simone Sacconi, o grande copista depois de Vuillaume, durante os anos sessenta, fez uma rplica perfeita do Stradivarius Hellier de 1679, hoje exposta no Museu de Cremona. Seus seguidores acreditam, que todas as tcnicas dos luthiers cremoneses, incluindo

Stradivari, tenham sido descobertas, e, que suas cpias modernas necessitam to somente de um certo tempo de maturao, (no se sabendo ainda, se esse certo tempo, ser o tempo certo, em estado de inrcia ou tangidas) para que finalmente possamos ter violinos com a sonoridade e timbre comparveis s grandes criaes dos arteses clssicos. Aceitar essa tese, ainda que na posteridade, leva-nos a buscar respostas definitivamente esclarecedoras, diversas perguntas enigmticas: Citando-se o Stradivarius Messias / ex-Salabue de 1716 como referncia a esse questionamento, pela analogia crtica que essa magnfica obra de arte da lutheria enfrentou no apagar das luzes do sculo XX, tal qual anteriormente passou o Homem de Piltdown, pelos meandros da antropologia, cabe-nos formular a seguinte pergunta: Como um violino com quase trezentos anos, encontrando-se em estado de conservao impecvel e nico, jamais visto entre seus pares, e, sendo musicalmente verde, ter uma sonoridade qualificada como, um bouquet de suavidade e imponncia? Essa opinio foi emitida em 1891, por Joseph Joachim, para muitos, o maior violinista e professor do sculo XIX, quando o violino estava na posse do colecionador Robert Crawford. O Messias, teve seu nome atribudo por Delphin Alard, violinista e professor do Conservatrio de Paris, que tambm, era genro de Vuillaume. Esse episdio teria ocorrido durante uma das costumeiras visitas Paris de Luigi Tarisio, o maior de todos os colecionadores, ento proprietrio do violino, ainda conhecido como Salabue, que sempre alardeava aos msicos e luthiers da cidade sobre o grande violino de 1716 que tinha adquirido do colecionador, o conde Cozio. Alard, presente na ocasio, em tom jocoso, teria dito a Tarisio: Ah, a, votre violon est donc comme le Messie; on lattend toujours, et, il ne parait jamais-Esse seu violino como o Messias, que esta sendo sempre esperado, mas nunca aparece. Alard, que aps a morte do sogro, veio a possuir o violino, foi o nico violinista profissional que o deteve em toda sua existncia, mesmo assim, tudo indica que no tenha sido tocado seguidamente por mais de quinze anos, tempo considerado muito aqum daquele satisfatrio, e necessrio para o ajuste da sonoridade atravs do envelhecimento. Nas opinies de Remy Prencipe e Guido Pasquali, segundo tambm os Hill, para amaciar a caixa de ressonncia do violino, atravs do encordamento, so necessrios de cincoenta a sessenta anos para os violinos de Stradivari e Del Ges. Sabemos que aps a posse de Robert Crawford, o violino quase no foi tocado, passando o restante do tempo de sua existncia em poder de colecionadores extremamente zelosos. Essa intangebilidade, valorizou e, atribuiu-lhe a caracterstica de objeto de arte colecionvel, hoje, como pea integrante da coleo Hill, no acervo do Museu Ashmolean de Oxford. A mstica lendria do violino iniciou-se quando o mestre cremons resolveu dar-lhe a vida em 1716, a partir do molde interno PG Piu Grande, (ou PS, como leram os Hill, gravados na base do cravelhal, especulando, inicialmente, ter sido obra de seu filho, Paolo Stradivari) permanecendo por mais de vinte anos em seu Ateli como modelo, ou pea de vitrine, at sua morte em 1737, portanto como um violino intocado. Sabemos que Antonio Stradivari no fez sucessores com seu gabarito, quer em famlia, ou fora dela, como foi o caso dos Amati. Entretanto, o violino continuou sua permanncia no Ateli, sob gide de seu filho e herdeiro Francesco, at a morte deste, em 1744. Com a morte de Francesco, seu irmo Paolo Stradivari, herdou tudo que lhe pertencia, inclusive o Ateli, onde permanecia descansando o Messias, juntamente com cerca de uma centena de outros instrumentos inacabados. Sendo um luthier ainda menos habilidoso que o falecido irmo, e, mais interessado em outras atividades lucrativas no ramo de tecidos, Paolo Stradivari recorreu ao luthier Carlo Bergonzi, que alem de empregado, foi seu inquilino no Ateli, para que

este pudesse montar e vender os instrumentos. Na busca de interessados, vendendo sua herana, Paolo vem a conhecer o conde Cozio de Salabue, o primeiro dos grandes colecionadores de violinos raros, e rico bastante para comprar todo o esplio Stradivari. Assim, durante o ano de 1775, inicialmente o conde Cozio adquire de Paolo o famoso violino, para em seguida comprar todos os demais que restavam no Ateli, totalizando cerca de uma dzia de instrumentos. A admirao, e o respeito que Cozio tinha por Stradivari, foi alem dos violinos que comprara. Insistentemente, fez com que Paolo vendesse a ele todo o ferramental, e, os moldes que estavam no Ateli Stradivari, devidamente documentado e autenticado, para que nenhuma coisa que tivesse pertencido ao extinto Ateli de Antonio Stradivari permanecesse em Cremona, que por esse motivo, quase que acabou por perder o vnculo histrico que teve com os Stradivari. Por mais de meio sculo o violino esteve em poder do conde, at que no ano de 1823, por obstinada insistncia de Luigi Tarisio, Cozio concordou em desfazer-se de seu grande violino Stradivaius de 1716. Tarisio, um carpinteiro de profisso, era tambm uma das maiores autoridades em violinos raros da poca, alem de ter sido o maior de todos os colecionadores do instrumento, em toda sua historia. Essa constatao surgiu, quando de sua morte, na casa de cmodos onde vivia, em Milo, no final do ano de 1854. Seu corpo foi encontrado abraado dois violinos, e, espalhados pelos cmodos do apartamento, estavam guardados mais de cento e cincoenta instrumentos, incluindo o Messias. Imediatamente informado do ocorrido com Tarisio em Milo, o luthier parisiense Jean-Baptiste Vuillaume, lembrou-se da conversa que Tarisio tivera com seu genro Alard, por ocasio do batismo do Messias, em seu Ateli, enfocando o magnfico violino Stradivarius de 1716, que nunca tivera sido tocado, ou modificado, desde que sara da posse da familia Stradivari. Era a ocasio perfeita para um grande e habilidoso copista, como foi Vuillaume, em descobrir os segredos do maior dos mestres cremoneses. Assim, na posse de vultosa soma em dinheiro, Vuillaume partiu para Milo, mais precisamente para um pequeno sitio na localidade de Fontaneto, onde residiam os herdeiros de Tarisio. Reunido todo o espolio instrumental de Tarisio, Vuillaume consegue comprar de seus herdeiros cerca de cento e cincoenta instrumentos, incluindo o Messias, realizando, o que se tem noticia, ate hoje, a maior transao da historia do violino. Vuillaume, desmonta o Messias em seu ateli particular da rua Ternes, analisando minuciosamente cada pea, medida, posio, constituio, modelagem, e, acabamento, a fim de obter uma reproduo perfeita da obra prima do mestre Stradivari. A partir de ento, alem de ser o mais famoso violino da historia, o Messias, passava ser tambm o mais copiado. Muito mais preocupado com a esttica, considerando a aparncia externa do violino, Vuillaume no se deu conta que Stradivari trabalhava a partir de moldes internos para fabricar seus instrumentos, coisa que s foi descoberta muito tempo depois, por Simoni Sacconi, quando teve acesso s ferramentas do mestre, que provenientes da coleo do conde Cozio, foram acabar no Museu de Cremona, onde Sacconi estava trabalhando. Vuillaume achou por bem manter o violino intacto, mesmo nas adaptaes menores para os virtuosi da poca, morrendo em 1875, sem ter descoberto os segredos de Stradivari. As filhas de Vuillaume herdaram o violino, e aps algum tempo Alard acabou por comprar a parte da cunhada, tornando-se seu novo proprietrio. Com a morte de Alard, em 1890, suas herdeiras entregaram o violino firma W.E. Hill e filhos, para que buscasse um comprador altura do instrumento. Por trs vezes consecutivas, o violino foi vendido diferentes interessados, mas, por um fato inusitado, ou quem sabe, um fascnio, sempre acabou por voltar para a posse dos Hill,

sem nunca mais deixar a Inglaterra. Nesse vai e vem, inicialmente o violino pertenceu Robert Crawford de Edinburgo, de 1891, (quando autorizado a ser experimentado por Joachim) at 1897.Em seguida, ao tenor italiano Ernesto Niccolini, um dos maridos da Diva Adelina Patti, at 1904, passando a ser guardado no castelo Craig-Y-Nos, pertencente famosa soprano, voltando em seguida posse dos Hill. Novamente, os Hill decidem por vende-lo Richard Bennett, de Lancashire, o ltimo dos colecionadores particulares, onde permaneceu at o ano de 1928, quando volta definitivamente para a coleo dos Hill. No incio da segunda grande guerra mundial, os Hill mandam construir uma galeria, e, resolvem doa-lo, no ano de 1939 juntamente com outros instrumentos ao Museu Ashmolean de Oxford, onde permanece intacto h setenta anos. Possuidor Ashmolean Museum in Oxford, 1939 Hill Collection W.E. Hill & Sons ... Richard Bennett (Lancashire) W.E. Hill & Sons ... Ernest Niccolini Robert Crawford (Edinburgh) W.E. Hill & Sons Delphin Alard Jean-Baptiste Vuillaume (Paris) Luigi Tarisio Count Cozio di Salabue Paolo Stradivari Francesco Stradivari 1931 1913 1904 1897 1891 1890 1875 1855 1827 1775 1743 1737 1939 1928 1913 1904 1897 1891 1890 1875 1854 1827 1775 1743 Desde Na At posse Preo pago

2- Acertos e desacertos da arte e da cincia: A cincia tem demonstrado sua incapacidade em decifrar os segredos de Stradivari, e, as tentativas de imita-lo tem sido fadadas ao fracasso. As copias do Messias, desde Giuseppe Rocco e Vuillaume, hoje, bastante amadurecidas, demonstram que a sonoridade esperada esta muito aqum da desejada. Portanto, o envelhecimento, pelo uso, quer nos parecer que no o fator preponderante para alcanar-se a sonoridade e o timbre do velho cremons. Ate hoje a fisico-qumica no conseguiu determinar se houve, e quais foram os tipos de reaes qumicas, entre os sais ou as bases estveis presentes na madeira, em seu selante, ou talvez no verniz, em contato com o cido rico, ou mesmo, atravs dos agentes naturais do intemperismo aliados ao envelhecimento, presente a oxidao fotoqumica, e, principalmente, se todos esses fenmenos, total ou

parcialmente, interferem na sonoridade. As pequenas modificaes nos violinos antigos, a partir do sculo XIX, limitaram-se ao brao, que recebeu um enxerto com inclinao para trs, ao espelho cnico, que foi aumentado e mais achatado para ficar paralelo s cordas, feita uma pequena alterao no ngulo da pestana. Para levar a cabo essas modificaes, foi preciso aumentar a altura do cavalete, com isso, o estandarte, tambm teve seu ngulo de inclinao aumentado.Essas pequenas descaracterizaes do original, por no interferirem na caixa acstica, no diminuram em nada as qualidades ressonantes do instrumento, contudo, aumentaram a tenso sobre o tampo, por esse motivo, a barra harmnica teve que ser alongada a fim de distribuir uniformemente a presso sobre ele, impedindo que este pudesse rachar.Tais modificaes, quase que imperceptveis para o leigo, foram incorporadas ao pequeno instrumento simplesmente para dar mais comodidade ao dedilhado pela mo esquerda dos virtuosi. Cabe ressaltar que, com o aumento de massa na barra harmnica que ocupa setenta e cinco por cento de comprimento interno no tampo, e, sendo esta incorporada ele, seu diapason baixou levemente.Uma sonoridade mais intensa e brilhante foi conseguida, nos Stradivarius, com a diminuio da convecsidade, ou, como querem os violeiros, um maior aplainamento do tampo, para os modelos de corpo alongado, e, o consequente redimensionamento das aberturas ff, alm do aumento do diapason do L central, tambm para os demais violinos, inicialmente de 415 HZ para conjuntos de cmara, e, 430 HZ, exigido para as pequenas orquestras de cmara at o sculo XIX, aos 440 HZ atuais, procedimento adotado com a finalidade de alcanar a totalidade do volume das grandes salas de concerto modernas. O efeito do clima sobre as conferas alpinas, sobre as acercias, bem como s diversas outras espcies de madeiras utilizadas na fabricao dos instrumentos de corda europeus, assim como o amadurecimento ao sabor do intemperismo natural, e, mrmente, o tratamento qumico utilizado para protege-las aps sua supresso, tm sido apontados como fatores responsveis pelo som inigualvel dos instrumentos fabricados por Stradivari e por Del Ges. Os invernos europeus excepcionalmente frios do perodo de 1645 a 1715, caracterizado como mini era do gelo, teriam afetado as madeiras utilizadas pelos mestres da Pennsula Itlica para a fabricao dos instrumentos, deixando-as mais fortes e densas,(exceto o bano, africano, que j possui naturalmente essa caracterstica, sendo somente utilizado nas partes do instrumento que no interferem na resposta acstica). As inmeras anlises dendrocronologicas, feitas a partir da ltima dcada do sculo passado, quando recaram as suspeitas sobre o Messias, (acreditando pudesse ser uma falsificao, de paternidade atribuda Rocco, ou Vuillaume), conseguiram indicar com certa exatido a idade dos instrumentos fabricados por Stradivari, e pelos demais luthiers de Cremona, demonstrando, tambm, uma alterao significativa no crescimento e formao dos anis do abeto alpino, e, como consequencia disso, um aumento de compactao nos caules, durante a mini era do gelo. Por outro lado, muito tempo foi perdido nas discusses e controvrsias sobre as formulas dos vernizes utilizados para permear a madeira e proteger o instrumento da umidade, da transpirao, e, do cido rico. As resinas naturais e artificiais, bem como os corantes, desde a poca da alquimia medieval, e do proto-renascimento, tambm foram objeto de anlises e discusses. Hoje, pelo fato de saber-se que todos os luthiers da Europa utilizavam os mesmos vernizes moles, e, alguns o ambarino, essa discusso parece ter sido encerrada. Entretanto, mesmo considerando as formulas, qualitativa e

quantitativamente idnticas quanto aos reagentes utilizados no verniz cremons, comparado aos demais vernizes usados na poca, no se comprovou at hoje se a oxidao por via mida ou fotosinttica desses vernizes, associada ao envelhecimento, influem na sonoridade. Somente para ter-se uma idia dessa complexidade de ingredientes na formulao dos vernizes, dos corantes, e nas possveis inter-reaes ao longo do tempo, basta citar que a espectometria de massa encontrou resduos de plen de flores silvestres no verniz de Stradivari, o que leva-nos ao campo de pesquisa da paleobotnica. Quanto ao tratamento qumico da madeira, existem trs teorias plausveis aplicadas aos instrumentos cremoneses, especialmente aos de Stradivari, que ainda no foram comprovadas: A primeira diz respeito ao exame atravs da microscopia eletrnica por difrao dos raios X, EDAX, que identificou determinada substancia mineral conhecida como Terra de Pozzolana, provavelmente coletada em jazida prxima ao Vesvio, ou em ocorrncias mais afastadas, nos stios do Etna ou do Stromboli, que vinha sendo utilizada como selante ou liga de argamassa cimenteira, desde o Imprio Romano.O Pozzolana, nada mais do que cinza vulcnica; uma rocha muito cida, porosa, e leve, pela elevada presena de slica que contm, lixiviada e sedimentada de pmices resultantes da micro-cristalizao dos gases expelidos atravs do cone vulcnico, cujo fenmeno causado pelo alto impacto com a atmosfera. Ou seja, as propriedades de baixssima densidade granulomtrica desse mineral, corroboravam com essas mesmas caractersticas presentes no abeto, extrado radialmente da tora utilizada para talhar o tampo do violino, que, quando posto em vibrao, poderia anular as frequencias de ressonncia esprias do espectro audvel, motivada pelo aumento de massa com mesmo peso especfico, e, ressonncia homognea, em sintonia com as aberturas ff (no querendo dizer com isto, que a caixa de ressonncia do violino venha a funcionar como um refletor de baixos, cujo princpio tem origem nos ressonadores de Helmholtz ). Quanto s propriedades seladoras desse mineral, sendo essa cinza vtrea, torna-se prova dagua, o que, alem de homogenizar a superfcie da madeira permitindo um brunimento incomparvel, favorecia a aplicao de diversas demos de um verniz mais mole e espesso, de secagem lenta por conter leo de linhaa, e corante naturalmente avermelhado, mas com caractersticas de alto brilho, tcnica essa, que tambm j era conhecida pelo mestre cremons, sendo vivamente identificada no Messias. como dizem alegoricamente nossos gelogos: Se houve, ou se no houve o derrame de basalto sobre o deserto Botucatu; apareceu o arenito cozido. Todavia, no se sabe se existem outros componentes nesse preparo, como j dito acima, e, se ele realmente representa papel fundamental na alta qualidade tonal dos instrumentos de Stradivari. A segunda teoria, que se aplica tambm aos outros mestres de Cremona, fundamenta-se na saturao da madeira pela gua, j que as toras de abeto, suprimidas nos Alpes, vinham flutuando at o seu destino pelo rio P.Essa situao de transporte teria mudado aps a ocupao da Europa por Napoleo, face aberturas de estradas para movimentao de seus exrcitos. Como ltima teoria concernente qumica, cabe mencionar a presena de resduos de sal na formula de NaCl (cloreto de sdio), em molcula que no de halita, portanto na forma de sal marinho, encontrado em instrumentos Cremoneses e do Veneto. Assim, possvel que, tanto Stradivari, quanto outros luthiers de Cremona, bem como, do prprio Veneto, tenham se utilizado de sobras de marinha veneziana para fabricar seus instrumentos. Resta saber se a salinizao somente acrescentava o fato de proteger mais a madeira contra a ao de brocas e cupins, ou se fator preponderante na incomparvel qualidade acstica e tonal dos

violinos, principalmente daqueles concebidos na fase urea do mestre, nos primeiros vinte anos do sculo XVIII. 3- Concluses: A busca na criao de um violino perfeito, por parte de arteses, tcnicos, e cientistas da atualidade, leva-nos a estabelecer uma comparao entre a pseudologia fantasiosa de Tartini e sua Sonata do Diabo: Sonhei certa noite, em 1713, que havia vendido minha alma ao diabo. Tudo obedecia a minhas ordens; meu novo criado se antecipava a cada um dos meus desejos e os superava todos. Finalmente, tive a idia de entregar-lhe meu violino, para ver o que faria com ele. Foi grande o meu espanto ao ouvir uma sonata to bela e original, tocada com grande superioridade e inteligncia, que eu nunca tinha ouvido algo parecido, nem mesmo imaginado que uma coisa to encantadora fosse possvel. Senti tanto prazer arrebatamento, surpresa que perdi o flego: a violncia daquela sensao me acordou. Imediatamente lancei mo do violino*, tentando reproduzir os sons que ouvira, mas em vo. A pea que compus ento verdadeiramente a melhor que jamais escrevi, e dei-lhe o nome de Sonata do Diabo, mas ela to inferior ao que eu havia ouvido que se eu pudesse me sustentar de outra maneira teria quebrado o meu violino e abandonado a msica para sempre.

O sonho de Tartini - Sonata do Diabo - Duo Oistrakh-Yampolski em prensagem da Columbia inglesa.

*Nota: O violino que Tartini, lanou mo para compor a Sonata, objeto de seu sonho, por certo, no foi o Lipinsky, que somente veio a ser concebido pelo mestre Stradivari dois anos aps, em 1715, sendo Giuseppe Tartini seu primeiro possuidor, embora leve o nome do virtuose polons. Cabe aqui conjecturar; E se o mesmo sonho tivesse ocorrido dois anos depois ? Arteses e cientistas: trabalhando, disputando, desmontando, copiando, decifrando; Rocco, Vuillaume e Sacconi, para citar somente os melhores; pesquisando, formulando; Helmholtz, Savart, Saunders e Raman, guisa de equaes matemticas e formulas qumicas, das propores ureas elaboradas pelos gregos, a alquimia dos vernizes luz da qumica moderna dos espectometros, do ultra violeta, a microscopia eletrnica do EDAX no mago do telrico; os hierglifos de Pollens, os PG ou PS no cravelhal, dos Hill; as fotografias de alta definio na dendrocronologia de Klein, e os desmentidos das lupas de Topham e McCormick, as contradies, de um lado, Pollens e a comunidade cientfica, e de outro, Beare a frente do Ashmolean e dos Hill, enfim, todos, e com tudo de informao que acha-se a disposio da cincia, da tecnologia e da arte no final do sculo XX, e no conseguiu-se decifrar, nem sequer igualar, muito menos superar a sonoridade de um violino de Antonio Stradivari. Nos parece que falta na sopa de ingredientes - da cincia; o catalisador, talvez um crisol presente na grande colher, ou quem sabe, alguma pitada misteriosa da flor da mandrgora silente, a fim de complementar sua receita diabolicamente perfeita. Quanto arte, parece faltar o gnio do entalhe no bordo (acercia) de uma voluta com espirais inspiradas em Vignola, e herdadas de Arquimedes, que, caso algum queira copiar, ou imitar, ser como uma tentativa em re-esculpir o Moises de Michelangelo; ou seja, vale dizer que: O Diabo esta para o sonho de Tartini, assim como Antonio Stradivari esta para a arte da lutheria, para a tecnologia, e, para a cincia que pretende desvendar seus mistrios. Quanto ao arco, modelo Tourte, idealizado por esse fabricante pedido de Viotti, comum todos os violinos de bons luthiers, era originalmente confeccionado em pau-brasil (Pernambuco) e cerdas de crina equina. Hoje, parece existir uma preocupao exagerada por parte dos luthiers quanto substituio por madeira de mesma densidade, como a massaranduba, (no caso o aparaj, que apresenta tonalidade avermelhada, mais parecida com a colorao original) quando se sabe que pequena ou quase nenhuma influencia exerce sobre a sonoridade, que no a de tenso mecnica (energia gerada pelo msico em relao posio e a presso do arco no ponto de tangencia com as cordas, como tambm de seu sentido ascendente ou descendente). Haja visto que, interpretes mais modernos e at contemporneos, como Emil Telmanyi, e Otto Buchner, dentre outros, utilizam arcos dos periodos barroco e maneirista, como o Vega-Bach por exemplo, para interpretarem suas apresentaes e gravaes. O importante que o arco tenha tenacidade, seja to leve o quanto possvel, e mantenha a crina bem esticada.

Otto Buchner portando violino da escola do Tyrol com arco barroco em prensagem alem da Calig. Seria importante testar madeiras mais leves, flexveis e abundantes, de crescimento rpido e reflorestveis para essa finalidade, inclusive em testes com legno, madeiras tais como: a jaboticabeira e a goiabeira, ambas de extrema tenacidade. Outro fenmeno acstico que se apresenta, esta relacionado com as pequenas lascas de breu fundidas pelo atrito, e, desprendidas do arco, quando chocam-se com o tampo do violino. Esse impacto, gera um rudo que pode ser notado pelos ouvintes da primeira fileira de assentos das pequenas salas de cmara. A tecnologia demonstrou que o mesmo rudo gerado durante a gravao em estdio, se captado por microfones sensveis, fica registrado nas matrizes, e caso no filtrado no master, transferido aos acetatos, e a cpia final. Esses rudos so identificados como frequencias muito altas, mas audveis, que lembram sons caractersticos de pequenos curto-circuitos eltricos. Observou-se, tambm, que a impregnao da madeira do tampo pelo acmulo de breu afeta a resposta acstica do instrumento. Por esse motivo, o violino geralmente aps uma apresentao, limpo com um pano de tecido fino, que na verdade no remove os resduos de breu, ao contrario, o breu espalha-se pela madeira do tampo vindo a funcionar como um obstculo filtrante. Para uma remoo completa desses resduos, o violino deve ser limpo, por fora, com um pano impregnado em aguarrs sendo posteriormente lustrado com um pano seco de algodo ou linho. Aps a limpeza externa, e, para avivar o lustro, pode-se usar tambm o azeite de oliva sobre o verniz. Fica a pergunta para mais outra esperada resposta; externamente, cera no, azeite sim! Porque, se ambos so produtos gordurosos? Internamente, a limpeza deve ser feita, introduzindo-se arroz cru bem seco

pelas aberturas ff, agitando-se levemente o instrumento em todas as direes, para que nenhum resqucio de gordura penetre dentro da caixa de ressonncia, onde a madeira no selada, nem envernizada.

Emil Telmanyi usando um arco Bachiano Vega numa presagem em disco digital da DanaCord. Particularmente, acredito que as mltiplas questes de natureza cientfica, quer fsicas ou qumicas, que envolvem a arte de Stradivari, foram observadas e estudadas ao longo do tempo, isoladamente, umas das outras. Acredito tambm, que essas questes devem ser estudadas em conjunto de interdependncia multidisciplinar para que talvez possamos compreende-las melhor, encontrando respostas s perguntas que aguardam trs sculos na arte da violeria de perfeio. E, se no existirem outros mistrios a nos serem revelados, tudo leva a crer que, a genialidade insupervel de Antonio Stradivari fruto de um conjunto de situaes altamente favorveis, que encontraram na arte, talvez ao acaso, a pedra filosofal da lutheria, parafraseando os fsicos, numa ambincia de relatividade, no tempo e no espao.

Accardo IT Dynamic DS 4001 (nota: capa GF internamente autografada por Accardo) Quanto sonoridade e ao timbre, que so caractersticas fsicas, acrescida arte do entalhe insupervel dos violinos, que uma caracterstica artesanal e nica de Stradivari, somadas pea fundamental dessas duas associaes na pessoa de um grande virtuoso, fao minhas as palavras de Toby Faber, e acrescento: J temos os virtuosi! Precisamos de um novo Antonio Stradivari! E mais: Gostaramos, tambm, a exemplo ao que fez Salvatore Accardo com o Del Ges Canone de Paganini, ilustrado acima, de uma gravao solo do Strad Messias, sob os auspcios do Museu Ashmolean de Oxford, inclusive para um registro histrico de que no dispomos, at o momento, interpretada pelo melhor de nossos virtuosi da atualidade, Gil Shaham, a fim de compara-la com as demais gravaes existentes dos violinos do maior luthier do mundo.

Saulo Zucchello Filho