UNIVERSIDADE FEDERAL DE PERNAMBUCO CENTRO DE ARTES E COMUNICAO PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM LETRAS

Thiago Corra Ramos

A LITERATURA BRASILEIRA NA INTERNET: IMPLICAES DO DIGITAL NA NARRATIVA

Recife, 2013

Thiago Corra Ramos

A LITERATURA BRASILEIRA NA INTERNET: IMPLICAES DO DIGITAL NA NARRATIVA

Dissertao apresentada ao Programa de PsGraduao em Letras da Universidade Federal de Pernambuco como requisito para obteno do ttulo de Mestre em Teoria da Literatura. Orientadora: Prof. Dra. Ermelinda Ferreira

Recife, 2013

Catalogao na fonte Andra Marinho, CRB4-1667

R175l Ramos, Thiago Corra A literatura brasileira na internet: implicaes do digital na narrativa / Thiago Corra Ramos. Recife: O Autor, 2013. 119p.: Il.: fig.; 30 cm.

Orientador: Ermelinda Maria Arajo Ferreira. . Dissertao (mestrado) Universidade Federal de Pernambuco, CAC. Letras, 2013. Inclui bibliografia. 1. Teoria da Literatura. 2. Narrativas (retrica). 3. Literatura eletrnica. 4. Internet. I. Ferreira, Ermelinda Maria Arajo (Orientador). II. Titulo.

809 CDD (22.ed.)

UFPE (CAC2013-35)

Esta dissertao de Raizinho

AGRADECIMENTOS

Ermelinda, por ter acreditado neste projeto antes mesmo dele sequer ser um pr-projeto Ale, pela tranquilidade contida no olhar mainha, no s pelo apoio de sempre, como tambm por ter sido ela a estimular meu interesse pelo tema, presenteando-me com o livro Os anjos de Badar Aos professores Anco, Lourival, Maria do Carmo, Anthony e Roland Walter pelas imploses causadas no meu crebro durante as aulas Aos colegas do mestrado e do doutorado, que tornaram essa jornada acadmica mais interessante Diva e Jozaas, pela pacincia e ajuda Ao amigo Cristhiano Aguiar, pela ajuda e incentivo no processo seleo Fabiana e Pollyana, por terem aberto o caminho na UFPE para a pesquisa da literatura eletrnica Ao escritor Mario Prata e aos Anjos de Prata (em especial Maria Cremasco e Flavia Penedo), pela pacincia em me ajudar a reconstruir a experincia de Os anjos de Badar

"No h exerccio intelectual que no seja afinal intil. Uma doutrina filosfica no incio uma descrio verossmil do universo; passam os anos e um mero captulo - quando no um pargrafo ou um nome - da histria da filosofia", Jorge Luis Borges, no conto Pierre Menard, autor do Quixote

RESUMO

Como os gneros textuais, a criao literria tambm tende a se ajustar s especificidades de permanncia e transmisso apresentadas pelos suportes, sejam eles a voz, a parede de uma caverna, o livro ou a tela de computador. Seguindo pela perspectiva de analisar as relaes entre a mensagem e o seu meio, esta dissertao se prope a estudar os efeitos da internet nas narrativas literrias criadas e veiculadas no ambiente digital, com foco especfico na produo brasileira. A partir de um panorama que envolve o fenmeno dos e-mails apcrifos, dos blogs, da formao de coletivos literrios e do Twitter; faz-se o contraponto entre as influncias que essas narrativas receberam da cultura impressa e as suas estratgias para se adaptar ao meio digital. O trabalho ainda contempla dois estudos de caso: o do romance policial Os anjos de Badar e a da narrativa hipertextual Tristessa. Escrito ao vivo pelo escritor Mario Prata em 2000, numa experincia que foi acompanhada on-line por mais de 400 mil internautas, Os anjos de Badar problematiza questes inerentes arte literria no ambiente virtual, a exemplo da noo de obra como processo, da possibilidade de interao, das implicaes figura do autor, da transformao da escrita como evento e da capacidade de mobilizao social da internet. J na anlise de Tristessa, escrita por Marco Antonio Pajola, discute-se os efeitos do hipertexto na narrativa, como a autoria, a participao do leitor nos rumos da histria e a noo de obra acabada.

PALAVRAS-CHAVE: Narrativa digital. Literatura eletrnica. Internet. Os anjos de Badar. Tristessa.

ABSTRACT Resembling textual genres, literary creation tends to correspond to the particularities of durability and transmission presented by media, be it their voice, a cave wall, book or a computer screen. Following the perspective of analyzing the relationship between the message and its media, this paper aims to study the effects of the Internet on literary narratives created and distributed in the digital environment, with specific focus on Brazilian production. From a panorama that involves the phenomenon of apocryphal e-mails, blogs, junction of literary groups and Twitter, a contrast is made between the influences that these narratives received from printed culture and their strategies to adapt to digital medium. This work also includes two case studies: the detective novel Os anjos de Badar and the hypertext narrative Tristessa. Written live by Mario Prata in 2000, an experience which was followed online by over 400,000 internet users, Os anjos de Badar discusses issues related to the literary arts in the virtual environment, such as the idea of work as a process, the possibility of interaction, the implications to the figure of the author, the changes in writing as an event and the ability of social mobilization on the web. In the analysis of Tristessa, written by Marco Antonio Pajola the effects of hypertext narrative are discussed, such as the author, reader participation in the course of history and the notion of the finished work.

KEYWORDS: Digital narrative. Eletronic literature. Internet. Os anjos de Badar. Tristessa.

SUMRIO Introduo.............................................................................................................................. 9

Os percursos da palavras.................................................................................................... 9 A literatura na internet....................................................................................................... 19 No Brasil............................................................................................................................ 24 1 Reminiscncias do papel: estratgias de governana diante do caos........................... 28 1.1 Delimitao das obras................................................................................................. 1.2 Formao de coletivos................................................................................................. 1.3 Escritas de si................................................................................................................ 1.4 Breve e informal.......................................................................................................... 1.5 Busca pela sobrevivncia no papel.............................................................................. 33 39 45 50 54

2 Literatura ao vivo: o caso de Os anjos de Badar........................................................... 57 2.1 Metalinguagem: a informtica como tema.................................................................. 2.1.1 Um olhar sobre o contexto histrico.................................................................... 2.1.2 Um olhar sobre a volatilidade digital.................................................................. 2.1.3 Um olhar sobre a identidade virtual.................................................................... 2.2 Aspectos de procedimento: interatividade.................................................................. 2.2.1 A literatura como espao social........................................................................... 2.3 Aspectos de procedimento: evento.............................................................................. 58 60 63 65 67 71 75

3 Narrativa hipertextual: o caso de Tristessa..................................................................... 81 3.1 Tristessa....................................................................................................................... 86 3.2.1 O digital na narrativa........................................................................................... 91 3.2.2 A narrativa no digital........................................................................................... 96 3.2.2.1 Desorientaes no labirinto do hipertexto................................................... 97 3.2.2.2 Variaes de perspectiva pelo hipertexto................................................... 105 Concluso............................................................................................................................. 108 Referncias........................................................................................................................... 111

Introduo Os percursos da palavra Uma das maneiras para se observar as transformaes ocorridas na histria atravs do desenvolvimento tecnolgico. Criadas para suprir necessidades surgidas em determinados contextos histricos, as ferramentas abrem campos de conhecimento e estimulam mudanas no mbito social. Cada descoberta acompanhada pelo aprendizado de novas tcnicas e o incremento de aptides fsicas, motoras e mentais no corpo humano. O mundo tem se ajustado sucessivamente s possibilidades trazidas por essas invenes, sejam elas a manipulao do fogo, o domnio da agricultura, a inveno da roda, a criao da linguagem e o desenvolvimento contnuo de suportes destinados ao armazenamento e transmisso de informaes. preciso, contudo, endossar a ressalva para no cair no determinismo, observando que essas transformaes no so decretadas pelos avanos tecnolgicos, mas possibilitadas por tais invenes. A reserva se mostra necessria para no deslocar a mquina para o papel central no desenvolvimento das mudanas, at ento ocupado pelo homem, que cria os inventos e faz uso deles para desempenhar algo que outrora era impossvel (XAVIER, 2009, p. 28-34). Neste estudo, seguiremos os caminhos que envolvem diretamente ou indiretamente a palavra. Desde o surgimento da escrita, do papiro, do papel, do cdice, da imprensa, da fotografia, do cinema, do rdio, da televiso, da mquina de escrever... at o domnio dos computadores, com a internet e os frequentes lanamentos de softwares e servios. Todos esses passos dados pelo homem trazem consequncias, remexem as configuraes de comunicao e de preservao da memria. Se por um lado eles facilitam a execuo de alguma atividade, colaborando no registro e na difuso das informaes; tambm provoca mudanas no status quo, gerando novos cdigos e maneiras do homem se relacionar com o mundo, criando outras problemticas para o conhecimento, para a organizao social vigente e, consequentemente, influenciando mudanas de ordem esttica e temtica. Quando o homem ainda no conhecia a escrita e o registro se dava pela voz, a sada encontrada para o armazenamento de dados era a repetio, que aliada dramatizao dos rituais, ao recurso da narrativa, s rimas e mtricas ajudava no processo de marcar fatos importantes para a comunidade, alimentando lembranas, transmitindo notcias e reativando feitos heroicos do passado, eventos relevantes para a sobrevivncia e justificativas para a 9

organizao da sociedade. Um bom exemplo para ilustrar o papel funcional da arte nesse contexto oral o personagem Francisco, o Homem. O ancio, criado pelo escritor colombiano Gabriel Garca Mrquez no romance Cem anos de solido, de quando em quando aparecia em Macondo relatando fatos dos povoados vizinhos atravs de suas canes. Caso algum quisesse enviar um recado ou divulgar um acontecimento, ele inseria a mensagem na cano ao custo de dois centavos. (GARCA MRQUEZ, 2003, p. 54).

Dramatizao, personalizao e artifcios narrativos diversos no visam apenas dar prazer ao espectador. Eles so tambm condies sine qua non da perenidade de um conjunto de proposies em uma cultura oral. Pode-se melhorar ainda mais a lembrana recorrendo s memrias musicais e sensrio motoras como auxiliares da memria semntica. As rimas e os ritmos dos poemas e dos cantos, as danas e os rituais tm, como as narrativas, uma funo mnemotcnica. (LVY, 1993, pp.82-83)

No por acaso, nesse momento oral da histria humana as respostas para os fenmenos da vida se davam atravs dos mitos1, formas simples de explicao do mundo organizadas em narrativas para melhorar a organizao dos fatos na memria e facilitar a sua compreenso pelos ouvintes. Uma razo para a preferncia pela estrutura narrativa do mito era o fato da oralidade atrelar a mensagem ao contexto social. Para ela existir, era necessria a presena tanto do locutor quanto do interlocutor, o que implicava na sincronia de tempo e espao. At ento, a mensagem estava atrelada ao seu determinado contexto e contava com o auxlio da expressividade e do tom de voz do seu emissor para uma melhor transmisso das informaes. Com os avanos da linguagem escrita, o homem se v diante da possibilidade de se desprender da mensagem, seu pensamento passava a existir mesmo com o silncio da voz. O homem j no precisava estar no mesmo local que seu interlocutor para transmitir conhecimento, no precisava nem conviver com o interlocutor no mesmo perodo histrico, a morte deixava de implicar silncio, no era mais impedimento para que a mensagem continuasse a existir mesmo aps o ponto final da vida. Inaugurava-se ento uma nova lgica para o homem lidar com o espao e o tempo. A mudana resulta no distanciamento entre os dois elos da comunicao, na ruptura espacial e temporal entre o emissor e o receptor, que passavam a no coexistir no mesmo contexto. Com isso, a mensagem se desvinculava do contexto original, perdia a nfase da entonao, da dramaticidade facial e da expresso corporal do locutor. Sem a presena desse
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No livro Formas Simples, o terico Andr Jolles diferencia pela grafia o Mito (em caixa alta) dos mitos (em minscula). Segundo ele, o Mito uma forma simples que implica na disposio mental da sociedade em entender a mensagem como verdade, dada a inexistncia do conceito de representao ficcional; enquanto os mitos so atualizaes, j no se propem a fundar o mundo, trazendo a diferenciao entre o verdico e o ficcional (JOLLES, 1976, p. 90).

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guia, que preenchia lacunas do discurso com gestos e podia tirar eventuais dvidas do receptor, a compreenso da mensagem escrita fica ameaada. Alm disso, ao falar, tendemos a reagir a cada situao, seguindo o tom e o gesto at de nosso prprio ato de falar, j o escrever tende a ser uma espcie de ao separada e especializada, sem muita oportunidade e apelo para a reao. (MCLUHAN, 2007, p. 97). Segundo McLuhan, a mudana do plano auditivo para o visual ocasionada pela escrita traz como consequncia hbitos de individualismo e de intimidade. Em outra passagem do seu livro Os meios de comunicao como extenses do homem, Marshall McLuhan afirma na pgina 105 que as culturas fonticas permitem, atravs da escrita, a represso de sentimentos e emoes que emergem durante a ao. O terico Pierre Lvy, por sua vez, enxerga na escrita a razo para a apario de textos com maior profundidade, capazes de provocar reflexes e se desprenderem do recurso narrativo para tratar de temas mais abstratos, que no necessariamente correspondessem aos fenmenos naturais. No livro As tecnologias da inteligncia, ele relaciona a escrita com a agricultura, desde a origem do termo pgina, que vem de pagus em latim e significa o campo do agricultor. Para ele, a caa (tal como o discurso oral) obtinha resultados imediatos, com seus respectivos fracassos ou sucessos na hora; enquanto que a agricultura (tal como a escrita) demanda tempo, organizao e a espera de um intervalo de tempo para a colheita: com todos os riscos de mal-entendidos, de perdas e erros que isto implica. (LVY, 1993, p. 88). Isso explica o fato de como os mitos so lidos. Aquilo que um dia j foi visto com o peso de uma verdade responsvel por fundar o mundo, hoje contrasta com o conhecimento cientfico e terminam por serem lidos como literatura. justo em cima dessa ideia de desprendimento do tempo que o escritor argentino Jorge Luis Borges trabalha no conto ensastico Pierre Menard, autor do Quixote, presente no volume Fices. Na histria, Pierre Menard um romancista que dedicou parte da vida a um projeto literrio ambicioso, o de escrever o Quixote. No se tratava de fazer uma cpia, mas de escrever palavra por palavra e linha por linha idnticas s de Miguel de Cervantes. Menard acreditava que o esforo resultaria numa obra original, que lida no sculo XX, sob a conscincia de se tratar de uma obra atual, assinada por Pierre Menard ganharia outro significado, porque o contexto histrico seria outro e, por consequncia, as motivaes e questionamentos da poca seriam outros. (BORGES, 2007, p. 34-45) Mais uma vez, a linguagem se adapta s novas condies tecnolgicas de armazenamento da mensagem. Para suprir as deficincias da distncia, a sada encontrada foi a incluso de comentrios para explicar passagens mais dbias, indicar caminhos para o 11

entendimento e ajudar no processo de recontextualizao da obra. Lvy afirma que a escrita e o acmulo de informaes proporcionou o rompimento do crculo vicioso da oralidade exigido para a manuteno da memria e organizou o tempo numa lgica linear, dentro de uma sequncia de fatos, o que permitiu o desprendimento da mensagem do seu contexto e confronto do receptor com outras realidades espao-temporais. A descontextualizao das informaes, por consequncia, gerou sutilezas interpretativas, desenvolveu uma tradio de se repensar o texto para tentar entend-lo, provocou o surgimento das teorias, suscitando a pretenso de se atingir universalidade:

Este tipo de memria objetiva, morta, impessoal, favorece uma preocupao que, decerto, no totalmente nova, mas a partir de agora ir tomar os especialistas do saber com uma acuidade peculiar: a de uma verdade independente dos sujeitos que a comunicam. A objetivao da memria separa o conhecimento da identidade pessoal ou coletiva. O saber deixa de ser apenas aquilo que me til no dia a dia, o que me nutre e me constitui enquanto ser humano membro desta comunidade. Torna-se um objeto suscetvel de anlise e exame. A exigncia da verdade, no sentido moderno e crtico da palavra, seria um efeito da necrose parcial da memria social quando ela se v capturada pela rede de signos tecida pela escrita. (LVY, 1993, p. 95)

Amparado no trabalho do fillogo ingls Eric Havelock, que se dedicou ao estudo da introduo da escrita na cultura grega, Pierre Lvy compartilha a ideia de que as novas condies postas pelo alfabeto e a capacidade de registro dos pergaminhos foram fundamentais para o surgimento da filosofia, das cincias, da histria, do direito. Tanto que esses campos do conhecimento no preexistiam escrita. Segundo eles, embora no deixem de considerar Scrates um oralista, o filsofo grego quebrou a tradio pica e lrica, adotando uma sintaxe e um vocabulrio que no explorava a memria potica comum oralidade primria2 (LVY, 1993, p. 94). Paralelamente, a transio da cultura oral para a letrada recheada por uma srie de outras inovaes tecnolgicas que tambm condicionaram mudanas sociais e de linguagem. A trajetria da escrita est ligada ao desenvolvimento dos materiais de registro, sendo acompanhada por transformaes na elaborao dos textos, no mtodo de organizao das informaes, na forma de leitura, na abrangncia do conhecimento e na estrutura social, poltica e financeira. Do papiro na Antiguidade ao pergaminho na Idade Mdia e ao papel de origem chinesa no sculo II (mas que s chega ao Ocidente atravs dos rabes aps a invaso da Pennsula Ibrica no sculo VIII), a escassez dos suportes de armazenamento sempre foi um
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Lvy diferencia a oralidade primria de acordo com a sua finalidade principal. Para ele, o objetivo da primria gesto da memria social, deixando a expresso pessoal em segundo plano.

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fator de concentrao das informaes nas mos de certos grupos, no por acaso os mais prximos ao poder. McLuhan, por exemplo, chega a atribuir ao alfabeto fontico a transferncia do poder dos sacerdotes para os militares e tipografia a unidade da sociedade francesa no sculo XVIII, com seus princpios de uniformidade, continuidade e linearidade que ajudaram a vencer o modelo feudal (2007, p. 29, 102). No estudo A aventura do livro experimental, a pesquisadora de comunicao e semitica Ana Paula Mathias de Paiva conta que, dada a escassez de livros, as leituras eram realizadas coletivamente, em voz alta, para ampliar o acesso obra. Um quadro que s viria a se alterar com o aumento da demanda por livros no sculo XIV, alimentada pela implantao das instituies de ensino. Com um mercado de leitores a ser explorado, investidores se dispuseram a financiar pesquisas para o emprego da xilografia e para o desenvolvimento dos tipos mveis de Gutenberg, como uma maneira de aumentar a produo de cpias, at ento feitas manualmente. Devido ao crescimento das tiragens, acrescido dos avanos que baratearam e facilitaram a portabilidade dos livros; as leituras se individualizam, o acesso ao livro se libera das sesses pblicas de leitura em voz alta e as pessoas passam a criar o hbito de ler isoladas, em silncio. O ato da leitura ainda passaria por outra modificao com a inveno do cdex a partir do sculo II a. C. O formato, que se aproveitava da maior resistncia do pergaminho para dobrar as folhas e costur-las, criava a pausa na leitura, dando a dimenso da pgina por inteiro e a continuao pelo ato de folhear. Com o Cristianismo, entre os sculos II e IV, o livro se aproxima ao formato que hoje conhecemos, com a separao de palavras, diviso em captulos, ttulos e paginao para organizar as informaes, facilitar a leitura e permitir o acesso direto a elas, sem necessariamente recorrer a entrada inicial dos livros. Por sua vez, os incrementos tambm modificam o processo de criao das obras. As letras, alm de informar, ganham a funo de adornar e criar um vnculo especial nos livros medievais. No sculo II, os romanos j empregavam estilos de fontes diferentes para atividades especficas a Quadrata para documentos de valor, a Rstica em documentos informais, avisos e sinalizaes, e a Cursiva para uso cotidiano (PAIVA, 2010, pp. 17-29). De maneira semelhante, a impresso mecnica provocou uma nova reflexo sobre as letras nos sculos XV e XVI:
A escrita verbal e no verbal , ao longo das impresses, sente tambm a necessidade latente de recriao, reforma, adaptao. A decorao dos manuscritos fundamenta um panorama das artes visuais poca como a poesia em forma de caligrama do livro Sylvae, de 1592. Acentua um interesse leitor. As novidades todas trazem perplexidade e eventuais desvios do padro. Os ritmos novos inspiram a arte

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e o pioneirismo. Uma sociedade parece prestes a desaparecer para o surgimento de uma outra, letrada. O livro revaloriza a imagem como narrao [...]. Imagens tradutoras do texto. Complementares ao contedo. Formadoras de ateno e informao. Estruturantes junto ao texto, ornamentais e essenciais, no mais suprfluas, extras. Imagensenunciados. (PAIVA, 2010, pp. 45-46)

E mais uma vez recorremos a McLuhan para lembrar suas observaes sobre o efeito da mquina de escrever na literatura, permitindo aos escritores uma viso mais aproximada de como ficariam suas obras depois de impressas. Ele chega a sugerir, inclusive, que a prtica do verso livre consequncia da margem direita no justificada da pgina na mquina de escrever. Segundo ele, a fuso entre a composio da pgina com a impresso, modifica a relao dos autores com o texto. Se por um lado a mquina de escrever suprime a emoo dos manuscritos com a sua padronizao tipogrfica (que a indstria editorial tem se empenhado a resgatar com publicaes luxuosas de verses fac-smiles de manuscritos de obras clebres); por outro ela oferece um controle maior dos autores sobre suas obras, fazendo com que eles passem a explorar os artifcios da tipografia como recursos de expressividade:

O poeta antigo, separado da forma impressa pelos diversos estgios, no dispunha desta liberdade de acentos orais propiciada pela mquina de escrever, o poeta pode dar saltos como Nijinsky e meneios e passinhos de dana chaplinianos. Justamente porque ele o pblico para suas prprias audcias mecnicas, nunca deixa de reagir ao seu prprio desempenho. (MCLUHAN, 2007, p. 294)

Em sntese, o que McLuhan diz, a exemplo de Pierre Lvy e Antonio Carlos Xavier, que os novos meios surgem para responder a certas necessidades do homem, em determinado contexto. As invenes de tcnicas e suportes da escrita trazem caractersticas especficas de funcionamento, abrem caminhos para a comunicao e o conhecimento humano, modificam as configuraes sociais, colocam-se como novos filtros para a relao do indivduo com o mundo e terminam por preparar o terreno para alteraes de linguagem, seja na adoo de smbolos, na maneira de capturar o real, de se comunicar com o interlocutor ou mesmo de reagir a um contexto hegemnico, opressor, estagnado. Ao mesmo tempo, alm de todas essas transformaes ocorridas que abordamos na trajetria da palavra, ela ainda se revela suscetvel a inovaes de outras reas. Embora at o momento tenhamos nos centrado no percurso da palavra atravs de suportes voltados para a escrita, preciso fazer a ressalva de que a literatura integra um contexto maior, que foge ao domnio da arte e da indstria editorial. Da mesma maneira que aconteceu com o desenvolvimento dos suportes, o aperfeioamento da estruturao da informao e do aumento da produo de livro; transformaes na linguagem e na esttica tambm ocorreram 14

por influncia de outros fatores que aparentemente esto alm do crculo literrio. So mudanas tcnicas que acabam atingindo a arte literria, motivando os artistas a repensarem o papel dos seus instrumentos de trabalho e os dotarem de significado. A exemplo do surgimento do discurso filosfico condicionado pela escrita, outros pensadores observam que o desenvolvimento tecnolgico na capacidade de registro e armazenamento de dados se reflete tanto na busca por uma apreenso mais prxima do real, como pela reao inversa, abrindo novos caminhos em direo ao abstrato. No famoso artigo A obra de arte na era de sua reprodutibilidade tcnica, Walter Benjamin exemplifica isso atravs da fotografia, cujo surgimento influenciou no processo de ressignificao da pintura: ela reagiu ao perigo iminente com a doutrina de arte pela arte, que no fundo uma teologia da arte. Dela resultou uma teologia negativa da arte, sob a forma de uma arte pura, que no rejeita apenas toda funo social, mas tambm qualquer determinao objetiva (BENJAMIN, 2010, p. 171). Uma mudana que na literatura, para Benjamin, primeiro foi alcanada por Mallarm. Por essa mesma trilha, outro terico da Escola de Frankfurt, no caso Theodor Adorno, explica como a reportagem e os novos veculos da indstria cultural (em especial o cinema) levaram a literatura a se diferenciar, buscando outro percurso esttico. Segundo ele, a resposta vem com James Joyce e sua proposta esttica de vincular a rebelio do romance contra o realismo a uma revolta contra a linguagem discursiva. (ADORNO, 2003, p. 56). Uma boa maneira de entender esse processo de apropriao e reconfigurao dos meios atravs do desenvolvimento dos chamados gneros textuais. Para um melhor uso do potencial do veculo, a tendncia que convenes sejam elaboradas. medida que o homem se adapta a novas situaes, certas atitudes vo se tornando hbitos, at virarem regras. Falamos al? ao atender ao telefone, iniciamos uma carta formal com um Prezado Senhor e o narrador esportivo grita gol quando um dos times de futebol muda o placar. Tais convenes geram os gneros textuais, recursos lingusticos que se desenvolvem feito estruturas de organizao das informaes para facilitar a comunicao, como explica a pesquisadora Carolyn Miller:

Podemos compreender o gnero, especificamente, como este aspecto da comunicao situada que capaz de reproduo, que pode manifestar-se em mais de uma situao, em mais de um espao-tempo concreto. As regras e os recursos de um gnero fornecem papis reproduzveis de falante e de ouvinte, tipificaes sociais de necessidades sociais e exigncias recorrentes, estruturas tpicas (ou movimentos e passos) e modos de relacionar um evento a condies materiais, transformando-as em restries ou recursos. Em suas representaes de espao-tempo e na interveno espao-tempo, o gnero se torna um determinante do kairos retrico um meio pelo qual definimos uma situao no espao-tempo e compreendemos as oportunidades que ela oferece. (2009, p. 52)

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Cada atividade humana possui objetivos especficos, caractersticas particulares e, justamente por isso, precisam de ferramentas prprias, que incluem gneros e vocabulrios diferenciados. Na atividade jornalstica, por exemplo, existem diversos gneros, como o editorial, a crnica, a matria, a reportagem e o resumo da novela, cada qual regido por normas prprias e atendendo a uma necessidade particular. Este estudo, por exemplo, tem sido construdo conforme o gnero da dissertao, escrito de acordo com as normas da Associao Brasileira de Normas Tcnicas (ABNT) que estabelecem desde o tamanho da letra, a fonte Times New Roman e o espaamento de 1,5 entrelinhas; ao modo como destacar as citaes com mais de trs linhas, referenciar as teorias usadas e organizar o trabalho dividindo-o em introduo, captulos, concluso e bibliografia.

No fundo, os estilos de linguagem ou funcionais no so outra coisa seno estilos de gnero de determinadas esferas da atividade humana e da comunicao. Em cada campo existem e so empregados gneros que correspondem s condies especficas de dado campo; a esses gneros que correspondem determinados estilos. Uma determinada funo (cientfica, tcnica, publicstica, oficial, cotidiana) e determinadas condies de comunicao discursiva, especficas de cada campo, geram determinados gneros, isto , determinados tipos de enunciados estilsticos, temticos e composicionais relativamente estveis. O estilo indissocivel de determinadas unidades temticas e o que de especial importncia de determinadas unidades composicionais: de determinados tipos de construo do conjunto, de tipos do seu acabamento, de tipos da relao do falante com outros participantes da comunicao discursiva com os ouvintes, os leitores, os parceiros, o discurso do outro, etc. (BAKHTIN, 2003, p. 266)

E se existe a classificao de gneros textuais, ento porque algo se diferencia. Os gneros so construdos em cima de regras para facilitar a sua produo, identificao e leitura. Eles servem para organizar a comunicao, estabelecem limites do cdigo para permitir o entendimento entre as partes, da mesma maneira como uma luta de boxe s possvel por conta do regulamento. uma espcie de contrato entre o emissor e o receptor. Isso, contudo, no quer dizer que as regras sejam rgidas a ponto de se tornarem estticas. Como so ligados s atividades sociais e estas se modificam com o avanar da histria, os gneros tambm sofrem com as aes do tempo.

mesmo apresentando alto poder preditivo e interpretativo das aes humanas em qualquer contexto discursivo, os gneros no so instrumentos estanques e enrijecedores da ao criativa. Caracterizam-se como eventos textuais altamente maleveis, dinmicos e plsticos. Surgem emparelhados a necessidades e atividades scio-culturais, bem como na relao com inovaes tecnolgicas, o que facilmente perceptvel ao se considerar a quantidade de gneros textuais hoje existentes em relao a sociedades anteriores comunicao escrita. (MARCUSCHI, 2002, p. 19).

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Com a popularizao dos computadores e o advento da internet no tem sido diferente. Um vasto campo se abre para a comunicao, modificando as estruturas convencionais da sociedade e a maneira dos indivduos se comportarem. Pensada originalmente como um projeto militar do Departamento de Defesa dos Estados Unidos, durante os tempos de Guerra Fria, a internet surgiu em setembro de 1969 como a soluo para que os canais de comunicao entre rgos estratgicos no pudessem ser interrompidos por bombardeios. O projeto de montar uma rede de computadores foi desenvolvido pela Advanced Research Projects Agency (Arpa), rgo incumbido de pesquisas cientficas e tecnolgicas para usos militares dos Estados Unidos, o que levou a rede ficar conhecida como Arpanet. A estreia da rede se deu menos de trs anos depois, em janeiro de 1972, quando computadores de quatro centros de pesquisas da costa leste americana foram interligados. Em 1974, a rede j interligava cem computadores atravs de cabos subterrneos da infraestrutura das telecomunicaes americanas. Mas foi com o desenvolvimento do protocolo TCP/IP (Transfer Control Protocol/Internet Protocol), pelo matemtico Vinton Cerf e o engenheiro Robert Kahn, que as diversas conexes Arpanet puderam se integrar e formar uma grande rede internacional, da o termo internet. Entre 1975 e 1982, avanos como a inveno do FTP (File Transfer Protocol) e o e-mail para a troca de arquivos e de mensagens eletrnicas foram fundamentais para se chegar funcionalidade que a internet tem hoje. Mas at ento a rede funcionava basicamente no ambiente acadmico, com o envio de boletins informativos, troca de mensagens e compartilhamento de arquivos (VIEIRA, 2003, p. 3-7). Essa situao s foi alterada a partir de 25 de dezembro de 1990, quando o fsico ingls Tim Berners-Lee realizou a primeira demonstrao de acesso a arquivos de hipertexto na internet. Cada documento ento recebeu um endereo, denominado Uniform Resource Locator ou URL, composto por um identificador de hipertextos o famoso http, de Hypertext Transfer Protocol e um sinal de que ele estava disponvel na Web (o clebre www). (VIEIRA, 2003, p. 7). Com a estrutura de acesso j resolvida, o passo seguinte foi facilitar o manuseio dessas ferramentas. Uma misso que coube ao estudante Marc Anderson, da National Center for Supercomputing Applications (NCSA). Em 1993 ele apresenta o software Mosaic, o primeiro navegador da histria, responsvel pela popularizao da internet. Isso porque, com o Mosaic, a internet trocava o visual repleto de letras, tpico do ambiente MSDOS, para entrar no sistema operacional Windows, transformando-se numa interface grfica. Essa nova cara fez com que as pessoas pudessem no apenas compartilhar textos e 17

arquivos, como ocorria at ento, mas tambm imagens, sons e grficos em locais de atualizao dinmica, denominados sites. (VIEIRA, 2003, p. 8) A partir de ento, a internet deixava de ser algo restrito aos programadores para se tornar acessvel a um pblico potencialmente mais amplo. Valendo-se das subsequentes melhorias na infraestrutura de navegao, de um visual cada vez mais amistoso aos analfabetos em programao e dos sucessivos aumentos no desempenho e na capacidade de armazenamento dos computadores; a internet no s conquistou mais e mais usurios, como fez com que eles trabalhassem em seu benefcio, ampliando as ramificaes de sua teia de contedo. Atravs da oferta de servios cada vez mais velozes, fceis de manusear e baratos; a web logo adquiria uma das suas caractersticas mais marcantes, que o seu cunho enciclopdico com tendncias para o caos, capaz de abrigar informaes das mais diversas, das mais variadas fontes, descentralizando (ou melhor, pulverizando) a emisso das mensagens ao permitir que cada usurio pudesse se expressar e publicar na rede. Tais caractersticas impem desafios gesto de informaes, reconfiguram a maneira de transmisso e armazenamento de dados que h sculos era ditada pelo meio impresso. A diretora do Instituto de Estudos em Novas Mdias da Universidade de Minessota, Nora Paul, que vem pesquisando a narrativa na rea de comunicao, acredita que os princpios de linguagem da internet j foram estabelecidos, elencando quatro propriedades prprias do suporte digital: enciclopdica, espacial, processual e participativa. Apesar disso, ela observa que um dos problemas para se empreender uma anlise do contedo digital a deficincia nos critrios de avaliao, ainda impreciso e baseado em modelos da mdia tradicional. Algo que pode ser considerado uma contradio, afinal as especificidades do meio digital pem em discusso valores fundamentais do meio impresso, como a autoria, o papel do leitor, a noo de obra acabada, de fechamento fsico que fixa uma temporalidade, no intuito de elevar a durabilidade e manter sua permanncia na posteridade. Aos poucos, medida que a infraestrutura da rede vai se formando, novos gneros procuram responder s especificidades da imaterialidade digital, da vastido enciclopdica da web e da velocidade da internet. Embora a rede mundial de computadores j tenha se consolidado como um importante veculo de comunicao, ela ainda se encontra em processo de amadurecimento, reacomodando-se a cada avano tecnolgico e a cada novidade que surge nas ondas do ciberespao, num processo de mutaes constantes que levou o linguista Luiz Antnio Marcuschi chamar a internet como um imenso laboratrio de experimentaes de todos os formatos. (2009, p. 31). Em menos de duas dcadas, o ambiente virtual j acumula uma srie de transformaes causadas pelas ferramentas de busca, a difuso dos sites, das 18

salas de bate-papo, dos programas de compartilhamento de arquivos P2P (abreviao do termo peer to peer, que em portugus significa pessoa a pessoa; sendo o Napster, de 1999, o mais famoso deles), o surgimentos dos blogs, do microblog Twitter, das redes sociais. Cada etapa envolve mutaes de linguagem, estabelecimento de convenes e ajustes feitos para os usurios se adequarem s caractersticas e potencialidades das ferramentas. O mesmo ocorre com a literatura, que a exemplo de outras reas artsticas vem se readaptando ao novo cenrio. Tanto no plano mercadolgico, como no plano esttico. Tanto no meio fsico, quanto no virtual. Nesse processo de reacomodaes, acreditamos que literatura se revela uma trilha interessante a ser percorrida na busca por respostas. Afinal, o discurso literrio tem como caracterstica intrnseca a reflexo do suporte, de transcender a forma, utilizando-a no apenas para transmitir o contedo, mas tambm para incorporar esse prprio contedo.

A literatura na internet Considerando a atual penetrao da informtica nas diversas atividades humanas, constata-se que j h algum tempo, e sem muito alarde, a literatura aderiu s facilidades do meio digital. Por mais que o mercado editorial ainda se desenvolva primordialmente atravs do consumo de toneladas de papel, da impresso de pginas e pginas que so despejadas na forma de livros em estantes das livrarias e bibliotecas; o processo de composio das obras literrias praticamente todo feito com o auxlio do computador. Agora mesmo apesar de vocs estarem lendo estas palavras em cpias impressas, devidamente encadernadas como manda o regimento da Ps-graduao em Letras da UFPE a produo desta dissertao est acontecendo na verso 2010 do processador de texto Microsoft Word. Alm de receber estas palavras, o software tambm facilita a reviso ortogrfica do texto, sugere sinnimos quando preciso evitar a repetio de termos, indica erros sublinhando expresses e concordncias incorretas, exibe (num menu prprio esquerda) a estrutura de tpicos adotada neste estudo para ajudar na navegao do texto, permite que se acrescente e se faa uma constante troca na ordem de pargrafos inteiros atravs dos comandos copiar (CTRL C) e colar (CTRL V), alm de simplificar a tarefa de inserir imagens.

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Figura 1: Verso 2010 do Microsoft Word, programa usado na escrita desta dissertao. Processadores de texto tm sido uma ferramenta cada vez mais comum na elaborao de textos, conferindo uma parcela digital produo editorial brasileira, ainda que ela seja majoritariamente direcionada ao meio impresso.

Tudo feito digitalmente, desde a criao escrita diagramao da obra e da elaborao da capa. Inclusive as vendas, cada vez mais populares com o desenvolvimento dos mecanismos de segurana do comrcio eletrnico. Ao mesmo tempo, boa parte dessas obras e ainda outras tantas, que foram publicadas quando nem se imaginava a existncia dos computadores, tem marcado presena no ambiente digital e terminam por incentivar a leitura nos prprios dispositivos computacionais, numa escala que tende a se elevar mediante o aperfeioamento dos e-readers (aparelhos voltados para a leituras de arquivos digitais que simulam as propriedades dos livros, como o tamanho, espao para anotaes, possibilidade de grifos e necessidade de iluminao externa) e tablets, dispositivos que suportam uma variedade maior de formatos, sendo capazes de executar arquivos de udio, imagem, texto e vdeo. Mas seja o livro impresso que foi escrito e originado no computador ou o livro escrito mo, publicado em papel pelo processo tradicional de tipografia mvel e que depois foi escaneado e transformado num arquivo de PDF, nem um nem outro podem ser considerados exemplos de literatura eletrnica. O termo utilizado por Katherine Hayles, que uma das principais pesquisadoras do tema no mundo procura distinguir a literatura impressa que tenha sido digitalizada daquela que ela chama de literatura eletrnica pelo critrio da condio essencial do computador na constituio da obra. A computao no perifrica nem incidental literatura eletrnica, mas central para seu desempenho, execuo e interpretao. (HAYLES, 2009, p. 62) 20

De acordo com a Eletronic Literature Organization (ELO)3, o termo literatura eletrnica se refere, em traduo livre do ingls, s obras com aspectos literrios importantes que tiram proveito das capacidades e dos contextos oferecidos pelo computador, conectado rede ou no. (traduo nossa)4. Ainda que o conceito da ELO se revele impreciso, Hayles enfatiza no livro Literatura eletrnica: novos horizontes para o literrio que a tecnologia deve ser um aspecto sine qua non para a existncia das obras em literatura eletrnica: Mais do que ser marcada pela digitalidade, a literatura eletrnica de modo ativo formada pela mesma. (2009, p. 61). Segundo a pesquisadora, esse tipo de obra no migra para o digital, ela j nasce nesse ambiente, pensada e concebida nos paradigmas do meio digital, apresentando uma espcie de DNA eletrnico que baseado no cdigo de programao dos computadores, a tal ponto de inviabilizar a existncia fora do ambiente digital, numa dependncia pelos softwares que faz com que certas obras fiquem menos conhecidas por seus ttulos do que pelo nome dos programas que as criaram. Devido a essa dependncia, Hayles observa que a histria da literatura eletrnica se entrelaa com a evoluo dos equipamentos tecnolgicos, fazendo com que ela acompanhe cada passo dos avanos da informtica. Se levarmos em considerao todas as transformaes ligadas tecnologia que envolveram mudanas em maior ou menor grau em nossas vidas nas ltimas duas dcadas como a difuso da internet, melhoria na rede de conexes, aumento da velocidade, barateamento do acesso e dos computadores, ascenso dos chats, programas de compartilhamento de arquivos, portabilidade dos dispositivos, blogs e redes sociais podemos explicar a abrangncia e a diversidade que a literatura eletrnica alcanou nesse cenrio em constante mutao. Citando a pesquisadora em poticas digitais Adalaide Morris, Hayles justifica esse entrelaamento da literatura eletrnica com o desenvolvimento tecnolgico por meio da necessidade de termos que compor o discurso como uma tentativa de organizar aquilo que j sabemos do mundo:

A isso eu acrescentaria que ele tambm cria as prticas que nos ajudam a saber mais sobre as implicaes de nossa situao contempornea. Tanto quanto o romance, ambos ajudaram a criar e deram voz ao sujeito liberal humanista nos sculos XVII e XVIII, assim a literatura eletrnica contempornea tanto reflexo quanto representao de um novo tipo de subjetividade caracterizada pela cognio distribuda, uma ao em rede que inclui atores humanos e no humanos e limites flexveis dispersos por espaos reais e virtuais. (HAYLES, 2009, p. 48)

Organizao sem fins lucrativos, fundada em 1999, que rene escritores, artistas, professores, pesquisadores e programadores com o objetivo de incentivar e promover a leitura, escrita, ensino e compreenso da literatura como ela se desenvolve e persiste em um ambiente digital mutvel. 4 http://eliterature.org/about/

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Assim, Hayles observa que a literatura eletrnica est inserida num contexto histrico e, por isso, precisa dialogar com uma rede de meios de comunicao digital, como o universo dos jogos eletrnicos, do cinema e da cultura digital. Isso confere literatura eletrnica um carter hbrido, onde ela inclui uma zona de comrcio em que diferentes vocabulrios, especialidades e expectativas se renem para ver o que poder resultar dessa ligao. (HAYLES, 2009, p. 21). Como vimos anteriormente, esse processo de negociao acaba se refletindo na quantidade de gneros que so desenvolvidos no mbito digital. Para amenizar a instabilidade, Nora Paul prope no artigo Elementos das narrativas digitais cinco eixos genricos que devem ser observados na tentativa de enquadrar o contedo analisado. Em linhas gerais, o primeiro elemento se refere mdia, cuja classificao deve ser feita a partir da combinao de mdias (individual ou mltipla); o segundo aborda a ao, tanto em relao ao movimento do contedo quanto necessidade de participao do internauta para que haja a movimentao. Outro elemento diz respeito ao relacionamento entre o contedo e o usurio, podendo variar entre linear e no-linear, padro ou customizvel, calculvel ou no, manipulvel ou fixo, expansvel ou no. A classificao ainda pode ser realizada atravs do uso dos links e da estrutura de comunicao, se a mensagem ao vivo, se h moderaes ou pelo interesse e nmero de pessoas envolvidas. J o site da ELO aposta em critrios mais empricos, listando alguns dos principais gneros que so praticados na literatura eletrnica, como a poesia e fico hipertextual (tanto on-line, quanto off-line); poesia cintica apresentada em Flash e outras plataformas; instalaes de arte computadorizadas que pedem aos visitantes para serem lidas ou que evidenciem outros aspectos literrios; chatterbots, espcie de programas que simulam o batepapo do leitor com um personagem fictcio via chat; fices interativas; histrias que se apropriam das formas de e-mails, mensagens de celular ou blogs; poema e histrias geradas por computador em cima do processo de interatividade; projetos de escrita colaborativa onde os leitores tambm podem contribuir na elaborao do texto; e performances literrias on-line que desenvolvem novas maneiras de escrita (ELO). Hayles, por sua vez, ainda lista outras categorias como as narrativas locativas (que se valem dos dispositivos mveis e dos aparelhos de GPS para compor histrias atravs da presena geogrfica do leitor) e os codeworks, trabalhos que se propem a evidenciar para os leitores a matria dos cdigos de programao que atuam nos bastidores das obras digitais. No momento, o que nos interessa observar a dimenso multimdia que a grande maioria desses gneros abraa. Pierre Lvy, contudo, prefere diminuir o aspecto multimdia das obras digitais para ressaltar a importncia do recurso do hiperlink (como veremos melhor 22

no captulo 3). No entanto, os pesquisadores concordam que a apreciao das obras digitais exige novas aptides dos leitores. Hayles, inclusive, defende que a subvocalizao caracterstica da leitura impressa deixa de ser a nica inteno das obras na tela do computador e, portanto, j no deve servir de parmetro essencial para a anlise da literatura eletrnica. Nesse sentido, os estudiosos no assunto tambm falam da necessidade em incorporar outros critrios para a avaliao crtica, alertando que as noes da literatura impressa fariam com que boa parte das caractersticas da literatura eletrnica passassem despercebidas na anlise. Segundo Hayles, ignorar isso traz implicaes para a observao da cultura contempornea em geral, incluindo a literatura impressa contempornea e a crtica literria, repleta de intermediaes com o componente tecnolgico:

Elas incluem o intercmbio das cognies humana e de mquina; a reimaginao do trabalho literrio como um instrumento para ser jogado, em que as dinmicas textuais guiam o jogador em direo a crescentes habilidades interpretativas e funcionais; a desconstruo da relao entre som e grafia e sua rearticulao dentro de ambientes nos quais a linguagem e o cdigo esto em interao ativa; a ruptura da narrativa e a consequente reimaginao e representao de conscincia no como um fluxo contnuo, mas como o resultado emergente de interaes locais entre processos neurais progressivos e agentes subcognitivos, biolgicos e mecnicos; a desconstruo da temporalidade e sua reconstruo como fenmenos emergentes surgindo de interaes entre multiagentes; e o desempenho de uma coevoluo adaptativa cclica entre os seres humanos e as mquinas inteligentes previstas como cognoscentes corporizadas em diferentes mdias em diferentes nveis de complexidade. (HAYLES, 2009, p. 95)

Devido a essa profuso de experincias e novas perspectivas de anlise, a terica defende que se amplie o termo literatura para atender as diversas experincias artsticas do meio digital, ainda que se deseje manter o critrio de arte verbal da literatura. No site da ELO essa relao com o verbal aparece de forma mais clara:

Literatura eletrnica muitas vezes se cruza com artes conceituais e sonoras, mas a leitura e a escrita continuam centrais nas artes literrias. Essas atividades, no ligadas s pginas e ao livro impresso, agora se move livremente por galerias, espaos de performance e museus. Mas a literatura eletrnica no reside em qualquer meio ou instituio. (ELO, traduo nossa)

J Hayles prope o uso do termo literrio, definindo-o como trabalhos artsticos criativos que interrogam os contextos, as histrias e as produes de literatura, incluindo tambm a arte verbal da literatura propriamente dita. (2009, p. 22). Em outra passagem do livro Literatura eletrnica, ela aponta dificuldades de se estabelecer limites da literatura eletrnica entre artes digitais, bem como os jogos de computador. Apesar disso e da sua proposta de distino de termos, a pesquisadora ainda sustenta o estudo das obras digitais no 23

campo da literatura ao observar que os prprios cursos de Letras tambm ampliaram seus critrios de literrio, citando como exemplo a adoo das teorias dos estudos culturais, pscoloniais e da cultura popular.

No Brasil No Brasil, contudo, a produo e a reflexo sobre obras eletrnicas no campo da literatura ainda se revela incipiente, refletindo o atraso tecnolgico que ocorreu no pas. Para se ter uma ideia, a internet chegou com 16 anos de atraso contados desde a sua estreia. De acordo com o livro Os bastidores da internet no Brasil de Eduardo Vieira, o primeiro registro de conexo internet no Brasil de 1988, por meio do contato estabelecido entre a Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de So Paulo (Fapesp) e o laboratrio americano Fermi National Accelerator Laboratory. Mas o desenvolvimento da web no Brasil s ganharia uma dimenso maior em 1992, com a criao da Rede Nacional de Pesquisa, responsvel por implantar a infraestrutura de cabos necessria e espalhar pontos de conexo entre universidades, instituies de pesquisa e rgos pblicos pelo pas. A explorao da internet, at ento era estatal, restrita a Embratel (que viria a ser privatizada em 1998). Com a eleio do presidente Fernando Henrique Cardoso e sua poltica de privatizao das telecomunicaes, a misso de oferecer acesso internet passava para as mos da iniciativa privada, dando incio em 1995 a explorao comercial da rede no Brasil. Embora seja a partir da inaugurao da internet e do aperfeioamento das linhas de conexo no pas que a computao tenha entrado de vez no campo da literatura brasileira, com a web comeando a ser descoberta pelos interessados em literatura; essa relao mais antiga. J na dcada de 1970, autores ligados poesia concreta realizaram experimentos com a poesia digital (atravs dos incentivos do engenheiro Giorgio Moscati, que poca dirigia o Centro de Artenica da Unicamp), dando incio a uma trajetria de inovaes que teria continuidade com os holopoemas nos anos 1980 (SANTAELLA, 2005, p. 264, 272). O poeta e pesquisador de literatura digital Alckmar Luiz dos Santos, inclusive, afirma que essa relao ainda anterior prpria incorporao da tecnologia no universo literrio, j sendo iniciada atravs de conceitos nos anos 1950. Segundo ele, no seria possvel falar de poesia digital no Brasil sem falar na poesia concreta, devido s problematizaes colocadas por ela sobre as dificuldades na criao, a participao do leitor, o relacionamento com outras linguagens. Ele, contudo, ressalta que talvez at mais importante que as lies do concretismo para o

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desenvolvimento da poesia digital, tenham sido as implicaes do poema-processo, atravs das suas contraposies entre o verbal e o imagtico. (SANTOS, 2010). No que diz respeito experincia em prosa, ela s viria a se infiltrar na tecnologia com a popularizao da informtica e da internet na dcada de 1990. Afinal, foi com a liberao do veculo para usurios comuns no pas que uma gerao de pretensos escritores aderiu tecnologia, enxergando na rede a possibilidade de tirar suas produes da gaveta para lev-los ao encontro dos leitores atravs de sites e blogs, que se revelaram uma maneira fcil, barata e eficiente de se publicar. Entre o fim dos anos 1990 e incio do sculo XXI, o mercado editorial brasileiro precisou acelerar o passo para acompanhar o que estava acontecendo alm dos livros. No demorou muito para elas perceberem o potencial desses autores que j vinham aproveitando a popularizao da rede para cultivar leitores atravs das pginas da internet. Assim, como veremos no prximo captulo, nomes badalados na tela do computador migraram para as lombadas de livros, com o lanamento de ttulos individuais e coletneas de grupos como a do Wunderblogs.com, que reunia pequenos textos de onze autores publicados originalmente no blog coletivo. Mas, salvo poucas excees, o assunto ficou restrito mudana de papel dos autores, que deixavam o isolamento caracterstico do ato da escrita para assumir as funes de assessor de imprensa e produtor, num processo de aproximao do escritor com os leitores por meio das redes sociais. Como consequncia, assistimos a uma transformao do autor em personagem, onde a vida real se mistura com a fico, dentro da tendncia de celebrizar a atividade de escritor. A questo artstica tem passado pela tangente na discusso. Quando muito, ela aparece embutida em perguntas ingnuas como: blog literatura? Ou a sua verso mais recente: possvel fazer literatura nos 140 toques do Twitter? Questionamentos que refletem no apenas o desconhecimento tpico causado pela proximidade histrica, mas tambm as indefinies normais que envolvem o desenvolvimento de uma nova forma de expresso artstica e a falta de estrutura que a viabilize financeiramente. Somado a isso, a literatura eletrnica ainda sofre com os obstculos da dificuldade de leitura na tela do computador, do carter experimental das criaes e da rapidez do processo de defasagem dos programas utilizados para a elaborao das obras, o que muitas vezes desvirtua o acesso dos leitores a elas. Devido a todas essas barreiras, no por acaso que os autores que hoje identificamos como originrios da internet no Brasil representam a continuidade das narrativas tradicionais, verses de histrias pensadas para a pgina impressa, mas que acabaram aparecendo estampadas antes em algum site. Em termos de estrutura narrativa e elementos estticos, 25

porm, a anlise da obra desses autores no nos permite enxergar uma quebra de paradigma. Talvez o exemplo mais significativo disso seja a antologia digital ENTER5, organizada pela professora da UFRJ e crtica literria Helosa Buarque de Hollanda. Publicada apenas no meio virtual, em agosto de 2009, a antologia reuniu trabalhos de 37 autores nacionais com o objetivo de explorar nesse trabalho as possibilidades que a web oferece como a animao de textos, o uso de som, vdeo, remixagens. O resultado, no entanto, como a prpria organizadora reconhece na introduo, que esses recursos tenham ficado acomodados cada um em seus devidos compartimentos, desarticulados demais para resultar numa literatura de internet. As obras selecionadas nem ao menos parecem ter sido pensadas para atender as especificidades do meio digital, elas surgem aglomeradas, como se fossem textos acompanhados de extras como a verso em udio e o registro em vdeo da sua leitura. O curioso que as produes da ENTER so posteriores s experincias de linguagem ocorridas quando a conexo no pas ainda era discada, no se falava em redes sociais, nem existia YouTube (2005) ou MySpace (2003). Mais do que suporte de veiculao, nesse primeiro momento, o ambiente digital no Brasil tambm chegou a ser explorado como nova linguagem, dotada de caractersticas prprias. dessa poca que comeam a surgir as primeiras narrativas no apenas publicadas na rede, mas desenvolvidas especificamente para esse novo meio. J em 1995, aparece Tristessa6, uma narrativa em hiperlink criada por Marco Antonio Pajola, que analisaremos no captulo 3. Divida em cinco partes, os leitores decidem a ordem de leitura que vo seguir. Alm de ter a estrutura formatada para a rede, a obra conta com um narrador que faz uma srie de reflexes metalingusticas sobre o ciberespao. Outro exemplo ocorreu em 2000, quando um novo captulo foi inaugurado na literatura brasileira com a experincia Os anjos de Badar, romance policial do autor veterano Mario Prata que foi escrito ao vivo pelo portal Terra e ser objeto de anlise do captulo 2 desta dissertao. Para escrever o livro, que posteriormente foi publicado em papel pela Objetiva, desenvolveu-se um software especfico para os leitores poderem acompanhar na tela o processo de criao, palavra a palavra, corte a corte na construo do livro. Alm disso, os leitores podiam observar as feies do autor durante a escrita atravs de uma webcam, comentar e sugerir rumos da narrativa por meio de um chat. Resultado: em seis meses, mais de 400 mil pessoas fizeram uma visita ao site do escritor, garantindo ao projeto mdia espontnea em jornais do Brasil, da Espanha, da Frana e da Espanha.
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Nmeros

http://www.oinstituto.org.br/enter/ http://www.quattro.com.br/tristessa/index.htm

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impressionantes que podem ser explicados pelas ideias de Pierre Lvy presentes no livro Cibercultura. Segundo ele, como o fluxo de informaes na internet contnuo e praticamente infinito, as obras veiculadas na rede precisam assumir o carter de evento para chamar ateno no aqui e agora, porque logo elas vo dar espao a novas criaes. Apesar desse impulso inicial, a prosa em literatura eletrnica no Brasil parece ter assumido uma postura conservadora se levarmos em conta o que est sendo produzido no terreno da poesia e em experincias narrativas no mundo, como demonstram os trabalhos que compem os dois volumes da Eletronic Literature Collection 7, publicados em outubro de 2006 e fevereiro de 2011 pela ELO. No por acaso, as coletneas incluram a presena de dois trabalhos brasileiros, ambos mais ligados rea da poesia visual, recorrendo s animaes grficas para dar vida s letras, fazendo uso simultneo de recursos sonoros e visuais na inteno de se construir uma potica que no fica restrita imobilidade. Se no primeiro volume aparece a artista visual e professora da PUC-SP Giselle Beiguelman com a obra Code Movie 1 (2004) para investigar a relao da arte digital com o cdigo de computador, o nmero mais recente da coletnea traz o trabalho Palavrador (2006) do professor da UFMG Chico Marinho, cujo interesse est na participao efetiva dos leitores e na possibilidade colaborativa do projeto. Em comum com as outras obras selecionadas est o fato delas terem sido desenvolvidas dentro de uma perspectiva digital e, dificilmente, existiriam em outro suporte. Por mais variados que sejam esses trabalhos, eles mantm a preocupao de se pensarem como linguagem, a partir da utilizao do jogo de palavras e dos recursos da programao computacional para explorar a capacidade multimdia da criao, bem como alargar os limites da interatividade com o pblico. Como j adiantamos, ao longo da dissertao vamos contar a trajetria das relaes entre literatura e a internet no Brasil, buscando problematizar esse dilogo a partir das obras narrativas produzidas por artistas e escritores no ambiente digital. Dessa forma, seguiremos a trilha de caractersticas que envolvem a literatura eletrnica a partir dos elementos trabalhados pelas obras que sero analisadas no decorrer deste estudo, optando por tensionar as caractersticas do meio eletrnico com os pressupostos da cultura impressa, na inteno de evidenciar o processo de transformaes ocorridas na arte e no mercado literrio no ambiente on-line.

http://collection.eliterature.org/

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1. Reminiscncias do papel: estratgias de governana diante do caos O processo de desenvolvimento de uma linguagem prpria para um novo meio lento. Demanda tempo e uma srie de experimentaes que, por um lado ajuda a expandir a linguagem e alargar as funes para as quais as ferramentas foram originalmente inventadas, e por outro causam estranhamento por romperem com os cdigos j estabelecidos para o contato com o leitor, por vezes frustrando suas expectativas em encontrar uma obra dentro dos mesmos moldes que ele j conhece. Diante das dificuldades impostas pelo estranho, como a resistncia dos leitores e o natural desconhecimento de um terreno recm-descoberto; uma das caractersticas que se impe nos primeiros usos de um meio a absoro da linguagem de outro veculo. Os textos do incio da era escrita ainda carregam a retrica oral, so colocados no papel como se fosse uma conversa, com as marcaes para chamar ateno do interlocutor e as constantes fugas ao tema, causadas pelas interrupes ocorridas no ato da escrita que terminavam por ser absorvidas no texto. Nos primrdios da televiso, os apresentadores de telejornal no olhavam para as cmeras, apenas apareciam lendo as notcias, tal qual acontecia na dinmica dos programas de rdio. O cinema, por sua vez, importou a dinmica do teatro, apenas registrava as aes ocorridas no palco e os fatos do cotidiano, sem se valer da tcnica da edio, do corte, da fuso de imagens, da montagem (PAUL, 2010, p. 121-122). Mesmo hoje aps a popularizao das cmeras portteis de Super-8, das cmeras de videocassete, das digitais, webcams e da multifuncionalidade dos telefones celulares continua comum a cena de pessoas posarem para fotos quando na verdade esto sendo filmadas, ficando estticas diante de uma mquina prpria para o registro de movimentos. A influncia de outros meios ainda pode ser observada em obras que foram adaptadas para outra linguagem, a exemplo do uso recorrente da narrao em off nos casos de filmes baseados em obras literrias, numa demonstrao que o recurso do verbo muitas vezes se sobrepe ao apelo visual do cinema. Isso acontece pelo desconhecimento das especificidades das novas formas, o que leva a reproduo de experincias anteriores. Demora at que se descubram as potencialidades de cada meio e que se desenvolvam tcnicas apropriadas para explor-las. Com a internet no tem sido diferente. Desde o incio, ela se vale da sua constituio digital, caracterstica multimdia e da sua alta capacidade de armazenamento de dados para absorver contedos de outros meios, convertendo qualquer linguagem texto, som, imagem, 28

vdeo, etc. em dado digital, isto , em bits de 0-1, e compresso desses dados que permite compactar a informao com economia de meios. (SANTAELLA, 2005, p. 272). Assim, passadas quase duas dcadas da liberao comercial da internet no Brasil, no difcil perceber que a web praticamente continua sendo usada como um mero veculo de distribuio e estocagem, transpondo o contedo do meio material para o ambiente virtual. Nesse sentido, algumas instituies tm se esforado para alimentar a rede com contedo impresso, valendo citar os exemplos do Brasilianas8 da Universidade de So Paulo (USP), do Domnio Pblico9 do Ministrio da Educao e do Machado de Assis10 da Universidade Federal de Santa Catarina (UFSC); projetos que procuram digitalizar acervos importantes para que obras raras fiquem disponveis e possam ser acessadas pela internet. Alm disso, mesmo criaes com gnese no ambiente digital carregam essa herana do meio impresso. Um dos indicadores disso est nos softwares de processadores de texto, que oferecem visualizaes de pginas de papel simuladas e cones quem remetem a materiais de escritrio, como pincis, tesouras, colas e pastas de arquivamento. Outra pista est na prpria maneira de organizao da informao na rede, que se d em cima do modelo do livro impresso, conforme observa a pesquisadora e artista multimdia Giselle Beiguelman em O livro depois do livro:
As telas de qualquer site dispem pginas, critrios biblioteconmicos de organizao do contedo regem os diretrios, como Yahoo, e a armazenagem de dados feita de acordo com padres arquivsticos de documentos impressos, seguindo risca o modelo de pastas e gavetas. (BEIGUELMAN, 2003, p. 11)

Ela explica que essa adoo de prticas e termos j utilizados em mdias mais familiares funciona como uma maneira de amenizar o impacto das novas tecnologias. Nessa mesma linha, Pierre Lvy diz que o novo meio pega carona na lgica de outras ferramentas como uma estratgia de se mostrar amigvel aos usurios, relacionando seus comandos e operaes com prticas previamente assimiladas, j absorvidas devido ao manuseio de outros equipamentos (1993, p. 53). No entanto, Beiguelman observa que o fato da referncia da leitura em ambiente digital permanecer no impresso implica no comedimento do uso das possibilidades computacionais. Assim, ao mesmo tempo que procura refletir sobre as inovaes tecnolgicas, a literatura eletrnica tambm precisa enfrentar a necessidade de responder s expectativas do
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http://www.brasiliana.usp.br/ http://www.dominiopublico.gov.br/ 10 http://www.machadodeassis.ufsc.br/

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pblico leitor, formado ao longo de cinco sculos pela cultura impressa. Esse processo se revela um ponto delicado, j que as obras encaram o desafio de atender aos dogmas institudos pelos livros de papel na medida em que tambm precisam alter-los. Para o pesquisador Jorge Luiz Antonio, que se dedicou ao estudo da poesia eletrnica no doutorado, o processo de absoro tecnolgica se d em quatro fases:

1. 2.

3.

4.

por no conhec-la suficientemente, o poeta faz da tecnologia uma ferramenta e age como usurio: o momento das trocas e partilhas; o conhecimento da existncia de uma determinada tecnologia, o contato com ela, a assimilao do conceito (por curiosidade, necessidade, imposio profissional etc.) leva o poeta a uma interao com ela como ser humano participante da vida contempornea; o conhecimento de uma tecnologia, da sua denominao e do seu conceito, poder se transformar numa referncia consciente na poesia no sentido real e/ou metafrico, ou seja, uma negociao como interao e dilogo: a tecnologia passa a ser tema da poesia; a assimilao e uso conscientes e voluntrios dessa tecnologia para fins poticos: o poeta a assimila, porque v condies de realizar seu projeto potico, tendo em vista a atualidade desse aparato tecnolgico e a riqueza expressiva que ele contm; o resultado dessa mediao (verbal, sonora, visual, cintica, que pode ocorrer nos meios impressos e/ou eletrnicos) o que pode ser denominado de tecnopoesia. (ANTONIO, 2008, p. 29)

De acordo com Antonio, cada momento desse gera reaes diferentes na produo potica, que podemos ampli-la para o contexto da literatura em geral. Mas, por no ser uma misso das mais simples, esse perodo de transio muitas vezes resulta em obras que, ou descambam para o estranhamento do pblico leitor, ou caem na comodidade de se valer apenas das facilidades da difuso de internet, presa nos moldes da tradio impressa. Portanto, chega a ser natural que os primeiros engatinhados da literatura brasileira na internet tambm espelhem essa lgica, mantendo o apego ao suporte impresso. No por acaso, um dos primeiros pontos explorados pelos literatos desbravadores da internet foi justamente a sua capacidade de distribuio. Ao invs dos novos recursos de linguagem que interessavam ao poetas concretos na dcada de 1970, a possibilidade de publicao (no sentido de tornar pblico) foi o que brilhou aos olhos dos escritores. Naquele momento, a chegada da internet significava a liberdade, um caminho acessvel e barato para a autopublicao, uma rota de fuga para os rabiscos acumulados na gaveta, uma chance de driblar o regime da mquina editorial e seus filtros econmicos. Dado o exemplo revolucionrio que vinha da msica, com a popularizao dos programas de compartilhamento de arquivos P2P e o enfraquecimento gradativo da ento poderosa indstria fonogrfica; a internet foi envolvida por um fascnio que a fez ser procurada por uma gama de artistas que se viam esquecidos pelos moldes tradicionais da 30

indstria cultural, considerados investimentos de risco pelas planilhas de custos do mercado editorial brasileiro. Com esse atrativo, a internet atraiu um grande nmero de pretensos autores e escritos de gaveta viram na rede a possibilidade de aparecer para o mundo. Mas logo a facilidade de publicao e potencial de difuso da internet virou desafio, inflacionando o nmero de autores, elevando a concorrncia, dispersando o pblico leitor e transformando a to sonhada visibilidade em fator de ocultamento. Como efeito, a descentralizao promovida pela rede tambm trouxe implicaes na credibilidade do contedo. O atalho rumo ao pblico significava enfraquecimento dos filtros, rebaixamento dos critrios de qualidade e diluio das responsabilidades. Sem a intermediao de elos formais como a figura dos editores, que por bem ou por mal garantiam um mnimo de confiabilidade, a internet se tornava uma terra ningum, terreno frtil para a propagao de boatos, lendas urbanas e trollagens ocultadas pelo anonimato de falsas identidades. Um dos reflexos mais significativos disso foi a onda de textos apcrifos que circularam por e-mail nos primrdios da internet no Brasil. Valendo-se da velocidade da rede e do seu alto poder de distribuio, esses e-mails viraram prtica recorrente entre o fim dos anos 1990 e incio dos anos 2000. O fenmeno ainda pode ser explicado atravs da maleabilidade do contedo digital, tornando o recurso do sampling e da remixagem tcnicas comuns da arte produzida em computadores. A oferta de contedo na web tamanha que a criao j no precisa partir do zero, pode surgir na recombinao de signos, na fuso de elementos e na recontextualizao de mensagens. Na cibercultura, qualquer imagem potencialmente matria-prima de uma outra imagem (LVY, 1999, p. 153). No seu blog, o jornalista e escritor Homero Fonseca listou numa srie de posts chamados Falsas autorias na internet, publicada em novembro de 2007 casos de textos apcrifos ocorridos no Brasil, que envolveram atribuies a autores como Gabriel Garca Mrquez, Carlos Drummond de Andrade, Vladimir Maikvski, Bertolt Brecht e Jorge Lus Borges (FONSECA, 2010, p. 24-28). Para ter uma dimenso do fenmeno, recorremos ao artigo Textos apcrifos na internet, publicado no Jornal de Poesia e assinado pela poeta e jornalista Betty Vidigal, onde ela busca a verdadeira autoria do texto Instantes e revela que o fenmeno era mundial: h 505 sites em portugus atribuindo-o a Borges. Em espanhol, 697. Em ingls, 512. Em italiano, 97. Em alemo, 33. (VIDIGAL) Outro caso que ganhou repercusso aqui no Brasil envolve o escritor Luis Fernando Verissimo, alvo de diversas paternidades falsas. Na crnica Presque, publicada no dia 24 de maro de 2005, Verissimo conta uma histria curiosa sobre um desses textos apcrifos que lhe foi atribudo. Trata-se de Quase, escrito pela estudante Sarah Westphal, mas que circulou 31

sob a autoria de Verissimo pela internet, rendendo ao escritor elogios e a incluso numa coletnea francesa de literatura brasileira, ao lado de autores como Clarice Lispector, Manuel Bandeira e Carlos Drummond de Andrade. Esse caso e muitos outros, inclusive, foram reunidos na coletnea de textos apcrifos Caiu na rede: os textos falsos da internet que se tornaram clssicos de Millr Fernandes, Luis Fernando Verissimo, Arnaldo Jabor, Joo Ubaldo Ribeiro, Caetano Veloso, Jorge Luis Borges, Carlos Drummond de Andrade, Gabriel Garca Mrquez e muitos outros; organizado pela jornalista Cora Rnai e publicado pela editora Agir, em 2006. A disseminao dessas mensagens era tamanha que no poucas vezes elas se impunham no imaginrio dos leitores, atingindo diretamente a noo de autoria um dos pilares que sustentam o sistema literrio impresso; provocando a reao dos escritores. Num dos posts, Fonseca condena a prtica: Afinal, por preguia ou ignorncia, muita gente fica reproduzindo na internet bobagens como se fossem de grandes autores. Na edio 261 do ezine Cardosonline, o tema tambm alvo do colunista Andr Czardonai (mais conhecido como Cardoso), citando textos atribudos a Ziraldo, Verissimo, Zuenir Ventura e Joo Moreira Salles. O artigo termina com um recado aos leitores: tirem disso uma lio e no saiam por a acreditando em tudo que vocs lem. (CARDOSO, 2001) Paradoxalmente, na medida em que o fenmeno dos e-mails apcrifos coloca em risco a credibilidade conferida autoria, ele tambm contribui para o reforo da importncia do autor na difuso das ideias. Afinal, a prtica de recorrer a escritores reconhecidos evidencia a estratgia de conferir legitimidade a textos annimos ou de desconhecidos, conforme se comprova na experincia de Quase, que dificilmente conseguiria a mesma projeo se viesse atribudo a Sarah Westphal. A assinatura de um Verissimo ou de um Maikvski dava chancela ao texto, que passava a ser lido com outros olhos, sob o peso de um autor com viso de mundo diferenciada, o que demandava mais ateno, tolerncia e a mudana de uma srie de conjecturas no processo de interpretao que nos remete outra vez ao conto Pierre Menard, autor do Quixote. Considerando o carter coletivo e catico da internet, chega a ser surpreendente que a autoria renasa na rede quase como um refugo, por meio do fenmeno dos textos apcrifos. Tal qual a figura do autor, a ausncia de confiabilidade na rede tem feito com que os sites e projetos, cada vez mais, busquem estratgias de organizao para credenciar o valor da informao. E as solues encontradas no meio impresso tem sido recorrentes, como veremos nos tpicos seguintes atravs do papel das editoras, da delimitao das obras, da formao de coletivos e das escritas pessoais. 32

1.1 Delimitao das obras No livro Cibercultura, Pierre Lvy classifica a internet como um veculo universal sem totalidade, por estar aberta a interferncias e mudanas passveis de serem realizadas por todos os usurios conectados. Se num primeiro momento, a caracterstica leva a democratizao de acesso e a quantidade de publicaes a nveis nunca antes atingidos, possibilitando uma lgica colaborativa na construo coletiva dos mais diversos saberes; ela tambm implementa um estado de caos, desestabiliza os referenciais de credibilidade que foram construdos durante sculos, atingindo em cheio pilares da tradio escrita: O autor e a gravao garantem a totalizao das obras, asseguram as condies de uma compreenso globalizante e de uma estabilidade do sentido. (LVY, 1999, p. 153). Diante das possibilidades de arquivamento em larga escala dos computadores, a pesquisadora Lcia Leo observa que a cibercultura se apropriou dessa caracterstica para desenvolver um outro tipo de potica: O computador introduz uma outra forma de expresso: o banco de dados. A maioria dos objetos em novas mdias no nos conta nenhuma histria, no tem comeo nem fim e no se desenvolve tematicamente como seqncia. (2005, p. 545). Enquanto a obra on-line tende a ser aberta, permitindo a construo coletiva, num ritmo contnuo de atualizaes e alteraes no contedo mesmo aps a sua publicao; a tradicional trabalha na dimenso do fechamento fsico, da fixao temporal, numa ideia de obra acabada, criada sob a expectativa de se constituir uma ilha de originalidade, de expresso individual. Dessa forma, seja pela inrcia de cinco sculos movidos pela tradio escrita ou como resposta s condies caticas do universo virtual, a opo de reafirmar o papel dos fiadores da literatura se apresenta de forma contundente nos primrdios da web. preciso lembrar ainda que at meados de 2000, como toda novidade, a internet vivia um momento de euforia, era vista como o futuro, sinnimo de boas oportunidades de negcios, de dinheiro fcil, com diversos exemplos de empreendedores que se tornaram milionrios da noite para o dia. Isso significa dizer que a lei do mercado editorial que l no incio do negcio livro, com a ascenso da impresso, havia institudo a figura do autor por razes jurdicas e econmicas ainda tinha sua parcela de poder de influncia na web. De olho na experincia do escritor americano Stephen King que em abril de 2000 disponibilizara para venda exclusiva na internet a novela Riding the bullet, ao preo de 2,50 dlares, atingindo a impressionante marca de 400 mil downloads nas primeiras 24 horas , a Nova Fronteira resolveu apostar num nome de peso da literatura nacional para testar o potencial do mercado de livros na internet. 33

Para tanto, escalou Joo Ubaldo Ribeiro, que nessa altura j era imortal da Academia Brasileira de Letras desde 1993 e dono de um currculo com mais de 800 mil exemplares j vendidos, livros premiados como Sargento Getlio (com o qual ganhou o Prmio Jabuti de 1972 na categoria autor revelao), Viva o povo brasileiro (vencedor do Jabuti na categoria romance, em 1984) e que na poca figurava h 25 semanas na lista dos mais vendidos da revista Veja com o romance A casa dos budas ditosos. Fruto dessa encomenda, em junho de 2000, foi publicado como e-book o romance Misria e grandeza do amor de Benedita, disponibilizado para download na internet. Segundo matrias publicadas na poca, a expectativa da Nova Fronteira era alcanar a marca de 100 mil downloads, realizados ao custo de R$ 3,80 nas pginas da editora e da loja eletrnica Submarino. O resultado, porm, ficou aqum do esperado. Como em dezembro a contagem estava em apenas 7 mil arquivos baixados, a editora resolveu antecipar a sua publicao no meio impresso, que s estava prevista aps intervalo de um ano da disponibilizao do romance na internet. Na repercusso da mdia atravs da pesquisa nos sites de jornais como O Estado de So Paulo, Folha de So Paulo e das revistas semanais Veja e poca o que basicamente se consta so referncias ao fato do livro ter sido publicado pela internet. Nas matrias, o romance chega a ser atribudo como, seno a primeira, ao menos a primeira obra de autor relevante do pas a ser publicada na internet. Essa inverso de valores, da literatura para a tecnologia, chega a ser mencionada em matria do Estado de So Paulo, em razo do lanamento impresso de Misria e grandeza do amor de Benedita: Acumulou mais espao nos cadernos de informtica do que nos culturais. (JOO .., 2000b). Uma razo para isso talvez seja o fato do componente tecnolgico do livro ter sido inovador na maneira como ele foi publicado, utilizando apenas o potencial de distribuio da rede, sem nenhuma experimentao de linguagem ou reflexo acerca do suporte digital: a Internet funciona apenas como um novo modo de entrega tem tanta importncia quanto o motoqueiro que carrega a pizza: quem realmente interessa o pizzaiolo e a execuo da receita. Portanto, cabe muito pouco falar da tecnologia. (JOO ..., 2000a). A obra se resume a uma simples transposio do meio impresso para o virtual, tanto que a verso em papel no se diferencia da que foi vendida para a internet. O fato dele ter sado na rede est mais para um acaso, uma oportunidade de mercado do que para a descoberta esttica de um novo meio, como atesta matria assinada pelo jornalista Marcelo Marthe para a revista Veja:

A histria que se ver na tela no tem nada de ciberntica. Tendo como cenrio o litoral baiano, focaliza a vida resignada de Benedita, mulher de um sujeito que todo mundo sabe ser o maior saltador de cercas da parquia um insacivel dom-juan de

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Itaparica. A editora ofereceu a Ubaldo, seu autor de maior vendagem, recursos para complementar a edio com hipertextos explicativos, ilustraes e fotos. Purista, ele no quis saber de nada disso. Acho que ia descaracterizar, justifica -se o romancista, que trocou a mquina de escrever pelo computador h quase quinze anos. O melhor da literatura aquele espao vago que o leitor preenche com a imaginao. (MARTHE, 2000).

O caso de Joo Ubaldo Ribeiro no pode ser considerado uma exceo no Brasil. Mesmo entre os escritores iniciantes, que ainda no possuam um nome de referncia, a internet apareceu mais como um atalho para se alcanar um lugar ao sol, vista como uma oportunidade de escoamento para uma demanda reprimida. Jovens autores recorreram rede mundial de computadores mais pela facilidade oferecida pela rede para divulgao de seus escritos do que pelo fascnio de desbravar um novo territrio artstico. Um caso que ilustra bem esse comportamento o da escritora carioca Ana Paula Maia, que se valeu da internet para chegar diretamente aos leitores, sem o intermdio das editoras. Seu projeto continuava ancorado nos moldes tradicionais, publicando em 2006 um folhetim de 12 captulos pela rede. A estratgia deu certo, o fato repercutiu na imprensa, deu autora projeo nacional e fez com que a histria fosse publicada pela maior editora do pas, a Record. Trs anos depois, a narrativa foi impressa em livro, sob o ttulo Entre rinhas de cachorros e porcos abatidos. O volume rene ainda a novela O trabalho sujo dos outros, que na rede tinha o ttulo Barbudos cretinos e suas histrias canalhas. Contudo, mais uma vez, a web serviu apenas como gancho jornalstico para dourar a plula, embalando Ana Paula Maia nos ventos da novidade para pegar carona na onda do interesse da mdia sobre a possvel renovao da internet na literatura. Tanto que o material de divulgao do livro ressalta o suposto ineditismo da experincia, dizendo se tratar de uma ao pioneira e dele ser o primeiro livro publicado originalmente na Internet a ser lanado por uma grande editora. Mas a obra em si tambm no traz qualquer distino de linguagem em relao a outras narrativas prprias do papel, nem faz nenhuma reflexo sobre as especificidades da literatura no meio eletrnico. Apesar da nossa opinio sobre a qualidade do trabalho de Ana Paula Maia no justificar a meno nesta dissertao, sua presena serve como exemplo para demonstrar uma das caractersticas mais intrigantes da internet, que o seu potencial de criar fenmenos de popularidade sem a exigncia de mrito (esse tema ser aprofundado mais adiante, no prximo captulo). Ainda que a amplitude do campo da literatura seja minguada em relao ao alcance de msicas e vdeos, o caso de Ana Paula Maia revela que o universo das letras no saiu isento aos modismos da rede mundial de computadores. 35

Outro bom exemplo das reminiscncias do papel na internet o da editora virtual Mojo Books. Criada em 2007 por Danilo Corci, formado em produo editorial; a Mojo vem produzindo contedo e publicando e-books, no formato PDF (Portable Document Format)11, de histrias ficcionais inspiradas em discos e msicas. Por prudncia jurdica, para evitar processos de plgio, a editora exige que: A referncia ao disco deve ser mantida no campo da inspirao, ou seja, no so permitidas referncias diretas s letras das msicas, tradues ou verses (MOJO BOOKS). Os arquivos so diagramados no tamanho de uma caixa de CD, com ilustraes de capa, referncias ao disco inspirador e obra de fico. Os textos so selecionados de acordo com critrios de qualidade (originalidade) e de tamanho (entre 10 mil a 30 mil caracteres). Esses cuidados j indicam a percepo da Mojo Books de que a leitura na tela de computador algo desconfortvel, direcionando as obras para a impresso, atravs da diagramao e da exigncia por textos curtos para serem lidos mais rapidamente. Com um lanamento por semana, o catlogo da Mojo conta at o momento com 138 ebooks, 311 singles e 6 histrias em quadrinhos, fora as colees Specials (relacionadas a festivais) e Mojo+, que foca mais nos escritores. Ao todo, mais de 300 autores j contriburam para a Mojo. A lista inclui nomes que figuram no mercado editorial como o do pernambucano Marcelino Freire, cujo trabalho na Mojo foi inspirado no disco Getz/Gilberto (importante lbum da Bossa Nova, fruto da parceria entre o saxofonista americano Stan Getz e do baiano Joo Gilberto), da carioca Simone Campos (que escreveu inspirada no disco Exit Planet Dust, do grupo de msica eletrnica Chemical Brothers), da paulista Andra Del Fuego (em cima da trilha sonora do filme Blade Runner, composta por Vangelis) e do gacho Andr Xerxensky (que escolheu o lbum Come on die young da banda instrumental Mogwai). O acesso aos livros gratuito, sendo necessrio apenas o cadastro no site para a realizao do download. Ainda que o critrio de seleo no seja assim to rigoroso, deixando passar obras sofrveis como O palhao do circo sem futuro de Eduardo Costa Madeira, a importncia da Mojo Books est no fato dela ser uma tentativa de estimular o dilogo intersemitico entre linguagens (no caso, msica e literatura) e, por outro lado, na sua tentativa de formalizao da literatura veiculada na internet. A constituio de um selo, baseado numa linha editorial definida para a web, ajudou no desenvolvimento de uma imagem, definindo um formato prprio para a Mojo. Por consequncia, os leitores que fossem buscar ttulos da editora j iam com certa expectativa e a certeza de que encontrariam narrativas ficcionais curtas, acabadas e

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Formato de arquivo desenvolvido em 1993 pela empresa Adobe Systems. De padro aberto, o arquivo com extenso em PDF foi desenvolvido para comportar documentos (com texto, fontes, grficos, etc.) e ser lido independentemente do sistema operacional, do computador e do programa utilizado.

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minimamente elaboradas. Desse modo, a estratgia conferia peso a uma produo de autores desconhecidos, um diferencial para l de relevante no universo de escritores estreantes da rede. Nessa linha de buscar a legitimao no espao virtual, o projeto ENTER: antologia digital recorre a outras figuras importantes das prticas editoriais. Sob o respaldo da credibilidade da crtica e professora universitria Helosa Buarque de Hollanda (responsvel pela organizao do site e seleo dos artistas) e o peso de ser um projeto patrocinado pela Secretaria de Cultura do Estado do Rio de Janeiro, com apoio do Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico (CNPq) e do Programa Avanado de Cultura Contempornea da Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ); a antologia um exemplo simblico para a literatura eletrnica do Brasil, destacando-se por ser uma das primeiras iniciativas formais de registrar e problematizar as prticas da escrita sob a influncia da informtica e da internet no Brasil. Com esse intuito, a organizadora afirma que, para analisar a literatura que circula na internet, necessrio que se aceite o rito de passagem que entrar em outra lgica de percepo, experimentar novas relaes com a palavra, com a comunidade de autores, com a idia de literatura e de crtica literria, com as idiossincrasias e paixes da vida literria na web. Nesse mesmo texto de introduo (acessado por um link disposto na barra horizontal, disposta na parte superior da pgina, junto com outros links indicando os crditos do projeto e um caminho para entrar em contato com os responsveis pela pgina), Helosa faz um resumo da literatura na internet utilizando como fio condutor a ascenso dos blogs no Brasil, ferramenta que inicialmente foi usada no pas para a publicao de prticas literrias. No texto, ela explica os critrios que lhe guiaram na organizao da antologia:

resolvemos explorar nesse trabalho as possibilidades que a web oferece como a animao de textos, o uso do som, vdeo, remixagens. Propusemos aos autores que no apenas criassem textos, mas que tambm retrabalhassem seus textos e grafismos, podcasts, videocasts. Procuramos, juntos, criar um ambiente que permita ao leitor navegar nas letras e no talento dos novos criadores em base digital. Procuramos, juntos, criar um ambiente que permita ao leitor navegar nas letras e no talento dos novos criadores em base digital. Procuramos, sobretudo, oferecer uma oportunidade de descoberta do prazer da palavra no ambiente www. (HOLLANDA, 2009)

Esse posicionamento se reflete tanto no visual da antologia quanto na escolha dos 40 autores, onde se misturam escritores, poetas, msicos, rappers, cartunistas, ilustradores, quadrinistas. Os trabalhos deles podem ser acessados atravs de uma lista com 37 links (entre os quais, esto a dupla Fbio Moon e Gabriel B e o trio Os Sete Novos, ambos agrupados 37

num mesmo link) estruturada como um sumrio. Logo acima dos nomes, quatro cores indicam o tipo de contedo disposto no link laranja para texto, rosa para udio, verde para vdeo e azul para imagem, que em todos os casos se revelam histrias em quadrinhos. Em funo disso, no h coincidncia entre arquivos de texto e de imagem numa mesma autoria.

Figura 2: Espao reservado ao escritor Marcelino Freire na ENTER: antologia digital, organizada pela crtica Helosa Buarque de Hollanda. As janelas so divididas em trs colunas, onde se encontram um breve perfil do autor (na esquerda), os textos (no centro) e os links para os arquivos de udio e vdeo (na direita).

Ao clicar no nome de algum autor, abre-se uma espcie de janela dividida numa seo principal e duas barras verticais. A barra do lado esquerdo traz um pequeno perfil do autor, com links que remetem ao seu trabalho e uma indicao que ele faz ao trabalho de outro criador; a do lado direito d acesso aos arquivos de udio e vdeo. No centro, j aparecem abertas as obras em texto ou em imagem, com links na parte de baixo que servem para mudar o contedo (conto, poesia) ou para passar a pgina de quadrinho. O texto a linguagem que mais aparece, explorado por 31 dos 37 links autorais seguido do vdeo (30), udio (25) e imagem (6) num reflexo direto proposta da organizadora:

Considerei ento como matria de exame, todas as formas de literatura praticada na web, muitas vezes excessiva, com a velocidade dos posts e com a expanso das fronteiras da palavra. Considerei a palavra escrita, a palavra contemplada, a palavra de ouvido, a palavra cantada. (HOLLANDA, 2009)

Embora sejam apenas trs casos de autores que s exploram uma nica linguagem, percebe-se que o carter multimdia proposto pela antologia restrito. Explorando o contedo do site, observa-se que em vrios casos os arquivos de udio se resumem a leituras e os vdeos 38

ou so adaptaes audiovisuais dos textos feitos por outros realizadores (casos de Ana Paula Maia, Alice Santanna, Marcelino Freire), gravaes de apresentaes musicais (Lirinha, Dudu de Morro Agudo), registros de turn (Fbio Moon/Gabriel B) ou imagens de bastidores (Rafael Gramp). Outra constatao nesse sentido que nenhuma obra interage com outra linguagem, o mximo que acontece a apario do conto ou poema em texto e essa mesma obra ser lida no arquivo de udio, narrada ou adaptada para o vdeo. As linguagens aparecem isoladas, no dependem da outra para desenvolver um sentido, o que confere ENTER mais um aspecto de portflio de criadores do que uma antologia digital. Afinal, a antologia foi construda com obras no inditas, produzidas para projetos fsicos, como o conto Homo erectus de Marcelino Freire, que integra o livro BalRal (2003) e o primeiro texto de Ana Paula Maia, que se trata de um trecho do livro Entre rinhas de cachorros e porcos abatidos. Isso j mostra que o uso do hiperlink como elemento esttico ignorado por todas as obras, ficando os atributos digitais restritos ao site, com sua clara proposta de montar uma rede, nos moldes do que acontece com os blogs. Talvez por isso, a prpria organizadora reconhea no fim da sua introduo: Assumo tambm a certeza de que no existe tal coisa como uma literatura de internet. Mas que existe sim, um novo ambiente, com um horizonte de possibilidades de expresso inditas (HOLLANDA, 2009). Apesar do apelo ao digital nos materiais de divulgao de todos esses exemplos, a anlise deles revela que a lgica do papel continua prevalecendo. Ao optar por projetos com limites definidos, todos eles acabaram por reafirmar funes tradicionais do meio impresso, como a importncia do autor, da identidade editorial e da figura do organizador, que respalda e expe uma perspectiva de estruturao do contedo selecionado; o que tambm indica uma rejeio pelas caractersticas interativas, processual e multimiditica da internet.

1.2 Formao de coletivos Um procedimento que tambm logo se estabeleceu nas experincias de literatura na internet at pelo fato da legislao brasileira permitir a aquisio do domnio de extenso .com.br somente a pessoas jurdicas, atravs do nmero de CNPJ (Cadastro Nacional da Pessoa Jurdica) foi o agrupamento de autores num mesmo site. Alm da questo restritiva para obteno de um endereo nos primrdios da internet, a formao de coletivos literrios se mostrou pertinente como estratgia para amenizar os efeitos da democratizao da rede. A

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essa altura, com a disponibilizao de servios como GeoCities12 e o surgimento dos blogs; cada pessoa podia abrir uma pgina para expor seus textos, o que significava a pulverizao da emisso de informaes e, consequentemente, o rebaixamento do critrio de qualidade na publicao. Nesse cenrio, demonstrar rigor na seleo significava ganhar credibilidade, agindo assim, os sites coletivos se tornavam referenciais de uma linha editorial especfica e, de quebra, atestavam qualidade ao material divulgado, fortalecendo com a imagem do grupo a produo de autores at ento desconhecidos. Entre os mais conhecidos podemos citar as pginas Escritoras Suicidas e o Paralelos.org. O primeiro comeou sua jornada na internet em outubro de 2005, seguindo a lgica do meio impresso, com a publicao de edies peridicas sobre temas especficos (como fria, solido, traio, tempo, cinema), que podiam ser trabalhados na forma de contos, crnicas e poemas. O site se manteve atualizado at dezembro de 2010, aps 43 edies, reunindo textos de 55 escritoras regulares e algumas dezenas de convidadas. J o Paralelos.org entrou no ar em 2003 como uma resposta da cena literria do Rio de Janeiro baixa representao carioca na antologia Gerao 90 manuscritos de computador, organizada pelo escritor Nelson de Oliveira, composta predominantemente por autores paulistas. A pgina surgiu com o intuito de veicular e divulgar o trabalho de novos escritores, funcionando como uma revista eletrnica, com a publicao de textos ficcionais, notcias, resenhas, entrevistas e agenda de eventos literrios. Se no incio a ideia era focada na cena carioca, aps seis anos de atuao o site contabilizava colaboraes de mais de 250 de autores de diversas partes do pas e cerca de mil textos publicados, quando em 7 de agosto de 2009 todo esse material se perdeu devido a um problema tcnico do provedor que hospedava a pgina. Mas talvez, at por conta do seu pioneirismo, o mais famoso desses grupos tenha sido o Cardosonline (COL), e-zine gacho editado pelo estudante de jornalismo Andr Czardonai (o Cardoso) inicialmente como longos e-mails pessoais. Com a greve que atingiu s universidades federais em 1998, o e-zine ganhou corpo, agregando estudantes ociosos como colunistas fixos. Nessa sua segunda fase, o COL passou a ser estruturado por um editorial acompanhado de colunas. A periodicidade do e-zine era de duas edies semanais, sempre enviadas por e-mail s segundas e quintas-feiras. As colunas eram compostas geralmente de textos mais longos, mas algumas vinham acompanhadas de pequenas notas.

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Servio de hospedagem que chegou a ser o terceiro site mais visitado da internet em 1999 e foi comprado pelo Yahoo! por US$ 4 bilhes. O servio foi desativado em 2009, quando abrigava cerca de 38 milhes sites.

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Na 11 edio, o e-zine ganhava uma pgina na internet13, mas sua veiculao continuava a ser por e-mail: (a pgina) mais um outdoor, com informaes gerais sobre o COL e seus COLunistas, um breve histrico e fotos bem malucas, tudo compilado e estilizado pelo mestre (Daniel) Galera., informava Cardoso, no editorial. O COL se manteve em circulao por trs anos, quando encerrou as atividades no dia 12 de setembro de 2001, somando 10 edies especiais e 278 edies regulares (o que, nas contas do Cardoso, significaria quase 10 mil pginas impressas preenchidas com texto). No auge, a publicao chegou a ter oito colunistas fixos e 5,5 mil leitores assinantes, funcionando como um importante meio de difuso para autores estreantes, num processo de aprimoramento literrio e de formao de pblico. Em geral, os textos tratavam de temas banais, num misto de crnicas do cotidiano porto-alegrense, comentrios sobre a cultura pop, opinies sobre notcias veiculadas na imprensa, relatos de festas, exerccios de retrica e eventuais textos ficcionais. Mas, ainda que o COL, o Paralelos.org e o Escritoras Suicidas s tenham se tornado possveis graas mobilidade da internet, nenhum deles procurou se adaptar s especificidades do novo meio. O prprio visual simples do COL uma prova disso: Sem imagens, sem formatao, sem html: texto puro. (CARDOSO, 2008). Uma anlise dos textos mostra que o diferencial tecnolgico do COL se restringe utilizao do potencial difusor da internet, cuja digitalizao de dados possibilitava a eliminao quase que total dos custos referentes impresso, diagramao e publicao do material. Em termos de linguagem, isso se reflete na predominncia de um estilo mais despojado, com maior liberdade para o uso de grias, citaes em ingls e menor incidncia de formalismos nos textos, o que se explica pela diluio da barreira da edio, da baixa idade dos seus autores e do pblico alvo do e-zine, basicamente formado por jovens universitrios. O referencial do COL e seus semelhantes continuava a ser o meio impresso, tanto que o Escritoras Suicidas e o Paralelos.org organizaram antologias com uma seleo dos seus melhores textos e as publicaram em papel Dedo de moa: uma antologia das escritoras suicidas (2009) e Paralelos: 17 contos da nova literatura brasileira (2004), sem a necessidade de adaptaes de linguagem. A internet, mais uma vez, era usada na literatura como canal de distribuio, conforme explica os organizadores da coletnea do Paralelos: revista eletrnica focada na literatura contempornea com o objetivo claro de promover e

13 O endereo na poca era o http://galera.simplenet.com/col/index.html. Hoje, a pgina se encontra no endereo http://www.qualquer.org/col/

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difundir ainda mais a idia da importncia da articulao dos escritores da novssima safra (SALES; FILHO, 2003, p. 10). Outro indcio, de que a lgica do impresso ainda prevalecia sobre o digital, observado no grande acolhimento de talentos desses grupos pelo mercado editorial tradicional, possibilitando a migrao de autores para as pginas dos livros impressos. Afinal, se hoje o mercado de literatura na internet ainda uma incgnita (mesmo com o sucesso de ereaders como o Kindle e o iPad que facilitam e devolvem a portabilidade ao ato da leitura), no fim dos anos 1990 e incio dos 2000 ele era praticamente inexistente. E, como defende a professora e crtica Walnice Nogueira Galvo no livro As musas sob assdio, o fator mercado o principal determinante para entender a literatura brasileira contempornea: Um balano atual da cultura e da literatura brasileira s ter sentido se partir do dado decisivo que seu aambarcamento pelo mercado. (GALVO, 2005, p. 15). Nessa perspectiva, possvel entender porque o papel da internet no Brasil praticamente tenha se restringido renovao do elenco de autores no mercado editorial, sem que isso significasse ganhos na experimentao de uma nova ferramenta para a escrita. Com a popularizao da internet no fim dos anos 1990, uma nova gerao de autores passou a se formar nas pginas da rede atravs de sites, e-zines e blogs. O apelo miditico de ver novos autores (escrevendo sobre assuntos contemporneos e numa linguagem jovem) associados possibilidade do surgimento de outros paradigmas para a literatura se mostrou atraente. Eventos literrios e cadernos culturais do pas dedicaram espao tarefa de investigar se existia e quais eram as caractersticas dessa tal literatura de internet. Com toda essa abertura na mdia e j vislumbrando o pblico de leitores cativado por esses escritores na web, as editoras logo promoveram a migrao de autores do ciberespao para o papel. Apenas com base nesses trs exemplos de coletividade citados neste tpico, um verdadeiro time de escritores foi recrutado para compor o elenco das principais editoras do pas. Do COL vieram Daniel Galera autor dos romances Dentes guardados (Livros do Mal, 2001), At o dia em que o co morreu (Livros do Mal, 2003; Companhia das Letras, 2007), Mos de cavalo (Companhia das Letras, 2006), Cordilheira (Companhia das Letras, 2008, vencedor do Prmio Machado de Assis de romance, da Fundao Biblioteca Nacional) e da graphic novel Cachalote (Companhia das Letras, 2010); Daniel Pellizzari autor de Ovelhas que voam se perdem no cu (Livros do Mal, 2001), O livro das cousas que acontecem (Livros do Mal, 2002), Dedo negro com unha (DBA, 2005); e Clarah Averbuck Mquina de pinball (Conrad, 2002), Das coisas esquecidas atrs da estante (7 Letras, 2003), Vida de gato (Planeta, 2004). 42

No Paralelos.org foram apresentados em primeira mo Tatiana Salem Levy A chave da casa (Record, 2007, vencedor do Prmio So Paulo de Literatura autor revelao), Dois rios (Record, 2011); Vanessa Brbara O livro amarelo do terminal (Cosac Naify, 2008, vencedor do Prmio Jabuti de reportagem), O vero de Chibo (Alfaguara, 2008), Ana Paula Maia O habitante das falhas subterrneas (7 Letras, 2003), A guerra dos bastardos (Lngua Geral, 2007), Entre rinhas de cachorros e porcos abatidos (Record, 2009), Carvo animal (Record, 2011); Cecilia Giannetti Lugares que no conheo, pessoas que nunca vi (Agir, 2007), Bruna Beber A fila sem fim dos demnios descontentes (7 Letras, 2006), Bals (Lngua Geral, 2009), Rapaps & apupos (7 Letras, 2012); Carol Bensimon P de parede (No Editora, 2008), Sinuca embaixo dgua (Companhia das Letras, 2009); Andr Laurentino A paixo de Amncio Amaro (Agir, 2005); alm de outros j publicados em livro como Joo Paulo Cuenca Corpo presente (Planeta, 2003), O dia Mastroianni (Agir, 2007), O nico final feliz para uma histria de amor um acidente (Companhia das Letras, 2010); Vernica Stigger O trgico e outras comdias (Angelus Novus, 2003; 7 Letras, 2004), Os anes (Cosac Naify, 2010), Gran Cabaret Demenzial (Cosac Naify, 2007) e Paulo Scott Histrias curtas para domesticar as paixes dos anjos e atenuar o sofrimentos dos monstros (Sulina, 2001), Ainda orangotangos (Livros do Mal, 2003; Bertrand, 2007), Volteis (Objetiva, 2005), Senhor escurido (Record, 2006), A timidez do monstro (Objetiva, 2006), Habitante irreal (Alfaguara, 2011). Do Escritoras Suicidas participaram Andra del Fuego Minto enquanto posso (O Nome da Rosa, 2004), Engano seu (O Nome da Rosa, 2007), Os Malaquias (Lngua Geral, 2010, vencedor do Prmio Saramago); Carola Saavedra Do lado de fora (7 Letras, 2005, Toda tera (Companhia das Letras, 2007), Flores azuis (Companhia das Letras, 2008, ganhador do Prmio APCA de melhor romance), Paisagem com dromedrio (Companhia das Letras, 2010) e a j citada poetisa Bruna Beber. No por acaso, a estratgia do agrupamento continuou a ser utilizada mesmo com o surgimento dos blogs. A ferramenta apareceu em 1999 nos Estados Unidos com a criao do site Blogger e logo se disseminou pela rede, chegando a um total de 40 milhes de blogs no mundo em 2006, com uma mdia de criao de 75 mil novos blogs por dia. Essa mesma pesquisa, realizada pela pgina americana Technorati, apontava que 43% dos internautas brasileiros liam blogs regularmente. Em 2010, segundo a empresa sueca de monitoramento Pingdom, estima-se que o nmero de blogs na internet atingira a marca dos 152 milhes14.

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http://royal.pingdom.com/2011/01/12/internet-2010-in-numbers/

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O rpido crescimento dos blogs se deve ao seu atrativo de facilitar o processo de publicao de contedo, mediante o simples preenchimento dos campos disponveis, usualmente o ttulo e o texto, numa interface amigvel. Isso, sem exigir conhecimento de programao em html. Ao serem publicados, os textos (ou os posts, na linguagem dos blogueiros) j eram organizados na pgina indicando a hora e a data em que foram divulgados. Na estrutura de um blog, os posts eram dispostos em ordem cronolgica inversa, sempre do mais novo para o mais antigo. Com o decorrer do tempo, automaticamente links (indicando intervalos de meses e anos) eram criados na seo Arquivo, em geral apresentados em barras laterais, agrupando os textos publicados no perodo. Nos dias atuais, contudo, os programas se desenvolveram e ferramentas gratuitas como o Wordpress j disponibilizam temas que do o visual de sites aos blogs, com pginas principais recheadas de links dando destaque s atualizaes mais relevantes, rompendo com a lgica da ordem cronolgica. A facilidade, a rapidez e a diluio das barreiras para a autopublicao, que j eram brandas na internet, fizeram com que a nova ferramenta logo fosse adotada por uma gerao de autores como alternativa para uma demanda reprimida pelos poucos canais de veiculao de contedo autoral. Neste contexto de saturao, a blogosfera constitui-se em espao aberto, um vivel faa-voc-mesmo, desde que o interessado tenha acesso a computador com conexo Internet, (MATOS, 2009, p. 271). A popularizao dos blogs, com a elevao da oferta de contedo como consequncia, imps aos textos de internet a necessidade de prender a ateno do leitor em pouco tempo. Segundo a pesquisadora Cristina Costa, em referncia obra The second media age de Mark Poster, uma das formas disso acontecer atravs do desenvolvimento de um estilo prprio para facilitar no processo de identificao do leitor:

A disputa por tempo e ateno de um pblico imerso em um universo de informaes transforma radicalmente as maneiras de dizer e contar as coisas, tendo especial importncia a sociabilidade que a linguagem instaura. Poster diz que as pessoas buscam identificar-se com grupos e com eles interagir, e que o uso de um jargo parte importante de aceitao nas relaes virtuais, o elemento visvel das identidades. Idioma, estilo, vocabulrio e assunto identificam as comunidades virtuais. (COSTA apud MATOS, 2009, p. 276)

Comunidades estas constitudas entre os prprios blogueiros, formando redes atravs de citaes, dos comentrios dos leitores e dos chamados blogrolls, listas de links recomendados dispostos na barra lateral dos blogs. Em alguns casos, essa rede chegava a se formalizar com a criao de blogs coletivos ou portais que agrupassem uma seleo de blogs. Nesse sentido, um caso brasileiro relevante o do Wunderblogs.com, portal criado em 2002 44

que chegou a hospedar 23 blogs pessoais (entre os quais, o de Daniel Pellizzari, revelado no COL) quando encerrou as atividades em 2008. Hoje fora do ar, o que resta desse material est reunido na seleta que o portal teve publicada em livro pela editora Barracuda, em 2004, edio que foi divulgada como a primeira do pas a materializar a produo dos blogs.

1.3 Escritas de si Seja no coletivo ou no individual, o que parece ter marcado de fato a linguagem dos blogs foi o recurso de atrelar o contedo figura do autor. No Brasil, at hoje se vincula o termo blog aos dirios pessoais, espaos reservados para a escrita confessional. O mais notrio exemplar desse movimento com conotaes literrias a gacha Clarah Averbuck, que aps temporada como colunista do COL abriu seu prprio blog: o brazileira!preta. Ainda hoje disponvel no endereo http://brazileirapreta.blogspot.com.br, o blog se manteve regularmente atualizado at outubro de 2004, com alguns espasmos de sobrevida em 2005 e outros em 2007. A estreia ocorreu precisamente s 4 horas e 7 minutos da madrugada do domingo 16 de setembro de 2001 com o seguinte post, que j serve como demonstrao para o estilo informal, despretensioso, ntimo e banal que marcaria o blog:

, resolvi me render aos weblogs. por uma boa causa, acredite. Milhares de cartas, pedidos de fs desesperados e vontade de falar umas merdas que ningum quer ler me fizeram acreditar que sim, era chegado o momento de ter um weblog. Eu ainda sou favorvel frase "bons tempos em que os dirios tinham cadeados", mas tudo depende do dirio, certo? No responda. Ento isso. Bem vindo ao meu weblog estpido. Prazer, Clarah, vulgarmente conhecida como brazileira!preta. Note a grafia: brazileira!preta. Tem que ser assim. Logo voc saber o motivo. Note que me recuso a escrever apenas "blog". Me lembra aqueles bichos melequentos que eu tinha na infncia, os bogs. Meu professor de histria que fugiu pra Santa Cruz de Cabrlia roubou meu bog. Ok. Voc no quer saber. Mas disso que weblogs so feitos: coisas que ningum quer saber. Cheers! (AVERBUCK, 2001)

A audincia dos seus posts permitiram o acesso de Clarah Averbuck ao mercado editorial, rendendo os livros Mquina de pinball e Vida de gato, que foram usados como fonte de inspirao para o filme Nome prprio, estrelado pela atriz Leandra Leal e dirigido por Murilo Salles. Tanto o blog como os livros e o filme trazem em comum uma protagonista gacha, que se mudou para So Paulo e usa a internet para dar vazo a necessidade de se expressar, numa tentativa quase teraputica de organizar os pensamentos que termina por ameaar a noo do pblico e do privado. No entanto, por mais semelhantes que sejam e por mais cruzamentos que as histrias apresentem, a diferena entre eles est na relao das 45

narrativas com a verdade. Nesse caso, apenas o blog pode ser enquadrado como escrita autobiogrfica, deixando os livros e o filme no terreno da fico. Mquina de pinball chega a explorar essa ambiguidade com citaes ao escritor John Fante e seu personagem Arturo Bandini (notoriamente apontado como alter-ego do seu criador), pontos em comum com a biografia da autora (ambas so jovens gachas que moram em So Paulo, atuam como freelancer, seus textos circulam na internet, trabalharam como vendedoras na loja de discos Bizarre e nutrem gosto pela banda Strokes) e informaes dbias nos espaos reservados verdade na edio impressa. No prefcio, o ator e dramaturgo Antonio Abujamra enfatiza a presena da autora na narrativa, confundindo-a como personagem, atribuindo a Clarah s aes da protagonista Camila Chirivino (2002, p. 7-8). E, na nota final do livro, a autora fecha com o enigma: mentira, mas tudo verdade. Qualquer semelhana com a realidade no ter sido mera coincidncia. (AVERBUCK, 2002, p. 79). Todavia, essa distino se revela com facilidade quando posts do blog remetem ao livro Mquina pinball, mostrando com clareza a escala que existe entre o plano ficcional e o verdico. Atravs de um trecho copiado do livro e colado no brazileira!preta, percebemos que, no blog, a voz da narrativa em primeira pessoa se refere autora Clarah Averbuck e, no livro, a voz pertence personagem Camila. A prpria variao de linguagem um indcio de que h diferena nos tratamentos. Na internet, os posts so fragmentados, geralmente curtos, com partes enxertadas de outros contextos (letras de msica, e-mails, ofertas de emprego...). No romance, os relatos assumem a forma de uma narrativa contnua, com captulos de quatro a cinco pginas, onde vrias ideias so articuladas num mesmo texto, que seguem rumo a um mesmo objetivo. No blog, os posts geralmente so motivados pelos acasos da vida, independentes, desvinculados dos outros textos e se encerram em si prprios, funcionam mais como fatos isolados de uma situao ou pensamento passageiro. como se o livro fosse a consequncia do blog, um produto dele, o resultado da organizao e elaborao dos posts escritos no calor da hora, o fruto de um esforo de montagem. A linguagem no s ajuda a organizar o tumultuado fluir da prpria experincia e a dar sentido ao mundo, mas tambm estabiliza o espao e ordena o tempo, em dilogo constante com a multido de outras vozes que tambm nos modelam, coloreiam e recheiam. (SIBILIA, 2008, p. 31). Assim, os posts deixam de ser meros relatos do cotidiano para compor uma narrativa maior, num processo semelhante transformao de uma vivncia de Clarah Averbuck em literatura, o que envolve tratamentos na linguagem, reflexes, desenvolvimento de personagem e o uso da imaginao. Essa diferenciao pode ser feita atravs das ideias desenvolvidas por Philippe Lejeune, cujo estudo Le pacte autobiographique, publicado em 1975, tornou-se referncia nas 46

pesquisas sobre a escrita do eu. Segundo ele, a autobiografia caracterizada por quatro fatores que vo desde a forma de linguagem ao assunto tratado, mas sendo determinante apenas a situao do autor (que deve remeter a uma pessoa real e coincidir com a figura do narrador) e a posio do narrador (cuja identidade precisa ser igual a do protagonista). Para que haja autobiografia (e, numa perspectiva mais geral, literatura ntima), preciso que haja relao de identidade entre o autor, o narrador e o personagem. (LEJEUNE, 2008, p. 15). De acordo com o terico, para estabelecer essa relao preciso que as obras tragam essas informaes, seja atravs do ttulo (ex: minhas confisses, minha vida, autobiografia...), de uma seo inicial (nota, prefcio, apresentao e espaos como o About ou Sobre o blog) em que o autor esclarece a situao e firma compromisso com o leitor ou pelo fato do narrador coincidir com a figura do personagem principal, compartilhando o mesmo nome que aparece na capa do livro. Quando isso acontece, institui-se o chamado pacto autobiogrfico, que vai ditar a postura do leitor com o texto: se a identidade no for afirmada (caso da fico), o leitor procurar estabelecer semelhanas, apesar do que diz o autor; se for afirmada (caso da autobiografia), a tendncia ser tentar buscar as diferenas (erros, deformaes etc.) (LEJEUNE, 2008, p. 26). Salvo poucas excees, o que prevalece no uso da ferramenta blog o rumo trabalhado por Clarah Averbuck, pautado na ideia da verdade, independentemente do gnero textual escolhido para dar forma ao contedo. No geral, a leitura sempre ocorre sob o referencial da autoria, lemos aquilo que o autor diz e no aquilo que ele inventa. Os posts, por mais irnicos e fabulosos que sejam, funcionam como posicionamentos do autor, ele e no um personagem quem est se colocando. O ponto de vista do narrador coincide com o do autor, a sua opinio que aparece nos comentrios sobre um disco, numa resenha de livro, numa crtica aos polticos, numa piada. Se por ventura o gnero for de ordem ficcional, passvel de gerar dvidas, essa informao aparece explicitada na introduo, como no exemplo de Clarah Averbuck, que indica com clareza se tratar de um trecho do livro: Ok ento. O tdio tanto que resolvi botar aqui um pedacinho do meu livro. Livro? , livro. Mquina de Pinball. Agora, claro, existem os pontos fora da curva. E eles surgem de maneira mais contundente, a ambiguidade j faz parte da proposta original do blog, escapando do rtulo blog pessoal para incorporar o vis de obra. A ficcionalidade j aparece entranhada na concepo da pgina, no espordica, no se insere no meio de relatos pessoais. Para exemplificar, recorremos pgina Livros que voc precisa ler, mantida desde agosto de 2008 pelo pernambucano Bernardo Brayner. Como o ttulo j diz, o blog indica livros, com 47

informaes objetivas (editora, nmero de pginas, tradutor, ano da edio e da publicao), um texto corrido (misto de comentrio, biografia do autor e sinopse), a imagem da capa do livro e trechos da obra, devidamente acompanhados com a indicao da pgina em que se encontram. A semelhana com a formatao de outros blogs e espaos dedicados a resenhas, contudo, um artifcio narrativo para dar veracidade a um contedo inventado (autores e obras), bem ao estilo de Jorge Luis Borges. A ficcionalidade da pgina s aparece de maneira sutil na seo Sobre o blog, com a irnica explicao: este blog apresenta alguns dos livros que todo mundo deve ler depois de morrer.15 (grifo nosso). Seguindo o trip de Lejeune, at observamos que a figura do autor remete a uma pessoa real (sim, Bernardo Brayner existe) e sua voz coincide com a do narrador, mas uma simples pesquisa no Google revela que o assunto tratado foge vida individual do autor (a nica informao que o blog oferece sobre ele o nome e seu e-mail) e escapole ao real, caracterizando-se uma inveno. A padronizao dos textos um indcio disso, revela uma preocupao esttica, uma linha editorial que mantida desde o primeiro post para no desvirtuar a identidade ficcional da pgina, que passa a ganhar o tratamento de obra. J no contexto de um blog pessoal, quando os relatos no so constatados como verdade, eles sero encarados como mentiras ao invs de fices. E isso se verifica mesmo em blogs assinados por um pseudnimo, que funciona mais como um avatar, uma mscara de ocultamento da identidade, para poder expressar algo condenvel na sociedade; do que como um recurso ficcional, um personagem independente do autor. Assim, uma das maneiras de compreender a ligao dos blogs com o plano da realidade (sem confundir com realismo) enxerg-lo como um sinal em resposta falta de credibilidade da rede. De acordo com a pesquisadora Paula Sibilia, a escrita confessional ajuda a dar credibilidade a uma mdia intangvel e, por natureza, suscetvel de desconfianas. A pesquisadora inclusive recorre aos pensamentos de Walter Benjamin, sobre a tese a respeito da morte do narrador, elaborada em cima das consequncias da imprensa na figura do narrador, rompendo com o critrio da tradio, da experincia. Com a ascenso das notcias, os relatos passam a ser carregados de explicaes para dot-las de um contedo passvel de serem verificadas, fazendo com que elas perdessem o valor da literatura que se encontrava justamente nas sugestes do implcito e no uso das entrelinhas a seu favor. Alm da verificabilidade, Sibilia observa que as escritas de si funcionam como uma tentativa de recuperao daquilo que Walter Benjamin chama de aura. No ensaio A obra de
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http://livrosquevoceprecisaler.wordpress.com/about/

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arte na era de sua reprodutibilidade tcnica, o terico alemo defende que o ganho na capacidade de reproduo da arte tem implicado na perda da aura de uma obra, com as cpias a destacando da tradio, da sua origem e testemunho histrico, dos elementos espaciais e temporais que envolvem a criao da obra. Aquele objeto, por ser nico, agregava valor de legitimidade, sua originalidade estava relacionada ao material. Na medida em que ela multiplica a reproduo, substitui a existncia nica da obra por uma existncia serial. (BENJAMIN, 1994, p. 168). No grau de intangibilidade e de fluidez do contedo na internet, segundo Sibilia, a presena do autor no texto assume esse papel de tentar restaurar a autenticidade:

Com a irrupo das tecnologias digitais e sua inslita capacidade reprodutiva, extingue-se de vez todo vestgio de aura que poderia remanescer em seus ancestrais analgicos. Contudo, as escritas de si ainda parecem exalar uma potncia aurtica sempre latente, embora essa qualidade no resida nos objetos criados mas em sua referncia autoral. Os acontecimentos neles relatados so tidos como autnticos e verdadeiros porque supe-se que so experincias ntimas de um indivduo real: o autor, narrador e personagem principal da histria. Um ser sempre nico e original, por mais diminuto que ele possa ser eu, voc, qualquer um de ns. Pois os fatos relatados nos gneros autobiogrficos so considerados verdicos e, inclusive, verificveis. Por isso, s vezes, nos escritos xtimos que circulam pela internet ainda parece assomar algum vestgio longnquo da velha aura. Ou, quem sabe, uma vontade sempre frustrada de recuperar essa originalidade perdida. Talvez isso acontea porque esses relatos esto envolvidos em um halo autoral que remete, por definio, a uma certa autenticidade algo que se hospeda no prprio corao do pacto da leitura antes mencionado e implica uma referncia a alguma verdade, um vnculo com uma vida real e com um eu que assina, narra e vive o que se conta. (SIBILIA, 2008, p. 37)

A pesquisadora, contudo, alerta que a escrita pessoal no ambiente virtual se diferencia daquela dos dirios ntimos, prtica que se tornou comum no sculo XIX. Enquanto a narrativa autobiogrfica do passado surgiu em consequncia da evoluo arquitetnica urbana que deu origem aos quartos, erguendo paredes para a distino entre o pblico e o privado, numa busca pelo secreto como maneira de autodescoberta, de desenvolvimento da subjetividade; os escritos dos blogs e redes sociais, por sua vez, seguem o sentido oposto, diluem as fronteiras que separam o pblico e o privado, expem a intimidade na tentativa de criarem uma audincia e assim conseguirem se encaixar nas engrenagens do mercado editorial.

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1.4 Breve e informal Apesar de estarmos ressaltando os valores do impresso que persistem no universo digital, preciso observar que o deslocamento de prticas de um meio para o outro implica em modificaes no contedo, altera a relao do tempo e, com isso, no dilogo entre emissor e receptor. verdade que em alguns casos a internet amplia a durao do acesso informao, facilitando o acesso instantneo do contedo em outros tempos que fogem ao meio original. Na internet, o usurio j no fica refm do tempo imposto pelos programadores de televiso, da efemeridade das notcias dos jornais dirios, das emissoras de rdio, das agendas das salas de cinema. A mensagem est disponvel para ser acessada de acordo com a convenincia do internauta. Outro indicativo de mudana nesse ambiente de concorrncia extrema, somado ao carter sincrnico de boa parte do material produzido para a web e ao incmodo da tela do computador no ato da leitura , reflete-se na brevidade dos textos e, como j tratamos, na informalidade e na busca por originalidade atravs do experimentalismo. Nesse cenrio, a crnica por ser um gnero de narrativa curta, ligado ao humor, leveza e fluidez encontrou na dinmica da internet um terreno frtil, sendo adotada como modelo pelo Blnicas, mais um exemplo a buscar legitimidade na ao coletiva. O nome da pgina vem de um neologismo criado a partir da juno dos termos blog e crnica. A pgina estreou em janeiro de 2005, publicou duas coletneas em livro (Blnicas, em 2005; Blnicas 2, em 2009) e se manteve em funcionamento at fevereiro de 2011. Ao contrrio do Wunderblogs.com, o Blnicas contava com um regime mais rgido de atualizaes, definindo um gnero especfico (a crnica) e a periodicidade (diria), onde cada colunista ficava responsvel pela atualizao da sua crnica em um dia especfico. Um das razes para isso talvez fosse o fato do Blnicas ser composto por um elenco de colunistas j reconhecidos como o cronista Xico S e o cantor Leo Jaime, alm de colaboradores feito Antonio Prata e Marcelino Freire. As regras existiam para por ordem num espao coletivo, mais com o objetivo de preencher espaos e manter as atualizaes regulares para segurar os leitores do que por desenvolvimento individual e necessidade de expresso. Tanto que o mesmo formato do Blnicas pode ser visto no Vida Breve, site de crnicas vinculado ao jornal literrio Rascunho, como em pginas institucionais como o blog da editora Companhia das Letras.

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J no Wunderblogs, por no carregar o peso de carreiras estabelecidas e empresas, os textos se apresentavam mais informais, fruto em parte da idade dos seus participantes (em 2004, a faixa etria do grupo era de 25 a 37 anos), em parte pela despretenso do meio explicitada na relao dos blogueiros com os leitores: A relao dos blogueiros com seu pblico no parece com a do crtico distante e severo, mas com o de um grupo de amigos, compadres. (MATOS, 2009, p. 281). Essa tendncia ao informalismo no parece ser ocasional, mas uma busca para se diferenciar, um olhar crtico ao estado da literatura, da crtica, da educao formal, do jornalismo cultural; conforme apontam os posts O que a literatura no : sria, de Alexandre Soares Silva: O que os escritores no querem dizer, sobretudo os mais pomposos, que o que fazem uma variante de moleques brincando com bonequinhos (SILVA, 2004, p. 21) e O learn to read what silente love hath writ: to hear with eyes belongs to loves fine wit, de Mozart: Assim como sucede aos trocadilhos, sutileza tem limites. Trocadilhos demais cansam rapidamente; sutileza excessiva faz com que eu me desinteresse do assunto. H autores que parecem se comprazer em tornar a leitura um ato doloroso e enfadonho. (SILVA, 2004, p. 88-89). Se hoje os blogs se consolidaram como ferramenta adotada pelos meios tradicionais de comunicao pela sua agilidade de veicular a notcia, matrias e comentrios; logo que surgiram, os blogs se mostravam como um espao mais livre de amarras, individualizado e suscetvel espontaneidade, dominado por um pblico jovem em busca tanto de uma linguagem prpria como na descoberta de um novo canal de expresso: os blogs podem ser vistos tanto como cadernos de exerccio quanto como plataformas editoriais para escritores, que muito provavelmente no teriam onde mostrar o que esto produzindo (MATOS, 2009, p. 268). Embora houvesse a preocupao de construir uma identidade para formar pblico, atravs da seleo de temas, do tom sarcstico, do recurso ao humor e ironia; ainda havia espao para a inovao, para a experimentao de gneros textuais. Na coletnea Wunderblogs.com, por exemplo, so encontrados gneros que vo do haikai (p. 131) aos ditados populares (p. 189), da letra de msica (p. 192-193) crnica do cotidiano (p. 24-26), da receita culinria (p. 114-116, 179-181) bula de remdio (p. 153), do verbete de dicionrio (p. 44) resenha (p. 53), do chat (p. 151-152) ao dilogo (p.155), dos testes (p. 214) aos verbetes de enciclopdia (p. 240, 241), das listas (p. 162-163) s reunies de grupos de apoio (p. 171), dos palndromos (p. 183, 184) e versos (p. 209) aos aforismos (p. 198). Tal qual o papel, o blog se revelava no como gnero, mas sim como um suporte propcio para desempenhar funes variadas, abrigando diversas formas de texto e, com o avano da informtica, arquivos de imagem, sonoros e de vdeo. 51

Porm, apesar da diversidade, a grande maioria do contedo vinha formatado em gneros preexistentes ao mundo digital. Em 2009, a jornalista e pesquisadora Adriana Dria Matos j observava no artigo Escritores de blogs que o uso da internet era limitado entre os autores virtuais:

para escritores, a web tem se restringido quase exclusivamente a um meio de comunicao e publicao, um suporte alternativo s revistas e livros, quando em outras vertentes artsticas, como no caso da web art, os artistas se apropriam dos recursos tecnolgicos, criando obras que no fariam sentido, ou sequer existiriam, fora do ambiente virtual. Percebemos que os blogueiros literrios, at o momento da feitura deste trabalho, pouco se apropriavam das possibilidades tecnolgicas do meio, mostrando-se mais adaptados nova mdia que proponentes de linguagens textuais especficas para ela. Usar recursos como fotografia, udio e vdeo em blogs prtica hoje recorrente no significa uma renovao ao campo literrio, mas a aplicao de recurso comum, por exemplo, ao jornalismo eletrnico. (MATOS, 2009, p. 274)

Nesse ponto, talvez a exceo tenha sido as vdeos-crnicas criadas pela jornalista, radialista, roteirista e redatora Rosana Hermann para o Blnicas. Em 2006 ela aproveitou a linguagem mais amigvel dos softwares de edio de imagem junto com o aumento na capacidade de armazenamento dos provedores e a elevao da banda de conexo, para experimentar novos recursos e dar voz e movimento s suas crnicas. Ao invs da coluna escrita, sua participao no Blnicas passou a aparecer na forma de vdeo. Infelizmente, boa parte desse material se perdeu na rede, restando dois vdeos hospedados no site YouTube. Num deles, intitulado Lutar de 22 de novembro de 2006, a autora recorre metalinguagem para explicar em 1 minuto e 30 segundos sua opo pela vdeo-crnica:

Existem duas maneiras bsicas de criar alguma coisa. Ou voc usa os elementos que voc j tem e cria alguma coisa a partir deles, ou voc cria uma ideia original e sai a procura de elementos para viabiliz-lo. assim com uma receita de bolo, assim com um trabalho de escola e assim com a vdeo-crnica. J usei ambos os mtodos, quando eu estou com pressa, pego imagens que tenho em arquivo e invento uma histria pra ligar os pontos. Quando tenho mais tempo, penso num texto e depois saio em busca de ilustraes. Depois que tudo est a mo, tem ainda o processo de edio, que sempre um longo e demorado caminho, praticamente uma batalha contra o Windows. Mas a sensao final de que sempre alguma coisa ficou faltando, porque uma plataforma nova, uma outra linguagem. O texto tem sido meu companheiro de trabalho h muitos, muitos anos e sou totalmente analfabeta em imagens. Em termos de desenhos, eu parei naquela casinha ao lado da rvore, lembra? Com a chegada da rede, aprendi a lidar um pouco melhor com vdeo, mas sou praticamente uma pr-escolar nessa rea tambm. As vdeo-crnicas semanais tm sido um exerccio doloroso de tentativa e erros, de perda de leitores e uma ou outra queixa. Aceito tudo de bom grado porque sei que estou no primeiro estgio de aprendizado, mas apesar do toque de vergonha por usar o mtodo da tentativa e erro assim em pblico, continuo insistindo. Aprender, renovar, descobrir sempre um caminho estimulante, que revigora a nossa alma, como diz aquele adesivo de carro lutar sempre, vencer s vezes, desistir jamais. (LUTAR, 2006)

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Ainda que o resultado se apresente tosco aos olhos calejados do ano 2012, construdo com narrao em off sobre imagens capturadas na internet e msica de fundo; as vdeocrnicas de Rosana Hermann esboam uma tentativa de se apropriar dos recursos multimdia e do vasto contedo j disponvel da rede em prol da criao, do desenvolvimento de uma linguagem, da investigao de um novo veculo. Por fim, observamos que os posts sejam eles crnicas, resenhas, vdeo-crnicas ou receitas de culinria assemelhavam-se na caracterstica de serem pequenos, de flego curto, em razo da conscincia dos autores sobre a efemeridade da internet, conforme explicitado nos posts do Wunderblogs.com (SILVA, 2004, p. 56-58, 88) e na durao do vdeo de Rosana Hermann. O interessante que a busca pela brevidade e o uso que se faz da rede parece estar diretamente ligado s condies de conexo tanto em termos de infraestrutura quanto no tipo de regime poltico em relao s comunicaes. medida que o acesso internet facilitado, mais banal e fragmentado o discurso. Pegando como comparativo o caso da famosa blogueira cubana Yoani Snchez, observa-se que seus textos possuem outro grau de elaborao, com seus argumentos mais bem fundamentados justamente porque a conexo em Cuba clandestina para os cubanos, lenta e cara. Isso fazia com que Yoani primeiro escrevesse seus textos em casa e, s depois de prontos, fosse lan house para post-lo no blog. Enquanto isso, em pases com melhor infraestrutura e democracia mais definida, a busca pela brevidade chegou ao ponto de render canais como o Twitter, misto de rede social com microblog que limita seus posts (ou melhor, tweets) a apenas 140 caracteres. Lanado no dia 21 de maro de 2006 pela empresa americana Obvius, o Twitter reunia em maio de 2012 cerca de 140 milhes de usurios ativos, segundo dados do prprio site16, e ocupando a oitava colocao no ranking global (no Brasil, ele fica em dcimo lugar) do Alexa, ferramenta de estatstica desenvolvida pela Amazon. A rpida disseminao do Twitter, agregando diversos perfis numa mesma pgina, tornou a plataforma atrativa e, assim como ocorreu com o blog, tambm foi assimilada como meio de divulgao e exerccio literrio entre autores jovens e consagrados, assumindo o desafio da sntese em escrever poemas e contos com at 140 toques. A prtica chamou tanta ateno que a tal twitteratura virou tema de matrias do jornalismo cultural, motivo de mesas em eventos e combustvel para concursos, como o TOC140 de poesia promovido pela Fliporto e o de microcontos da Academia Brasileira de Letras. A maior parte dessa produo

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http://advertising.twitter.com/2012/05/twitter4brands-event-in-nyc.html

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vem de escritores amadores, pessoas que tentam se inserir no mercado atravs da visibilidade desses prmios, porm, a plataforma tambm reserva frutos semeados por autores profissionais, a exemplo dos escritores Srgio Rodrigues, Marcelino Freire, Xico S e do poeta gacho Fabrcio Carpinejar.

1.5 Busca pela sobrevivncia no papel Na lgica de efemeridade da internet, melhor exemplificada pelo Twitter (que se prope a ser o veculo da notcia em tempo real), essa produo acaba soterrada ante o imenso fluxo de informaes publicadas por minuto. Segundo levantamento feito pela Pingdom, em outubro de 2011 o Twitter alcanou a marca de 250 milhes de tweets postados por dia e, em agosto desse mesmo ano, registrou-se 8.868 tweets por segundo durante a cerimnia de premiao do MTV Video Music Awards17. Diante desse fluxo de mensagens, por mais que um post se dissemine atravs de retweets (comando para repassar mensagens de outros usurios), o que permanece, na prtica, so os textos que fazem o caminho em direo ao papel, s editoras e estante das livrarias; um ciclo que ainda detm o poder de legitimao na literatura. A exemplo dos blogs, a produo literria do Twitter tambm tem procurado uma sobrevida no impresso, alimentando pginas de livros como o de poesia www.twitter.com/carpinejar de Fabrcio Carpinejar e dos 15 ttulos publicados em livretos pela coleo Clssicos da Twitteratura Brasileira, lanada em janeiro de 2011 pela Suzano Papel e Celulose, que rene desde autores marcadamente literrios como Xico S e Fabrcio Carpinejar ao empresrio Eike Batista, o psiquiatra Flvio Gikovate e a cantora Pitty. A fora do Twitter tem se mostrado to influente que at livros no originados na plataforma tem seguido a restrio dos 140 toques. Um dos casos mais relevantes o livro Estrias mnimas de Jos Rezende Jr. (vencedor do Prmio Jabuti na categoria de contos, em 2010, com o ttulo Eu perguntei pro velho se ele queria morrer), composto por uma seleo de 170 microcontos publicados inicialmente na revista eletrnica Terra Magazine. Se Jlio Cortzar comparava o romance a uma luta vencida por pontos e o conto a uma por nocaute, os microcontos de Rezende Jr. derrubam seus leitores logo no primeiro golpe. Com pleno domnio do formato, o autor usa a seu favor a restrio de espao, tornando as entrelinhas parte essencial da narrativa, exigindo a participao do leitor para que ele complete com sua imaginao s indicaes oferecidas pelas palavras.

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http://royal.pingdom.com/2012/01/17/internet-2011-in-numbers/

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Tematicamente, porm, apenas dois tweets remetem s singularidades do universo digital. Em O microconto do sculo, Rezende Jr. brinca com a brevidade do formato e ironiza as pretenses grandiosas que envolvem os desejos dos que o praticam: Queria escrever o romance do sculo. Mas quando o avio comeou a cair, s teve tempo para o microconto. (2010, p. 18). E em Mentiras virtuais, ele explora a possibilidade de desprendimento do corpo, do anonimato da internet, onde o uso de nicknames foi prtica recorrente na web anterior s redes sociais: Ok, no tenho cabelos loiros nem olhos verdes. E tambm no sou mulher. Mas se eu tivesse contado a verdade, voc me amaria como agora? (2010, p. 27). Alm da qualidade do trabalho e esforo de autores como o de Jos Rezende Jr., Clarah Averbuck e do ineditismo de tantas obras comentadas neste captulo, preciso reconhecer que elas s estejam merecendo a nossa ateno aqui porque foram realocadas em livro. A questo da sobrevivncia dessas obras no se resume simples efemeridade de dados digitais, mas a toda uma estrutura que envolve a literatura, ou aquilo que o crtico Antonio Candido chama de sistema literrio. Esse esquema, que baseado no modelo do livro impresso, aponta para a dificuldade das obras digitais se inserirem nos meandros das resenhas jornalsticas e para os obstculos de se obter remunerao na internet, onde o acesso ao contedo j se estabeleceu como gratuito, com a livre troca de arquivos. Outra questo se confunde com a prpria caracterstica dos blogs, fruto da sua rapidez de atualizao, fragmentao e convenes para a organizao de dados, como compara o jornalista e escritor Homero Fonseca no prefcio do livro Blogosfera: Se a blogosfera permite uma recepo quantitativamente sem comparao com o universo criado por Guttemberg, o formato livro seja de papel ou eletrnico ainda tem a capacidade de sistematizar as ideias com mais clareza e senso histrico. (FONSECA, 2010, p. 12). A lgica dos blogs semelhante a das colunas de crnicas dos jornais, que mesmo j sendo consideradas locais de prestgio na literatura geralmente s ganham relevncia e ficam passveis de anlise quando reunidas em livro. At em obras acabadas, como Misria e grandeza do amor de Benedita, vemos que os espaos legitimadores da literatura ainda apresentam resistncia em se dedicar anlise de obras digitais. Numa das reportagens sobre o lanamento da verso impressa da obra, Joo Ubaldo Ribeiro sugere que o fraco desempenho comercial do e-book talvez tenha sido culpa da ausncia de exemplares para serem enviados aos resenhistas dos jornais e revistas (JOO ..., 2000b). Mesmo nos espaos de crtica literria existentes na prpria internet no h a preocupao de se analisar a produo virtual, as pginas virtuais de crtica se constituem como meras alternativas reduo dos espaos nos suplementos e cadernos culturais o site 55

Copa de Literatura (possivelmente a mais famosa vitrine de crtica na internet) s aborda obras impressas e as redes sociais centradas no livro (casos do Skoob e O Livreiro) ignoram as vertentes digitais da literatura. Dessa forma, para uma melhor repercusso, as obras e autores publicados em sites e blogs continuam dependentes da materializao em livro. Guardadas as devidas propores, essa migrao para o suporte impresso ainda padece do mesmo princpio usado por Marcel Duchamp para elevar objetos do cotidiano condio de arte. Quando, em 1917, a Society for Indenpendet Artists recusou a obra A Fonte (assinada sob o pseudnimo R. Mutt), Duchamp, ainda disfarado, publicou sua defesa na revista The Blind Man e alou o mictrio ao status de arte, dando prosseguimento tcnica do ready-made (HOWARTH, 2000). A arte, contudo, no estava no mictrio em si, mictrios no so obras de arte e dificilmente algum se predisporia a problematizar um mictrio alm da sua funcionalidade no banheiro. Mas, exposto num museu, o mictrio revelava a importante relao que existe entre a obra de arte e o local onde ela aparece ou divulgada. Ningum diria que o mictrio seria uma obra de arte se ele no estivesse sendo discutido e tratado como tal. Longe das prateleiras, as obras digitais sofrem do mesmo mal.

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2. Literatura ao vivo: o caso de Os anjos de Badar Enfileirado na estante, a lombada com o ttulo Os anjos de Badar e o nome do autor Mario Prata no se diferencia em nada s outras brochuras ao seu lado. Aberto, o interior da obra tambm no denuncia qualquer distino dos outros volumes, apresenta o mesmo odor da mistura de cola, celulose e tinta offset que se convencionou chamar como cheiro de livro, pginas com folhas de papel branco impressas com fileiras de palavras na cor preta e os prolongamentos da capa que, dobradas para dentro, assumem a funo de orelhas.

Figura 3: Capas das duas edies do romance Os anjos de Badar, publicadas pela editora Objetiva em 2000 e pela Planeta em 2012, respectivamente. Nenhuma delas remete experincia inovadora de escrita on-line realizada por Mario Prata.

A exemplo de quase tudo na vida, pelas orelhas, essas antenas de captao sonora, que penetram a discrdia e a curiosidade. Naquele cantinho estreito e escondido, a seduo comea, nas ditas e lambidas preliminares. Como no h quem resista a um cochicho, um fungado ou a um beijo na orelha, por ali que a primeira edio da obra sussurra, em apenas 78 palavras, que Os anjos de Badar representa um significativo ponto de transio na histria do suporte livro, acrescentando literatura brasileira um captulo que mexe em questionamentos tericos essenciais para a arte literria e provoca reflexes sobre o futuro nesses tempos incertos de premonies sobre o fim do livro impresso: vido e original, esse livro foi escrito ao longo de seis meses, pela Internet atravs do site www.marioprataonline.com.br, conectado ao portal Terra. A cada dia, nosso autor 57

escrevia um captulo e lia sugestes on-line de leitores vidos e virtuais. (PRATA, 2000a, orelha). A partir do dia 24 de maio de 2000 em diante, ao longo de seis meses, foi possvel acessar o site e encontrar Mario Prata, l da sua casa, escrevendo, fazendo com que milhares de leitores, de diversas partes do mundo, acompanhassem ao vivo a gnese letra a letra, palavra a palavra, corte a corte, morte a morte (PRATA, 2000a, orelha) de Os anjos de Badar. O romance se desenvolve atravs da investigao empreendida pelo jornalista Alcides Capella18 sobre o misterioso suicdio do amigo de infncia Ozanan Badar, um milionrio dono de uma rede de prostituio de luxo que envolvia at consrcio para programas com jovens universitrias. A histria conta com um ponto de partida antigo, j usado de maneira tmida pelo autor na primeira verso de James Lins, 51: o playboy que no deu certo (PRATA, 1994, p. 90). Esse mesmo mote reaparece numa das crnicas de Minhas mulheres e meus homens (PRATA, 1999, pp. 34-35), onde Prata revela a origem da sua inspirao, escrevendo sobre um amigo de infncia chamado Badar, que se torna degustador de puta. Aquilo que seria mais um romance tradicional, com publicao j acertada pela editora Objetiva, ganhou outro rumo quando a cunhada de Prata lhe fez um pedido: Ela perguntou se podia passar um dia l em casa para me ver escrever, porque ela tinha a curiosidade de ver como um dia na vida de um escritor. Ento eu tive a ideia: p, ser que d pra eu escrever e todo mundo ver atravs da internet? (informao verbal)19. A curiosidade somada ao interesse de outros leitores por seu processo criativo, s possibilidades de um novo veculo de comunicao e s promessas de grandes negcios das empresas pontocom (PRATA, 2000b, p. 7) logo empurrou o projeto Os anjos de Badar para o ambiente on-line. 2.1 Metalinguagem: a informtica como tema Por coincidncia, antes mesmo da migrao de Os anjos de Badar para o ambiente on-line, o argumento de Mario Prata j previa que a investigao de Alcides Capella se desenvolveria atravs de textos salvos em disquetes por Badar, micros e sites (PRATA, 2000b, p. 7). Mesmo que a ideia original no fosse pensada especificamente para a web, ao deslocar a narrativa para o meio virtual, essas informaes sugerem novos significados, transformam-se em metalinguagem, ganham o peso de uma autorreflexo de algum que
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O nome Alcides Capella j fora utilizado pelo autor para batizar um advogado na primeira edio de James Lins, 51: o playboy que no deu certo (1994). Na segunda edio de James Lins (2003), talvez pela proximidade com o lanamento de Os anjos de Badar (2000), o advogado foi rebatizado como Jorge Varela. 19 Entrevista gravada por este autor com Mario Prata no dia 5 de dezembro de 2010 no Recife, em decorrncia da sua participao no evento Freeporto.

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procura se conhecer, ambientar-se e chamar ateno para o terreno em que pisa. A fico que chama ateno sobre a sua prpria condio ficcional mobiliza os mesmos labirintos e termina por levantar questes relevantes sobre a realidade mesma ou melhor, sobre os nossos conhecimentos e desconhecimentos da realidade (BERNARDO, 2010, p. 46). A metalinguagem ganha ainda mais peso quando se trata da obra de Mario Prata. Escritor experiente com mais de 20 ttulos publicados (dos quais onze so anteriores a Os anjos de Badar), Prata tem como caracterstica a inquietao e o gosto pelo desafio. Por mais que seu nome tenha alcanado um lugar no primeiro time de cronistas do Brasil como colunista do jornal O Estado de So Paulo e da revista Isto, ele no se acomoda na zona de conforto e se impe uma interessante pesquisa atrs de novas maneiras para dar vazo s histrias que brotam na sua cabea. Atento s mudanas que vem ocorrendo em nosso cotidiano, o autor mineiro procura experimentar a cada livro, promovendo um processo de reflexo da literatura sobre a relao entre gneros textuais e suportes. Em Schifaizfavoire (1993), por exemplo, Prata adota a estrutura dos dicionrios para desfiar crnicas bem humoradas na forma de verbetes sobre as diferenas de significados entre o portugus falado em Portugal e no Brasil. Em Dirio de um magro (1997), ele se apropria da forma dos dirios para contar sua experincia de 15 dias num spa mdico. Em Minhas mulheres e meus homens (1999) o autor se vale das possibilidades da sua agenda eletrnica para organizar o livro de crnicas. Em James Lins (1994) e Purgatrio (2007) ele explora as possibilidades da narrativa seriada, publicada originalmente como folhetim no jornal O Estado de So Paulo. Em Buscando o seu Mindinho (2002) ele se aventura na diversidade de gneros contidos num almanaque, reunindo desde relatos pessoais do personagem a poemas, sinopse e roteiro de telenovelas, notcias cientficas, dicas de higiene, verbete sobre instrumento musical, matrias de jornal e toda sorte de cultura intil encontrada na internet (posts de blogs, e-mails de amigos, tradues do termo mindinho em 12 idiomas, lista de nomes estranhos, de apelidos e dos significados de gestos em diferentes sociedades). E cabe ressaltar que quase toda migrao de gnero acompanhada do recurso da metalinguagem, onde o autor abre parnteses para explicar a escolha do formato e o seu processo criativo. Em Minhas mulheres e meus homens a explicao vem logo no prefcio assinado pela escritora Marta Ges, seguido de uma bula onde Mario Prata explica as maneiras como o livro pode ser lido. A prpria diagramao do volume, com imagens simulando as barras de rolagem verticais tpicas de dispositivos eletrnicos de leitura, tambm j evidencia a organizao diferenciada da obra. Em Minhas tudo (2001), o ttulo comea e termina com a crnica Minhas livro, cuja epgrafe diz: Reunio de folhas ou cadernos, 59

cosidos ou por qualquer outra forma presos por um dos lados, e enfeixados ou montados em capa flexvel ou rgida (PRATA, 2001, p. 11 e 175). Em Buscando o seu Mindinho a explicao para o formato de almanaque aparece nas duas primeiras sees, junto com informaes sobre o processo criativo de composio da obra. Em James Lins, a narrativa seriada e sua exposio num jornal de grande circulao fazem parte da estratgia do protagonista para causar comoo pblica. Em Minhas vidas passadas (a limpo), de 1998, a explicao sobre as supostas regresses, realizadas atravs do hipnotismo, surge no prefcio e reiterada diversas vezes ao longo da obra nos dilogos entre o paciente (o prprio Mario Prata) e o psiquiatra Leonardo Ramos. Em Purgatrio o doutor Jnior se prope a escrever a autobiografia autorizada de Dante (PRATA, 2007, p. 51) e em Sete de paus, o agente da Polcia Federal Ugo Fioravanti convida o escritor (mais uma vez o prprio Mario Prata) para acompanh-lo numa investigao e, assim, poder vivenciar uma experincia capaz de lhe render um livro (PRATA, 2008, pp. 149-150). Nessas seis ltimas obras citadas, e mais em Os anjos de Badar, a metalinguagem tambm serve para evidenciar a relao da literatura com o mercado, fazendo os personagens escreverem suas histrias impulsionados pelo sonho de reconhecimento profissional, promessa de ganhar dinheiro e chance de alcanarem a fama. Dado o histrico de Mario Prata no uso de recursos metalingusticos em sua obra, natural que o autor se colocasse no papel de refletir sobre as peculiaridades do ambiente digital ao resolver se expor na internet, sob a vigilncia dos leitores, para escrever Os anjos de Badar. Ao longo da narrativa, isso acontece nos aspectos da volatilidade dos arquivos digitais, nas implicaes de identidade geradas pela virtualizao do indivduo e no estranhamento do pblico sempre causado no processo de implementao de uma nova tecnologia. 2.1.1 Um olhar sobre o contexto histrico Mesmo com a migrao para a internet, o projeto de Os anjos de Badar continuou ligado ao meio impresso, com a publicao da histria j acertada pela Objetiva, que saiu em papel apenas uma semana aps Mario Prata ter digitado o ponto final da narrativa. A editora foi fazendo o livro enquanto eu escrevia. Demorei uma semana escrevendo o captulo final para dar tempo do livro ficar pronto. Tinha at tamanho definido para encaixar direitinho (PRATA, informao verbal). Isso talvez explique uma certa timidez tanto do volume quanto do texto em divulgar e explorar as especificidades do meio digital. 60

O acanhamento da edio da Objetiva se mostra em relao ao carter inovador da experincia. Alm das 78 palavras da orelha que tratam da experincia digital, o volume se refere vagamente ao processo de criao da narrativa com a afirmativa: Este livro foi escrito pela Internet graas a uma ferramenta criada pela TV1.com (PRATA, 2000a), impressa na pgina da ficha catalogrfica, na fonte de menor tamanho usada em todo o livro. A partir dessas informaes, a dedicatria do autor apresentada com a mensagem para os meus anjos da guarda, seguida de uma lista de 56 nomes e seus respectivos apelidos entre parnteses que ocupam duas pginas nos faz presumir que os anjos se tratem de leitores que acompanharam a escritura do romance. Como havia uma clusula contratual para evitar a concorrncia de downloads pela rede, exigindo a retirada da histria do ar logo aps a edio fsica ser publicada; a carncia de dados sobre a experincia no pode ser atribuda a uma questo de medo da concorrncia da aquisio gratuita do livro pela web. Tambm no parece ser efeito da falta de distanciamento histrico para avaliar a originalidade da experincia, j que o projeto alcanou bons nveis de audincia e foi justamente seu aspecto inovador que deu projeo obra na mdia, atingindo mais de 400 mil leitores e matrias na imprensa nacional, francesa, italiana e espanhola. A explicao talvez esteja no fato da edio ter nascido num perodo onde a internet se mostrava ainda mais incerta do que nos dias de hoje. Afinal, passados 12 anos da primeira verso, a segunda edio de Os anjos de Badar, publicada pela Planeta, mais enftica em relao a peculiaridade do modus operandi da obra, estampando o feito digital em toda a contracapa e dedicando a orelha esquerda inteira do volume ao carter inovador da experincia. Como vimos no captulo passado, atravs de Pierre Lvy e Giselle Beiguelman, o estranhamento gerado por uma nova tecnologia suavizado pelo emprego de prticas e termos de mdias anteriores, j absorvidas pelo pblico; o que justifica a timidez na divulgao e no uso dos novos recursos num primeiro momento. Ao observarmos a estrutura narrativa de Os anjos de Badar, vemos que, em termos de formato, a histria no se diferencia em nada quando a comparamos com outros textos impressos. Embora naquela altura o escritor j tivesse utilizado o recurso dos hiperlinks para romper a linearidade da escrita, oferecendo trs caminhos para a leitura de Minhas mulheres e meus homens (PRATA, 1999, p. 9); Os anjos de Badar se apoia na estrutura da narrativa policial tradicional, com cenas de sexo e mortes misteriosas, para contar a histria do suicdio de Badar e a cobia entorno do futuro do seu negcio milionrio de prostituio.

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Mas, se na forma narrativa Mario Prata no apresentou grandes mudanas, ao menos o texto se revelou uma boa fonte histrica ao registrar algumas transformaes importantes ocorridas por conta da popularizao da internet. Um papel de historiador de instantes que h muito o autor j exercia como cronista e volta a executar em Os anjos de Badar, em sintonia com a proposta do projeto em localizar o escritor no tempo e espao atravs de uma webcam.

O artista visto em seu ambiente de trabalho, em seu esforo de fazer visvel aquilo que est por existir: um trabalho sensvel e intelectual executado por um arteso. Um processo de representao que d a conhecer uma nova realidade, com carcatersticas que o artista vai lhe oferecendo. A arte est sendo abordada sob o ponto de vista do fazer, dentro de um contexto histrico, social e artstico. Um movimento feito de sensaes, aes e pensamentos, sofrendo intervenes do consciente e do inconsciente. (SALLES, 1998, p. 26-27)

Em algumas cenas, o autor aponta para as praticidades permitidas pela rede, que terminaram por possibilitar mudanas comportamentais da sociedade. Entre os exemplos, citamos a passagem em que o resultado de um exame de sangue obtido sem sair de casa (PRATA, 2000a, p. 156) e a abordagem sobre a rapidez dos sistemas de busca e o volume de informaes contidas na rede (PRATA, 2000a, p. 98). Seguindo o esquema elaborado pelo professor Jorge Luiz Antonio, mencionado no captulo anterior, vemos que nesse ponto Os anjos de Badar alcana a terceira fase do relacionamento entre o artista e o componente tecnolgico, transformando-o em tema da obra (2008, p. 29). O livro ento apresenta seu valor documental ao relatar as reaes geradas durante o perodo de transio de uma cultura analgica/material para a eletrnica/virtual, pontuando alteraes e possibilidades permitidas pela web. Para tanto, o autor se vale do personagem Alcides Capella, um jornalista policial com 63 anos de idade e 40 de profisso, alheio informatizao do mundo. Na redao, ele resiste com sua velha mquina de escrever Remington, nega-se a ter aulas de informtica e v seu salrio desvalorizado em comparao com o do Gato, profissional responsvel pelos computadores do jornal. Mas quando o amigo Ozanan Badar morre, deixando pistas espalhadas em disquetes; Capella se v obrigado a comprar um computador para desvendar o mistrio que envolve o suicdio e finalmente escrever uma reportagem relevante capaz de lhe render o to desejado Prmio Esso. A reao da sua esposa Cludia sintomtica para mostrar a ruptura provocada pela informatizao: Computador? Computador! E voc acha, Alcides, que, com a sua idade, voc vai conseguir aprender a mexer naquele negcio? Nessa idade? (PRATA, 2000a, p. 27). 62

O estranhamento causado pela informtica se estende linguagem que a cerca, com seus termos especficos e estrangeirismos, virando motivo de piada no livro quando os personagens se deparam com as palavras delete, inicializar, power, cone, megas e arroba: mega pra caralho, Gato. E no que consiste um mega? Quantas arrobas tem um mega? (PRATA, 2000a, pp. 68-69). O espanto dos personagens reflexo de um perodo de mudana, em que a informtica comeava a se popularizar no Brasil e a internet s fora liberada no pas h cinco anos, com os infortnios da conexo discada (PRATA, 2000, p. 183) e a iluso de sucesso fcil, com a supervalorizao especulativa das empresas pontocom. Esse boom representado na obra atravs da expanso para a internet da rede de prostituio de Badar, atravs do site Os Anjos de Badar (www.geocities.com/anjosdebada), que aps sua morte estava avaliado em 2 milhes de dlares (PRATA, 2000, p. 92). Nessa poca, a internet vivia sua bolha, com aes supervalorizadas nas bolsas de valores e grupos de investidores ansiosos para entrar nesse mercado, tornando jovens empreendedores milionrios em tempo recorde. Nesse clima de euforia, profissionais foram contratados a peso de ouro. Estima-se, por exemplo, que o iG chegou a pagar salrios de R$ 40 mil mensais para o jornalista Anselmo Gis e mais 50 mil dlares mensais para o jornalista Matinas Suzuki Jr. assumir o posto de diretor de contedo do portal. Em dois meses (janeiro e fevereiro de 2000), de acordo com o Ibope, as empresas pontocom investiram mais de 65 milhes de dlares na divulgao das suas marcas e servios nas mdias tradicionais (VIEIRA, 2003, p. 237). Segundo o depoimento de Suzuki Jr. para o livro Os bastidores da internet no Brasil, os investimentos dos sites nacionais em contedo no ano 2000 foram de 19 milhes de dlares (VIEIRA, 2003, p. 240). Considerando o contexto histrico, a prpria experincia de Os anjos de Badar uma aposta desse momento de otimismo. Para implementar a ideia que abarcava os custos para o desenvolvimento de um software especfico, a montagem de uma parafernlia tecnolgica na casa de Mario Prata e o envolvimento de uma equipe com outras oito pessoas (trs para auxiliar o autor, trs da produtora TV1.com e outros dois do portal Terra) , foi necessrio a participao de uma produtora (no caso a TV1.com) e a venda de cotas de patrocnio, adquiridas pelo portal Terra. 2.1.2 Um olhar sobre a volatilidade do digital Uma das caractersticas do meio digital abordada em Os anjos de Badar em relao facilidade de edio nos arquivos digitais, que, ao contrrio de um palimpsesto ou do papel, 63

no deixa marcas na reescrita. Pierre Lvy aponta que a gravao digital implica na desmaterializao dos objetos, transformando imagens e textos em sequncias de 0 e 1 do cdigo binrio, o que torna essas informaes mais fludas e volteis (LVY, 2010, p. 56). O mesmo se aplica s mensagens de correio eletrnico, que perdem parte da sua credibilidade ao deixarem de serem objetos nicos, fsicos e verificveis pela grafia, assinatura manual, remetente e carimbo dos servios postais para se tornarem suscetveis manipulao do CTRL C + CTRL V20, como observa Lvy: as mensagens recebidas em uma caixa postal eletrnica so obtidas em formato digital. Podem, portanto, ser facilmente apagadas, modificadas e classificadas na memria do computador do receptor, sem passar pelo papel. (2010, p. 97). Na trama, Mario Prata utiliza isso quando as personagens dona Blanche e Cludia (sogra e esposa de Capella, respectivamente) observam pela funo propriedades que os documentos dos disquetes foram manipulados aps a morte do Badar (PRATA, 2000, p. 164, 167, 174, 182, 197). Se no livro impresso isso funciona como recurso narrativo para desmascarar as atitudes suspeitas de Naretta (viva de Badar), no ambiente digital essas passagens ganham o significado de uma reflexo do autor sobre seu prprio processo de criao, que envolveu revises e modificaes dirias dos textos escritos on-line, como mostra o depoimento do escritor: No dia seguinte, a primeira coisa que eu fazia era trabalhar no captulo anterior. Mexia ali, revisava na prpria internet e, quando estivesse pronto, passava para uma seo dos captulos prontos, que dava para abrir direto (PRATA, informao verbal). Nesse sentido, a experincia de Os anjos de Badar foi de suma importncia por romper com a noo da criao literria como presente das musas, com as obras surgindo prontas, de um s sopro. De certa forma, o projeto significou uma atualizao dos dirios mantidos pelos artistas durante a composio de uma obra, expondo dvidas, insatisfaes e ideias ainda no materializadas. A diferena que Mario Prata fez isso na prtica, transformando a obra a olhos vistos, de maneira natural, sem teorizar sobre a necessidade de mudana at por conta da prpria maleabilidade da mdia digital (SALLES, 2006, 162). Segundo a coordenadora do Centro de Estudos de Crtica Gentica da PUC-SP, Cecilia Almeida Salles, esse processo de ajuste importante para que o artista desvende a materialidade da sua obra, adaptando-a ao contedo e vice-versa, o que explicaria o avano gradativo das reflexes do autor sobre a informtica e as especificidades da internet:

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Comando de atalho que significa copiar (CTRL C) e colar (CTRL V) nos gerenciadores de texto.

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Todo esse processo envolve manipulao, que implica um movimento dinmico de transformao em que a matria recebe novas feies, pela ao artstica. Na medida em que vai sendo manipulada, sua potencialidade explorada, vai, necessariamente, sendo reinventada e seu significado amplia-se. (SALLES, 1998, p. 72)

Ao revelar os bastidores da escrita via internet, com suas vrias tentativas de erros e acertos, Mario Prata contribua para desmistificar o ato de escrever, permitindo que os leitores vivenciassem a obra como processo, comparando diferentes verses do mesmo texto, percebendo que a construo de uma obra fruto do esforo contnuo de escrita, somado de seguidas revises, exerccio crtico e, muitas vezes, da prpria eliminao de trechos j escritos, num exerccio ldico do que prega a vertente da crtica gentica. Como consequncia, Salles diz que o acesso a vrias verses de um mesmo texto expe uma gama de obras possveis, revelando intervenes do acaso e colocando sob suspeio a idia da obra entregue ao pblico como a sacralizao da perfeio. (1998, p. 26). 2.1.3 Um olhar sobre a identidade virtual Quando o personagem Alcides Capella estranha a desenvoltura da sogra na informtica, Mario Prata coloca em discusso outra caracterstica trazida pela internet: a possibilidade de anonimato da web, do desprendimento que se d entre a mensagem e o emissor. De maneira bem humorada, o autor expe o problema da identidade causado pelas salas de bate-papo virtuais, que se tornaram um fenmeno de audincia no incio da internet no Brasil: Me disseram que tem l um troo chamado chat que pra isso mesmo. Para uma velhinha, como este exemplar que tenho aqui na minha frente, mentir que tem 20 anos, o peito da Feiticeira e a bundinha da Tiazinha (PRATA, 2000a, p. 84). Por essa passagem, mais uma vez vemos que o autor registrou na obra um hbito que fez parte do seu cotidiano durante os seis meses de escrita, fazendo aluses aos bate-papos abertos pelos internautas que acompanhavam Os anjos de Badar e aparecem listados na dedicatria do livro impresso com seus nomes e respectivos nicknames. Eles (leitores) comearam a bater-papo todo dia num chat. A entrei e vi que eles estavam falando de mim, claro, tudo f. Achei timo aquilo, entrei com meu nome e falei oi, pessoal, t aqui. S que ningum se manifestou, nada, silncio. A chamei uma menina pro reservado e ela disse que eu era o quinto Mario Prata que entrava ali (PRATA, informao verbal). Segundo o autor, ele precisou passar por uma bateria de testes para comprovar que ele realmente era o escritor Mario Prata.

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Por se tratar de uma ferramenta de comunicao instantnea centrada exclusivamente no texto, o chat permitia a desvinculao do corpo em relao ao indivduo, da aparncia em relao s ideias e do mundo fsico em relao ao virtual. As duas caractersticas distintivas do mundo virtual em sentido mais amplo, so a imerso e a navegao por proximidade. Os indivduos ou grupos participantes so imersos em um mundo virtual, ou seja, eles possuem uma imagem de si mesmos e de sua situao. (LVY, 2010, p. 75, grifo do autor). Com esse desprendimento, as salas de bate-papo possibilitavam, atravs do texto, o encontro de pessoas desconhecidas ou no, distantes geograficamente ou no. Por meio de letras impessoais na tela, elas podiam se conhecer, descreverem-se ou at projetarem-se em caracteres como pessoas totalmente diferentes; remontando preocupaes sobre a autoria surgidas nos primrdios da escrita21. O fenmeno virtual de poder assumir outra personalidade atravs da interface grfica dos computadores recebeu o nome de avatar, cuja etimologia est ligada ao Avatar da religio hindu, que se refere a encarnao das divindades no plano terreno. Segundo a pesquisadora Poliana Barbosa de Oliveira, foi a partir do romance Snow crash de Neal Stephenson que o termo se difundiu no meio digital, sendo utilizado para atribuir a presena do indivduo no ambiente virtual:
No sendo exatamente o usurio, o avatar , contudo, uma manifestao do usurio; ou talvez, melhor dizendo, uma virtualizao do usurio. Desse modo, o usurio pode assumir uma representao completamente diferente de sua forma fsica (o que pode ser desde transformaes simples, como modificar o corte de cabelo, passando por uma mudana de etnia, por uma cartunizao, at chegar em mudanas mais drsticas, como a representao por meio de uma criatura mitolgica ou mesmo como uma pintura abstrata), e mesmo assim manifestar uma parte significativa do seu eu atravs da forma assumida. (OLIVEIRA, 2011, pp . 83-84)

preciso lembrar tambm que no incio do sculo XXI o recurso da webcam ainda era restrito, os softwares de bate-papo (mIRC e ICQ) no traziam a opo de inserir fotos no perfil, as redes sociais ainda no existiam, a propagao de imagens pela rede no atingira as propores atuais com a popularizao das cmeras digitais e as conexes internet eram bem mais lentas, nos primrdios do servio de banda larga no Brasil, o que inviabilizava a transferncia de arquivos mais pesados. Com a inverso desse cenrio, os avatares deixam de ser imposies e as novas ferramentas virtuais incentivam a queda das mscaras, facilitando a postagem de fotografias e a criao de perfis com teor verdico.
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Ao mesmo tempo, como a dinmica dos chats exigia uma agilidade que mais se aproximava da comunicao oral do que da escrita, logo os usurios passaram a transformar as signos escritos, estabelecendo convenes como a abreviao de expresses (vc ao invs de voc), substituies grficas sem alteraes na sonoridade (do k em vez do qu) e o recurso que ficou conhecido como emotions, adoo de smbolos para expressar sentimentos e movimentos faciais como alegria =) , amor <3 ou piscadelas ;) .

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Essas mudanas, segundo a pesquisadora de cultura contempornea Paula Sibilia, trazem como consequncia o desvio no interesse pela vida de figuras ilustres para o cotidiano de pessoas comuns. Outra alterao em relao ao eixo do pblico e privado, com o alargamento da faixa para o acesso intimidade (SIBILIA, 2008, p. 34). Aos poucos, usurios criativos e estranhos da rede comearam a se destacar, logo sendo alados a celebridades do ambiente digital, conferindo aos perfis das redes sociais (como Twitter e Facebook) valor de capital social, medido pelo nmero de seguidores e sua capacidade de influenciar comportamentos e o consumo de bens culturais. Em 2000, contudo, a situao era diferente e o uso de nicknames era uma prtica recorrente, um fenmeno que abria novas experincias para a comunicao interpessoal. Tanto que, um ano depois, Mario Prata retorna ao tema na crnica Minhas letras, presente no livro Minhas tudo, obra posterior a Os anjos de Badar:
Apaixona-se, hoje em dia, pelo texto. Via internet. Via cabo, literalmente. [...] Sim, pela primeira vez nesta nossa humanidade j to velhinha, as pessoas esto se conhecendo primeiramente pela palavra escrita. E lida, claro. [...] A relao, o namoro, comea ali no monitor. Voc pode passar algumas horas, dias e at semanas sem saber nada da outra pessoa. S conhece o texto dela. E com o texto que vai se fazendo o charme. Voc ainda no sabe se a pessoa bonita ou feia, gorda ou magra, jovem ou velha. E, se no for esperto, nem se homem ou mulher. (PRATA, 2001, p. 14-15)

O conceito retomado como estratgia narrativa pelo autor em pelo menos outras duas obras. A possibilidade de anonimato vira a fonte de mistrio que move a investigao policial do romance Os Vivos (2010), quando o detetive Ugo Fioravanti passa a receber e-mails assinados pelas iniciais E. R. N. E em Purgatrio, o protagonista Dante encara como uma brincadeira de mau gosto as mensagens recebidas por correio eletrnico e via chat da sua paixo Beatriz, que havia falecido num desastre de avio. 2.2 Aspectos de procedimento: interatividade Embora d conta da narrativa, a verso impressa de Os anjos de Badar serve apenas como um souvenir daquilo que foi a experincia on-line, a exemplo de como funcionam os catlogos para as exposies. Ao contrrio de Joo Ubaldo Ribeiro, autor j renomado que tambm se aventurou pela rede com Misria e grandeza do amor de Benedita, como vimos no Captulo 1; o mrito de Mario Prata foi pensar a web como suporte diferenciado do papel, explorando suas caractersticas interativas e no apenas como meio de distribuio do livro, passando o projeto para a quarta etapa do esquema de fases elaborado por Jorge Luiz Antonio 67

(2008, p. 29). O site construdo para abrigar o projeto possua sees extra que possibilitavam entretenimento aos internautas, como enquete, horscopo feito pelo prprio Mario Prata e fichas das garotas de programa que trabalhavam para o Badar, criadas, sob orientao do autor, por seu filho, o tambm escritor Antonio Prata. Apenas duas dessas fichas, de um universo de cerca de vinte, foram preservadas no livro impresso. Ao longo da elaborao da obra, tambm foi criada a rdio on-line Os anjos de Prata, onde, a exemplo das novelas, cada personagem tinha sua msica. Para dar conta de tantos recursos, Mario Prata precisou acoplar seu computador a quatro telas. Na primeira ele escrevia, a segunda reproduzia a viso que os leitores tinham do site e a terceira exibia o medidor de audincia, que era atualizado a cada trs minutos. Ali, Prata podia acompanhar a variao de pblico de acordo com os rumos da trama e saber de que pas as pessoas estavam lhe acompanhando. Uma experincia j conhecida para um escritor com seis telenovelas no currculo (Estpido Cupido de 1976; Sem leno, sem documento de 1977; Dinheiro vivo de 1979; Um sonho a mais de 1986; Helena de 1987 e Os treze tesouros de 1991), cinco minissries e mais o romance James Lins, escrito como folhetim. Segundo o autor, a ferramenta funcionava de maneira semelhante ao equipamento do IBOPE (Instituto Brasileiro de Opinio Pblica e Estatstica) que instalavam em sua casa nos perodos em que ele escrevia novelas para a televiso. Esses dados se cruzavam com as informaes da ltima tela, aberta na seo Palpite do site, onde os leitores podiam escrever, opinar e interagir com o autor, como explica Flvia Penedo, leitora que, sob o apelido flavinha, acompanhou a criao da narrativa e est entre os internautas citados na dedicatria de Os anjos de Badar: Era tipo um mural, um frum, sei l, pra que ns pudssemos discutir sobre a histria, dar palpites, tentar descobrir o que viria em seguida. (informao verbal)22. Ao trmino da empreitada, mais de 800 mil palpites foram contabilizados (PRATA, 2000b, p. 8). Apesar do nmero, o autor afirma que a influncia dos leitores na histria foi pequena. Mario Prata, contudo, reconhece que a histria ficou mais romntica por conta do pblico feminino e que a trama ficou mais leve devido ao acesso de crianas:

A histria eu j tinha na cabea, no esperava que tivesse interferncia. Como no teve. A interferncia que teve no texto que eu maneirei nesse negcio de droga, ia ter um negcio de cocana e eu tirei. E a histria ficou mais romntica por causa das meninas. [...] Como sempre acontece, as meninas eram muito romnticas e elas comearam a torcer para determinados personagens. [...] Se eu fosse escrever o livro
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Entrevista realizada por este autor atravs do recurso de mensagens do Facebook com Flavia Penedo, no dia 19 de junho de 2012.

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sozinho, ia ser muito mais barra-pesada, ia ter um negcio de cocana, ia ter mais sexo. Mas de repente tinha criana acompanhando, uma me disse pra no falar em cocana porque o filho estava acompanhando. Ento fui maneirando. (PRATA, informao verbal).

Alm das restries de audincia, o dedo do pblico tambm aparece em detalhes pontuais. Sugestes sobre vinho, queijo e msica apreciados pelos personagens foram acatadas pelo autor: Lembro que um dia uma (leitora) estava na Frana e sugeriu o vinho que eles (personagens) iam tomar, a msica de B.B. King, o tipo de queijo. Entraram coisas assim, mas na (estrutura) da histria no. (PRATA, informao verbal). Na lista de leitores que aparecem na dedicatria, possvel encontrar apelidos semelhantes aos nomes dos personagens como o de Daniel Motta Mello (badar), Elaine Bruanialti (miss triosa), Flvia Cintra Evangelista (frau) e Miriam Lessa Junqueira (miriam). Segundo Maria Olinda Cremasco Beraldo, outra leitora que acompanhou o desenvolvimento da narrativa on-line e tambm aparece na dedicatria sob a alcunha little mary, o autor acabou se utilizando dos apelidos dos leitores para batizar os personagens:

todos j tinham seus nick names prontos, no me lembro de ningum ter mudado o nick por conta do rumo do livro. Acho que isso no aconteceu. A Frau j era Frau, a Bee Scoth j era Bee, eu j era Littlemary, e por a vai. Frau existia e o Prata usou o 23 nome dela pra um personagem, simples assim. (informao verbal) .

Interferncias desse tipo, no entanto, no so de exclusividade do meio digital, afinal elas tambm se apresentam em outras narrativas seriadas do autor. No romance James Lins, por exemplo, o autor abre um captulo inteiro para inserir as cartas do pblico enviadas no decorrer da publicao do folhetim, incluindo a algumas brincadeiras implantadas, sob pseudnimo, pelo tambm escritor Igncio de Loyola Brando. Em Purgatrio, tambm publicado como folhetim, um leitor chamou a ateno do autor sobre a variao da altura da personagem Gemma. Para no admitir o erro, Prata incorporou o desafio trama, procurando na medicina uma doena que justificasse o crescimento. A personagem foi diagnosticada com a Sndrome de Pantagruel e abriu um caminho no previsto para a narrativa (informao verbal)24. O pesquisador de comunicao Alex Primo, que vem se dedicando ao estudo da cibercultura, aponta no artigo Quo interativo o hipertexto? que as formas de interao
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Entrevista realizada por este autor atravs do recurso de mensagens do Facebook com Mariazinha Cremasco, no dia 28 de junho de 2012. 24 Participao de Mario Prata na mesa Captulo sem sexo, realizada no dia 5 de dezembro de 2010 no Espao Corpos Percussivos, no Bairro do Recife, como parte integrante da segunda edio do evento Freeporto.

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ocorridas em Os anjos de Badar restringiram os leitores ao papel de testemunhas. Mesmo que no site existissem frum, enquetes e chat25, Mario Prata, em uma entrevista que antecedeu o incio da redao, avisava: No se trata de um livro interativo. Claro que todo mundo poder dar palpites, mas a inteno no guiar o romance pela opinio do pblico (PRIMO, 2003, p. 136, grifo do autor). Por outro lado, Pierre Lvy defende que a interatividade pode se apresentar em diferentes nveis, variando de acordo com os dispositivos de comunicao e da relao com a mensagem (LVY, 2010, pp. 81-85). Com base nesse modelo, observa-se que o projeto Os anjos de Badar comportava diversos graus de interatividade. Enquanto a Enquete (a exemplo dos games de um s jogador) pode ser encaixada no campo Difuso unilateral X Implicao do participante na mensagem; a seo Palpites ocupa o vrtice Dilogo entre vrios participantes X Implicao do participante na mensagem proposto por Lvy como o de grau mais elevado de interatividade, onde cada usurio tem o poder da criao, modificando o material diretamente. Para o terico: Ao interagir com o mundo virtual, os usurios o exploram e o atualizam simultaneamente. Quando as interaes podem enriquecer ou modificar o modelo, o mundo virtual torna-se um vetor de inteligncia e criao coletiva (LVY, 2010, p. 78). No que diz respeito narrativa propriamente dita, o desenvolvimento de Os anjos de Badar se assemelharia aos demais textos literrios, encaixando-se no vrtice Difuso unilateral X mensagem linear sem a possibilidade de interferncia direta na obra. A interao do leitor se daria dentro dos preceitos da Teoria da Recepo, ou seja, contribuindo com a narrativa atravs das suas subjetividades pessoais, sem alterao no contedo textual da obra e sim no seu sentido e na sua interpretao. A pesquisadora Janet Murray, que vem se dedicando ao estudo de narrativas em diferentes mdias, reconhece que o grau de participao do pblico em ambientes narrativos limitado. Segundo Murray, em anlise das peas encenadas em cafs-teatro, mesmo quando a quarta parede era ultrapassada e a plateia era convidada a subir no palco, o pblico assumia um papel de acessrio para a histria. Na inteno de deixar mais claro esse aspecto participativo na mdia digital, a pesquisadora opta por substituir o termo interatividade por agncia, que para ela seria: a capacidade gratificante de realizar aes significativas e ver os resultados de nossas decises e escolhas. (MURRAY, 2003, p. 127).

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A atribuio do chat ao site parece se tratar de um equvoco de Primo, j que tanto Mario Prata quanto os leitores consultado (Flavia Penedo e Maria Cremasco) disseram que o site no possua tal ferramenta. Os usurios, no entanto, aproveitavam o mural da pgina para marcar encontros em salas de bate-papo externas ao site.

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Assim, como Os anjos de Badar foi escrito em tempo real e as ferramentas da web permitiam o contato com o autor durante o processo criativo, fosse atravs dos chats externos ou do mural; verificamos que havia poder de agncia dos leitores, no simplesmente exercendo uma funo j prevista no roteiro da narrativa, mas podendo de fato provocar alteraes no contedo da histria, ainda que de forma indireta. Numa perspectiva de comparao com o livro impresso, percebemos tambm que o nvel de interatividade da obra oscila, abrindo mais espao para a interferncia dos leitores que acompanharam a escritura na rede do que os que s leram a verso impressa do romance, como comprova esse trecho da matria escrita pelo jornalista Christian Dutilleux do peridico francs Libration:

Seu correio eletrnico explodiu: mais de 500 e-mails por dia. Um amigo cuida da classificao, enquanto um empregado da produtora TV1 analisa os "Palpites", espao do site para acomodar as sugestes dos usurios. Estas, por vezes, so correes ou sugestes de mudana no texto. Assim, um psicanalista revelou um erro na cor da forma de prescrio de um remdio. E, sob presso dos leitores, a personagem Cludia, inicialmente descrita como uma dona de casa com a bunda grande, foi emancipada e se tornou uma detetive particular. (2000)

Dessa maneira, preciso reconhecer que por mais que a construo da narrativa no chegue ao nvel da participao ativa que Lvy enxerga na possibilidade de cada computador funcionar como um n (dotado da capacidade de centro do mundo virtual, sendo capaz de alteraes diretas no contedo); os leitores de Os anjos de Badar tinha l sua parcela de agncia, podendo opinar e sugerir mudanas, algumas das quais, inclusive, foram aceitas pelo autor como vimos ao longo deste tpico. 2.2.1 A literatura como espao social De todo jeito, qualquer que seja a participao dos leitores na composio da obra, a experincia de Os anjos de Badar conseguiu construir um espao de convivncia atravs do dilogo entre literatura e tecnologia. Ao redor da narrativa, pessoas desconhecidas, que compartilhavam o mesmo interesse pela literatura e pela obra de Mario Prata, passaram a circular, interagir entre si, trocar informaes, como recorda o autor: Eles nunca tiveram pretenso de dar palpites, eles queriam conversar entre eles, virou uma farra, um motivo para eles se encontrarem durante seis meses. (informao verbal). Aos poucos, na medida em que o recurso do mural deixava de corresponder aos interesses dos leitores, essas relaes foram se expandindo para os chats.

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Com o tempo, acabamos formando uma turma mesmo por ali, nos tornamos tambm personagens, para alm do livro que estava sendo escrito. Desse mural nos estendemos para salas de bate-papo, onde marcvamos encontros engraadssimos, quando muitas vezes o ponto alto da noite era tentar descobrir se o Mario estava por l disfarado, j que volta e meia ele dava pistas de que andava acompanhando nossas peripcias por a. (PENEDO, informao verbal)

Pelo relato, percebe-se que o projeto agregava mais uma caracterstica do mundo virtual. Atravs da seo Palpite, a pgina ganhava a funo de ponto de encontro, como um espao social, um canal de comunicao para relacionamentos. Pierre Lvy atenta para o fenmeno das conferncias eletrnicas e fruns, observando que o contato entre pessoas na rede traz uma diferena substancial para a comunicao, que deixava de se restringir apenas a condies geogrficas para passar a ocorrer por meio dos interesses em comum: como se as pessoas que participam das conferncias eletrnicas adquirissem um endereo no espao mvel dos temas de debates e dos objetos de conhecimento. (LVY, 2010, p. 103). O que hoje nos parece banal por conta da absoro dos recursos comunicativos da rede (como o Skype, o MSN Messenger, o Google Talk e as redes sociais) e da telefonia mvel que nos permitem superar as distncias atravs de chamadas com vdeos por um baixo custo , no ano 2000 isso ainda causava estranhamento. Tanto que, num dos textos em que Mario Prata escreve sobre o projeto, ele ressalta a abrangncia geogrfica da origem dos acessos: Internautas de mais de 50 pases. S do Japo, 98. Estados Unidos, mais de quatrocentos. (PRATA, 2000b, p. 8). Outro relato que mostra o espanto causado pela experincia ocorreu na conversa realizada com o autor, quando ele se referiu a uma entrevista que deu a um reprter espanhol, que havia lhe enviado as perguntas por e-mail. Prata ento disse que o responderia on-line, no horrio agendado para a escrita do livro: Ele (o reprter) tava na redao, foi juntando gente e todo mundo vendo. Fizeram uma foto l que virou a foto da matria. (informao verbal). Assim, atrados pelo interesse em comum, a afinidade dos leitores cresceu e no demorou para eles deixarem o plano virtual, promovendo encontros que ganharam o nome de ENAP Encontro Nacional dos Anjos de Prata. O texto e os nicknames ganhavam, enfim, carne e osso, voz, aparncias. Virou um programa, eles se reuniam, se encontraram numa fazenda, iam churrascaria, explica Prata (informao verbal).

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Figura 4: Foto que registra o lanamento de Os anjos de Badar exclusivo para os integrantes do ENAP, realizado no bar Balco, em So Paulo. Da esquerda para a direita: Maria Cremasco (little mary), Ana Mary Fernndez (ana mary), o escritor Mario Prata e Rosimeire Luna (liliquinha).

E o que era um motivo de socializao, logo ganhou um aspecto ldico, transformando-se numa experincia criativa. Por estarem reunidos em torno de um site literrio com a possibilidade de exercerem o papel de crticos ao discutir os rumos da narrativa e com acesso aos bastidores da criao de um escritor famoso, no momento em que ele exercia sua luta com as palavras, expondo suas incertezas e mtodos , era natural que esses leitores se aventurassem no campo da escrita. Da para as pessoas comearem a se sentir estimuladas tambm a escrever, foi um pulo, relata a leitora Flvia Penedo (informao verbal). Como conta a leitora Maria Cremasco, a fasca ganhou mais combustvel para queimar quando o prprio Mario Prata props aos internautas um concurso de crnicas:

Enquanto Mario Prata ainda estava escrevendo o livro on line, ele sugeriu que ns escrevssemos, pois nos achava inteligentes e criativos. Fez um concurso e pediu pra que a gente escrevesse crnicas do dia a dia. E ns escrevamos. E cada semana ele escolhia os vencedores da semana. [...] O prmio? um livro editado pela TV1, totalmente patrocinado, com prefcio de Mario Prata. (CREMASCO, informao verbal)

Nesse prefcio, Mario Prata escreve sobre esse processo de transformao de leitores em autores: Pouco a pouco, foram vendo que o deus era com letra bem minscula, que o Guru cortava o cabelo a cada dois meses e que o Homi era igualzinho a eles. E foi a que a mgica se deu. Se esse cara pode escrever, eu tambm posso. (PRATA, 2000b, p. 8). No texto, o autor tambm revela que o concurso atingiu o impressionante nmero de 2.357 crnicas inscritas. Para se ter uma ideia, a seleo da revista Granta 26 com o atrativo de ser uma publicao internacionalmente conhecida e a edio contar com tradues j previstas
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Realizada para escolher os 20 melhores escritores jovens brasileiros para a edio que foi lanada no dia 5 de julho de 2012, na Flip Festa Literria Internacional de Paraty.

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para o idioma ingls, espanhol e chins obteve 247 contos inscritos. Ainda que se leve em considerao as restries da Granta (apenas para autores nascidos depois de 1972 e com algum texto ficcional publicado em meio impresso), a diferena de 2.110 textos continua enorme. Do montante, foram selecionadas as trinta melhores crnicas e publicadas em livro. Aps o lanamento, os anjos continuaram se encontrando pelos chats e o autor mais uma vez botou lenha na fogueira, sugerindo que eles escrevessem sobre temas especficos. No incio ele dava os temas, depois falou que continussemos ss, que tnhamos potencial pra tanto. E assim continuamos at bem pouco tempo atrs. Algum dava o tema e ns fazamos as crnicas (CREMASCO, informao verbal). O grupo criou um site prprio intitulado Os anjos de Prata27, aderiu s redes sociais abrindo uma comunidade no Orkut28 e publicou outras oito antologias de crnicas e contos por conta prpria, dividindo os custos da edio entre eles. O desdobramento de Os anjos de Badar representativo sobre o poder de congregao da internet. Reaes desse tipo ganharam fora no ambiente virtual, com a web se mostrando um ambiente propcio para a formao de comunidades voltadas discusso literria e ramificao das obras atravs da criatividade dos internautas. Apesar do site no permitir a interferncia direta na histria, a leitura no ciberespao no se revelou to passiva assim, impulsionando os leitores a escrevem suas prprias histrias.

A passividade diante do texto no mais admitida. A leitura individual e silenciosa, que em certo momento da histria foi considerada, inclusive, um avano e uma conquista, cede paulatinamente espao a prticas mais coletivas, que parecem comungar com as dos antigos contadores de histrias. Partilhando em tempo real, apesar de virtual, suas percepes sobre a leitura, os integrantes do fandom transformam o ato de ler numa espcie de jogo, onde a principal regra a interatividade. Ao ingressar num fandom, o novo leitor busca um modo de ler atravs do qual tambm possa atuar. O texto precisa se converter numa provocao argumentativa, num manancial de idias a ser continuamente revisitado, desconstrudo e recriado. Neste sentido, a interpretao deixa de ser entendida como a busca de um sentido para se converter numa produo de sentidos (MIRANDA, 2009, pp. 1-2).

bem verdade que o fenmeno no nasceu com o advento da internet, sendo uma prtica j difundida atravs de fanzines e convenes de fs. No entanto, com a rede, o alcance da atividade ganha novas propores, a difuso aumenta, as experincias se proliferam e as novas ferramentas digitais implicam numa srie de gneros como as fanfictions, fanvideos, fanhits e fanarts narrativas, vdeos, msicas e ilustraes criadas por
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www.anjosdeprata.com.br, hoje desativado www.orkut.com

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fs inspirados por determinado universo ficcional. A pesquisadora Fabiana Mes Miranda, que se dedicou ao universo do fandom (domnio dos fs) durante o mestrado em Letras, defende que a prtica modifica a viso do leitor como mero receptor, possibilitando-lhes ocupar o papel de criador, desenvolvendo sistemas literrios prprios, com espao para a crtica e para a inveno, seja desfiando em texto novas ramificaes de algum livro famoso, ou criando uma trilha sonora para certo personagem. 2.3 Aspectos de procedimento: evento Outro diferencial importante de Os anjos de Badar est na estratgia de usar o potencial da internet para dar literatura um vis de evento, explorando as caractersticas de gravao particulares ao mundo virtual. Como cada suporte seja ele oral, fsico ou virtual , a rede tambm possui suas peculiaridades e isso termina por influenciar o contedo e a forma de apresentao das obras. Como vimos na introduo, na poca da oralidade foi desenvolvido o recurso da rima e da musicalidade como uma maneira de facilitar a memorizao das mensagens, que ainda contava com a presena do poeta e sua expressividade corporal no processo de transmisso. Com a chegada do papel, todavia, os poemas puderam se tornar mais complexos, mais subjetivos e visuais, por vezes adotando trava-lnguas para enfatizar sua ligao com o suporte escrito. Pegando o exemplo da msica, Pierre Lvy mostra como o surgimento das tcnicas de gravao influenciou o sistema musical. Se antes a noo de autoria era nebulosa, delegando o papel principal aos intrpretes; com o desenvolvimento das partituras se institui a figura do compositor. As variaes, que eram praticamente invisveis na tradio oral, passam a ser perseguidas pelos autores para atingirem o status de originalidade. A situao muda outra vez a partir da dcada de 1960. Com a evoluo dos estdios fonogrficos, ocorre uma integrao entre a tradio oral e a escrita, permitindo o registro da tcnica com a originalidade do autor. Somando-se a isso a difuso dos suportes miditicos (discos em vinil, fitas cassete e CDs) e as condies oferecidas pelos estdios na edio e criao de efeitos sonoros, as gravaes se tornam os referenciais das obras, que de to complexas no conseguem ser repetidas em apresentaes ao vivo, a exemplo do que ocorreu com o lbum Sargent Peppers Lonely Hearts Club Band (1967), dos Beatles. J no ambiente digital, com a facilidade de edio que permite o reprocessamento constante das informaes, a novidade e as transformaes se tornam normais e a presena corporal, junto com as performances ao vivo, que voltam a dar a singularidade no meio da msica (LVY, 2010, pp. 142-144). 75

Da mesma forma, a migrao da literatura do suporte impresso para o digital implica em adaptaes ao discurso literrio. O que antes se fixava numa folha de papel e permanecia imutvel, ganha maleabilidade no ambiente digital. O que se apresentava de uma vez s, como uma obra fechada e j concluda no livro; ganha movimento na biosfera virtual, cujo contexto onde flutua se transforma a cada instante. Lvy lembra que, diante do gigantesco fluxo de informaes que renova a rede a cada momento, as artes virtuais se veem impelidas a adotar a lgica de evento. Ou seja, chamar ateno e marcar territrio antes de serem engolidas por outras novidades e manias da rede.

Quando os depsitos so raros, ou podem ao menos ser circunscritos, deixar traos significa entrar na memria de longo termo dos homens. Mas se a memria praticamente infinita, em fluxo, transbordante, alimentada a cada segundo por uma mirade de captadores e milhes de pessoas, entrar nos arquivos da cultura no basta mais para diferenciar. Ento, o ato de criao por excelncia consiste em criar um acontecimento, aqui e agora, para uma comunidade, at mesmo constituir um coletivo para o qual o acontecimento advir, ou seja, reorganizar parcialmente o metamundo virtual, a instvel paisagem de sentido que abriga os humanos e suas obras. (LVY, 2010, p. 50)

Diante desse cenrio, o site de Os anjos de Badar resolveu apostar numa grande festa de lanamento, que contou com show de ningum menos que a cantora Ivete Sangalo (PRATA, informao verbal). Uma abertura simblica para o projeto que viria a se destacar justamente pela mudana na postura dos escritores, trabalhando a escrita como uma forma de performance, quebrando a imagem da criao como algo divino para reforar a noo de processo, de alcance progressivo do resultado ao invs da iluso de que as ideias j nascem prontas, como presentes oferecidos pelas musas. Afinal, at onde pudemos constatar, Os anjos de Badar foi o primeiro romance a ser criado ao vivo sob os olhos do pblico e, aps mais de uma dcada, continua sendo uma rara experincia na literatura mundial. De casos semelhantes, sabemos apenas que, em maio de 2005, trs escritores (Laurie Stone, Ranbir Sidhu e Grant Bailie) foram enjaulados em cubculos translcidos durante trinta dias para que escrevessem um romance sob os olhares do pblico, numa instalao chamada Novel: a living installation do grupo Flux Factory, de Nova Iorque. Em maro de 2009, a escritora Paula Parisot se isolou por uma semana numa caixa de acrlico, montada na Livraria da Vila em So Paulo, para viver uma cena do seu romance Gonzos e Parafusos (2010), quando a personagem Isabela se interna numa clnica; mas a performance servia mais para a divulgao do livro do que criao, j que a narrativa estava concluda. O registro, contudo, ainda vlido porque havia o plano (no concretizado at o momento) de se publicar os escritos e desenhos da autora produzidos durante a 76

performance sob o ttulo Parafusos sobressalentes. Outra experincia aconteceu em outubro de 2010, quando o projeto The Novel: Live! exibiu pela internet29, em streaming (transmisso de em fluxo de mdia, sem armazenamento do arquivo), a maratona de 36 escritores na construo de um romance de 35 captulos em apenas seis dias. Alm do mrito pelo pioneirismo, o caso de Os anjos de Badar tem o diferencial de ter sido estrelado por um escritor j renomado, colunista de um dos principais peridicos do pas, que se encontrava no auge da sua carreira, figurando com seus ttulos nas listas de mais vendidos do pas. A presena diria no site de um escritor desse porte, possibilitando o contato direto do pblico com o autor, contribuiu para o sucesso da empreitada, fazendo com que a pgina recebesse um pblico mdio de 4 mil pessoas por dia 30 e, ao fim do projeto, ultrapassasse a marca de 400 mil visitantes espalhados geograficamente em mais de 50 pases (PRATA, 2000b, p. 8). Nmeros que ficam ainda mais imponentes se recordarmos que a experincia foi escrita na lngua portuguesa e ocorreu l no ano 2000, quando o acesso banda larga no Brasil chegava a apenas 121 mil usurios (TELEFONICA, 2002, pp. 98-101) e pesquisas indicam que em maio de 200131, o nmero de internautas no pas era de 10,4 milhes (IBOPE/eRatings apud VIEIRA, 2003, p. 258). A ttulo de comparao, em junho de 2012 o nmero de usurios de banda larga chegava a 16,8 milhes (IBOPE/Nielsen Online)32 e a quantidade de internautas chegou a casa dos 83,4 milhes de pessoas no segundo trimestre de 2012 no Brasil (IBOPE/Nielsen Online)33. Apesar de ser pouco lembrado nos dias de hoje, o projeto despertou grande curiosidade na poca. O ineditismo do projeto atraiu a ateno da mdia, rendendo ao autor repercusses na imprensa nacional, francesa, italiana e espanhola. De maneira geral, j naquela poca, as matrias traziam em comum a curiosidade sobre o projeto (relatando o modus operandi da empreitada), a possibilidade de troca de informao com os leitores e para a mudana do perfil do escritor, que at ento era retratado no imaginrio como uma pessoa reclusa no seu ato de criao e, de repente, colocava-se como o centro das atenes, estrelando um reality show prprio durante seu processo de criao. Por exigncia do portal Terra, que patrocinou e hospedou o site, uma webcam foi instalada para que os internautas, alm de acompanhar o texto, tambm pudessem ver o autor
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www.thenovellive.org www.marioprataonline.com.br 31 No h pesquisas referentes ao ano 2000, por isso optamos em citar a pesquisa de maio de 2001 pela proximidade. 32 http://g1.globo.com/tecnologia/noticia/2012/07/numero-de-usuarios-de-banda-larga-mais-que-dobra-em-umano.html 33 http://g1.globo.com/tecnologia/noticia/2012/08/acesso-internet-no-brasil-chega-834-milhoes-de-pessoas-dizpesquisa.html

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durante o ato de escrita. Isso, vale lembrar, antes do fenmeno dos blogs e do programa No Limite, considerado o primeiro reality show da televiso brasileira, cuja estreia se deu em 23 de julho de 2000. O Casa dos Artistas, reality show de grande audincia exibido pelo SBT, s iria ao ar em 2001 e o Big Brother, cujo formato foi criado em 1999 pelo holands John de Mol, s estrearia sua verso brasileira em 2002. O fato repercutiu no exterior e parece ter sido o que mais chamou a ateno dos jornalistas que escreveram sobre o projeto. Uma postura que se revelava j pelos ttulos dos artigos O espetculo da escrita ao vivo do jornal francs Libration e Um escritor se exibe ao vivo na web do portal espanhol PuntoNet , mostrando a perspectiva adotada nas matrias sobre a transformao do imaginrio do escritor, que saa do seu calabouo introspectivo rumo espetacularizao tpica da cultura de massa. Baseada na experincia de Os anjos de badar, o reprter Christian Dutilleux do Libration afirma: Com a internet, o ato de escrever pode se tornar um espetculo. (2000); enquanto a matria do PuntoNet tacha o rtulo de escritor exibicionista em Mario Prata (UN ESCRITOR, 2000) e o jornalista italiano Salvatore Romagnolo, do Website Apogeonline, ressaltava: Mario Prata est realmente fazendo um espetculo na web com seu novo romance policial (2000). Essa repercusso no era para menos. Afinal, escrever aparecendo para o pblico implicava certos cuidados, exigia uma postura apresentvel, cuidados estticos e comportamentais que fugiam tradio literria, at ento considerada a mais solitria das artes. Eu no podia fumar porque as mes reclamavam dizendo que as crianas estavam vendo, cortei o cabelo e as pessoas comearam a dizer que tinha ficado horroroso. A coisa foi crescendo, eu quase comecei a usar batom, porque escurecia e o povo no via mais minha boca. (PRATA, informao verbal). A experincia pode ser encarada como mais um fruto dos ventos soprados por Andy Warhol, servindo de prenncio para os rumos que a literatura iria tomar neste incio de sculo XXI. Como j argumentamos anteriormente, a professora Paula Sibilia aponta no livro O show do eu (2008) que uma das caractersticas do mundo contemporneo o estreitamento do foro ntimo com a abertura de costumes privados para o pblico. Esse deslocamento de limites chegou a pr em risco o site, que precisou ser tirado do ar quando os internautas descobriram que uma das leitoras era virgem. Porra, a eu entro l e eles estavam rifando a virgem. O Terra tirou o site do ar, foi uma cagada (informao verbal). Outro problema se deu quando a agenda telefnica do autor vazou pela internet:

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De repente esse processo todo se misturou com minha vida. Foi um erro que eu cometi, era pra ter um computador s pra fazer isso, mas eu fiz no meu computador. Ento um dia aconteceu uma coisa muito louca quando eu estava no ar. Precisei dar um telefonema e eu abri minha lista de telefone, que era no computador. [...] Minha lista telefnica estava no ar. E todo mundo copiou, tinha nome pra caralho l, gente como Chico Buarque, sabe? (PRATA, informao verbal)

Por outro lado, talvez por j aparecer to acintosamente no site, Mario Prata tenha amenizado sua presena na obra, que se concretiza como uma das marcas da sua escrita. Ao contrrio de outros dos seus ttulos em que ele conta fatos pessoais da sua vida, posicionando-se em primeira pessoa (como em boa parte de suas crnicas e nos livros Minhas mulheres e meus homens e Minhas tudo), e se colocar como personagem ficcional nas obras James Lins, Minhas vidas passadas (a limpo), Buscando seu Mindinho e Sete de paus ; em Os anjos de Badar no h vestgios do autor, o papel que ele geralmente desempenha dessa vez ocupado pelo jornalista Alcides Capella. De qualquer forma, poucas vezes na literatura a figura do escritor assumiu uma posio to evidente. De acordo com Sibilia, a nfase na figura do escritor tem como consequncia a inverso do grau de importncia entre a obra e o autor no mundo contemporneo. o que podemos ver nas passagens da entrevista concedida pelo autor j citadas neste captulo sobre o desvio dos leitores, que primeiro convergiram os interesses pela experincia de Os anjos de Badar e depois passaram a ser motivados pelo desejo por encontros e confraternizaes sociais. A isso, acrescente-se esse depoimento de Mario Prata, onde ele fala da origem do livro Minhas tudo:

Eu tinha que ficar no ar por conta do contrato. Um dia, quando no estava com saco para escrever, disse que ia mostrar minha carteira e comecei a dizer o que tinha nela. Descobri coisas inacreditveis que eu guardava ali e da surgiu a ideia do Minhas tudo34. Tinha dias em que eu perguntava, vocs querem o livro ou Minhas tudo? (PRATA, informao verbal).

Nesse incio de sculo XXI, a obra passa para o segundo plano, enquanto o autor sobe ao palco para receber os flashes e falar da sua vida, transformando livros em ornamentos e suas personalidades em obra. Sob essas novas regras do jogo, ser a fulgurant e personalidade do artista que emprestar seu sentido obra, e no o contrrio. (SIBILIA, 2008, p. 170). Um cenrio que tem se confirmado com a profuso de eventos no modelo da Festa Literria Internacional de Paraty Flip (criada em 2004), com o interesse das editoras e produtoras em pegar carona na fama de artistas de massa (Adriana Calcanhoto, Lirinha, padre

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Livro que rene crnicas sobre objetos pessoais do autor publicado em 2001.

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Marcelo Rossi, Gabriel, o pensador) e subcelebridades (a ex-prostituta Bruna Surfistinha, o ex-Big Brother Jean Willys) para vender livros, com a relevncia no mercado de escritores bons de palco como Marcelino Freire e Fabrcio Carpinejar e com o aparecimento de casos curiosos como Barb, escritor argentino que, acompanhado de uma fotgrafa, fantasia-se de macaco para divulgar seus livros pelas ruas de Buenos Aires sob o slogan: o primeiro gorila escritor. Como jornalista que durante quase trs anos se dedicou a cobertura em cadernos culturais em veculos impressos, posso testemunhar que um dos fatores para isso ocorrer o processo de reestruturao na imprensa. Se por um lado as redaes e os espaos nos cadernos culturais tem sofrido sucessivos enxugamentos; por outro a demanda de eventos, lanamentos de livros, filmes, exposies e discos tem crescido. E no setor de literatura a situao se complica ainda mais, at pelas caractersticas da leitura, que exige tempo e dedicao, e, por isso mesmo, acaba sendo considerada uma atividade extra, no passvel de remunerao; ao contrrio dos profissionais de outras reas que se encontram em horrio de trabalho quando participam de cabines (sesses de cinema reservadas imprensa, geralmente ocorridas antes da estreia) e vo fazer coberturas de shows musicais, espetculos teatrais e montagens de exposies. A viso dos jornais, de que a leitura dispensvel para a escrita de resenhas, termina, assim, por implicar em textos superficiais e em entrevistas repetitivas. Sem o conhecimento da obra, as perguntas tendem a tangenciar suas questes e o campo pessoal do autor vira vlvula de escape para se preencher linhas e linhas nas pginas dos jornais.

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3 Narrativas em hipertexto: uma anlise de Tristessa De acordo com os conceitos da Eletronic Literature Organization (ELO) e da pesquisadora Katherine Hayles, como vimos ainda na introduo desta dissertao; para enquadrar uma obra no termo literatura eletrnica necessrio que haja uma dependncia do ambiente digital em tal grau, com sua constituio to arraigada s possibilidades do digital, que a existncia dessa obra no meio impresso se tornaria invivel. Dada essa nfase no elemento tecnolgico, at compreensvel perceber que um dos gneros mais explorados da chamada literatura eletrnica seja o da fico hipertextual, narrativas que se valem do recurso do hiperlink para o desenvolvimento de uma histria a partir de uma estrutura fragmentada, onde os leitores encontram a possibilidade de escolher os rumos da leitura, libertando-os de uma sequncia nica de leitura. Tido por Pierre Lvy como o grande diferencial da linguagem no meio digital, o hipertexto tem sua origem ligada ao projeto Memex, desenvolvido em 1945 pelo matemtico Vannevar Bush. Embora o projeto ainda no fosse ligado diretamente aos computadores, mas a um sistema que interligava microfilmes; o Memex foi importante por colocar em prtica o conceito de associao de dados. Enxergando o acmulo de informaes, Bush props uma nova maneira de organizar o conhecimento a partir da indexao associativa, recurso que funcionava como se fosse uma linha que orienta o caminho do raciocnio no labirinto de informaes, interligando diversas fontes sobre um mesmo tema. Ideia esta que foi retomada na dcada de 1960 por Ted Nelson, responsvel por cunhar o termo hipertexto. Com o projeto Xanadu, Nelson pretendia conectar toda a escrita humana atravs dos computadores (MURRAY, 2003, p. 94). Essa lgica de organizao associativa ganhou outra dimenso quando, em 1990, o fsico ingls Tim Berners-Lee ligou o conceito do hipertexto aos protocolos da internet, dotando cada documento de um endereo atravs dos hiperlinks, pelos quais os internautas podiam pular de um canto a outro, escolhendo seus prprios caminhos atravs de um simples click no mouse. bem verdade que essa no chega a ser uma caracterstica exclusiva da literatura praticada no meio digital, podendo ser encontrada na dinmica de leitura da Bblia (com suas divises de livros, captulos e versculos), da inveno do sumrio, do sistema de notas de rodap ou das separaes entre verbetes dos dicionrios e enciclopdias que liberam a leitura da linearidade, oferecendo outras entradas diretas rumo ao texto desejado. No universo 81

literrio, como bem lembra o pesquisador Arlindo Machado no livro Mquina e imaginrio, o uso de recursos para quebrar a linearidade do texto j se faz presente em experimentaes desde o sculo XV, a exemplo do caso das Litanias de la Vierge, atribudas a Jean Meschinot, que num jogo combinatrio permite engendrar 36.864 litanias; do soneto Vencido est de amor, do escritor portugus Lus de Cames, publicado em 1595; e do 41 beijo de amor de Quirinus Khlman, de 1660, cuja estrutura permite a troca de palavras de cada verso, gerando mais de 6 bilhes de poemas (1996, p. 166-167). Nesse vis, faz-se necessrio citar tambm os trabalhos do grupo francs Oulipo (Ouvroir de Littrature Potentielle), que se dedicou a estabelecer relaes entre a literatura e a matemtica, propondo desafios para a escrita, produzindo obras como o livro de poesia exponencial Cent mille milliards de pomes (1961) e o conto Um conto sua maneira (1967), ambos de Raymond Queneau. Todos dois so construdos de maneira que o leitor possa interferir no contedo, escolhendo os versos que sero combinados para compor o soneto (atravs de um engenhoso projeto grfico que desmembra a pgina em 14 partes, permitindo a combinao dos versos com outros versos de outras pginas); e pela simples escolha dos rumos da narrativa, organizada em fragmentos numerados, com indicaes de perguntas objetivas para que o leitor escolha por qual caminho seguir. No campo da prosa que procura quebrar a linearidade narrativa ainda se destacam os romances Composition n. 1 de Max Saporta (que vinha com suas pginas soltas para que o leitor ficasse incumbido de definir uma ordem de leitura) e O Jogo da Amarelinha (1964) do escritor argentino Julio Cortzar, que oferece uma embaralhada lista de nmeros a ser seguida pelo leitor (comeando no captulo 73, voltando para o captulo 1, indo para o 2, saltando para o 116 e assim por diante, at chegar ao 131) ou a simples leitura linear at o captulo 56. Outra referncia sempre lembrada o conto O jardim de veredas que se bifurcam (1941), do tambm argentino Jorge Luis Borges, embora sua referncia seja mais por uma questo temtica do que por sua forma, j que a leitura se d de maneira tradicionalmente linear, enquanto a histria remete a um livro tido como confuso e incoerente que optar por trabalhar com diferentes dimenses do tempo ao invs da ideia de tempo uniforme e absoluto: Essa trama de tempos que se aproximam, se bifurcam, se cortam ou que secularmente se ignoram, abrange todas as possibilidades. (BORGES, 2007, p. 92). No entanto, mesmo admitindo todo esse histrico, Pierre Lvy defende que o recurso do hiperlink traz mudanas significativas ao ponto de justificar uma distino. Segundo ele, no computador o hipertexto ganha em velocidade e passa a suportar diferentes linguagens alm da escrita (udio, vdeo) num mesmo dispositivo: 82

A passagem de um n a outro so feitos, no computador, com grande rapidez, da ordem de alguns segundos. Por outro lado, a digitalizao permite associao na mesma mdia e a mixagem precisa de sons, imagens e textos. De acordo com esta primeira abordagem, o hipertexto digital seria definido como informao multimodal disposta em uma rede de navegao r pida e intuitiva. Em relao s tcnicas anteriores de ajuda leitura, a digitalizao introduz uma pequena revoluo copernicana: no mais o navegador que segue os instrumentos de leitura e se desloca fisicamente no hipertexto, virando as pginas, deslocando volumes pesados, percorrendo a biblioteca. Agora um texto mvel, caleidoscpico, que apresenta suas facetas, gira, dobra-se e desdobra-se vontade frente ao leitor. (LVY, 1999, p. 58-59)

Por conta dessas transformaes, Lvy afirma que as formas de edio e de documentao tendem a explorar, cada vez mais, as caractersticas de velocidade de navegao, bem como do volume de informaes disponibilizado nos dispositivos digitais. Considerando-se o acmulo de dados permitido pelo aumento exponencial da capacidade de memria dos computadores; a estrutura de organizao do hipertexto ganha um carter enciclopdico, dado o volume de informaes interligadas, permitindo que o internauta fosse de Plato salsicha em apenas cinco passos, como repete Santaella em referncia descrio de Umberto Eco (NAVEGANDO, 2001). Assim, esse sistema implica numa aproximao entre a leitura e a escrita, delegando aos leitores a funo de traar seus prprios caminhos, correlacionar diferentes informaes e gravar essas trilhas percorridas, influenciando sistemas de buscas no encadeamento de dados ao dar preferncia a certos links ao invs de outros, fazendo com que os hbitos dos usurios terminem dando mais visibilidade aos sites escolhidos. Dessa maneira, com o incremento do hiperlink, o que era exceo no meio impresso, perdeu o teor de raridade e entrou para o universo da regra com a chegada da internet. Essa forma de organizao, claro, tambm chegou literatura, tornando o gnero das narrativas hipertextuais um dos mais explorados, tanto via web ou antes mesmo do ambiente on-line virar uma realidade. Ainda na dcada 1980, o gnero ganhou certa popularidade nos Estados Unidos, disseminando-se atravs dos disquetes e CD-ROMs. Nessa fase pr-web, as narrativas eram construdas a partir de programas desenvolvidos especificamente para isso, como o Hypercard da Macintosh e o Storyspace, que se tornaram os softwares preferidos dos principais autores da literatura eletrnica entre o fim da dcada de 1980 e incio do anos 1990 (HAYLES, 2009, p. 23). O Storyspace, por exemplo, deu origem a narrativas como Victory garden (1991) de Stuart Moulthrop, Patchwork girl (1993) de Shelley Jackson e a pioneira afternoon, a story de 1987, escrita por Michael Joyce, tambm responsvel pela criao do software em parceria com Jay Davi Bolter e John B. Smith. 83

Segundo Hayles, as limitaes desses softwares fizeram com que as primeiras obras narrativas em literatura eletrnica fossem mais voltadas ao texto e sua estruturao em lexias (blocos de texto) interligadas por links. Devido a isso, a pesquisadora americana observa uma ruptura na produo das obras com o surgimento da internet e, sem desmerecer a qualidade das obras precursoras, prope que as narrativas de hipertexto pr-web sejam chamadas como clssicos, a exemplo da nomenclatura adotada pelo cinema para se referir s suas primeiras produes. A diferenciao se justifica porque, com a internet e o acrscimo de recursos computacionais, os trabalhos desenvolvidos na web passaram a se notabilizar mais pelo aspecto multimdia, de relacionar elementos sonoros, textuais e visuais. Afinal, mesmo entre as narrativas em hipertexto, as novidades advindas do suporte provocaram transformaes, germinando obras como a coletnea de armazenamento de dados (caso de Califia de M. D. Coverley), o hipertexto picaresco (The unknown de Dirk Stratton, Scott Rettberg e William Gillespie), o multimdia (These waves of girls de Caitlin Fisher) e a narrativa mutante The Jews daughter de Judd Morrissey, desenvolvida com colaborao de Lori Talley (HAYLES, 2009, p. 24-25). Para Hayles, a transio entre as duas fases da literatura eletrnica se torna simblica na comparao entre as obras de Michael Joyce, a j citada afternoon, a story e Twelve blue (1996). Se a primeira concentra seu visual no texto, onde todas as palavras da narrativa funcionam como hiperlinks e sua relao se estreita com o universo dos games no objetivo de resolver um mistrio; Twelve blue j apresenta um visual mais trabalhado, usando imagens como parte fundamental da narrativa, e um objetivo mais ambguo, mais aberto, voltado para a vivncia processual da leitura. No que diz respeito ao Brasil, como j tratamos na introduo, a produo literria em computador se limitou ao campo da poesia na era pr-internet. Ao contrrio do ocorrido nos Estados Unidos, apenas com a liberao da internet no Brasil que experincias em prosa passaram a se utilizar do recurso do hipertexto no desenvolvimento de narrativas. Nessa onda de empolgao pelo surgimento de um novo veculo, apareceram obras tanto da possibilidade de autopublicao de autores curiosos para explorar a ferramenta, como projetos criados mediante o suporte financeiro de grandes grupos de comunicao. Mas antes, vale lembrar que essas experincias de envolvimento do pblico nos rumos da narrativa no devem ser totalmente creditadas ao aparecimento da internet. Afinal, nessa mesma poca a TV Globo j transmitia o programa Voc decide, que foi ao ar entre 1992 e 2000 apresentando histrias cujos finais eram escolhidos pelo pblico, mediante votao realizada por telefone.

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Principal provedor de acesso do pas na poca, logo no ano da sua fundao em 1996, o Universo On-Line (Uol) criou o projeto das Netnovelas, que integrava uma estratgia de marketing em parceria com empresas do porte de uma Compaq e de uma Fiat, chegando a atrelar s Netnovelas sorteios entre os leitores de um computador e de um automvel modelo Palio Weekend. Ao todo, foram lanadas cinco narrativas seriadas, entre as quais a pioneira O moscovita do escritor Reinaldo Moraes (que traz no currculo obras como Abacaxi de 1985 e Pornopopia de 2009), a fico cientfica Dossi Greenwar (1997) escrita pelo roteirista Brulio Mantovani (Cidade de Deus, Tropa de elite e Linha de passe) em parceria com Eduardo Du e A morta viva do quadrinista Angeli, cuja histria ressuscita a famosa personagem R Bordosa, tornando-se um sucesso de pblico com a impressionante marca de mais de 5 milhes de pginas vistas, de janeiro a maro de 2000. Por mais que essas histrias se filiem a diferentes tradies narrativas (policial, fico cientfica, humor, ertica); na forma elas tm em comum a recorrente combinao do recurso de texto, com imagens, vdeos, animaes, sons e hiperlinks, misturando elementos de fotonovelas e quadrinhos. Ainda que os links estejam abrigados em detalhes das imagens, eles basicamente assumem a funo limitada de substituir por cliques do mouse a ao de virar a pgina, dando sequncia aos blocos de texto. A participao do leitor, no caso, alm da leitura ficava na possibilidade de trocar e-mails com os personagens. Nesse mesmo perodo, a produo, digamos, amadora35 da internet tambm apresentou trabalhos criados em cima da ferramenta hiperlink. Alm de Tristessa, que ser objeto de anlise no prximo tpico; um dos exemplos mais lembrados A dama de espadas, criada em 1998 pelo pesquisador de cibercultura Marcos Silva Palcios. Dos poucos fragmentos que hoje se encontram disponveis na web, percebe-se que a narrativa era mais centrada no texto, mas fazia uso de fotografias, grficos, ilustraes e elementos sonoros. Infelizmente, dada a perda de grande parte da histria, torna-se invivel uma anlise da obra, prevista no prprojeto desta dissertao, para compreender a dimenso do uso do hiperlink e em como a narrativa problematizava esse novo recurso na literatura. No rastro de Tristessa e A dama de espadas, curiosamente, o desenvolvimento da infraestrutura da web no pas (elevando a velocidade de conexo e facilitando o uso de recursos mais sofisticados) no se traduziu em transformaes da literatura praticada em ambiente virtual, nem mesmo na popularizao desses gneros digitais. Na trilha das

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O termo amador est empregado aqui no no sentido de julgamento de valor, mas pelo fato de serem produzidas de maneira independente, sem o aporte de editoras ou provedores de contedo da internet, por autores at ento estreantes na literatura brasileira.

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narrativas hipertextuais em meio digital, uma das poucas obras que surgiram na ltima dcada foi o projeto Owned: um novo jogador, escrito por Simone Campos e publicado em 2011, tanto em verso impressa quanto pela internet, em arquivo PDF. A obra, que conta a histria do tcnico em informtica e viciado em games Andr, configura-se uma espcie de livro-jogo e se assemelha estratgia de O jogo da amarelinha, mas oferece uma trama repleta de bifurcaes em que o leitor precisa escolher que rumos o personagem deve tomar, permitindo 17 desfechos diferentes (COSTA, 2011, p. 45).

3.1 Tristessa Por sorte, uma das poucas narrativas hipertextuais para internet que sobreviveram justamente Tristessa, uma das mais relevantes e, at onde sabemos, a mais antiga produzida no Brasil. Publicada a partir de 199536 no site www.quattro.com.br/tristessa/, a obra foi criada por Marco Antonio Pajola (formado em Direito pela Universidade Catlica de Santos e fotgrafo profissional) e produzida pelo Grupo Quattro Digital Media. Apesar da sua atividade ligada ao visual e da sua condio de estreante no meio literrio, Pajola desenvolveu Tristessa usando o texto como pilar da narrativa, apresentando no s reflexes interessantes sobre o meio digital e o perodo histrico no qual foi produzido, mas um elaborado trabalho com a palavra, com personagens, cenas e tenses dramticas bem construdas.

Figura 5: Capa de Tristessa, obra publicada a partir de 1995 por Marco Antonio Pajola, configurando-se uma das principais narrativas em hipertexto produzidas no Brasil.
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A data de publicao de Tristessa incerta. Existem referncias que a atribuem ao ano de 1994, outras a 1996 e 1998. Na entrevista de Pajola revista Internet World, de setembro de 1995, ele diz que se trata de uma novela seriada, uma espcie de work-in-progress, com atualizaes sem periodicidade definida no momento. . Atualmente, a obra traz como data de publicao o intervalo entre 1995 e 2011.

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A obra uma espcie de autobiografia disfarada do fotgrafo Thomas G. Marasco, pretenso escritor com um currculo cheio de projetos abortados de roteiros de cinema, livros de poesia e livro de contos. Sua nica realizao nesse campo foi o romance Solido dos Sobreviventes, cuja forma logo se revelou defasada com o surgimento da mdia digital e suas narrativas hipertextuais. Diante dessa frustrao, Thomas mergulha no projeto de adaptar o livro para o ambiente digital, algo que ele vai fazendo aos poucos, liberando o acesso aos amigos que aparecem na trama. A histria que vai sendo publicada na web a mesma que os leitores tm acesso, fazendo com que a leitura avance na medida em que os fatos da vida de Thomas acontecem. Assim, observamos sua angstia em ter que criar sua histria numa linguagem ainda incipiente, ao mesmo tempo em que ele se aventura aps o fim do casamento com Joana, mergulhando em relacionamentos espordicos com as personagens Roberta, Fernanda e Marcela. Apesar do tom biogrfico, partes da histria so narradas em terceira pessoa, pelo personagem The Passenger. Segundo ele conta37, a narrativa lhe foi entregue em um CDROM por Thomas para que a colocasse na internet: Esquea a minha sintaxe de hipertexto e sugesto de links. Faa da forma que voc quiser. Altere vontade. Se no gostar de algum personagem, delete-o. Se no entender alguma coisa, reescreva-a sua maneira. A liberdade conferida por Thomas parece ter sido to aproveitada pelo amigo que Tristessa acaba sendo assinada apenas por The Passenger. A histria estruturada em blocos de texto, abrigados em 67 endereos diferentes (incluindo a a capa e as instrues de procedimento da leitura) do mesmo site, que so interligados por hiperlinks. Na narrativa ainda so encontrados 20 links que levam a pginas externas (dos quais 17 hoje se encontram quebrados) e outros que levam revista virtual Passage, espcie de anexo com 41 pginas integrado ao site. Para manter uma unidade e delimitar o que faz parte ou no da obra, um padro visual foi adotado em praticamente todas as pginas, apresentando um mesmo estilo de ilustraes, disposio de textos, fonte tipogrfica, fundo negro e as palavras em cor branca. Ainda que a diferena de tempo nos confronte com uma esttica ultrapassada em relao aos padres atuais, carregando as limitaes e caractersticas prprias dos primrdios da web; perceptvel o cuidado que h na elaborao visual do site, projetando uma imagem diferenciada e arrojada da obra, alm de

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http://quattro.com.br/tristessa/thomas.htm

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passar credibilidade e confiana aos leitores, revelando-se uma estratgia essencial para um meio to permeado de desconfiana como a internet. Em 2010, aps 15 anos da publicao de Tristessa, a obra ganhou uma nova verso digital que passou a ser disponibilizada no endereo www.tristessa.com.br, mas manteve a verso original on-line. A segunda edio da narrativa recebeu outra roupagem, onde a obra se aproxima do layout dos sites da chamada web 2.0, construdo em cima de um template j elaborado, com barra de links horizontal, rea de destaque na pgina principal (que alterna em pequenos intervalos de tempo a exibio de quatro links para posts diferentes). Outra mudana foi a inverso de cores do fundo (que passou a ser claro) com a das palavras (que ficaram escuras), dando um visual mais leve, dinmico e atual ao site.

Figura 6: Pgina principal da nova verso de Tristessa, colocada no ar em 2010, apresentando um visual mais moderno e menos pesado, para facilitar a leitura na tela.

A diferena no visual acompanhada do texto Sobre Tristessa, onde Pajola faz uma reviso histrica comparando as transformaes ocorridas ao longo dos 15 anos de internet no Brasil com a poca em que a obra foi publicada, ressaltando o sentimento de descoberta de explorar a rede naqueles momentos iniciais: A webvida daquela poca no tinha quase nada a ver com a que vivemos hoje. O Google ainda no existia e as redes sociais no podiam sequer ser imaginadas. Banda larga? Apenas uma imagem distante. (PAJOLA, 2010). Mudana esta que, na prtica, aparece nos recursos explorados pelo novo site, adotando a estratgia de divulgao de atrelar o seu contedo s redes sociais (Twitter, Facebook e Orkut). Ainda que no post o autor afirme que o novo site registra o texto original, algumas mudanas importantes podem ser percebidas em comparao com a narrativa apresentada na 88

primeira verso, tanto no que diz respeito escrita, como estrutura da obra. Embora eles no cheguem a provocar rupturas expressivas nos rumos da narrativa, alguns trechos da histria foram suprimidos, reescritos e posts inteiros acrescentados. J em relao forma, houve a excluso dos links internos (que possibilitavam caminhos alternativos de leitura) e externos que apareciam no meio da narrativa, restando apenas os que remetem aos perfis dos personagens no post Vero de 1995, mas com a significativa mudana de agora eles direcionarem o acesso a sete pginas da rede social Facebook, sendo uma para cada personagem Thomas G. Marasco38, Fernanda Damiani39, Passenger40, Marcela Lanson41 e Alexandre Nabuco42, mais Joana F. Marasco43 e Paula Davis44, que no possuam pginas na verso original. Apesar da existncia do link na obra para a pgina de Roberta Ferrari, ele no leva pgina da personagem. Outra mudana substancial diz respeito organizao de Tristessa, ordem de leitura e navegao pela obra. Se a leitura na primeira verso era orientada por um mapa de links apresentado logo na pgina subsequente capa45 (que, ao serem acessados, tinham sua cor modificada de azul para laranja, indicando aquilo que j fora ou no lido) e podia ser guiada pelas setas indicativas do navegador disposto na parte inferior de cada pgina; a segunda edio mantm a ordem anterior no post Plano de vo46, como tambm oferece outro caminho atravs da barra horizontal de links, onde possvel seguir a linearidade proposta na categoria Livro47 ou acompanhar separadamente o contedo agrupado nas cinco partes que compem a obra Matria48, Insight49, Ensaio50, Vultos51 e Vida52. No post Sobre Tristessa, Pajola ainda promove um balano da trajetria da sua narrativa, ressaltando a importncia dela por meio da repercusso causada pela obra na poca. Apesar do desconhecimento atual da obra, ela chegou a ser tema de matrias jornalsticas de revistas como a Internet World, Internet BR e vem sendo objeto de estudo em projetos de ps-

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https://www.facebook.com/pages/Thomas-G-Marasco/191343870909775?ref=stream https://www.facebook.com/pages/Fernanda-Damiani/199741133400136?ref=stream 40 https://www.facebook.com/pages/Passenger/179553988758893?ref=stream 41 https://www.facebook.com/pages/Marcela-Lanson/191208010923114?ref=stream 42 https://www.facebook.com/pages/Alexandre-Nabuco/106829002734219?ref=stream 43 https://www.facebook.com/pages/Joana-F-Marasco/166578990063503?ref=stream 44 https://www.facebook.com/pages/Paula-Davis/123266867749658?ref=stream 45 http://www.quattro.com.br/tristessa/nave_main.htm 46 http://www.tristessa.com.br/?page_id=801 47 http://www.tristessa.com.br/?cat=98 48 http://www.tristessa.com.br/?cat=54 49 http://www.tristessa.com.br/?cat=53 50 http://www.tristessa.com.br/?cat=52 51 http://www.tristessa.com.br/?cat=51 52 http://www.tristessa.com.br/?cat=50

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graduao, o que de fato se comprova atravs de pesquisas realizadas no sistema de busca da SciELO (Scientific Electronic Library Online), do CNPq e no Google. Contudo, averiguamos que a maioria dos documentos faz referncia Tristessa mais com o objetivo de mapear a produo literria da internet do que para analis-la, alm de nem sempre se configurarem como fontes de informaes confiveis, caindo em contradies e equvocos como o de creditar a criao da obra ao personagem Thomas Marasco. Nesse universo, a exceo a tese O jogo das construes hipertextuais defendida por Adair de Aguiar Neitzel, visando o ttulo de doutoramento em Teoria Literria pela Universidade Federal de Santa Catarina (UFSC) em 2002, que dedica um captulo inteiro obra de Marco Antonio Pajola. Em julho de 2012, Tristessa ganhou uma verso impressa, sendo comercializada pelos sites Bookess53 e Clube dos Autores54. Ambos trabalham com a venda do livro em duas frentes: na entrega em papel, no sistema de impresso por demanda; e no download digital, com um arquivo PDF que preserva a diagramao impressa. At por conta da sua migrao para o papel, a obra se torna linear, perdendo os caminhos alternativos oferecidos pela teia de hiperlinks permitido pela web.

Figura 7: Capa da verso impressa de Tristessa, comercializada tanto em arquivo PDF para download, como em papel, no sistema de impresso por demanda.

Para esta pesquisa, focaremos no texto da verso original de Tristessa tanto por entender que ela preserva melhor o esprito da poca em que foi construda (em questes visuais e em relao ao texto e ao uso dos recursos da internet), como devido ao fator
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http://www.bookess.com/read/13136-tristessa/readers/ https://clubedeautores.com.br/book/132242--Tristessa

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mutacional da segunda verso, mantendo duas propostas distintas de leitura, com novos e diferentes textos. As referncias verso mais recente e ao livro impresso sero pontuais, apenas para efeito de comparao na inteno de evidenciar as transformaes ocorridas na web ao longo dos anos ou a ttulo de complementar certas informaes com o devido efeito do olhar revisionista natural da distncia histrica.

3.1.1 O digital na narrativa

Passados 12 anos da virada do milnio, o que nos resta daquele fim da dcada de 1990 apenas uma mudana rotineira de nmeros do calendrio e lembranas bem humoradas sobre a superstio apocalptica que antecedia a data. Ainda que hoje percebamos que o clima de incerteza fora alimentado pelos apelos da mdia para conquistar audincia, na poca existia de fato um receio em torno da chegada do ano 2000, um tanto por conta do simbolismo de uma data redonda, de passagem de milnio, como por causa de eventos pontuais (a exemplo do Bug do Milnio55) e de inovaes que j anunciavam revolues no status quo, como a disseminao da informtica e os avanos na rea das telecomunicaes, com a expanso da telefonia mvel e da internet. Criada nesse contexto, chega a ser natural que Tristessa abrace o clima de incertezas, propondo reflexes sobre os acontecimentos da sua poca. At porque na sua gnese j havia a ideia de veiculao num novo e ainda desconhecido suporte, criado com ferramentas incomuns para a literatura; e uma estruturao feita a partir da lgica hipertextual, que presumia uma ruptura organizao linear das obras impressas. Assim, de acordo com a esquematizao das fases proposta pelo pesquisador Jorge Luiz Antonio, a relao com a tecnologia acaba transparecendo primeiro como tema. Logo no prefcio da obra, o contexto j tematizado nas instrues para o leitor localizar historicamente a narrativa:

Todo processo de transformao social tem um epicentro, que o momento em que a revoluo efetivamente acontece. Os personagens desta histria vivem no epicentro da transio entre a era industrial e a era digital, em uma sociedade em permanente processo de descontinuao. Eles vivem um momento em que a pobreza, a Aids, as guerras religiosas e o desemprego contrastam cada vez mais com o desenvolvimento da tecnologia da informao e com o crescimento do indivduo no ciberespao. (PAJOLA, 1995b, Praefatio)56
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Preocupao alardeada pela mdia por conta da limitao de alguns sistemas de informtica apenas interpretarem datas com dois dgitos para o ano, o que faria com que os sistemas reconhecessem o ano 2000 como um retorno a 1900. 56 http://www.quattro.com.br/tristessa/prefacio.htm

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Numa suposta entrevista revista Internet BR, publicada em janeiro de 1997 e disponibilizada na revista eletrnica Passage, Pajola explica que, para escrever Tristessa, ele optou por uma perspectiva de futuro, posicionando os narradores no ano de 2004 para que eles relatassem fatos ocorridos no passado, isto , em dezembro de 199957. Em outro texto da mesma Passage, o artigo Porto Piano58, assinado pelo protagonista Thomas G. Marasco, desenvolve melhor essa ideia de deslocamento temporal:

Faa uma viagem comigo, caro leitor, uma experincia como a que ns estamos fazendo. Imagine-se na cidade de Porto Piano, em junho de 2.016. Olhe para trs, para os anos que estamos vivendo hoje e escreva tudo que voc est enxergando, com o verbo no passado. s vezes precisamos nos projetar no futuro e olhar para o passado para saber o que efetivamente est acontecendo no presente. assim que fazem os visionrios, mas no conte este segredo para ningum. (PAJOLA, 1995a)

O interessante que esse artigo, apesar de ser supostamente datado no ainda inexistente dia 17 de maio de 2016, relata detalhes que preocupavam a sociedade dos anos 1990 e que hoje, de to superados, j nos parecem irrelevantes como a disputa entre os fabricantes de browsers Netscape e Internet Explorer. No entanto, esse exerccio proposto pelo personagem tambm revela algumas previses equivocadas. Embora ainda nos faltem alguns anos para alcanarmos 2016, dificilmente chegaremos ao ponto de dizermos que a vida, de to fcil, acabou ficando at chata e montona pelo fato de todos os problemas sociais como as guerras, a AIDS e a fome terem se resolvidos. Contudo, quando essa previso de futuro dominado pela apatia aparece em Tristessa, ela justificada como consequncia da descarga excessiva de informaes, a exemplo desse diagnstico apresentado na lexia Liturgia59:
Aps um perodo de procura obsessiva por informaes, a disponibilidade em massa de textos e imagens atravs de gigantescas redes digitais acabou por levar as pessoas a uma total apatia. Essa perda j havia comeado a se manifestar nos dias do livro e da imagem convencionais, e acabou se perpetuando com a consolidao da mdia eletrnica. Uma espcie de peste se instalou definitivamente na linguagem, e a comunicao deixou de ser uma energia em constante movimento para se aglomerar em gigantescos hosts com complexos bancos de dados, que pela imensa quantidade de informaes ficava cada vez mais impossvel serem penetrados de forma inteligente pela maioria das pessoas. (PAJOLA, 1995b)

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http://www.quattro.com.br/passage/entrevis.htm http://www.quattro.com.br/passage/poesia.htm 59 http://www.quattro.com.br/tristessa/liturgia.htm

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A tal apatia seria, na verdade, um reflexo da incapacidade das pessoas em conseguir filtrar a avalanche de dados, gerando uma falsa impresso sobre a importncia do consumo cada vez maior de informaes ao ponto de torn-lo uma necessidade de sobrevivncia, como fica evidente no dilogo entre as personagens Natasha e Fernanda Damiani, ocorrido no captulo Nathashas smartdrugs internet caf60: Esse excesso de energia que trafega impunemente sobre as nossas cabeas, transportando zeros e uns, me parece algo que no se conseguir filtrar porque as pessoas acreditaro sempre estar precisando dele.. Ainda que no haja qualquer referncia direta, o diagnstico de Pajola se assemelha ao do conto Funes, o memorioso de Jorge Luis Borges, onde o narrador conclui sobre o personagem Ireneo Funes e seu projeto de abarcar a realidade na sua totalidade: Suspeito, contudo, que no fosse muito capaz de pensar. Pensar esquecer diferenas, generalizar, abstrair. No mundo entulhado de Funes no havia seno detalhes, quase imediatos. (2007, p. 108) Como efeito, a apatia faz com que as pessoas se desinteressem pelo mundo, gerando uma certa desvinculao com a poca em que vivem. O que termina por refletir numa onda de egocentrismo, antecipando o atual estado de comportamento instaurado pelas redes sociais, como fica claro nesse trecho do Praefatio: E dentro desse processo todo eles vivem o presente, olham para o passado, sonham e deliram, dando prioridade ao eu. Passam a maior parte do tempo olhando para dentro de si mesmos, s vezes sem perceber a revoluo da qual esto fazendo parte. Nesse contexto, o personagem principal de Tristessa, Thomas, mostrase incomodado com a passividade das pessoas em aderir aos novos hbitos e desenvolve um projeto para reeducar a populao na inteno de prepar-las para encarar essas transformaes. No entanto, ele mesmo vtima desse cenrio, caindo na onda de egocentrismo desencadeada pela poca. Thomas que assim como o autor Marco Antonio Pajola tambm um fotgrafo dedicado a trabalhos envolvidos com mdia digital e que se encontra s voltas com o projeto de adaptar um livro para a internet, utilizando o recurso do hipertexto descrito como uma pessoa ambiciosa e, por algumas vezes, essa face do personagem exposta por seus amigos. Sempre houve nele o fascnio pela grande catarse, pelo grande orgasmo coletivo em torno de uma histria que ele acreditava um dia haver existido dentro dele. E nessa histria ele ocupava sempre o personagem principal, no aceitava o de coadjuvante, diz o narrador The Passenger sobre Thomas61.

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http://www.quattro.com.br/tristessa/natasha.htm http://quattro.com.br/tristessa/thomas.htm

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Nesse sentido, a scia de Thomas, Roberta Ferrari, a mais implacvel. Ao ler a verso do livro on-line, ela acusa Thomas de estar desvirtuando o projeto para escrever sua autobiografia62, reclama que ele est expondo no apenas a sua intimidade, como tambm a dos amigos que o cercam63. Na verso mais recente de Tristessa, a vaidade de Thomas ressaltada atravs do texto enxertado Vero de 199564, onde o outro narrador, o The Passenger (que na verso ganha o nome de Frederico Bergamasco) revela sua impresso sobre o protagonista: Thomas tinha um ego realmente enorme e seus textos no continham nada mais do que a sua prpria histria, e no com os nomes dos personagens trocados, como havia me dito h pouco. Thomas, por sua vez, no nega o entrelaamento da narrativa com a sua vida, defendendo-a como verdade e, inclusive, chega a justificar sua (des)organizao linear com o projeto de abraar na totalidade a sua existncia:

Eu no sei se voc percebeu, Roberta, mas eu no estou falando de dois ou trs anos, estou falando de mais de trs dcadas, estou falando de todo o meu tempo, de todo o tempo que tive para viver at agora. No parece, mas esta porra toda abrange mais de trs dcadas, e tudo aflorando desorganizadamente, sem critrio, sem prioridade, sem piedade - sem que eu consiga sequer descobrir o comeo disto tudo e no final desembocando nesta rede inesperada. (PAJOLA, 1995b, Os olhos em chamas)

A ambiguidade de Thomas, que ora acredita ser o guia para a construo de um senso crtico e ora reconhece a sua incapacidade de seleo, tambm se reflete no seu projeto de livro, representando o confronto entre as duas estruturas de escrita a linear e contnua do impresso e a em rede e fragmentria do hipertexto. Contraditrio, Thomas chega a ser criticado por Roberta pela linearidade cronolgica com que ele organizou sua exposio em realidade virtual65, mas se mostra suscetvel aos tempos de informaes fragmentadas e cruzadas do hipertexto, constatando que no consegue escrever em linha reta 66. Nesse sentido, a metalinguagem de um personagem escritor que est escrevendo o livro no qual est inserido nos faz enxergar que a partir de Thomas que Pajola compartilha as angstias sobre a prpria criao de Tristessa, revelando as incertezas dos novos tempos. Para tanto, o autor traa um cenrio de transio, localiza a trama num limiar que vai sendo rompido lentamente. A prpria escolha de um fotgrafo como protagonista simblica, afinal, como explica o personagem, ela vista como uma profisso em extino e isso potencializa o olhar
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http://www.quattro.com.br/tristessa/chance.htm http://www.quattro.com.br/tristessa/aprobert.htm 64 http://www.tristessa.com.br/?p=984 65 http://www.quattro.com.br/tristessa/show.htm 66 http://www.quattro.com.br/tristessa/michelle.htm

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nostlgico sobre as transformaes ocorridas67. Essa passagem fica particularmente clara quando Pajola compara os procedimentos de um ensaio fotogrfico feito por Thomas com Fernanda na era analgica, em que eles levaram mais de uma hora para queimar negativos e depois os projetarem em projetores de slides68, e sua reedio na era digital com o uso de data shows para a projeo do filme Pulp Fiction e de fotografias que ganharam retoques do fogo a partir de efeitos de computador69. A mudana de tempo tambm fica evidente pelos termos referentes aos equipamentos usados nas duas ocasies, mostrando como a arte de cada perodo histrico se contamina com a tecnologia da poca: na primeira slides, cromos, tocadiscos e filmes Ektachrome de ASA 400; na segunda cmera digital da Sony, carto de memria de 1 gigabyte, CD e efeitos de computador. O recurso de confrontar o mtodo produtivo de duas pocas tambm serve para ilustrar a fronteira que o autor enxergava a literatura naquele fim dos anos 1990. Ainda que trechos revelem que Thomas ainda se ancorava em suportes tradicionais e permanecia ligado lgica linear de narrao70, ele era pretencioso o bastante para nutrir a expectativa de revolucionar os rumos da literatura com seu livro, inaugurando uma nova forma de escrita. Em dado momento da conversa com Roberta71, ele diz: A rede tem que encontrar o seu caminho literrio. Ns estamos saindo do papel. a forma e a poca que vai agir sobre o leitor, transformando-o num sujeito passivo, objeto, ou num ser humano vivo, interagindo com a histria de seu tempo.. Influenciado pelas ideias do Teatro da Crueldade desenvolvido pelo francs Antonin Artaud, que propunha a interao entre o pblico e os atores com o fim da separao do palco e da plateia; Thomas acredita que o uso da mdia digital para a literatura est vinculada possibilidade de dar ao leitor um papel ativo no enredo. Ele, inclusive, chega a propor anncios de divulgao do livro como Oferece-se ingressos para a grande cena da praia. Voc no ter que pagar nada, a no ser participar com o seu sangue e as suas lgrimas e Voc est convidado para sentir a vertigem de viver, est convidado para entrar nesta histria e participar da cena da praia. (PAJOLA, 1995, Os olhos em chamas). Isso se confirma no plano real, mostrando que a ideia de interatividade perseguida por Pajola, chegando a

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http://www.quattro.com.br/tristessa/chance.htm http://www.quattro.com.br/tristessa/ensaio.htm 69 http://www.quattro.com.br/tristessa/studio1.htm 70 http://www.quattro.com.br/tristessa/greatba3.htm 71 http://www.quattro.com.br/tristessa/chance.htm

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classificar Tristessa como uma fico interativa na entrevista concedida revista Internet BR72. Ao mesmo tempo, Thomas reconhece que o pblico ainda no estaria preparado para entender uma obra que superasse a estrutura linear de narrativa 73. Ele se mostra bastante receoso com o material j escrito, apresentando no s indecises sobre o texto como sobre o uso do recurso do hipertexto na estruturao da obra. Segundo ele, a migrao para um novo modelo de narrativa significaria a perda de uma conveno j estabelecida com o leitor74: no estou conseguindo encontrar solues para os problemas de leitura, sem sacrificar a interatividade. Se deixo a navegao fluir fcil, limito a interatividade do leitor. Se crio condies de interatividade ele se perde nos links. Num momento posterior da histria, aparentemente situado no futuro, Thomas descobre que, enquanto esteve em coma, a indstria editorial absorveu o mercado digital adotando o modelo dos chamados living books, com recursos de som, imagem e participao do leitor75.

3.1.2 A narrativa no digital Na medida em que o autor Marco Antonio Pajola transfere algumas das suas angstias reais para o plano ficcional atravs Thomas, que repetidas vezes expe suas incertezas sobre a criao de um livro voltado para a internet; ele tambm chama ateno para o seu trabalho, para o seu processo de escolha na construo de Tristessa. Atravs da metalinguagem, Pajola prope uma quebra da imerso provocada pela leitura e nos conduz a uma comparao entre o discurso e a forma, entre o enredo e a sua estrutura narrativa, entre as ideias de Thomas para o seu livro fictcio e o uso de recursos da rede na obra, entre as observaes sobre o peso da tradio impressa e as escolhas do autor para diferenciar seu projeto. Nesse sentido, de acordo com a pesquisadora Adair de Aguiar Neitzel, a prpria inverso de cores da obra on-line (do texto branco e do fundo negro) j um indcio de posicionamento contrrio ao meio impresso, comumente disposto com letras pretas sobre fundo branco (2002, p. 214). Ao inverter as cores, Tristessa absorve na sua forma esttica o discurso de Thomas sobre a necessidade de ruptura para desenvolver um novo gnero, gestado sob as caractersticas da rede, j anunciando a contraposio que a obra digital faz s convenes da tradio impressa, no que diz respeito organizao das informaes, aos
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http://www.quattro.com.br/passage/entrevis.htm http://www.quattro.com.br/tristessa/show.htm 74 http://www.quattro.com.br/tristessa/greatba2.htm 75 http://www.quattro.com.br/tristessa/coma.htm

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caminhos de entrada na narrativa, ao papel dos leitores, fixao dos dados e relao entre o tempo de durao da leitura com os limites fsicos de cada suporte.

3.1.2.1 Desorientaes no labirinto do hipertexto Em maior ou menor grau, todos os contrapontos entre o digital e o impresso acabam se relacionando com o uso do hipertexto. Logo na abertura de Tristessa, o autor explica que a narrativa foi organizada em trs atos lineares (Corpo, Fragmento, Todo) e cinco planos aleatrios. A distino entre atos e planos se d em relao ao tempo, que corre no eixo dos atos, e s dimenses do pensamento, que varia no eixo dos planos76. Na prtica, contudo, o leitor no percebe a separao da histria em atos, j que eles so omitidos sob a justificativa do descarte da referncia temporal. Ainda que o encadeamento dos fatos acabe se encaixando numa ordem temporal de passado e futuro pelo esforo do leitor; a omisso dos atos aponta para uma das principais caractersticas da narrativa hipertextual. Aproveitando-se da facilidade de atualizao e do atributo da imaterialidade do suporte digital, Tristessa no apresenta uma extenso definida, deixando o leitor com poucos referenciais sobre o que j foi lido e o que ainda se falta ler. Ao contrrio da leitura no suporte impresso, onde a expectativa pelo fim da histria aumenta com diminuio do volume de pginas no lado direito do livro aberto; no meio digital no h essa correlao entre o material e o andamento da leitura. Por mais que o mapa inicial indique a existncia de 60 links e quais os que j foram acessados pelo leitor, o dispositivo no d uma dimenso do tamanho dos textos, dando acesso tanto a fragmentos de apenas nove linhas, a apenas imagens77 ou a textos de quase duas mil palavras. Outro problema est na mistura de pginas informativas externas ao plano ficcional, como Praefatio e Be patient, com a narrativa propriamente dita. Alm disso, tambm existem pginas no listadas no mapa, que s se revelam durante a leitura da obra, e os links direcionados a endereos extras, indo da revista Passage (que serve como um anexo narrativa ficcional) a um universo completamente alheio Tristessa (caso dos links externos), gerando uma instabilidade em torno dos limites da obra, levando o leitor ao risco de sair da histria e perder o caminho de volta. Considerando-se o estado atual da obra, ainda que no seja atributo da ideia primeira do autor, a defasagem dos links externos tambm desperta desconfianas sobre a incompletude da obra.

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http://www.quattro.com.br/tristessa/nave_main.htm http://www.quattro.com.br/tristessa/marcela2.htm e http://www.quattro.com.br/tristessa/marcela3.htm

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Figura 8: Mapa de navegao apresentado na introduo de Tristessa. Os links em laranja j foram acessados e os azuis ainda no foram lidos pelo leitor.

A nica indicao oferecida aos leitores a dos planos, devidamente informados no cabealho de cada pgina e pela disposio do mapa de navegao, onde se v as subdivises dos planos em captulos Vida composto por 21, Vultos por sete, Ensaio por seis, Matria por catorze e Insight por doze. No entanto, ao mergulhar na leitura, o mapa inicial no reproduzido nas outras pginas, apenas podendo ser acessado atravs do navegador, num movimento que se assemelha a um retorno ao ndice. O mais natural, portanto, acaba sendo o avano da leitura pelas indicaes das setas do navegador ou atravs dos links dispostos no corpo do texto. Em ambas as opes, o leitor fica sem qualquer noo de onde se encontra e quanto ainda resta para se concluir a leitura. Quando a opo de leitura se d pelo navegador, a desorientao do leitor ainda acrescida com a confuso acerca dos limites da obra causada por sua estrutura circular, onde o eixo principal se conclui no captulo Coma, mas cuja sequncia promove o retorno ao primeiro captulo ficcional da narrativa (Liturgia), num convite contnuo a outra leitura. Esse clima de insegurana, despertado pela estrutura narrativa, dialoga com o plano temtico, potencializa-se com os enigmas apresentados na histria como a citao de textos que ainda esto por vir (no caso de se seguir o caminho proposto pelo navegador)78, mas que Thomas diz e confere ainda no terem sido escritos muito menos colocados no ar79. A cena
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http://www.quattro.com.br/tristessa/liturgia.htm http://www.quattro.com.br/tristessa/marc_ap.htm

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alimenta uma confuso temporal que remete multilinearidade de Tristessa, liberdade do leitor em escolher seu caminho de leitura e s possibilidades variadas de entrada na obra, permitindo o acesso a textos em ordem variada, podendo alterar as relaes de causa e efeito pensadas pelo autor. Segundo o linguista Antonio Carlos Xavier, a prpria liberdade de escolha fonte de mal-estar para os que esto acostumados com o tradicional. (2009, p. 39). Como j vimos antes, Pajola classifica Tristessa como uma fico interativa, algo que aparece melhor explicado na definio do personagem Passenger, apresentada no artigo Fico interativa e hipertexto datado de 25 de agosto de 1995 e publicado na revista eletrnica Passage80:
fico interativa escrita em hipertexto uma forma de narrativa no linear, em que existe no apenas uma nica sequncia de leitura, mas algumas. O que caracteriza essa forma de literatura a interatividade, a alternativa de escolha de um determinado caminho, em um determinado momento, entre vrios caminhos disponveis. Alguma coisa parecida com a vida portanto nada muito novo enquanto conceito.

Aparentemente, na viso de Pajola, a interatividade ocorre como o resultado da escolha de uma sequncia narrativa. De acordo com Neitzel, porm, a participao do leitor limitada porque o sistema adotado em Tristessa semelhante ao de Um conto sua maneira de Raymond Queneau, o qual se restringe simples combinao de textos previamente combinados. O incerto e o imprevisto em Tristessa fazem parte desse jogo de navegar apenas quando se adentra um de seus links externos. (2002, p. 236). Para a pesquisadora, a obra de Pajola adota um sistema hierrquico do tipo seqencial e arborescente, com um tronco que sustenta ramificaes, os ramos obedecendo uma hierarquia, pois fixam um ponto, uma ordem, um sistema que se fecha sobre si mesmo (2002, p. 243). No caso, esse eixo central composto pelos 26 captulos ficcionais costurados pelo navegador.

Figura 9: Ferramenta de navegao oferecida na verso original de Tristessa para facilitar o andamento da leitura. A imagem conta com trs reas clicveis, a seta da esquerda retorna para o texto anterior, a da direita d sequncia histria e o clique no centro do navegador leva primeira pgina da obra, onde fica o mapa de navegao com os links para os textos que compem a narrativa.
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http://www.quattro.com.br/passage/ficinth.htm

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Mesmo quando o leitor recorre aos links incorporados no texto e sai da rota, o navegador se faz presente e muitas vezes acaba sendo a nica opo do leitor para avanar na leitura, funcionando como um caminho de volta, ou seja, ao ponto abandonado do tronco principal da narrativa. Nesses momentos, as duas setas do navegador tanto a da ida quanto a da volta direcionam o leitor para a mesma pgina.

Figura 10: Sequncia circular de leitura proposta pelo navegador. Os campos em azul indica o conjunto de captulos do plano Vida, o lils se refere ao plano Insight e os em cinza ao plano Matria. Os textos em negrito indicam os fragmentos no-ficcionais da narrativa.

A exceo fica por conta dos sete links no listados no mapa de navegao, os nicos que no possuem o navegador. Em dois deles (Sonho de Marcela81 e Pensando no melhor ngulo de Marcela82) a ramificao da narrativa se encerra e o leitor fica trancafiado na pgina com apenas uma imagem j descrita em palavras no captulo que lhe deu acesso. Para sair, o leitor precisa recorrer ao browser, seja clicando em suas setas ou digitando o endereo da obra novamente. Nas outras cinco pginas, que remetem s home pages supostamente escritas por cada um dos personagens, h uma ramificao de links, onde a explorao do leitor pode lhe levar

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http://www.quattro.com.br/tristessa/marcela2.htm http://www.quattro.com.br/tristessa/marcela3.htm

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de volta capa de Tristessa ou a outros dois pontos do tronco principal (Imagem e Mscaras), pulando cinco ou onze etapas, respectivamente, do eixo central.

Figura 11: Mapa da leitura realizada via os hiperlinks incorporados no texto. As cores das caixas de texto correspondem aos cinco planos da histria. Os captulos que integram o plano Vultos esto em laranja, os de Vida em azul, Matria em cinza, Insight em vermelho, Ensaio em amarelo. Os dois retngulos em verde se referem ao espao no ficcional da obra.

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Ao mesmo tempo, a resistncia de Thomas aos efeitos do hipertexto na leitura prevalece na estrutura de Tristessa. Mesmo com seu potencial de caos despertado pelo convite de embaralhamento da sequncia narrativa, a obra conserva sua unidade, mantm o seu sentido ao longo da leitura, independentemente da trilha escolhida pelo leitor. J no texto de abertura, o autor ressalta o carter mutvel da narrativa, mas descarta alteraes no enredo, negando desvirtuamentos da histria: Tristessa no um jogo onde voc brinca de mudar a histria e descobre mltiplos e infinitos finais. A histria uma s, os diferentes caminhos apenas os levaro a enxergar diferentes camadas dessa histria e mont-la em sua cabea.83 Pela citao vemos que o investimento no hipertexto incide sobre o aspecto voltil da mdia digital, que proporciona uma multiplicidade na sequncia de leitura, mas de uma maneira limitada, sem colocar em risco a noo autoral nem a unidade do sentido da obra. Numa analogia diferenciao entre o double coding e a ironia intertextual feita por Umberto Eco onde a primeira acrescenta informaes aos leitores mais perspicazes e a outra desvirtua a histria, subverte o sentido, transforma a mensagem e incita silenciosamente um olhar crtico atravs das entrelinhas (ECO, 2003, p. 200-206) , podemos afirmar que as partes que compem Tristessa apenas somam fatos narrativa principal, no bifurcam as vidas dos personagens nem ressignificam o discurso. A alterao da ordem de leitura no altera o significado, exige apenas um esforo maior de montagem por parte do leitor. Da mesma forma, a supresso dos captulos que fogem aos 26 passos ficcionais do eixo traado pelo navegador se torna uma possibilidade plausvel, oferecendo verses resumidas ou mais completas de uma mesma obra. Os trechos, digamos, secundrios detalham certas passagens, explicam reaes, revelam fatos do passado ou pensamentos dos personagens; mas nada que ameace o entendimento da obra. O efeito semelhante ao de assistir aos extras de um filme em DVD, com cenas excludas. Elas acrescentam informaes, revelam mtodos de trabalho, descortinam escolhas feitas pelo diretor e proporcionam comparaes com a obra final; mas no chegam a desvirtuar o sentido da obra. No queremos, contudo, afirmar que elas so descartveis, desnecessrias. Como uma obra literria, cada parte dotada de significado, elas veiculam ideias, carregam reflexes, possuem valor simblico e contribuem para o entendimento de Tristessa, reforando temas abordados ao longo da narrativa, aprofundando questes e deixando mais evidente as posies do autor. No entanto, a prpria estrutura malevel da obra permite que a leitura seja realizada de maneiras diferentes sem que haja alteraes no seu significado geral.

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http://www.quattro.com.br/tristessa/nave_main.htm

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Figura 12: Comparativo entre as trs sequncias de Tristessa

1 verso on-line (navegador)

Liturgia Caminho Show Great Balls Dimenso do sonho Quase imagem Imagem Corpo de Marcela Em linha reta Natasha's smart drugs Expozicione Fotogrfica (...) Tristessa Mscaras Puto, trado e corneado Procisso de anjos e demnios Idia de morte Communique. Comunicatio. (...) Invadindo nosso tempo Massa decomposta(...) Olhos em chamas Incorpreo Vultos na contra-luz Nigger Bay O corpreo e o virtual Apenas vultos Coma

2 verso on-line
Vero de 1995 Liturgia Caminho A mesa Show Zen, tranquila e coerente Great Balls Fernanda Augusta Uma oficina de dana em Praga Dimenso do sonho Olhos de Marcela Marcela Ensaio Realidade e fantasia Em linha reta Promessa cumprida Sem mistrio algum Manh fresca, mida, recm nascida Devil or angel? Joana Momento Ponteiros Teu corpo prometido ao meu Com os bolsos vazios Nua e orgulhosa (...) Corpos perplexos Brincando em praias distantes Paula Determinismo do desencontro Despedida Todo o vmito do mundo O Bolero de Ravel Janelas Roberta Quase imagem Imagem Resposta Corpo de Marcela Marcela Natasha's Smartdrugs Internet Caf Exposicione Fotografica (...) Uma advertncia e um aviso de morte Porto Piano, vero de 2012 (work) Tristessa Mscaras Plasmado no eco dos seus passos Puto, trado e corneado Procisso de anjos e demnios Imagens quase vivas Idia de morte Communique, Communicatio (...) Invadindo o nosso tempo Massa decomposta (...) Os olhos em chamas A ltima manh da vida Vultos na contra-luz Nigger Bay O corpreo e o virtual Apenas vultos Coma Coloco os culos escuros (...) Adolescncia

Verso impressa
Porto Piano, vero de 1995 Liturgia Thomas Caminho Show Great Balls Fernanda Augusta Ensaio Realidade e fantasia O determinismo do desencontro Despedida Adolescncia Dimenso do sonho Alex Quase imagem Roberta Imagem Resposta Corpo de Marcela Marcela Olhos de Marcela Promessa cumprida Sem mistrio algum Manh fresca, recm-nascida Devil or Angel? Paula Em linha reta Joana Momento Ponteiros Teu corpo prometido ao meu Com os bolsos vazios Nua e orgulhosa (...) Corpos perplexos Brincando em praias distantes O Bolero de Ravel Janela Todo o vmito do mundo Natasha's Smartdrugs Internet Caf Exposicione Fotografica (...) Uma advertncia e um aviso de morte Tristessa Mscaras Plasmado no eco dos seus passos Puto, trado e corneado Procisso de anjos e demnios Imagens quase vivas Idia de morte Communique. Communicatio (...) Invadindo o tempo Olhos em chamas Incorpreo Vultos na contra-luz Nigger Bay O corpreo e o virtual Apenas vultos Na boca um gosto de estrelas mortas Coma

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O futuro

O mesmo princpio vale para as outras verses de Tristessa. Tal como ocorre com as diversas possibilidades de leitura da verso original, as sequncias apresentadas pela segunda edio eletrnica e pela verso impressa com suas prprias ordens e acrscimos de partes que no existiam antes no corrompem a essncia da histria em si. Pelo contrrio, a comparao entre o encadeamento de captulos das trs verses mostra que a segunda edio on-line e a impressa reforam o projeto do autor, mantendo praticamente idntico o tronco principal da narrativa. Como se observa na tabela da pgina anterior, as 26 partes do original foram mantidas nas outras duas verses da obra. Na impressa, a obra possui a mesma sequncia cronolgica da original, afinal, a aparente supresso do captulo Massa decomposta, matria sedimentada se revela falsa na prtica, j que ele foi absorvido pelo captulo anterior Invadindo o tempo. Na segunda edio, o que h a mudana do ttulo original Incorpreo para A ltima manh da vida e a antecipao do captulo Em linha reta da nona para a quinta posio, em relao ao original. Alm disso, ao estabelecer uma ordem mais bem definida de leitura, sem a disperso dos links externos e das idas e vindas da explorao no terreno desconhecido do hipertexto, as relaes de causa e efeito pensadas por Pajola se potencializam com a fixao de uma linearidade. Mas, ao mesmo tempo, se a mudana no compromete a narrativa, a costura que havia entre o plano temtico e a forma esttica de Tristessa se afrouxa pelo enfraquecimento da experincia de leitura, que perde todas as referncias sensoriais de explorar o terreno instvel e labirntico do digital para fluir na naturalidade do ato de virar a pgina, descontextualizando o discurso da prtica, desvinculando as reflexes do personagem da prpria experincia de leitura na web. Se pegarmos a edio impressa e a segunda verso da obra on-line, vemos que o dilema de Thomas parece ter sido resolvido em prejuzo da interatividade, com a extino dos links para contedo interno e externo, bem como a adoo de uma sequncia narrativa mais linear. Apesar das previses lanadas na obra de que uma nova maneira de contar histrias pela escrita seria aceita e absorvida pelo mercado, a realidade mostra que o mundo ainda no encontrou um formato ideal para a literatura em prosa no meio eletrnico, como confirma o prprio Pajola, 15 anos depois da publicao da obra, no texto Sobre Tristessa84. Levando em considerao o artigo Storytelling 2.0: When new narratives meet old brains, publicado na revista New Scientist e assinado pelo professor de neurocincia da Universidade de Cincinnati John Bickle e o pesquisador Sean Keating, podemos encarar o
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http://www.tristessa.com.br/?page_id=724

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retorno de Tristessa aos moldes tradicionais da narrativa como parte de uma tendncia da prosa em literatura eletrnica. No artigo, eles se baseiam em estudos sobre o funcionamento do crebro humano para defender que existe uma relao fisiolgica entre o corpo e a estrutura narrativa tradicional, revelando-se um artifcio importante para o desenvolvimento do eu, de uma noo pessoal e autobiogrfica do eu. Segundo Bickle e Keating, os recursos de interatividade usados para construir as narrativas digitais implicam no rompimento dessa relao com o funcionamento do crebro. Ao se valerem de mltiplos pontos de entrada para a leitura e apresentarem um desenvolvimento contnuo, sem estabelecer um limite definido, at por conta da sua natureza colaborativa, fruto do esforo de vrios autores, leitores e mesmo dos programas de computador; as narrativas digitais se tornam inviveis para suportar o efeito psicolgico de fazer com que o leitor se comunique com ele prprio.

Numa perspectiva literria, a ruptura apresentada pelas narrativas digitais com a tradio ser to radical que elas j no sero reconhecidas como narrativa e assim j no sero capazes de gerar eus narrativos , ou ento vo incorporar uma estrutura narrativa bsica, talvez atenuada, para continuar a produzir narrativas do eu. (BICKLE, KEATING, 2010, traduo nossa)

Assim, a dupla de autores acredita que, por mais que as obras digitais imponham inovaes na estrutura narrativa, elas no conseguiro alterar a maneira como nossos crebros constroem nossas narrativas pessoais. Uma concluso que acabaria fazendo com que as obras retornassem ao formato tradicional.

3.1.2.2 Variaes de perspectiva pelo hipertexto Ainda que o poder de agncia do leitor se limite montagem da narrativa, definindo uma ordem j pr-estabelecida pelo autor, o recurso do hipertexto guarda um importante significado para a compreenso de Tristessa. Segundo o linguista Antonio Carlos Xavier, as escolhas de um internauta no universo do hipertexto se relacionam com o pensamento psmoderno, que se prope confrontar diversos pontos de vista e observar as diferenas que existem entre essas interpretaes (XAVIER, 2009, p. 36). Com a ciso do centro, pulverizado pelo avano das mdias tecnolgicas, em especial a internet:

A dissoluo da centralidade do discurso vivida no hipertexto, inserido na PsModernidade, pode provocar uma leitura dispersiva, at porque a falta de completude, de eixo organizador e de fio-condutor do discurso tornam o hipertexto um objeto virtual estranho diante daqueles pouco acostumados com as parafernlias

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digitais. Essas caractersticas estimulam a ocorrncia de vrias interpretaes e verses interpretativas para um mesmo hipertexto, obrigando o leitor moderno a manter uma ateno redobrada e a reavaliar, constantemente, seu projeto de leitura frente tela. (XAVIER, 2009, p. 43-44)

Assim, a disperso e a fragmentao dos textos exigem uma mudana de postura do leitor, que deixa sua atitude passiva diante da obra e passa a se aventurar no universo do hipertexto, explorando caminhos, comparando verses diferentes e relacionando significados potenciais que aparecem em rede, desarticulados em pginas distintas. Por permitir a variao da sequncia de leitura e a quebra do efeito imersivo da narrativa, o hipertexto em Tristessa impe que o leitor se posicione no rumo da narrativa, observando o funcionamento da criao literria e fazendo suas escolhas no universo de engrenagens discursivas, que passam a ser encaradas como construes humanas. Isso fica ainda mais evidente quando o leitor chega nas pginas ocultas com os perfis dos personagens Thomas85, Alex86, Roberta87, Fernanda88 e Marcela89. Nelas, o discurso de Tristessa ganha sentido de filtro, remodelando o mundo real atravs de palavras, selecionando fatos e excluindo outros na tentativa de organizar um argumento. Essa ruptura entre o real e o ficcional apresentada logo no aspecto visual das pginas, que quebram com o padro de fundo negro adotado para dar unidade obra. As pginas funcionam como home pages pessoais dos personagens, o que se faz sentir j pela mudana da voz narrativa, trocando o discurso em terceira pessoa do narrador Passenger pela primeira pessoa do singular: Escrevo o que quiser neste espao, inclusive contra o livro e seu autor., diz a personagem Fernanda. Nesses espaos, os personagens compartilham informaes pessoais, trocam ofensas, posicionam-se em relao obra, do suas opinies, oferecem mais informaes sobre a narrativa da qual fazem parte, mostram-se incomodados em terem suas vidas expostas publicamente pelo projeto de Thomas e revelam as camadas de ficcionalidade de Tristessa sobre o real, como fica claro no comentrio de Roberta: Eu, por exemplo, tenho apenas uma pequena editora que herdei de meu pai, e eles me transformaram em proprietria de uma das maiores redes de comunicao do planeta, uma das maiores formadoras de comportamento neste final fim (sic) do milnio.. At como uma forma de comparao para melhor evidenciar o funcionamento dessas home pages pessoais, lembramos novamente que, na verso on-line mais recente, elas foram
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http://www.quattro.com.br/tristessa/paginas/thomas/ http://www.quattro.com.br/tristessa/paginas/alex/ 87 http://www.quattro.com.br/tristessa/paginas/roberta/ 88 http://www.quattro.com.br/tristessa/paginas/fernanda/ 89 http://www.quattro.com.br/tristessa/paginas/marcela/

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transformadas em pginas na rede social Facebook. Criadas em abril de 2011, as pginas so identificadas com a descrio personagem fictcio, mas trazem fotos deles, um perfil escrito revelando quem so eles e suas relaes com a obra Tristessa. Apesar do contedo esparso, as pginas foram alimentadas com comentrios, links para msicas em outras plataformas como o YouTube e para artigos, supostamente escritos por eles, da revista eletrnica Passage (disposta apenas na primeira verso da obra, com layout semelhante ao da narrativa).

Figura 13. Comparativo das pginas reservadas ao perfil do personagem Thomas G. Marasco. esquerda, a primeira verso criada no prprio site de Tristessa. direita, a verso no Facebook, onde o personagem compartilha links para vdeos no YouTube e para artigos da revista eletrnica Passage.

Tal qual o Facebook, as pginas da verso original ainda se colocavam como um recurso interativo, convidando os leitores a enviarem mensagens para cada personagem, atravs de seus respectivos e-mails. Infelizmente, hoje o site no disponibiliza essas mensagens, inviabilizando uma anlise da interao.

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Concluso Em 1989, o filme De volta para o futuro 2 estreou nos cinemas apresentando uma previso do que estaria por acontecer no sculo XXI. Numa de suas viagens pelo tempo, o protagonista Marty McFly sai de 1985 e chega ao ano de 2015, encontrando um mundo com roupas que se ajustam ao tamanho do corpo, carros e skates voadores. Apesar disso, ele compra um almanaque de resultados esportivos encadernado num formato que h sculos identificamos como livro. Ainda que estivesse exposto numa loja de antiguidades, a obsolescncia do livro apresentado pela vendedora dizia respeito apenas ao fato dele ainda no contar com a tecnologia do papel anti-poeira. A dependncia do papel, como suporte para registro e transmisso de mensagens, continuava o mesmo, tanto que ele reaparece em outras cenas com os personagens manuseando faxes e jornais impressos. Embora ainda nos faltem dois anos para chegar em 2015, dificilmente chegaremos ao mundo de carros voadores previsto pelo diretor Robert Zemeckis em De volta para o futuro 2. Ao mesmo tempo, a viso de futuro de Zemeckis tem se revelado bastante retrgrada ao cenrio de e-mails, internet, tablets, e-readers e smartphones que j estamos vivendo em 2013. Por mais que esse exemplo mostre o quo complicada a tarefa de concluir algo sobre um tema que envolve as incertezas da tecnologia, o cenrio atual tem apontado para a entrada definitiva da indstria editorial no meio eletrnico devido penetrao no mercado e o desenvolvimento dos novos dispositivos, que primam pela portabilidade e o manuseio intuitivo. Alm disso, os altos investimentos das editoras e plataformas de e-commerce direcionados ao livro sugerem que o negcio de e-books deve se consolidar de fato. Em termos de linguagem, a exemplo do que aconteceu com a popularizao dos computadores e o surgimento da internet, a produo literria para os tablets e e-readers continuam se baseando nas caractersticas e procedimentos da leitura em papel, reproduzindo na plataforma digital a mesma funcionalidade dos livros impressos, como o ato de virar pginas, grifar certas passagens ou fazer anotaes sobre determinados trechos. Mesmo que os novos aparelhos permitam o incremento de animaes, sons e vdeos; esses recursos tm sido evitados para no distrair, no tirar a ateno do leitor, visto que a concentrao algo indispensvel leitura de narrativas. No Brasil, os chamados enhanced books (ou livros turbinados, como traduz a pesquisadora Cristiane Costa) comearam a aparecer mais no segmento infantil, onde recursos sonoros, de animao e de compartilhamento em redes 108

sociais do ao livro um aspecto de brinquedo (COSTA, 2011, p. 43-44). J em obras destinadas ao pblico adulto, quando aparecem, essas ferramentas geralmente surgem como material extra, um bnus que acrescenta informaes, mas no fazem parte diretamente da narrativa. Ou seja, fazem parte do produto livro, so incrementos da edio e no necessariamente da obra criada pelo autor. Contudo, essa nova etapa parece se diferenciar dos primrdios da internet, que surgiu sob o discurso da liberdade, da descentralizao dos emissores de contedo, do livre compartilhamento de arquivos e da expectativa da criao de uma nova linguagem, tornando o ambiente on-line convidativo ao experimentalismo e inovao. Por sua vez, ao que parece neste incio, a fase dos tablets se inaugura j com as lies do passado, amadurecida pela tendncia anrquica da web, surgindo sob os interesses gerados pelas oportunidades de negcio, sob o controle do mercado editorial (que tem usado o potencial das redes sociais a seu favor na obteno de informaes sobre o pblico leitor) e sob a sombra de uma experincia que no vingou, comercialmente e artisticamente, na internet. Partindo desse ponto de vista, podemos observar o quadro que se desenha como uma resposta ao que aconteceu no passado. Antes mesmo das solues apresentadas pelos tablets, vozes como a do americano Andrew Keen j se erguiam contra o discurso descentralizador que norteou os princpios colaborativos da internet. Em seu livro O culto do amador, Keen relata uma srie de exemplos que revelam os efeitos da pulverizao dos emissores de informaes, pondo em risco instituies confiveis como a bicentenria Encyclopaedia Britannica que tem no currculo a colaborao de 100 vencedores do Prmio Nobel, em prol de plataformas como a Wikipdia enciclopdia on-line cujo lema a enciclopdia livre que todos podem editar90 (2009, p. 45). Nessa linha, percebemos que comea a surgir uma espcie de crise de conscincia, um ceticismo que vem se contrapondo falta de governana da internet, numa tentativa de desenvolver mecanismos e revalorizar a figura do autor, do especialista, da credibilidade, da originalidade. Alm disso, tambm preciso considerar os altos custos no desenvolvimento de aplicativos, grficos e animaes para o desenvolvimento dos enhanced books (COSTA, 2011, p. 45). Diante desse cenrio favorvel, as editoras tm aproveitado para manter as rdeas do mercado de livros no ambiente digital, reagindo ao movimento de pirataria que primeiro devastou a indstria fonogrfica e hoje, com o incremento da velocidade de conexo, ameaa os estdios de cinema com o compartilhamento de filmes via arquivos torrent.

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http://pt.wikipedia.org/wiki/Wikip%C3%A9dia:P%C3%A1gina_principal

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Ao que parece, assumindo aqui o risco da proximidade histrica do meu olhar em relao ao objeto de anlise, as narrativas brasileiras produzidas e veiculadas na internet parecem no terem deixado um legado de continuao, tornaram-se documentos histricos de uma expectativa de transformao de linguagem que no aconteceu de fato. Pegando carona no artigo O fim do estilo na cultura ps-humana de Lucia Santaella e nas suas referncias ao ABC da literatura de Ezra Pound, vemos essas primeiras experincias ocorridas na narrativa em meio eletrnico no Brasil em especial a de Mario Prata com Os anjos de Badar e a de Marco Antonio Pajola com Tristessa na categoria dos inventores. Ainda que de maneira comedida, buscando uma conciliao com a tradio impressa; ambos assumiram a misso de expandir a linguagem, de experimentar os novos recursos e procuraram ressaltar as possibilidades do universo digital. Afinal, segundo Santaella: Os inventores so aqueles que criam. So capazes de extrair possibilidades novas, ainda no exploradas do processo de signos no qual esto imersos. (SANTAELLA, 2009, p. 104). Pelo desconhecimento que encontramos em torno dessas experincias, o descaso na preservao das informaes sobre Os anjos de Badar, Tristessa e outras narrativas que se perderam e os rumos da produo narrativa ainda na era pr-tablet; a aventura da literatura brasileira na internet parece que ainda demorar para render seus mestres, capazes de tornar mais naturais e aceitos os avanos de linguagem proferidos pelos inventores, atingindo o estgio em que o meio se torna transparente, adquire um grau de invisibilidade e faz com que a histria passe a importar mais do que a forma (MURRAY, 2003, p. 282). Por enquanto, a tendncia que se permanea na etapa da reminiscncia do papel, a exemplo da produo dos blogs, dos coletivos literrios e do Twitter, que no fim das contas no representaram mudanas de linguagem, configurando-se apenas como vitrines rentveis para os autores no processo de retroalimentar a indstria editorial. At porque o cenrio que se configura hoje com os tablets volta a ser controlado pelas editoras, dificultando inseres experimentais e independentes como a de Pajola. Contudo, resta saber se a natural adaptao das prximas geraes aos novos dispositivos resultar em outras maneiras de absoro de leitura, permitindo, assim, avanos mais profundos nas experincias de linguagem.

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