Los trazos de Len Ferrari. Apuntes sobre la resistencia de la escritura.

Escribir es disponer del lenguaje bajo la fascinacin, y por l, en l, permanecer en contacto con el medio absoluto , all donde la cosa vuelve a ser imagen, donde la imagen, de alusin a una figura, se convierte en alusin a lo que es sin figura, y de forma dibujada sobre la ausencia, se convierte en la informe presencia de esa ausencia, la apertura opaca y vaca sobre lo que es, cuando ya no hay mundo, cuando todava no hay mundo. Maurice Blanchot. El espacio literario.1

La escritura es, ante todo, una traza, inscripcin, huella matrica que trasciende el espacio del texto y el libro; el dibujo como la escritura son posibles gracias al gesto de trazar y plasmar, incisin en una superficie que permite las marcas, los signos. El pri ilegio al concepto, la idea y los significados que se expresan a tra s de la escritura han permitido un cierto desdn hac!a su propia corporalidad, a los simples trazos que uno aprende cuando repite miles de eces el alfabeto para conseguir escribir. "prender a escribir supone siempre una ca!da en el espacio de escritura, en el lugar de los contornos, los trazos, en la experiencia misma de dejar huella y conseguir leer las marcas de otros, trazando encima de sus palabras las nuestras, reescribiendo y deformando esa escritura. # parafraseando a $arthes en El grado cero de la escritura2, la lengua es un corpus de prescripciones y h%bitos comunes a todos los escritores que, sin embargo, no supone un compromiso oficial ni la aprehensin de una estructura consistente e inamo ible sino la comprensin principal de que escribir es ante todo una accin, una posibilidad; escritura, dice, como una l!nea, horizonte que llama a la transgresin. &obrepasar el l!mite de una lengua es la condicin necesaria para que esta no se con ierta en una prisin ideolgica, nada puede ser dicho de la misma manera en diferentes momentos, nada nunca es escrito igual, la escritura como espacio de libertad, gestualidad de los cuerpos expresados cada ez en la apropiacin de la escritura, tambin escritura siempre en tensin que es obligada a buscar nue as formas de decir lo imposible, libertad y responsabilidad exigida en cada inscripcin. La obra del artista argentino Len 'errari ($uenos "ires, )*+,-+,)./ ha sido sumamente rele ante para abrir una reflexin sobre la escritura desde el arte. &us caligraf!as de )*0+, Carta a un eneral del mismo a1o y Cuadro Escrito o Escritura deformada ! de )*0. son algunos ejemplos de la ca!da en la escritura de 'errari. 2esde
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$lanchot, 3aurice. El espacio literario, 4aidos 5brica, $arcelona, Espa1a, )**+. $arthes, 6oland. El grado cero de la escritura, &iglo 775 Editores, 3adrid, Espa1a, +,,8.

la escultura hasta el arte conceptual, el trabajo del artista argentino ha supuesto un constante cuestionamiento a las estructuras fijas y los significados preestablecidos que gu!an nuestras pr%cticas sociales, pol!ticas e incluso nuestros ejercicios de memoria. En sus inicios, y sobre todo en los a1os de su trabajo con escultura en 5talia, la inquietud por el gesto, la figuracin de los contornos etc9 lo lle a un recorrido por distintos materiales escultricos. &i en 5talia el material fue la cer%mica, en su regreso a "rgentina, 'errari comenz a indagar con el alambre, primero, comprendiendo su materialidad explor diferentes posibilidades formales entrelaz%ndolos, despus, busc crear e in entar nue as estructuras sold%ndolos y combin%ndolos, de esta manera, partiendo de las l!neas propias de su material, 'errari logro in entar un gesto y una escritura tridimensional. #bras como Emociones de un "risma ()*0)/, #ombre ()*0+/ o la gran $orre de %abel ()*0:/ fueron esculturas en alambre que moti aron y empujaron la ca!da en la escritura de 'errari. La ;ltima de estas tres obras mencionadas, $orre de %abel, fue finalmente la accin o escritura escultrica m%s clara; siguiendo el mito, 'errari crea una torre con un ;nico material, en donde pareciese que la pieza habla la misma lengua, escritura met%lica que, sin embargo, no se presenta como clara y distinta, cuando uno obser a la escultura, las incisiones y fisuras que la unen expresan la in encin constante de otras escrituras, si un gesto o un mismo material gu!a toda la pieza, el resultado es la met%fora perfecta para expresar que escribir, el gesto de la escritura, supone siempre la in encin y la trasgresin de un l!mite formal, aqu! no se trata de la in encin de las diferentes lenguas sino de las infinitas posibilidades de la escritura. "s!, del espacio tridimensional 'errari desemboca en el espacio bidimensional de la hoja escrita o de los cuadros escritos, la escultura como una forma de escritura lo lle a a la necesidad de explorar los diferentes modos de in entar caligraf!as transgrediendo l!mites formales que se expresar%n despus en nue as formas de expresin de contenidos y significaciones. La importancia dada a la materialidad de la escritura y el gesto permite a 'errari explorar las relaciones entre contenido y forma para indagar sobre cmo expresar aquello que muchos se resisten a leer o escuchar. Empujar, transgredir ese l!mite de la escritura del que habl%bamos al principio, significa lle ar m%s all% el gesto mismo y buscar nue as formas de expresar eso que ya ha sido expresado. 4ara 'errari, si queremos decir algo que sea combati o, que exprese una resistencia o una demanda debemos no slo tener la alent!a de escribirlo o gritarlo sino la capacidad de entender que para que eso sea atendido se deben in entar nue as

formas de expresarlo, o como l mismo menciona en una entre ista, <si dec!s las iejas cosas con las iejas palabras no llegan, es un lugar com;n que mata a la idea que se est% expresando. La forma de que esa idea llegue tiene que cambiar, una de la formas del cambio puede ser usar una tcnica en otra9=. La primera reflexin gr%fica que pasa por las l!neas anteriores se presenta como una cierta cr!tica a la escritura que presenta ya una de las caracter!sticas recurrentes en las obras de 'errari, su aspecto pol!tico, as!, se hablar% a la ez de una incapacidad de la escritura y de su posibilidad misma de in entarse para decir lo imposible . En Carta a un eneral ()*0./, 'errari presenta y trabaja con una escritura no significati a o no figurati a. 4ara 'errari escribir una carta a un >eneral siempre es una tarea dif!cil e imposible, el artista se pregunta ?cmo expresar demandas, acusaciones o reclamos a una autoridad sin que nuestro lenguaje sea tan afanoso al punto de ocasionar que nuestro lector abandone la carta o nos mande a censurar@ 4ero a su ez, si utiliz%semos un lenguaje pol!ticamente correcto ?ser!amos capaces de dar a entender el peso de nuestras exigencias@ 2e igual manera, 'errari est% pensando cuando realiza esta obra en su contexto espacio-temporal, la represin del gobierno en "rgentina supon!a la censura y la imposibilidad de la expresin, no se trata, entonces, slo de una cuestin de reglas de redaccin sino de buscar estrategias de resistencia que nos permitan no enmudecer, mo ilizar los lenguajes, jugar con los medios, explorar en lo menos e idente para buscar decir lo que otros quieren mantener en secreto. La escritura intencionada hac!a un destinario, esa escritura significante se presenta aqu! como insuficiente para dirigirnos a un >eneral, las reglas de cordialidad que se manejan como patrones de escritura de una carta impiden comunicar el peso o la urgencia de esa escritura. 'rente a esa incapacidad, 'errari crea un texto imposible, ilegible, no significante, cr!ptico, in encin de una escritura que expresa su imposibilidad y necesidad de ser desplazada una y otra ez, escritura no significati a que pone en jaque la capacidad de expresin de la propia escritura, es ese gesto no permeado de conceptos, el que tiene la fuerza de comunicar las demandas al >eneral, no se trata de mutismo sino de creacin de una escritura indescifrable porque a;n no existen las palabras capaces de contener la justicia o la injusticia. &e ha hablado del sub-texto o de un texto significante dentro de Carta a un eneral, (habr!a que recordar que la obra consiste en una seria de cartas/, pero 'errari ha mencionado que la carta le es tan ilegible que ya no comprende la existencia de ese subtexto, afirma que no se trata de una escritura deformada sino de la creacin de signos

no significantes que son m%s una confesin de incapacidad. Ao obstante, es importante la fuerte creencia de que este texto encriptado que debe descifrarse, responde a la carta escrita por 6odolfo Balsh, amigo de 'errari, escritor y periodista que en )*CC difundi su Carta &bierta de un Escritor a la 'unta (ilitar, y cuya accin lo conden a la desaparicin; en ella Balsh declaraba y denunciaba la censura, la iolencia y las desapariciones, firmando con una despedida que era m%s bien una sentenciaD <Estas son las refle)iones que en el primer aniversario de su infausto gobierno he querido hacer llegar a los miembros de esa 'unta, sin esperan*a de ser escuchado, con la certe*a de ser perseguido, pero fiel al compromiso que asum hace mucho tiempo de dar testimonio en momentos difciles=. La datacin de ambas cartas difiere en tiempo, la obra de 'errari fue creada en )*0., mientras que la de Balsh fue escrita un d!a antes de su desaparicin en 3arzo de )*CC. "s!, Carta a un eneral se con ierte, de alguna manera, en un homenaje adelantado a la desaparicin y a la carta de su amigo Balsh pero, adem%s, nos re ela un %mbito de la escritura, que ella nunca es lineal, a diferencia de lo que pudiese parecer, la temporalidad de la escritura permite un tiempo desquiciado en donde un texto pasado es el aticinio del presente, y donde un hecho futuro hace leer una obra pasada con otros ojos, reconociendo su importancia o su fuerza pol!tica. "hora bien, de esta escritura no significati a, cuyo origen radicaba en la simple puesta en juego del gesto de desplazar la escritura para mostrar su imposibilidad, 'errari poco a poco a encontrado otros caminos de exploracin, como si los significados de los desplazamientos gr%ficos y de los ejercicios de caligraf!a fuesen cobrando sentido y creando un nue o mundo. 4or una parte, siguiendo la exploracin de decir de otra forma cuestiones importantes, 'errari empieza a trabajar con el braille. Los inicios del uso de este lenguaje surgen a partir de la escritura de unos poemas dirigidos a $orges plasmados sobre fotograf!as de 3an 6ay, posteriormente el uso del braille, se con irti en una estrategia interesante para configurar una parte de su cr!tica al cristianismo. Eomo se obser a en &mate ()**C/ en donde escribe la frase <"mar%s a t; prjimo como a ti mismo= sobre la estampa de Ftamaro 'uego de manos que muestra la tcnica de masturbacin moGodaijujiD pellizcar el cl!toris entre los dedos !ndice y mayor. La obra
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Balsh, 6odolfo. Earta de un escritor a la junta militar. )*CC.

expresa irnicamente una de las formas que 'errari encontr para combatir y expresar la a ersin que #ccidente tiene hac!a la masturbacin, fruto de su religin, donde la mujer de la estampa no hace sino seguir el mandato religioso. Eon ello, 'errari se uelca hac!a la escritura significati a pero buscando otros soportes y otras escrituras para ser expuesta. En obras como El +rbol embara*ador ()*0:/ se obser a tambin la estrategia de hacer otras lecturas y con ello una reescritura sobre una mitolog!a fundadora del cristianismo y en la cual se fundamentan diferentes posturas represi as sobre la sexualidad y la creacin de una cultura del pecado y la culpa. El trabajo con los textos y con una escritura significati a a deformar, se hace presente en la serie de caligraf!as sin t!tulo de )*0:, en ellas copia palabras, frases o conceptos que no entiende y los deforma a tra s de modificar las l!neas de las palabras y las letras, la incomprensin del significado lo lle a de regreso a la escritura asignificante, en donde el trazo, la rasgadura de las palabras los con ierte en dibujos amorfos que exigen al espectador comprender y leer una nue a escritura desde sus l!neas. Len 'errari hace expl!cita en sus obras la resistencia de la escritura a la propia coercin y iolencia de las estructuras del lenguaje que imponen sentidos y significaciones, la fuerza e impacto de sus piezas no se haya en las obras acabadas sino en la tensin que expresa esa escritura in entada o modificada, la in itacin a pensar y reconocer la responsabilidad en la creacin, a recordar que la escritura como trazo que significa o no, es una acti idad y un espacio de libertad pol!tica.