FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES PLSTICAS

EL ARTE EN LA ARQUITECTURA
CONSERVACIN DEL PATRIMONIO ARQUITECTNICO

ALUMNAS: CARDENAS BLANCO NOELIA CAZANA APARICIO EVA MARIA CONDORI GOYZUETA MARYURI JUDITH PUMA CONDORI DINA KARINA

CUSCO, Febrero del !"#

CONTENIDO$ "% % 1% #% I&'rod())*+& ,-(. e/ el Ar'e0 ,C+2o lo/ )l3/*4*)3& 3l5(&o/ 3('ore/0 L3 )l3/*4*)3)*+& #%"% L3 obr3 de 3r'e PLANIM6TRICA #% % L3 obr3 de Ar'e VOLUM6TRICA #%1% L3 obr3 de Ar'e ESPACIAL 7% Co2o de/)r*b*2o/ l3/ d*4ere&'e/ e89re/*o&e/ Ar':/'*)3/ de&'ro de l3 Ar;(*'e)'(r3 <% ,D+&de 9ode2o/ e&)o&'r3r lo/ d*4ere&'e/ '*9o/ de e89re/*o&e/ 3r':/'*)3/ e& L3'*&o32.r*)3, el C(/)o = El 2(&do0 >% Co&)l(/*o&e/

INTRODUCCIN El fin de la arquitectura es trascender la mera utilidad en belleza, por lo que toda la arquitectura es arte. Cuando estamos frente a una obra, slo resta saber si "es" o no arquitectura. Qu relacin existe entre el arte y la arquitectura , !Es la arquitectura una obra de arte !", por el contrario, al estar sometida a la econom#a y a las leyes de la utilidad y el mercado la arquitectura ya de$ de ser un arte, si es que al%una &ez lo fue 'e a%olpan las pre%untas y es dif#cil una respuesta (nica. )ouis *a+n, en un art#culo publicado en ,+e -oice of .merica de /012, di$o al%o esclarecedor3 "4n pintor puede pintar las ruedas de un ca5n cuadradas para expresar la inutilidad de la %uerra. 4n escultor tambin puede esculpir cuadradas las mismas ruedas. 6ero un arquitecto debe usar ruedas circulares. .unque la pintura y la escultura $ue%uen un papel esplndido en el campo de la arquitectura, no obedecen a la misma disciplina". Con esta afirmacin cate%rica, *a+n +abla de una especificidad propia de la arquitectura, diferente de la de la pintura o la escultura. .ristteles introduce el concepto de "entelequia", que lue%o tomar7 *a+n para referirse a la obra de arte. )a entelequia implica un fin intr#nseco o la idea de una finalidad sin fin. 8 entendiendo el tema 9desde el concepto de obra de arte acu5ada por la :odernidad9 si%nifica que no +ay nin%una pieza de arte que se $ustifique por otra. Cada obra de arte "es", porque es una unidad, no es una perfeccin en tanto meta, sino aquella perfeccin que se refiere al ad&enimiento de una sola cosa, acabada y formada. Cada pieza 9as# entendida9 es otra esencia del arte, y es cada &ez todo lo que es, es decir todo el arte en s#. )a obra de arte moderna implica una puntualidad esttica, acto que acabado en s# conforma otra +istoria distinta del ritmo de "la pro%resin" +istrica. )a obra de arte interrumpe la linealidad como proceso o como pro%reso. 8 como lue%o afirmar7 ;eide%%er, resta (nicamente saber si es arte o no lo es. -iendo a la arquitectura 9y por qu no tambin a su ense5anza dentro de esta perspecti&a9 +ace rato que uno puede afirmar que la obra de arquitectura de$ de ser un fin en s# misma. 'us fines son otros y siempre est7n fuera de la obra. 8 no importa que llamemos a estos fines con diferentes nombres, ya sea3 utilidad <econmica=, +istoricidad, simple

espect7culo o, como dice -enturi, "anuncio" de fines que est7n siempre m7s all7 de lo espec#ficamente arquitectnico. 'in embar%o, la arquitectura si%nificati&a +a sido, a lo lar%o de la +istoria, acto de sentido. 'entido entendido como presencia "(nica" y como tal manifestacin %enuina de la cultura de un lu%ar. .s#, la arquitectura es cultura. .s#, la arquitectura siempre se sustra$o a la idea del (til <que ser#a lo contrario de la entelequia=. 8 recuerdo que *ant tambin defini, en su Esttica, a la belleza como el concepto "sin ob$eto" o "lo que place sin inters". 4tilidad y belleza difieren en sus fines. El (til es (til "como medio para..." y lo bello es bello "como fin". ,rascender la mera utilidad en belleza es el fin de la arquitectura. Es un fin tico y tambin esttico. )a edificacin que no se plantea esta disyunti&a, queda en eso, en mera edificacin y no trasciende. .rte y arquitectura son una misma cosa si atendemos a su fin. En esta tensin se plantea el problema, en esta tensin est7 la dificultad o la manifestacin del talento y la creati&idad y, parafraseando a ;eide%%er, slo resta saber cada &ez que nos enfrentamos a una obra, si "es" o no "es" arquitectura. *a+n lo dec#a de una forma m7s eni%m7tica3 ")a arquitectura es slo lo que se ofrece al 'antuario del .rte".
Alejandro Vaca Bonato .rquitecto y >ocente de la ?acultad de .rquitectura y 4rbanismo de la 4ni&ersidad de @el%rano

A. !Cmo lo clasifican .l%unos autores 3.1. MIRAR Y COMPRENDER UNA OBRA DE ARTE
6or3 Bodolfo C. )u%oD?errer

El acercamiento a una obra de arte &a a depender de &arios factores, que nos lle&an a una interpretacin, que puede ser ob$eti&a <intelectual= o sub$eti&a <sentimental. )a aproximacin la podemos +acer desde &arios aspectos3 el tcnico, tem7tico, ideol%ico. 'e puede definir arte como toda aquella manifestacin que realiza el ser +umano para identificarse con el otro, con el ,odo, que permita expresar un mensa$e consciente o inconsciente a tra&s de s#mbolos o im7%enes impl#citas o expl#citas mediante el uso de tcnicas art#sticas. 6or eso es arte la literatura, la m(sica, el dibu$o, la pintura, la escultura, la arquitectura. ;oy en d#a se podr#a considerar arte, partiendo de la foto%raf#a, en determinadas circunstanciasE el cine, los &ideos la tele&isin. !Cmo apreciamos una obra de arte 4na obra de arte representa una ima%en que se lo%ra a tra&s de la mezcla, unidad o unin de distintos elementos que inte%ran lo que llamamos composicin, estos son l#neas, &olumen, 7reas, color &alores, equilibrio, proporcin, ritmo, nfasis. )as obras de arte se di&idir7n en plan !"tr ca# o las que utilizan superficies planas o bidimensionales, que apreciamos desde una perspecti&a frontal, e$emplo de esto son3 el dibu$o, la pintura, los %rabados, la foto%raf#a, los tapices, los &itrales, bordados y otros. )as $ol%!"tr ca# son las tridimensionales <alto, lar%o, anc+o= para apreciarlas debemos situarnos desde distintos 7n%ulos, e$emplo son la cer7mica, la escultura, la orfebrer#a. )as e#pac ale# por e$emplo la arquitectura, la $ardiner#a, el urbanismo. )as c n"t ca# son las que mezclan distintas manifestaciones art#sticas para darnos una personalidad composicional, se &alen del tiempo, la ima%en m&il, &isual, ale%rica, como el teatro, la danza, el ballet, el cine. )as l&nea# constituyen el recurso b7sico de la expresin pictrica. 6odr#amos decir que el empleo de la misma puede ser utilizada en un esquema semioculto que puede ser&ir como base al desarrollo posterior de la ima%en o, la l#nea como recurso expresi&o por si misma. )as 'rea# son planas o yuxtapuestas, sir&en como elemento fundamental en la realizacin de la ima%en &isual, ayudan en la estructuracin de la obra en su totalidad. Es con el empleo de 7reas como se lo%ra el equilibrio, el ritmo, el nfasis. "tro elemento es el color, el cual le permite al artista combinar, contrastar. El mismo tiene cualidades &isuales que es lo que llamamos $alore#, estos son la luz que produce luminosidad yFo sombras.

3.(. )I*TORIA DE +A AR,UITECTURA

6or3 4ni&ersidad ,ecnol%ica del 6er(

Estamos de acuerdo que el arte es un &alor +umano de suma trascendenciaE es patrimonio de la +umanidad. El arte es un factor de identidad de los pueblosE toda comunidad por m7s peque5a que sea +a puesto de manifiesto a tra&s del arte sus pensamientos m7s profundos sobre el mundo, sobre la naturaleza y especialmente su m7s fina sensibilidad. :uc+as ci&ilizaciones +oy desaparecidas no tienen m7s presencia que sus obras de arte, como constancia de su paso por la ,ierra. 6or consi%uiente no dudamos en afirmar que la ;istoria del .rte es la +istoria de la sensibilidad del ser +umano a lo lar%o del tiempo. ). "@B. >E .B,E3 .+ora examinaremos m7s de cerca la obra de arte y captar de qu est7 constituida. Es &erdad que la obra de arte, ante todo, se +ace para ser notada, pero se aprecia me$or lo que se comprendeE comprender es amar. )a real dad $ # -le o e.ter or./ 'e impone al artista desde su arranqueE incluso le da a &eces el pro%rama de su obraE es ste el caso del arquitecto a quien ofrece la tarea a cumplir, un lu%ar donde instalarse, un espacio a utilizar, etc. El pintor es el m7s libre, puesto que los medios que dispone son ante todo fuente de ilusin ptica. 6ero tambin el escultor, puesto que se diri%e a los dem7s, +a de +acerse entender por ellosE le es preciso un len%ua$e. )o mismo que el escritor, el actor, para traducir lo que no pertenece m7s que a l, +a de pasar por las palabras, el artista debe usar im7%enes reconociblesE las toma de la naturaleza3 si son cuerpos +umanos, se llama :i%uel .n%elE si son r#os, bosques y cielos, se llama. En el arte abstracto en que el artista y el p(blico est7n acostumbrados a entenderse, podr#amos decir, a medias palabras, esta parte se reduce considerablemente en beneficio de la si%uiente, la pl7stica. )a pl'#t ca./ Cuando el pintor quiere dar una ima%en extremadamente fiel de la naturaleza, est7 obli%ado para +acer un cuadro, a ple%arla, a adaptarla a las condiciones constituti&as de ste3 el cuadro es plano mientras que la naturaleza es profunda, infinita. Esta se presenta como un inaprensible refle$o luminoso, que slo el impresionismo +a intentado fi$arE dic+o de otro modo +ay que transcribir estas impresiones pticas por medio de l#neas que no existen en la realidad y de colores que no +ay m7s remedio que simplificar. )a belleza que el artista aspira a realizar sur%ir7 del partido que sepa sacar de sus medios y de sus limitaciones, al menos tanto como del espectador que representar7 con su ayuda. En el teatro la pl7stica es la combinacin armoniosa de formas <esceno%raf#a y cuerpos=, luces, colores, mo&imientos y &oces. El !%ndo de lo# pen#a! ento# 0 #ent ! ento#./ 6ero la naturaleza no se e&oca, la obra no se compone m7s que por la &oluntad, la inteli%encia, la sensibilidad y la mano de un +ombre. Go se sir&e de la naturaleza y de la obra o su cuerpo m7s que 6.B. poner de manifiesto al%una cosa de la que l lle&a en s# mismo3 el deseo, la esperanza, el concepto. )o que toma de una y lo que pone en la otra son fruto de su b(squeda y de su decisin.

-oluntariamente o no, expresa, se expresa. )o mismo traduce intenciones conscientes o un tema que +a ima%inado y al que quiere +acer decir al%una cosa, que exteriorizan y su%ieren la naturaleza profunda de su alma. Entonces cuando decimos el artista, con&iene entenderse, nos referimos al intrprete de la colecti&idad a que pertenece, del alma de esa colecti&idad.

H.I. )a obra de arte -")4:J,BKC.