PELET, Lcia de Ftima.

O desdobramento das vozes em pera Dos Mortos

O DESDOBRAMENTO DAS VOZES EM PERA DOS MORTOS Lcia de Ftima PELET*

RESUMO Este artigo prope a leitura do romance de Autran Dourado, pera dos Mortos, a partir da anlise estrutural de suas construes textuais e seus respectivos desdobramentos, visto que a obra apresenta uma narrativa arquitetada polifonicamente, agregando tempos, espaos e fatos que se sucedem no s concretamente no enredo, mas nas lembranas e nas expectativas das personagens. Palavras-Chave: Narrativa; Narrador; Espao; Tempo; Estrutura.

A literatura transforma em instrumentos artsticos os recursos da linguagem usados como elementos estruturais de um texto narrativo quando desvencilha a palavra de sua funo utilitria e lhe concede mltiplos significados, num processo de criao em que as sensaes produzidas no leitor vinculam a existncia da arte ao homem. Estes elementos: narrador, personagem, espao, tempo, foco narrativo, enredo essenciais no romance, a princpio utilizados com o nico objetivo de estabelecer comunicao, adquirem um carter de experimentao na articulao da narrativa e podem ultrapassar seus supostos limites tanto funcionais na escrita quanto conceituais na teoria, alcanando um panorama reflexivo das relaes da literatura com ela mesma, com o escritor e com a sociedade, a partir de um texto literrio. O imbricamento de estratgias narrativas, no que tange possibilidade de criao artstica, pressupe o estabelecimento de uma organizao complexa e dinmica de diversos saberes e diversos cdigos que, por sua vez, do chance anlise de hipteses, asseres e conceituaes dos aspectos estruturais, psicolgicos e sociais desse processo. Com foco especfico na anlise estrutural, este artigo pretende permear a concepo dada por Autran Dourado aos elementos narrativos constitutivos do romance pera dos Mortos. _______________________
* UEG-Laranjeiras E-mail: luciapelet@gmail.com

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Nascido em 1926 em Minas Gerais e recm-falecido no Rio de Janeiro, Waldomiro de Freitas Autran Dourado formou-se em Direito. Leitor das obras de Stendhal, Flaubert, Henry James, Joyce, Thomas Mann, Proust, das tragdias gregas e de filosofia, comeou a escrever aos 17 anos e em 1947 inaugurou seus escritos com a publicao do livro Teia. Foi um escritor que seguiu as tendncias do contexto histrico literrio brasileiro das dcadas de 30 e 40 do sculo XX, marcadas como a era do romance brasileiro (BOSI, 1994, p.383) e, pelo desenvolvimento da fico regionalista, objetivou representar a complexidade dos conflitos entre os seres humanos e o contexto social no qual esto inseridos. Seu interesse pela realidade do interior do pas e pelo aspecto psicolgico das personagens faz com que o espao exterior fique em segundo plano e o foco narrativo passe a ser o espao mental das personagens e a introspeco, numa perspectiva que conduz o leitor como testemunha da misria cotidiana, da alienao e da opresso em que se est imerso no mundo. A refinada arte de narrar de Autran Dourado (BOSI, 1994, p.422) no est na diversidade de temas abordados, mas na habilidade criativa de lidar com a linguagem e no seu cuidadoso trabalho esttico. pera dos Mortos o primeiro romance da trilogia que Autran Dourado escreveu sobre a histria da famlia Honrio Cota, juntamente com os romances Lucas Procpio (1985) e Um cavalheiro de antigamente (1992). Esses romances identificam-se no apenas por temticas comuns, mas por um enredo comum, construdo em tempos histricos distintos e retratando a trajetria de trs geraes de uma famlia rica no interior de Minas Gerais. No entanto, essas obras no foram escritas em ordem cronolgica e para efeito de compreenso e sistematizao do todo, a ordem lgica da histria comea com o romance Lucas Procpio (1985), seguido de Um cavalheiro de antigamente (1992), que uma aventura psicolgica de Joo Capistrano, no sentido de descobrir sua histria e identidade. Por fim, temos em pera dos Mortos a terceira gerao dessa saga: a orgulhosa e altiva Rosalina torna-se o ncleo da narrativa. Esse romance o oitavo livro de Autran Dourado e foi publicado pela primeira vez em 1967, apresenta uma linguagem moderna que reconstri, porm, um cenrio social ultrapassado. Do referente exterior est presente a evocao das transformaes pelas quais passou a economia de Minas Gerais (o perodo aurfero, a economia rural e

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urbano-industrial) e as suas relaes sociais (a estrutura da sociedade patriarcal, o culto imagem dos coronis do passado, a situao da mulher rica e sem instruo). O autor fixa a decadncia dessa sociedade mineira atravs de personagens que se isolam em um universo fechado e totalmente limitado. Assim, o autor revitaliza o passado na construo do tecido verbal, permitindo a compreenso das leses que esse tempo deixou no presente. A narrativa, em pera dos Mortos, ambientada em Minas Gerais, na cidade mtica de Duas Pontes. Rosalina, a protagonista, ltima descendente da famlia Honrio Cota, filha de Joo Capistrano e neta de Lucas Procpio. No tempo presente da ao, os dois homens esto mortos. Eles eram muito diferentes um do outro e Rosalina assume as personalidades opostas do pai e do av em uma tentativa de perpetuao de um tempo remoto, cultivando o orgulho de seu ncleo familiar. O desenvolvimento do enredo mostra que, quando Rosalina j uma moa, seu pai resolve candidatar-se a uma vaga na Cmara da cidade, mas no assume a presidncia por ter sido trado, sendo que a vitria das eleies atribuda ao partido rival. A partir da ele isola-se no sobrado, com sua esposa e filha, como uma forma de protesto. Aps a morte de seus pais, Rosalina mantm o estado de isolamento iniciado pela figura paterna e o sobrado consolida-se como uma espcie de santurio a ser preservado, como resgate do tempo remoto. Ela mora com Quiquina, a governanta muda, que tem como incumbncia vender na cidade as flores de pano que Rosalina produz e ela quem funciona como um elo entre o sobrado e a vida na cidade. Essa representao de um ncleo familiar imobilizado tem o equilbrio desestabilizado pela insero de um elemento externo, Juca Passarinho, que passa a trabalhar no casaro. Durante o dia, Rosalina representa o papel da patroa austera e, noite, a da mulher, vivenciando todas as fantasias possveis atravs do sexo e da bebida, ao tornar-se amante de Juca Passarinho. A obra dividida em nove captulos cujos ttulos referem-se temtica e ao desenvolvimento dos mesmos. medida que a narrativa se desenrola, o leitor vai recebendo explicaes sobre os acontecimentos anteriores e induzido a uma leitura visual pelo interior e exterior das personagens, pois a linguagem, de recursos barrocos, contribui para criar uma narrativa elptica, mas com continuidade e contiguidade, resultado das estratgias narrativas usadas pelo autor.

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A histria narrada em pera dos Mortos polifnica, h muitas vozes narrativas gerando percepes distintas da mesma realidade, o que caracteriza, segundo os estudos sobre narratologia feitos pelo terico Grard Genette em Discurso da Narrativa (1995), a focalizao interna mltipla. Toma-se conhecimento dos fatos por meio dos monlogos dos diversos narradores: h um narrador coletivo (representando o povo de Duas Pontes), Quiquina (a empregada), Juca Passarinho (o forasteiro), Quincas Ciraco (amigo de Joo Capistrano) e Rosalina (a personagem central). As personagens realizam suas prprias dedues, discordam entre si e julgam de forma diferente um mesmo evento. Nesse quadro, entretanto, predomina o foco narrativo do narrador onisciente, teorizado por Genette (1995) como heterodiegtico, aquele que est fora da histria que conta, mas conhece tudo sobre as personagens, entra na mente delas porque conhece seus pensamentos e est em todas as partes, analisando todas as aes. No caso desse romance, essa voz oscila entre um distanciamento e um certo grau de afetividade com as personagens, tendo como principal caracterstica do seu discurso o tom de denncia e crtica mentalidade castradora do pai e da filha. Vale notar que esse narrador representa o povo da cidadezinha de Duas Pontes e, em forma de 'causo', conta a um ouvinte as suas memrias permeadas pelos costumes do lugar. Esse vis de intimidade estabelece uma relao ingnua entre o narrador e o ouvinte e, por conseguinte, entre o narrador e o leitor, inteirando-o da teia dos acontecimentos. Mesmo quando os monlogos interiores de Rosalina, Juca Passarinho e Quiquina tomam fora sozinhos, ele quem amarra o corpo do romance (ao inici-lo com suas lembranas e ao encerr-lo, no episdio da despedida de Rosalina). No primeiro captulo, uma espcie de prlogo, o narrador se dispe a relatar o drama vivido pela famlia mais nobre do lugar, os Honrio Cota. A histria da qual conhecedor e da qual participou como morador da cidade contada no presente do indicativo, visto que o guia-narrador e seu interlocutor esto percorrendo o casaro. Assim, ao se individualizar no discurso com o ouvinte, ele, de forma homodiegtica (GENETTE, 1995), usa a primeira pessoa do singular: ... o senhor mesmo s agora repara, depois que eu falei (DOURADO, 1972, p.5), Estou vendo que o senhor quer gente. (DOURADO, 1972, p.6) e, mais adiante, como numa pera, quando atua em coro com os demais moradores, compe um discurso popular usando a forma pronominal a gente ou, s vezes, a primeira pessoa do plural: Desde longe a gente

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adivinhava ele vindo... (DOURADO, 1972, p.10), Todo dia a gente tinha novidade. (DOURADO, 1972, p.15). Quando usa a gente, o narrador exterioriza mltiplos modos de sentir e de ver a trajetria dos envolvidos na trama, porque alm de apresentar e encerrar a histria das personagens ele quem manipula as passagens do tempo: Recue no tempo, nas calendas, a gente vai imaginando; chegue at o tempo do Coronel Honrio (DOURADO, 1972, p.2); Agora chegou a vez do tempo passar, o tempo passou. (DOURADO, 1972, p.27), como que para informar ao leitor que, mesmo que os relgios da casa parem, o tempo no para. O prprio ttulo do primeiro captulo, O Sobrado, enuncia o imponente palco onde Rosalina, solitria e enclausurada, cultuar o tempo retrgrado. No entanto, nesse contexto, contraditoriamente, o sobrado passa a ser tambm protetor de Rosalina que, ao tentar atuar no universo dos mortos, v o seu contato com o povo da cidade como uma ameaa ao mundo em que vive. Desse modo, a narrativa interliga duas pontes: o passado e o presente. Depois de caracterizar o cenrio e diante da impacincia do ouvinte, o narrador, no segundo captulo, passa histria da gente Honrio Cota. O discurso, agora no pretrito do indicativo, situa a famlia em relao prpria cidade e ao povo do lugar. Numa configurao dialtica, a narrao estabelece uma relao de proximidade entre Lucas Procpio e Joo Capistrano ... eu e ele juntos para sempre. (DOURADO, 1972, p.13) e, ao mesmo tempo, destaca a diferena de personalidade entre eles, como na opinio do amigo Quincas Ciraco: Joo Capistrano no tinha nada do pai (DOURADO, 1972, p.12) ou Lucas Procpio no era aquele homem que queria Joo Capistrano. No fundo ele mesmo sabia, (DOURADO, 1972, p.13). Com a derrota nas eleies, em represlia ao povo, o sobrado rompe relaes com toda a cidade e o coronel com sua mulher e sua filha Rosalina comeam ento o confinamento da famlia. Na morte de dona Genu, s trs horas da tarde, Joo Capistrano para o relgio-armrio. Rosalina procede do mesmo modo, desce a escadaria e pendura o relgio de ouro do pai quando ele morre. O narrador deixa claro que a inteno dos moradores da cidade era dar os psames e abrir o corao solidrio para Rosalina a ver se ela aceitava (DOURADO, 1972, p. 27), mas ela no reconsidera e, assim, sustm o conflito deflagrado pelo pai contra a cidade.

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Rosalina, a ltima flor daquela nobreza, como expressa o ttulo do terceiro captulo, a Flor de Seda, abrigada no interior do sobrado se torna a personagem central da pera. Suas aes e atitudes sempre a revelam como uma mulher ambgua e surpreendente no apenas aos moradores e Quiquina, sua inseparvel ama, mas tambm a si mesma. A reiterao desse aspecto da personalidade de Rosalina funciona como uma forma essencial, capaz de marcar a narrativa do romance como um elemento fundamental na sua estruturao. Genette (1995) nomeia a narrao de a instncia produtiva da enunciao e distingue vrios tipos de narrador, mediante o seu lugar na diegese, ensejando que a narrativa , ao mesmo tempo, uma histria sendo contada e um discurso. Esse conceito esclarece porque a populao de Duas Pontes, representada pelo narrador principal, Quiquina e, numa dimenso mais aprofundada, Juca Passarinho, que passar a contracenar esse drama, vivem cada qual uma experincia especfica com Rosalina e tm por isso pontos de vista diferentes a partir dessas vivncias. O meio utilizado pelo narrador para focalizar as cenas sob a tica das personagens o discurso direto e o indireto-livre. Em As Categorias da Narrativa Literria (1971), Tzvetan Todorov formula, ao tomar a narrativa como discurso, a incluso de outras histrias no interior de outra e chama essa combinao de encaixamento. Assim, o narrador, ao abrir espao para outras histrias dentro da diegese maior, estabelece uma compleio de significaes j que no h certezas absolutas, exclusivas de um narrador, provocando e mantendo o efeito de mistrio durante toda a narrativa. Sabe-se, pela fala do narrador, que Rosalina era, aos dezesseis anos, uma moa instruda e bonita, disputada pelos rapazes da cidade (DOURADO, 1972, p.19), mas no dia da morte do pai impressionou a todos pela sua figura:
a cabea erguida, digna, soberba, que nem uma rainha os olhos postos num fundo muito alm da parede, os passos medidos, nenhuma vacilao... uma figura recortada de histria, desses casos de damas e nobres que contam pra gente, toda inexistente, etrea, luar.; Dona de altas grandezas, igual a Seu coronel Honrio Cota. (DOURADO, 1972, p. 28 e 68)

Essa imagem de Rosalina como inatingvel confirmada no ltimo captulo. Dando fim histria, o narrador coletivo confirma a viso de inacessibilidade que todos do lugar tinham em relao a ela:

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de branco, o vestido comprido e rendado, uma rosa branca refolhuda no cabelo... A cabea erguida, o porte empinado, hiertico, ela mais parecia uma rainha descendo a escadaria dum palcio, uma noiva boiando no ar a caminho do cu. E ela sorria, meu Deus, a gente viu depois de muitos anos Rosalina sorrir pela primeira vez. (DOURADO, 1972, p. 204)

E ento, como participante da histria, conclui: L se ia Rosalina, nosso espinho, nossa dor. (DOURADO, 1972, p.205). Quiquina, o elo entre Rosalina e o mundo exterior, era seu co-de-guarda (DOURADO, 1972, p.100); sempre boa, uma espcie de me para ela (DOURADO, 1972, p.103) e em momento algum a descreve como uma pessoa superior, soberba. Apesar de ser uma criada, mantinha com Rosalina uma relao afetuosa, de amizade. Menina endiabrada... Porque para Quiquina ela seria sempre uma menina. (DOURADO, 1972, p.85), que ela cuidava e defendia das brincadeiras da molecada, das fofocas do povo de Duas Pontes e, posteriormente, de Juca Passarinho. Havia entre elas um entendimento mudo, o dilogo era travado apenas por gestos e olhares, sem carecer de palavras, levando a entender que ambas necessitavam uma da outra. No entanto, nem a Rosalina orgulhosa e ressentida sob o olhar de Duas Pontes, nem a patroa com ares de criana indefesa para Quiquina seria aquela que impressionaria Juca Passarinho. A presena dele reequilibra o sobrado na sua manuteno e preservao, mas, contudo, precipitar as aes cujo efeito ser a consumao do desaparecimento da nobre famlia agonizante desde o acontecimento malogrado das eleies contra Joo Capistrano. O quinto captulo, Os Dentes da Engrenagem, evidencia a presena de Juca Passarinho na evoluo da tragdia, pois, passo a passo, sua intromisso nas entranhas do sobrado gera uma narrativa entremeada de lirismo e drama, em que a sua proximidade no plano ertico-amoroso com Rosalina circunscreve a revelao das vrias faces da personalidade dela. Alm disso, a narrativa desenha tambm, nesse transcurso, a tenso da disputa por Rosalina entre Juca Passarinho e Quiquina. Esta colocada num plano de possuidora, na defesa, e aquele como conquistador, na busca. As repentinas mudanas de Rosalina so para Juca Passarinho motivo de reflexo e perplexidade:
Que pessoa estranha, dona Rosalina. Ela o deixava desconcertado no apenas pela ambivalncia de sua conduta mas pelo mistrio mesmo do seu ser. Como que uma pessoa era assim? Ele no entendia, por mais que verrumasse a cabea no conseguia entender. Ela lhe dava a impresso de duas numa s: quando ele pensava

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conhecer uma, via que se enganava, era outra que estava falando. s vezes mais de uma, to imprevista nos modos, nos jeitos de parecer. Um ajuntamento de Rosalinas numa s Rosalina. (DOURADO, 1972, p.93-94)

O estabelecimento dessas relaes acentua-se no captulo seguinte: O Vento aps a Calmaria em que a narrativa, num processo de alongamento, comporta longos monlogos de Quiquina, Juca Passarinho e Rosalina. No entanto, a intensidade do jogo amoroso entre Rosalina e Juca vai diminuindo medida que o tempo vai passando, principalmente a partir da gravidez dela. Isto fica acentuado na reflexo de Juca Passarinho:
...ela ia ganhando uma suavidade to grande, um jeito assim to manso (os olhos boiavam no brilho doce da paz, os gestos cada vez mais lentos e arredondados, como se ela estivesse sob o efeito de um soporfero ou de noite, lcida e insone), to mansa e maternal... (DOURADO, 1972, p. 172)

O oitavo captulo, A Semente no Corpo, na Terra, traz o clmax da histria. A gravidez, o parto como os da me, o filho no vingado consolidam a tragdia: Rosalina enlouquece. a ltima cota (grifo meu) do cl, uma flor sem ningum para colher. (DOURADO, 1972, p. 70) e Quiquina, ao perceber o fim de tudo, para o terceiro relgio do sobrado: a pndula. Assim, pela terceira e ltima vez, um Honrio Cota desce pela escada para ser reverenciado pela populao de Duas Pontes. E num final digno de uma pera, a Cantiga de Rosalina (nono captulo) mostra como a fantasia libertada pela loucura e d a Rosalina uma sada honrosa depois de tudo que lhe acontecera: de branco, o vestido comprido e rendado, uma rosa branca refolhuda no cabelo, (...) de brao dado com Seu Emanuel. (...) parecia uma noiva boiando no ar a caminho do cu.(...). E continuaram a sua marcha nupcial. (DOURADO, 1972, p. 204); como mostra o discurso monolgico do sujeito enunciador, que no presente da narrativa atua de novo como um guia-narrador, um informante porta-voz da gente daquele lugar, como fizera nos dois primeiros captulos. importante ressaltar que outro elemento estrutural de pera dos Mortos, o tempo, do ponto de vista histrico, no pode ser determinado precisamente (entre os sculos XVIII e XIX) porque na narrativa no h nenhuma referncia a acontecimentos no mundo ou no Brasil. A nica marcao temporal percebvel apenas pelo comportamento e pelos costumes do povo de Duas Pontes. Importante frisar que essa impreciso histrica na narrativa no compromete a composio fabular do romance.

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No entanto, a articulao do tempo pela linguagem induz o leitor a uma sensao labirntica, visto que Rosalina nega o tempo presente e o tempo futuro para ater-se ao tempo passado, na tentativa de conservar a presena do pai e do av, criando assim uma situao que se pressupe alm do espao e do tempo. Embora haja uma equilibrada sincronia no tempo da histria, que segue cronologicamente desde o pioneirismo de Lucas Procpio trgica loucura de Rosalina, o mesmo no acontece com o tempo do discurso, no existe uma ordem cronolgica para cada narrativa. Com o intuito de realar fatos expostos pelo presente da narrativa, o narrador vale-se de um intrincado jogo de anacronias e anisocronias na organizao do tempo da diegese. Um dos recursos a analepse. Esse procedimento previsto por Genette (1995) pelo fato de existirem momentos em que necessrio explicar as vicissitudes do presente por confronto com fatos passados, cuja recuperao fundamental para a compreenso da histria narrada, como se viu nas histrias de caracterizao de Lucas Procpio e Juca Passarinho, principalmente no segundo captulo. Outro exemplo so as reminiscncias de Quincas Ciraco, que retrocedem o tempo e vo formando as figuras dentro dos seus prprios universos, mas, ao mesmo tempo, relacionando-as histria contada para gerar a coerncia interna do texto. Outra estratgia, configurada por Genette em Discurso da Narrativa (1995) na relao de durao entre histria-discurso, a supresso de perodos de tempo, a elipse, materializada nesse romance, entre outras, na pgina 27: Agora chegou a vez do tempo passar, o tempo passou. Ainda sobre a velocidade da narrativa, Genette (1995) inclui o sumrio, mtodo indicativo de que o tempo da histria maior que o tempo do discurso e que no romance de Autran Dourado pode ser notado no final do captulo 7, em que Juca Passarinho se angustia pela incerteza de um novo encontro com Rosalina e logo o discurso encerrado com poucas palavras. Alm disso, por ter pleno domnio da histria, o narrador recorre prolepse, isto , uma antecipao, no plano do discurso, de um fato ou de uma situao que, em obedincia cronologia diegtica, s deveriam ser narrados mais tarde (GENETTE, 1995). Ele visa destacar situaes que ainda registrar. Prova disso est no primeiro captulo, v-se entre parnteses indicando corte abrupto na sequncia do discurso:

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(Rosalina conhecia o Largo do Carmo palmo a palmo, desde sempre

olhando detrs das cortinas a igreja, as casas fronteiras, a Escola Normal, a estrada. (...) o sol estorricando a terra, reverberando nas paredes brancas, os burricos peados junto ao cruzeiro...) Se quiser, o senhor pode ver Rosalina. (DOURADO, 1972, p.3)

A o narrador antecipa uma atuao de Rosalina, que no tempo da histria ocorrer na pgina 29 no incio do terceiro captulo: Rosalina afastou a cortina e chegou na janela (...) O burrinho junto do cruzeiro, a terra vermelha. A perspectiva temporal, deliberadamente ambgua nesse romance em que presente e passado fundem-se a todo momento, condiciona uma sensao de temporariedade em duas formas. Fora do casaro, o tempo real. Dentro do casaro o tempo, comandado pelos mortos, marcado pelos relgios parados que representam a hora em que o av, o pai e a me de Rosalina morreram, deflagrando assim a rejeio do tempo pela personagem. No existe futuro em pera dos Mortos, j que o fato limite e modificador da vida das personagens (a morte do filho de Rosalina) passa a ser o referencial no de futuro, mas de passado porque tem origem no plano da memria, das lembranas e das angstias, no culto e na reverncia ao tempo pretrito, que a partir da morte de Joo Capistrano se tornaram obsesso para Rosalina. Nesse entrelaamento do tempo conscincia e memria das personagens, o casaro torna-se, em todo o romance, um instrumento para o leitor guiar-se na cronologia da histria. Ou seja, os fatos (e suas significaes) constroem um conjunto de perspectivas que criam um efeito temporal em que o passado e o presente evoluem com a narrativa. Isso pode ser exemplificado tomando-se a descrio memorialstica do sobrado pelo narrador, que d ao ouvinte-leitor a sensao de um deslocamento espaotemporal, visto que o efeito da fala suscita o desejo de ver se realmente Rosalina est janela:
Se quiser, o senhor pode ver Rosalina, acompanhar seus mnimos gestos, como ela acompanhava os passeantes, no com aqueles olhos embaciados, aquela neutralidade morna. Mas veja antes a casa, deixa Rosalina pra depois, tem tempo. (DOURADO, 1972, p. 03)

Outro recurso do jogo temporal na tessitura de pera dos Mortos a representao do comportamento de Rosalina, revelando-a como uma mulher ambgua.

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As suas aes diurnas caracterizam-se pela reproduo de comportamentos, com o objetivo de deixar sempre vivo na sua memria os seus antepassados, afirmando a fora deles no curso de sua histria pessoal. Como o pai, resguardada no casaro, sobranceira, superior e fechada cidade. noite, ela Lucas Procpio, em seus devaneios regados a vinho e na promscua relao com Juca Passarinho. Este assim a definira: De noite Rosalina, de dia dona Rosalina. (DOURADO, 1972, p.165) O espao em pera dos Mortos limitado ao espao regionalista mineiro, que Autran Dourado recria ao circunscrev-lo por meio do processo narrativo na perspectiva universal do estar-no-mundo, ou seja, a conexo do homem com ele mesmo e com as coisas que o circundam; embora sua organizao, assim como o tempo, tambm esteja concentrada no casaro. O cenrio dessa pera a imaginria cidade de Duas Pontes, mas o ambiente propriamente dito das aes o espao fechado, solitrio e sagrado do casaro. A transio de Rosalina para outra instncia soa como um desequilbrio em relao coerncia da narrativa. Alm de trazer os mortos ao presente, preservar a inacessibilidade de Rosalina e perpetuar o passado de trs geraes, ele denota a negao do tempo, pois no h deslocamento, progresso, mutabilidade. Isso implica a identificao desse espao reduzido solido e ao isolamento da famlia Honrio Cota e, consequentemente, sua decadncia e ao seu fim. No passado, o sobrado fora o orgulho e a prova da grandeza incomparvel dessa famlia. Todavia, tornou-se o espao da sua derrocada e da sua tragdia. Espao dos vivos e dos mortos. A estrutura de pera dos Mortos comporta largamente o aparecimento das funes descritiva (deve modular no sucessivo a representao de objetos simultneos e justapostos no espao) e narrativa (restitui na sucesso temporal do seu discurso, a sucesso igualmente temporal dos acontecimentos) (GENETTE, 1976, p. 266). V-se, como exemplo disso, a riqueza na descrio do casaro. No entanto, ainda de acordo com Genette, em Fronteiras da Narrativa (1976), paradoxalmente posio de grandeza da narrao, inegvel a sua dependncia em relao descrio. No caso em destaque, essa descrio no suplanta a narrao, visto que sua necessidade dentro do texto est diretamente ligada caracterizao das personagens e explicao dos atos e dos seus pensamentos. Cabe aqui relembrar as palavras de Osman Lins, em Lima Barreto e o espao romanesco (1976, p. 72): Deve-se ter presente, no estudo do espao, que o seu

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horizonte (grifo do autor), no texto, quase nunca se reduz ao denotado, j que o espao literrio em pera dos Mortos capaz de prolongar o espao social e real para alm do casaro, ao impregn-lo de elementos existenciais, fincados por meio de introspeces, descries, narraes e memria. Havendo, desde sempre, essa associao do espao e do tempo na narrativa, pode-se dizer que, em Autran Dourado, ela transforma-se numa equivalncia entre espao-tempo-homem, legitimada pelo tratamento concedido linguagem, suas aes e reaes. Diante da grandeza de Autran Dourado, estabelecer precisamente a diversidade dos nveis para anlise dessa obra , sem dvida, uma tarefa impossvel de se realizar. No entanto, o intuito aqui foi apenas referenciar aqueles que mais se destacam nos parmetros narratolgicos. Assim, observa-se que pera dos Mortos, na sua complexidade de personagens e de recursos de linguagem, consegue alcanar efeitos sublimes nos processos de compreenso daquilo que compe o homem e tudo que o rodeia. Isso equivale dizer que a Literatura, tanto no plano individual, quanto no coletivo, passa a ser um elemento partcipe da estrutura constitutiva das sociedades, a partir de seus indivduos. O autor, ao debruar-se sobre suas ideias, concede arte um sentido e um valor, usando justamente o labor e a experincia com a palavra. Autran Dourado, ao narrar uma histria por mais de um vis, ao evocar o passado em detrimento do presente, ao desdobrar o espao atravs da linguagem e ao elucidar o pensamento e a conscincia por meio da lngua serve aos leitores em dois propsitos: o artstico e o terico, pois a tessitura de suas narrativas campo apropriado para essas discusses, que pretendem revelar e discutir acerca do processo de estruturao de uma obra literria.

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THE OUTSPREAD OF VOICES IN OPERA DOS MORTOS

ABSTRACT This article proposes the reading the Autran Dourados romance, pera dos Mortos, from the structural analysis of their textual constructions and their respective multiforms, whereas the production has a narrative devised polyphonically that aggregates times, places and events which follow not only specifically in the plot, but the memories and the expectations of the characters. Key-words: Narrative; Narrator; Space; Time;Structure.

REFERNCIAS

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Temporis (ao), v. 11, n. 1, p. 61 - 73, jan./dez. 2012