Lharmonie

applique

au

Jazz

Lharmonie est universelle et il est inutile et injuste de faire une sgrgation limite au domaine auquel sappliquent ses rgles. Si je fais toutefois ici ce distingo dans le titre, cest parce quil est impensable de sadonner la musique de Jazz qui par essence originelle est une musique improvise, sans un minimum de connaissance dans le domaine des suites harmoniques. Aussi, avant daborder les applications qui font la quintessence mme de ce type de musique, force est en premier lieu de possder de manire approfondie lannotation chiffre des harmonies, et leur utilisation. Un musicien de jazz se doit avant tout dtre un honnte dchiffreur de chiffrage avant dtre en mesure de dterminer, lors de son volution ultrieure, les successions harmoniques qui doivent se placer sur une mlodie donne. Cest en tout tat de cause le but que se propose la prsente tude.

Chapitre 1: un peu de thorie

1.Caractristiques du son Le son est caractris par trois facteurs: -la hauteur ou frquence; -le volume ou amplitude; -le timbre qu'engendre la forme de la fonction priodique. La premire srie de dnomination est ici musicale, la seconde est physique (acoustique) les dnominateurs communs de ces deux disciplines sont rares, car peu de musiciens sont physiciens et vice versa, pourtant ils parlent tous de la mme chose. Le timbre d'un son est ce qui permet par exemple de distinguer le violon d'une trompette... mais il permet aussi une introduction la notion d'harmonie. On montre en effet en physique que toute fonction priodique peut se dcomposer en une somme de fonctions sinusodales dont les frquences sont multiples de celle de la fonction de dpart. C'est ainsi que la fonction son: S(t) de frquence fondamentale f se dcompose en une somme de fonction sinusodales de la forme a*n sinus 2!nft dans laquelle n est le terme de la srie. Chacun des termes de cette dcomposition en appel harmonique de la fonction de dpart. L'harmonique un: a1sin2!ft fait le fondamental. l'objet d'une srie (dite srie de Fourier), est

dnomination

particulire,

il est

a2sin2*2 ! ft est l'harmonique deux, encore appel l'octave. Le doublement de la frquence d'un son monte le son d'une octave.

Chapitre

2:

Les

harmoniques

d'un

son.

Pour rendre mon propos plus concret, je prends l'exemple d'un fondamental qui serait le do, ut pour certains, C pour les amricains, que je vais appeler le do3 car il est celui de la gamme numro 3 du piano, et je place sur un diagramme

spectral les harmoniques de ce fondamental. Nota: pour des raisons de commodits d'criture, j'crirai les accords dans leur dnomination amricaine, ne serait-ce que pour rendre aux prcurseurs du Jazz le langage qui leur appartient. Pour me justifier, disons qu'il est frquent de trouver d'harmonie ainsi exprims sur les partitions jazz ou varits. Nos cousins d'outre flaque, appellent A la B si C do D r E mi F fa G sol musical que le bmol se dit flat et le les notes: les chiffrages

Notons pour rester dize sharp.

dans langlo-saxon

ANALYSE SPECTRALE DES HARMONIQUES DU DO3 1 do3 2 do4 3 sol4 4 do5 5 mi5 6 sol5 7 si 5 9 <- harmonique <- notes

Nota: On peut continuer harmoniques 11, 13...

cette

analyse

spectrale,

et

dcouvrir

ce

faisant

les

Chapitre

3:

Laccord

majeur

et

laccord

de

dominante.
en et ou

Notons que les harmoniques de cette analyse spectrale peuvent s'exprimer intervalles musicaux, je laisse de cot les octaves, sans grand intrt, j'effectue des rductions doctaves en divisant les frquences par deux quatre.

Rappel: les notes redescendent d'une octave chaque fois que je divise la frquence par deux et j'obtiens, rien qu'avec ces premiers harmoniques, les accords majeurs et de dominante. Accord majeur de do: Il contient les harmoniques 1, 3 et 5 loctave prs. C = do mi sol: fondamental + tierce + quinte. Cet accord se chiffre par la lettre C seule. On peut lcrire do, sol, mi, et un pianiste le jouera ainsi si les doigts de sa main gauche sont assez grands pour attraper la dixime entre le do et le mi de l'octave suprieure. On notera que cette forme est celle qui se rapproche le plus de la succession harmonique. Ce sera pour cette raison la forme la plus harmonieuse. (dans la mesure o on croit nos grands anciens quand ils laffirmaient dans les traits dharmonie crit au 18ime sicle, lesquels sont toujours enseigns dans les coles de musique... Euh... Ctait vrai en 1954 quand je les ai suivis) Accord de dominante sur loctave prs. C: Il contient les harmoniques 1, 3, 5 et 7, toujours

il comprend donc: C7= do, mi, sol, sib , cest dire le fondamental + la tierce majeure + la quinte juste + la septime mineure dite de dominante. Cet accord se chiffre par la lettre C laquelle on accole le chiffre 7, soit C7. Nota: L'accord de septime de dominante se plac sur la quarte. Ex: C7 se rsout sur F G7 se rsout sur C Bb 7 se rsout sur Eb Pour aller plus vite jvite d'utiliser ici lannotation musicale, il nous faut de ce fait adopter des conventions saines et s'y tenir. Pour les accords, je me rpte, j'utiliserai la dnomination amricaine, pour les notes la dnomination franaise. Pour mieux montrer comment marche cette exhaustive de tous les accords majeurs. convention, j'cris ci-dessous la liste rsout sur l'accord majeur ou mineur

C = do, mi, sol F = fa, la, do B b = sib , r, fa E b = mib , sol, sib A b = lab , do, Mib D b = rb ,fa, la b G b = solb , sib , reb F#= fa#, la#, do#, (c'est le mme) B= si, re#, fa# E= mi, sol#, si A= la, do#, mi D= r, fa#, la G= sol, si, r et l on a fait le tour complet. Pour tre exhaustif, j'cris maintenant la liste de tous les accords de dominante. En fait je fais un copier coller et j'ajoute la septime (mineure). C7= do, mi, sol, sib F7= fa, la, do, mib B b 7= sib , r, fa, lab E b 7= mib , sol, sib , rb A b 7= lab , do, Mib , solb D b 7= rb ,fa, la b , si (en fait c'est un dob ) G b 7= solb , sib , reb , mi (en fait c'est un fab ) F#7= fa#, la#, do#, mi B7= si, re#, fa#, la E7= mi, sol#, si, r A7= la, do#, mi, sol D7= r, fa#, la, do G7= sol, si, r, fa Exercices Exercice 1 on s'entrainera rsoudre ces accords. Sur un piano ou un keyboard musical, dans la suite harmonique suivante: (c'est le mme)

G G7 C C7 F F7 B b ... la suite complte permet de revenir exercice sans fin que je propose avant d'entamer la leon 2. Rponses quelques F.A.Q. harmonique qui

G, et c'est un

1-Toutes les notes ont-elles des harmoniques? Oui, partir du moment o la fonction diffrente de la sinusodale pure. engendre la note est

La flute traversire est l'instrument dont le timbre se rapproche le plus de la sinusode pure, c'est donc l'instrument qui engendre le moins d'harmoniques. Plus l'instrument comprend un timbre de type "percussion", plus il engendre des harmoniques de rang lev. C'est l'exemple de la trompette dont l'attaque trs franche est plus proche du type percussion. 2-Autre question La quinte est elle la frquence triple du fondamental?

Rponse: Le sol est bien l'harmonique 3 du do donc sa frquence est bien le triple de celle du do. Mais comme le trois est compris entre 2 et 4, c'est dans la gamme au dessus que a se passe. On conclura donc que la quinte est la frquence 3/2 du fondamental. 4-Revoyons les relations gamme/harmoniques sur une gamme donne. Par ex la gamme de do et faisons correspondre les notes et les harmoniques par rapport au do pris comme fondamental en notant les intervalles qui sparent les notes du fondamental. N o t a : je rajoute en plus de la gamme, les notes particulires mineure et de la septime mineure dite de dominante. do r mib mi fa sol la sib si do seconde Maj (harmonique 9/8) tierce min tierce Maj:(harmonique 5/4) quarte juste:(harmonique 4/3) quinte juste:(harmonique 3/2) sixte maj septime min:(harmonique 7/4) septime Maj Octave Remarquons que les intervalles de seconde, tierce et leur complments respectifs, sixte et septime, peuvent revtir la forme majeure, mineure, augmente, diminue, alors que la quarte et son complment la quinte sont justes, diminues ou augmentes. Question 5: Quelle est la note dont la frquence frquence du do3 par 7/4 ? (fraction sept quart) Rponse: Pour passer du do au fa au dessus jeffectuerai un produit qui sera linverse de celui utilis pour passer du fa au do au dessous, soit 3/2 que divise deux, cest dire 3/4, dont linverse est bien 4/3. La rponse pouvait donc tre: Parce que 4/3 est quarte est le complment l'octave de la quinte. Rponse la question 5: il sagit du sib 3 l'inverse de 3/4 et que la est obtenue en multipliant la de la tierce

Question 6: Pourquoi la quarte est elle l'harmonique 4/3 de son fondamental?

La

thorie

du

Comma.

Le consensus entre larithmtique thorique et la musique lve ici un dtail que lon rsoud par la notion du comma, qui est la diffrence entre par exemple le fa# et le solb. Pour tre prcis, le comma provient du fait que partant du do, quand on parcourt les quintes, on peut le faire en cycle parfait. Cest dailleurs ce que fait laccordeur de piano en accordant sa tablature partir du la, et en utilisant pour se faire le phnomne de battement quengendrent les quintes, les octaves ou les unissons mal ajusts. Voyons le facteur de multiplication des quintes en partant par exemple du do (on une octave): frquences monte dun lors de la succession de ton en deux quintes moins

do, sol, re, la, mi, si, fa#, do# sol#, re#, la#, mi#, si# qui est la note de dpart (pour un pianiste) mais qui en diffre de la valeur appele comma. On passe dune note lautre de cette suite en multipliant les frquences par 3/2. puis on divise par 2 autant de fois que ncessaire pour revenir loctave de dpart (soit 7 fois). Ainsi, pour trouver la frquence de la dernire note, on multiplie la frquence

de la premire par une expression de la forme 3 puissance n que divise 2 puissance m, (les matheux vrifieront que n = 12 tandis que m = 19) ce qui ne peut pas tre un nombre entier, et encore moins lunit, tant donn que 2 et 3 sont des nombres premiers entre eux. (Nest-il pas que tout ceci rappelle de doux souvenirs ceux qui ont suivi des cours darithmtique thorique, moi ctait en math lme et en 1955, le bon vieux temps!) La diffrence entre ce facteur lunit de un pour cent environ, comma. et lunit donne un rapport qui diffre ce qui rapport la frquence, correspond de au

Chapitre

4:

Laccord

mineur
tierce mineure au lieu de la tierce

Laccord mineur se construit avec la majeure. exemple sur laccord de do: accord de do (Majeur): C = do, mi, sol Accord de do (mineur): Cm = do, mib , sol

l'accord majeur est bati avec la tierce majeure l'accord mineur est bati avec la tierce mineure Les conventions les plus courantes en chiffrage daccord reprsentent laccord mineur en accolant un petit m au nom de laccord, une autre reprsentation qui est mon sens aberrante et dangereuse accole un signe plus. Notons que le chiffrage de laccord majeur est dispens de la lettre M, rserve la qualification de lintervalle. Par ex: C7M reprsente laccord de do agrment de sa septime majeure. Laccord mineur accepte aisment quune septime lui soit associe. Elle est gnralement mineure, plus rarement majeure, mais si elle lest elle sera reprsente par un M aprs le reprage de lintervalle. Chapitre 5: La cl de voute de limprovisation Jazz

En utilisation pratique des 3 principaux accords de l'harmonie, l'accord majeur, l'accord mineur et l'accord de dominante, examinons les rgles de limprovisation partir de la grille harmonique. Il est courant en application jazzy de fixer les suites harmoniques qui donnent lieu improvisation, ne serait-ce que pour viter tout dbordement fantaisiste. la grille de jazz sera en consquence gnralement un rectangle comportant carrs rpartis en 4 lignes de 8, chaque carr reprsentant une mesure. 32

Beaucoup de standards de jazz sont des thmes de structure AABA, dans laquelle B est le middle part qui comme le thme principal A comprend 8 mesures. Grosse exception: le blues, qui est prsentes en 3 lignes de 4 carrs. un thme de 12 mesures gnralement

Voici la grille simplifie du blues en fa, quon peut s'entrainer jouer aprs transposition dans toutes les tonalits... Euh!... Pas toutes en mme temps!

F Bb C7

_ _ _

_ F F

F7 _ _

Pour initier une inspiration, jouer ce blues simplifi en boogie, en effectuant en main gauche la pompe classique des boogies, qui grenne les notes de l'accord sur les 12 mesures selon la basse ci dessous:

Ces 12 mesures sont reprendre en cycle jusqu' des riffs simples d'accord sur la main droite.

plus soif en essayant de faire

Voil comment les musiciens de jazz peuvent improviser sur un thme donn, le canevas de la grille leur sert de fil directeur, et pour simplifier, en restant sur les notes qui composent l'accord, ils ne risquent pas d'engendrer de dissonnance flagrante.

Chapitre
6.1Accord

6:
de

Les
septime

accords
diminue.

"renversants"

Ce sont les accords de septime diminue et de quinte augmente. L'accord de D- ou Ddim ou D(r septime dim) comprend les notes suivantes: D- = r fa lab dob en fait ceci revient : re fa sol# si Nota: Cet accord possde une proprit particulire car on remarque que tous les intervalles qui le composent sont des tierces mineures. Il est renversant car sa structure se conserve dans ses renversements: fa sol# si re est l'accord de F- il est aussi un renversement de l'accord de D-, de G#- ou de BRappelons quun accord est dit renvers si on le prend dans le dsordre, sol do au lieu de do mi sol. ex: mi

Nota: Pour un guitariste d'accompagnement, ou un pianiste de jazz qui peuvent tout aussi bien jouer n'importe quel renversement de l'accord crit dans la partition, il n'existera en consquence que trois accords de septime dim et non douze: CD= = do mib fa# la do# mi sol sib re fa sol# si accords de septime diminue sont des renversements de l'un de C#- =

Tous les autres ces trois l.

L'accord de septime diminue se rsoud gnralement sur l'accord mineur dont le fondamental se situe un demi ton au dessus du sien, ou une quarte au dessus.

Il est un accord de passage frquent dans ce contexte: C C#Dm utilis comme Antonio Carlos Jobim en accord de passage dans les Ou encore, suites: D7 D- D7 ou F Ab Bb 7 Accord C7 de F quinte augmente. 6.2ex C+ F+

L'accord de quinte augmente se compose de tierces majeures. = do mi sol# = fa la do# C+ ou C5+ ou C5# est le mme quinte+ les autres tant des

Sa structure se conserve dans le renversement donc que E+ et G#+ En consquence il n'existe que quatre accords renversements de ces quatre premiers qui sont: C+ F+ D+ dja cit dja cit, (c'est aussi C#+) re fa# la# de

Eb+ mib sol si L'accord de quinte augmente, auquel on rajoute souvent la septime (mineure) histoire de l'agrmenter, voire de plus encore la neuvime diminue, est utilis en accord de passage comme dans les suites classiques suivantes: C ou C 6.3 C+ Dm Les notations dangereuses. Nota: C+ F

Il faut viter des erreurs potentielles de dnomination: exemple de laccord de septime majeure: ne pas accorder majeur avec accord, ce qui est inadmissible, car il faut savoir si cest laccord ou la septime qui est majeure. On peut avoir un accord mineur avec septime majeure, il faut savoir de quoi on parle. Dans lcriture habituelle du chiffrage des accords, qui souffre il est vrai dun manque de normalisation, il est habituel de prciser quand laccord est mineur, de ne rien dire dans le cas contraire, et de prciser ensuite le mode de lintervalle quon cite. Ex:Cm7M signifie accord de do mineur avec septime Majeure. C7M signifie accord de do Majeur avec septime Majeure. chiffrer cet accord par un petit triangle accol au C. Il est frquent de

La rgle qui sapplique pour le mode des accords est contraire la rgle qui sapplique pour les intervalles: dans lexemple ci-dessus la septime tait majeure, on le disait avec le M, par contre quand il sagit de la trs commune septime mineure, (septime de dominante), on ne met pas de lettre... Ex: C7 Nota. Certains chiffrages peu conventionnels et surtout peu malins, utilisent le signe moins d'autres le signe plus (c'est pire) en lieu et place du m de mineur, cest affreusement maladroit et seulement utiliss par les compositeurs en disgrce avec les intervalles diminus, car si les deux (mineur et diminu) coexistent ils sont obligs dutiliser labrviation de dim dont le m soulve une ambigut. Ex C7dim Cdo mib fa# la au lieu tout simplement de do mib fa# la accord de do septime diminue signifie accord de do Majeur avec septime de dominante (mineure). Cm7 signifie accord de do mineur avec septime de dominante (mineure).

Tous ces chiffrages restent trs simples, et avec lhabitude de laccompagnement chiffr cest sans problme quon devine ce qui va suivre avant dy tre arriv. Une autre annotation frquente (lautre cot de la flaque) est le petit pour identifier laccord de septime diminue: C- scrivant C cercle

Tout a se complique un peu avec les accords modernes, comme par exemple celui de neuvime diminue qui pourrait lui seul faire la totalit du chapitre suivant. (Ex C9- ou encore C9b ) En fait cet accord comprend la septime de dominante, tellement courante quon ne la prcise mme pas, la neuvime diminue, et histoire damliorer lordinaire on y rajoute en plus la 13me. C9- = do mi sol sib reb la il se rsoud sur laccord de F7M. F7M = Fa la do mi sur lequel on peut de plus ajouter la neuvime (sol) pour donner un peu plus de piment, cette note jouant le rle de la note conserve, toujours trs harmonieuse dans une rsolution. Voyons ceci plus en dtail. Chapitre 7: Les accords amodaux.

L'harmonie moderne a trs vite introduit un type d'accords dont on ne sait pas trs bien dans quel mode ils se trouvent. Je m'explique sur un exemple simple, qui bien videmment peut se transposer dans les douzes tonalits possibles. L'accord de C6 (do sixte) se compose de l'accord majeur de Do auquel s'ajoute la sixte soit: C6 = do mi sol la On constate que cet mineur septime: Am7 Am7 = la do mi sol d'o cette indcision de mode entre la tonalit majeure et son relatif mineur. Normalement dominante. L'accord de dominante. l'accord Am est de C6 est lui appel par l'accord appel de par G7 E7 sa sa septime septime de de accord est aussi, au renversement prs, l'accord de La

quant

normalement

Par quel accord appeler le Am7 ou le C6? L'harmonie moderne, pour assurer une continuit dans ce domaine des accords amodaux, a trouv judicieux de les appeler par une harmonie particulire qui mlange ces deux modes, il s'agira donc d'un mlange de G7 et E7: Ce sera l'accord de Neuvime diminue construit la sur 13me G7: (mi): Pour ne rien G9- = sol si re fa lab

On comprend pourquoi il est frquent d'y ajouter oublier de la "fusion" initiale de G7 et E7.

sol si re fa lab mi qui se rsoud sur C6 Mais peut tout aussi bien se rsoudre sur l'accord de do septime majeure avec ventuellement la neuvime: C7M9 = do mi sol si r Car il convient de noter quun accord de septime majeure est lui aussi amodal: Voir en effet laccord de C7M9 comme la somme de laccord de C et de laccord de Em7 (mi mineur septime)... Laccord de neuvime diminue est trs souvent utilis en transition de quinte. c'est dire en accord de passage pour passer du fondamental la tonalit de quinte. Ex pour passer de C G: C7M D9- G7M9 Alors que pour passer de G C (suite inverse de la prcdente), transiter par une classique septime de dominante. Autre exemple d'utilisation de divers accords de neuvime: Suite harmonique des premires mesures de "Nuages" mlodie et la grille des quatre premires mesures: de Django, dont voici la il suffit de

(le E b 9 du dbut est un accord de neuvime sur une septime de dominante soit mi sol si b re fa; le G7M9 est l'accord de sol septime majeure avec neuvime, soit sol si re fa# la) Notons en outre le respect de la succession en quinte des basses,(principe sacro sain de nos auteurs de traits dharmonie) obtenu en utilisant le La comme basse sur le renversement de laccord de Cm6, on peut en consquence le baptiser Am7. Chapitre 8: Chiffrages divers.

Au lieu dune dnomination de C9- pour la neuvime diminue, certains chiffrages utilisent le signe du bmol devant le 9 au lieu du signe moins aprs le 9. Dans le mme ordre dides, certaines ditions utilisent le # plutt que le signe plus pour noter laltration de lintervalle. Ainsi une quinte augmente batie sur le do peut se noter C5#. Laccord dont la quinte est diminue se notera C5- ou C5 b ou C b 5 cette dernire notation pouvant soulever lambigut suivante: Est-ce le do qui est bmol ou la quinte qui est diminue? Elle est de ce fait viter. Accords particuliers.

Ltude des chiffrages quon peut trouver sur des partitions Jazzy de guitare ou de Piano est la meilleure source dentrainement quon puisse pratiquer, mme si il nest pas question sans une solide exprience de russir corriger les nombreuses erreurs qui sy glissent. Cest ainsi quon y trouvera dans cet ordre dide, des accords de neuvime diminue qui diffrent par lutilisation de la quinte augmente au lieu de la quinte juste. De mme, on verra que laccord de septime diminue, que laccord soit mineur ou majeur. peut sutiliser avec la quinte

Tous ces accords se doivent le plus possible de respecter dans leur rsolution la souveraine hirarchie des basses que rappellent les classiques traits dharmonie. Exemple Sur une des compositions dAntonio comme un prodigieux harmonisateur. Carlos Jobim que jai toujours considr

On peut mme se demander si la composition que je vous place ici: Eu sei que vou te amar nest pas conue comme un exercice dapplication des quintes augmentes et des quintes diminue. je joins aussi le grille que jai reconstitu en coutant le compositeur la chanter. Ne soyez pas tonns en voyant que les suites harmoniques que jai crites scartent comme dhabitude de celle que lditeur a poses sur la partition. Transposez o vous voudrez, pour ce qui me concerne comme je chante ce thme jai crit le grille en Mi bmol, tonalit que jutilise compte tenu de mes limites de tessiture.