Aqu presento una breve cronologa de la vida de Miguel Hernndez. Fue editada en un folleto por el Ayuntamiento de Orihuela.

Las ilustraciones han sido extradas de un libro que hace algunos aos alguien compr de segunda mano en Barcelona. 1910. El 30 de octubre, nace en Orihuela (Alicante Espaa), hijo de Miguel, tratante de ganado, y de Concepcin ("Concheta"), en la calle San Juan, 80. Eran las seis de la maana. Es bautizado en la parroquia de El Salvador, con los nombres de MiguelDomingo. Su hermano mayor era Vicente, conocido por "Vicenterre", y actualmente sobreviven sus hermanas Elvira y Encarnacin. 1912. Nace Carlos Fenoll Felices, poeta y panadero, amigo de Miguel, en la calle San Juan. El 19 de Septiembre nace Concepcin, hermana de Miguel, que ser inspiradora de un poema menor y morir a los pocos meses. 1913. Muere su to "Corro", Francisco, en la ciudad de Barcelona, el cual era socio de su padre en la venta de ganado en Catalua. Ello origina el traslado de la familia a la calle de La Libertad, tambin denominada Arriba, en el n 73. Junto a su casa el callejn de los Cantos permite la salida del ganado hacia la sierra. 1915. Nace Jos Marn Gutirrez, "Ramn Sij", hijo de un comerciante de tejidos, y es bautizado por el Obispo en el Palacio Episcopal. 1917. Nace su hermana y compaera de juegos, Encarna, la menor. 1918. Miguel comienza a recibir enseanza primaria. 1921. Asiste a las "Escuelas del Ave Mara", sitas en la parte trasera de Santo Domingo (Patio de Lourdes), como alumno pobre bajo la tutela de su maestro D. Ignacio Gutirrez Tienda, granadino fallecido en 1956. Por sus dotes de memoria y facilidad asimilativa, los jesuitas le trasladan al Colegio de Santo Domingo, lugar de formacin de las clases acomodadas de la ciudad, en el intento de ganarle para la Orden bajo una beca. Sin embargo, esto no es aceptado por el propio Miguel ni por su padre, que considera que todos deban ser "cabreros". Entre los alumnos de buena familia estaban Jos Marn y Juan Bellod. 1925. Cesa de recibir clases en el Colegio Santo Domingo, por precisarlo su padre para pasturar cabras" o por no conseguir renovar la beca de la que disfrutaba . En el tiempo de pastoreo, escribe "versos" en la Huerta y en la Montaa. 1927. Sus primeros poemas aparecidos en su Libreta Escolar forman el ramillete literario inicial: "En cuclillas ordeo una cabrita y un sueo"... 1928. Jos Marn gana un premio en Madrid de la revista "Hroe" con temtica de aviacin y el vuelo de Ramn Franco a la Argentina. La revista "La Actualidad" recoge la noticia. 1930. Toma contacto con la generacin oriolana de escritores, especialmente con Carlos Fenoll, hermano de la novia de Jos Marn ya firmando ste Ramn Sij , la panadera Josefina Fenoll. En esta poca comienzan las reuniones en "La Tahona", panadera sita en C/ Arriba, 5. Posteriormente aparece su primer poema, bajo el ttulo "Pastoril" que publica el diario "Pueblo de Orihuela". En este sentido, Jos Mara Ballesteros, mdico y escritor, escribe en la revista "Voluntad", sobre "Un Pastor que escribe Versos". Del mismo modo Abelardo L. Teruel tambin lo menciona en "Actualidad". Con estas referencias se inicia la colaboracin de Miguel en los peridicos locales. "El Pueblo de Orihuela", "Actualidad", "Voluntad" (13 nmeros) y su continuacin "Destellos" (12 nmeros). El grupo se ampla y se le une Jess Poveda. Finalmente, Juan Sansano le brinda las pginas de su peridico alicantino "El Da". 1931. Se libra del servicio militar por excedencia de cupo, y ver con envidia cmo sus amigos partirn a cumplir con sus obligaciones militares, toda vez que esperaba esta oportunidad para conocer el mundo y escapar de su vida de cabrero. Sin embargo, sus amigos Ramn Sij, Augusto Pescador, Juan Bellod, etc. se renen con l en el Hotel Palas de Orihuela y consiguen facilitarle "unos duros", dinero con el que marchar a Madrid el 30 de Noviembre. 1

1932. Aparece la primera entrevista sobre su persona, en la revista "La Gaceta Literaria", de Ernesto Gimnez Caballero, bajo el seudnimo "El Robinson Literario". Adems le continuar otra en la revista "Estampa", "Sobre dos jvenes poetas", por F. Martnez Corbaln. Su nombre se difundir por la regin como una curiosidad viva. No obstante regresa a Orihuela sin haber conseguido publicar su obra. En Agosto comienzan las relaciones con Josefina Manresa, que luego sera su mujer. Trabajaba como auxiliar de Notara con D. Luis Maseres, merced al puesto que le deja D. Francisco Gimnez Mateo, maestro de las Escuelas Graduadas. Miguel ronda a Josefina Manresa al ir diariamente a su trabajo y al pasar cerca del taller de bordadoras "Las Civileras", donde ella desempeaba su labor. Comienza su etapa gongorina con la pretensin de publicar un libro que luego sera "Perito en Lunas", adems escribir "Elega al Guardameta", emulando a Rafael Alberti. Este tema tambin ser tomado por sus compaeros Efren Fenoll y Jos Murcia Bascuana, "El Armero", que lo publicara en la revista "Renacer". Una vez hubo finalizado el trabajo proyectado, present "Perito en Lunas" a Raimundo de los Reyes, director de la seccin literaria del diario "La Verdad de Murcia", para ello fue apoyado por Ramn Sij. El contrato de edicin se firmar definitivamente el 1 de diciembre con el aval de D. Luis Almarcha, vicario gral. de la dicesis, y de D. Jos Martnez Arenas, abogado de la ciudad. Ser aqul quien le subvencione la edicin de 300 ejemplares que costaron 400 ptas. En uno de los continuos viajes a Murcia, Raimundo de los Reyes le presenta a Federico Garca Lorca, que se encontraba realizando una gira con "La Barraca". Posteriormente colabora con su amigo Jos Marn en el n extra del peridico literario "El Clamor de la Verdad", de Orihuela, dedicado a la figura de Gabriel Mir, con su poema "Limn". En el acto de homenaje a Gabriel Mir, celebrado en la Glorieta por obra de Ramn Sij, Miguel leer unas cuartillas y se producir un escndalo protagonizado por Gimnez Caballero, director de la Gaceta Literaria de Madrid, quien en vez de hablar de la personalidad del homenajeado, distorsionar su alocucin otorgndole un fondo poltico que provocar la detencin de Miguel Carmen Conde, Mara Cegarra, poetisa de La Unin (Cartagena), etc. 1933. El da 20 de Enero se presenta oficialmente el libro "Perito en Lunas" en la ciudad de Murcia. Con su obra marchar a Madrid e iniciar su auto sacramental "Quien te ha visto y quien te ve y la sombra de lo que eras". 1934. En la revista "Cruz y Raya (+ y )", se publicar el auto sacramental. Con anterioridad habr hecho su aparicin la revista dirigida por Ramn Sij bajo el ttulo "El Gallo Crisis". Es en esta etapa cuando comienza a escribir "El Silbo vulnerado" o "Imagen de tu huella", que luego se constituirn como base y versiones previas de "El Rayo que no cesa". Adems acometer algunas escenas de "El torero ms valiente", que ser publicado en parte en "El Gallo Crisis". El 27 de Septiembre formalizar su noviazgo con Josefina Manresa y le entregar el soneto "Te me mueres de casta y de sencilla". La revolucin minera de Asturias del mes de Octubre le harn escribir "Los Hijos de la piedra". Ms tarde, en Madrid, conocer a Pablo Neruda de mano de Federico Garca Lorca. 1935. Conoce a Vicente Alexandre. En el ltimo nmero de la revista "Gallo Crisis", aparecern los ltimos poemas de Miguel, dedicados a Mara Zambrano, y se incluye tambin la obra "Silbo de alabanza en la Aldea", que cerrar su primer ciclo literario. Con la colaboracin de sus amigos madrileos iniciar una nueva etapa, participando en la revista de Neruda bajo el nombre de "Caballo Verde para la Poesa", editada por Miguel Altolaguirre. Pasa el verano en La Unin, donde da charlas en la Universidad Popular sobre Lope de Vega. Ha recorrido la comarca con un carteln publicitario vendiendo "Perito en Lunas" y ayudado por el pintor Paco Die, que fue el ilustrador de "El Gallo Crisis". Es en este ao cuando escribe "Sino Sangriento". El da 24 de Diciembre muere en Orihuela su "hermano literario" Ramn Sij, con el que haba mantenido un silencioso distanciamiento de ideas por influencia de Neruda. Miguel, arrepentido, escribe su genial "Elega a Ramn Sij", escrita en Madrid, en donde trabajaba con Jos M. de Cossio en la enciclopedia "Los Toros" (Ed. EspasaCalpe) participando con biografas de toreros, escritas por l. La "Revista de Occidente", publicar su "Elega" junto a varios sonetos de "El rayo que no cesa", que causan muy buena impresin de crtica y pblico y en especial es bien acogido por Juan Ramn Jimnez, que 2

escriba en "El Sol", "Poeta a la vista". Por lo que se refiere a su vida sentimental, existen muy buenas relaciones con su novia Josefina Manresa, sobre todo en los veranos cuando vuelve de Madrid; sin embargo estas relaciones se enfriarn cuando regrese a la capital y surjan nuevas amistades femeninas. 1936. El da 2 de Enero, los folletones del peridico "El Sol" publicarn su resea sobre la obra "Residencia en la Tierra" de Pablo Neruda. El 6 de enero protagoniza un desgraciado episodio en la Barriada de San Fernando del Jarama, al ser apresado por la Guardia Civil cuando contemplaba los toros en compaa de Mara Zambrano recibiendo una paliza por considerrsele un maleante que planeaba un atraco. Una llamada telefnica a Jos Mara de Cossio y a Pablo Neruda pone fin a este suceso, que levant una queja importante entre personalidades como los anteriores y Garca Lorca,Alexandre,etc. El da 24 de Enero de este ao sale la edicin de "El Rayo que no cesa", en la Coleccin Hroe de M. Altolaguirre. En Marzo escribe "El labrador de ms aire", drama teatral para el Premio de las Fiestas de S. Isidro. En Junio aparecen nuevos poemas en la "Revista de Occidente" de Ortega y Gasset. Con estas expectativas lee algunos poemas por Radio que ya son bien pagados y piensa traerse a Josefina Manresa a Madrid, donde pretende estrenar su teatro en la Compaa de Margarita Xirgu. Sin embargo, este proyecto se ver interrumpido por el estallido de la guerra civil el 18 de Julio. Miguel se incorpora en el Ejrcito Popular de la Repblica en la seccin de voluntarios Milicianos, siendo llevado en los primeros momentos, a cavar trincheras en los alrededores de Madrid. De all el Comandante Valentn Gonzlez "El campesino", lo incorporar a su 5 Regimiento, como Comisario de Cultura, participando en la seccin de "Altavoz del Frente". All se encuentra con dos amigos oriolanos, Carlos Fenoll y Manuel Molina, donde charla en Casino Popular. Colabora en la revista "El Mono Azul" y en otros peridicos populares de Madrid y Alicante. El xito de "El Rayo que no cesa" es paralizado por la guerra, pero su fama le lleva a colaborar con Gonzlez Turn que escribe "La rosa estrellada", y con otros poetas que tomarn partido en la contienda, con Rafael Alberti. Por esta poca se produce el asesinato del padre de su novia en Elda; su profesin era Guardia Civil. 1937. El 9 de Marzo, con un permiso, se casa en Orihuela con Josefina Manresa Marhuenda, nacida en Jan, actuarn de testigos Carlos Fenoll y Jess Poveda. Escribe "Teatro en Guerra" y participa en el II Congreso de intelectuales en Defensa de la Cultura, celebrado en Madrid y Valencia y con carcter internacional. Visita Alicante y da una charla en el Ateneo. De Agosto a Octubre viaja a la URSS para asistir al V Festival de Teatro Sovitico, visitando varias capitales europeas. Aparece "Viento del Pueblo" en Ediciones Socorro Rojo, "Teatro en la Guerra" prosa de retaguardia y "El Labrador de ms aire". El 19 de diciembre nace su primer hijo, Manuel Ramn. 1938. El 9 de Octubre, con tan solo diez meses, muere su hijo Manuel Ramn tal y como el poeta escribir "Muri con los ojos bien abiertos como dos golondrinas...". El poeta, al morir, lo hizo de igual modo que su hijo por tener el mismo sndrome. Escribe "Pastor de Muerte" que se imprime en Valencia. "El hombre acecha", tambin se imprimir en tierras valencianas, queda sin encuadernar por dificultades producidas en los ltimos meses de la guerra. Inicia "Cancionero y Romancero de ausencias" y recibe el premio Nacional de Literatura exaequo con Germn Bleiberg, no cobraron el importe del premio. 1939. El 4 de Enero nace su segundo hijo, Manuel Miguel (muerto en 1984). Tras terminar la Guerra Civil, intenta el exilio recurriendo a varias embajadas como la de Chile. Marcha de Madrid a Portugal a mediados de Abril y es detenido en Rosal de la Frontera, siendo apaleado y entregado a la polica espaola. De Mayo a Septiembre pasa por las crceles de Huelva y Sevilla, en donde es defendido por Diego Romero, que recibi un poema de sus servicios (hoy es Notario jubilado). Es llevado a Madrid y despus a Torrijos, donde por gracia de un Decreto General es puesto en libertad al encontrarse en la situacin de apresamiento sin juicio ni proceso, se especula que Pablo Neruda intercedi en su nombre ante Franco con la mediacin del Cardenal Braudillac. Marcha a Cox, donde estaban su mujer Josefina y su hijo Manuel Miguel. El da 29 de Septiembre, fecha de su onomstica, se dirige hacia Orihuela para visitar a los padres de Sij y a sus amigos. Tras salir de la casa 3

de Sij, por la C/ Mayor es reconocido por un oriolano que lo adelanta para delatar su presencia ante el inspector de Polica municipal, y el cual procede a consumar su detencin en la esquina del Pavo. A continuacin es llevado al Retn Municipal, interrogado y posteriormente encarcelado en el Seminario de la Ciudad, que haca de crcel de ambos bandos segn la poca de dominacin de unos u otros. A finales de noviembre de 1939 es trasladado a Madrid e internado en la prisin de Toreno. Durante su etapa carcelera el abogado Toms Lpez Galindo y posteriormente Juan Bellod intentaron su liberacin. Un intento final fue el protagonizado por Jos M. De Cossio al ofrecerle una finca rstica de su propiedad cercana a la capital. 1940. En Enero es juzgado rpidamente y condenado a muerte, sindole conmutada la pena por gestiones repetidas de sus amigos, por la de 30 aos de crcel. Pasar por numerosas prisiones, en una de las cuales tendr su reunin con Buero Vallejo, que le har el famoso retrato. Adems se encontrar con otros once amigos con los que celebrar una cena homenaje de camaradas presos. All escribir varios poemas. 1941. Los traslados de prisiones, hasta trece, le llevan hasta Alicante en junio, cuando ya a contrado la tuberculosis en las fras crceles del norte de Espaa. A finales de ao se agrava su estado fsico contrayendo tambin el tifus. En estas circunstancias su padre se neg a visitarlo sin explicar con claridad los motivos de esta decisin. 1942. Las visitas de Josefina se intensifican en nmero pero cada vez ms dilatadas en el tiempo debido a que es considerada "soltera" por no reconocrsele su matrimonio civil. El Padre Vendrell le insisti sobre la necesidad de dar legalidad cannica al matrimonio, apoyando la intencin de D. Luis Almarcha, que haba solicitado el traslado de Miguel al Sanatorio antituberculoso de Porta Coeli en Valencia. El resultado fue que el 4 de marzo se celebr la ceremonia religiosa en la Iglesia Parroquial, vecina al centro penitenciario. El da 11 lleg por telegrama la autorizacin del traslado, pero ya la infeccin se haca irreversible. El ltimo mes tan solo se recogen cartas familiares pidiendo medicinas y vendas. Compaeros de crcel y oriolanos presos le confortaron en los ltimos momentos, entre ellos "El Cartujo", Luis Fabregat Terrs y Ramn Prez Alvarez. Al final, el da 28 de marzo, de madrugada, expir. Al da siguiente, ya no le tomaron el habitual desayuno a Josefina. En Orihuela, das antes, acababa de publicarse una revista titulada "Momento", entre cuyas pginas figuraba un poema de Carlos Fenoll, algunos artculos firmados por E. Bregante, Justino Marn ("Gabriel Sij"), A. Garca Martnez, Eladio Belda, etc. y un escrito del prof. Italiano Antonio Fantucci titulado "In Memoriam: a Miguel que se muere solo". Luis Fabregat solicit efectuarle una mascarilla pstuma, lo cual le fue denegado. La frase "Adis camaradas, amigos despedidme del sol y de los trigos" que se atribuye a Miguel, y que debi escribir en la pared, es obra de un poeta hispanoamericano llamado Elvio Romero. El atad fue pagado Eladio Belda. Sus restos fueron sacados por el rastrillo, llevado por cuatro camaradas y una fanfarria de corneta le dio el ltimo adis. En el cementerio de Nuestra Seora del Remedio ocup la casilla n 1.009, con una lpida dibujada por M. Mir. Al morir su hijo Manuel Miguel en 1984 se le enterr con l. En 1986 sus restos fueron trasladados al Panten de alicantinos ilustres, cedido por el Ayuntamiento de Alicante y descansando finalmente en el andn principal. Posteriormente en 1949 se reedit "El Rayo que no cesa" (Col. Austral), en 1951 apareci una seleccin de sus obras en Ed. Aguilar. Anteriormente en Hispanoamrica se difundi su obra en Mxico, Argentina, Venezuela, etc. siendo la Ed. Losada la que en 19591960 public su obra completa. Adems han aparecido "Cancionero y Romancero de Ausencias" y, finalmente en 1986 se edit "El torero ms valiente" al completo y "24 sonetos Inditos" bajo el patrocinio de la Excma. Diputacin Provincial de Alicante. Sin embargo an quedan "inditos" en manos de particulares y en alguna revista o peridico de escasa difusin. LENGUAJE TRABAJO SOBRE LA VIDA Y LA OBRA DE... MIGUEL HERNNDEZ 4

ndice de la Obra 1 Contexto sociolgico Su poca que determin e influyo sobre su pensamiento. 2 Contexto literario Deber ser clasificado por su escuela, tendencia o generacin. 3 Transcripcin de un fragmento y comentario que ilustre cmo se refleja en el texto las caractersticas mencionadas en los anteriores puntos. 1. Contexto sociolgico. en negrita se diferencian los hechos ms relevantes Miguel Hernndez (1.910 1.942) Orihuela (Alicante) lo vio nacer all por el ao 1.910. Pequea ciudad baada por las aguas del Segura. Aunque como resumen podramos resaltar que su nacimiento se da en el apogeo del anarcosindicalismo y su muerte coincide con la consolidacin del rgimen Franquista, cabe resaltar ms de un concepto y apunte en su corta vida. En la poca del autor, Orihuela era una ciudad donde las clases sociales estaban divididas. Por desgracia no tuvo la suerte de nacer en una familia con gran prestigio o dinero por lo que el capital del que dispona la familia se limitaba a la venta de leche producida por las vacas y ovejas pastoreadas por su padre. A los tres aos, muere si to Corro, socio mayoritario de su padre, dejando algo de dinero a favor de este. Esto har que se trasladen a una nueva vivienda, ms apropiada an si cabe, para la salida del ganado hacia la sierra. Estudia en el colegio de los jesuitas, pero su formacin concluye hacia los 13 aos (dato discutido por muchos autores y cronistas). Algunos creen que fue debido a que no consigui renovar la beca de la que disfrutaba, aunque tambin hay los que afirman que su padre ve ms til que su asistencia al colegio, el trabajo de pastoreo para la propia supervivencia de la familia, aunque nunca dejo a un lado sus estudios. Su afn por aprender le lleva a compartir gran amistad con Carlos Fenoll, con Luis Almacha (quien llegara a ser obispo de Len) de los que aprendera mucho. Sin olvidar que era un hombre con una propia voracidad intelectual y una intuicin potica. Su padre fue muy insensible, lo que condicion la dureza de su infancia y adolescencia. Al no saber que bajo su techo albergaba a un genio, le dificulto el camino a la cultura. Es posible que debido a esta razn, pudiera dificultar su camino hacia la poesa, pero tambin pudo luchar contra la prohibicin en la misma medida, ya que l desarroll su talento de todos modos con la naturalidad de los encuentros que l necesitaba y que busc. Hasta el encuentro con Carlos Fenoll (amigo que le ayudar a entrar en el mundo de la cultura) su formacin y lectura estaba siendo algo desordenada y de escasa calidad. Con su asistencia a las tertulias de la panadera llamada La Tahona , a la que asisten tambin los hermanos Sij, abre su horizonte literario a otras lecturas, que pasan a mayores cuando tiene acceso a la biblioteca del padre Almacha. Esto, sumado al conocimiento sobre los poetas del siglo de Oro que le proporcion Ramn Sij, Miguel se convertir en un amante apasionado de la poesa. Entre sus lecturas cabe resaltar Gngora, sin olvidar Lorca y G.Mir y otros como Ruben Daro, Unamuno, Antonio Machado y Juan Ramn Jimnez. Su primera publicacin llegar a los 19 aos (1929), un poema llamado Pastoril en el semanario El Pueblo, de su ciudad natal. Unos aos despus Jos Mara Ballesteros, medico y escritor, escribe en la revista Voluntad un articulo sobre un pastor que escribe versos, el que sera para Miguel Hernndez el primer 5

artculo que se escribi sobre l. Este artculo tuvo continuacin con las pginas que le brinda Juan Sansano en el peridico alicantino El Da. En 1.931 se libra del servicio militar por excedencia de cupo, y ver con envidia cmo sus amigos parirn a cumplir con sus obligaciones. Es el ao en el que Miguel Hernndez viaja a Madrid, ilusionado por establecer nuevos contactos, con ilustres poetas y mentes aficionadas a la literatura. Recordar que hablamos de una poca en la que la Repblica haba sido recientemente proclamada. Pero no corran buenos tiempos, y pese a sus esfuerzos, debe volver a Orihuela por problemas econmicos. A la vuelta conoce su primera prisin por un delito burocrtico, ya que viaj con un pasaje gratuito a nombre de Alfredo Serna. Tras salir de prisin, y con la influencia neogongorina que se respiraba por Madrid, comienza a escribir Perito en lunas el que sera su primer libro. Esto le har convertirse durante una dcada en personaje pblico. Sus obras se podan leer en las universidades, revistas culturales, etc. Adems se publica su auto sacramental: Quin te ha visto y quin te ve, sombra de lo que eras. Aqu acaba su relacin con Ramn Sij quien lo haba influenciado de una manera bastante clsica. Por aquel entonces, su cambio de actitud se debi en su mayora a tres razones. Conoce a su futura esposa Josefina Manresa, escribe El silbo vulnerado y hace su segundo pero exitoso viaje a Madrid. Corran buenos tiempos para el poeta, ya que la pareja que formo con la costurera Josefina acaba prometindose en unas vacaciones en la ciudad natal del primero. En su segunda obra demuestra que tiene una gran tcnica como poeta, depuradsima por cierto, pero que adems posee una pasin humana tremenda. Establece amistad tambin con J.M Cossio (Enciclopedia Taurina), Garca Lorca, Rafael Alberti. Es a travs de estos cuando conoce al que suplantara a Ramn Sij en su vida. Pablo Neruda, por entonces a cargo del consulado de Chile. Descubre el Surrealismo e ideas libres del rgido catolicismo de Sij. Pero esto conlleva a que Miguel Hernndez quede atrapado entre dos ideologas distintas. Lucha que le llevara a situaciones patticas. Por un lado participa en unas conferencias con su amigo Sij, pero por otro segua conociendo a nueva gente en ambientes bien diferentes. La represin por parte del Gobierno contra los mineros Asturianos, adems de su nueva amistad con Vicente Aleixandre terminar de definir la madurez ideolgica del poeta. Esta postura ya no cambiar ni con la carta de su mejor amigo Sij, ni lo har recapacitar a su muerte en 1935. Pas por aquel entonces a ser miembro del Partido Comunista. Vemos en la imagen inferior, Miguel visitando la lpida de la que fue uno de las personas ms influyentes para l, Ramn Sij. Era una poca de afianzamiento del frente popular, y del alzamiento del general Franco. Se publica en el 36 su obra El rayo que no cesa, que no pasara desapercibida por la crtica. Y despus de publicar Elega (junto a Manrique, de lo mejor en el gnero de toda la literatura espaola) recita dos de sus mximos poemas Sino Sangriento y gloga, sin precedentes parecidos y con gran riqueza de rimas. En el 36 pasa brevemente por Orihuela, y se incorpora en el Ejrcito Popular de la Repblica en la seccin de voluntarios Milicianos, con Azaa como presidente de la Repblica y Calvo Sotelo recientemente asesinado. Aunque en primera instancia es llevado a cavar trincheras en los alrededores de Madrid, pronto lo incorporan al 5 regimiento, como Comisario de Cultura, participando en la seccin de Altavoz del FrenteComienza a escribir Viento del pueblo, y lee en las trincheras sus versos. Metido en la guerra con la pasin y la esperanza que le caracteriza, hace todo lo posible para el final de la guerra.

En medio del conflicto, se casa en Orihuela en marzo de 1937 con Josefina. Pero Josefina debe abandonarlo al mes de la boda, e ir a Cox donde finalmente morir su madre. Tambin Miguel ir a Cox, aquejado de una anemia cerebral (ya que as lo definieron los expertos de su poca). Acaba de escribir Viento del pueblo y comienza a escribir El labrador de ms aire y El hombre acecha. Repuesto de su enfermedad toma parte en primero en el II Congreso de Escritores Antifascistas y posteriormente viaja como invitado al V Festival de Teatro Sovitico junto a otros escritores estatales a la Unin Sovitica. Vemos a Miguel en su visita a Rusia. Nacer su primer hijo a la vuelta de la U.R.R.S. Hecho importantsimo en la vida de Miguel. Aunque la alegra le durar poco, ya que su primer hijo fallece a los 10 meses vctima de una infeccin intestinal. Finaliza la Guerra civil, con la derrota de la Repblica. Aqu comenzar la poca ms trgica de la vida de Miguel Hernndez. Como nico hecho satisfactorio para Miguel Hernndez, ser el nacimiento de su segundo hijo al que llamar Manuel Miguel. Este hecho conllevar a Miguel a pedir ayuda a Neruda, para abandonar el pas. Tras despedirse de Josefina, viaja a Sevilla, luego a Huelva y finalmente gana frontera portuguesa. Pero es detenido por la polica salazarista. Ser encarcelado en la prisin celular de Torrijos donde pasar algunos meses. Su liberacin no ser nada fructfera, ya que en otra visita a Cox, es detenido en su ciudad natal y es en el seminario de la ciudad donde es encarcelado. Miguel estaba ya prcticamente sentenciado. Miguel en la crcel madrilea de Toreno. Las visitas de Josefina se intensifican en nmero pero cada vez con ms espacio de tiempo. Esto es debido a que se le considera soltera por no reconocrsele su matrimonio. Ni las gestiones de Pablo Neruda ni las acciones legales de Jos MCosio consiguen evitar que fallezca de una fimia pulmonar en marzo de 1942. En celda se pudo leer <<Adis hermanos, camaradas, amigos: / despedidme del sol y de los trigos! Aunque en un primer momento se pens que pudieran ser los dos ltimos versos de Miguel, se descubri que pertenecen a un poeta hispanoamericano llamado Elvio Romero. El atad fue pagado por Eladio Belda. Sus restos fueron sacados por el rastrillo, llevado por cuatro camaradas y una fanfarria de corneta le dio el ltimo adis. Hoy an en la lpida n 1.009 del cementerio de Nuestra Seora del Remedio se puede leer: MIGUEL HERNNDEZ, POETA Tras su muerte, la obra de Miguel Hernndez sufri en Espaa casi cuarenta aos de silencio, roto slo espordicamente por la publicacin de alguna de sus selecciones o trabajos crticos dignos de elogio. Tambin se dio la circulacin clandestina (debida a su censura) de sus Obras Completas (Editorial Losada, coleccin Cumbre, Buenos Aires y ordenada por Elvio Romero) , a partir de 1960. Las circunstancias permiten difundirla ahora en su patria, a la que tan profundamente estuvo unido. l sola escribir sobre los 7

peligrosos intelectuales, as era como bautiz a los hombres que se encargaban de censurar todo lo que fuera en contra del rgimen franquista. Frases de gran sentimiento fueron las suyas, cuando recito: Yo s que en esos sitios tiritar maana mi corazn helado en varios tomos. 2. Contexto literario La obra de Miguel Hernndez ha sido analizada por muchos analistas, historiadores y aficionados a la poesa. Analizando su vida, subdividieron la andadura potica de Miguel Hernndez en cuatro grandes estaciones y en cada una de ellas lleg a estar a la par de los mejores, en la cima de la literatura espaola. La divisin en cuatro partes, se da en la dcada que va desde la creacin de Perito en Lunas hasta que finalizara Cancionero y romancero de ausencias. 19301933 Perodo culterano o neogongorino. Desde los poemas de adolescencia hasta la publicacin de Perito en Lunas 19331936 Perodo clsico, influencia de Garcilaso. Muchas obras. 19361939 Poesa de combate. Paso del yo al nosotros. Temas variados y composiciones renovadoras y sobre todo muy audaces. 1939 1942 (ao en que muere) Depuracin de su obra en cuanto a forma y contenido. Rimas sencillas en el Cancionero y romancero de ausencias. 1) En 1927 se cumplan 300 aos de la muerte de Luis de Gngora y Argote, y todos los poetas le dedicaron un homenaje nacional (al igual que a Lope, Quevedo Caldern...) Para Miguel Hernndez, recin llegado a las charlas de su pueblo esto supuso la confirmacin de su vocacin. Muchos analistas ven en Perito en Lunas una influencia temporal por parte de Gngora en Miguel Hernndez. Pero Miguel Hernndez no se limit a esto. Tambin descubri la tensin en el lenguaje del barroco. Consigui, como lo hiciera anteriormente Gngora, multiplicar el significado de lo hablado, dndole ms fuerza an a lo escrito. En esta poca Miguel triunfa, cuando sus compaeros contemporneos fracasan. l recuper las antiguas tendencias con tanta fuerza como la que tenan en su creacin. 2) La etapa siguiente estar marcada por las continuas publicaciones de sus obras. Desarrollaba ya un perfeccionismo en su obra. Incluso correga algunos de sus versos en posteriores ediciones. Era un perfeccionista nato. Uso en esta poca estilos de tradicin clsicos, de corte quevediano o en los que se dejaba influir por Garcilaso Trat gran diversidad de temas. Desde el sexo al amor al lenguaje, sin olvidar algunos reivindicativos. Ya consagrado y un amante de la lengua, encontramos en esta poca a un seor poeta. 3) Estamos en la poca ms combativa de su poesa. Tan perfeccionista y depurado como l era, no se dej caer en el periodismo en poca blica. l que siempre tuvo claro las diferencias entre los dos conceptos, opt por seguir su vocacin de poeta. Eso s de manera muy reivindicativa. Fue uno de los pocos. Estos versos son composiciones casi artsticas, que consiguen un perfecto equilibrio de objetividad. (Aunque esto no fuera del todo verdad). Tienen an ms mrito por las condiciones en las que tena que escribirlos. En algunos exaltan demasiado su emocin. Eso s, sin perder nunca la forma. 8

 Las condiciones tan atroces (guerra, crcel, extradiciones...) hacen de Miguel una persona muy sufrida. Esto parece acercarlo a la madurez y a la respectiva sabidura a los 30 aos. Recupera la sencillez de la poesa popular. Muy esttica por su parte. Era un maestro del contrapunto y un domador del barroco. Opta en esta poca por escribir con su clsico octoslabo de rima alterna. Miguel Hernndez se despide humildemente, sin quejarse y con la conciencia bastante tranquila, aunque como afirma en uno de sus ltimos versos hubiera preferido no morir para la confirmacin de la supervivencia de la especie. Todo un genio. A la hora de agrupar a los autores son muy conocidas las generaciones. Es cierto que Miguel Hernndez escribi mucho y bien en la poca de los 30. En esta poca fueron los ms conocidos los escritores de la generacin del 27. Pero hay algunos rasgos, y condiciones que lo hacen exento de este grupo (pese a que por la edad, y por amistades pudiera ser sin ningn problema miembro). Pero no hay que olvidar que entre sus obras podemos encontrar versos que con las coplas manriqueas completan lo mejor de la poesa Espaola. Por eso autores como Dmaso Alonso quisieron valorar su trabajo. Por eso creyeron conveniente que a Miguel Hernndez, un genio sin duda de la poesa, fuera reconocido como el genial eplogo del grupo.

3. Transcripcin de un fragmento Vientos del pueblo me llevan... Vientos del pueblo me llevan, vientos del pueblo me arrastran, me esparcen el corazn y me aventan la garganta. Los bueyes doblan la frente, impotentemente mansa, delante de los castigos: los leones la levantan y al mismo tiempo castigan con su clamorosa zarpa. No soy de un pueblo de bueyes, que soy de un pueblo que embargan yacimientos de leones,

desfiladeros de guilas y cordilleras de todos con el orgullo en el asta. Nunca medraron los bueyes en los pramos de Espaa. Quin habl de echar un yugo sobre el cuello de esta raza? Quin ha puesto al huracn jams ni yugos ni trabas, ni quin al rayo detuvo prisionero en una jaula? Asturianos de braveza, vascos de piedra blindada, valencianos de alegra y castellanos de alma, labrados como la tierra y airosos como las alas; andaluces de relmpago, nacidos entre guitarras y forjados en los yunques torrenciales de lgrimas; extremeos de centeno, gallegos de lluvia y calma, catalanes de firmeza, aragoneses de casta murcianos de dinamita

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frutalmente propagada, leoneses, navarros, dueos del hambre, el sudor y el hacha, reyes de la minera seores de la labranza, hombre que entre las races, como races gallardas vais de la vida a la muerte, vais de la nada a la nada: yugos os quieren poner gentes de la hierba mala, yugos que habis de dejar rotos sobre sus espaldas. Crepsculo de los bueyes est despuntando el alba. Los bueyes mueren vestidos de humildad y olor de cuadra: las guilas, los leones y los toros de arrogancia, y detrs de ellos, el cielo ni se enturbia ni se acaba. La agona de los bueyes tiene pequea la cara, la del animal varn toda la creacin agranda. Si me muero, que me muera

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con la cabeza muy alta. Muerto y veinte veces muerto, la boca contra la grama, tendr apretados los dientes y decidida la barba. Cantando espero a la muerte, que hay ruiseores que cantan encima de los fusiles y en medio de las batallas. Miguel Hernndez, 1935

El grito del pueblo arrastra al autor a luchar, de manera que la fuerza con la que l intenta luchar, es complementada por el esfuerzo y el apoyo que le da su tierra. En las guerras el derrotado es siempre el que debe agachar la cabeza, ante la castigadora mirada del vencedor No puede considerar a su pueblo un derrotado, ya que es de los que luchan y lucharn siempre contra el enemigo. Los que desean maniatar a su pueblo no podrn hacerlo ya que un pueblo que lucha nunca se detiene. Las gentes de su pueblo son las que componen toda Espaa. Cada uno utilizando toda su fuerza y sus especialidades lucharn contra el enemigo. Porque si no se lucha, se nace y se muere. Contra los que manipulan hay que rebelarse. No podemos tolerar que los derrotados mueran derrotados, mientras el vencedor deja reflejada sobre ellos su arrogancia eterna. Si no se lucha se muere de agona, y se expande con fuerza si se lucha. Mejor morir sabiendo que se ha hecho todo lo posible. Tener clara la postura por la que se ha de luchar es importante. Sin miedo a la muerte cantar por mi pueblo en cada batalla. Este sera ms o menos el comentario a mi opinin. Se resaltan las ideas colectivas. La poca en la que escribe este poema es una poca muy conflictiva. En medio de la guerra civil, la lucha del pueblo haca que viviera la guerra con mucha pasin. La situacin, la necesidad de nimo para la poblacin y 12

la presin eran conceptos que podan ofuscar a Miguel. Pero cabe resaltar ante todo y con muchsima importancia que fue el nico autor que no cay ni el periodismo ni en el panfleto. Sin olvidar que autores como Neruda s cayeron en el panfleto. Pero Miguel no era de los que se dejaba impresionar. Era un perfeccionista y estilista nato. En ningn momento dej de escribir poemas con todo el estilo y la tcnica que lo caracterizaban. Es un poema equilibrado y perfeccionista. Resaltar que tras el tono subjetivo e intimista que haba dejado patente en su obra de El rayo que no cesa, la poesa de Miguel Hernndez sufre un punto de inflexin y pasa del yo al nosotros de una manera magnfica. En esta obra el autor defiende una actitud potica que tendr una indudable marca en la poesa social de los aos 50. Segn l la poesa nace y se compone con los componentes de un pueblo. Y l deba ser los suficientemente valiente como para conseguir trasmitir con sangre fra la esencia de un pueblo. Conducir la voz del pueblo y convertirla en materia potica para devolvrsela trasmutada (reconvertida) en poesa al pueblo a quien pertenece. Es la primera estrofa en la ms significativa. El tono es combativo, la elega y el compromiso son patentes. Deja claro que lo social tiene dentro de s una importancia inmensa. La exaltacin heroica constituye los contenidos poticos ms relevantes en este poema. A la hora de localizar estos conceptos dentro del poema, cabe decir que puede encontrarse con facilidad. Para empezar el cambio que ejerci Miguel en su poesa, del yo al nosotros aparece durante todo el poema, pero podemos encontrarlo por ejemplo: Vientos del pueblo me llevan (lnea 1) No soy de un pueblo de bueyes, que soy de un pueblo que embargan (lneas 1112) Etc. El compromiso que tiene con el pueblo aparece en la ltima estrofa del verso cuando afirma... Cantando espero a la muerte, que hay ruiseores que cantan encima de los fusiles y en medio de las batallas La exaltacin heroica y la pasin al escribir aparecen en la gran estrofa en la que cita algunos de los espaoles que estn dispuestos a luchar como hroes con sus mejores armas: Asturianos de braveza, vascos de piedra blindada valencianos de alegra... Tambin durante todo el poema podemos encontrar algunas caracterstica tpicas de este a autor. El perfeccionismo a la hora de utilizar un vocabulario culto y una gramtica inmaculada. 13

MIGUEL HERNNDEZ (19101942) (Comentario de El rayo que no cesa)

NDICE: 1. ALGO DE SU VIDA 2. SU TRAYECTORIA POTICA 3. COMENTARIO: 3.1. "EL RAYO QUE NO CESA" 3.2. NIVEL FNICO 3.3. NIVEL GRAMATICAL 3.4. NIVEL SEMNTICO

No me conformo, no: me desespero como si fuera un huracn de lava en el presidio de una almendra esclava o en el penal colgante de un jilguero. Besarte fue besar un avispero que me clava al tormento y me desclava y cava un hoyo fnebre y lo cava dentro del corazn donde me muero. No me conformo, no: ya es tanto y tanto idolatrar la imagen de tu beso y perseguir el curso de tu aroma. Un enterrado vivo por el llanto, una revolucin dentro de un hueso,

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un rayo soy sujeto a una redoma. Soneto perteneciente a el libro: "El rayo que no cesa" (19361935)

1. ALGO DE SU VIDA: Miguel Hernndez Gilabert nace en Orihuela, (Alicante) en 1910, de familia muy humilde a la que tuvo que ayudar desde muy pequeo. Estudia en la seccin para nios pobres de un importante colegio de Jesuitas. Compatibiliza sus estudios con el trabajo como pastor del rebao familiar. Escribe sus primeros poemas sobre este medio que lo rodea: su vida de pastor, la tierra, el cielo, los animales. A los veintin aos marcha por primera vez a Madrid, all quiere conocer nuevos ambientes artsticos y literarios y tambin huir de la presin de su padre que siempre estuvo en contra de que se dedicase a escribir, ya que quera para su hijo un futuro ms estable. Las vida en Madrid es muy dura y regresa a Orihuela. All conoce a Josefina Manresa, la que ser su mujer en 1937. All participar en la tertulia literaria de Ramn Sij, gran amigo del autor, pero incompatibles en su ideologa poltica. Cuando este amigo muere, Miguel Hernndez le dedicar una elega muy importante en nuestra literatura. En 1934 se traslada de nuevo a Madrid, donde pronto ser admirado. La amistad con Pablo Neruda ser decisiva para su evolucin ideolgica hacia posturas revolucionarias. En 1935 ingresa en el Partido Comunista e inicia una profunda amistad con Vicente Aleixandre. Al estallar la guerra, se alista como voluntario del lado republicano, claro est. Su poesa a partir de este momento ser comprometida, militante y de combate . Cuando acaba la guerra, Miguel Hernndez es detenido al intentar pasar a Portugal. Sale provisionalmente por la intervencin de Pablo Neruda, pero ingresar definitivamente para cumplir una condena de treinta aos en septiembre de 1939. Amigos poetas partidarios del rgimen le aseguran la libertad si se arrepiente de su pasado poltico, a los que el autor contesta: "me parece increble que esos viejos amigos no me hayan conocido mejor. Que hayan venido a verme para hacerme proposiciones deshonestas, como si Miguel Hernndez fuera una puta barata". El fro de la crcel, la mala alimentacin afectan a su salud. Contrae la tuberculosis y es atendido en la enfermera de la propia crcel, sin ser trasladado a un hospital. Muere all en 1942, alejado de su mujer y de su nico hijo. 2. SU TRAYECTORIA POTICA: A Miguel Hernndez se le ha incluido, por edad , a la llamada "Generacin del 36". Sin embargo, su trayectoria y sus relaciones con poetas como Lorca, Alberti o Aleixandre, lo sitan entre ellos como "hermano menor". Dmaso Alonso lo llam "genial epgono" de la Generacin del 27. Podramos establecer en Miguel Hernndez una primera etapa que tres unos poemas adolescentes, el autor siente una necesidad de disciplina formal que adems de la influencia por la moda de Gngora concluyen en la publicacin de "Perito de lunas" (1933). Libro de cuarenta y dos octavas reales que describen objetos humildes pero con grandes metforas, que podramos calificar de barrocas.

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Ms tarde aparece "El silbo vulnerado" (1934), que consta de veinticinco sonetos centrados en la temtica de la soledad amorosa del poeta. En ellos hay una urgencia pasional, ertica y unos impulsos humanos que no pueden llegar a realizarse. Diez de los sonetos de este libro pasarn a su siguiente libro. Muchos crticos han considerado la publicacin de "El rayo que no cesa" (19341935) como la poca de plenitud del poeta, su consagracin. Se compone de veintisiete sonetos con una temtica que sigue siendo la del libro anterior: el amor, sentido como dolor, erotismo, fuerza vital dominante y, a veces, destructora. De ese choque surge la pena, es decir "el rayo", que se clava incesantemente en su corazn. Adems de sonetos, podemos encontrar una silva, una elega en tercetos y un poema de ms de cincuenta versos. En este libro aparece la famosa "Elega a Ramn Sij", una de las ms impresionantes de nuestra literatura segn algunos crticos. Podemos distinguir en el autor una ltima etapa que abarcara desde su plenitud hasta su muerte. En ella incluimos "Viento del pueblo" (1937) .Los temas de este libro tienen gran contenido poltico: animar a los combatientes republicanos. Una poesa al servicio de la lucha. En l encontramos odas, elegas, cantos picos. Otro libro, "El hombre acecha" (19371939), sigue en la misma lnea que el libro anterior, pero con dolorosos acentos por la tragedia de la guerra. El autor lo dedic a Pablo Neruda. Su tema central es la desesperacin ante una guerra que para muchos acabar con la muerte o con la crcel. Es una poesa desnuda, sin artificio y destinada "a todos". Por ltimo, en la crcel compone buena parte de su libro "Cancionero y romancero de ausencias" (19381941), que muchos han calificado como su segunda cima potica. El libro tiene el tono ntimo de un diario personal, su sencillez y verdad. El hombre vuelve a su esposa y a su hijo y nos habla de sus sentimientos e intuiciones ante la sociedad y ante la muerte. El autor depura, en este caso, su expresin y se inspira en la lrica popular: la cancin y el romance. Debemos destacar que en este libro est incluido su poema "Nanas a la cebolla" dedicado a su hijo. Aunque en este apartado hemos hablado de la poesa de Miguel Hernndez, debemos mencionar que tambin compuso alguna pieza teatral. Podemos citar ttulos: "Quin te ha visto y quin te ve" (1934), "El labrador de ms aire" (1937) y "Teatro en la guerra", que son varias piezas cortas. 3. COMENTARIO: 3.1. "EL RAYO QUE NO CESA". (19341935)

Antes de comenzar con el anlisis del soneto que hemos elegido de Miguel Hernndez, es importante destacar algunos aspectos generales que califican al libro al que pertenece este poema. "El rayo que no cesa" tiene un claro contenido amoroso, ya comprobaremos que esto se cumple en nuestro soneto. Pero este amor de Miguel Hernndez es completamente, a nuestro parecer, desgarrador. Lo hace sufrir, lo hace sentirse rebelde, prisionero y con ganas de ser liberado. En "El rayo que no cesa", el amor es dolor, es una fuerza vital que lo domina y que lo puede llevar a la muerte. Es una fuerza que lo destruye y lo lleva a la perdicin. En el libro, el autor es un hombre cargado de fuerzas naturales y lo humano se animaliza. Como recursos expresivos, en general en el libro, podemos destacar la sinestesia (unin entre dos palabras pertenecientes a elementos sensoriales distintos), se cruzan elementos pertenecientes a los astros con los del alma del poeta. Son muy frecuentes las anttesis (con ellas representa la lucha que existe en el corazn del poeta) y tambin, la anfora ( que le da fuerza al poder y a la insistencia del deseo y la pasin que siente). Veremos que algunos de estos recursos literarios los encontraremos en el soneto elegido por nosotros, y otros no. Por el contrario, s 16

existirn otras figuras literarias que aqu no hemos mencionado. Slo nos hemos limitado a considerar las ms destacadas y caractersticas del libro al que pertenece el poema. 3.2. NIVEL FNICO: MTRICA: El soneto, (catorce versos)est compuesto por dos cuartetos y dos tercetos. Los cuartetos (cuatro versos cada uno), riman en consonancia, con el esquema ABBA, ABBA, y los tercetos(tres versos cada uno), tambin consonantes, CDE, CDE. Observamos que en los tercetos la rima est encadenada: rimando los primeros versos de los tercetos, luego los segundos y finalmente los terceros. Por tanto, no hay rima en cada terceto, slo se explica sta cuando analizamos el segundo terceto. Esto nos da a entender que el autor ha analizado la rima en conjunto, quiere que los tercetos estn unidos tanto en su mtrica como en su contenido, aunque este aspecto ya lo comentaremos posteriormente. Todos los versos son endecaslabos (once slabas), para llegar a esta conclusin no hemos tenido que restar ninguna slaba, ya que no hay palabras esdrjulas al final de los versos, ni tampoco sumar, ya que carece de agudas. Por lo tanto, todas las palabras finales son llanas. Consideramos que este poema tiene una mtrica perfecta en este sentido y un factor muy importante para el ritmo. Creemos que las llanas proporcionan suavidad y armona, mientras que las agudas y esdrjulas dan una connotacin ms agresiva y fuerte debido a su acentuacin. Para que todos los versos midan once slabas hemos tenido que hacer varias sinalefas, que sealamos a continuacin: 1 A No me conformo, no: me desespero 11 2 B como si fuera un huracn de lava 11 3 B en el presidio de una almendra esclava 11 4 A o en el penal colgante de un jilguero. 11

5 A Besarte fue besar un avispero 11 6 B que me clava al tormento y me desclava 11 7 B y cava un hoyo fnebre y lo cava 11 8 A dentro del corazn donde me muero. 11 9 C No me conformo, no: ya es tanto y tanto 11 10 D idolatrar la imagen de tu beso 11 11 E y perseguir el curso de tu aroma. 11 12 C Un enterrado vivo por el llanto, 11 13 D una revolucin dentro de un hueso, 11 17

14 E un rayo soy sujeto a una redoma. 11 El poema carece de hiatos (ruptura de las sinalefas), tambin de sinresis y de diresis. Con esto seguimos corroborando la perfeccin y exactitud en cuanto a la mtrica del autor. FIGURAS LITERARIAS: Se produce una aliteracin en el verso nmero cinco, una repeticin de los fonemas "b" y "s" : "besarte fue besar una avispero". Estos fonemas son apropiados para expresar el contenido del verso: el significado de lo que para el autor fue besarla a ella, sentir su contacto por medio de un beso. Creemos que la "b" evoca un sonido apropiado al beso. La posicin de la boca al pronunciarlo tiene una connotacin sensual o casi, ertica. Lo mismo pasa con la "s". Son dos sonidos que concuerdan con el significado de un beso. Tal vez esta afirmacin sea un atrevimiento por nuestra parte, o quiz algo demasiado subjetivo, pero bueno, al fin y al cabo, ah queda. Hay un retrucano en el v. 7: "y cava un hoyo fnebre y lo cava", se repiten palabras en una misma frase, o en este caso, en un mismo verso. Esta repeticin es muy importante porque incide en el verbo "cavar", ya comentaremos ms ampliamente su significado cuando abordemos el plano semntico. Ahora slo aludiremos a l para indicar que ayuda muchsimo al ritmo del poema. El autor poda haberlo colocado en el verso siguiente, o simplemente, no repetirlo, pero precisamente fuerza un encabalgamiento para hacer posible ese ritmo y esa insistencia en el significado de la palabra. Un calambur encontramos en el v. 6: "que me clava al tormento y me desclava". El autor repite palabras distintas entre s (es una anttesis clara, pero ya la comentaremos posteriormente), pero sus significantes son muy parecidos (clava y desclava). Esto tambin ayuda al ritmo, que unido al verso siguiente con la palabra "cava", tiene una sonoridad considerable y que debemos destacar. Por lo tanto estos versos no estn colocados uno al lado del otro de forma gratuita, ya que incluso se podra hablar de aliteracin en ambos.

Comentamos anteriormente que en el libro "El rayo que no cesa" abundan las anforas. Precisamente, en este soneto no es la figura que ms abunda. Podemos considerar una mnima anfora en los vs. 12 y 14 con la repeticin del determinante o adjetivo numeral "un": "Un enterrado vivo por el llanto", "un rayo soy sujeto a una redoma". Tambin encontramos otra, sta mucho ms importante y marcada en los vs. 1 y 9: "No me conformo, no: me desespero", "No me conformo, no: ya es tanto y tanto". Estos versos son claves en el poema, sobre todo por su valor semntico, ya que podramos decir que son los que marcan el eje central temtico del texto. Pero en este apartado, slo debemos destacar que toda anfora fomenta el ritmo y la sonoridad de un poema y en este caso, se consigue. 3.3. NIVEL GRAMATICAL: Primero que nada, es importante destacar la ausencia de comas y puntos y comas al final de los versos. Realmente, a nuestro parecer, no hacen falta. Cada verso se lee con su debida pausa, no hace falta que sta se imponga por medios ortogrficos. Con la salvedad de que hay un punto para distinguir una estrofa de otra. No por ello significa que traten un tema distinto cada uno. Ya esto lo comentaremos ms adelante. Hay algunos encabalgamientos que impediran la existencia de una signo ortogrfico al final de verso, pero en su mayora, cada uno tiene un sentido completo, y si no es as, son ideas enlazadas con el verso anterior y con el posterior. S debemos decir, que el segundo terceto es una excepcin. En cada verso hay una coma, pero podramos explicarlo porque se trata de una enumeracin de sentimientos, de lo que el es y de cmo se siente. Es el final 18

del poema y su conclusin. Toda enumeracin lleva consigo la presencia de comas y por esta razn creemos que estn colocadas. Tambin observamos la ausencia de signos de interrogacin y de exclamacin, al igual que la carencia de puntos suspensivos. La verdad es el autor los podra haber usado, ya que se trata de un poema ntimo y personal, cargado de rebelda, fuerza y tambin de contradicciones. Pero la realidad es que no lo ha hecho. Quiz no le haya hecho falta usar estos signos ortogrficos para expresar su exaltacin, prueba de ello es que sin usarlos, ha sabido cargar el poema de fuertes palabras que indican el sentimiento que el autor padece. Es significativo aludir a los dos puntos. Los usa en dos ocasiones, en el verso primero, muy significativo, por cierto, que sea el primero, y tambin en el noveno. Siempre los dos puntos se utilizan para dar una explicacin de lo que se ha dicho anteriormente. Aunque esto corresponda al nivel semntico, es importante destacar que el autor los usa para explicar por qu razn l no se conforma con lo que siente, con lo que hay en su corazn , que lo mata. CATEGORAS GRAMATICALES: Hemos detectado que la categora gramatical ms destacada a lo largo del poema es el sustantivo, hay muchsimos. Se puede explicar este hecho porque el poema es una narracin de su estado, nos cuenta cmo se siente y debido a ello, como tal narracin es normal que abunden los sustantivos, al igual que los verbos.

Debemos agregar que la mayora de los sustantivos son concretos, recordemos que en Miguel Hernndez era muy significativo relacionar los elementos de la naturaleza con sus sentimientos, por ello se explica la abundancia de trminos concretos: "huracn, lava, almendra, jilguero..." De la misma forma, los sustantivos son casi todos primitivos, s es verdad que tambin los hay derivados: "presidio, avispero, revolucin", pero en su mayora son primitivos. Comprobamos con esto que hay sencillez en los trminos que usa el poeta, su complicacin est en enlazar estas palabras con otros trminos que no tienen, "aparentemente" nada que ver, y que el autor ha sabido identificar. No hay demasiados adjetivos, pero en el apartado que nos corresponda, comentaremos que tienen gran significado el significado de stos y que estn colocados para darle al sustantivo que acompaan un matiz considerable a lo largo del poema. En cuanto a los verbos, como decamos, tambin son abundantes. Muchos de ellos estn en presente (con predominio del modo indicativo) y tambin debemos destacar que hay bastantes infinitivos. Casi todos estn en primera persona del singular, ya que se refieren al autor, a lo que l siente y es l el que nos transmite el mensaje, y tambin en tercera persona, tambin del singular cuando alude a algn elemento exterior, normalmente de la naturaleza y lo compara con sus sentimiento. Haremos un anlisis ms profundo de los verbos, indicando el tiempo verbal de cada uno a continuacin. Es importante destacar que varias veces el autor usa el pronombre personal "me". Lo hace en el v. 1 en dos ocasiones: "No me conformo, no: me desespero". en el v. 6, dos veces otra vez: "que me clava al tormento y me desclava". En el v. 8 : "dentro del corazn donde me muero" y por ltimo, en el v. 9: "No me conformo, no: ya es tanto y tanto". Este pronombre de 1 persona del singular, claramente se refiere al autor, va siempre acompaando a un verbo. Su funcin muchas veces es pronominal, como en el caso de "me conformo", pero otras veces, le da nfasis al significado del verbo, como es el caso de "me muero", el autor podra decir nicamente "muero". Sustantivos: Verbos: 19

Huracn Conformo: 1 pers. sing. pres. ind. Lava Desespero: 1 " " " " Presidio Fuera: 1 pers. sing. pret. Imp. de subj. Almendra Besarte: infinitivo + pronombre "te" Penal Fue: 3 pers. sing. Prto. pto. simple Ind. Jilguero Besar: infinitivo Avispero Clava: 3 pers. sing. pres. ind. Tormento Desclava: " " " " Hoyo Cava: " " " " Corazn Muero: 1 pers. sing. pres. ind. Imagen Idolatrar: infinitivo Beso Perseguir: infinitivo Curso Soy: 1 pers. sing. Pres. Ind. Aroma es: 3 pers. sing. pres. ind.

Enterrado* Llanto Adjetivos: Revolucin Esclava Hueso Colgante Rayo Fnebre Redoma Vivo Sujeto. * Este participio queda sustantivado porque tiene antepuesto un determinante "un" que lo hace funcionar con la categora propia del sustantivo. Nos parece importante destacar la repeticin de la partcula negativa "no" en los vs. 1 y 9. Esta repeticin tiene doble funcin: una semntica, que ya comentaremos, y una rtmica. El segundo "no" en los dos versos con una coma antepuesta y los dos puntos, pospuestos, ayudan al ritmo del verso. Nos detienen y hace que nos fijemos mucho ms en su contenido y en esa rotunda negacin.

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FIGURAS LITERARIAS: Encontramos polisndeton (una repeticin de la conjuncin "y") en los vs. 6 y 7: "que me clava al tormento y me desclava" y "y cava un hoyo fnebre y lo cava". Este hecho ayuda de nuevo al ritmo, lo acelera. Al leer el poema, la repeticin de la "y" nos precipita. Ya veremos que este polisndeton tiene gran funcin semntica. Hay un encabalgamiento en los vs. 7 y 8: v. 7 "y cava un hoyo fnebre y lo cava v. 8 dentro del corazn donde me muero". El autor rompe la continuacin de la frase para destacar la palabra "cava" y "dentro". Ya veremos el valor semntico de este encabalgamiento. Pero adems, corroboramos la insistencia de destacar el verbo "cava" por parte del autor con el ejemplo de que adems el v. 7 comienza con este mismo verbo. Hay otro encabalgamiento en los vs. 9 y 10: v. 9 "No me conformo, no: ya es tanto y tanto v. 10 idolatrar la imagen de tu beso". En este caso, quiz lo que pretenda destacar el autor es el infinitivo "idolatrar", posee gran significado, adems teniendo en cuenta las palabras anteriores, "ya es tanto y tanto". El autor se siente cansado, quiz. Ya lleva mucho tiempo considerando un dolo la imagen de ese beso. Tambin, el encabalgamiento puede producirse, simple y llanamente por motivos de exigencia mtrica, sin ms explicacin.

Hay un hiprbaton (un cambio en el orden sintctico de las palabras) en el v. 14: "un rayo soy sujeto a una redoma". Su orden sintctico correcto sera: "soy un rayo sujeto a una redoma". Creemos que este hiprbaton no es gratuito, ya que tiene mucho que ver con el ritmo y con el paralelismo que el autor quiere respetar en los tres versos finales del poema. Cada uno de ellos comienza con un determinante o un adjetivo numeral unido a un sustantivo: "Un enterrado..." "una revolucin..." "un rayo..." Debemos destacar tambin que el autor, en los vs. 12 y 13 omite el verbo "ser" , no respetando as el paralelismo estricto (es decir, a lo largo de todos los versos). Lo normal es que el autor hubiera escrito : "Un enterrado vivo (soy) por el llanto" y tambin "una revolucin (soy) dentro de un hueso". Est claro, que al leer estos versos queda sobrentendido el verbo, no hace falta ponerlo. Pero el hecho de que s lo haga en el verso final del poema, queda plasmada toda la sugerencia hecha en los versos anteriores. Encontramos ms paralelismos en los versos tres y cuatro: v. 3: "en el presidio de una almendra esclava v. 4: o en el penal colgante de un jilguero". 21

En ambos versos se repite la misma estructura sintctica. Son los dos complementos circunstanciales de lugar, formados por sus ncleos ("presidio" y "penal colgante") y por los adyacentes de esos ncleos, ("de una almendra esclava" y "de una jilguero"). Otro paralelismo en los vs. 1 y 9 con la repeticin de la estructura "No me conformo, no:...", aunque en la segunda parte de los dos versos se rompa. Es significativo que en esta figura se repita incluso la misma puntuacin ortogrfica ( una coma y luego, los dos puntos). Ya veremos que semnticamente estos versos son el eje central del tema del poema. Por esta razn podremos explicar que este paralelismo sea respetado de forma tan estricta. Est claro que este es uno de los ms importantes de los que hemos citado. Es, creemos, el que marca ms el ritmo de todo el poema. Finalmente, al ltimo paralelismo lo encontramos en los vs. 10 y 11: v. 10: "idolatrar la imagen de tu beso v. 11: y perseguir el curso de tu aroma". En ellos aparece un infinitivo + un sintagma compuesto por su ncleo y su adyacente: Ncleo (la imagen) + adyacente (de tu beso). Ncleo (el curso) + adyacente (de tu aroma). 3.4. NIVEL SEMNTICO: CONTENIDO POR ESTROFAS:

En la primera estrofa el autor comienza expresando cmo se siente, en primera persona, como as lo indica el verbo "conformo". Su sentimiento es de desesperacin y lo compara con (un huracn), algo fuerte y violento que est en su interior y que adems es de lava, por lo tanto, siente dentro algo muy caliente, similar al fuego. Se siente arder. Sigue comparando ese sentimiento con algo oprimido, sin libertad (un presidio) o un (penal colgante). Esa fuerza interior est reprimida en su corazn, no la puede sacar al exterior porque est encarcelada, la siente dentro, pero no la puede manifestar. El autor, en la segunda estrofa se limita a describir el significado que para l tuvo besar a la amada. Es un tormento, un sufrimiento que se va y se viene. Que lo hace sentir bien, pero al mismo tiempo, mal. Besarla para l fue la muerte, ya que se siente enamorado, pero su corazn est muerto porque no puede manifestarse y porque no puede expresar el amor que siente. En la tercera estrofa, vuelve a repetir el mismo verso que en la primera. Sigue sin conformarse. Con el "ya es tanto y tanto" quiere expresar que est cansado de pensar en ella y de perseguirla, por eso se desespera. No puede tocarla en realidad, en carne y hueso. Slo "idolatra" una "imagen" y "persigue" un "aroma". Por lo tanto no la tiene realmente a su lado. Por ltimo la cuarta estrofa resume lo que el poeta es, cmo se siente. No es libre, est apresado por ese amor que lo hace conmoverse, luchar, pero que al mismo tiempo lo hace sentirse muerto porque no la tiene en la realidad, slo en imgenes y recuerdos. TEMA CENTRAL:

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El poeta expresa un sentimiento amoroso que lo atormenta y no lo deja vivir. Se rebela ante lo que siente porque est cansado de esperar, est "harto" de que slo pueda tener el recuerdo de esa mujer y de no tenerla a su lado para compartir con ella todo lo que siente. FIGURAS LITERARIAS: Encontramos en el primer verso una anttesis en el significado de los dos verbos: "No me conformo, no: me desespero". El significado del primer verbo lo niega rotundamente el autor, para aclarar, despus de los dos puntos, lo que realmente siente: desesperacin. Con la repeticin de la partcula "no", en este mismo verso, el autor insiste en que se niega a conformarse. Siente una revolucin dentro de l, quiere algo ms de lo que ahora tiene. No hay solucin y por lo tanto se desespera. El doble "no" tiene un gran significado, porque dos veces y mil veces, si fuera necesario, se negara a conformarse. En el v. 2: "como si fuera un huracn de lava" , creemos que el autor ha omitido el pronombre "yo", quiz lo ms adecuado hubiera sido decir: "como si (yo) fuera una huracn de lava". O tal vez, lo que compara con ese huracn no sea su propia persona, sino su sentimiento. En ese caso no se tendra que incluir el "yo". Est claro que en este verso hay una comparacin. Se siente como un "huracn de lava". La palabra "lava" no es en absoluto gratuita: se siente arder, adems es un sentimiento incontrolado, como un huracn.

Hay dos trminos sinnimos en los vs. 3 y 4: v. 3: "en el presidio de una almendra esclava v. 4: o en el penal colgante de un jilguero". Los trminos subrayados significan "crcel". Queda claro que "penal colgante" es una metfora, es la jaula en la que se encuentra prisionero un jilguero. Este animal vuela, y por tanto es una muestra total de libertad. La conjuncin "o", nos indica que los dos versos van a significar lo mismo. El segundo completa el significado del primero. Pero adems, l se siente en el "presidio de una almendra esclava", sentirse prisionero en una almendra es una seal de ser inmensamente oprimido. El tamao de la almendra as nos lo hace pensar. Pero adems esa almendra tambin es "esclava", no es libre, lo que hace incidir ms en el concepto de carencia total de libertad. Estas comparaciones pueden ser claramente hiprboles, ya que son exageradas, pero creemos que de ninguna manera, gratuitas. Demuestran perfectamente el sentimiento expresado en sus mximas consecuencias. En el v. 5: "Besarte fue besar un avispero", el autor repite el mismo verbo. Quiere insistir en el hecho de besar, como tambin lo har en el v. 10. El significado del beso, creemos, va mucho ms all. Tiene un claro valor connotativo. No significa simplemente el hecho de besar a alguien, sino que es sinnimo de amar, besarla es amarla o tambin haber sentido fsicamente ese amor. La palabra "avispero", puede tener dos significados que cuadran perfectamente con lo que el poeta quiere transmitir. Por un lado es el lugar en el que se encuentran las avispas (por lo tanto, un lugar peligroso, puedes salir "mal parado" si te acercas a l), y por otro lado puede significar un negocio que puede producirte disgustos. En ambos casos hay una metfora, el autor identifica el hecho de amar a esa mujer como algo que lo hace sufrir, algo que no le ha hecho se feliz. Tambin hay una personificacin, realmente es verdad que un avispero se puede besar, pero normalmente, no suele ser frecuente, creemos. Encontramos una anttesis en el v. 6: "que me clava al tormento y me desclava" . Clavar y desclavar son 23

claramente antnimos. El hecho de besar el avispero lo clava y desclava al tormento. El autor se siente "clavado", pero esta accin no la puede realizar l solo, alguien tiene que hacerlo, en este caso es el avispero, o el hecho de haber besado ese avispero; en resumen, ese amor que lo atormenta. Esta anttesis resume lo que siente. Como no se conforma se encuentra manipulado, (clavado y desclavado). Sentimientos que no puede controlar, que lo llevan al tormento y lo alejan de l: se desespera. En este v. 6 tambin encontramos una personificacin porque no se puede clavar a nadie al tormento. Slo se podra complementar el significado de este verbo a un sustantivo concreto y no abstracto como el "tormento".

Hay una metfora en el v. 7: "y cava un hoyo fnebre y lo cava", este "hoyo fnebre" es claramente la muerte. Lo que el autor siente lo lleva a morir. Queda corroborada esta idea con el verso siguiente: "dentro del corazn donde me muero". El hoyo se cava en su corazn, y en l es donde muere. No se trata de morir fsicamente, por lo tanto, sino morir en el corazn, morir de sentimiento, de amor. Adems, en este v. 8 hay una personificacin. Literalmente no se puede cavar en el corazn. El verbo "cavar" tiene grandes connotaciones. Su significado es llegar a algo profundo y hondo. Adems es una accin que se hace lentamente. El amor, el dolor de ese amor, va entrando lentamente en su corazn y lo hace, con la misma lentitud, morir. En el v. 9: "No me conformo, no: ya es tanto y tanto", la repeticin de la palabra "tanto" significa lo mismo que lo expresado por el autor en el primer verso del poema. Es sinnima de "desespero". No se conforma con colocarlo una ver, lo repite para insistir en esa inquietud que lo absorbe. El uso de los infinitivos "idolatrar" y "perseguir" en los vs. 10 y 11dan un significado de continuidad, de accin no concluida, de espera. Que concuerdan perfectamente con lo expresado anteriormente con la repeticin del "tanto". Hay una personificacin en el v. 10: "...la imagen de tu beso", ya que un beso no tiene imagen. Pero aqu la palabra "imagen" es el recuerdo que tiene el poeta de ese beso, que como decamos anteriormente, no es slo un beso, sino el amor. De la misma forma se podra considerar otra personificacin en el v. 11: "y perseguir el curso de tu aroma", un aroma no tiene curso, lo puede tener un ro, algo concreto, pero no el aroma. El autor podra haber usado un sinnimo de aroma, por ejemplo, olor, perfume; pero aroma, creemos que es ms apropiado porque indica una idea ms vaga, ms lejana. El aroma de la amada, (su recuerdo), ya que aroma es igual a recuerdo, una clara metfora, es lo que le queda de ella. En el v. 12: "Un enterrado vivo por el llanto", hay una anttesis con la contraposicin de enterrar vivo. Se entierra a la gente cuando est muerta, est claro. Adems de una hiprbole, el llanto lo lleva a ser enterrado, es una exageracin, pero creemos, como en otras anteriores que no es gratuita. Otra hiprbole en el v. 13: "una revolucin dentro de un hueso". Nos parece exagerada esta asimilacin de conceptos. Pero adems, la revolucin (ese sentimiento que tiene que ver con el huracn del 2 verso), se produce dentro de un hueso, algo imposible y adems, algo que hace destruir ese hueso por completo. "Hueso" podra ser una metfora, una identificacin total con todo su cuerpo, que estalla de todo lo que en l se siente. En el v. 14: "un rayo soy sujeto a una redoma" vuelve a haber una metfora. El autor se identifica con una rayo, algo fuerte, incontrolado, destructor, que est sujeto: algo imposible. Pero ms increble es que lo est a una redoma, a una vasija. Vuelve a haber aqu una hiprbole. 24

Podemos hacer una clasificacin del significado de algunas palabras. Hay conceptos que agrupndolos aluden a conceptos distintos. Por ejemplo:

Sentimientos del autor: Huracn Lava Desespero Avispero Revolucin Rayo Todas estas palabras describen ese sentimiento de desespero que describe el poeta a lo largo de todo el texto. Tienen que ver con fuerza, inquietud, malestar. Otro grupo de trminos pueden tener relacin con elementos de la naturaleza: Huracn Jilguero Avispero Almendra. Por ltimo podemos clasificar otros trminos que usa el autor para indicar lo que lo oprime, lo que le impide se un huracn o una revolucin: sus ataduras. Clava Presidio Cava Penal Hoyo Fnebre Muero Enterrado Hueso Esclava 1

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