Humberto Gessinger

no me pergunte em que dia eu nasci no me pergunte em que cidade eu nasci o filme favorito, o time do corao o lugar mais esquisito em que escrevi uma cano se tu quiseres saber quem eu sou vem ver com os prprios olhos vem ver a vida como ela

Humberto Gessinger

1 Edio/2 Reimpresso 2012

copyright 2009 Humberto Gessinger Editor | Gustavo Guertler Assistente editorial | Aline C. Orso Projeto grfico | Melissa Mattos Luis Saguar Reviso | Alessandra Rech Karina de Castilhos Lucena Lus Augusto Fischer Capa | Melissa Mattos, sobre foto de Marco de Bari/Editora Abril [2010] Todos os direitos desta edio reservados Editora Belas-Letras Ltda. Rua Coronel Camiso, 167 CEP 95020-420 Caxias do Sul RS Fone: (54) 3025.3888 www.belasletras.com.br
Dados Internacionais de Catalogao na Fonte (CIP) Biblioteca Pblica Municipal Dr.Demetrio Niederauer Caxias do Sul, RS G392c Gessinger, Humberto Pra Ser Sincero: 123 Variaes Sobre Um Mesmo Tema / Humberto Gessinger. _Caxias do Sul, RS: Belas-Letras, 2010. 304 p. ISBN 978-85-60174-45-4 1. Autobiografia. I. Ttulo 09/34 CDU : 869.0(81)-94 1. Autobiografia 869.0(81)-94

Catalogao na fonte elaborada pela bibliotecria Maria Nair Sodr Monteiro da Cruz CRB 10/904

Humberto Gessinger

123 Letras

Lus Augusto Fischer

Humberto Gessinger

(ao som de baquetas contando o incio da cano: 1 2 3)

Nasci em Porto Alegre, misturando famlias com origem no interior. Colonos italianos por parte de me, colonos alemes por parte de pai. Geralmente falam dos gachos como se fssemos um povo homogneo, os branquelos do fim do mapa. At pode ser assim, visto de longe. Visto de dentro, tudo maior. S entre a gringalhada da Serra e a alemoada do Vale j h um abismo de diferenas. Sem falar das outras peas do quebra-cabea. No havia nenhum msico na famlia da minha me. Havia msica. Lembro de uma cano que meus tios cantavam quando me colocavam a esmagar uvas com os ps. A traduo poderia ser: Itlia t doente / desenganada pelos doutores / para salvar a Itlia / tem que cortar a cabea dos ricos. No que fosse um pessoal politizado. S eram sempre contra. E eram muito catlicos. Eram muito catlicos, tambm, na famlia do meu pai. Reza a lenda que todos tocavam algum instrumento. Piano, acorden, violino, ctara alem. Dez irmos, uma pequena orquestra para quando chegasse visita naquelas noites do interior gacho. Noites de tempos sem TV. No cheguei a v-los tocar. Herdei o acorden da tia Hildegard. No dia em que ela recebeu o diploma, fechou a tampa e nunca mais tocou.

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Nasci no dia 24 de dezembro, o que me deixou sem festa de aniversrio a vida inteira. A vida inteira estudei numa mesma escola de classe alta. S porque meu pai trabalhava l. Ele vivia correndo de colgio em colgio, dando aulas de latim, depois francs, depois portugus. Enquanto os currculos escolares eliminavam idiomas, o professor Huberto corria atrs do leite das crianas. Quatro filhos pra criar. Nunca nos faltou nada, material ou espiritual. Minha me tambm lecionava. Eram dela os livros mais bacanas da casa. Grandes, com capa dura e muito mais figuras do que texto. Infelizmente, em vez de aprender geografia nesses livros, tomei gosto por grficos e tabelas. Deve ser o que chamam de efeito colateral. Dona Casilda tem seus mistrios. Um motor que no faz barulho. E anda! Na prxima encarnao, quero ser neto dela. No tenho nada muito interessante pra contar dos tempos de colgio. Quem no me conhecia me achava antiptico. Ningum me conhecia. Nenhum dos meus colegas frequentava as mesmas ruas, quadras e esquinas que eu. A cidade devia ser bem pequena vista de um avio. Por dentro, era enorme. nossa cidade muito grande e to pequena estamos longe demais das capitais

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Da escola no tenho nada muito interessante pra contar, a no ser que eu era goleiro. Uma pequena vaidade. Sofrer solitariamente? Sim, mas com fardamento diferente. Luva, bandana e joelheira. Do gol, passei a jogar tnis. Bjorn Borg era o cara. E era frio, o Iceborg. Podia jogar 123 horas, ganhar ou perder, sem que seu rosto revelasse alguma emoo. Parecia saber algo que ningum mais sabia. E parecia no poder dividir o segredo com mais ningum. Com seu jeito de goleiro argentino, Borg parou de jogar no auge da carreira. H lendas nebulosas sobre tentativas de suicdio. Um tango nrdico escrito por Wagner. Como geralmente acontece na dana dos ciclos, as caractersticas dele ficaram mais ntidas contrastadas com a maneira de ser do cara que o sucedeu no topo do tnis mundial: John McEnroe, um fanfarro. Eu nunca tive muito saco nem talento para competio. Depois de alguns minutos, me parecia absurdo ficar correndo atrs de uma bolinha que outro cara teimava em jogar cada vez mais longe. Treinar, eu achava legal. Passava horas no paredo, s ouvindo minha respirao e os trs sons que a bolinha fazia: raquete-parede-cho, raquete-parede-cho. Um compasso ternrio, uma valsa, um chamam, um-dois-trs, 1-2-3, raquete-parede-cho. Resumindo minha carreira tenstica, desenvolvi um saque muito bom. Acima de qualquer outro golpe, pois era o nico que eu podia aperfeioar sozinho. O golpe que comea e termina em si mesmo. Cordel Kill Bill.

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Cordel Kill Bill. Mente desligada. Hoje, consigo essa boa sensao estranha percorrendo, mecanicamente, sem emoo, escalas no piano ou violo. Lavar loua ou pregar botes tambm funciona, algumas vezes. se Capricrnio fosse Cncer se Califrnia fosse Frana a rampa que lana o skate ao cu seria nosso cho se eu fosse um cara diferente, sabe l como eu seria Nasci no fim de dezembro, o que me aprisionou a um signo zodiacal pouco glamouroso. Dizem que a hora tambm importante, pode desenhar outros elementos no mapa, suavizar o dilogo entre os astros. Nasci s 18h30min. Meia hora antes, aos trinta minutos negativos da minha vida, freiras passaram pelo quarto cantando ave-maria. Imagino que fossem freiras com fardamento completo. Como tia Rosina, que viveu 123 anos, sempre de hbito. Ela contava histrias de quando esteve na Itlia em plena Segunda Guerra Mundial. Sempre me trazia um licor de anis que ela mesma fazia. Para cuidar da voz. 123%, o teor de lcool. enfermeiras em filmes de guerra violinos nas canes de amor Nasci em 1963. Tinha seis anos e uma camiseta do Jairzinho quando o Brasil foi tri na Copa do Mxico. Minha camiseta era verde e amarela, a da Seleo foi cinza at a Copa de 74, quando uma Telefunken trouxe cores para os jogos. A eu j tinha onze anos e a TV, ainda, s trs canais. Uma TV, colorida ou no, no era nada comparada ao toca-discos que apareceu l em casa quando eu tinha cinco anos. A Eletrola. Tudo nela era fascinante: os ps-palito, o pano ortofnico, os enormes botes, a luz dentro da logomarca da Philips, o mecanismo de empilhar vrios discos, o seletor de velocidades, 33, 45, 78 rpm Uma joia.
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Um conhecido dos meus pais trabalhava numa sociedade arrecadadora de direitos autorais, por isso ganhava uma quantidade enorme de discos. Sem ter o que fazer com eles, deixou todos com a gente. Era uma coleo fascinante por ser completamente aleatria. Ningum compraria aqueles, e s aqueles, discos. No meio de todas as possibilidades musicais que os LPs ofereciam, eu voltava sempre para Os Incrveis, conjunto da Jovem Guarda, e Jos Mendes, cantor missioneiro. A causa do fascnio eram duas canes com uma caracterstica comum: narravam uma histria. Como um filme ou uma pera. Histrias tristes, sem final feliz. Era um Garoto que como Eu Amava os Beatles e os Rolling Stones comeava com uma rajada de metralhadora e contava a histria de um jovem morto na guerra. Em Picao Velho, era um cavalo que morria. Culpa de um boi brasino. Foi por querer muito tocar essas duas msicas que ganhei meu primeiro violo.
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Quem me deu o presente foi tia Bambina. Eu adorava esse nome at o dia em que ela me explicou por que no gostava dele: Bambina quer dizer menina em italiano. Era um antinome, nome nenhum. Desde sempre escrevi, com a pior caligrafia da turma, letras de msicas que no existiam. O violo foi ficando pra trs, acumulando poeira. Quando eu tinha doze anos, meu pai adoeceu. Faleceu quando eu tinha catorze. Tudo ficou em stand-by, nesse perodo, l em casa. Acumulando poeira. Muita coisa ficou em stand-by pra sempre. No deu tempo pra ele me ensinar a fazer a barba. Enquanto meus colegas brigavam com seus pais na saudvel busca de identidade, noite, eu colocava os chinelos do meu pai para andar no escuro da casa. Fisicamente no nos parecamos, mas o som dos chinelos caminhando era igual. Matava um pouco da saudade. toda vez que falta luz toda vez que algo nos falta (algum que parte e no volta) o invisvel nos salta aos olhos um salto no escuro da piscina O que havia de bom nessa poca era ouvir msica. Descobrir novos grupos nas revistas compradas no segundo andar do mercado pblico. Mais do que ouvintes, ramos torcedores das bandas. Quanto mais obscura e menos conhecida, mais gostvamos. O ideal de todo f ter uma banda s para si. Pelo menos era. Em algum ponto da estrada, vender mais discos e dar mais entrevistas passou a ter valor, mesmo nas tribos que deveriam oferecer alternativas. At no minsculo mundo do rock ingls havia territrios e fronteiras, uma diviso bem ntida entre estilos. Rock Pesado versus Rock Progressivo. Este ltimo era o meu time. Apesar de tambm gostarmos de outras bandas, no podamos admitir. Tnhamos que fazer pose de maduros defensores do rock mais cabea, desdenhando os cantores que s ficavam no baby, baby, baby...
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Concordvamos todos no pavor Disco Music. engraado: o que considervamos mais superficial vingou e influencia o pop de hoje. O que achvamos perene, micou. Continuo resistindo, achando que isso s uma consequncia matemtica da maior exposio do que chamvamos de som comercial. Certamente no estou com a razo. Meu corao de f continua intacto. No pouca coisa, manter as iluses depois de ver a mquina por dentro. Sou completista: quando gosto de algum artista, quero saber tudo sobre seu trabalho. Adoro as fases estranhas pelas quais todos os artistas de longa carreira passam. Sempre tive um p atrs com as novas ondas, por isso, frequentemente me atraso. Fui o ltimo cara da minha turma a me dar conta de que Bob Marley era o que . pra entender preciso f cega e p atrs uma cano da banda preferida, uma descida ao poro seis cordas pra guitarra, seis sentidos na mesma direo 600 anos de estudos ou seis segundos de ateno Meu presente de quinze anos foi dinheiro suficiente pra comprar uma guitarra e um amplificador. Faltou pro txi e tive que levar a tralha pra casa de nibus. Decepo total com a guitarra. No era um instrumento introspectivo. Resolvi tomar aulas de violo. Cordas de nilon. Yankees go home! Quando cheguei, na primeira aula, o professor estava tocando um choro ao bandolim. Foi o fim do violo. Falei que queria aprender aquilo. Ele disse que eu deveria formar um regional para me acompanhar. Consegui trs colegas, dois violes e um cavaquinho. O chorinho virou uma paixo. Nos sbados, o professor nos passava uma msica e eu ia direto para as lojas de disco do centro catar tudo que eu achava de Jacob do Bandolim e Valdir Azevedo. Os lbuns do Arthur Moreira Lima interpretando Ernesto Nazareth estavam no topo de qualquer lista. Fui ficando sozinho na paixo pelo choro. O regional de um homem s. Na poca, abriu-se uma janela de receptividade, at comercial, para uma msica instrumental bem mais complexa: jazz, Gismonti, Jean Luc-Ponty, Pat
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Metheny, Stanley Clarke, Weather Report... Assisti a John McLauglin num Gigantinho quase lotado! Ainda que maravilhosa, essa msica trazia uma sensao desestimulante. Tocar parecia algo reservado a poucos eleitos. Segui ouvindo meus discos e tocando meu violozinho no quarto fechado. interessa o que no foi impresso e continua sendo escrito mo escrito luz de velas, quase na escurido, longe da multido Resolvi cursar Arquitetura, no sei bem por qu. At no descarto uma influncia inconsciente de msicos que fizeram esse curso. Alguns da Bossa Nova, outros da MPB. At os caras do Pink Floyd, em biografias mal traduzidas, estudaram Arquitetura. Meu trao no era bom, mas eu gostava das matrias tericas, histria da arte, histria das cidades. Aquela esquina entre Artes Plsticas e Engenharia era um lugar legal pra ficar olhando o movimento. Entrei na Escola de Arquitetura da UFRGS em 1981. Havia dois grupos de professores ideologicamente opostos. Dependendo de quem avaliasse os nossos trabalhos, poderamos tirar a melhor nota ou sermos reprovados. Bela lio de relativismo cultural. Me foi muito til fora da escola. o sonho popular eu li isso em algum lugar se no me engano, Ferreira Gullar falando da arquitetura de um Oscar o concreto paira no ar mais aqui do que em Chandigarh o sonho popular No fim de 1984 rolou uma greve que fez as aulas se estenderem janeiro adentro. Sem muito o que fazer no vero porto-alegrense, a estudantada inventava atividades paralelas: exposies, festas, happenings Numa dessas, me juntei a trs colegas para fazer um show no auditrio da faculdade.
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O baterista era Carlos Maltz, figuraa. Muito inteligente. A piada que diz serem necessrios dois bateristas pra trocar uma lmpada (um pra segurar a lmpada e outro pra beber at a sala girar) no se aplica a ele. Mais inquieto e rodado do que eu, Carlos j era casado e havia passado um tempo em Israel e na Europa. Nossas diferenas ajudavam muito na inveno de uma banda. Seguimos tocando juntos por muito tempo. At brigarmos sem brigar. Cada um foi pro seu canto e cada canto virou um mundo parte. Depois de um tempo, voltamos a fazer algumas coisas juntos. Carlos um dos responsveis por eu ter seguido escrevendo e tocando. 123 vezes resolvi largar tudo e ele sempre me dizia, s vezes sem falar nada, pra continuar. seguir viagem, tirar os ps do cho j vi o fim do mundo algumas vezes e, na manh seguinte, tava tudo bem No incio, escrever releases pretensiosos e desenhar cartazes espertos nos interessava tanto quanto fazer msica. Estou mentindo: os cartazes eram nossa preferncia. Sempre ensaivamos na casa da famlia Maltz. Na garagem ou na sala, dependendo da moral da banda no momento. Flap, o irmo menor, sempre ficava por ali. Era muito engraado na sua incorreo poltica. Se no era um profundo conhecedor de avies e carros antigos, nos enganava muito bem. Estreia e despedida dos Engenheiros do Hawaii aconteceriam no dia 11 de janeiro de 1985, dia da abertura do primeiro Rock in Rio. Tentamos convencer algumas pessoas de que seria melhor nos ver tocar ao vivo do que assistir aos monstros sagrados pela TV. Eu tinha alguns cadernos de canes que incluam trechos do que viria a ser Infinita Highway, Nada a Ver, e outras msicas que eu gravaria depois. No mostrei nenhuma delas. Escrevi uma dzia de canes no esprito da poca, ps-punk. Tinham aquele humor nonsense, niilista. Engenheiros do Hawaii, uma delas, acabou dando nome ao grupo.
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Lembro de ter sugerido Frumelo & Os 7 Belos, brincando com o nome das balas. Todo o mundo odiou. Engenheiros do Hawaii era uma brincadeira com os estudantes de Engenharia e surfistas que frequentavam nosso bar atrs das nossas colegas. Pssima escolha. At hoje no sei nadar. At hoje tenho que explicar que nunca estudei Engenharia pra gente que no acredita e jura que conhece outralgum que estudou comigo, Engenharia. Mas h uma autoironia, no nome, que me agrada. to be or not to be engenheiros do Hava eles odeiam Albert Camus eles s querem ler gibi Li, em algum lugar, que, no incio da banda Metallica, falaram para os msicos que eles nunca fariam sucesso com aquele nome, porque era unidimensional. Pssima previso. Aqui rolou algo parecido, ao contrrio. Bandas com nomes unidimensionais e heroicos como Ratos do Poro e Legio Urbana tendiam a ser levadas mais a srio. Os Tits, que no incio eram do I-I-I, deixaram essa questo explcita quando simplificaram o nome para se adequar aos ares menos sutis que se aproximavam com os anos 90. meninos de engenho santa ingenuidade santssima trindade sexo, drogas, rocknroll Voltando ao primeiro show, encontraremos minha guitarra Giannini Diamond fingindo ser uma Gibson 335. Eu, de bombacha e cabelo new wave , no sei o que fingia ser. O repertrio era meio performtico. Alm das msicas que escrevi, tocamos uma verso reggae de Lady Laura , do Roberto Carlos, e jingles dos biscoitos Sem Parar e do Extrato de Tomate Elefante.
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No lembro bem do show, pois estava bbado. Era a primeira vez que eu tocava em pblico. Tracei uma linha na lista das msicas que ficava aos meus ps, exatamente no que seria a metade do show. Enquanto tocava, olhava o roteiro e pensava que, se chegasse at aquela linha vivo, iria at o fim. Essa mania me acompanhou por alguns anos. Em princpio, eu nem deveria cantar todas as canes, mas, no processo, o pessoal foi tirando o corpo e sobrou pra mim. Cantar no era algo que me dava prazer. O que eu queria fazer era tocar algum instrumento. E compor. Esse primeiro show parece ter ido bem. Pintaram convites pra apresentaes em outras faculdades e alguns bares. A banda que montamos pra durar uma nica noite estava virando uma banda pra durar algumas semanas. J como um trio, tocvamos onde dava pra tocar. Onde no dava, tambm tocvamos. O repertrio ia mudando rapidamente. As colagens performticas foram dando lugar a um material mais pessoal, sado do velho caderno. Dos bares, comeamos a andar pelo interior. Era algo que as outras bandas menosprezavam. Ficavam umas tocando para as outras, no mesmo bar. Dizem as ms lnguas que so necessrios 100 guitarristas gachos para gravar um solo (um para tocar e 99 para dizer que fariam melhor). No bem assim, mas quase.

A agenda da poca mandava ser completamente urbano e cosmopolita, romper com qualquer influncia da MPB ou de sua verso gacha, a MPG. Inventou-se que o rock no Brasil foi inventado nos anos 80. Muita gente jogou fora seus discos antigos. Depois se arrependeu. Ns ramos estranhos porque tnhamos e mantnhamos um p em cada um desses mundos: rock clssico, MPB, MPG e atitude punk do-it-yourself . Deve ter sido essa salada que chamou a ateno de uma gravadora do centro do pas, que lanaria um disco com cinco bandas gachas. ramos a banda na qual ningum acreditava e a banda que estourou. O disco se chamou Rock Grande do Sul . Vendo em retrospectiva, acho que, sem querer, os caras fizeram uma seleo emblemtica da cena local. Das cinco bandas, duas faziam um rock clssico, sessentista e setentista. Outras duas bandas tinham pretenses de ps-modernidade, rezavam pela cartilha das revistas e jornais de So Paulo.
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e ns ali no meio no meio da cegueira ns ali no meio no meio das bandeiras Os clssicos me pareciam mal informados para menos. Os modernos, mal informados para mais. Ns estvamos mais prontos para o que viria. O BRock acabou transcendendo as gracinhas do Rio e o mau humor de So Paulo, criando um ambiente que nos favoreceria. Com o sucesso da coletnea, pudemos gravar um disco s nosso. Durante as gravaes, em So Paulo, ainda ramos o patinho feio. Gravvamos nas horas que sobravam de outros artistas. Infelizmente, quase sempre pela manh. Toda Forma de Poder, primeira msica do nosso primeiro disco, cometeu quatro pecados capitais: colocou Fidel e Pinochet na mesma frase, tinha participao de um cone da MPG, estourou no Brasil inteiro e entrou numa novela (nessa ordem).

Eu era completamente despreparado para tudo o que estava acon tecendo. No sabia como me relacionar com outros artistas, gravadora, imprensa e pblico. S depois me dei conta de que rolava um subtexto nas relaes So Paulo/Rio/Provncia. Misteriosamente, sobrevivi sem aprender a fazer a coisa certa. Aquele destemor de quem no sabe onde est se metendo deve ter ajudado. Ganhamos um Disco de Ouro raro na cena e comeamos a viajar pelo Brasil inteiro. No fim da turn, Marcelo Pitz, nosso baixista, resolveu saltar fora. Peguei emprestado o baixo dele, um lindo Rickenbacker Sunburst, para gravar, com Carlos, a demo do que viria a ser o prximo disco. As msicas j estavam todas prontas.
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Sempre achei as limitaes de um trio estimulantes. Compor, fazer arranjos e tocar nesse formato estar numa interessante esquina entre arte e ofcio. Um lugar bom para ficar ouvindo o movimento. Pensei que, se eu passasse para o baixo e encontrssemos algum que tambm tocasse mais de um instrumento, estaramos livres para explorar o trio de uma maneira mais verstil. Sem cair nas armadilhas de herosmo dos power trios. Talvez eu esteja mentindo. O real motivo para eu ter virado baixista pode ter sido aquele Rickenbacker Sunburst. E os Rickenbacker Creme e Madeira que vieram depois. E os Steinberger, fretless e de dois braos. Podem ter me feito baixista os Fender Precision do Roger Waters e do Phil Lynnot, o Fender Jazz Bass do Jaco Pastorius, os amplificadores do Chris Squire e do Jack Bruce, a palhetada do cara do New Model Army, de quem, at hoje, no sei o nome. Mais fsico do que a guitarra, mais espiritual do que a bateria, o contrabaixo fica na esquina entre ritmo e harmonia. Lugar legal para ficar sentindo o movimento. Por acaso, virei baixista. Instrumento pelo qual a maior parte dos fs me identifica, mais do que guitarra, violo, teclado, harmnica ou viola caipira. Sou autodidata em todos esses instrumentos, mas o baixo que deixa minha precariedade tcnica mais evidente. No deixa de ser constrangedor receber elogios nessa rea. Talvez quem goste da maneira como toco baixo saiba mais da vida do que eu. impossvel ser, ao mesmo tempo, um corao e um cardiologista. Falei com Maltz sobre a mudana. Ele achou legal a atitude irresponsvel de mexer no time que estava ganhando. Alguns dias depois, ao encontrar Augusto Licks, num show, no Rio, Carlos o convidou para tocar guitarra com a gente. Conhecamos o Augusto de trabalhos com o pessoal da MPG e de um show, dos Engenheiros do Hawaii, no qual ele havia sido tcnico de som. Alm do grande talento musical, achvamos que ele traria um estranhamento legal, j que vinha de outro ambiente. As mudanas de formao se tornaram frequentes na histria dos Engenheiros do Hawaii. No que eu gostasse. No que eu evitasse.
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Num mundo ideal, as pessoas ficariam juntas para sempre. Mas, num mundo ideal, talvez no se precise de msica. hoje eu sei, s a mudana permanente de repente tudo est no seu lugar O disco que gravamos em seguida fez uma histria bacana. No lanamento, no repetiu o sucesso do anterior, mas seguiria vendendo at o fim da indstria fonogrfica, no incio do sculo seguinte. Saber que nossa msica estava chegando a lugares que no imaginvamos existir era estranho. No posso dizer que me sentisse muito vontade com a perda de controle que essa nova escala trazia. Boa sensao estranha. Nossa gravadora, poca, era fraca no ambiente pop rock. O cast se baseava em artistas romnticos e populares. Foi bom para ns. Fazamos sucesso e os caras no entendiam como ou por qu. Ento, nos deixavam em paz. Sempre gravei o que eu queria, da maneira que eu queria gravar. Os nmeros que gervamos eram confortveis e nossa maneira de ser deixava claro que no queramos, nem poderamos, fazer outra coisa. Impossvel nos transformar em danarinos ou rostinhos bonitos. Isso nos protegeu. Claro que a divulgao sempre era mais leviana e grosseira do que eu gostaria que fosse. Eu me consolava pensando que, se Bach fizesse parte do cast, tratariam-no da mesma forma. Cabia ao trabalho sobreviver, ou no, s intempries. Enquanto gravvamos nosso segundo disco, em So Paulo, o pessoal da gravadora, no Rio, ficou sabendo que havia uma msica com potencial para fazer sucesso. Era Terra de Gigantes . Os caras estavam apre ensivos porque nosso arranjo no tinha bateria. Achavam um desperdcio, nenhuma msica sem bateria tocava nas rdios. Muito amigavelmente, nos sugeriram que segussemos a frmula das baladas da poca: que a cano comeasse s com guitarra e voz e a bateria entrasse depois, seguindo at o fim. A msica cresceria, os ps bateriam no ritmo e as lgrimas rolariam. No estvamos muito interessados em frmulas. Como uma brincadeira
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interna, gravamos uma virada de bateria que caa no vazio. A levada no seguia, morria ali, na entrada. Alm disso, tiramos a letra dessa msica do encarte do LP. Pode ser irrelevante, e certamente ingnuo, mas algumas atitudes como essa reforavam a mistura de teimosia e irresponsabilidade que fazia com que nossas impresses digitais sobrevivessem aos apertos de mo. natural que, ao conhecer um artista, a indstria, os crticos e os fs se perguntem com quem ele se parece. Mas preciso que o artista se pergunte o que que s ele tem. Na reunio em que mostramos o disco com Terra de Gigantes para a gravadora, o clima foi de decepo total. Lembro das palavras do chefo: Esse disco um Boeing com tanque cheio. Pode ir longe Se no explodir na decolagem. No creio que ele acreditasse na primeira hiptese. Sa da reunio direto para o aeroporto, achando que havamos gravado nosso ltimo disco. No voo para Porto Alegre, encontrei um grande artista pop que estava indo ao Sul fazer alguns shows. Ele me mostrou, na fita K7 do seu walkman, a msica que lanaria em alguns dias. A cano, que seria um grande hit, era bacana, seguia o formato dos singles radiofnicos da poca. Fiquei com a boa sensao estranha de que ele havia feito a coisa certa, ns havamos feito a coisa certa, os caras da gravadora estavam certos, tudo estava certo. As luzes de Porto Alegre, l embaixo, estavam certas, as estrelas, l em cima, estavam certas. Cada um na sua. as chances esto contra ns mas ns estamos por a a fim de sobreviver como um avio sobrevoa a cidade em chamas O disco saiu, a turn seguiu, e minha conexo com o ambiente externo foi nublando e minguando. A banda virou um casulo. No consigo mais
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situar o que fizemos nas correntes e tribos da poca. Contribuiu para esse alheamento, alm da minha introspeco, a preguia de encarar os clichs que se realimentavam. No Sul, ramos a trena pela qual o possvel sucesso de outras bandas era medido, o que gerava um justificado cime (so necessrios 100 guitarristas gachos para gravar um solo). Nunca quisemos ser porta-vozes de nada. Nossa viagem era extremamente pessoal. Mas, infelizmente, nos coube, no Sul, ser a banda que atravessou o Mampituba. Era muito pouco e era chato. No resto do pas, depois de rock-chimarro e rock de bombacha, caiu sobre ns o clich de odiados-pela-crtica-amados-pelo-pblico. Nada disso era muito verdadeiro. Tudo isso era muito desestimulante. No havia dilogo acima dos clichs. Enfim Aproveitando a autonomia que conquistamos na indstria, fui me fechando no meu prprio trabalho, que foi ficando cada vez mais autorreferente. Era consciente disso e nunca me preocupei. Sempre achei que tua maior virtude e teu maior defeito so irmos siameses. Discos compunham trilogias, melodias e capas se repetiam anos depois, letras de msicas voltavam transformadas. Duas letras na mesma melodia, duas melodias com a mesma letra Um mundo parte, um mundinho parte. Daqui pra frente, acho que as msicas falam por si. tudo se resume a uma cruz e uma espada e o principal, fica fora do resumo (caberia aqui toda a letra de Camuflagem)

P.S.: quando no quero perder tempo falando da minha trajetria, costumo dizer que tive muita sorte. menos cansativo do que reviver todo o trabalho, as alegrias e as frustraes.

Pra ser sincero, sorte mesmo, e sorte grande, foi casar com Adriane. Luz que no produz sombra. Estudamos no mesmo colgio e fomos colegas na Arquitetura. Uma das primeiras coisas que ela me disse foi que eu era diferente do que parecia ser. O tom de voz sugeria ser um elogio. At hoje tenho dvidas. Ser que ver de perto ou de longe muda tanto as coisas? juntos para sempre objeto e observador fsica moderna velhas canes de amor Diga-se, a meu favor, que tenho o rarssimo dom da monogamia. Pelos meus clculos, s 12,3% das pessoas deveriam se casar. E, destas, 12,3% deveriam ter filhos. Coisas para iniciados. Segue sendo um mistrio, para mim, que as pessoas achem que casar e ter filhos o caminho normal. Ningum igual a ningum, n? Eu, por exemplo, no gosto de flores. E acho um tdio ir ao cinema.
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Em 1992, nasceu minha filha, Clara. E o mundo se refez. Um dia, quando eu estava cantando uma das minhas msicas favoritas para faz-la dormir (ndia teus cabelos nos ombros cados / negros como a noite que no tem luar), ela me perguntou por que a tal ndia tinha os ombros cados. Acostumada com CDs, quando Clara viu, pela primeira vez, meus LPs perguntou o que era aquilo. Respondi que eram discos, pra tocar msica. Ela falou: Que legal, agora os discos vo ser grandes!. Um mundo novo pode ser uma nova forma de ver o velho mundo. morte anunciada: direitos autorais pela tv a cabo uma baleia acaba de nascer nascer pode ser uma passagem violenta o futuro se impe, o passado no se aguenta Por Deus Nosso Senhor, eu achava mesmo que o fim do texto era ali, no pargrafo anterior. O pessoal que me convenceu a fazer o livro me convenceu tambm de que seria legal o texto chegar aos dias de hoje. Enquanto eu explicava com belos argumentos por que no continuaria, de jeito nenhum, nem pensar, imagina, claro que no, comecei a achar que era pretensioso demais parar ali. Quantas vezes posso fazer o que fiz com a bateria de Terra de Gigantes? No muitas, certamente. Prometo que, se me convencerem de mais alguma coisa, eu aviso. Fiquem tranquilos. No mais, os erros so todos meus. Daqui pra frente, vou me valer desta abstrao que a contagem do tempo em anos, pois me falta cincia para situar bem o que fiz em relao s tribos e ondas do momento. Efeito colateral dos coloridos livros de geografia da minha me, tenho grficos e tabelas com todos os shows, gravaes, videoclips e programas que fiz. Por si s, dizem muito pouco, quase nada. Sero teis para criar um quadro pontilhista. Impresses numa imagem sem linhas. Curioso caso em que quadro ser moldura. Continuo achando que, falem bem ou falem mal, os discos falam por si. s ouvir.
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 1986 Aps o sucesso de Segurana e Sopa de Letrinhas, na coletnea Rock Grande do Sul, gravamos, em So Paulo, nosso primeiro LP, Longe Demais das Capitais. No consigo me lembrar se a cano deu nome ao disco ou se o nome do disco sugeriu a cano. O que significa que cano e conceito nasceram muito prximos um do outro. Fizemos as fotos da capa perto de Porto Alegre, no lugar mais parecido com o Pampa que encontramos. Sinalizava nossa falta de interesse pela agenda da poca, com suas paredes pichadas, latas de lixo em becos escuros e bssolas apontando para Nova Iorque e Londres. O disco teve Carlos Maltz na bateria, Marcelo Pitz no baixo e as participaes de Nei Lisboa em Toda Forma de Poder e Manito, saxofinista dOs Incrveis, em Segurana. MPG e Jovem Guarda engrossando nosso caldo. No era fcil conseguir instrumentos importados, na poca. Consegui que um-colega-do-primo-do-pai-da-irm-do-vizinho-de-um-cara-que-tinhauma-kombi trouxesse dos EUA uma Fender Telecaster. Encomendei um modelo clssico, anos 60. Para minha decepo, veio uma guitarra moderninha, prateada, de metaleiro. Mas era minha e eu a adorava. Gravei esse disco com ela. Surpresa foi a gravadora ter pintado a foto da capa, originalmente P&B. A esttica new wave impunha um colorido atroz. Mas o tiro saiu pela culatra. A capa at ficou bacana com as cores artificiais. Parecia-se com aqueles retratos antigos, artificialmente coloridos. Buclico. Na edio do CD restaurou-se o P&B outonal original. um co sem dono uma rvore no outono o nono ms de gravidez eu perco o sono ao som de Yoko Ono telefono pra vocs

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1986

Longe Demais das Capitais

Humberto Gessinger voz & guitarra Marcelo Pitz baixo & voz Carlos Maltz bateria

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A boa estranha Telecaster. Aquela mangueira presa ao segundo microfone faz parte do sistema Voice Box. Por ela vem o som da guitarra. A boca se transforma numa caixa de ressonncia e o som captado pelo microfone. Som de guitarra articulado como voz, mais ou menos isso

Carto-postal

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1986

Longe Demais das Capitais

TODA FORMA DE PODER SEGURANA EU LIGO PRA VOC NOSSAS VIDAS F NENHUMA BEIJOS PRA TORCIDA TODO MUNDO UMA ILHA LONGE DEMAIS DAS CAPITAIS SWEET BEGONIA NADA A VER CRNICA SOPA DE LETRINHAS

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gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger/pitz

Lado B

Lado A

 1987 Seguimos na estrada todo o primeiro semestre, at a sada do Pitz. Augusto, que assumiria a guitarra com minha passagem para o baixo, no teve muito tempo para se ambientar. ramos dois nefitos. Eu no baixo, ele na banda. Isso fez muito bem ao disco que gravaramos em So Paulo e se chamaria A Revolta dos Dndis . O nome veio de um captulo do livro O Homem Revoltado , de Albert Camus. Julio Reny, que circulava nos mesmos palcos que a gente, no incio da carreira, dividia comigo os vocais em Guardas da Fronteira . O lbum tinha um som esparso e bem cru. J comeava a pintar a digitalizao dos equipamentos, mas no usamos nada que fosse posterior ao incio dos anos 70. No por bravata ou estilo. Era o que nos bastava. Eu achava muito xinfrim ns, aqui no terceiro mundo, nos arvorarmos ponta tecnolgica. No era o bom combate. Hoje diferente, centro e periferia tecnolgica j no desenham um mapa linear. As fotos da capa foram feitas no mesmo lugar do disco anterior. O projeto grfico iria se repetir no disco posterior. Assim como trechos de msicas e letras reapareciam. Eterno retorno, pensando em loop . Minha ladainha, longa milonga. Lenga-lenga, lero-lero. Pensando em loop para sublinhar a continuidade. O mundo pop muito novidadeiro. A onda vir, a cada ano, com outra onda. Como se novidade fosse um valor em si. Sempre achei empobrecedor pensar assim. Prefiro artistas que abrem poucas portas e se jogam na sala escura a artistas que abrem todas as portas s pra dar uma espiadinha. Simples preferncia, no vai nenhum juzo a. Questo de escolher a distncia da qual se vai ver o quadro. Uma sinfonia de Berlioz, com aquele mundaru de gente, pode ter o tamanho do violo e voz do Joo Gilberto. Depende de ns. Longe ou perto, dentro ou fora. h tantos quadros na parede h tantas formas de ver o mesmo quadro

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A partir desse disco, comeamos a usar engrenagens nas capas. Num ensaio na casa do Maltz, chegou correspondncia para o pai dele, vinda do sindicato dos engenheiros. O smbolo era uma engrenagem. Carlos sugeriu criar uma, para usarmos como assinatura visual.

1987

A Revolta dos Dndis

Humberto Gessinger voz, baixo & guitarra Augusto Licks guitarra, violo, harmnica & voz Carlos Maltz bateria, percusso & voz

Gravao do disco

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Rickenbacker Sunburst

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1987

A Revolta dos Dndis

A REVOLTA DOS DNDIS parte 1 TERRA DE GIGANTES INFINITA HIGHWAY REFRO DE BOLERO FILMES DE GUERRA, CANES DE AMOR A REVOLTA DOS DNDIS parte 2 ALM DOS OUTDOORS VOZES QUEM TEM PRESSA NO SE INTERESSA DESDAQUELE DIA GUARDAS DA FRONTEIRA

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gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger/maltz gessinger gessinger

Escrevi, com Nei Lisboa, Deixa o Bixo. Est no disco Carecas da Jamaica. Neste mesmo disco participei da faixa Carecas da Jamaica.

Lado B

Lado A

 1988 Continuava a rotina de muitos shows, quase sempre em ginsios, mesmo durante as gravaes do Oua o Que Eu Digo: No Oua Ningum. Gravado na mesma poca do ano e no mesmo estdio em que gravamos o disco anterior, ambos compartilhavam, tambm, o mesmo estado de esprito. No havamos amadurecido muito, mas estvamos mais entrosados como banda, o que bom, mas ruim, mas bom O disco abre com a msica de mesmo nome. Eu queria que comeasse com um burburinho, vozes incompreensveis. O produtor do disco estava me ajudando a gravar essas vozes e, do nada, comeou a falar palavres ligados ao nome de pessoas bem conhecidas. No me aguentei e comecei a rir. Na mixagem, obviamente, tiramos as ofensas. At hoje, quando ouo a msica, fico com medo de que elas voltem do alm. No seria nada engraado, mas no me surpreenderia. Na real, o que me intriga que sempre escutemos a mesma verso quando colocamos um disco. Me surpreende que a bola que estufou as redes, num estdio qualquer no domingo tarde, continue entrando nas inmeras repeties da TV noite. Que, nas fotos das capas, no apaream as rugas que eu vejo no espelho, me espanta. Segura a onda agora, Dorian Gray. A capa seguia a mesma matriz dA Revolta dos Dndis, s mudava a cor, de amarela para vermelha. Nos amarrvamos em cores primrias, na linguagem de sinais de trnsito, placas de estrada e bandeiras. Viesse depois um disco com capa verde, e teramos uma trilogia com as cores da bandeira rio-grandense. Mais do que um manifesto de regionalismo mal focado, um piscar de olhos para os dinossauros do rock progressivo. Um aceno aos seus pretensiosos lbuns conceituais a serem continuados, recheados de msicas com vrias partes. Sigo nesse time. Perder a guerra no significa aderir. ramos uma miniatura de dinossauro, o que deve ser uma lagartixa. eles tm razo mas a razo s o que eles tm e a ilha no se curva s guas turvas desse mar
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Sugeri que as engrenagens, em vez de um contedo original, tivessem, em seu interior, smbolos pr-existentes. O lance hippie, o cu da bandeira do Brasil, o ying-yang, a cobra mordendo o prprio rabo. Deixava a coisa mais divertida e menos aleatria. Os signos deveriam ter relao com o conceito do disco. Trazia uma boa sensao estranha v-los subordinados a engrenagens. provvel que eu e Carlos tenhamos virado noites falando de Walter Gropius, Duchamp e Dal, tecendo longas teses sobre bigodes na Mona Lisa, relgios derretendo e mictrios fora do lugar, enquanto especulvamos pequenas subverses visuais. jaguno hi tech perua low profile cabelo vermelho ferrari joia rara para a multido Marcante foi o show Alternativa Nativa, no Maracanazinho. Nesses shows coletivos, sempre rola um clima de competio, que nada tem a ver com msica. assim, no adianta. Quem foi melhor, a laranja ou o poema?, nenhum dos dois, preferi o ms de abril. No adianta, assim. Para nossa sorte, no dia seguinte, estava no jornal: A Vitria dos Dndis. Desde esse maracanao, comeamos a nos chamar de a maior banda do futebol uruguaio.

No fim desse ano, fui morar no Rio de Janeiro. Eu estava me casando, de qualquer forma teria que me mudar. Algumas centenas de quilmetros mais ao norte no fariam diferena. Nossos shows j eram, em sua maioria, fora do RS. Era mais cmodo ficar mais perto de onde nos queriam mais. Aluguei um apartamento em Copacabana. No primeiro dia como inquilino, encontrei, no elevador, Joo Saldanha, ex-tcnico da Seleo e do Botafogo. Comentarista esportivo dos mais interessantes. Me declarei f e pedi que ele escrevesse o release do nosso disco. Ele disse que no manjava nada do assunto. Estou quase certo de que o termo foi este mesmo, manjar. Falei que seria melhor assim, que ele escrevesse qualquer coisa. E assim foi.
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1988

Oua o Que Eu Digo: No Oua Ningum

Humberto Gessinger voz, baixo & guitarra Augusto Licks guitarra, violo, teclados & voz Carlos Maltz bateria & percusso

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16 de julho, o maracanao. Minhas lembranas de shows nunca so visuais. Seja por ter olho claro ou por timidez, fico cego no palco. Talvez por isso tenha levado um tombo logo nas primeiras msicas. Tropecei em algo. Estava de botas, no era a chuteira certa para o tipo de gramado. Tenho mania de colar crucifixos nos meus instrumentos. No tombo, entortou uma cravelha do Rickenbacker e sumiu o crucifixo. Mau pressgio. Ser que levaramos uma goleada? Que nada, o show decolou e foi uma maravilha. Um roadie achou o crucifixo embaixo do praticvel da bateria.

1988

Oua o Que Eu Digo: No Oua Ningum

OUA O QUE EU DIGO: NO OUA NINGUM CIDADE EM CHAMAS SOMOS QUEM PODEMOS SER SOB O TAPETE ? DESDE QUANDO ? NUNCA SE SABE A VERDADE A VER NAVIOS TRIBOS E TRIBUNAIS PRA ENTENDER ? QUEM DIRIA ? VARIAES SOBRE O MESMO TEMA

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gessinger gessinger gessinger gessinger / licks gessinger gessinger gessinger gessinger / licks gessinger gessinger gessinger / licks

Escrevi a letra de O Que Voc Faz Noite, uma parceria com D, ento baixista do Baro Vermelho. Est no disco Carnaval.

Lado B

Lado A

 1989 Pretendo tirar este pargrafo da edio gacha, pois vou falar que simpatizo com o Botafogo e vo me cobrar monogamia tricolor. Bah, nem falei do Grmio ainda! Melhor pra vocs. Se comear a falar, no paro mais! Do Botafogo, mais fcil falar, s um namoro passageiro. Nesse ano, o Botafogo saiu de uma fila de 123 anos e foi campeo carioca. Com tcnico e alguns jogadores gachos. Aos poucos, foi ficando alvinegro o meu ponto de vista nos bate-papos sobre o futebol do Rio. Se, hoje, os cariocas so supercentrados no futebol deles, imaginem nos jurssicos tempos de antes da internet. Ser que foi o escudo do Botafogo que me fez adot-lo como time filial? Nesse caso, desde minha infncia, j estava escrito, no nas estrelas, mas nos meus cadernos. Adorava desenhar escudos de times. Eu dividia os distintivos em trs tipos: os naturalistas (Vasco com sua caravela e Corinthians com sua ncora), os artsticos, com suas letras entrelaadas (Inter, Flamengo e Fluminense) e os geomtricos, feitos com esquadros e alguns pontos de compasso (So Paulo e Grmio). A estrela solitria, mais do que as estrelas do Cruzeiro, fica num grupo particular, esquina entre poesia e geometria. Um lugar legal pra ver o jogo. Outro pecado capital para torcedor gacho: enquanto morava no Rio, comecei, gradualmente, a parar de secar o Internacional. Perdesse Grmio ou perdesse Inter, algum carioca sempre pegava no meu p. No adiantava dizer que s torcia pra um dos times, a resposta era sempre tudo gacho!. A situao chegou ao mximo no dia em que o Figueirense perdeu para um time carioca e algum pegou no meu p. Figueirense de Florianpolis!, protestei. Ouvi a frase de sempre: tudo gacho!. Para desespero do meu lado racional, bastou eu voltar a morar em Porto Alegre para que o secador renascesse.

Nesse ano, lanamos Alvio Imediato, que inauguraria o padro de um disco ao vivo entre cada trs de estdio. Tnhamos s dois dias, no Caneco,
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para gravar o show. Eu gosto dos altos e baixos de uma estreia. O pessoal da tcnica sempre prefere a tranquilidade dos outros dias. Antes do segundo show, ouvindo as gravaes do dia anterior, descobrimos que no poderamos utilizar quase nada. Havia fs com buzinas bem embaixo dos microfones que captavam a audincia. Assim, o segundo dia virou estreia de novo. Altos e baixos, tenso legal. O disco capturou bem o show. Comecei a usar os baixos Steinberger. Perdia um pouco da impetuosidade dos Rickenbacker, ganhava um pouco de cho, a ncora. Que maravilha, um trio! Parece que expulsaram dois jogadores de cada time. Um campo enorme para correr e mandar s favas esquemas tticos.

Entre a gravao e o lanamento do disco, faramos nossos primeiros shows internacionais. EUA, Europa ou Amrica Latina seria muito linear para uma banda como a nossa. Para onde o destino nos levou? URSS! Um sonho em extino? Um pesadelo a minutos de o despertador tocar? Voc decide. J botei Fidel e Pinochet na mesma linha e, de l para c, s fiquei mais confuso. Na bagagem que levaramos nessa expedio ao outro lado da cortina de ferro, levamos um material impresso sobre a banda. Nele, uma letra traduzida: a juventude uma banda numa propaganda de refrigerantes. No avio, eu pensava: que sentido isso pode fazer l? Ser que tem refri? E propaganda? Banda tem? Juventude deve ter. Foram cinco shows em Moscou, abrindo para uma banda russa bem conhecida l. Eles viriam ao Brasil e retribuiramos a acolhida. Mas caiu o muro antes, no rolou. No sei se a banda sobreviveu s transformaes que vieram com o colapso do imprio. O som deles era heavy metal clssico, aquele bem cantado e bem tocado, com guitarras voando em escalas meldicas. O estranho que tocavam baixinho. Mesmo nas msicas sem bateria, parecia que sovamos mais alto. Estavam acostumados a tocar em teatros e, ns, em ginsios, deve ser a causa.
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Os horrios dos shows eram esquisitos. Num dia tocamos s 12h e s 16h30min. O teatro era muito bacana. No primeiro show, levei um esporro to grande do zelador que, mesmo sem entender russo, entendi tudo o que ele berrava. Eu estava entrando no palco com um copo de conhaque e ele esbravejava que grandes bailarinos, atores e msicos tinham pisado naquele cho e nunca ningum com um copo de bebida alcolica na mo. Ponto para ele. Estava certo. Mas, c pra ns, o conhaque era maravilhoso. Muito melhor do que a vodka. Vinha numa garrafinha despretensiosa como as nossas de guaran. Ficamos hospedados num conjunto de vrios prdios idnticos. Um dia me perdi, entrei no prdio errado. Fiquei tentando abrir uma porta que no era a minha. A enorme senhora que cuidava do corredor veio ver qual era. No conseguamos nos comunicar. Um monte de portas se abriram. Todos os filmes sobre espies na Guerra Fria passaram pela minha cabea. Um caos. Uma fita K7 do Roger Waters (Radio K.A.O.S) no meu bolso fez com que um cara falasse comigo no que parecia, remotamente, ser o idioma ingls. O cara ganhou a fita e eu, uma orientao para chegar ao meu quarto.

Com cach pago numa moeda que no poderia trazer para o Brasil, eu quis comprar uma camisa da Seleo ou de qualquer time russo. No tinha pra vender. Quis comprar um instrumento. Eram intocveis, vinham com o brao separado do corpo e pregos para juntar. O que eu trouxe foram uns psteres revolucionrios e, na mente, imagens das estaes do metr, o barulho dos limpadores de para-brisa, o frio que era diferente do frio que eu conhecia. Trouxe tambm os olhos esbugalhados na janela do Aeroflot quando o avio pousou em Moscou, o cheiro do cigarro russo, os pedidos de cigarro americano e a sensao de transe ao passar dez dias ouvindo um idioma to diferente. Parecia uma fita tocada ao contrrio, num velho lbum de rock progressivo. Restou uma contradio. Como se, num quadro pontilhista, cada ponto fosse cinza e a imagem formada fosse colorida.
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Dizem que um especialista um cara que est num lugar h mais de vinte anos, ou h menos de vinte minutos. verdade. Em cada paraleleppedo de Moscou, eu via o Kremlin. Reverberava tudo que eu pensava saber sobre aquele povo. Drops de Dostoivski. Como uma srie de bonecas russas, umas dentro das outras, tudo depende de quo fundo queremos ou podemos ir. Perto ou longe, dentro ou fora. tudo que era certo, slido tudo que era lquido e certo dissolve, desaba, dilui desmancha no ar De volta ao Brasil, promessas utpicas de um socialismo moreno. Era a primeira eleio direta para presidente, depois de 123 anos. Tocamos em quatro comcios do candidato Leonel Brizola. No cobramos nada. Num deles, as atraes ramos ns e Arthur Moreira Lima, num palco mambembe. Do lado de l, Collor tinha os artistas mais populares do momento, num palco de primeira. No sei o que teria acontecido se Brizola tivesse ganhado. Talvez a mesma coisa que aconteceu com Collor, mas com sinal contrrio. Vinte e seis anos atrs, no haviam derrubado outro? H quem diga que, naquela vez, pelas virtudes e no pelos defeitos. luz do que se viu depois, me parece que tudo fica mais tranquilo com um paulista na presidncia. Seja de que lado for. esquerda e direita, direitos e deveres, os trs patetas, os trs poderes ascenso e queda so dois lados da mesma moeda

1989

Alvio Imediato

Humberto Gessinger voz, baixo & guitarra Augusto Licks guitarra & teclado Carlos Maltz bateria

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Tambm estavam programados shows em Leningrado mas, infelizmente, ficamos s em Moscou. Guardo na mente, ento, a So Petersburgo dos livros de arquitetura.

1989

Alvio Imediato

NAU DERIVA ALVIO IMEDIATO A REVOLTA DOS DNDIS parte 1 A REVOLTA DOS DNDIS parte 2 INFINITA HIGHWAY A VERDADE A VER NAVIOS TODA FORMA DE PODER TERRA DE GIGANTES SOMOS QUEM PODEMOS SER OUA O QUE EU DIGO: NO OUA NINGUM LONGE DEMAIS DAS CAPITAIS

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gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger

Escrevi a letra de Olhos Abertos, msica da banda Capital Inicial, gravada no disco Todos os Lados.

Lado B

Lado A

 1990 Comeamos esse ano participando de um festival que reunia grandes bandas nacionais e gringas. No Estdio do Morumbi, em So Paulo, e na Praa da Apoteose, no Rio. Dezenas de milhares de pessoas ali, milhes de olhos e ouvidos pela TV. Numa das ltimas msicas do show no Morumbi, tentei olhar o horizonte acima das pessoas e vi uma goleira (s gacho chama de goleira o que, para ser mais universal, deve ser a meta, o gol, o arco, a cidadela adversria). Emocionado com a calorosa acolhida, agradeci mais ou menos assim: Valeu, So Paulo! Foi um prazer tocar aqui, olhando para a goleira onde Baltazar fez o gol que deu ao Grmio o ttulo de Campeo Brasileiro de 1981. Metade das pessoas vaiou, outra metade riu. Um ou outro gremista perdido na terra da garoa deve ter aplaudido. Na hora, me arrependi de misturar futebol e msica. Da mesma forma que no queria comear a falar do Grmio, aqui, seno no paro. Olhei pra trs meio envergonhado e cruzei olhares com Carlos, colorado convicto, descendo a lenha na bateria. Ele sorriu em aprovao. Talvez s ns dois, ganhando fora de casa, entendssemos a analogia. Alguns meses depois, eu estava em So Paulo e resolvi assistir semifinal do Campeonato Brasileiro: Grmio e So Paulo. Quarta-feira noite, no Morumbi. Na chegada ao estdio, algumas pessoas apontavam para mim. Legal, sou famoso! Nada disso, comearam a me ofender! Caramba, eram torcedores que estavam naquele show do festival! Entrei no estdio, tudo tranquilo. Aquelas piadas normais, pegao de p de torcida sobre gachos. Comea o jogo, So Paulo 1 a 0. Mais pegao de p. So Paulo 2 a 0, um ol. Mais pegao de p. Foi ento que comeou uma briga generalizada entre os jogadores. Aquele baixo-astral foi saindo do campo, contaminando a arquibancada. A pegao de p virou ameaa e eu sa, corrido, do estdio. Sem conseguir tirar o carro do estacionamento nem pegar txi, na rua deserta, eu e meus parceiros rolvamos de rir. Que bela noite! Ecos de
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um show. Irradiao fssil. Eu vi a nuvem de baixo astral vinda do gramado envolver tudo. Quando penso no ofcio de estar do lado de c do microfone, sempre lembro dessa imagem. Afinal, que frequncias estamos emitindo? Uma questo interessante para a cena rocknroll, tantas vezes gigol da transgresso e prisioneira da pose.

No grande esquema geral das coisas, era ano de incio de mandato. Obviamente, o dito Caador de Marajs venceu aquela eleio. Bateu, em segundo turno, um Lula parecido com o que veio a ser presidente, anos depois. L pelas tantas, no incio de seu reinado, o cara segurou a grana de todo mundo no banco! O motivo seria uma inflao surreal que fazia andar de txi ser mais barato do que andar de nibus (porque se paga depois). Estvamos fazendo uma temporada em So Paulo, no Anhembi. Na noite do anncio da chinelagem financeira, s cheques na bilheteria. O dinheiro sumiu. Os mercados, em geral, e a indstria fonogrfica, em particular, ficaram bem perdidos. Nmeros despencando. Ns, pela fidelidade dos fs, segurvamos a onda. Assim, sem mudar nada, acabamos virando o grupo que mais vendia no cast da gravadora. Surreal. Salvamos o Natal dos caras. O Papa Pop, disco deste ano, foi o primeiro a tambm sair em CD. Desde o incio, esse formato parecia transitrio. J nasceu morrendo. Uma vez digitalizados, obviamente, os arquivos de udio achariam um meio mais elegante de chegar s pessoas. Sem o irritante estojo de acrlico, que sempre vinha com os dentes que prendiam o disco j quebrados. Sem o plstico irritantemente difcil de romper (problema que qualquer embalagem de cigarro barato j tinha resolvido, com uma pequena fita vermelha). Mesmo com toda a moral que tnhamos na gravadora, nunca conseguimos uma capa de papel, se possvel, reciclado. As grandes estruturas tm raciocnios que s fazem sentido fora da escala humana.
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 lugar-comum reclamar da reduo de possibilidades grficas do CD comparado ao LP. Acho que s uma questo de distncia em relao ao quadro. Sinto mais falta das duas aberturas e dos dois finais que o LP oferecia. Lado A e lado B. Montar esses dois programas envolvia arte e ofcio. Alm do lance musical, havia a matemtica de fazer com que os dois lados tivessem a menor diferena de tempo possvel. Para equilibrar os sulcos no vinil e evitar que, na fita K7, um dos lados ficasse muito tempo girando em silncio. O CD oferece mais tempo de msica do que o LP, mas, com a facilidade de, apertando um boto, irmos direto faixa desejada, acho que se ouve menos o disco na sua totalidade. A msica que abria o lado B, espao nobre num LP, fica no meio de uma longa lista no CD. Comeou a se desfazer a magia do lbum, que teve incio nos anos 60 e apogeu no meio dos 70.

Deixando de lado os discos em geral e voltando ao nosso, em particular, havia um conceito legal alinhavando todo o projeto. Um bailado entre profano e profundo. Vrias simetrias. Pelo menos para mim, olhando de dentro, vendo de perto. Essas sutilezas foram encobertas pelo enorme sucesso do disco. Era um Garoto, que comeamos a tocar, por acaso, num comcio, era, para mim, quase uma sesso de anlise. Virou, simplesmente, a regravao de um hit da Jovem Guarda. Ainda no eram muito bem vistas citaes a esse perodo da MPB. A simultaneidade com a Guerra do Golfo deixou tudo mais confuso. Seria uma cano de protesto? Mas de quem era aquela guerra, afinal? U2 ainda no tinha resgatado do limbo o termo pop. Acreditem se puderem: ser pop ou rock era uma questo. E ns, ali no meio. A foto do papa tomando chimarro desagradou crentes e ateus. Quando comecei a receber elogios emocionados aos vocais que simulavam um jingle nos refres da faixa-ttulo, aprendi uma lio: deixar Andy Warhol quieto. Acho que hoje j d pra ouvir o disco como ele .
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eu entendo voc que no me entende encare a iluso da sua tica Minhas faixas favoritas so as longas: Anoiteceu em POA e A Violncia Travestida Faz seu Trottoir. Colagens picas que estariam bem em um LP de alguma banda progressiva obscura, gravado em setenta e poucos, com uma capa de surrealismo barato. Tocamos elas pouco, em shows. Mesmo entre os fs, so mais valorizadas agora do que naquele momento.

Se no me engano, foi por essa poca que chegou ao Brasil a MTV, reforando, por algum tempo, a utilidade desta inutilidade que o videoclip. Diretores bacanas como Cac Diegues (O Exrcito de um Homem S, Herdeiro da Pampa Pobre) e Zelito Viana (Piano Bar) fizeram clips com a gente. Depois pintou uma gurizada especializada na linguagem, muito legal. Tudo certo, bons trabalhos. Mesmo assim, nunca vi nexo no formato. Problema meu, certamente. Descubro mais significados quando revejo antigas gravaes de programas de auditrio, do tipo Chacrinha. S se fazia uma dublagem rudimentar, mas, pelo menos, o risco era maior. Para Terceira do Plural e O Papa Pop lembro de ter escrito roteiros, motivado pelas possibilidades que as letras oferecem. Me disseram que eram inviveis. Deviam ser mesmo, coisa de quem est acostumado a depender s de lpis e papel para criar um mundo. Tudo bem, tudo certo. Cada um na sua. na outra janela o sol sempre brilha o risco calculado vdeo-guerra, vdeo-reino-dos-cus

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1990

O Papa Pop

Humberto Gessinger voz, baixo & teclados Augusto Licks violo, guitarra & teclados Carlos Maltz bateria

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Singles Era um Garoto... e O Papa Pop

1990

O Papa Pop

O EXRCITO DE UM HOMEM S parte 1 ERA UM GAROTO O EXRCITO DE UM HOMEM S parte 2 NUNCA MAIS PODER PRA SER SINCERO OLHOS IGUAIS AOS SEUS O PAPA POP A VIOLNCIA TRAVESTIDA FAZ SEU TROTTOIR ANOITECEU EM PORTO ALEGRE ILUSO DE TICA PERFEITA SIMETRIA

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gessinger/licks luzini/migliaci/vs: brancato gessinger/licks gessinger/licks gessinger/licks gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger

Lado B

Lado A

 1991 Desnecessrio dizer que, entre um disco e outro, seguimos na estrada. Sempre foi assim. Logo no incio do ano, tocamos na segunda edio do Rock in Rio. Durante o show, eu ficava imaginando se haveria alguma banda em alguma escola de Arquitetura fazendo seu primeiro e ltimo show. O cachorro correndo atrs do prprio rabo, a cobra engolindo o prprio rabo.

Gravamos, no Rio, Vrias Variveis, o disco com capa verde que fecharia a trilogia da tricolor bandeira pampeana. Paradoxalmente, nosso disco mais paulista. A beleza de flutuar num pas do tamanho e com a diversidade do nosso que os centros gravitacionais vo se alternando, girando pelo salo. Alm de Rio e So Paulo, Belo Horizonte entraria nesse bailado em breve. E Fortaleza. E Porto Alegre voltaria Paradoxalmente, no nosso disco mais paulista, gravamos Herdeiro da Pampa Pobre, do Gacho da Fronteira. No bem o filtro pelo qual a inteligncia gacha gosta de se ver, mas sempre me amarrei nos tradicionalistas mais populares, como Gildo de Freitas. Da mesma forma, gosto de Astor Piazzolla e Athauapa Yupanqui, dois dos melhores shows da minha vida. Na esquina de onde vejo o movimento, laranjas, poemas e o ms de abril convivem bem. Paradoxalmente, somos mais gachos fora do RS. No estado de origem, somos s mais um. Se no te deixar insensvel, a distncia pode colocar tudo em perspectiva. Na capa, estou de bombacha. Fiz toda a turn assim. Um gacho para exportao, ainda assim, um gacho. Pelo terceiro ano consecutivo, o ginsio Gigantinho foi o lugar onde tocamos em Porto Alegre. Acho que nenhum artista gacho conseguiu isso. O mais legal foi ter chegado ali passando por todos os outros degraus. Bares, danceterias, teatros, auditrio Arajo Viana.
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Era comum, na maioria das cidades, tocarmos no maior espao. Mas s em Porto Alegre tocamos em todos os espaos. da janela do avio eu vejo Porto Alegre vejo o futuro em flash-back meu pai, minha filha, nossa casa da janela do avio eu vejo por acaso Foi por essa poca que desenvolvi um terrvel defeito: aprendi todas as piadas de gacho a que tive acesso. Basta o estrangeiro contar uma, esperando uma reao mal humorada, eu disparo todas as outras. Infalivelmente, meu interlocutor fica com cara de criana cujo balo foi estourado. Tambm posso usar meu arsenal de piadas de gacho contra gauchistas. Paradoxalmente. Quase um fogo amigo. Quase sempre divertido.
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1991

Vrias Variveis

Humberto Gessinger voz, baixo & teclado Augusto Licks guitarra, violo & teclado Carlos Maltz bateria & percusso

1991

Vrias Variveis

O SONHO POPULAR HERDEIRO DA PAMPA POBRE SALA VIP PIANO BAR ANDO S QUARTOS DE HOTEL VRIAS VARIVEIS SAMPA NO WALKMAN MUROS E GRADES MUSEU DE CERA CURTAMETRAGEM DESCENDO A SERRA NO SEMPRE NUNCA SEMPRE

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gessinger gacho da fronteira/darde gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger/licks/maltz gessinger gessinger/licks gessinger/licks gessinger/licks gessinger gessinger gessinger

Escrevi Onde Menos Se Espera, gravada por Patrcia Marx no disco Incertezas.

Lado B

Lado A

 1992 O incio do ano trouxe Clara. Eu e Adriane a espervamos desde 1963. Nenhuma mudana radical, ela estava desde sempre nas entrelinhas do horizonte. Escrevi a letra de Parablica para ela, num quarto de hotel. Havia uma antena ao lado da janela e eu, tri a fim de que ela me levasse para casa. Saudade. longe, longe, longe, aqui do lado paradoxo: nada nos separa Natural que o disco em que menos trabalhamos juntos levasse nossos nomes e suas muitas consoantes no ttulo. Gessinger, Licks & Maltz foi o lanamento desse ano. Nossos parceiros da indstria reclamaram por ser impronuncivel, o que nos deu a certeza de que era o nome certo. Nunca gostei de compor no estdio. Herana dos tempos de vacas magras em que os estdios, em Porto Alegre, eram poucos e, para um estudante sem grana, caros. Entrvamos de costas para sair mais rpido. Sempre superensaiados. Com o GL&M foi diferente. Escrevi febrilmente, no conseguia parar. Gravvamos alguma coisa, vinham outras ideias, eu refazia, remontava. Na poca, as gravadoras tinham seus prprios estdios. Era legal passar pelas portas de vidro que tinham, estampado, o logotipo do cachorrinho ouvindo gramofone. Mas os horrios eram rgidos e caretas. Comecei a chegar ao estdio cada vez mais cedo. Quando o resto do pessoal chegava, eu j estava acabado. Numa segunda-feira, cheguei to cedo que tive que esperar abrirem o prdio. Havia passado o fim de semana inteiro escrevendo e reescrevendo coisas. Entrei no estdio junto com o pessoal da limpeza e tive uma viso inesquecvel quando acendi as luzes: a sala, que sempre vamos limpa e brilhante, estava coberta de p de madeira e asas de cupim. Estdios so os lugares ideais para eles. Fizeram um banquete no fim de semana. At hoje essa imagem me volta em alguns sonhos. Descobri algo que no sabia, por acordar normalmente muito tarde: as principais avenidas da Zona Sul do Rio mudavam de sentido nas primeiras
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horas da manh. Por pouco no descobri da pior maneira possvel. Por sorte, as nicas consequncias foram as buzinas e os palavres que ouvi. Injusta fama de indisciplinados tm os cariocas. No sei em que outra cidade do mundo seria possvel, por algumas horas, mudar o sentido de quase tudo sem que o caos se instaurasse.

Percebo que esse o disco favorito de uma segunda gerao de fs. Minhas influncias do rock progressivo esto mais explcitas aqui e, por incrvel que parea, encontraram ressonncia num pessoal bem mais moo. Estvamos bem expostos, do ttulo ao desenho do palco, que tinha nossos rostos cobrindo os amplificadores. Se o cara quiser fazer um lance verdadeiro, no h como

fugir do risco de se tornar muito pessoal. Era pra ser uma afirmao da vida real. Nome e sobrenome, foto 3x4. Acabou imprimindo um tom heroico ao projeto. Descambar para egotrip ruim, mas bom, mas ruim, mas a vida O som da poca era dominado pelas guitarras. Esse disco, para nossos parmetros, tem muito teclado. Li numa resenha, um tempo depois, um cara nos elogiando por termos antecipado a volta dos sintetizadores analgicos. Adoraria que fosse assim, mas, na verdade, eu no estava um par de anos adiantado. Estava uns vinte anos atrasado.

Em meio a shows por todo o pas, voltamos ao Maracanazinho, agora num show s nosso. Maravilha. No inconsciente de todo gacho espreita uma necessidade de validao por parte do chamado centro do pas. Somos um tanto oficialistas, s ver como cantamos nosso hino. Parecia que sculos haviam se passado desde o maracanao de 88. Nesse pouco tempo, havamos passado de zebras a favoritos. Entrei em contato com algo que no imaginava existir: a sombra do passado, aumentando como se fosse fim de tarde. Observando as longas carreiras de artistas consagrados, eu imaginava a delcia de ter um grande repertrio pelo qual passear. Desconhecia o efeito colateral, a ocasional falta de sintonia entre nossa vontade de avanar e o amor conservador dos fs. Nunca imaginei que pudessem querer menos do que tnhamos a dar. Feitas as contas, acho que consegui, ao longo dos anos, equacionar as vrias variveis de forma legal. Revisitar os clssicos e trazer a novidade.

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1992

Gessinger, Licks & Maltz

Humberto Gessinger voz, baixo, violo & teclado Augusto Licks guitarra, violo & teclado Carlos Maltz bateria & percusso

Meus primeiros anos como baixista passei com vrios Rickenbacker. Sunburst, creme ou cor de madeira como o que est pendurado na foto. Com a histeria de renovao de equipamentos que rolava na poca, eram difceis de encontrar. Estavam fora de linha. Melhor assim, os que eu tinha j vinham com muitas horas de voo, sabe-se l em que palcos, fazendo qual som O pndulo foi para o outro extremo quando comecei a tocar com instrumentos Steinberger. High tech, com um novo sistema de afinao que dispensava a cravelha e feito de carbono. Os puristas torciam o nariz, as rvores que deixavam de ser cortadas agradeciam. Inspirado por antigas duplas caipiras como Tonico e Tinoco, que tocavam sempre com instrumentos iguais, convenci Augusto a tambm us-los.

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1992

Gessinger, Licks & Maltz

NINGUM = NINGUM ?AT QUANDO VOC VAI FICAR? PAMPA NO WALKMAN TNEL DO TEMPO CHUVA DE CONTAINERS POSE NO INVERNO FICA TARDE + CEDO CANIBAL VEGETARIANO DEVORA PLANTA CARNVORA PARABLICA A CONQUISTA DO ESPELHO PROBLEMAS SEMPRE EXISTIRAM A CONQUISTA DO ESPAO

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gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger/licks gessinger/licks gessinger gessinger gessinger

Lado B

Lado A

 1993 Voltamos a participar daquele grande festival com bandas nacionais e gringas, no Rio e em So Paulo. O show no Morumbi, novamente, foi emblemtico. cclico, no mundo pop, pintarem algumas ondas mais selvagens. Era o auge do grunge com suas camisas de flanela xadrez, calas rasgadas, sangue nas paredes e guitarras Fender Jaguar. Abrimos para a melhor banda do movimento, Nirvana. A imprensa fez a papagaiada de sempre. Ns fizemos o show de sempre. A onda era escarrar? Sinto muito, a vai uma cano que eu fiz pra minha filha. Com meu violozinho de cordas de nilon. Pra que se monta uma banda, seno para noites como esta? t fora vodoo, rano, baixo astral no vou perder meu tempo brincando de ser mau no vou viver pra sempre nem morrer a toda hora feito rasgos pr-fabricados num novo velho blue jeans No aderir a um movimento pode ser um sinal de respeito a ele. Pensassem todos assim e no afundariam, por excesso de peso, tantas ideias bacanas. Ser datado legal. Ser ultrapassado tambm pode ser, pois no se trata de uma corrida. O carro que tu vias pelo retrovisor te ultrapassa, tu vs o caroneiro de perfil, depois uma criana te abana pelo vidro traseiro. Nunca te aconteceu? bonito. Algumas crianas mostram a lngua, depois sorriem. bonito. Depois eles param pra tomar um refri, ir ao banheiro, tu passas pelo carro parado, assim vai Na verdade, ningum ultrapassa ningum. Isso aqui um imenso transporte coletivo. Estamos no mesmo barco e ele ainda flutua. todo mundo moderno, todo mundo eterno como um relgio antigo como a Holanda de 74 um smbolo sexual dos anos 60
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Se a agenda da cena manda requentar a rebeldia, qual a coisa certa a fazer? O contrrio. Raspei meu cabelo. O prximo disco seria o mais leve possvel, com orquestra, gravado ao vivo na sala Ceclia Meireles. Este o Filmes de Guerra, Canes de Amor. Arranjos e regncia de Wagner Tiso, um mestre. Participao muito especial de Paulo Moura. Dei um tempo no baixo, Carlos deu um tempo na bateria. O trio ficou com duas guitarras semiacsticas e percusso. Tambm toquei acorden. O show foi lanado em LP, CD, K7 e VHS. Anos depois, em DVD. Boa sensao estranha de sobreviver aos suportes. Acho que por isso que no me fascino por novos formatos, convergncia, essa espuma toda. So ferramentas, instrumentos. O cerne est onde sempre esteve, desde antes das palavras, em volta de uma fogueira pr-histrica. O repertrio no era muito bvio, mesmo para os fs. Os arranjos eram bem diferentes, cheguei a reescrever algumas letras. Era muito bacana ver o estranhamento do pblico se transformando em cumplicidade enquanto o show avanava. As adaptaes que rolam quando dois seres vivos comeam a se relacionar podem ser uma pegada de Deus. Aquele que, se no existisse, teramos que criar.

novos horizontes, se no for isso, o que ser? quem constri a ponte no conhece o lado de l

No meio do ano nos apresentamos, pela segunda vez, fora do Brasil. EUA, Europa ou Amrica Latina seria muito linear para uma banda como a nossa. Para onde o destino nos levou? L para o outro lado da esfera: Japo. Volto ao papel de especialista que conhece o assunto h menos de vinte minutos. Tudo que eu esperava sentir em Moscou, senti em Nagoya e Iwita, cidades onde fizemos cinco shows. Me senti em casa, no Japo. Apesar de, quando criana, ter mais medo de japoneses em filmes de guerra do que de ndios em filmes de cowboy (estranhas fobias os estadunidenses exportam via pelcula).
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Todo pas tem seus problemas. Quanto mais avanado, mais pessoais so esses problemas. O que no os torna problemas menores. Defeito ou virtude, achei a formalidade japonesa muito liberadora. Disciplina no liberdade? Aqui nos trpicos, temos o vezo de nos acharmos muito ntimos e chegados. Infantilmente informais, vivemos nos tocando. Se fosse to bom, estaramos no paraso. Estamos? se as cores vo berrando num sol ensurdecedor fecho os olhos, outro mundo, vou morar no interior Dia 6 de agosto, aniversrio da estupidez em Hiroshima, eu estava parado numa esquina de Nagoya, sacando o movimento. Encantado com o silncio, mesmo em ruas movimentadssimas. A luz dos semforos era complementada por gravaes de sons suaves que ajudavam deficientes visuais a atravessar a rua em segurana. Olho para o lado e vejo um mendigo. No pode ser! Esse cara deveria ser o nico mendigo em todo o Japo. Ele comea a me fazer sinais. Caramba, acho que est me ofendendo. Deve achar que sou americano. Deve estar se lembrando da bomba! Fiquei chateado e apressei o passo para chegar ao hotel. Ele me seguia, juntando as pontas do polegar e indicador. S no dia seguinte, quando nosso intrprete avisou que era um simples pedido de moeda, a fumaa da bomba se desfez na minha mente. Nesses tempos, futebol fazia o maior sucesso no Japo. Na TV, o tempo inteiro. Vi dois meninos jogando bola numa quadra sob um viaduto. Um ficava cobrando lateral para o outro. No usavam os ps. Arremesso lateral deve ser um lance emocionante para quem vem da cultura do beisebol. Voltamos ao Brasil via EUA. Tocamos em Los Angeles e San Diego. Gravamos imagens para um clip no deserto Mojave. Esses shows internacionais eram divulgados, principalmente, nas comunidades de brasileiros. Era emocionante entrar em contato com um pessoal que tinha sado mundo afora atrs de vida digna, sem certeza de que a encontraria. Ajud-los a matar um pouco da saudade era muito bom. A viagem dentro da viagem era sentir que canes escritas na solido escura de um quarto poderiam fazer sentido no outro lado do planeta.
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1993

Filmes de Guerra, Canes de Amor

Humberto Gessinger voz, baixo, guitarra, acorden & teclado Augusto Licks guitarra, harmnica & violo Carlos Maltz bateria & percusso

MAPAS DO ACASO ALM DOS OUTDOORS PRA ENTENDER ? QUANTO VALE A VIDA ? * PARABLICA * NINGUM = NINGUM * REFRO DE BOLERO * TODO MUNDO UMA ILHA CRNICA S VEZES NUNCA MUROS E GRADES ALVIO IMEDIATO * PERFEITA SIMETRIA ANDO S O EXRCITO DE UM HOMEM S 1 e 2 REALIDADE VIRTUAL * ? AT QUANDO VOC VAI FICAR ? PRA SER SINCERO

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gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger/licks gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger/licks gessinger gessinger gessinger gessinger/licks gessinger gessinger gessinger/licks
* Faixas que s entraram nas verses em vdeo

Musiquei Amor Quente, uma letra de Cazuza, para uma campanha de preveno AIDS.

1993

Filmes de Guerra, Canes de Amor

 1994 Augustinho saiu da banda. Brigamos sem brigar, cada um foi ficando no seu canto. A culpa deve ter sido minha. Enquanto ele via a rvore e Carlos via a floresta, eu deveria ter sido mais maduro para guiar aquela nau. tenho feito meu caminho, volta e meia fico s reconheo meus defeitos e o efeito domin No ter tido festas de aniversrio a vida inteira no me redime, pois, mesmo sem apagar as velinhas, a gente envelhece. Deveria aproveitar para amadurecer. O lado bom que fizemos, juntos, o que tnhamos que fazer e s o que deveramos fazer. O que emitimos continua a soar. Irradiao fssil? Pode ser, mas o que o presente? Existe? agora que o tempo relativo no h tempo perdido, no h tempo a perder num piscar de olhos, tudo se transforma t vendo? j passou Ficamos um tempo parados e voltamos na metade do ano. Na guitarra, Ricardo Horn, que fazia parte do grupo que montei para tocar chorinho, no colgio.

Trago sempre comigo a lembrana de um show desse ano. Mais na boca do que na memria: um dente de ouro. Tocvamos na Chapada dos Guimares, Mato Grosso. Lugar mgico, show ao ar livre, um mar de gente. No fim da primeira msica, subi no praticvel da bateria. Adorava me jogar de l, a sensao de aterrissar no exato momento da ltima nota da cano muito boa. Os saltos viraram uma marca dos shows, rendendo, at hoje, timas fotos. Nesse dia, no me dei conta de que havia um tirante de ferro ligando duas colunas, acima da bateria. No voo, dei, literalmente, de cara com o ferro. Quando pousei, uns trs ou quatro dentes estavam esmigalhados. Cuspi os cacos e, no sei como, consegui levar o show at o fim. S a adrenalina do palco explica. Lembro de pedir para reposicionarem uma das cmeras de TV que cobriam o show, a que estava no lado atingido. Nunca fiquei nu na frente de milhares de pessoas, suponho que a sensao no deva ser pior do que aparecer sem dentes. No avio, voltando para casa, a dor era terrvel. Para piorar a situao, era domingo e eu havia combinado de participar de um show do Lulu Santos. Sem chance de passar num dentista antes. No queria cancelar, pois j havia rolado uns mal-entendidos entre a gente. Seria bacana participar do show. Toquei Parablica , numa verso desproporcionalmente emocionada, pois, cada que vez que passava ar pelos dentes quebrados, eu via estrelas. planos de voo tava tudo em cima, cu de brigadeiro sobre ns pane, pnico perdemos altura, puxaram o tapete voador Pela segunda vez, toquei num comcio. Pela candidatura de Olvio Dutra ao governo do RS. Eu, e certamente s eu, acho ele parecido com Brizola. Mas o clima era bem mais racional, o que bom, mas ruim, mas melhor assim

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 1995 Nunca estive to perto do mainstream quanto nesse ano. Me faltou saco. Ou culhes. Apesar de anatomicamente prximos, so coisas opostas. Algo me faltou para que esse ano desse mais frutos. Um clima estranho no ar culminou num acidente de carro, a caminho de um show no Esprito Santo. De repente, os pneus seguiram em frente sem girar. Os faris apontaram para o lado direito, para trs, para o lado esquerdo, para frente, para o lado direito Os dois fachos de luz j no eram paralelos ao cho. O asfalto ficou mais perto da cabea do que dos ps. Dois giros, duas voltas. Dois pra l e dois pra c. No fim da dana, silncio total, total escurido. Quem viu a foto do carro depois do acidente no acreditou que algum tivesse sobrevivido. Algum projetista da BMW, que nunca conhecerei, salvou minha vida. S machuquei a mo, fiquei sem tocar um ms. No faltou quem dissesse que era algo sintomtico. Nessas horas, o que menos precisamos ouvir papos esotricos tecendo mitos entre causa e efeito. no fundo tudo ritmo a dana foge do salo e invade a autoestrada do tomo ao caminho O show para o qual eu estava indo j tinha msicas do Simples de Corao, disco que gravamos em Los Angeles depois que me restabeleci do acidente. O projeto teve as participaes de Fernando Deluqui (guitarra) e Paulo Casarin (teclados). Nossa gravadora fez tudo certo. Tava tudo certo. Talvez certo demais. Demorou para que eu entendesse o disco. Foram os fs que me deram a chave pra entrar na onda dele. Por algum tempo, suspeitei que ele tivesse sido superproduzido. Simples de corao teria virado simples decorao. Bobagem. O disco t certo, como deveria ser. O que eu acho mais legal, ouvindo agora, um erro que cometi: tentar escrever certo. O culpado voc. Quer dizer, o pronome voc. Eu sempre
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comeo a frase com voc e sigo errando a concordncia. Na hora de cantar consigo, no consigo. Canto contigo. At a, tudo bem. Rima com alguns pequenos pecados harmnicos que gosto de cometer. O que mais me intriga que, na vida real, na vida falada, nunca uso voc. S falo tu. Quando uso voc, soa como palavres falados em filmes brasileiros dos anos 70. Naturalidade zero. Quando canto, ocorre o inverso. Cantando tu, me sinto como a esttua do Laador: olhar no horizonte, insensvel aos avies que pousam e decolam no aeroporto ali ao lado. Ser porque tu muito duro? Ser porque voc rima com qualquer verbo que acabe em er? Ser s macaquice, de tanto ouvir os outros? Hoje, quando ouo o disco, sinto uma boa sensao estranha. Nem todo o mundo pode ser gilchicaetano, juntar forma e contedo, correo poltica e gramatical. Nem todo colombiano escreve 123 anos de solido. Se psicanlise fosse uma possibilidade, falaria sobre isso nalguma sesso. s vezes nunca sei se s vezes leva crase s vezes nunca sei em que ponto acaba a frase ao encontro de, de encontro a o bom portugus no vai nos salvar

1995

Simples de Corao

Humberto Gessinger voz, baixo & violo Carlos Maltz bateria & percusso Ricardo Horn guitarra, violo, viola & bandolim Fernando Deluqui guitarra Paulo Casarin teclado & acorden

1995

Simples de Corao

HORA DO MERGULHO A PERIGO SIMPLES DE CORAO LANCE DE DADOS A PROMESSA POR ACASO ILEX PARAGUARIENSIS O CASTELO DOS DESTINOS CRUZADOS VCIOS DE LINGUAGEM ALGO POR VOC LADO A LADO

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gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger/casarin gessinger gessinger maltz/horn/lcio gessinger gessinger/deluqui gessinger/casarin

Lado B

Lado A

 1996 O pndulo, que havia viajado a um dos extremos com o quinteto beirando o mainstream, dispara, mola encolhida, para o outro lado. Com Luciano Granja (guitarra) e Adal Fonseca (bateria), gravei, no Rio de Janeiro, o Humberto Gessinger Trio. Mixei em Nova Iorque com um tcnico de som que, vez por outra, ficava melanclico e repetia uma histria triste: ele havia chamado o elevador para John Lennon sair do estdio minutos antes da estupidez. John Lennon levou um tiro queima-roupa o pop no poupa ningum Mais do que uma mudana no som, o HG3 era fruto da vontade de circular por outros ambientes, recomear. Nem pensava em gravar. Em princpio, ficaramos s na estrada. Foi legal ter virado disco. O lanamento foi no Teatro Ipanema, no Rio, local significativo por remeter a grandes temporadas que fizemos ali em 1986 e 1987. O disco tem msicas das quais gosto muito e pareo ser o nico (Bola da Vez, Irradiao Fssil), msicas que no precisam explicao (Vida Real, O Preo, A Onda), msicas que parecem ter dado voz a sentimentos de quem f de f (Freud Flintstone, De F) e uma msica dos primeiros meses de carreira (Causa Mortis). Hoje, vendo daqui pra l, HG3 mais um disco dos Engenheiros do Hawaii. Mais continuidade do que ruptura. Como alfinetavam os crticos, mudava para no mudar.

Deixei os Steinberger em casa e gravei quase todo o disco com um baixo Yamaha de seis cordas. Modelo que, teoricamente, no tinha nada a ver comigo. So desenhados para jazzistas virtuoses. Inventei um encordoamento estranho para ele. Usava as quatro cordas de um baixo normal e acrescentava duas cordas de guitarra.
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Sempre desconfiei dos atalhos. No gosto de seguir literalmente cartilhas. As indstrias que crescem na periferia da produo artstica tm os mesmos vcios de qualquer indstria. Vivem criando seus presets. Camisas pretas e guitarras pontudas para o heavy metal. Meninas tocando baixo para os alternativos. Guitarras semiacsticas e terninhos para os retrs. Bons dos Yankees e Adidas pros rappers. Se vacilar, at o tipo de droga, ou a no-utilizao de drogas, j vem no cardpio do estilo. Quando eu acabar de escrever essa frase, os modelos podem ter mudado, mas a existncia de um modelo certamente persistir. no sermos literais s vezes faz nossa beleza Esses atalhos seriam bons se chegar mais rpido fosse o objetivo. H objetivo? Por que no uma bailarina de coturno? Algum vibrando em outras frequncias, um canibal vegetariano devorando planta carnvora, por que no? Sair desses escaninhos faz a beleza de um duo como White Stripes. At pintarem 123 mil rplicas. Turistas que afundaro o barco por excesso de peso. a vida imita o vdeo garotos inventam um novo ingls Uma coletnea de videoclips dos Engenheiros do Hawaii foi lanada nesse ano. No tenho a menor ideia do que representam, se representam algo. No incio, eram feitos por uma grande rede de TV, para passar no seu programa de domingo. Depois, viraram simples peas promocionais. No sei se deixaram de ser, se agora so obras de arte em si. Nunca vi muito nexo no formato. Eu paro de zapear, na hora, para ver qualquer msico tocar ao vivo. Mas colar outras imagens numa msica, acho que s a empobrece. Convergncia? Divirjo. Obra de arte total me parece uma contradio. Me interessa mais o que parcial. No quero ser uma colcha de retalhos. Quero ser s um retalho na colcha. A soma pode ser menor do que as partes. No se trata de empilhar sentidos (Cinco? Bingo!). Se a pomba desenhada por Picasso voasse, seria um fracasso.
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1996

Humberto Gessinger Trio

Humberto Gessinger voz & baixo Luciano Granja guitarra & violo Adal Fonseca bateria & percusso

H palcos especiais espalhados pelas cidades por onde passamos. Em So Paulo, o Pallace, onde gravamos dois discos e que j teve tantos nomes que nem sei como se chama hoje. A Concha do Teatro Castro Alves em Salvador. Teatro Guara em Curitiba. Auditrio Araujo Vianna em Porto Alegre. Palcio da Artes ou qualquer lugar em Belo Horizonte Nesta foto, eu e Clara estamos no Teatro Ipanema. Alm do Gessinger Trio, Longe Demais das Capitais e A Revolta dos Dndis foram lanados neste pequeno teatro. Lembro com carinho do som do pblico aumentando enquanto subamos as escadas que levavam ao palco, da parede de tijolos, do ar-condicionado no mximo, do Libertango de Piazzolla que tocava antes dos shows, da eterna dvida sobre meu pequeno amplificador, da pea Artaud que dividia o teatro com a gente e tinha uma camiseta bacana, do cheiro do mar depois dos shows

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1996

Humberto Gessinger Trio

IRRADIAO FSSIL SEM VOC (! FODA!) A ONDA O PREO FREUD FLINTSTONE VIDA REAL CAUSA MORTIS ?PRA QU? DE F BOLA DA VEZ ELA SABE A FERRO E FOGO

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gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger/granja/adal gessinger gessinger gessinger/granja gessinger/granja

 1997 Com a sada do Carlos dos Engenheiros do Hawaii, mantive o pessoal do Trio. Com adio de Lcio Dorfman, nos teclados, gravamos Minuano. O disco tem vrias referncias ao Sul: a capa, o prprio nome, a participao de Kleiton Ramil no violino de A Montanha. Algumas letras e melodias so bem sulinas. Sob tudo isso, a vontade, que se concretizaria, de voltar a morar em Porto Alegre. Simtrica ida, minha volta no teve nenhum grande motivo. Nem pessoal, nem profissional. Como um quadro pontilhista do qual estou muito perto, lembro s de motivos irrelevantes. Caminhar por Porto Alegre, por exemplo. Ouvir os jogos do Grmio (sim, leitor, houve um breve perodo da histria em que o homem viveu sem internet). outono em Porto Alegre sou o dono dos meus passos sobre folhas mortas o mundo fica para outro dia andar por a era tudo que eu queria Clara, desde que comeou a falar, tinha um sotaque fascinante. Misturava Porto Alegre, Rio e Fortaleza, influncia de sua bab. Uma fala muito musical e afetuosa, era o nico motivo que, talvez, me fizesse permanecer. Por outro lado, em Porto Alegre ela ficaria mais perto da famlia. Foi fundamental para mim conviver com pessoas mais velhas. Minha me era a caula de uma famlia de dez irmos. S ali, tive vrios avs e avs. Acho muito empobrecedor quando pessoas s se relacionam num grupo de mesma idade. Adolescentes com adolescentes, velhos com velhos, gremistas com gremistas, metaleiros com metaleiros, baixistas com baixistas, ateus com ateus, goleiros com goleiros, fascistas de direita com fascistas de esquerda. H quem diga que um prato de comida saudvel deve ser colorido (desde que no seja composto s por M&Ms).
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Quando eu deveria ficar mais no eixo Rio-So Paulo para gravar e divulgar o disco, voltei para o Sul. Meu apartamento, na Lagoa, s tinha cama, TV e telefone. A famlia e as tralhas todas j estavam em Porto Alegre. a bandeira tricolor na sacada em frente ao mar tudo aqui parece estar fora do lugar no pampa o vento violino minuano na fria janela de um apartamento O estdio onde eu ensaiava ficava em Botafogo, eu ia para casa a p. Gosto muito de caminhar. As baterias dos meus carros sempre morrem antes que eles percam o cheiro de carro novo. Uma dessas caminhadas eu fiz no fim da tarde de um dia especial. No Maracan, Flamengo e Grmio disputariam o ttulo da Copa do Brasil. Passavam nibus cheios de flamenguistas. Os que me reconheciam mandavam recados pouco amigveis, extensivos a todos os habitantes do RS.
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Assisti ao jogo sozinho, no apartamento escuro, s iluminado pela TV. A cidade, parada. Excepcionalmente silenciosa. Abrimos o marcador, Grmio 1 a 0. Uma gritaria de vascanos vinda dos prdios vizinhos dialogou com meus prprios gritos. Segue o jogo, 1 a 1. Euforia na noite carioca, s superada pelo carnaval de vozes que explodiu quando Romrio virou o jogo. Flamengo 2 a 1. Faltando alguns minutos para terminar a partida, desliguei a TV. Sempre acho que, se eu no estiver assistindo ao jogo, o tempo passar mais lentamente. Mais tempo de jogo aumentaria as chances de acontecer o empate que daria o ttulo ao Grmio. Uma viso otimista da covardia da avestruz. Tinha dvida de que o gol aconteceria, mas tinha certeza de que, se acontecesse, a vizinhana vascana me avisaria. Passava o tempo e eu no olhava para o relgio. A velha esperana de que, se no olhasse, o tempo passaria mais devagar. Silncio total. Quantos minutos teriam passado? Mais silncio, tempo demais. Por que ningum gritava, nem vascanos secadores nem flamenguistas campees? No resisto, ligo a TV. J no estavam transmitindo o jogo. Toca o telefone, minha irm, chorando, desfaz o suspense: ramos campees. Havia mais de quinze minutos! Os vascanos
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devem ter ido dormir antes do fim do jogo. No me avisaram. Sofri quinze minutos desnecessrios, j campeo.

Futebol uma bobagem, n? Vendo a vida como um maravilhoso quadro pontilhista, cada ponto em si uma bobagem. Os pontos se misturam e se transformam. L vai a aranha tecendo sua inescapvel tapearia. Minha irm certamente no chorava s por um bando de caras com camisas iguais correndo atrs de uma bola. Projetamos muitas coisas sobre muitas outras coisas. Se misturam e se transformam. Um dos grenais de que me lembro com mais carinho foi o de 1977. Ganhamos por 1 a 0, quebrando uma srie de 123 anos correndo atrs. Meu pai estava internado num hospital perto do Estdio Olmpico. No fim do jogo, assisti, pela janela do quarto, caravana das bandeiras tricolores. Carros e torcedores silenciosos por respeito. Sensao boa de pertencimento. Consolo de no estar sozinho. A vida seria uma bobagem sem essas bobagens.
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1997

Minuano

Humberto Gessinger voz & baixo Luciano Granja guitarra & violo Lcio Dorfman teclado Adal Fonseca bateria & percusso

1997

Minuano

BANCO A MONTANHA FAZ PARTE SEM PROBLEMA 3 MINUTOS NUVEM NOVE ZERO CINCO UM DESERTO FREEZER ALUCINAO A ILHA NO SE CURVA HUMANO DEMAIS OUTROS TEMPOS

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gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger belchior gessinger/granja/adal gessinger/granja/adal gessinger

 1998 Ano sem disco, mas com muitos shows. Tocamos, pela primeira vez, na Argentina e no Uruguai. Nos mapas, esses pases parecem estar mais prximos de ns do que Japo e Rssia. Na vida real, vieram depois. 123 mil anjos sempre me guardaram e guiaram. Mundo afora, noite adentro. Reto por linhas tortas, como nenhum GPS faria. 123 mil anjos. Alguns me fazendo seguir viagem, uma me dizendo que eu era diferente do que parecia ser, outra simplesmente nascendo. Um desses anjos fumante e tem barba sempre mal feita. O ltimo existencialista, Alexandre Master, nunca leu escritores franceses. Trabalha comigo desde sempre. Deve ter sido tcnico de som da orquestra familiar do meu av, l no interior do RS, na primeira metade do sculo passado. Deve ter sido roadie das freiras que cantaram ave-maria meia hora antes de eu nascer. Certo que gravou a primeira demo da banda. 123 vezes nos mandamos, reciprocamente, pastar. Passa um tempo, l est ele de volta na mesa de som. Em Belm, na manh seguinte a um show, acordei com algum gritando Arara! Arara! Fala comigo, arara!. Era Alexandre, agarrado s grades de um viveiro de pssaros do hotel, querendo dialogar com o bicho. T fora, t fora! No longo voo noturno de volta a Porto Alegre, eu achava que era o nico acordado, quando ouvi uma voz beirando o choro. Olho para o fim do corredor e vejo o que parecia ser Jesus Menino no colo de Nossa Senhora. Era Master, sentado no cho, com a cabea sobre os joelhos de uma aeromoa. Desolado, ele repetia: Meu pai acha que o que fao no trabalho A aeromoa s parava de fazer cafun nele para secar algumas lgrimas. Surreal. T dentro, t dentro! A alcunha Master eu coloquei porque ele sabe tudo. Alm disso, o nome dele hilrio. Alexandre Hilrio. No d pra levar a srio. um anjo cado procura algum pra guardar e dana um tango sem par e sem parar

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Um anjo me conectou rede mundial de computadores. Melissa me conta que era f desde pequena. Quando a conheci, j era web designer e fotgrafa. Hoje arquiteta, professora. Traduziu Pouca Vogal para traos, cores e telas de computadores. Putz, as crianas vo crescendo! De 1998 a 2003, Melissa organizou, no site www.engenheirosdohawaii.com.br, chats mensais. Sempre no dia 11, para lembrar a data do primeiro show. s vezes eu estava em casa, s vezes, na estrada. Ela, sempre em Florianpolis. Outros anjos, espalhados pelo mundo, se encontravam na rede. As perguntas variavam de Que tipo de cordas voc usa? a Qual o sentido da vida?. Rolavam, tambm, as inevitveis Quem foi Ana? e O que quer dizer trottoir?. Eu respondia todas com a mesma falta de cincia. Cordel Kill Bill. Sem pensar, com a rapidez que meus dedos nas teclas permitissem. Papo de boteco virtual.
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>>> 11.08.1998 Tocar aos 60 anos deve ser o mximo. Acho que a vida deve comear a ficar boa depois dos 58. Tomara que eu chegue l. 11.10.1998 Ouo vozes, tenho pavor de cobras e s vezes tenho medo de comear a flutuar e no conseguir descer. Fico atento s rvores e aos fios eltricos para me agarrar caso acontea. 11.11.1998 A pirataria de bootlegs algo necessrio, eu diria. 11.12.1998 Acho que sou o ltimo f de rock progressivo do mundo. 11.02.1999 Uma possvel medida de felicidade seria o nmero de relaes no capitalistas que um cara tem tem gente que at com a me tem uma relao de custo/benefcio. 11.04.1999 Hoje, acho que a obra de arte no pode ser s o disco tem que ser a vida, 24 horas por dia. 11.06.1999 Cada dia mais percentagem da minha vida. E cada vez me sinto menos profissional. 11.07.1999 Acho que sou meio de lua e muito exigente em relao banda. No passo tanto tempo fora de casa para fazer a coisa mal feita. Quero a perfeio sabendo que impossvel. 11.08.1999 Minha nica dvida se eu deveria ter continuado depois de gravar o Longe Demais das Capitais. 11.09.1999 O medo do medo uma merda o medo de ser frgil, sincero... medo de depender. E depender de algum o limite mximo do amor. 11.10.1999 Ser livre cansa mais, n? Mas no adianta, no d pra escolher. 11.01.2000 Poltica t me dando nos nervos ningum sonha mais parece que todo o mundo descobriu que vai morrer amanh no h mais a noo de transcendncia, inclusive na arte. 11.02.2000 No sei me expressar bem, tenho aquela tica silenciosa do cowboy numa cidade estranha no fao juras de amor. 11.04.2000 A tentativa de autoconhecimento o que me faz cair na estrada, a busca de um espelho que no esteja embaado pela minha prpria respirao. 11.05.2000 Jogo horas de tnis tentando compreender algumas canes que eu no alcancei por outras vias vou dormir muito cansado e no tenho sonhado. 24.06.2000 Destino? Essa a questo, tava escrito ou ns que escrevemos? Acho que ns escrevemos com a caneta que nos foi dada e suas limitaes de fato, lpis e no caneta qualquer coisa, o tempo apaga. 11.08.2000 No h mais juventude todos so jovens: Clara e a v dela tm a mesma idade, so os tempos ps-modernos eu sou o ltimo velho do mundo. 11.10.2000 O sentido da vida aprender a respirar certo. 24.12.2000 Vamos descobrir que o que enxergamos so as sombras do fogo na caverna. 11.01.2001 D vontade de ser menor, invisvel, algumas vezes se transformar em pura passagem de tempo estranhar o tamanho e a voz da filha ao telefone. 11.02.2001 No sei falar e agradecer entre as msicas, muita gente me acha frio por isso. Sou do tempo em que entreter, mais do que objetivo, era consequncia da tentativa de comunicar. Somos todos peixes, cada um num aqurio diferente. Cantar tentar trazer todos para o mesmo mar, eu acho. 13.04.2001 De cada 10 palavras, sete se perdem. 11.06.2001 Sobre

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rdio e mdia, no sei, no me interessa, nunca me interessou to pouco. 27.07.2001 No me arrependo de nada pois o erro faz parte isso importante para entender os EngHaw. 30.07.2001 Eu dissolvo a banda quase toda segunda-feira. 11.09.2001 Concreto e Asfalto, para mim, uma orao. Gostaria de cantar para Jesus Cristo ele ia achar uma merda e eu ia entender. 11.11.2001 O disco novo t superbom, mas diferente de tudo que tenho ouvido. Seria mais fcil fazer parte de alguma bruxaria do showbizz meio solitrio aqui. 11.12.2001 Este ano foi maravilhoso gravamos dois discos, renovei contrato, participei do disco do Carlos, encontrei uma galera nova e, principalmente, reencontrei minha f na produo musical. 11.02.2002 O tempo fortalece o que no mata, engorda. A juvenilizao uma das armadilhas deste ltimo capitalismo. Sigo tecendo minhas teias, no so para prender ningum s pra no pisar no cho. 11.03.2002 Os discos novos so como refil sabe como , j tens a caneta, no joga fora, s compra a carga ecolgico. 11.05.2002 Gostaria de continuar minha guerrilha emocional tenho muito orgulho do meu artesanato. 11.06.2002 O show transe, no vejo nada direito. No gosto de falar entre as msicas. Santana toca horas sem dizer nada, Miles tocava de costas mas no Brasil ps-ax tem gente que acha que estrelismo. 11.07.2002 Ainda no fiz minha msica, nem meu disco talvez nunca faa, talvez eu nem seja um artista o artista que preciso ser. 11.09.2002 H, no fundo de tudo, uma luta entre as luzes e o obscurantismo. 30.09.2002 No quero virar uma indstria. Sou artesanal. 16.12.2002 Felicidade como preparo fsico: d pra melhorar ou piorar um pouco, mas sempre h limites no sou hedonista, as coisas que mais me deixam feliz so corriqueiras e sem importncia uma rajada de vento, por exemplo. 11.02.2003 Inconsciente coletivo, sei l h quem ache que nada fortuito no vou a tanto. Na verdade, o universo da msica popular ocidental , tecnicamente, bem limitado. 10.04.2003 Cada vez tenho menos interesse em falar comecei a pensar na divulgao do disco, um calvrio. 17.07.2003 A banda mais do que uns caras tocando. difcil saber o que mas d pra sentir. 11.08.2003 Na escola eu fazia muito avio de papel. Os raros que voavam bem me davam a mesma sensao que a msica Dom Quixote d. 11.11.2003 Cada disco tem sua vibrao, seu momento. Eles no esto competindo esto se complementando. No d pra escolher um. 04.11.2004 Sempre gostei de ler, mas as influncias nem sempre se manifestam de forma linear. Geralmente difcil saber o que gerou o qu. 16.03.2005 Semana passada, num show, tocando O Papa Pop, troquei a frase uma palavra na tua camiseta por Che Guevara na tua camiseta. Putz, ficou muito melhor. Agora ficou pronta 15 anos depois de gravar. 17.03.2005 O mundo anda estranho melhor aprender a lidar com a velocidade. Tecnologia no boa, nem m. Depende do uso. <<<

 1999 Ano de mudana de gravadora. A antiga lanou a lata Infinita Highway, com dez CDs remasterizados. Pela nova, lanamos !Tchau Radar!. Tecnicamente, talvez seja o disco com melhor som, todo analgico. Gosto muito do ttulo, meu preferido, ao lado de Surfando Karmas & DNA. A capa revela que eu no tive nenhuma ideia para capa ou, visto pelo lado positivo, a vontade de deixar as msicas livres de um conceito norteador. Afinal, era !Tchau Radar!. Foi gravado no Rio e mixado em Los Angeles. Arranjos de cordas bacanas feitos por Jaques Morelenbaum e Eduardo Souto Neto. Nos tempos ps-iPod , ao lado do Danando no Campo Minado, o disco que mais ouo. Dado insignificante, pois raramente ouo meus discos. como filmar o parto do prprio filho, assitir a um show pelo display da filmadora de um telefone celular. Substituir a vida pela representao da vida legal, mas tem sua medida. As msicas esto todas vivas, o disco uma foto de como elas foram um dia. Fechamos e abrimos o sculo tocando no rveillon da Avenida Paulista. As pessoas geralmente acham que esses grandes eventos e festivais de vero so o melhor ambiente para se tocar. No bem assim. No que sejam ruins, mas, de onde olho, so mais um passeio turstico do que uma viagem coletiva. os cachorros da vizinhana vo latir sob fogos de artifcio pensaro que o fim, mas ser s o incio que venha em paz o ano que vem que venha em paz o que o futuro trouxer Posso estar falando uma grande bobagem. Mas uma bobagem que tenho direito de falar, pois toquei em todos os maiores festivais da minha poca no meu pas. Tambm toquei em um bar minsculo em que o roadie passou o show inteiro segurando um T na tomada que alimentava todo nosso equipamento. A diferena bem menor do que parece. A diferena est em tocar sozinho ou tocar para algum. Quantos so, e quem esse algum, muda quase nada.
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Falta de educao desmitificar coisas to legais? s minha opinio, e ela no quer hegemonia. Ento, viva os festivais! Voc no pode perder! Todo o mundo vai estar l! Quem no for man! Quem no for diferente, e todos temos que ser diferentes da mesma forma, na mesma hora, pois somos a juventude, um exrcito movido a um refrigerante preto que completamente diferente de outro refrigerante preto que tem o mesmo sabor. Outra coisa que no bem assim, ao menos para mim, o ato de compor. Nem sempre linear como as pessoas imaginam. sempre autobiogrfico, mas a biografia pode ser escrita num cdigo indecifrvel at pra quem escreve. Pintam msicas alegres quando a gente est triste. O contrrio disso tambm pinta. Se escrevssemos s para nos revelarmos, seria mais lgico um boletim semanal com grficos. Coloridos livros de geografia sentimental. Muitas vezes a gente escreve em busca de balano. Um balano dos quadris ou um balano de tudo que passou. Geralmente um balano de equilbrio.

Para fechar o tema no bem assim, um pequeno comentrio sobre as influncias. A pergunta que acho mais chata, nas entrevistas, sempre feita com a melhor das boas intenes: O que ests ouvindo?. Que diabos isso quer dizer? Querem saber de fato o que est tocando no meu aparelho? Querem saber quem eu acho legal? Querem saber quem que eu quero que as pessoas pensem que eu acho legal? Querem saber o trabalho de quem eu gostaria de imitar descaradamente? No bem assim. Como o carter autobiogrfico, a influncia no linear. Ela processada. A gente ouve um tango e escreve um rock pesado. A gente l um poema e faz msica instrumental. Leonard Cohen te leva a um frevo, e um samba da Mangueira te traz um rquiem. Um amigo msico sempre me dizia que as canes dele uniam Bob Dylan e Van Halen. Eu brincava: espero que no seja a guitarra do Dylan e as letras do Van Halen. Como naquela histria do gacho que se dizia O Centauro dos Pampas, meio homem, meio cavalo. A metade de cima seria homem ou cavalo?
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1999

Tchau Radar!

Humberto Gessinger voz & baixo Luciano Granja guitarra Lcio Dorfman teclado Adal Fonseca bateria

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Depois das fases Rickenbacker e Steinberger, para onde iria o pndulo? Qual a terceira margem? Nem retr, nem high tech. Fiquei menos rgido na escolha dos instrumentos. Toquei com vrios baixos de vrias marcas. Zeta, Warwick, Yamaha, Tobias, Rivoli Guiando a escolha, uma mistura: som, visual, histria, casca grossa para aguentar os abusos da estrada e, principalmente, astral. Os Discos de Ouro: Longe Demais das Capitais (1986), Oua o Que Eu Digo: No Oua Ningum (1988), Alvio Imediato (1989), O Papa Pop (1990, Ouro e Platina), Vrias Variveis (1991), Simples de Corao (1995), 10.000 Destinos (2000), Acstico MTV (disco e DVD de Ouro). Novos Horizontes (2007) no est na parede mas tambm DVD de Ouro. O que os nmeros no contam: A Revolta dos Dndis vendeu mais do que vrios desses discos. At hoje vende, mas o critrio so as vendas no primeiro ano. Gessinger Trio teve uma tiragem muito pequena, mas um disco fundamental na trajetria. Hoje vendido a preos absurdos pela www

1999

Tchau Radar!

EU QUE NO AMO VOC NEGRO AMOR CONCRETO E ASFALTO AT MAIS NADA FCIL O OLHO DO FURACO SEGUIR VIAGEM 10.000 DESTINOS NA REAL 3x4 MELHOR ASSIM CRUZADA

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gessinger dylan/vs: veloso/cavalcanti gessinger gessinger gessinger/dorfman/granja/adal gessinger gessinger gessinger/dorfman gessinger gessinger gessinger/granja moura/borges

Participei do projeto Tons da Natureza gravando Planeta gua, de Guilherme Arantes. No CD/DVD Tributo a Cazuza gravei Subproduto do Rock. No projeto Tributo a Renato Russo, gravei ndios.

 2000 deve ser o que chamam tnel do tempo ano 2000 era futuro h pouco tempo atrs Mantivemos, neste ano, o padro de um disco ao vivo entre cada trs discos de estdio. O CD/DVD 10.000 Destinos teve as participaes de Paulo Ricardo e Borghetinho. BRock e o melhor da msica instrumental gacha engrossando nosso caldo. Gravamos o show em So Paulo e algumas msicas inditas, no Rio. Mixamos em Buenos Aires. E seguimos na estrada... h mais de mil destinos em cada esquina outras vidas esperando em cada esquina

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 2001 Em janeiro participamos da terceira edio do Rock in Rio. Desta vez, durante o show, no fiquei imaginando se haveria alguma banda em alguma escola de arquitetura fazendo seu primeiro e ltimo show. O mundo j era bem outro. lembranas do futuro que a gente imaginava Tenho um defeito que no consigo ver como virtude, nem de perto nem de longe: uma enorme dificuldade de reconhecer rostos, guardar fisionomias. Fui piorando com o tempo. Estou sempre encontrando pessoas que dizem que fomos colegas em escolas onde nunca estudei, vizinhos em ruas onde nunca morei. Sem querer, fui me acostumando a ficar meia-distncia. Muitas vezes pode passar uma impresso antiptica. No dia do show no Rock in Rio, encontrei, no elevador do hotel, um cara que julguei ser o presidente da nossa antiga gravadora. Perguntei como iam as coisas e ele no respondeu. Ficou um clima pssimo, ele olhando para o cho e eu olhando para a luzinha vermelha que demorou uma eternidade para pular do 11 ao T. O tempo amplificado pelo silncio do elevador. Imaginei que ele estivesse indignado com minha ida para outra gravadora. Quando, finalmente, a porta se abriu, vrias pessoas vieram falar em ingls com o cara que estava ao meu lado no elevador. Um menino mostrava uma guitarra pedindo autgrafo. Putz, s a caiu a ficha: era o Jimmy Page, guitarrista do Led Zeppelin! Imagem superpresente na minha adolescncia. Nem muito parecido com o tal presidente da gravadora. E eu, puxando conversa em portugus! Imagino quantos autgrafos com o nome errado eu devo ter dado na minha vida. Tambm acontece o contrrio disso. Em algumas cidades rolam uns HG covers. Na gravao de um programa, em So Paulo, algum da produo me disse: Espero que o camarim esteja melhor, do teu agrado, agora. Como assim, melhor, do meu agrado?, perguntei. Um cara tinha estado ali, antes, se fazendo passar por mim. Meu ssia havia armado o maior barraco reclamando da disposio dos mveis no camarim.
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No mundo virtual, essas malas se multiplicam, pela facilidade do anonimato. No estou no Orkut nem no Facebook, mas h um monte de eus l. Quando eu acabar de escrever esta frase, os pontos de encontro digitais sero outros, mas a vontade de ser outra pessoa na escurido do anonimato persistir. os homens so o que so e so todos iguais o difcil saber quem clone de quem Os discos ao vivo sempre fecharam ciclos. Os guris que me acompanhavam resolveram montar uma banda prpria. Tambm um padro que se repete e deixa uma sensao bacana. Semente, flor e fruto. Apesar das vrias mudanas de formao, sempre penso como banda, gravando e caindo na estrada com o mesmo pessoal. Procuro escrever algumas canes em parceria com quem me acompanha. Muitos estrearam como compositores comigo. Claro que no faz sentido fingir que estamos em p de igualdade, que samos todos juntos do bar da faculdade. A diferena de idade, a cada troca de pele, aumenta, mas gosto de pensar como banda. Uma unidade autnoma, cujos defeitos podem ser virtudes. a serpente troca de pele, a gente no esquece o avio reabastece sem deixar de voar J havia procurado companheiros entre velhos amigos e entre novos gachos. Desta vez, tentei algo novo. Deixei o destino trazer um pessoal que eu s conhecia de ouvir falar. Todos cariocas, com timas recomendaes. No primeiro ensaio, enquanto nos cumprimentvamos, eu pensava: qual deles ser o baterista? E o baixista? Sim, baixista, pois decidi voltar a tocar guitarra. Guiar uma banda no contrabaixo oferece seus riscos. A sutileza do instrumento pode se perder quando ele se transforma na batuta. Baixistas gostam de se sentir silenciosamente poderosos. Esquina entre ritmo e harmonia, som e pausa. Visto por outro ngulo, aparece a dependncia de outras frequncias, sentida por quem s circula pelas regies graves.
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Vem mente a histria dos teclados QWERT. No incio, as mquinas de escrever tinham teclas dispostas de maneira a facilitar a digitao. Digitar rpido virou um esporte, at competies aconteciam. Com o aumento da velocidade, as hastes com os tipos acabavam acavalando, trancando umas nas outras. Para resolver essa questo, mudaram a disposio das letras para que a digitao ficasse mais difcil. Batendo mquina mais lentamente, o problema no existiria. Com a chegada das mquinas eltricas e dos computadores, se manteve a disposio QWERT, j sem necessidade. Um arranjo de letras absurdo para uma tecnologia que no oferece riscos de embaralhar hastes. O processo j no mecnico, no existem mais hastes. Persistiu esse arranjo de teclas pela cultura, pelo costume. Essa histria expressa como me sentia tocando baixo nos ltimos tempos: seguindo minhas prprias pegadas. claro que todo instrumento, por mais limitado que seja, , em tese, inesgotvel. Mas teses no tm s cinco dedos em cada mo, nem s uma cabea sobre o pescoo. Com a guitarra, eu voltava ao instrumento com o qual comecei a tocar para os outros. Ser que estou mentindo? Ser que a verdadeira razo da volta o desenho das Gibson SG? Foi esse modelo de guitarra que comecei a usar. A SG uma irm bastarda das heroicas Fender Stratocaster e Gibson Les Paul. Sem o astral coitadinho das Fender Jazzmaster e Jaguar. contra toda expectativa contra qualquer previso h um ponto de partida h um ponto de unio A nova escalao deu muito certo. No demorou para soarmos legal. Veio a vontade de registrar, em disco, o momento. Sublinhando a continuidade num momento de mudana, gravamos o 10.001 Destinos. Mais um disco com esprito de refil, recarga de bateria. Mesmo projeto grfico do disco anterior, s mudava a cor. Um disco duplo, unindo o show do 10.000 Destinos com msicas gravadas em estdio. Nenhuma nova composio no repertrio.
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O foco estava na busca de identidade instrumental. Resultou algo interessante, fundamental para quem acompanha a banda. Gravado no estdio onde ensaivamos, sinalizava que nosso namoro com o mainstream j era s um retrato na parede. Sem muita pacincia para vestir o uniforme underground, sobrava a boa sensao estranha de estar num limbo, sem obrigaes com nenhuma cena, nenhuma agenda. O que no quer dizer que a venda de discos ou o volume de shows tenha mudado muito. Os fs de f estavam sempre ao lado. J havamos vendido discos em cruzeiros, cruzeiros novos, cruzados, cruzados novos, reais Boa sensao estranha de sobreviver s moedas. vida afora, noite adentro Antes do fim do ano, gravamos Surfando Karmas & DNA, o primeiro disco de inditas com o novo pessoal. Glucio Ayala (bateria), Paulinho Galvo (guitarra) e Bernardo Fonseca (baixo). Abriu a srie de discos com ttulos no gerndio e ilustraes de Luis Trimano na capa. Sonhei com cravelhas, o mecanismo que regula a tenso das cordas, afinando um instrumento. Tnhamos usado a imagem de uma cravelha de contrabaixo no Minuano. Sonhei com cravelhas que eram asas. Asas mecnicas. Alguns intervalos musicais bem afinados do mesmo a sensao de elevao. quem salva quer salvao, canta s pra ouvir a cano procura como um cego procura a prpria cura anjo da guarda, ajuda-me Nesse disco, Carlos Maltz voltou a aparecer. No nos falvamos fazia alguns anos. Eu recebia muitos e-mails de pessoas dizendo ser ele. Anonimato calhorda digital. Uma das mensagens me chamou ateno. Resolvi replicar fazendo uma pergunta que s o verdadeiro Maltz saberia responder. Era ele. Estava morando em Braslia, trabalhando com astrologia e estudando psicologia. Escrevemos por e-mail a letra de e-Stria. A msica eu j tinha desde os tempos da Arquitetura. Gravamos juntos a faixa, que teve a participao sempre especial de Renato Borghetti.
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Humberto Gessinger voz, baixo & violo Luciano Granja guitarra & violo Lcio Dorfman teclado Adal Fonseca bateria

2000

10.000 Destinos 10.001 Destinos

Humberto Gessinger voz & guitarra Paulo Galvo guitarra Glucio Ayala bateria Bernardo Fonseca baixo

2001

A MONTANHA * SOPA DE LETRINHAS * OUA O QUE EU DIGO: NO OUA NINGUM * EU QUE NO AMO VOC PRA SER SINCERO SOMOS QUEM PODEMOS SER PIANO BAR NINGUM = NINGUM ALVIO IMEDIATO ILEX PARAGUARIENSIS TERRA DE GIGANTES ? QUANTO VALE A VIDA ? ERA UM GAROTO TODA FORMA DE PODER ILUSO DE TICA REFRO DE BOLERO PARABLICA INFINITA HIGHWAY A PROMESSA * NEGRO AMOR * S em video O PAPA POP ** S em CD RDIO PIRATA *** S no 10.001 Destinos

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gessinger gessinger/pitz gessinger gessinger gessinger/licks gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger luzini/migliaci/vs: brancato gessinger gessinger gessinger gessinger/licks gessinger gessinger/casarin dylan/vs: veloso/cavalcanti gessinger schiavon/p. ricardo

2000

10.000 Destinos 10.001 Destinos

gessinger gessinger chico buarque gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger

2001

** NMEROS ** NOVOS HORIZONTES ** QUANDO O CARNAVAL CHEGAR *** SEM VOC (! FODA!) *** FREUD FLINTSTONE *** A PERIGO *** NUNCA SE SABE *** CONCRETO E ASFALTO

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 2002 Surfando Karmas e DNA chegou s lojas no incio do ano. A msica chamada de trabalho era Terceira do Plural. Adorei que fosse. Nunca meti minha colher nessas escolhas. Depois de gravar vrias canes para um disco, era irritante escolher s uma para mandar para as rdios. Antes da era dos vdeos, o lance era menos homogneo, msicas diferentes rolavam em diferentes lugares. Com os vdeos custando cada vez mais caro, tudo ficava mais lento. A lgica da indstria era massificar uma cano de cada vez. Geralmente escolhiam a cano mais parecida com o que estivesse fazendo sucesso. Nem sempre, quase nunca, tnhamos muito a oferecer nesse sentido. Uma vez que eu s gravava o que quisesse e da maneira como quisesse, por mim, podiam mandar qualquer msica para as rdios. As canes tm uma sabedoria prpria, do um jeito de achar os ouvidos a que esto destinadas. As menos bvias acabam ganhando o divertido status de lado B, a delcia dos fs mais radicais. A ideia de surfar karmas e DNA recorre no disco como uma onda. A grande sabedoria: saber ser pequeno. As ondas nem sempre so naturais, aquelas dependentes de mars e fases da lua. s vezes um transatlntico que passa pela nossa jangada fazendo onda. nau deriva no asfalto ou em alto mar Perigo! Perigo! perdidos no espao sideral Os filtros da poca, as agendas da cena, podem ser um peso opressor, abafando qualquer nota dissonante. Um tempo atrs lembro que a questo das drogas era central. Vrias canes e at nomes de bandas eram pautados pelo tema. Haviam decidido que era prioritrio no momento. Fui entrevistado por uma revista, papo normal, assuntos gerais. Quando a matria saiu, o ttulo era: Livre das Drogas. P, fiquei indignado! Falei que no usava drogas e davam a entender que eu era um ex-usurio.
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No acho importante o que penso sobre o assunto, no quero dizer a ningum o que fazer. No uso porque no me fazem bem e no me do prazer. S acho um desperdcio, uma falta de colorido e variedade reduzirem-se os pontos de vista. Mais chato do que papo de drogado, s papo de ex-drogado. Papo de quem histericamente contra ou radicalmente a favor tambm um saco. Como uma questo to interessante pode ser discutida sem sutileza? Quanta riqueza se perde! um dos papos mais interessantes: alterao de percepo, aumento ou diminuio de conscincia, e se fala disso na linguagem do foi impedimento ou no. ningum sabe como sero os filhos deste casamento indstria da informao + indstria do entretenimento assim, no adianta. H quem defenda essas simplificaes, por ser um papo reto. Gosto das curvas. Do Niemeyer e da highway. Papo direto? Eu acho que preguia. Coisa de quem quer consertar relgio usando luvas de boxe. Vo passando esses transatlnticos burros pra caramba, com suas ideias fixas e a gente, ali, buscando nossa ilha numa jangada.

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2002

Surfando Karmas & DNA

Humberto Gessinger voz, guitarra, violo & teclado Paulinho Galvo guitarra & violo Bernardo Fonseca baixo Glucio Ayala bateria & percusso

Quando decido mudar do baixo para a guitarra ou da guitarra para a viola caipira, no penso muito. Por outro lado, sou muito especfico em relao a marcas e modelos. Como se houvesse mais diferenas entre duas guitarras Gibson SG do que entre um baixo e um acorden. No me pergunte a razo dessa diferena de atitude, no geral e no particular. Eu seria obrigado a confessar que vejo mais diferenas entre dois baixos Steinberger do que entre um bandolim e um piano.

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2002

Surfando Karmas & DNA

SURFANDO KARMAS & DNA 3 DO PLURAL PRA FICAR LEGAL ESPORTES RADICAIS NUNCA MAIS NEM + 1 DIA RITOS DE PASSAGEM SEI NO e-STRIA DATAS E NOMES ARAME FARPADO

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gessinger gessinger gessinger/galvo gessinger mullins/vs: gessinger gessinger gessinger/galvo gessinger/galvo gessinger/maltz gessinger gessinger

Participei do CD/DVD Um Barzinho, Um Violo cantando Revelao. Gravei alguns baixos, guitarras e vozes no disco Farinha do Mesmo Saco, de Carlos Maltz. Musiquei o Soneto Revista, de Glauco Matoso. Est no disco Melopia.

 2003 Estvamos no estdio gravando Danando no Campo Minado quando Bush Filho abriu a temporada de caa a Saddam Hussein. O Rio, em paralelo, estava vivendo mais um captulo de sua guerrilha particular. Numa madrugada, depois de horas no estdio, eu estava deitado no hotel, com o fone a mil, conferindo o que tnhamos gravado. Ouvi um som grave, estranho, pensei que fosse erro de mixagem. Segundos depois, um cheiro de plvora invadiu o quarto. Fui pra sacada e vi os porteiros de todos os prdios da redondeza correndo para a esquina onde ficava o hotel, no Leblon. Ali embaixo, haviam jogado uma bomba. Um atentado. Horas depois, chegou uma viatura, ficou por alguns minutos e foi embora. No dia seguinte, no jornal, poucas linhas. aonde leva esta loucura? qual a lgica do sistema? onde estavam as armas qumicas? o que diziam os poemas? Uma bailarina de coturno danando num campo minado a imagem que vem quando me lembro do disco. H que endurecer sem perder a ternura. Na capa, o corte da tesoura sendo evitado pela corda de um instrumento. Ter fim o velho jogo pedra-tesoura-papel? O disco continuava os caminhos abertos no Surfando Karmas & DNA. Gravado no mesmo estdio, com a mesma formao, ttulo no gerndio, imagens do Trimano, participao do Maltz Msicas de um poderiam estar no outro. Mas no esto. No mundo l fora, a atmosfera estava mais violenta. Aqui dentro, no nosso mundinho, a banda estava soando muito bem. Explicitamente rocknroll, sem os adjetivos que mudam a cada ano. Gibson SG plugada num Marshall e vamos nessa. Livres de duas pragas que infestam a cena ciclicamente: os caras que se orgulham de tocar bem e os caras que se orgulham de tocar mal. Ambos equivocados. O lance no saber que estamos tocando, sem ego nem orgulho. Cordel Kill Bill.
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Fizemos uma das turns mais bonitas. O show era denso, quase tenso. O cenrio, bonitao. Tudo encaixava. bom quando acontece, amplifica a sensao de estar vivo. Voltamos aos Estados Unidos para fazer shows em sete cidades. A viagem dentro da viagem foi tocar para pessoas que no conheciam a banda nem seu idioma, como dois policiais que ficaram no palco, fazendo a segurana, em Boston. a sensao de estar comeando de novo. Um espelho zero km, desembaado, pra gente sacar a quantas anda. Senti na pele os reflexos da paranoia que tomou conta dos EUA depois do ataque s torres gmeas. Ficar sem sapatos naqueles aeroportos to modernos no fazia sentido para um cara to formal quanto eu. Dois anos atrs, no dia 11 de setembro, eu estava ouvindo o som da bolinha (raquete-parede-cho, raquete-parede-cho), quando fiquei sabendo da estupidez no cu de Nova Iorque. noite, fizemos o chat mensal. Entre perguntas sobre msicas e shows, rolou o seguinte dilogo: Humberto, voc acha q a 3a Guerra Mundial est mais prxima? No... fiquei assistindo a tudo desde o incio, ali pelas sete horas a agitao virava depresso, fui caminhar um pouco, voltei agora... no sei os lances mais recentes... Talvez v ser teocracia esquisita versus democracia desvirtuada... algum falou que o atentado foi LoTech, mas de alta concepo exatamente o calcanhar de Aquiles da Amrica: eles so HiTech e de baixa profundidade... ainda tem o Bush, figura triste, despreparada.

2003

Danando no Campo Minado

Humberto Gessinger voz, guitarra, violo, harmnica & teclado Paulinho Galvo guitarra Bernardo Fonseca baixo Glucio Ayala bateria, percusso & voz

Tenho uma relao bem intensa com os instrumentos. Nela, o som s um dos aspectos. Design, a histria e astral entram na equao. Assim como acontece com minhas raquetes, acho um mau sinal quando o modelo que est em milhares de lojas pelo mundo me satisfaz sem necessidade de alguma alterao. As guitarras que fiz com o luthier gacho Cheruti misturam corpo de Gibson SG, captao de Fender Telecaster e brao da Stratocaster do Jeff Beck. A doubleneck branca constru juntando dois Steinbergers. Mas depois de tirar deles os sons que estavam esperando, no me apego aos instrumentos. No gosto de v-los nos cases, parecem mortos. No tenho mais comigo os Rickenbackers do incio nem as Gibson 335 e 350 que usei no FGCA.

2003

Danando no Campo Minado

CAMUFLAGEM DUAS NOITES NO DESERTO ROTA DE COLISO DANANDO NO CAMPO MINADO SEGUNDA-FEIRA BLUES parte 1 DOM QUIXOTE AT O FIM NA VEIA FUSO A FRIO SEGUNDA-FEIRA BLUES parte 2 OUTONO EM PORTO ALEGRE

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gessinger/galvo gessinger gessinger/fonseca gessinger gessinger/maltz gessinger/galvo gessinger gessinger gessinger/galvo gessinger/maltz gessinger/galvo

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 2004 Um ano sabtico. Desde o incio da banda, s em 1994 eu havia tirado o time de campo por alguns meses. Depois dos shows de vero, me recolhi. No fim do ano, o pndulo, que havia viajado a um extremo, num disco pesado, disparou no sentido oposto. Gravaramos o CD/DVD Acstico MTV . J havamos feito o que se convencionou chamar disco acstico em 1993, no Filmes de Guerra, Canes de Amor . Desde 86, com o acorden na demo de Segurana , essa sonoridade estava presente no nosso trabalho. Instrumentos acsticos, msicas sem bateria, no eram novidade para ns. Me diverti muito selecionando o material e fazendo os arranjos para violo, harmnica, bandolim e piano. Meu nico medo era de que o projeto fosse algo episdico na histria da banda, um disco entre parnteses. No tenho muita pacincia para coisas que no vm de lugar nenhum e no vo a nenhum lugar. Acabou dando frutos. Nos prximos trabalhos, eu mergulharia ainda mais nessa viagem. vertical de corpo e alma mergulho ou decolagem tanto faz Gosto muito das duas msicas inditas do disco, Armas Qumicas e Poemas e Outras Frequncias. Precisava escrev-las, faltavam. a nica razo para fazer uma cano, sentir falta. A cada msica que escrevemos, menos faltam. Em tese, a fonte das canes inesgotvel. Mas teses no tm s um corao no peito. Com o tempo, escrever fica um pouco mais difcil e muito mais divertido. As participaes eram uma tradio da srie Acstico . Serviam para agregar novos pblicos, homenagear dolos ou, simplesmente, rolar um som. No nosso caso, alm do lance musical, as participaes
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enfatizavam o carter desproduzido, quase caseiro, que eu queria dar ao projeto. Com Carlos Maltz nos vocais gravamos Depois de Ns, uma bela cano que ele escreveu. Clara cantou Pose. A participao dela foi bem casual. Enquanto eu ia planejando o disco, fazendo os arranjos e as demo, em casa, ela estava sempre por ali. Nem lembro quando cantou pela primeira vez, foi muito natural. A verso original da cano era bem mais longa. Reescrita, virou uma msica dela. Lincoln Olivetti fez os arranjos de cordas e, a partir desse disco, Fernando Aranha, no violo, e Pedro Augusto, nos teclados, engrossavam nosso caldo.

2004

Acstico MTV

Humberto Gessinger voz, violo, harmnica, bandolim & teclado Paulinho Galvo violo Fernando Aranha violo Bernardo Fonseca baixo Humberto Barros teclado Glucio Ayala bateria & voz

O PAPA POP AT O FIM ARMAS QUMICAS E POEMAS O PREO A REVOLTA DOS DNDIS 1 e 2 POSE INFINITA HIGHWAY DOM QUIXOTE VIDA REAL SURFANDO KARMAS & DNA OUTRAS FREQUNCIAS TERRA DE GIGANTES NMEROS 3x4 * EU QUE NO AMO VOC REFRO DE BOLERO 3 DO PLURAL DEPOIS DE NS SOMOS QUEM PODEMOS SER ERA UM GAROTO... * DE F
* Apenas no DVD

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Participei do CD/DVD gessinger Um Barzinho, Um Violo gessinger Jovem Guarda, tocando gessinger O Vagabundo. gessinger gessinger No CD/DVD Teixeirinha gessinger Corao do Rio Grande, gessinger gravei, ao lado de gessinger/galvo Luis Carlos Borges, Corao de Luto. gessinger gessinger Participei do CD/DVD gessinger Cidado Quem gessinger No Theatro So Pedro. gessinger Tocamos gessinger Terra de Gigantes. gessinger gessinger gessinger maltz gessinger luzini/migliaci/vs: brancato gessinger

2004

Acstico MTV

 2005 A turn do Acstico MTV engrenou a quinta marcha. Direto na estrada. A cada ano, havia maior diversidade no nosso pblico. Estranha sensao boa de tocar para um pessoal que nem havia nascido no incio na banda. Filhos de fs, pais de fs. H tanta coisa para separar as pessoas: time de futebol, classe social, partido poltico Bacana que a msica nade contra a corrente e junte o pessoal. S meu lado gremista sofreu, neste ano. Penamos na segunda diviso. O jogo que nos trouxe de volta ao salo principal virou lenda: A Batalha dos Aflitos. Explico com um trecho do livro que escrevi, Meu Pequeno Gremista: Precisvamos s de um empate contra o Nutico, em Recife, no Estdio dos Aflitos. No primeiro tempo, pnalti contra o Grmio. Chutaram na trave. No segundo tempo, mais um pnalti marcado contra ns. Depois de muita confuso e reclamao, o juiz expulsou quatro jogadores do Grmio. Parecia impossvel segurar o empate com apenas sete jogadores em campo e com um pnalti a ser cobrado contra ns. A aconteceu o momento mgico. Nosso goleiro defendeu o pnalti e, em seguida, fizemos um gol. Inacreditvel! Visto de c para l, at parece uma histria bonita, pica. Com a coragem que a distncia d, tudo mais fcil. Na hora, em tempo real, que sofrimento! Esse drama todo se desenrolou, para mim, pela TV, num quarto de hotel na cidade de Ja, interior paulista. Quando o juiz marcou o segundo pnalti, foi inevitvel desligar a TV. O velho pensamento mgico: sem assistir, o tempo passaria mais lentamente. Faramos 123 gols se meus olhos no fizessem o relgio andar na velocidade normal. Ligaram da recepo, avisando que a van que nos levaria ao ginsio para testar o som estava esperando. Preferi no conferir o resultado do jogo antes de sair. Ca na real. Era impossvel termos escapado daquela sinuca de bico. Passaramos mais um ano na segunda diviso, jogando em gramados esquisitos contra times estranhos, nunca aos domingos.
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No elevador, encontrei Glucio, grande batera. Ele comeou o que se transformaria num dilogo surreal. No me lembro das palavras exatas pois o papo foi sucedido por uma exploso de euforia: Caraca, que lance incrvel, meu irmo! Nunca vi disso! Nem me fala muita sorte. Que gol! Sorte o c Vamos amargar mais um ano na segundona! Como assim? Voc no viu? Os caras erraram o pnalti e o Grmio fez um gol! Nunca na histria dos elevadores algum havia entrado com uma cara to diferente da cara com que tinha sado! Durante a passagem de som e por algumas horas me senti um super-homem, imortal. Tirei a maior onda com o pessoal da banda e da equipe, todos cariocas. Incorporei por um tempo todos os trejeitos e frases de valentia gachos. Sem confessar que havia agido, mais uma vez, como uma avestruz, no quarto do hotel.
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 2006 Os shows acsticos pareciam mais atemporais. Abriam a possibilidade de renovao permanente do repertrio. Buscar coisas esquecidas e reler com novos arranjos. Geralmente, passvamos mais de uma vez pelas cidades. A turn foi se estendendo e novos elementos, aparecendo. Comecei a tocar viola caipira, instrumento que a gente passa metade do tempo afinando e metade do tempo tocando desafinado. No comum no Sul. Violo com cordas de nilon a nossa tradio. Talvez por isso eu tenha demorado tanto a chegar viola que, h muito tempo, me fascinava. O som do Brasil profundo. Um presente que Minas me deu. Com nenhum outro instrumento me senti to vontade em to pouco tempo. Novas msicas e novos arranjos para velhas msicas comearam a brotar, trazendo a vontade de registrar esse processo. Nem sempre, e quase nunca, nosso relgio interno bate em unssono com o relgio do ambiente. Nos primeiros tempos de banda, eu no queria nem saber, o relgio interno mandava sempre. Depois de tantos anos de estrada e de janela, comecei a respirar mais fundo, esperando um terreno mais propcio para jogar a semente. Tnhamos um novo disco pronto, mas no gravaramos agora. Coloquei vdeos de algumas canes novas no site da banda. Uma experincia bacana, compartilhar a feitura de um lbum. Brincava que eram VideOsamas, propositadamente rudimentares. Mensagens enviadas de uma caverna. Cmera num trip, eu tocando a msica, sem cortes, na verso mais primitiva possvel, assim que eu achasse que ela estava pronta (a vai mais uma mentira: nunca se sabe se uma cano est pronta. Mas, tudo bem, se formos literais, a vida em sociedade fica impossvel. Ento, fazemos de conta que uma cano, um dia, fica pronta). Outro conjunto de canes j disponibilizei num estgio mais avanado. S udio, mas gravado com toda a banda, em estdio. uma questo delicada, essa: o jogo entre claro e escuro. O que mostrar, o que sugerir, o que esconder. Que poder dar ao ouvinte, ao f? Pra ser sincero, eu, como f, no quero poder nenhum. No quero que meus
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artistas favoritos me perguntem que msicas gravar, que roupas usar. No quero que polticos me perguntem que palavras gosto de ouvir. A funo deles (a minha) buscar a voz interior. E torcer para que alguns malucos queiram acompanhar a caminhada. Correndo o risco de ficar falando sozinho, tocando para as poltronas, num teatro vazio. Por outro lado, a possibilidade de chegar s pessoas com o menor nmero de filtros possvel sempre bem-vinda. Boa sensao estranha, sobreviver ao funil da divulgao via meios de comunicao de massas. sem filtro, na veia quem tem pressa no se interessa por questes de estilo

Na prxima encarnao quero ser aquele tipo de artista que nunca troca de instrumento e usa, por toda carreira, o mesmo corte de cabelo. Sinal de maturidade. Nesta, que periga ser a nica vida, devo confessar que fiz um corte moicano e por alguns meses fui a pessoa mais feliz do mundo. Aquela era mesmo a minha cara. Adorei a sensao de passar a gilete no crnio. Um tempo atrs havia tentado fazer dreadlocks. Passei de tudo no cabelo para sustentar o emaranhado, mas a gentica riu da minha cara e da minha pretenso. Deus me disse: No usars cabelo rastafri, nem inventa!. Me curvei diante de Sua onipotncia. Com o moicano, Ele parece ter concordado. Parei de usar porque ainda no havia sido popularizado pelos jogadores de futebol e ficava parecendo que eu queria conversar sobre cortes de cabelo. Se vira assunto, perde o sentido. Tambm andei cultivando um bigode. Por amor diversidade cultural. Estavam em extino, algo deveria ser feito. Nunca achei que cuidar da imagem fizesse parte da minha arte e do meu ofcio. Certamente estou errado, mas este sou eu.
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 2007 Chegava a hora do velho disco novo, Novos Horizontes, lanado em CD e DVD. Foi gravado ao vivo no mesmo local onde gravamos o 10.000 Destinos. Quase todas as turns passaram por essa tradicional casa de shows de So Paulo. Ela j teve vrios nomes, os ltimos vinculados a patrocinadores. Boa sensao estranha de sobreviver aos nomes. O disco aprofundava a viagem iniciada no Acstico MTV. A principal diferena, alm da viola caipira, era o nmero maior de msicas inditas: oito. Gravar ao vivo passou a ser fundamental para mim. Quanto mais cosmticos a tecnologia de estdio oferece, mais me fascina o que s acontece uma vez, numa noite, em frente a algumas pessoas. A diferena entre msicas inditas e regravaes foi ficando cada vez mais irrelevante para mim. Boa sensao estranha de que tudo se misturava e construa uma nica infinita cano. Esses so os novos horizontes: livres, desformatados. na falta de algo melhor nunca me faltou coragem na falta do que fazer inventei a minha liberdade As mesmas participaes do disco anterior, Carlos e Clara, reforavam os ns na tapearia, os elos na corrente. Maltz inseriu um rap em Cinza, uma msica que eu havia lhe enviado. Mandou bem. Clara cantou A Onda e Parablica, msica que escrevi para ela e em cujo clip ela apareceu, antes de completar um ano de vida. Em poucos minutos, cantando com minha filha, aprendi mais sobre o ciclo da vida do que aprenderia lendo todas as bibliotecas do mundo. No palco, com os de f, boa sensao estranha de que tudo se mistura e constri uma nica infinita famlia. Tudo s 123 mil maravilhas. Exceto numa questo de logstica: imperava o caos areo no pas, transformando num inferno a vida de quem voava todo fim de semana. Que saudade dos tempos em que eu saa de manh, de Porto Alegre, para tocar em Manaus, noite, sem receio de perder a hora. J no era s a neblina do inverno porto-alegrense que parava tudo e entupia o saguo do Aeroporto Salgado Filho. O sistema colapsou. Envelheci dez anos ou mais nesses meses.
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2007

Novos Horizontes

Humberto Gessinger voz, violo, viola caipira, bandolim, harmnica & teclado Fernando Aranha violo Bernardo Fonseca baixo Glucio Ayala bateria & voz Pedro Augusto teclado

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Com Maltz em Cinza

TODA FORMA DE PODER CHUVA DE CONTAINERS VERTICAL GUANTNAMO A MONTANHA QUEBRA-CABEA NO MEIO DE TUDO, VOC NO CONSIGO ODIAR NINGUM CINZA CORAO BLINDADO A ONDA PARABLICA FAZ DE CONTA NOVOS HORIZONTES ALVIO IMEDIATO SIMPLES DE CORAO PIANO BAR LUZ PRA SER SINCERO

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gessinger gessinger gessinger gessinger/fonseca/ayala/aranha/pedro a gessinger gessinger/fonseca/ayala/aranha/pedro a gessinger gessinger/fonseca/ayala/aranha/pedro a gessinger/maltz gessinger/fonseca/ayala/aranha/pedro a gessinger gessinger/licks gessinger/mattos gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger gessinger/licks

2007

Novos Horizontes

 2008 Resolvi dar um tempo nos Engenheiros do Hawaii. Voltei ao baixo para os ltimos shows. Querem que eu pinte um quadro geral? No d. S vejo pontos. O caos areo, a rotina em que tudo se transforma, a satisfao de ter feito os discos e shows que queria fazer Isso mesmo, a insatisfao pode ser um combustvel que a felicidade no . As duas ltimas turns foram as mais bemsucedidas da histria da banda. Os discos dessa ltima fase, dois no gerndio e dois acsticos ao vivo, me satisfizeram completamente. Resolvi parar por tempo indeterminado. Ok, tambm odeio a expresso tempo indeterminado. Mas ela pode ser uma definio interessante da vida. Talvez, quando tu estiveres lendo, eu j tenha voltado, talvez no volte nunca mais. No nada to dramtico, a vida. O ltimo show (dessa fase?) foi no Crato, A Princesa do Cariri, no Cear. Na ltima msica do ltimo bis, desajeitadamente, improvisei uma verso: s deixo o meu cariri no ltimo pau-de-arara. pode ser pra sempre, pode no ser mais pode ter certeza e voltar atrs pode correr risco, arriscado sempre s no pode o medo te paralisar No incio de 2007, quando recebi uma homenagem no Prmio Aorianos, em Porto Alegre, convidei Duca Leindecker para tocar umas canes comigo. Desde ento, vez por outra, falvamos em fazer alguma coisa juntos. Por coincidncia, Duca tambm estava dando um tempo na sua banda, Cidado Quem. A hora havia chegado. 123 bandas podem se considerar a maior banda do rock gacho. Ns criamos o duo Pouca Vogal para ser a menor banda do rock gacho. Escrevemos algumas msicas e as colocamos no site www.poucavogal.com.br para download gratuito. Boa sensao estranha de sobreviver indstria fonogrfica. Abaixo, trechos de uma entrevista que fiz comigo mesmo para servir de release. Devo dizer que no me achei um artista arrogante nem um
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reprter muito chato. At combinei de ligar para mim mesmo, hora dessas, para continuar o papo. HG: Por que o nome Pouca Vogal? AgAg: um chiste com nossos sobrenomes, Leindecker e Gessinger. Se quisermos fazer um pouco de sociologia de boteco, podemos falar de como as vogais vo rareando medida que descemos pelo mapa do Brasil. O frio vai aumentando, a vegetao fica mais tmida, o verde vai ficando mais parecido com o azul, as pessoas mais introspectivas. Imigrantes com suas consoantes. Ao mesmo tempo que exageram, algo de verdadeiro guardam essas generalizaes. Pelo Aurlio, vogal o fonema que se produz com o livre escapamento de ar pela boca. Consoante o fonema que resulta do fechamento ou estreitamento de qualquer regio acima da glote. Consoantes so mais intimistas. Um pedido de silncio no tem vogais. Numa montanha russa, num grito de gol, as vogais so dominantes. HG: H outros msicos acompanhando vocs? AgAg: No. S ns dois. um formato que sempre me fascinou. Seja um duo de violes clssicos como os irmos Assad, uma dupla caipira
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como Pena Branca & Xavantinho, um lance pop como Simon & Garfunkel ou jazz como Larry Coryell & Philip Catherine, h algo especial quando duas pessoas esto tocando. Depois do solo, o mnimo. Mas, nesse mnimo, pode rolar o mximo dilogo musical. HG: Quais instrumentos vocs usam? AgAg: Eu sigo nos instrumentos acsticos: violo, viola caipira, harmnicas, piano. Alm da MIDI Pedalboard, que um teclado que toco com os ps. Duca toca guitarra e violo. Com os ps, ele faz percusso, bombo leguero e pandeiro. bem intenso. Geralmente, quando um artista chega quilometragem a que chegamos, pensa em desfrutar do conforto de um repertrio j conhecido e de vrios bons msicos aparando arestas. Mas ns estamos vibrando em outras frequncias. Queremos sair da zona de conforto, por achar que s tensa a corda vibra legal. A vida mesmo muito curta pra ser pequena. HG: Que tipo de reao vocs esperam dos fs das bandas Engenheiros do Hawaii e Cidado Quem? AgAg: Acho que o maior sinal de respeito de um artista em relao ao seu pblico no pensar nele na hora em que cria. Eu no quero que os artistas dos quais eu gosto pensem em mim quando criam. No quero que os polticos nos quais eu voto faam pesquisas pra saber como quero que eles falem e atuem. Quero que eles tenham uma viso e corram o risco de encontrar ou no quem se interesse por ela. Resumir todas as pessoas que gostam do teu trabalho num esteretipo de f tambm me parece grosseiro. Cada f f da sua forma, com suas particularidades. Cada um tem seu caminho, sua maneira de passear pela obra. No gosto que me vejam como produto, por isso no penso neles como consumidores. Obviamente ser maravilhoso se todos gostarem de tudo. Se os teatros estiverem todos lotados e as bocas todas sorrindo e pedindo bis. Caso esse mundo ideal no se concretize, estaremos tranquilos, por estar seguindo nossa viso.

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 2009 o ano em que estou escrevendo este texto. Ainda no terminou. Gravamos o CD/DVD Pouca Vogal Ao Vivo em Porto Alegre. Ainda no lanamos. Vida que segue. Escrevo agora dentro de um nibus, depois de um show. Uma pergunta que ouvi recorrentemente nesses anos todos sobre inspirao. Quando pintam as canes? Algum lugar especial para compor? De onde vm as canes? No h resposta. Elas chegam a qualquer hora, em qualquer lugar. Vindas no sei de onde. O que mais se aproximaria, no meu caso, de um lugar inspirador, seria, exatamente, um nibus. Na escurido da madrugada. Depois de um show, s vsperas de outro. Enquanto msicos e equipe esto dormindo. Os faris iluminando uma fatia mnima de asfalto, as msicas que tocamos e a reao da plateia ainda na cabea. Para mim, sempre foi inspirador. Muitas ideias nasceram assim. Caminhar e jogar tnis tambm so momentos bons para pensar sem pensar. Muitas lembranas para este livro me vieram na quadra, entre sets e games . Foi pssimo para o nvel tcnico do meu jogo, espero que tenha sido bom para o texto. At um tempo atrs eu gostava de imaginar jogos entre o jovem Agag e o veterano HG. Quem venceria? O maior preparo fsico ou a maior experincia? Nunca cheguei a nenhuma concluso. Talvez porque nossa jornada seja mais parecida com frescobol do que com tnis. Mais dilogo do que competio. Conversas entre quem fomos e quem queremos ser. Gostaria muito de ler o que escrevi, sem ter escrito, sem ter vivido o que narrei. Ver meu prprio corpo como se fosse outra pessoa. Talvez entendesse melhor qual . Imagino que vrias frases do texto, tiradas do seu contexto, podem dizer o contrrio do que dizem. Minhas canelas cheias de marcas de chuteira provam que sempre corri esse risco. Parece que Nietzsche disse que o que no aniquila, fortalece. Na dvida, fico com o que dizia minha v: O que no mata, engorda. Canelas lanhadas, mos cheias de calos, olhos cansados e ouvidos impacientes so medalhas que trago no peito.
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Escrevi com o corao e tentei no ser um cardiologista. Ignorei a proporcionalidade racional entre fatos importantes e irrelevantes. Se me estendi sobre bobagens e esqueci lances cruciais, deve haver algum motivo. Depende da distncia, longe ou perto, dentro ou fora. O prprio tempo uma questo de distncia, basta olhar a irradiao fssil das estrelas l fora. Continuam brilhando e j no existem. como sempre digo para meu amigo Freud Flintstone, quando ele aparece na escurido do nibus, refletido na janela: Voc, que tem ideias to modernas, o mesmo homem que vivia nas cavernas. voltamos enfim ao incio quando se anda em crculo nunca se bastante rpido

2009

Pouca Vogal

Humberto Gessinger voz, viola caipira, violo, harmnica & teclado Duca Leindecker voz, violo, guitarra & percusso

DEPOIS DA CURVA AT O FIM GIRASSIS BREVE DIA ESPECIAL ALM DA MSCARA SOMOS QUEM PODEMOS SER O VOO DO BESOURO MSICA INDITA NA PAZ E NA PRESSO PINHAL PRA QUEM GOSTA DE NS TODA FORMA DE PODER + BANCO REFRO DE BOLERO AO FIM DE TUDO TENTENTENDER O AMANH COLORIDO POUCA VOGAL A MONTANHA A FORA DO SILNCIO

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gessinger/leindecker gessinger leindecker gessinger/leindecker leindecker gessinger gessinger gessinger leindecker leindecker leindecker gessinger gessinger gessinger leindecker gessinger/leindecker leindecker gessinger gessinger gessinger/leindecker
Gravei She Came In Through The Bathroom Window, dos Beatles, para a coletnea Abbey Road.

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2009

Pouca Vogal

123 Letras Engenheiros do Hawaii Inditas Humberto Gessinger Trio Pouca Vogal

Por que escolhi 123 letras? Encasquetei com o nmero, queria usar no ttulo. Ainda bem que me avisaram que havia 123 mil livros com nome parecido. Para quem vive de invenes, ser desinformado fundamental e perigoso. O disco Novos Horizontes iria se chamar Dezoito. Foi na ltima hora que me mostraram um disco gringo bem conhecido que usava o mesmo nmero. Ser desinformado ajuda muito, mas atrapalha um pouco, quem vive de invenes. Escolher as msicas foi legal, me forou a olhar o material de forma objetiva. Pra ser sincero, acho que foi a primeira vez. Selecionei o repertrio como se estivesse fazendo o roteiro de um show. Com o tempo, aprendi que todo show feito por msicas que a gente toca e msicas que a gente deixa de tocar. Som e pausa. Se a msica favorita de algum ficou de fora, a est um bom incio de conversa.

ENGENHEIROS DO HAWAII, A CANO simblica por alguns motivos, alm de ter dado nome banda. Tem o humor da minha turma da faculdade. Algo que contrastava muito com minha seriedade no colgio. Eu era bem mais velho no ensino mdio do que sou hoje. No solo, eu tocava as melodias dos seriados de TV Hawaii 5.0 e Bonanza. A enxurrada de referncias reflete o ambiente e nossa ansiedade. O escritor Camus, o arquiteto Le Corbusier, o seriado de TV Famlia D R Mi, a praia sem onda de Tramanda, a antiga gria gacha tri-li-li, o papel para enrolar fumo Colomy e o bairro I.A.P .I.. um bairro operrio dos anos 40, com um desenho de ruas maravilhoso, humano, com muitas curvas. Minha me dava aula num colgio desse bairro. Na faculdade projetamos uma escola para ele. Mas o I.A.P .I. entrou na msica por ser um bairro historicamente roqueiro, desde o fim dos 60.

ENGENHEIROS DO HAWAII, A CANO

letra e msica: gessinger 1984 to be or not to be engenheiros do Hava to be or not to be reis do rock ps-IAPI to be or not to be um bando de guri to be or not to be enrolados em Colomy eles odeiam Albert Camus eles s querem ler gibi to be or not to be engenheiros do Hava to be or not to be Beach Boys de Tramanda to be or not to be uma banda tri-li-li to be or not to be fs da Famlia D R Mi eles odeiam Albert Camus eles s querem ler gibi eles odeiam Alber Camus eles s querem Le Corbusier

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CAUSA MORTIS

letra e msica: gessinger 1984 dia aps dia, cada vez mais fria voc matou sua me pra estudar anatomia ano aps ano, seu sorriso insano voc matou seu pai com veneno no cinzano voc matou o presidente norte-americano voc era democrata, ele republicano voc matou sua av ouvindo Mano a Mano matou seu av no me diz que foi engano no! no vou ficar aqui pra alimentar seu bisturi no! voc no me seduz com seu jeitinho co andaluz voc matou sua tia, morte por asfixia matou seu tio com tiro de fuzil matou sua irm com veneno na ma com tiros de canho, matou seu irmo voc matou todo mundo (era esse seu plano) matou sua sede bebendo sangue humano matou a charada (vai entrar pelo cano) matou muita aula (vai repetir o ano) no! no vou ficar aqui pra alimentar seu bisturi no! voc no me seduz com seu jeitinho co andaluz

CAUSA MORTIS O jeitinho co andaluz vem da cena da navalha no olho do filme de Buuel. Aguentar os punks de butique da poca era um saco. Sempre h quem ache que a credibilidade est em falar alto.

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SEGURANA Um curso pr-vestibular usou o refro como propaganda. Estava l, estampado num outdoor, meu erro de portugus favorito. s vezes as ironias de uma cano transbordam para a vida real. Algumas das grifes citadas na letra j danaram. Boa sensao estranha de sobreviver s marcas.

letra e msica: gessinger 1985

SEGURANA

voc precisa de algum que te d segurana seno voc dana seno voc dana ele era o tal cheio de moral bon vivant parecia um gal usando culos Ray Ban (don juan) corria em Tarum combateu no Vietn (ra-ta-ta-t) vestia Yves Saint-Laurent (Pierre Cardin) voc precisa de algum que te d segurana seno voc dana seno voc dana ele era o tal um cara to legal fascinava voc tinha um Puma-GT com vidro fum tinha sauna no ap s pra voc ver (pode crer) lutava karat como nos filmes da tv voc precisa de algum que te d segurana seno voc dana seno voc dana o que mais me impressiona que tudo nasceu numa carona que ele te deu o que mais me impressiona que tudo se deu no banco traseiro de um Alfa-Romeo voc precisa de algum que te d segurana seno voc cana seno voc se cansa e rana

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TODA FORMA DE PODER

letra e msica: gessinger 1986 eu presto ateno no que eles dizem mas eles no dizem nada Fidel e Pinochet tiram sarro de voc que no faz nada comeo a achar normal que algum boal atire bombas na embaixada se tudo passa talvez voc passe por aqui e me faa esquecer tudo que eu vi toda forma de poder uma forma de morrer por nada toda forma de conduta se transforma numa luta armada a stria se repete mas a fora deixa a stria mal contada se tudo passa talvez voc passe por aqui e me faa esquecer tudo que eu vi o fascismo fascinante deixa gente ignorante fascinada to fcil ir adiante esquecer que a coisa toda t errada eu presto ateno no que eles dizem mas eles no dizem nada se tudo passa talvez voc passe por aqui e me faa esquecer tudo que eu vi

TODA FORMA DE PODER Adoro desmontar e remontar minhas msicas. Juntar duas em uma, quebrar uma em duas. Deve ser herana da Arquitetura ou das bandas progressivas. Mdulos. Tijolos em prdios. Prdios numa cidade. TODA FORMA DE PODER, no DVD Novos Horizontes, est unida CHUVA DE CONTAINERS. No DVD Pouca Vogal, a ligao com BANCO. A primeira juno enfatiza o lado poltico da cano. A segunda, o lado pessoal. H ainda a ligao com ILUSO DE TICA, presente no DVD 10.000 Destinos.

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LONGE DEMAIS DAS CAPITAIS

letra e msica: gessinger 1986 suave a noite noite que eu saio pra conhecer a cidade e me perder por a nossa cidade muito grande e to pequena to distante do horizonte do pas suave a cidade pra quem gosta da cidade pra quem tem necessidade de se esconder nossa cidade to pequena e to ingnua estamos longe demais das capitais

letra e msica: gessinger 1986

CRNICA

j no passa nenhum carro por aqui j no passa nenhum filme na tv voc enrola outro cigarro por a e no d bola pro que vai acontecer mais um pouco e mais um sculo termina mais um louco pede troco na esquina tudo isso j faz parte da rotina e a rotina j faz parte de voc voc que tem ideias to modernas o mesmo homem que vivia nas cavernas todo mundo j tomou a Coca-Cola a Coca-Cola j tomou conta da China todo cara luta por uma menina e a Palestina luta pra sobreviver

eu sempre quis viver no velho mundo a cidade, cada vez mais violenta na velha forma de viver (tipo Chicago nos anos quarenta) o 3 sexo e voc, cada vez mais violento a 3 guerra no seu apartamento ningum fala com voc o 3 mundo so to difceis de entender que tem ideias to modernas e o mesmo homem que vivia nas cavernas

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F NENHUMA

letra e msica: gessinger 1986 no levo f nenhuma em nada! no levo f nenhuma em nada! mas ningum tem o direito de me achar reacionrio no acredito no teu jeito revolucionrio eu sei que voc acredita nas notcias do jornal mas tudo isso me irrita, me enoja e me faz mal por incrvel que parea teu discurso to seguro talvez voc esquea: voc tambm no tem futuro no levo f nenhuma em nada! no levo f nenhuma em nada! voc quer me pr no agito do movimento estudantil mas eu no acredito no futuro do Brasil eu no vou morrer de fome eu no vou morrer de tdio eu no vou morrer pensando qual seria o remdio sei de cor seus comentrios sobre o mal da alienao mas eu no vivo de salrio eu no vivo de iluso no levo f nenhuma em nada! no levo f nenhuma em nada!

F NENHUMA Parei de toc-la quando me dei conta de que estava falando o contrrio do que queria dizer. Mas sempre senti saudade do riff de guitarra e do Voice Box (um efeito de guitarra: o som vem por uma mangueira e, usando a boca como caixa de ressonncia, se pode alter-lo. Jeff Beck e Peter Frampton foram mestres nisso).

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BEIJOS PRA TORCIDA Gosto de imaginar que msicas do primeiro e do ltimo disco poderiam trocar de lugar sem parecerem deslocadas. No acredito que tenha melhorado ou piorado, nem o caso de usar as palavras progresso e retrocesso. Claro que o tom da poca pinta, bom que seja assim. H muitas referncias guerra nas letras dessa fase. O absurdo acmulo de armas atmicas e as incertezas do fim da Guerra Fria pintavam muito no rock da poca, principalmente ingls.

letra e msica: gessinger 1986

BEIJOS PRA TORCIDA

quando eu abro a janela quando eu abro o jornal eu vejo a cara dela a terceira guerra mundial

jogam bombas em Nova Iorque jogam bombas em Moscou como se jogassem beijos pra torcida depois de marcar um gol falam tanto sobre guerra e paz mas tanto faz falar ou no todas as bombas e os generais so restos mortais da civilizao rebeldes sem rebeldia viciados em anestesia fantasmas sem fantasia gripados na guerra fria po e circo, que p no saco quem no fica frio fica fraco procuro entender qual a desses caras procuro um cigarro no bolso do casaco em todo lugar um pedao do fim um furo de bala um muro de Berlim muito sangue sai da tela do drive-in um filme de guerra um filme sem fim

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A REVOLTA DOS DNDIS

letra e msica: gessinger 1987 1 entre um rosto e um retrato o real e o abstrato entre a loucura e a lucidez entre o uniforme e a nudez entre o fim do mundo e o fim do ms entre a verdade e o rock ingls entre os outros e vocs eu me sinto um estrangeiro passageiro de algum trem que no passa por aqui que no passa de iluso entre mortos e feridos entre gritos e gemidos a mentira e a verdade a solido e a cidade entre um copo e outro da mesma bebida entre tantos corpos com a mesma ferida eu me sinto um estrangeiro passageiro de algum trem que no passa por aqui que no passa de iluso entre americanos e soviticos gregos e troianos entra ano e sai ano sempre os mesmos planos entre a minha boca e a tua h tanto tempo, h tantos planos mas eu nunca sei pra onde vamos eu me sinto um estrangeiro passageiro de algum trem que no passa por aqui que no passa de iluso 2 j no vejo diferena entre os dedos e os anis j no vejo diferena entre a crena e os fiis tudo igual quando se pensa em como tudo deveria ser h to pouca diferena h tanta coisa a fazer esquerda & direita, direitos & deveres, os 3 patetas, os 3 poderes ascenso & queda so dois lados da mesma moeda tudo igual quando se pensa em como tudo deveria ser h to pouca diferena h tanta coisa a escolher nossos sonhos so os mesmos h muito tempo mas no h mais muito tempo pra sonhar pensei que houvesse um muro entre o lado claro e o lado escuro pensei que houvesse diferena entre gritos e sussurros mas foi um engano, foi tudo em vo j no h mais diferena entre a raiva e a razo esquerda & direita, direitos & deveres, os 3 porquinhos, os 3 poderes ascenso & queda so dois lados da mesma moeda tudo igual quando se pensa em como tudo poderia ser h tantos sonhos a sonhar h tantas vidas a viver nossos sonhos so os mesmos h muito tempo mas no h mais muito tempo pra sonhar
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TERRA DE GIGANTES

letra e msica: gessinger 1987 hey, me eu tenho uma guitarra eltrica durante muito tempo isso foi tudo que eu queria ter mas hey, me alguma coisa ficou pra trs antigamente eu sabia exatamente o que fazer hey, me tenho uns amigos tocando comigo eles so legais e alm do mais no querem nem saber mas agora, l fora todo mundo uma ilha a milhas e milhas de qualquer lugar nessa terra de gigantes que trocam vidas por diamantes a juventude uma banda numa propaganda de refrigerantes as revistas, as revoltas as conquistas da juventude so heranas, so motivos pras mudanas de atitude os discos, as danas os riscos da juventude a cara limpa, a roupa suja esperando que o tempo mude nessa terra de gigantes (tudo isso j foi dito antes) a juventude uma banda numa propaganda de refrigerantes

hey, me j no esquento a cabea durante muito tempo isso foi s o que eu podia fazer mas hey, me por mais que a gente cresa h sempre coisas que a gente no pode entender por isso, me s me acorda quando o sol tiver se posto eu no quero ver meu rosto antes de anoitecer pois agora l fora o mundo todo uma ilha a milhas e milhas e milhas... nessa terra de gigantes (eu sei, j ouvimos tudo isso antes) a juventude uma banda numa propaganda de refrigerantes

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FILMES DE GUERRA, CANES DE AMOR

letra e msica: gessinger 1987 os dias parecem sculos quando a gente anda em crculos seguindo ideais ridculos querer, lutar & poder as roupas na lavanderia o analista passeando na Europa as encomendas na Bolvia nas fotos um sorriso idiota os dias parecem sculos e se parecem uns com os outros como enfermeiras em filmes de guerra e violinos nas canes de amor a seguir cenas obscenas do prximo captulo s virar a pgina e o futuro vir filmes de guerra, canes de amor manchetes de jornal ou seja l o que for h sempre uma stria infeliz esperando uma atriz e um ator h vida na terra, h rumores no ar dizendo que tudo vai acabar mais uma stria infeliz esperando um ator e uma atriz no tenho medo de perder a guerra pois no fim da guerra todos perdem no fim das contas as naes unidas to sempre prontas pra desunio no tenho medo de perder voc desde o incio eu sabia era s questo de dias um dia iria acontecer preciso beber qualquer coisa no me lembre que eu no bebo o que s ns dois sabemos ns sabemos que segredo h um guarda em cada esquina esperando um sinal pra transformar um banho de piscina numa batalha naval agora sinto um medo infantil mas na hora certa afundaremos o navio ento d um copo de aguardente para um corpo sentindo frio preciso beber qualquer coisa voc sabe que eu preciso o que s ns dois sabemos j no mais segredo se algum, seja l quem for tiver que morrer na guerra ou no amor no me pea pra entender no me pea pra esquecer no me pea para entender no me pea pra escolher entre o fio ciumento da navalha e o frio de um campo de batalha chegamos ao fim do dia chegamos, quem diria? ningum bastante lcido pra andar to rpido chegamos ao fim do sculo voltamos enfim ao incio quando se anda em crculos nunca se bastante rpido
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INFINITA HIGHWAY Eu tinha trechos da letra desde sempre. Na noite em que virou cano, tudo aconteceu muito rpido, quase em tempo real. um lugar-comum, o tema da estrada sem fim. Aqui e no country americano. Variaes da mesma longa estrada da vida cantada por Milionrio e Jos Rico. Ns, no RS, desde os anos 70 estamos acostumados com o termo freeway, acho que da veio highway, mais do que de alguma msica gringa. No sei como virou um hit. At a logstica sinalizava contra: os cartuchos que as rdios usavam tinham um tempo menor do que a durao da msica. Depois que estourou, sugeriram fazer um remix, ns topamos. Escolheram um produtor legal, superconceituado. Achvamos que trabalhariam com o que j havamos gravado. Quando fui ao Rio ouvir, me surpreendi, pois estavam gravando metais e percusso. Tudo muito bom, grandes msicos. Mas ia contra a nossa onda. Ser trio era um dado mais do que formal no nosso som. No fim, pedimos para no usarem o remix.

letra e msica: gessinger 1987 voc me faz correr demais os riscos desta highway voc me faz correr atrs do horizonte desta highway ningum por perto, silncio no deserto deserta highway estamos ss e nenhum de ns sabe exatamente onde vai parar mas no precisamos saber pra onde vamos ns s precisamos ir no queremos ter o que no temos ns s queremos viver sem motivos nem objetivos estamos vivos e isto tudo sobretudo a lei da infinita highway quando eu vivia e morria na cidade eu no tinha nada, nada a temer mas eu tinha medo, medo desta estrada olhe s! veja voc! quando eu vivia e morria na cidade eu tinha de tudo, tudo ao meu redor mas tudo que eu sentia era que algo me faltava e noite eu acordava encharcado em suor no queremos lembrar o que esquecemos ns s queremos viver no queremos aprender o que j sabemos no queremos nem saber sem motivos nem objetivos estamos vivos e s s obedecemos a lei da infinita highway

INFINITA HIGHWAY

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escute, garota o vento canta uma cano dessas que a gente nunca canta sem razo me diga, garota Ser a estrada uma priso? eu acho que sim, voc finge que no mas nem por isso ficaremos parados com a cabea nas nuvens e os ps no cho tudo bem, garota, no adianta mesmo ser livre se tanta gente vive sem ter como viver estamos ss nenhum de ns sabe onde quer chegar estamos vivos sem motivos que motivos temos pra estar atrs de palavras escondidas nas entrelinhas do horizonte desta highway silenciosa highway eu vejo o horizonte trmulo tenho os olhos midos eu posso estar completamente enganado posso estar correndo pro lado errado mas a dvida o preo da pureza intil ter certeza eu vejo as placas dizendo no corra, no morra, no fume eu vejo as placas cortando o horizonte elas parecem facas de dois gumes

minha vida to confusa quanto a Amrica Central por isso no me acuse de ser irracional escute garota, faamos um trato: voc desliga o telefone se eu ficar muito abstrato eu posso ser um beatle um beatnik ou um bitolado mas eu no sou ator eu no t toa do teu lado por isso garota, faamos um pacto: no usar a highway pra causar impacto 110, 120, 160 s pra ver at quando o motor aguenta na boca, em vez de um beijo um chiclete de menta e a sombra de um sorriso que eu deixei numa das curvas da highway

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ALM DOS OUTDOORS

letra e msica: gessinger 1987 no ar da nossa aldeia h rdio, cinema & televiso mas o sangue s corre nas veias por pura falta de opo as aranhas no tecem suas teias por loucura ou por paixo se o sangue ainda corre nas veias por pura falta de opo no cu, alm de nuvens h sexo, drogas & talk-shows as coisas mudam de nome mas continuam sendo religies no dia-a-dia da nossa aldeia h infelizes enfartados de informao as coisas mudam de nome mas continuam sendo o que sempre sero voc sabe, o que eu quero dizer no t escrito nos outdoors por mais que a gente cante o silncio sempre maior voc sabe o que eu quero dizer no t escrito nos outdoors por mais que a gente grite o silncio sempre maior no ar da nossa aldeia h mais do que poluio h poucos que j foram e muitos que nunca sero as aranhas no tecem suas teias por loucura ou por paixo se o sangue ainda corre nas veias por pura falta de opo voc sabe, o que eu quero dizer no t escrito nos outdoors por mais que a gente cante o silncio sempre maior voc sabe, o que eu quero dizer no cabe na cano por pura falta de opo prpura a cor do corao voc sabe, o que eu quero dizer nunca foi dito num talk-show por mais que a gente cante o silncio, o silncio, o silncio, o silncio...

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QUEM TEM PRESSA NO SE INTERESSA

quando voc me olha com seu olhar tranquilo sempre diz que falta algo (ou isto ou aquilo) voc no entende e se surpreende seu olhar j no est tranquilo mas quem tem pressa no se interessa por questes de estilo as vozes oficiais dizem: quem sabe... dizem: talvez... enquanto os vdeos e as revistas mostram imagens sem nitidez voc se espanta: h tanta coisa nos jornais! mas quem tem pressa no se interessa em andar rpido demais eles tm razo mas a razo s o que eles tm a lmina ilumina a mo a lmpada cria a escurido h muita grana atrs de uma cano ningum se engana com uma cano o tempo que nos gera tambm gera generais o tempo nunca espera que cheguem os comerciais nas veias abertas da amrica, menina um mar vermelho de sangue leva navios piratas negociatas concordatas candidatos democratas sucos e sucatas ternos e gravatas secando cataratas e lavando as mos dando a impresso de que nessa areia movedia nada se desperdia

letra: gessinger 1987 | msica: gessinger/maltz

letra e msica: gessinger 1987

VOZES

se voc ouvisse as vozes que ouo noite acharia tudo que eu fao natural se voc sentisse o medo que eu sinto no escuro se voc soubesse o mal que o sol me faz no me pediria pra repetir revoltas banais das quais eu j me esqueci se voc ouvisse as vozes que ouo noite s vezes me assustam, outras vezes me atraem se voc sofresse tanto quanto eu sofro com a solido se voc soubesse o quanto eu preciso da solido no me pediria pra repetir frases banais das quais j me arrependi duas pessoas so duas verdades e, na verdade, so dois mundos a cada segundo o pnico aumenta uma sombra arrebenta a porta dos fundos se voc sofresse tanto quanto eu sofro com a solido e precisasse tanto quanto eu preciso da solido no me pediria pra repetir gestos banais iguais aos que eu nunca fiz

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GUARDAS DA FRONTEIRA
letra e msica: gessinger 1987 antes de atirar o vaso na tv eu ouvi o que ela dizia: quando no houver mais amanh ser um belo dia estranha coisa pra se dizer antes de dizer os nmeros da loteria mas assim que eles fazem e fazem muito bem ns no fazemos nada, nada, nada, nada alm alm do mito que limita o infinito e da cegueira dos guardas da fronteira antes de atirar minha tv pela janela eu ouvi o que ela dizia quando no houver mais ningum ser um belo dia estranha coisa pra se dizer antes de vender mais mercadoria mas assim o mundo que nos cerca: nos cerca muito bem e as crises e cicatrizes no nos deixam ir alm alm do mito que limita o infinito alm da cegueira das barreiras, das fronteiras

letra e msica: gessinger 1987 eu que falei nem pensar agora me arrependo roendo as unhas frgeis testemunhas de um crime sem perdo

REFRO DE BOLERO

mas eu falei sem pensar corao na mo como refro de bolero eu fui sincero como no se pode ser um erro assim to vulgar nos persegue a noite inteira e, quando acaba a bebedeira ele consegue nos achar num bar com um vinho barato um cigarro no cinzeiro e uma cara embriagada no espelho do banheiro

foi ento que eu resolvi jogar as cartas na mesa e o vaso pela janela s pra ver o que acontece na vida quando algum faz o que quer com ela acontece que eu no tenho escolha por isso mesmo que eu sou livre no sou eu o mentiroso foi Sartre quem escreveu o livro no sou a fim de violncia mas pacincia tem limite

teus lbios so labirintos, Ana que atraem os meus instintos mais sacanas teu olhar sempre distante sempre me engana eu sigo a tua pista todo dia da semana teus lbios so labirintos, Ana que atraem os meus amigos mais sacanas eu entro sempre na tua dana de cigana o fim do mundo todo dia da semana

alm do mito que limita o infinito alm do dia a dia que esvazia a fantasia
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CIDADE EM CHAMAS

letra e msica: gessinger 1988 as chances esto contra ns mas ns estamos por a a fim de sobreviver como um avio sobrevoa a cidade em chamas no meio da confuso andando sem direo a fim de sobreviver s pra ver como brilha a cidade em chamas se o que eu digo no faz sentido no faz sentido ficar ouvindo mas o que eu digo no mentira no faz sentido ficar mentindo enquanto as bombas caem do avio deixando de recordao a cidade em chamas j ouvimos esta stria sabemos como acaba acontece quase tudo no muda quase nada j vimos este filme sabemos como acaba explodem quase tudo no sobra quase nada ento s resta uma soluo sair no meio da sesso pra ver a cidade em chamas

as chances esto contra ns mas ns estamos por a a fim de sobreviver no meio da confuso andando sem direo a fim de sobreviver enquanto as bombas caem do avio deixando de recordao a cidade em chamas no basta ter coragem preciso estar sozinho preciso trair tudo trazer a solido eu sei que eles tm razo mas a razo s o que eles tm quantas bocas se fecharo quando a bomba beijar o cho da cidade em chamas
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SOMOS QUEM PODEMOS SER J toquei essa msica na guitarra, baixo fretless, acorden, piano, bandolim, viola caipira e violo. Ergo 123 mos aos cus por ter um pblico que acompanha e at incentiva essa maneira de tratar as canes, como organismos vivos. No precisei virar cover de mim mesmo. Nada contra bandas cover. Tenho at inveja de quem consegue simular o som dos outros, um talento que no tenho. Desde criana, sempre que eu tentava tocar msicas de outras pessoas, acabava escrevendo uma nova antes de conseguir. Outro pessoal que invejo so os compositores de jingle. No consigo escrever nada de propsito. O que se convencionou chamar talento musical, na verdade, tem vrias facetas: reproduzir, criar instintivamente, criar racionalmente, ouvir Esta, para mim, a mais importante. Conheo um monte de gente que aprendeu a tocar. No conheo ningum que tenha aprendido a ouvir.

letra e msica: gessinger 1988

OUA O QUE EU DIGO: NO OUA NINGUM

tantas pessoas paradas na esquina assistindo cena: pele morena vendendo jornais vendendo muito mais do que queria vender vozes toa ecos na esquina narrando a cena pele morena vendendo jornais precisando de mais venenos mortais o que nos devem queremos em dobro queremos em dlar o que nos devem queremos em dobro queremos agora se te disseram pra no virar a mesa se te disseram que o ataque a pior defesa se te imploraram: por favor, no vire a mesa oua o que eu digo: no oua ningum oua o que eu digo: no oua ningum tantas pessoas paradas na esquina fingindo pena criana pequena cheirando cola beijando a sola dos sapatos o que nos devem queremos em dobro queremos em dlar o que nos devem queremos em dobro queremos agora se te disseram pra no virar a mesa se te disseram que o ataque a pior defesa se te disseram pra esperar a sobremesa oua o que eu digo: no oua ningum oua o que eu digo: no oua ningum

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SOMOS QUEM PODEMOS SER

letra e msica: gessinger 1988 um dia me disseram que as nuvens no eram de algodo um dia me disseram que os ventos s vezes erram a direo e tudo ficou to claro um intervalo na escurido uma estrela de brilho raro um disparo para um corao a vida imita o vdeo garotos inventam um novo ingls vivendo num pas sedento um momento de embriaguez somos quem podemos ser sonhos que podemos ter

um dia me disseram quem eram os donos da situao sem querer eles me deram as chaves que abrem esta priso e tudo ficou to claro o que era raro ficou comum como um dia depois do outro como um dia, um dia comum a vida imita o vdeo garotos inventam um novo ingls vivendo num pas sedento um momento de embriaguez somos quem podemos ser sonhos que podemos ter um dia me disseram que as nuvens no eram de algodo sem querer eles me deram as chaves que abrem esta priso quem ocupa o trono tem culpa quem oculta o crime tambm quem duvida da vida tem culpa quem evita a dvida tambm tem somos quem podemos ser sonhos que podemos ter e teremos

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TRIBOS E TRIBUNAIS Acho que foi a primeira msica que fiz com Augusto Licks. Nas parcerias com ele, era mais frequente eu mandar a letra antes. Gosto de fazer minha parte sozinho. Criaes coletivas oferecem o risco do denominador comum. Alm disso, variaes de humor no me fazem uma boa companhia quando estou escrevendo. A imagem do cara comeando um livro pelo ttulo e acabando com a palavra fim no pode ser menos real, pelo menos para mim. Raramente linear, a criao.

letra e msica: gessinger 1988 pra entender basta um tapa num cigarro uma olhada no mapa do Brasil uma caminhada por qualquer caminho um carinho qualquer basta ver o que no se enxerga e s se enxerga nos olhos de uma mulher basta olhar pro que acontece esteja onde estiver pra entender, nada disso tudo tudo isso fundamental pra entender basta a cara e a coragem a cor, o corpo, o corao uma cano da banda preferida uma descida ao poro seis pilhas pro meu rdio seis minutos pra cano basta olhar pro que acontece acontea o que acontecer pra entender, nada disso tudo tudo isso fundamental pra entender basta uma noite de insnia um sonho que no tem fim um filme sem muita graa uma praa sem muito sol seis cordas pra guitarra seis sentidos na mesma direo seiscentos anos de estudo ou seis segundos de ateno pra entender, nada disso tudo tudo isso fundamental

PRA ENTENDER

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TRIBOS E TRIBUNAIS

letra: gessinger 1988 | msica: licks todo dia a gente inventa uma alegria a gente esquenta gua fria e ignora a bola fora toda hora a gente d um desconto a gente faz de conta mas chega a um ponto em que ningum mais quer saber crimes passionais profissionais liberais demais segredos de estado centroavante recuado isso me sugere muita sujeira isso no me cheira nada bem tem muita gente se queimando na fogueira e muito pouca gente se dando muito bem agente secreto agente imobilirio gente como a gente presidente operrio empresas estatais esttuas de generais heris de guerra guerra pela paz hindus, industriais tribos e tribunais pessoas que nunca aparecem ou aparecem demais isso me sugere muita sujeira isso no me cheira nada bem tem muita gente se queimando na fogueira e muito pouca gente se dando muito bem crticos de arte arte pela arte Pink Floyd sem Roger Waters forma sem funo fascistas de direita fascistas de esquerda empresas sem fins lucrativos empresas que lucram demais todo dia a gente inventa e fantasia a gente tenta todo dia feito cegos, egos em agonia isso me sugere muita sujeira isso no me cheira nada bem tem muita gente se queimando na fogueira e muito pouca gente se dando muito bem
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NUNCA SE SABE

letra e msica: gessinger 1988 sei que parecem idiotas as rotas que eu trao mas tento tra-las eu mesmo e, se chego sempre atrasado se nunca sei que horas so porque nunca se sabe at que horas os relgios funcionaro sem dvida, a dvida um fato sem fatos no sai um jornal sem sada ficamos todos presos aqui dentro faz muito calor sempre parecem idiotas as rotas que eu fao sempre tarde da noite se ando sempre apressado se nunca sei que horas so porque nunca se sabe nem sempre fao o que melhor pra mim mas nunca fao o que eu no t a fim de fazer no quero perder a razo pra ganhar a vida nem perder a vida pra ganhar o po no que eu faa questo de ser feliz eu s queria que parassem de morrer de fome a um palmo do meu nariz mesmo que paream bobagens as viagens que eu fao eu trao meus rumos eu mesmo (a esmo) e, se nunca sei a quantas ando se ando sem direo porque nunca se sabe nem sempre fao o que melhor pra mim mas nunca fao o que eu no t a fim de fazer no viro vampiro eu prefiro sangrar me obrigue a morrer mas no me pea pra matar
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?DESDE QUANDO?

letra e msica: gessinger 1988 desde quando errar humano? desde quando humano normal? desde quando errando que se aprende? desde quando poluio progresso? desde quando progresso melhor? acho melhor comear tudo de novo do que acabar pela primeira vez desde quando? at quando? voc insiste em dizer que enxerga na escurido voc insiste em dizer que controla a situao no minta agora, agora no desde quando viver um sonho? desde quando um sonho preciso? eu preciso do que eu quero eu espero que voc me d desde quando ordem e progresso nos levaro a algum lugar? nem tudo que brilha ouro nem todo ouro pode nos salvar desde quando? at quando? voc insiste em dizer que enxerga na escurido voc insiste em dizer que controla a situao no minta agora, agora no desde quando poesia verdade? desde quando verdade vicia? eu t esperando que voc me diga desdaquele dia rocknroll no o que se pensa o que se pensa no o que se faz o que se faz s faz sentido quando vivemos em paz desde quando? at quando? voc insiste em dizer que resiste tentao no minta agora, agora no
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A VERDADE A VER NAVIOS

letra e msica: gessinger 1988 na hora H no dia D na hora de pagar pra ver ningum diz o que disse (no era bem assim) na hora H no dia D na hora de acender a luz ningum d nome aos bois (tudo fica pra depois) na hora H no dia D ningum paga pra ver tudo fica pra trs (querem mais esquecer) mas impossvel repetir o que s acontece uma vez impossvel reprimir o que acontece toda vez que algum acorda porque j no aguenta mais e a corda arrebenta no lado mais forte

muito engraado que todos tenham os mesmos sonhos e que o sonho nunca vire realidade muito engraado que estejam do mesmo lado os que querem iluminar e os que querem iludir muito engraado que todo mundo tenha armas capazes de tudo de todo mundo acabar no dia D na hora H impossvel repetir o que s acontece uma vez impossvel reprimir o que acontece toda vez que chega a hora de dizer chega a hora de dizer chega! no pagar pra ver a verdade a ver navios onde j se viu?

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NAU DERIVA

letra e msica: gessinger 1989 nau deriva no asfalto ou em alto mar perigo, perigo perdidos no espao sideral apocalipse now deriva talvez um parto talvez aborto destroos da nave-me apocalipse now deriva longe demais do cais do porto perto do caos meu corao um porta-avies perdido no mar esperando algum pousar meu corao um porto sem endereo certo um deserto em pleno mar

NAU DERIVA Me dou conta agora das muitas referncias ao mar. um smbolo mais interessante se considerarmos que no sei nadar. No estou dizendo que no sei nadar bem. Eu no sei nadar nada! Nem sei se sei, pois nunca tentei. Isso diz mais sobre minha pessoa do que eu gostaria de revelar. Frequentemente sonho que estou nadando. No sonho, to bom que chego a duvidar de que, na vida real, nadar seja to divertido. Devo ser a nica pessoa do mundo que mandou tirar a piscina de sua casa. Eu queria substitu-la por uma pequena horta. O ptio vazio virou um monumento s coisas que ficam pelo meio do caminho.

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ALVIO IMEDIATO

letra e msica: gessinger 1989 o melhor esconderijo a maior escurido j no servem de abrigo j no do proteo a Lbia bombardeada a libido e o vrus o poder, o pudor os lbios e o batom que a chuva caia como uma luva um dilvio, um delrio que a chuva traga alvio imediato que a noite caia de repente caia to demente quanto um raio que a noite traga alvio imediato h espao pra todos h um imenso vazio nesse espelho quebrado por algum que partiu a noite cai de alturas impossveis quebra o silncio parte o corao h um muro de concreto entre nossos lbios h um muro de Berlim dentro de mim tudo se divide, todos se separam duas Alemanhas, duas Coreias tudo se divide, todos se separam que a chuva caia como uma luva um dilvio, um delrio que a chuva traga alvio imediato que a noite caia de repente caia to demente quanto um raio que a noite traga alvio imediato
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letra e msica : gessinger 1993 o melhor esconderijo a maior escurido j no servem de abrigo j no do proteo holofotes iluminam a libido e o vrus o libi perdido elo de ligao no h nada de concreto entre nossos lbios s um muro de batom e frases sem fim tudo se divide todos se separam uma repblica no pampa com pompa e circunstncia um muro nos divide uma grade nos separa o melhor esconderijo a maior escurido j no servem de abrigo j no do proteo a noite cai de alturas clandestinas cai o aparelho o espelho vai ao cho que a chuva caia como uma luva um dilvio, um delrio que a chuva traga alvio imediato que a noite caia de repente caia to demente quanto um raio que a noite traga alvio imediato e que os muros e as grades caiam

ALVIO IMEDIATO

EM PAZ

letra e msica: gessinger 1990 h quem faa contas h quem faa compras quando mais um ano chega ao fim hora de escrever cartes hora de rever os planos mais um ano chega ao fim que venha em paz o ano que vem que venha em paz o que o futuro trouxer cai a neve na vitrine e a gente derrete ao sol neste natal tropical os cachorros da vizinhana vo latir sob fogos de artifcio pensaro que o fim mas ser s o incio que venha em paz o ano que vem que venha em paz o que o futuro trouxer h quem ignore o calendrio h quem fique de olho no horrio quando mais um ano chega ao fim que venha em paz o ano que vem que venha em paz o que o futuro trouxer

ALVIO IMEDIATO As msicas mudam na estrada. Nada to radical quanto essas duas gravaes. Variaes so mais frequentes na msica do que na letra. Arranjo, tom, andamento, tudo pode mudar. s vezes d um branco no meio do show, por uma frao de segundo fico no ar: como mesmo que toco essa msica com esses caras?

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O EXRCITO DE UM HOMEM S
letra: gessinger 1990 | msica: licks 1 no importa se s tocam o primeiro acorde da cano a gente escreve o resto em linhas tortas nas portas da percepo em paredes de banheiro nas folhas que o outono leva ao cho em livros de stria seremos a memria dos dias que viro (se que eles viro) no importa se s tocam o primeiro verso da cano a gente escreve o resto sem muita pressa com muita preciso nos interessa o que no foi impresso e continua sendo escrito a mo escrito luz de velas quase na escurido longe da multido no importa se s ouvem a primeira nota da cano a gente escreve o resto e o resto resto falsificao sangue falso, bang-bang italiano suingue falso, turista americano livres dessa stria nossa trajetria no precisa explicao (e no tem explicao) somos um exrcito o exrcito de um homem s no difcil exerccio de viver em paz somos um exrcito o exrcito de um homem s sem bandeiras sem fronteiras para defender no interessa o que o bom senso diz no interessa o que diz o rei se no jogo no h juiz no h jogada fora da lei no interessa o que diz o ditado no interessa o que o estado diz ns falamos outra lngua moramos em outro pas somos um exrcito o exrcito de um homem s no difcil exerccio de viver em paz neste exrcito no exrcito de um homem s todos sabem que tanto faz ser culpado ou ser capaz tanto faz

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O EXRCITO DE UM HOMEM S ttulo de um livro do Moacyr Scliar. J fazia muito tempo que eu tinha lido quando escrevi a letra. Confesso que no sei se os dois tm algo a ver alm do ttulo. Importante para mim era que as duas partes, junto com Era um Garoto, compusessem um trptico. A verso dOs Incrveis com aquele sotaque paulista imbatvel (quando ouo a rajada de metralhadora da introduo volto imediatamente minha infncia. Suspeito que guitarra e baixo sejam influncia da verso de Mr. Tambourine Man do Byrds). No acho que a nossa gravao tenha acrescentado muita coisa. O segredo dela est nas circunstncias.

2 somos kamikazes incapazes de ir luta somos quase livres (isto pior do que a priso) somos um exrcito o exrcito de um homem s um bando de vampiros que odeiam sangue sem bandeira sem fronteiras para defender somos um exrcito o exrcito de um homem s nesse exrcito no exrcito de um homem s todos sabem que tanto faz ser culpado ou ser capaz tanto faz

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O PAPA POP

letra e msica: gessinger 1990 todo mundo t relendo o que nunca foi lido todo mundo t comprando os mais vendidos qualquer nota qualquer notcia pginas em branco, fotos coloridas qualquer nova qualquer notcia qualquer coisa que se mova um alvo ningum t salvo todo mundo t revendo o que nunca foi visto t na cara, t na capa da revista qualquer nota uma nota preta pginas em branco, fotos coloridas qualquer rota rotatividade qualquer coisa que se mova um alvo ningum t salvo um disparo... um estouro o papa pop o papa pop o pop no poupa ningum o papa levou um tiro queima-roupa o pop no poupa ningum o presidente pop um indigente pop ns somos pop tambm a minha mente pop a tua mente pop o pop no poupa ningum Che Guevara na tua camiseta (o planeta na tua cama) uma palavra escrita a lpis (eternidades da semana) qualquer nota qualquer notcia pginas em branco, fotos coloridas qualquer coisa quase nova qualquer coisa que se mova um alvo ningum t salvo um disparo um estouro o papa pop o papa pop o pop no poupa ningum o papa levou um tiro queima-roupa o pop no poupa ningum o presidente pop um indigente pop ns somos pop tambm antigamente pop atualmente pop o pop no poupa ningum toda catedral populista pop macumba pra turista afinal, o que rocknroll? os culos do John ou o olhar do Paul?

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PERFEITA SIMETRIA

letra e msica: gessinger 1990 toda vez que toca o telefone eu penso que voc toda noite de insnia eu penso em te escrever pra dizer que teu silncio me agride e no me agrada ser um calendrio do ano passado pra dizer que teu crime me cansa e no compensa entrar na dana depois que a msica parou toda vez que toca o telefone eu penso que voc toda noite de insnia eu penso em te escrever escrever uma carta definitiva que no d alternativa pra quem l te chamar de carta fora do baralho descartar, embaralhar voc e fazer voc voltar ao tempo em que nada nos dividia havia motivo pra tudo tudo era motivo pra mais era perfeita simetria ramos duas metades iguais

teu maior defeito talvez seja a perfeio tuas virtudes talvez no tenham soluo ento pega o telefone ou um avio deixa de lado os compromissos marcados perdoa o que puder ser perdoado esquece o que no tiver perdo e vamos voltar quele lugar vamos voltar ao tempo em que nada nos dividia havia motivo pra tudo tudo era motivo pra mais era perfeita simetria ramos duas metades iguais
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A VIOLNCIA TRAVESTIDA FAZ SEU TROTTOIR

letra e msica: gessinger 1990 no ar que se respira nos gestos mais banais em regras, mandamentos julgamentos, tribunais na vitria do mais forte na derrota dos iguais a violncia travestida faz seu trottoir na procura doentia de qualquer prazer na arquitetura metafsica das catedrais nas arquibancadas, nas cadeiras, nas gerais a violncia travestida faz seu trottoir na maioria silenciosa orgulhosa de no ter vontade de gritar (nada pra dizer) a violncia travestida faz seu trottoir nos anncios de cigarro que avisam que fumar faz mal a violncia travestida faz seu trottoir em anncios luminosos lminas de barbear armas de brinquedo medo de brincar a violncia travestida faz seu trottoir no vdeo, idiotice intergalctica na mdia, na moda, nas farmcias no quarto de dormir, na sala de jantar a morte anda to viva a vida anda pra trs a livre iniciativa igualdade aos desiguais na hora de dormir, na sala de estar a violncia travestida faz seu trottoir uma bala perdida encontra algum perdido encontra abrigo num corpo que passa por ali e estraga tudo, enterra tudo, p de cal enterra todos na vala comum de um discurso liberal a violncia travestida faz seu trottoir em anncios luminosos lminas de barbear armas de brinquedo medo de brincar a violncia travestida faz seu trottoir tudo que ele deixou foi uma carta de amor pruma apresentadora de programa infantil nela ele dizia que j no era criana que a esperana tambm dana como monstros de um filme japons tudo que ele tinha era uma foto desbotada recortada de revista especializada em vida de artista tudo que ele queria era encontr-la um dia (todo suicida acredita na vida depois da morte) tudo que ele tinha cabia no bolso da jaqueta a vida, quando acaba, cabe em qualquer lugar e a violncia travestida faz seu trottoir

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letra: gessinger 1990 | msica: licks pra ser sincero no espero de voc mais do que educao beijos sem paixo, crimes sem castigo aperto de mos, apenas bons amigos pra ser sincero no espero que voc minta no se sinta capaz de enganar quem no engana a si mesmo ns dois temos os mesmos defeitos sabemos tudo a nosso respeito somos suspeitos de um crime perfeito mas crimes perfeitos no deixam suspeitos pra ser sincero no espero que voc me perdoe por ter perdido a calma por ter vendido a alma ao diabo no se renda s evidncias no se prenda primeira impresso eles dizem com ternura o que vale a inteno e te do um cheque sem fundos do fundo do corao no ar que se respira nessa total falta de ar a violncia travestida faz seu trottoir em armas de brinquedo medo de brincar em anncios luminosos lminas de barbear nos anncios de cigarro que avisam que fumar faz mal a violncia travestida faz seu trottoir um dia desses num desses encontros casuais talvez a gente se encontre talvez a gente encontre explicao um dia desses num desses encontros casuais talvez eu diga, minha amiga pra ser sincero prazer em v-la at mais ns dois temos os mesmos defeitos sabemos tudo a nosso respeito somos suspeitos de um crime perfeito mas crimes perfeitos no deixam suspeitos

PRA SER SINCERO

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ANOITECEU EM PORTO ALEGRE

letra e msica: gessinger 1990 na escurido a luz vermelha do walkman sobre edifcios a luz vermelha avisa avies nas esquinas que passaram nas esquinas que viro verde, amarelo, vermelho, espelho retrovisor anoiteceu em Porto Alegre

quinze pras duas, ruas escuras quem tem o mapa? qual a direo? duas e meia, castelos de areia cabelos castanhos, estranhos sinais j passa das trs... pela ltima vez de hoje em diante, s usque escocs

na escurido s voc ouve a cano cinco da manh, nada diferente eu vejo a luz vermelha do seu walkman chegamos finalmente ao dia de amanh sobre edifcios, no 30 andar uma flor vermelha nasceu eu trago comigo os estragos da noite nas esquinas que passaram escondo meu rosto entre escombros da noite nas esquinas que viro h sempre algum correndo um ditador deposto fugindo da Hora do Brasil marcas no rosto um gosto amargo na boca anoiteceu em Porto Alegre uma certeza, s uma certeza da prxima vez, s usque escocs na zona sul existe um rio nesse rio mergulha o sol duas fichas telefnicas e arde fins-de-tarde de luz vermelha um telefone que no para de tocar de dor vermelha ningum atende vermelho anil eu no entendo to fazendo onda atrs do muro existe um rio to fazendo charme que na verdade nunca existiu um alarme de carro que no para de tocar mas arde fins-de-tarde de luz vermelha de dor vermelha eu trago comigo os estragos da noite vermelho anil eu trago comigo os estragos da noite aconteceu meia-noite anoiteceu em Porto Alegre aconteceu a noite inteira aconteceu em Porto Alegre

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ANOITECEU EM PORTO ALEGRE

uma cano no rdio verso mal traduzida um pastor exorciza no rdio de um txi uma certa impresso uma certeza imprecisa quem no precisa de uma verso uma traduo? um ditador deposto, marcas no rosto um gosto amargo na boca e a certeza de que o ltimo dia de dezembro sempre igual ao primeiro de janeiro eu trago comigo os estragos da noite meu reino por um rosto pelo resto da noite noites que passaram, noites que viro noites que passamos lado a lado em solido noites de inverno, noites de vero noites que viramos esperando o sol nascer esperando amanhecer amanheceu em Porto Alegre recomea tudo l fora here comes the sun the sun is the same in the relative way but you are older recomea tudo l fora nas esquinas, nas escolas um litro de leite e meio quilo de po recomea tudo l fora neguinho da Zero Hora vende manchetes quinze pras sete da manh nada diferente chegamos finalmente ao dia de amanh em Porto Alegre
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Me perguntam muito sobre msicas relacionadas ao futebol e ao Grmio. No sou a pessoa certa para escrever hinos. O estilo militar, motivacional, ou a brejeirice de um samba exaltando o futebol arte nunca me seduziram. Na gravao dessa msica h uma colagem usando a narrao de um jogo. Mas o jogo do solitrio, na noite, ouvindo rdio.

A NOITE INTEIRA

letra e msica: gessinger 1990 a gente poderia conversar a noite inteira mas amanh segunda-feira eu tenho contas a pagar eu tenho que apagar a luz eu quero estar dormindo quando o despertador tocar a gente poderia conversar a noite inteira falando srio s de brincadeira mas eu quero dormir um sono profundo eu quero estar em outro mundo quando o sol raiar a gente poderia conversar a noite inteira poderia at deixar a luz acesa a noite inteira mas, por favor, esquea eu quero tirar da cabea tudo que merea ateno a gente pode conversar sobre o que h de mais sagrado ao mesmo tempo cometer os maiores pecados a gente pode falar de liberdade sem sair da priso pode falar sobre o cu sem tirar os ps do cho

OLHOS IGUAIS AOS SEUS

letra e musica: gessinger 1990 uma nuvem cobre o cu uma sombra envolve o seu olhar voc olha ao seu redor e acha melhor parar de olhar so olhos iguais aos seus iguais ao cu ao seu redor so olhos iguais aos seus o que faz as pessoas parecerem to iguais? o que faz as pessoas parecerem to iguais? por que razo essa igualdade se desfaz? qual a razo desse disfarce no olhar? o que faz as pessoas parecerem to iguais? o que fazem as pessoas para serem to iguais?

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QUARTOS DE HOTEL

letra e msica: gessinger 1991 t num lugar comum onde qualquer um se esconde pra fazer a frase feita e sentir os efeitos colaterais t em lugar nenhum onde qualquer um se esconde pra fazer a frase feita contrabando de uma seita oriental no tenho estado muito em casa ultimamente nem me lembro quanto tempo faz aprendi a no olhar pra trs eu conto as horas que passam eu conto estrelas no cu na solido das noites sem graa nos quartos de hotel como se chama essa cidade? como se chama ateno de uma cidade que dorme enquanto a gente, infelizmente, no? bobeiras na noite, noites inteiras pensando bobagens, bebendo besteiras sem companhia, sem companheira nos quartos de hotel a cada cena as paredes mudam de cor no quarto quase escuro luz apenas do aparelho televisor espelho retrovisor futuro a duras penas eu apago a televiso o quarto fica quase escuro iluminado apenas pela letra H da palavra HOTEL escrita em neon amanh numa cidade diferente no haver diferenas no ar as noites passaro do mesmo jeito as estrelas estaro no mesmo lugar como se chama essa cidade? como se chama ateno de uma cidade que morre enquanto a gente mente que no? meias verdades, noites inteiras bebendo bobagens, pensando besteiras sem entender o que sempre acontece nos quartos de hotel a cada cena as paredes mudam de cor no quarto quase escuro luz apenas do aparelho televisor espelho retrovisor futuro a duras penas eu apago a televiso o quarto fica quase escuro iluminado apenas pela letra H da palavra HOTEL escrita em neon pra chamar a ateno de quem passa na rua contando as horas que passam contando estrelas no cu

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PIANO BAR PIANO BAR e POUCA VOGAL compartilham a mesma imagem: uma msica ouvida no rdio de um txi. Ouvir uma msica no rdio j um lance aleatrio. Ouvir no rdio de um txi, sem o controle das estaes, mais aleatrio ainda. Em PIANO BAR, a cada show, mudo a msica que estaria tocando no txi. Nas gravaes, j foi Julio Iglesias, Willie Nelson e Bob Marley. Em POUCA VOGAL, os dois irmos so Kleiton e Kledir. Pelo bem da cronologia, o primeiro rdio de txi que toca o de ANOITECEU EM PORTO ALEGRE. Madrugada adentro, uma cano mal traduzida e um pastor que exorciza.

letra e msica: gessinger 1991 a pampa pop o pas pobre pobre pampa o PIB pouco o povo pena mas no para poesia um porre

O SONHO POPULAR

o poder, o pudor (vrias variveis) o po, o peo (grana, engrenagens) a ptria flor da pele pede passagem (p... q... p...) o sonho popular eu li isso em algum lugar se no me engano Ferreira Gullar falando da arquitetura de um Oscar o concreto paira no ar mais aqui do que em Chandigarh o sonho popular uma pgina arrancada um segredo mantido em passagens subterrneas sob a praa da matriz uma stria mal contada uma mentira repetida at virar verdade uma pgina virada uma pgina subterrnea um segredo arrancado em passagens mal contadas at virar verdade a verdade a ver navios (o sonho ) uma mentira repetida um golpe em 61 um golpe qualquer num lugar-comum

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PIANO BAR

letra e msica: gessinger 1991 o que voc me pede eu no posso fazer assim voc me perde, eu perco voc como um barco perde o rumo como uma rvore no outono perde a cor o que voc no pode eu no vou lhe pedir o que voc no quer eu no quero insistir diga a verdade, doa a quem doer doe sangue e me d seu telefone todos os dias eu venho ao mesmo lugar s vezes fica longe, difcil de encontrar mas quando o neon bom toda noite noite de luar no txi que me trouxe at aqui Julio Iglesias me dava razo as ltimas do esporte, hora certa, crime e religio na verdade, nada uma palavra esperando traduo toda vez que falta luz toda vez que algo nos falta (algum que parte e no volta) o invisvel nos salta aos olhos um salto no escuro da piscina o fogo ilumina muito por muito pouco tempo em muito pouco tempo o fogo apaga tudo tudo um dia vira luz toda vez que falta luz o invisvel nos salta aos olhos ontem noite eu conheci uma guria j era tarde, era quase dia era o princpio num precipcio era o meu corpo que caa ontem noite, a noite tava fria tudo queimava, nada aquecia ela apareceu, parecia to sozinha parecia que era minha aquela solido eu conheci uma guria que eu j conhecia de outros carnavais, com outras fantasias ela apareceu, parecia to sozinha parecia que era minha aquela solido no incio era um precipcio (um corpo que caa) depois virou um vcio foi to difcil acordar no outro dia ela apareceu, parecia to sozinha parecia que era minha aquela solido
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MUROS E GRADES Talvez por escrever a maior parte das canes sozinho, quando pinta possibilidade de parceria, sempre priorizo. mais estimulante, pois as limitaes so maiores. Quando Augusto me passou o riff de MUROS E GRADES, achei legal, mas no me veio nenhuma ideia para a letra. Eu tinha outra msica pronta cuja letra me parecia ter mais a ver com o novo riff. Fiz o transplante. Com nova letra, a msica doadora virou 9051, do disco Minuano.

letra: gessinger 1991 | msica: licks nas grandes cidades no pequeno dia a dia o medo nos leva tudo sobretudo a fantasia ento erguemos muros que nos do a garantia de que morreremos cheios de uma vida to vazia nas grandes cidades de um pas to violento os muros e as grades nos protegem de quase tudo mas o quase tudo quase sempre quase nada e nada nos protege de uma vida sem sentido um dia sper uma noite sper uma vida superficial entre cobras entre as sobras da nossa escassez um dia sper uma noite sper uma vida superficial entre sombras entre escombros da nossa solidez

MUROS & GRADES

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nas grandes cidades de um pas to surreal os muros e as grades nos protegem de nosso prprio mal levamos uma vida que no nos leva a nada levamos muito tempo pra descobrir que no por a no por nada no no, no, no pode ser claro que no ! ser?

meninos de rua delrios de runa violncia nua e crua verdade clandestina delrios de runa delitos & delcias a violncia travestida faz seu trottoir em armas de brinquedo medo de brincar em anncios luminosos lminas de barbear um dia sper uma noite sper uma vida superficial entre cobras entre escombros da nossa solidez uma voz sublime uma palavra sublime um discurso subliminar entre sombras entre sobras da nossa escassez viver assim um absurdo como outro qualquer como tentar o suicdio ou amar uma mulher viver assim um absurdo
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NO SEMPRE

letra e msica: gessinger 1991 s vezes parece que eu no tenho medo s vezes parece que eu no tenho dvidas s vezes parece que eu no tenho nenhuma razo pra chorar voc esquece que eu no sou de ferro e at o ferro pode enferrujar voc esquece que no sou de ao e fao questo de provar: olhe pra mim enquanto eu me quebro s vezes parece que eu tenho muito medo s vezes parece que eu s tenho dvidas s vezes parece que eu no tenho nenhuma chance de escapar acontece que eu no nasci ontem e at hoje sempre escapei com vida pra quem duvida de tudo que eu fao eu fao questo de mostrar: olhe pra mim enquanto desapareo no ar

no queira estar no meu lugar no queira estar em lugar nenhum s vezes tudo muda e continua tudo no mesmo lugar no queira estar no meu lugar no queira estar em lugar nenhum s vezes uma prece ajuda s vezes no adianta rezar j desisti de ser uma pessoa s j desisti de ser uma multido j no ponho todas as fichas na mesa agora, jogo algumas no cho s vezes tudo s vezes nada s vezes tudo ou nada s vezes 50% s vezes a todo momento s vezes nunca como tudo na vida no sempre s vezes de bem com a vida s vezes de mau humor s vezes sem sada s vezes seja onde for no sempre, no sempre como tudo na vida, nunca sempre

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NUNCA SEMPRE

letra e msica: gessinger 1991 eu j estive a fim eu j no t a fim a gente vive assim um dia aqui, o outro ali aqui onde ningum nos v ali no rdio, na tv a gente vive assim sabendo de tudo sem saber por qu s t comeando e j cheguei ao fim a gente vive assim sempre acabando o que no tem fim acabando o que no tem fim querendo o que no tem fim

letra e msica: gessinger 1991

ANDO S

ando s pois s eu sei pra onde ir por onde andei ando s nem sei por qu no me pergunte o que eu no sei pergunte ao p desa ao poro siga aquele carro ou as pegadas que eu deixei pergunte ao p por onde andei h um mapa dos meus passos nos pedaos que eu deixei desate o n que te prendeu a uma pessoa que nunca te mereceu desate o n que nos uniu num desatino um desafio ando s como um pssaro voando ando s como se voasse em bando ando s pois s eu sei andar sem saber at quando ando s

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SAMPA NO WALKMAN No tive a pretenso de me meter no dilogo de Caetano Veloso com So Paulo. uma homenagem. Aos dois. SAMPA NO WALKMAN irm de PAMPA NO WALKMAN e tem o mesmo riff de QUARTOS DE HOTEL. Uma corda de violo pode vibrar sem ser tocada, se soar a mesma nota vinda de outra fonte. Vibra por simpatia. Gosto de pensar que isso tambm acontece com canes, quadros, poemas. Podem formar interessantes acordes.

letra e msica: gessinger 1991

DESCENDO A SERRA

t descendo a serra cego pela cerrao salvo pela imagem pela imaginao de uma bailarina no asfalto fazendo curvas sobre patins t descendo a serra cego pela neblina voc nem imagina como tem curvas esta estrada ela parece uma serpente morta s portas do paraso o inferno ficou para trs com as luzes l em cima o cu no seria rima nem seria soluo um dia de co um ms de ces danados ordem no caos olhos nublados um co anda em crculos atrs do prprio rabo um dia de co um ms de ces danados ordem no caos olhos cansados no h nada de novo no ovo da serpente sempre a mesma stria ( to difcil partir) sempre a mesma stria ( impossvel ficar) sempre mais difcil dizer adeus quando no h nada mais pra dizer

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SAMPA NO WALKMAN

letra e msica: gessinger 1991 este sou eu parado na esquina (o barulho termina, comea a cano) a mesma esquina em outra cano a verdade a-ver-a-cidade alguma coisa acontece no meu corao estas so elas tuas meninas nordestinas erundinas tua mais completa contradio esta So Paulo so tantas cidades nunca tantas quantas gostaria de ser ouvindo Sampa no walkman vidro, concreto e metal ouvindo Sampa no walkman duvido de qualquer carto-postal este sou eu parado na esquina a-ver-a-cidade ouvindo a cano deuses da chuva demnios da garoa garotas-propaganda alm dos outdoors FIESP favelas ouro & ferro velho surfista ferrovirio (o contrrio do contrrio da contradio) esta So Paulo so tantas cidades nessas cidades eu vejo a cano ouvindo Sampa no walkman vidro, concreto e metal ouvindo Sampa no walkman duvido de qualquer carto-postal ouvindo Sampa no walkman samples de sons audiovisuais ouvindo Sampa no walkman na ponte area, no metr ouvindo Sampa no walkman a walk on the wild side este sou eu na esquina de novo tudo to novo quanto esta cano ser que algum presta ateno?

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PAMPA NO WALKMAN Adoro milongas. A gravao dessa foi especialmente dolorida. Durante a gravao, vrios cabos iam de uma sala a outra, fazendo com que tivssemos que usar muita fora para fechar a porta do estdio. So aquelas portas duplas, enormes, para isolamento acstico. S faltava gravar meu violo nessa msica quando os cabos foram retirados. Sem me dar conta de que no era mais necessrio, puxei a porta com toda a fora, e acabei esmagando um dedo. Que dor! Eram as ltimas horas no estdio, o jeito foi gravar. At o contato da palheta na corda doa. Acabei usando um pedao de papelo por ser mais macio.

letra e msica: gessinger 1992 h tantos quadros na parede h tantas formas de ver o mesmo quadro h tanta gente pelas ruas h tantas ruas e nenhuma igual a outra (ningum = ningum) me espanta que tanta gente sinta (se que sente) a mesma indiferena h tantos quadros na parede h tantas formas de ver o mesmo quadro h palavras que nunca so ditas h muitas vozes repetindo a mesma frase (ningum = ningum) me espanta que tanta gente minta (descaradamente) a mesma mentira todos iguais todos iguais mas uns mais iguais que os outros h pouca gua e muita sede uma represa, um apartheid (a vida seca os olhos midos) entre duas pessoas, entre quatro paredes tudo fica claro: ningum fica indiferente (ningum = ningum) me assusta que justamente agora todo mundo (tanta gente) tenha ido embora todos iguais todos iguais mas uns mais iguais que os outros o que me encanta que tanta gente sinta (se que sente) ou minta (desesperadamente) da mesma forma todos iguais to desiguais

NINGUM = NINGUM

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PAMPA NO WALKMAN

letra e msica: gessinger 1992 se em uma frao nos parecssemos se algum som nos fosse comum se a comunho nos abrigasse da mesma noite, mesma chuva se me coubesses feito luva se eu procurasse a tua mo eu ficaria aqui pra sempre sempre seria diferente cada dia a dia amanhecer se uma razo nos parecesse a natureza inevitvel qual fronteiras separando estes estados nada estveis quando eu procurasse a tua mo encontraria a nossa gente e ficaria ali pra sempre sempre seria diferente cada cara a cara reconhecer se meu passado fosse outro se fosse outro o presente se o futuro nos trouxesse o que faltava antigamente eu cantaria as canes que se fazia de repente sacro sino compunha minha sina, tua unha carne, sangue & pus sinto muito blues sinto muito blues eu j fui cego j vi de tudo j disse tudo e fiquei mudo j fui to pouco e fui demais eu estive longe longas tardes procura a loucura esteve perto eu estive longe dela longe da cidade cidades por toda parte sempre estive por perto por pouco Porto Alegre por certo estive louco de satisfao ouvindo pampa no walkman eu ficaria ali pra sempre sempre seria diferente cada dia a dia renascer

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A CONQUISTA DO ESPAO
letra e msica: gessinger 1992 costas quentes (sempre em frente) frente fria (sempre em frente) sangue quente (sempre em frente) demente sangria (sempre, sempre) passo a passo eternidade um passo em falso: a cara no cho um grande passo pra humanidade um pequeno veneno pra cada um de ns l do alto deve ser bonito! aqui de cima muito legal... no asfalto meus tnis derretem! aqui em cima, nem frio nem calor... bola nas costas (sempre em frente) atrs vem gente (sempre em frente) sempre alerta (sangue frio) sempre em frente (sempre, sempre) passo a passo pgasus pegadas pelo espao a conquistar bola de neve morro abaixo sempre em frente pra cima pro alto l do alto deve ser esquisito... aqui de cima at que normal minha cabea pesa quase dois sculos... meu corpo flutua, peso nenhum! cara a cara (a conquista do espelho) passo a passo (a conquista do espao)

l do alto deve ser bonito! aqui de cima at que normal... minha cabea presa entre dois mundos... meu corpo flutua: mundo nenhum! a mdia a mediocracia muito Zorro e nenhum Sargento Garcia francamente!

h muito j no somos como j fomos: todos iguais iguais aos poucos que ainda andam iguais a tantos que andam loucos iguais a loucos que ainda andam iguais a santos que andam loucos de satisfao ouvindo pampa no walkman descubro um passado que no me pertence ouvindo pampa no walkman 3rd world music, mito e nonsense ouvindo pampa no walkman perteno a um pas que no me pertence ouvindo pampa no walkman no sou gacho: sou porto-alegrense francamente!

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A CONQUISTA DO ESPELHO
letra e msica: gessinger 1992 eu roubei esses versos como quem rouba po com a mo urgente com urgncia no corao eu contei strias inventei vitrias como quem tem preguia como quem faz justia com as prprias mos eu roubei quase tudo que eu tenho s pra chamar a ateno e quando cheguei em casa vi que l morava um ladro eu perdi quase tudo que eu tinha a paz, a pacincia, a urgncia que me levava pela mo uma noite interminvel numa cela escura sentido! senhores! censores sem poder de censura o rudo dos motores numa sala de torturas senhoras & senhores censores sem talento sensorial nunca mais saiu da minha boca o gosto amargo da palavra traio nunca mais saiu da minha boca nenhum elogio a nenhuma paixo uma noite mal dormida um pas em maus lenis sem sono, sem censura 100% de nada no nada: muito pouco

NO INVERNO FICA TARDE + CEDO

escurido noite liquefeita tudo toma forma do corpo que se deita na escurido escurido nenhum olhar aceita tudo se transforma numa cama desfeita na escurido

letra e msica: gessinger 1992

escurido hora da colheita pra quem semeou vento numa cama desfeita na escurido um corpo que se deita um corpo em tempestade agora j tarde solido hora da colheita pra quem semeou o vento num corpo que se deita na solido de uma cama desfeita um corpo em tempestade agora j tarde (no inverno fica tarde + cedo) s depois de perder voc descobre que era um jogo um jogo que no acaba nunca nunca acaba empatado se foi um jogo, voc ganhou: eu perdi a direo se foi um sonho, se foi o cu eu no sei eu que no sei perder perdi o sono na escurido

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letra: gessinger 1992 | msica: licks

PARABLICA

ela para e fica ali parada olha-se para nada (paran) fica parecida (paraguaia) para-raios em dia de sol s para mim prenda minha parablica princesinha parablica o pecado mora ao lado o paraso paira no ar ... pecados no paraso ... se a TV estiver fora do ar quando passarem os melhores momentos da sua vida pela janela algum estar de olho em voc (paranoia)

Clara no show de gravao do CD/DVD Novos Horizontes .

POSE (ANOS 90) Para cantar com Clara, limei uma enorme parte da letra. Um tempo depois, o texto integral voltou ao arranjo, na forma de um rap.

prenda minha parablica princesinha parablica paralelas que se cruzam em Belm do Par longe, longe, longe (aqui do lado) paradoxo: nada nos separa eu paro e fico aqui parado olho-me para longe a distncia no separablica

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POSE (ANOS 90)

letra e msica: gessinger 1992 vamos passear depois do tiroteio vamos danar num cemitrio de automveis colher as flores que nascerem no asfalto vamos todo mundo tudo que se possa imaginar vamos duvidar de tudo que certo vamos namorar luz do plo petroqumico voltar pra casa num navio fantasma vamos todo mundo ningum pode faltar se faltar calor, a gente esquenta se ficar pequeno, a gente aumenta se no for possvel, a gente tenta vamos ficar acima velejar no mar de lama se faltar o vento, a gente inventa vamos esquecer o dia da semana tem que ser agora: anos 90 vamos remar contra a corrente desafinar do coro dos contentes se for impossvel se no for importante mesmo assim a gente tenta

no pose no positivismo quanto pior, pior no pose no pasarn! no passaremos por isso t fora, voodoo, rano, baixo astral no vou perder meu tempo brincando de ser mau no vou viver pra sempre nem morrer a toda hora como rasgos pr-fabricados num novo-velho blue-jeans

morte anunciada, direitos autorais pela tv a cabo uma baleia acaba de nascer nascer pode ser uma passagem violenta o futuro se impe, o passado no se aguenta meninos de engenho, santa ingenuidade santssima trindade: sexo, drogas & rocknroll pura pose pois ps-qualquer coisa e o pior no isso pura pose dose posteridade e o pior no isso

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TNEL DO TEMPO

letra e msica: gessinger 1992 te vejo infinita invejo quem grita o fim do silncio: cano que no acabou interna luz em fuga lanterna sangra e suga pra ouvir melhor: melhor apagar a luz deve ser o que chamam Canto Do Cisne 44 minutos do 2 tempo pra frente que se anda para a praa, ver a banda passar se voc for, eu vou se voc vier, eu estou no mesmo lugar pra frente que se anda na rua a banda continua a tocar sem voc eu fico longe com voc tudo volta ao lugar

h vida na terra h chances de erro no h nada que possa nos proteger acontece a qualquer hora acontece a qualquer um no h nada de errado com a gente deve ser o que chamam Telhado De Vidro chuva de granizo vitrines & vitrais atire a 1 pedra quem nunca atirou espere pelo sangue que o bumerangue despertou atire a 2 pedra, a 3, o milhar na idade das pedras que no criam limo os Flintstones continuam a rolar deve ser o que chamam Tnel Do Tempo ano 2000 era futuro h pouco tempo atrs h uma luz no fim do tnel e no um trem na contramo (eterna luz em fuga) h um tempo certo para tudo para tudo uma razo (ou no) h uma luz no fim do tnel chama que nos chama, nos atrai (lanterna sangra e suga) a luz do fim do tnel do tempo fogo ftuo, falta de ar

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PROBLEMAS... SEMPRE EXISTIRAM

letra e msica: gessinger 1992 no fui eu no foi voc nem foi a mquina de escrever que matou a poesia no foram os Deuses nem foi a morte de Deus no foi o jab da academia que matou a poesia o fim de semana o fim do planeta a palavra sarjeta no fim do poema problemas... sempre existiram esteroides anabolizantes (samplers) dicionrios de rima o medo do fim no final das contas problemas... sempre existiram sempre existiro a ltima palavra a me de todo o silncio faamos silncio para ouvir o ltimo suspiro descanse em paz a me de todas as batalhas a ltima palavra a me de todo o silncio descanse em paz, d o ltimo suspiro faamos silncio para ouvir o ltimo poema

por que voc no soa quando toca? por que voc no sua quando ama? ningum derrama sangue quando perde guerras de fliperama por que voc no sua quando toca? por que voc no soa quando ama? por que voc no soa quando toca? por que voc no sua quando ama? as mentiras da arte so tantas so plantas artificiais artifcios que usamos para sermos (ou parecermos) mais reais

um pedao do paraso uma estao no inferno uma soma muito maior do que as partes: as mentiras da arte o ltimo poema
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CHUVA DE CONTAINERS
falta po o po nosso de cada dia sobra po o po que o diabo amassou

letra e msica: gessinger 1992

triste vocao a nossa elite burra se empanturra de biscoito fino somos todos nordestinos passageiros clandestinos dos destinos da nao triste destino engolir sem mastigar chuva de containers entertainers no ar triste vocao a nossa (elite burra) se empanturra de biscoito fino triste sina Amrica Latina no escaparemos do vexame no caberemos todos em Miami ame-o ou deixe-o ouviram do ipiranga as margens plcidas os troves da chuva cida a acidez ocenica de uma laranja mecnica falta po o po nosso de cada dia sobra po o po que o diabo amassou falta circo no mundo que nos cerca sobra circo s pular a cerca sobra circo, falta po falta circo, sobra po
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?QUANTO VALE A VIDA?

letra e msica: gessinger 1993 quanto vale a vida de qualquer um de ns? quanto vale a vida em qualquer situao? quanto valia a vida perdida sem razo? num beco sem sada, quanto vale a vida? so segredos que a gente no conta contas que a gente no faz quem souber quanto vale fale em alto e bom som quantas vidas vale o tesouro nacional? quantas vidas cabem na foto do jornal? s sete da manh, quanto vale a vida? depois da meia-noite? antes de abrir o sinal? so segredos que a gente no conta faz de conta que no quer nem saber quem souber, fale agora ou cale-se para sempre quanto vale a vida acima de qualquer supeita? quanto vale a vida debaixo dos viadutos? quanto vale a vida perto do fim do ms? quanto vale a vida longe de quem nos faz viver? so segredos que a gente no conta contas que a gente no faz coisas que o dinheiro no compra perguntas que a gente no faz: quanto vale a vida?

nas garras da guia nas asas da pomba em poucas palavras no silncio total no olho do furaco na ilha da fantasia quanto vale a vida?

quanto vale a vida na ltima cena quando todo mundo pode ser heri? quanto vale a vida quando vale a pena? quanto vale quando di? so coisas que o dinheiro no compra perguntas que a gente no faz quanto vale a vida?
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REALIDADE VIRTUAL Artistas instintivos nem sempre (quase nunca) enxergam no que fazem mais do que os outros. J ouvi interpretaes bem interessantes sobre a par te que fala do Cristo encoberto, prdios de cabea para baixo e refletores do Jockey. Para mim, foi s uma descrio literal do que vi da janela do meu apartamento: paisagem refletida na Lagoa Rodrigo de Freitas. A outra janela a TV, com suas guerras por controle remoto e tele-evangelistas.

letra e msica: gessinger 1993

REALIDADE VIRTUAL

preciso f cega e p atrs olho vivo, faro fino e tanto faz preciso saber de tudo e esquecer de tudo f cega e p atrs t legal, eu desisto: tudo j foi visto olhos atentos a qualquer momento preciso acreditar tudo bem, eu acredito: tudo j foi dito olhos atentos a todo movimento preciso duvidar viver no preciso e nem sempre faz sentido preciso muito mais f cega e p atrs a neblina encobre o Cristo e a lagoa se ilumina com edifcios de cabea para baixo e refletores do Jockey Club na outra janela o sol sempre brilha o risco calculado videoguerra videoreinodoscus preciso f cega e p atrs olho vivo, faro fino e tanto faz preciso saber de tudo e no pensar em nada f cega e p atrs

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S VEZES NUNCA

letra e msica: gessinger 1993 t sempre escrevendo cartas que nunca vou mandar pra amores secretos revistas semanais e deputados federais s vezes nunca sei se s vezes leva crase s vezes nunca sei em que ponto acaba a frase .,;?!...

voc sempre soube (eu no sabia) toda frase acaba num riso de autoironia voc sempre soube (eu no sabia) voc sempre soube (eu no sabia) quando a frase acaba o mundo silencia toda tarde acaba com melancolia s vezes no entendo onde voc quer chegar quando fica parada e se eu escrevesse sem com s ou escrevesse cem com c? como ficar esperando por acaso faria alguma diferena? cartas que nunca vo chegar que diferena faria? no vo xegar com x no vo chegar com ch o que voc faria no meu lugar se tivesse praonde ir e no tivesse que esperar? como ficar esperando o que voc faria se estivesse no meu lugar horas que custam a passar se tivesse que fugir e no pudesse escapar? enquanto ficamos parados andando pra l e pra c voc sempre soube que eu no conseguiria quando a frase acaba tarde tudo fica proutro dia como ficar desesperado voc sempre soube (eu no sabia) de tanto esperar toda tarde acaba em melancolia olhando pela janela at onde a vista alcanar como ficar esperando cartas que nunca vo chegar como ficar relendo velhas cartas at a vista cansar voc sempre soube - eu no sabia voc sempre soube - eu no sabia
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s vezes no entendo minha prpria letra minha prpria caneta me trai s vezes no entendo o que voc quer dizer quando fica calada

MAPAS DO ACASO Ouvi essa msica inmeras vezes enquanto gravava, escolhia o melhor take, mixava e masterizava. S depois de pronto o CD, me dei conta de que, em vez de cantar no mar, em marte, em qualquer parte, eu havia cantado em mar, em marte, em qualquer parte. Como pode ter passado batido o engano? Ser que as msicas, mesmo depois de impressas num suporte, podem mudar, como o retrato de Dorian Gray? Ser que, em algum ponto do caminho, a palavra perde o significado e vira s uma nota musical, dando na mesma cantar no ou em? Acredito piamente que objetos como canetas e, principalmente, tampas de canetas, possam desaparecer, ir para outro mundo. No meu estdio, sempre acontece. Deve haver um universo paralelo entulhado de canetas minhas, onde toca a verso certa de Mapas do Acaso. Estou curioso para saber quais palavras vo sumir ou aparecer depois que este livro for lanado. Por via das dvidas, se seu time for campeo numa tarde de domingo, melhor no ver a repetio do gol na TV, domingo noite. Talvez a bola no entre!

letra e msica: gessinger 1993 no pea perdo a culpa no sua estamos no mesmo barco e ele ainda flutua no perca a razo ela j no sua onda aps onda aps onda o barco ainda flutua ao sabor do acaso apesar dos pesares ao sabor do acaso flutua ento, preste ateno: o mar no ensina ele insinua estamos no mesmo barco sob a mesma lua no mar em marte em qualquer parte estaremos sempre sob a mesma lua ao sabor das correntes to fortes quanto o elo mais fraco ao sabor da corrente sob a mesma lua

MAPAS DO ACASO

ncora vela qual me leva? qual me prende? mapas e bssola sorte e acaso quem sabe do que depende?

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SIMPLES DE CORAO
volta pra casa me traz na bagagem tua viagem sou eu novas paisagens destino, passagem tua tatuagem sou eu casa vazia, luzes acesas s pra dar a impresso cores e vozes conversa animada s a televiso j perdemos muito tempo brincando de perfeio esquecemos o que somos simples de corao

letra e msica: gessinger 1995

letra e msica: gessinger 1995

HORA DO MERGULHO
feche a porta esquea o barulho feche os olhos tome ar hora do mergulho eu sou moo, seu moo e o poo no to fundo

Super-Homem no supera a superfcie ns mortais viemos do fundo eu sou velho, meu velho to velho quanto o mundo eu quero paz uma trgua do lils-neon-Las-Vegas profundidade: 20.000 lguas se queres paz, te prepara para a guerra se no queres nada, descansa em paz Luz! pediu o poeta (ltimas palavras, lucidez completa) depois: silncio esquea a luz respire o fundo eu sou um dspota esclarecido nessa escura e profunda mediocracia

volta voando, vinda do alto derrete o chumbo do cu antes que eu saia pela tangente no giro do carrossel falta uma volta ponteiros parados tudo dana em torno de ti volta voando, fim da viagem bem-vinda vida real j perdemos muito tempo brincando de perfeio agora bola pra frente agora bola no cho j brincamos muito tempo at perder a direo na santa paz de Deus no mais perfeito caos simples de corao

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ILEX PARAGUARIENSIS Uma atividade sem objetivo prtico, centrada em si mesma, que nos acompanhe vida afora, com regularidade, acaba sendo um timo espelho. Placas mostrando os quilmetros da estrada. Jogar tnis e tomar chimarro so isso, para mim. Em princpio, seriam atividades para socializar, mas um paredo e uma cuia pequena podem transform-las em cerimnias solitrias. Quase ioga.

letra e msica: gessinger 1995 daqui no tem mais volta pra frente sem saber pequenos parasos riscos a correr os deuses jogam pquer e bebem no saloon doses generosas de BR 101

LANCE DE DADOS

t escrito h 6.000 anos em parachoques de caminho atalhos perigosos feito frases feitas os deuses do as cartas o resto com voc no fundo tudo ritmo a dana foge do salo invade a autoestrada do tomo ao caminho o fim puro ritmo o ltimo suspiro purificao os deuses do as costas agora s voc os deuses do as cartas agora s voc querer

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ILEX PARAGUARIENSIS

letra e msica: gessinger 1995 hoje eu acordei mais cedo tomei sozinho o chimarro procurei a noite na memria procurei em vo hoje eu acordei mais leve nem li o jornal tudo deve estar suspenso nada deve pesar j vivi tanta coisa tenho tantas a viver t no meio da estrada nenhuma derrota vai me vencer hoje eu acordei livre no devo nada a ningum no h nada que me prenda aqui ainda era noite esperei o dia amanhecer como quem aquece a gua sem deixar ferver eu acordei agora eu sei viver no escuro at que a chama se acenda verde... quente... erva ventre... dentro... entranhas mate amargo noite adentro estrada estranha

nunca me deram mole, no melhor assim no sou a fim de pactuar sai pra l se pensam que tenho as mos vazias e frias se pensam que as minhas mos esto presas surpresa: mos e corao, livres e quentes chimarro e leveza ilex paraguariensis ilex paraguariensis relax agora, pacincia
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letra: gessinger 1995 | msica: casarin no me pergunte em que dia eu nasci no me pergunte em que cidade eu nasci esquea as curvas da estrada de Santos se tu quiseres saber quem eu sou

LADO A LADO

me d a tua mo vem viver, vem lutar lado a lado desarme as armadilhas no me pea explicao o filme favorito time do corao o lugar mais esquisito onde j fiz uma cano esquea o roteiro no pergunte que horas so eu no sei me d a tua mo vem lutar, vem viver ao meu lado vem aprender a ganhar e a perder lado a lado se tu quiseres saber quem eu sou vem se tu quiseres saber quem eu sou me d a tua mo vem viver, vem lutar lado a lado me d a tua mo me protege e ters proteo minha mo meu irmo

Com Francisco, meu sobrinho, gravando a demo de Lado a Lado. Escrevi a letra pensando nele.

VCIOS DE LINGUAGEM A parte em ingls tem origem bem pragmtica. Gravamos em Los Angeles, as meninas que fizeram os vocais eram americanas. Em portugus, soava estranho.

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VCIOS DE LINGUAGEM
tudo se resume a uma briga de torcidas e a gente ali no meio no meio das bandeiras o jogo no importa ningum t assistindo e a gente ali no meio no meio da cegueira tudo se reduz a um campo de batalha e a gente ali no meio tudo se resume a disputa entre partidos lama na imprensa sangue nas bandeiras a verdade passa ao largo como se no existisse e a gente ali no meio como se no existisse tudo se reduz a uma cruz e uma espada

letra e msica: gessinger 1995

tudo se produz na mesma linha de montagem apogeu e decadncia na mais nobre linhagem votos de silncio vcios de linguagem nada traduz

hey, dont you know that you are tch, de que lado tu ests? in the middle of a war (yes, you are)? ningum pode agradar aos dois lados tch, de que lado tu ests? hey, its time to make a choice we all want to hear your voice (its true) ningum pode ficar no meio do tiroteio now its time to say whose side youre on faa a sua aposta, tome a sua deciso tudo se presume se resume se reduz e o principal fica fora do resumo

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PORO

letra: gessinger 1995 | msica: deluqui numa jaula qualquer do prdio em frente ao teu vive a bela-fera-adormecida-mulher tu s pensas nela ela s toma sol de madrugada quando nada imoral numa janela qualquer do teu zoolgico moral vive um morto-vivo um bom-selvagem-animal no fundo bom sujeito cumpre condicional de madrugada quando nada ilegal e o que se escondia no poro sai pelos poros pela transpirao lava tua alma, lava de vulco um curto-circuito no teu crculo social apaga toda a tua memria black-out total um porta-retratos quebrado no cho enterra todo o teu passado queiras ou no numa vala qualquer do teu cemitrio racional numa esquina qualquer da tua cidade natal um Deus-nos-acuda ningum te ajuda de madrugada quando as fadas dizem: tchau! o que se escondia no poro sai pelos poros pela transpirao petrleo das veias, panela de presso transborda, poro! alivia a presso!
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letra e msica: gessinger 1996

DE F

sempre que eu preciso me desconectar todos os caminhos levam ao mesmo lugar meu esconderijo, meu altar quando todo mundo quer me crucificar eu s quero estar com voc ficar com voc quando o tempo fecha e o cu quer desabar perto do limite, difcil de aguentar eu volto pra casa te peo pra ficar em silncio, s ficar eu tenho muitos amigos tenho discos e livros mas quando eu mais preciso eu s tenho voc tenho sorte e juzo carto de crdito e um imenso disco rgido mas quando eu mais preciso eu s tenho voc tenho a conscincia em paz tenho mais do que preciso mas, se eu preciso de paz eu s tenho voc tenho muito mais dvidas do que certezas hoje, com certeza eu s tenho voc tenho medo de cobras j tive medo do escuro tenho medo de te perder

SEM VOC ( FODA!)

letra e msica: gessinger 1996 um calor do co um frio de rachar tudo aqui parece estar fora do lugar uma sensao difcil de explicar tudo aqui parece estar fora do lugar dia, noite terra, fogo, gua e ar sem voc tudo fica fora do lugar a bandeira tricolor na sacada em frente ao mar a caa e o caador saindo pra jantar a fila do cinema o sistema fora do ar tudo aqui parece estar fora do lugar sul e norte terra, fogo, gua e ar sem voc tudo fica fora do lugar sem voc tudo fica fora do lugar fora de foco difcil de enxergar sem voc tudo fica fora do lugar fora de si foda de se aguentar

SEM VOC ( FODA!) Escrever entrar num estado de santa ignorncia. Uma mistura de foco e ingenuidade. Uma das imagens de inadequao da letra a bandeira tricolor na sacada em frente ao mar. Pra mim, sempre foi uma bandeira do RS. Conversando com os colorados Luciano e Adal, durante a gravao dos backing vocals, descobri que poderia ser a bandeira do Grmio. Tudo bem, ainda funcionava, gacho ou gremista em frente ao mar do Rio. Foi a que o tcnico de gravao falou: Pensei que fosse a bandeira do Fluzo!.

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VIDA REAL

letra e msica: gessinger 1996 cai a noite sobre a minha indeciso sobrevoa o inferno minha timidez um telefonema bastaria passaria a limpo a vida inteira cai a noite sem explicao sem fazer a ligao esperei chegar a hora certa por acreditar que ela viria deixei no ar a porta aberta no final de cada dia cai a noite, doce escurido de madura vai ao cho na hora da cano em que eles dizem baby eu no soube o que dizer ah, vida real! como que eu troco de canal? na hora da cano em que eles dizem baby eu no soube o que dizer ah, vida real! tchau!

letra e msica: gessinger 1996

IRRADIAO FSSIL

eu vi meu prprio corpo como fosse outra pessoa no me era um corpo estranho visto das alturas eu estava livre um corpo em queda livre livre pra voltar realidade procurei um rosto amigo e vi meu prprio corpo como fosse outra pessoa luz: tempo-espao como se fosse fcil como se fosse possvel como se preciso fosse irradiao fssil fssil eu estava livre assim no cu como na terra livre luz da estrela que no brilha mais voz de algum que j no fala mais eu vejo a luz sem acreditar que aquela estrela no existe mais irradiao fssil fssil

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FREUD FLINTSTONE

letra e msica: gessinger 1996 querem sangue querem lama querem fora o beijo na lona e querem ao vivo querem a lgrima doda do dolo caindo em cmera lenta querem lutar pelo que amam conquistar e destruir o que amavam tanto faa uma prece pra Freud Flintstone acenda uma vela pra Freud Flintstone sacrifique o bom-senso no seu altar na areia da arena sai de cena por decreto a flor do deserto gran finale, ltima cena no ar pelas antenas a morte do toureiro faa uma prece pra Freud Flintstone acenda uma vela pra Freud Flintstone que o satlite lhe seja leve esquea a prece pra Freud Flintstone acenda a fogueira pra Freud Flintstone vamos queim-lo vivo, enterr-lo vivo o preo uma prece pague pra ver compre o ingresso adeus Pink Freud Flintstone fama fogo fria f f-clube Freud Flintstone que o satlite lhe seja leve

FREUD FLINTSTONE Enquanto eu escrevia, passava, na TV, Sangue e Areia, antigo filme sobre um toureiro. No sei se me influenciou ou se o fato de eu estar escrevendo a msica fez o programador da TV escolher esse filme. Talvez tudo no mundo esteja ligado mais profundamente do que numa relao de causa e consequncia. Outra possvel influncia o texto Hircocervos, de Umberto Eco. Ele faz uma lista muito divertida combinando nomes: Fred Asterix, Freud Astaire, Marcel Prost, John Lenin, Moby Duck, Mohammed Dal, Ronald Reggae, Woody Alien. A unio dos nomes no feita s pela semelhana sonora, h um conceito.

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A BOLA DA VEZ

letra e msica: gessinger 1996 a bola da vez brilha em teu olhar matar ou morrer a impresso que ela d no verde do veludo tua chance ao teu alcance a bola da vez o paraso e a ma o arqueiro zen e sua f pag tudo ou nada agora ou nunca um lance a tua chance o jogador um fogo a queimar beleza e horror de um jogo de azar a gente sempre est a fim a gente sempre est pela bola da vez pela ensima vez vamos recomear tudo outra vez cada bola em seu lugar no verde do veludo tudo exposto tudo aposta o jogador um fogo a queimar beleza e horror de um jogo de azar a gente sempre est a fim a gente sempre est pela bola da vez

letra e msica: gessinger 1997 deve haver alguma coisa que ainda te emocione tudo errado no teu banco de dados futuro presetado, passado deletado sinto te informar: tu ests mal informado!

BANCO

deve haver alguma coisa que ainda te emocione uma garota um bom combate um gol aos 46 deve haver alguma coisa que ainda te emocione te vejo sentado no banco dos rus pra falir a banca bancando o coitado quanto mais culpado melhor o advogado deve haver alguma coisa que ainda te emocione um cavalo em disparada pijamas nada pra fazer deve haver alguma coisa que ainda te emocione tudo guardado num banco americano a sete chaves, o stimo selo, o stimo cu eu sinto te informar: o banco foi roubado! o velho jogo: pedra, tesoura, papel deve haver alguma coisa que ainda te emocione um vinho tinto um copo dgua a chuva no telhado um pr de sol deve haver alguma coisa que ainda te emocione

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DESERTO FREEZER

letra e msica: gessinger 1997 se o medo que te move no se mexa, fique onde est se o dio que te inspira no respire o ar viciado deste lugar eu tenho medo do medo que as pessoas tm o sol nasce pra todos todo dia de manh o mal nasce do medo da escurido nesse deserto freezer carnaval e solido andam lado a lado em perfeito estado de conservao um navio fantasma um cemitrio de automveis um deserto freezer zero Kelvin, perfeio eu tenho medo do medo que as pessoas tm o mal nasce do medo como o ovo e a galinha nasce do medo do medo que as pessoas tm eu tenho medo do medo que as pessoas tm o sol nasce pra todos todo dia de manh eu tenho medo da escurido

DESERTO FREEZER Aqui e ali brotam algumas msicas mais explicitamente gachas. Nunca deixa de me espantar a lembrana de que o grande Luiz Gonzaga formatou suas apresentaes sob a influncia do gacho Pedro Raimundo. Os gachos deveriam pensar mais sobre o que se seguiu a essa esquina nas respectivas msicas regionais.

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A MONTANHA

letra e msica: gessinger 1997 nem to longe que eu no possa ver nem to perto que eu possa tocar nem to longe que eu no possa crer que um dia chego l nem to perto que eu possa acreditar que o dia j chegou no alto da montanha num arranha-cu se eu pudesse ao menos te contar o que se enxerga l do alto com o cu aberto, limpo e claro ou com os olhos fechados se eu pudesse ao menos te levar comigo pro alto da montanha num arranha-cu sem final feliz ou infeliz atores sem papel no alto da montanha toa...ao lu nem to longe, impossvel nem tampouco l j no alto da montanha num arranha-cu

letra e msica: gessinger 1997 se voc me der 3 minutos vai entender o que eu sinto eu no sou santo mas no minto no vou mentir se voc me der 3 minutos se voc me der uma chance no vou deixar que a gente dance esquea o que pensa que sabe duvide da crena e, quem sabe vai sentir o que eu sinto se voc me der 3 minutos s acredito no que pode ser dito em 3 minutos por isso eu grito s te peo 3 minutos no caos me sinto vontade: a tempestade meu elemento no pampa o vento violino minuano na fria janela de um apartamento espera do salto: perigo, suspense no alto inverno porto-alegrense s acredito no que pode ser dito em 3 minutos eu grito e repito s te peo 3 minutos s acredito no que pode ser dito em 3 minutos por isso eu peo aos 4 ventos 3 minutos

3 MINUTOS

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OUTROS TEMPOS

letra e msica: gessinger 1997 quando te vi tive a impresso de que no era a primeira vez quando te vi tive certeza de que no seria a ltima vez quem vem l? quem ser? que passa como um filme na fumaa de um bar quem vem l? quem ser? que vai me salvar a vida outra vez vai fazer de novo o que nunca fez os tempos so outros os erros, os mesmos me diz como que eu posso te encontrar mais uma vez os tempos so outros os erros, os mesmos me diz como que eu fao me diz como que eu posso te encontrar mais uma vez pela primeira vez

OUTROS TEMPOS Quem gravou os teclados foi Humberto Barros, que voltaria a trabalhar com a gente no Acstico MTV. A cada tentativa, eu pedia que ele tocasse, cada vez mais, como se estivesse numa velha banda de rock progresivo. Aps fazer uma cara enigmtica, ele voltava s teclas. Depois me explicou que h muito tempo queria fazer um som assim. Mas as bandas com quem ele tocava sempre achavam que rock progressivo era um palavro. Assim era a cena. Acho que ainda .

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NUVEM

letra e msica: gessinger 1997 se est com ele, est sozinha e sozinha no quer mais ficar se est com ele porque quer porque no quer mudar diga adeus diga adeus ou no diga nada diga adeus se est chegando o fim da linha t na hora de saltar se est com ele, est sozinha e sozinha no quer mais ficar diga adeus diga adeus ou no diga nada diga adeus no v perder a hora certa com a pessoa errada diga adeus a vida no pode ser um conta-gotas na tua mo chuva que no chove, sol que no sai a vida no pode ser medida com preciso motor que no se move, nuvem que no se vai se est com ele, est sozinha e sozinha no quer mais ficar se est chegando o fim da linha t na hora de saltar no v perder a vida inteira com a pessoa errada diga adeus vai chover, vai secar sero guas passadas diga adeus

letra e msica: gessinger 1999

NA REAL

encontrei depois de tanto tempo viajei passei o passado a limpo dei rewind revi tudo em fast-forward encontrei depois de tanto procurar ser que voc existe? 12:00h h mais de uma semana piscam as luzes no videocassete 12 meses l se vai um ano e o outono parece no passar ser que voc existe? encontrei depois de tanto tempo em vidas passadas em noites passadas em branco olho para o lado e nada vejo j no sei o que verdade e o que desejo ser que voc existe? ser fruto da imaginao?

miragens, fantasmas, OVNIs e o que mais for preciso para ser feliz meu corao visionrio t legal e dispensa comentrios ele nem pensa na real miragens, fantasmas, viagens no tempo delrio, desejo, vozes e vises ser que voc existe? ser fruto da imaginao?

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3x4

letra e msica: gessinger 1999 diga a verdade ao menos uma vez na vida voc se apaixonou pelos meus erros no fique pela metade v em frente, minha amiga destrua a razo desse beco sem sada diga a verdade ponha o dedo na ferida voc se apaixonou pelos meus erros eu perdi as chaves mas que cabea a minha! agora vai ter que ser para toda a vida somos o que h de melhor somos o que d pra fazer o que no d pra evitar e no se pode escolher se eu tivesse a fora que voc pensa que eu tenho eu gravaria no metal da minha pele o teu desenho feitos um pro outro feitos pra durar uma luz que no produz sombra somos o que h de melhor somos o que d pra fazer o que no d pra imitar e no se pode esconder

3x4 Dedicada Adriane. De fato, perdi minhas chaves na primeira vez que fui casa dela. Tri a fim de causar uma boa impresso, acabei fazendo todo mundo revirar mveis procurando um chaveiro do Snoopy. No tive coragem de expor minha tese sobre sumio de objetos, mundos paralelos, etc. Melhor ficar com fama de trapalho do que de maluco. Anos depois, me dei conta de que era um sinal. Uma premonio que no tive. Tava na cara que ia ser pra toda vida.

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EU QUE NO AMO VOC

eu que no fumo queria um cigarro eu que no amo voc envelheci dez anos ou mais nesse ltimo ms senti saudade vontade de voltar fazer a coisa certa aqui o meu lugar mas, sabe como difcil encontrar a palavra certa a hora certa de voltar a porta aberta a hora certa de chegar eu que no fumo queria um cigarro eu que no amo voc envelheci dez anos ou mais nesse ltimo ms

letra e msica: gessinger 1999

o certo que eu dancei sem querer danar agora j nem sei qual o meu lugar dia e noite sem parar procurei sem encontrar a palavra certa a hora certa de voltar a porta aberta a hora certa de chegar eu que no fumo queria um cigarro eu que no amo voc envelheci dez anos ou mais nesse ltimo ms eu que no bebo pedi um conhaque pra enfrentar o inverno que entra pela porta que voc deixou aberta ao sair

eu que no bebo pedi um conhaque pra enfrentar o inverno que entra pela porta que voc deixou aberta ao sair

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CONCRETO E ASFALTO

letra e msica: gessinger 1999 se eu fosse embora agora ser que voc entenderia que h um tempo certo para tudo cedo ou tarde chega o dia se eu fosse sem dizer palavra ser que voc escutaria o silncio lhe dizendo que a culpa no foi sua que eu nasci com o p na estrada com a cabea l na lua no vou ficar no vou ficar fiz bandeira desses trapos devorei concreto e asfalto tenho feito meu caminho volta e meia fico s reconheo meus defeitos e o efeito domin mas, se eu ficasse ao seu lado de nada adiantaria se eu fosse um cara diferente sabe l como eu seria no vou ficar no vou ficar fiz bandeira desses trapos devorei concreto e asfalto fiz o meu caminho devorei concreto e asfalto

letra e msica: gessinger 1999

SEGUIR VIAGEM

seguir viagem tirar os ps do cho viver margem correr na contramo a tua imagem e perfeio segue comigo e me d a direo se dizem que impossvel eu digo: necessrio! se dizem que estou louco (fazendo tudo ao contrrio) eu digo que preciso eu preciso... necessrio seguir viagem tirar os ps da terra firme e seguir viagem seguir viagem tirar os ps do cho outros ares, sete mares voar, mergulhar o que nos d coragem no o mar nem o abismo a margem o limite e sua negao se dizem que impossvel eu digo: necessrio! se dizem que loucura eu provo o contrrio e digo que preciso eu preciso... necessrio seguir viagem tirar os ps da terra firme e seguir viagem
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PERDO UMA BORRACHA MACIA

letra e msica: gessinger 1999 escrever quebrar a ponta apontar o lpis livrar da casca que protege o grafite impedir que a mo aceite o limite amassar o papel errar a cesta ir do cu ao cho por vocao deixar em branco deixar no ar ensinar a mosca a sair da garrafa esperar que a garrafa sobreviva ao mar

letra e msica: gessinger 1999

O OLHO DO FURACO
tudo muda ao teu redor o que era certo, slido dissolve, desaba, dilui desmancha no ar no moinho giram as ps e o tempo vira p de gro em gro por entre os dedos tudo parece escapar estamos no centro por dentro de tudo no olho do furaco estamos no centro de tudo que gira na mira do canho

se for parar pra pensar no vai sair do lugar no tem parada errada, no no olho do furaco tudo gira ao teu redor o que era certo, slido evapora, vai-se embora o que era lquido e certo

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10.000 DESTINOS

letra: gessinger 1999 | msica: dorfman h mais de mil destinos em cada esquina outras vidas esperando em cada esquina h quase mil motivos pra gente ignorar o que ouve, o que v em cada esquina uma vitrine muito bandeira um m na geladeira ala de mira lente de aumento vampiro em frente ao espelho por que ser? me diz, por que ser que a gente cruza o rio atrs de gua e diz que no est nem a finge que no est nem a gritos na torcida sinos da catedral uma palavra omitida do hino nacional tambores motores pulso e corao um minuto de silncio antes da exploso por que ser? me diz, por que ser que a gente cruza o rio atrs de gua e diz que no est nem a finge que no est nem a

10.000 DESTINOS Devorando concreto e asfalto e fazendo as contas na ponta dos lpis: mais de 1234 shows em 467 cidades nos 27 estados brasileiros por 6 pases E eu, o que fao com esses nmeros?

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NMEROS Li, no lembro onde, que o mundo est na quatrocentsima humanidade. Fiquei pensando com que clculo se chega a esse nmero. Quantos anos constituem uma gerao? Segundo alguns, teriam acontecido cinco extines em massa na histria do planeta. Outro nmero com o qual difcil se relacionar. Estranha tendncia de quantificar tudo. Costurando o conceito, a frase de Santo Agostinho sobre a medida do amor. Nascimento Silva 107 o endereo citado na msica Carta ao Tom, de Vincius de Moraes. Corrientes 348 o endereo no tango Media Luz. Dois clssicos.

letra e msica: gessinger 2000 ltima edio do Guiness Book coraes a mais de 1.000 e eu com esses nmeros? 5 extines em massa 400 humanidades e eu com esses nmeros? solido a 2 dvida externa anos-luz aos 33 Jesus na cruz Cabral no mar aos 33 e eu, o que fao com estes nmeros? a medida de amar amar sem medida velocidade mxima permitida a medida de amar amar sem medida Nascimento Silva 107 Corrientes 348 e eu com estes nmeros? trao de audincia trao nas 4 rodas e eu, o que fao com estes nmeros? 7 vidas mais de 1.000 destinos todos foram to cretinos quando elas se beijaram a medida de amar amar sem medida preparar a decolagem contagem regressiva a medida de amar amar sem medida mega, ultra, hper, micro, baixas calorias kilowatts, gigabytes e eu, o que fao com esses nmeros?

NMEROS

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NOVOS HORIZONTES

letra e msica: gessinger 2000 corpos em movimento universo em expanso o apartamento que era to pequeno no acaba mais vamos dar um tempo no sei quem deu a sugesto aquele sentimento que era passageiro no acaba mais novos horizontes se no for isto, o que ser? quem constri a ponte no conhece o lado de l quero explodir as grades e voar no tenho pra onde ir mas no quero ficar suspender a queda livre libertar o que no tem fim sempre acaba assim

SURFANDO KARMAS & DNA

quantas vezes eu estive cara a cara com a pior metade a lembrana no espelho a esperana na outra margem quantas vezes a gente sobrevive hora da verdade na falta de algo melhor nunca me faltou coragem se eu soubesse antes o que sei agora erraria tudo exatamente igual

letra e msica: gessinger 2002

tenho vivido um dia por semana acaba a grana, ms ainda tem sem passado nem futuro eu vivo um dia de cada vez quantas vezes eu estive cara a cara com a pior metade quantas vezes a gente sobrevive hora da verdade se eu soubesse antes o que sei agora iria embora antes do final surfando karmas e DNA no quero ter o que eu no tenho no tenho medo de errar surfando karmas e DNA no quero ser o que eu no sou eu no sou maior que o mar na falta do que fazer inventei a minha liberdade surfando karmas e DNA

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PRA FICAR LEGAL

letra: gessinger 2002 | msica: galvo agora no ainda cedo pra entender vou sair do ar um tempo na contramo do que est por acontecer vou respirar com pacincia sei que l fora brilham luzes artificiais l fora o fogo das caldeiras pede mais e mais querem sempre mais louco pra ficar legal longe da euforia industrial louco pra ficar legal longe da histeria carnaval agora no muito tarde pra entender eu t fechado pra balano na contramo de tudo que dizem que aconteceu vou sair da rea de alcance sei que l fora a banda toca em outro tom l fora ainda rimam solues l fora violncia vende mais louco pra ficar legal longe de um romance policial louco pra ficar legal longe Porto Alegre-Rio-Nepal louco pra ficar em paz louco pra ficar legal
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letra e msica: gessinger 2002 o caf me deixou ligado voc ficou de ligar a noite foi um inferno desespero de esperar o passado voltou rasgando voc ficou de voltar antes que eu sentisse falta antes que faltasse o ar o sol voou rasante pra me bombardear boca de extinguir espcies mos de acelerar partculas antenas para radioatividade olhos de ler cdigo de barras se viver fosse viver sem voc que bom seria mas no d mais pra viver sem voc nem mais um dia chame de exagero diga que bobagem vou deletar meu corpo da tua tatuagem puro desespero autossabotagem t fora do seu programa de milhagem boca de extinguir espcies mos de acelerar partculas antenas para radioatividade olhos de ler cdigo de barras se viver fosse viver sem voc que bom seria mas no d mais pra viver sem voc nem mais um dia

NEM + 1 DIA

ESPORTES RADICAIS

letra e msica: gessinger 2002 preso no trnsito de astros imveis fao as contas na ponta do lpis e nada faz sentido adrenalina uma menina dormindo danando em silncio imaginando um reggae cansei de alimentar os motores agora quero freios e airbag pois nada faz sentido se capricrnio fosse cncer se Califrnia fosse Frana a rampa que lana o skate ao cu seria nosso cho 180, 360, 540 graus girando, esquentando s pra ver at quando o motor aguenta o caos no vou ficar parado no vou passar batido se nada faz sentido h muito que fazer no h alternativa a nica opo unir o otimismo da vontade e o pessimismo da razo contra toda expectativa contra qualquer previso h um ponto de partida h um ponto de unio sentir com inteligncia pensar com emoo no vou ficar parado no vou passar batido se nada faz sentido h muito que fazer

ESPORTES RADICAIS Me parece a continuao musical e temtica de INFINITA HIGHWAY. Ambas vm do mesmo lugar. Pra seguir usando carros e estradas na metfora, ESPORTES RADICAIS fala daquele momento em que a gente sai da estrada e entra na cidade. Menos velocidade, mais gente em volta. A estrada sempre uma coisa solitria, parece que foi construda s para ns. As ruas so de todos, por isso tantas esquinas, sentidos obrigatrios e semforos.

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e-STRIA Eu no falava com Carlos fazia muito tempo. Nos reencontramos na www. A conversa resultou nessa letra. A msica, eu tinha desde o primeiro show em 1985. As parcerias com Maltz seguiram um mesmo formato: eu j mandava msica com letra e estabelecamos um dilogo. Em e-STRIA, literalmente um dilogo. Em SEGUNDA FEIRA BLUES, Maltz acrescentou alguns versos. Em CINZA fez um rap. Estas par tes esto em vermelho.

letra: gessinger/carlos maltz 2002 msica: gessinger cara, t no vai nem acreditar: continuo mergulhando sem saber nadar cara, c no vai acredit: t plantando manga na margem do Parano no acredito, cara! quer trocar de lugar? (s vezes fico a fim de mandar tudo pro espao) calma a maninho...t voltando pro pedao! (se isso no der samba, pelo menos d um abrao) agora...agora, virando as voltas que essa vida d agora...agora, surfando karmas e DNA cara, t no vai nem acreditar: aqui em Porto Alegre anda tudo ZH cara, c no vai acredit: aqui em Braslia tem gente que gosta de trabalh cara, t no vai nem acreditar: andei pensando no futuro com ortomolecular legal mano, tambm vou experiment! mas se a coisa fic preta o negcio aquele ch cara, t no vai nem acreditar: tava pensando mesmo nisso antes de conectar agora...agora, virando as voltas que essa vida d agora...agora, surfando karmas e DNA

e-STRIA

Com Master e Carlos no estdio.

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Pequeno Dicionrio Afetivo: SP-2 e TC so carros esportivos tupiniquins dos anos 70. Carros e bandas sempre dividem garagens. O camburo da polcia na avenida Carlos Gomes se refere aos vrios ataques que soframos. Mais por conta dos nossos cabelos do que pelo nosso comportamento.
Adriane e Clara mandam beijos pra vocs (coisas que no cabem nos encartes dos CDs) talvez no final do ano ou talvez no final do ms dou um pulo em Porto Alegre (Silva Jardim 433) jogam bombas em Nova Iorque jogam bombas em Cabul como se jogassem a lata fora depois de beber um Red Bull Master de TC Flap de SP-2 ns dois a p na Carlos Gomes camburo pintou depois crepe de banana Advogados de Havana no pergunte quem foi Ana nem o que trottoir agora... agora virando as voltas que essa vida d o passado j foi, o futuro vir surfando karmas e DNA virando e-Stria, e-Strias Rosana chegou o futuro ver

Silva Jardim 433 era o endereo de uma danceteria onde tocvamos muito no incio da banda. Qual era o crepe favorito do Pitz? Foi a pergunta que fiz ao Carlos no primeiro e-mail. Para saber se era com ele mesmo que eu estava falando. Vrias vezes quis mudar o nome de Engenheiros do Hawaii para Advogados de Havana. No faz sentido mudar nome, n? Marketing zero. Se eu ganhasse um centavo cada vez que me peguntam quem foi Ana e o que quer dizer trottoir, estaria rico. Sem dvida, as maiores dvidas. Rosana filha do Carlos.

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3a DO PLURAL No acompanho as corridas de Frmula 1 desde que meu Autorama quebrou, mas ela me deu imagens para duas canes: em TERCEIRA DO PLURAL pinta o lado comercial, os patrocnios; em OUTRAS FREQUNCIAS, um cara, sentado no sof com uma cerveja na mo e alguns quilos a mais, reclama da lentido da Ferrari do Barrichello.

letra e msica: gessinger 2002 corrida pra vender cigarro cigarro pra vender remdio remdio pra curar a tosse tossir, cuspir, jogar pra fora corrida pra vender os carros pneu, cerveja e gasolina cabea pra usar bon e professar a f de quem patrocina eles querem te vender eles querem te comprar querem te matar a sede eles querem te sedar quem so eles? quem eles pensam que so? corrida contra o relgio silicone contra a gravidade dedo no gatilho, velocidade quem mente antes diz a verdade satisfao garantida obsolescncia programada eles ganham a corrida antes mesmo da largada eles querem te vender eles querem te comprar querem te matar de rir querem te fazer chorar quem so eles? quem eles pensam que so? vender, comprar, vedar os olhos jogar a rede contra a parede querem te deixar com sede no querem te deixar pensar

3a DO PLURAL

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SEI NO

letra: gessinger 2002 | msica: galvo no sei qual foi a causa e quais sero as consequncias a borboleta bate as asas e o vento vira violncia no sei a soma exata s a ordem de grandeza no sermos literais s vezes faz nossa beleza s vezes faz nossa cabea um par de olhos, um pr do sol s vezes faz a diferena tentei ficar na minha tentei ficar contigo o que h de mais moderno um sonho muito antigo tentei ser teu futuro tentei ser teu amigo o que h de mais seguro tambm corre perigo no sei a quantas anda da nossa natureza no saber o que fazer s vezes faz nossa certeza s vezes faz nossa cabea um par de olhos, um pr do sol s vezes faz a diferena tentei ficar na minha tentei ficar contigo o que h de mais moderno um sonho muito antigo tentei ser teu futuro tentei ser teu amigo o que h de mais seguro tambm corre perigo

SEI NO Quando a Teoria do Caos ficou pop, com vrios livros de divulgao cientfica falando do assunto, era comum resumi-la dizendo que o bater de asas de uma borboleta na China pode provocar um furaco no Caribe. H quem se pergunte, nesse caso, que dano causaria o bater de asas de um urubu. O fim do mundo? No sei quanto o elstico que une causa e consequncia pode ser esticado antes de romper-se. Imagino que a toda hora borboletas batam asas na China

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DATAS E NOMES Gosto muito da forma como as pausas musicais, na primeira frase, vo alterando seu sentido: aceite o mal (parece que um mal metafsico) que eu fiz (agora um mal pessoal) a mim mesmo (fica mais do que pessoal: suicida) como um cachimbo da paz (agora se trata de aceitar um presente e no resignar-se, como sugeria o incio). S me dei conta disso depois de ter escrito a msica. Tentei, vrias vezes, repetir o efeito e nunca consegui.

letra e msica: gessinger 2002 aceite o mal que eu fiz a mim mesmo como um cachimbo da paz depois da exploso e, se no for pedir demais um ltimo beijo e, se no for pedir demais mata esta vontade de viver amanh vamos rir de tudo isso amanh vamos trocar datas e nomes amanh o vinho vai brindar a uva amanh entenda os sinais a mudana dos tempos l vem vendaval na loja de cristais e, se no for pedir demais bola pra frente semente no cho bomba-relgio na mo amanh vamos rir de tudo isso amanh vamos trocar datas e nomes amanh o vinho vai brindar a uva amanh hey, menina sei que o tempo cicatriza hey, menina vamos rir do que nos fez chorar amanh

DATAS E NOMES

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ARAME FARPADO
seria engraado se no fosse triste acesso negado a gente no existe arame farpado silncio de chumbo seria absurdo se no fosse lei

letra e msica: gessinger 2002

DANANDO NO CAMPO MINADO

letra e msica: gessinger 2003 eu devo estar ficando louco ser que eu escutei errado? a vida no maior sufoco e os caras de papo furado todo o cuidado pouco nem pense em ficar parado estamos no melhor da festa danando no campo minado os sinais esto no ar nas esquinas do pas mensagem pelo celular gua batendo no nariz eu devo estar ficando louco ser que eu escutei errado? a vida no maior sufoco e os caras de papo furado ser que eu vivo em outro mundo distante e inexplorado na hora da invaso, silncio danamos num campo minado os sinais esto no ar no cho da praa da matriz mensagem pelo celular cortar o mal pela raiz

a serpente troca de pele a gente no esquece o avio reabastece sem deixar de voar no sofro mais agora eu sei o que nos faz sobreviver seria rudo se no fosse um sinal s para iniciados transe tribal seriam runas mas a gente no esquece o avio reabastece em pleno ar no sofro mais agora eu sei o que nos fez sobreviver

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DOM QUIXOTE

letra: gessinger 2003 msica: galvo muito prazer, meu nome otrio vindo de outros tempos mas sempre no horrio peixe fora dgua borboletas no aqurio muito prazer, meu nome otrio na ponta dos cascos e fora do preo puro-sangue puxando carroa um prazer cada vez mais raro aerodinmica num tanque de guerra vaidades que a terra um dia h de comer s de espadas fora do baralho grandes negcios, pequeno empresrio muito prazer, me chamam de otrio por amor s causas perdidas tudo bem, at pode ser que os drages sejam moinhos de vento tudo bem, seja o que for seja por amor s causas perdidas por amor s causas perdidas tudo bem, at pode ser que os drages sejam moinhos de vento muito prazer, ao seu dispor se for por amor s causas perdidas por amor s causas perdidas

letra: gessinger 2003 msica: galvo ningum sabe como sero os filhos deste casamento indstria da informao + indstria do entretenimento promessas de fuso a frio desvio de comportamento indstria da informao + indstria do entretenimento ningum sabe como sero os filhos deste casamento indstria da informao + indstria do entretenimento promessas de fuso a frio diverso e conhecimento a nica escolha que temos a forma de pagamento em doses homeopticas em escala industrial tudo acaba em samba sempre carnaval tudo acaba em sombras sempre vendaval

FUSO A FRIO

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CAMUFLAGEM

letra: gessinger 2003 msica: galvo foto de satlite viso de raio-X ces farejadores detectores de metal currculo escolar teste de QI previses do tempo no telejornal no captaro capa de revista lista de dez mais grampo telefnico malha fina a lei da selva e dos tribunais leitura de mos regresso a outras vidas no captaro sem soar o alarme sem fazer alarde vai passar batido, despercebido talvez at j tenha acontecido sondas e radares no captaro revisores ortogrficos tambm no pesquisa de opinio cmera escondida os caras ligados se atrasaro e no captaro sem soar o alarme sem fazer alarde sem bater na porta sem mandar aviso sem passar recibo sem hora certa vai passar batido, despercebido talvez at j tenha acontecido

OUTONO EM PORTO ALEGRE

letra: gessinger 2003 msica: galvo

nem tudo est perdido nem sinal de pedra no peito o horscopo do jornal arriscou um belo dia liguei o rdio na hora certa era a cano que eu queria nem tudo est perdido tudo em paz no reino da qumica ningum me telefonou enquanto eu dormia sonhei com meu pai e ele sorria chimarro pra acordar era s o que eu queria veja voc, que surpresa que coisa incrvel descobri que sou feliz veja voc, quem diria que ironia sem voc eu sou feliz nem tudo est perdido outono em Porto Alegre sou o dono dos meus passos sobre folhas mortas o mundo fica para outro dia andar por a era tudo que eu queria veja voc, que surpresa que coisa incrvel descobri que sou feliz veja voc, quem diria que ironia sem voc eu sou feliz

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ROTA DE COLISO
letra: gessinger 2003 msica: fonseca

letra: gessinger/maltz 2003 msica: gessinger 1. onde esto os caras que lutavam dia a dia sem perder a ternura jamais? onde esto os caras que desmaterializavam moedas de dez mil reais? onde esto os caras que desconheciam limites (universal e singular)? onde esto os caras que desenhavam novas cidades em guardanapos na mesa de um bar? onde esto as provas? onde esto os fatos? as boas novas eram s boatos? onde esto os atos de bravura e rebeldia ternura guerreada dia a dia ser que estamos ss?

SEGUNDA FEIRA BLUES

as fases da lua a crise dos mercados o movimento das mars a hora da verdade a idade da razo a diferena do que se pensa e o que se faz isso nos coloca em rota de coliso estamos em rota de coliso ao encontro de de encontro a seja o que for o bom portugus no vai nos salvar o lado escuro da lua as luzes da cidade a diferena do que se pensa e o que se faz isso nos coloca em rota de coliso estamos em rota de coliso seja o que for isso nos coloca em rota de coliso

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2. onde esto os caras que diziam que a guerra ia acabar? onde esto os caras que diziam que a mar ia virar? (eles garantiam que Freud explicava tudo) onde esto os sobreviventes daquele mundo? onde esto os caras que usavam palavras precisas pra nos livrar da tirania do mal? onde esto os filhos da revoluo sexual? donde estn los herderos de la falacia liberal? onde esto as provas? onde esto os fatos? as boas novas eram s boatos? onde esto os caras que lutavam e cantavam? por um mundo ideal se perguntavam: onde estamos ns?

onde esto os caras que pregavam no deserto? (o deserto continua l) onde esto os caras que deixavam as portas abertas para a vida poder circular? onde est o teatro mgico s para iniciados? onde est o espao no privatizado? onde esto os caras que acenavam com a mo invisvel um mercado para todos ns?

onde esto as provas? onde esto os fatos? as boas novas eram s boatos? onde esto os caras que lutavam e cantavam por um mundo ideal eles gritavam: no estamos ss! onde esto os caras que espalharam o vrus prometeram a cura e viraram as costas? onde est o outro, onde est o diferente? onde est o comum a toda gente?
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NA VEIA Nesta msica voltou a aparecer o Voice Box que eu havia usado em F NENHUMA. Fizemos um clip em que Bernardo toca fogo num baixo e eu estou com meu casaco favorito: uma rplica do modelo que Borg usava. Comprei tambm a camiseta dele. Desde ento, passo todas as noites de Ano-Novo com ela. Misto de superstio e saudosismo. No futuro, pretendo substitu-la pelo macaco branco que Elvis usava em Las Vegas. Vai melhorar muito a dublagem que fao de Suspicious Mind. Sempre depois da meia-noite. Sempre sem testemunhas.

letra e msica: gessinger 2003 se voc perguntar por mim vo dizer que eu ando muito estranho vo dizer que eu ando por a se voc perguntar por mim quando voc perguntar por mim vo dizer as coisas mais estranhas nenhuma resposta vai satisfazer quando voc perguntar por mim vem! ver com os prprios olhos vem! ver a vida como ela se voc est mesmo a fim de saber por onde eu ando de saber por que eu ando assim melhor nem perguntar por mim vem! ver com os prprios olhos vem! ver a vida como ela sem filtro, na veia sem filtro, na veia

NA VEIA

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AT O FIM

letra e msica: gessinger 2003 no vim at aqui pra desistir agora entendo voc se voc quiser ir embora no vai ser a primeira vez nas ltimas 24 horas mas eu no vim at aqui pra desistir agora minhas razes esto no ar minha casa qualquer lugar se depender de mim eu vou at o fim voando sem instrumentos ao sabor do vento se depender de mim eu vou at o fim no vim at aqui pra desistir agora entendo voc se voc quiser ir embora no vai ser a primeira vez em menos de 24 horas a ilha no se curva noite adentro, vida afora toda a vida, o dia inteiro no seria exagero se depender de mim eu vou at o fim cada clula, todo fio de cabelo falando assim parece exagero mas se depender de mim eu vou at o fim no vim at aqui pra desistir agora

letra e msica: gessinger 2004 seria mais fcil fazer como todo mundo faz o caminho mais curto produto que rende mais seria mais fcil fazer como todo mundo faz um tiro certeiro modelo que vende mais mas ns danamos no silncio choramos no carnaval no vemos graa nas gracinhas da tv morremos de rir no horrio eleitoral seria mais fcil fazer como todo mundo faz sem sair do sof deixar a Ferrari pra trs como todo mundo faz o milsimo gol sentado na mesa de um bar mas ns vibramos em outra frequncia sabemos que no bem assim se fosse fcil achar o caminho das pedras tantas pedras no caminho no seria ruim

OUTRAS FREQUNCIAS

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ARMAS QUMICAS E POEMAS

letra e msica: gessinger 2004 eu me lembro muito bem como se fosse a manh o sol nascendo sem saber o que iria iluminar eu abri meu corao como se fosse um motor e, na hora de voltar sobravam peas pelo cho mesmo assim eu fui luta eu quis pagar pra ver aonde leva essa loucura qual a lgica do sistema onde estavam as armas qumicas o que diziam os poemas afinal de contas o que nos trouxe at aqui? medo ou coragem? talvez nenhum dos dois sopra o vento um carro passa pela praa e j foi j foi por acaso eu fui luta eu quis pagar pra ver aonde leva essa loucura qual a lgica do sistema onde estavam as armas qumicas o que diziam os poemas o tempo nos faz esquecer o que nos trouxe at aqui mas eu lembro muito bem como se fosse amanh quem prometeu descanso em paz pra depois dos comerciais? quem ficou pedindo mais armas qumicas e poemas?
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NO MEIO DE TUDO, VOC

letra e msica: gessinger 2006

selva fcil falar a gente se acostuma a muito pouco fazer previses depois que aconteceu a gente fica achando que demais fcil pintar o quadro geral quando chega em casa do trabalho quase vivo da janela de um arranha-cu selva sem ter que sujar as mos a gente se acostuma a muito pouco sem ter nada a perder a gente fica achando que o mximo sem o risco de pagar liberdade pra escolher a cor da embalagem pelos erros que cometeu nessa selva fcil achar o caminho a seguir a gente se acostuma a muito pouco num mapa, com lpis de cor a gente fica achando que normal moleza mandar a tropa atacar entrar na fila, comprar ingresso na tela do computador pra levar porrada no meio de tudo, voc me salva da selva salva da selva selva a gente se acostuma a muito pouco a gente fica achando que demais um pouco de silncio um copo de gua pura selva a gente se acostuma a muito pouco a gente fica achando que o mximo se o cara mente mas tem cara de honesto nessa selva a gente se acostuma a muito pouco a gente fica achando que normal finge que no v, diz que no foi nada e leva mais porrada no meio de tudo, voc me salva da selva salva da selva sem o cheiro sem o som sem ter nunca estado l sem ter que voltar pra ver o que restou

letra: gessinger 2006 msica: fonseca/ayala/aranha/pedro a.

CORAO BLINDADO

com a coragem que a distncia d em outro tempo em outro lugar fica mais fcil fcil demais fazer previses depois que aconteceu fcil sonhar condies ideais que nunca existiro sempre distncia sem noo o que rola pelo cho no so as peas de um jogo de xadrez com a coragem que a distncia d em outro tempo em outro lugar tudo to fcil
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Nas msicas que compus com Bernardo, Glucio, Aranha e Pedro, eles me mandavam bases gravadas sobre as quais eu escrevia as letras. Funcionavam assim, tambm, as parcerias com Paulinho Galvo, Fernando Deluqui e com o trio Luciano, Lcio e Adal. Os estdios caseiros simplificaram o processo. Mas, s vezes, necessrio driblar os enfeites de uma demo para descobrir onde est, na real, a msica.

letra: gessinger 2006 msica: fonseca/ayala/aranha/pedro a. no quero seduzir teu corao turista no quero te vender meu ponto de vista eu tive um sonho h muito no sonhava lembranas do futuro que a gente imaginava nem sempre foi assim outro mundo possvel pode at ser o fim mas ser que inevitvel? no v dizer que eu estou ficando louco s porque no consigo odiar ningum do goleiro ao centroavante do juiz ao presidente eu no consigo odiar ningum o tempo parou feito fotografia amarelou tudo que no se movia o tempo passou, claro que passaria como passam as vontades que voltam no outro dia no v dizer que eu estou ficando louco s porque no consigo odiar ningum do goleiro ao centroavante do juiz ao presidente eu no consigo odiar ningum eu tive um sonho o mesmo do outro dia lembranas do futuro que a gente merecia

NO CONSIGO ODIAR NINGUM

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GUANTNAMO

letra: gessinger 2006 msica: fonseca/ayala/aranha/pedro a. quem foi que disse te quero? qual era mesmo a cano? quem viu a cor do dinheiro? qual a melhor traduo? quem foi ao Rio de Janeiro? qual era a inteno? qual foi o dia e a hora? quem foi embora? adeus! me tira daqui! no adianta gritar me ajuda a fugir! ningum vai escutar no aguento mais! eu no sei a resposta! quem sabe o que vem primeiro? quem sabe o que vem depois? quem cabe no mundo inteiro? quem mais alm de ns dois? quem chama ao telefone? por que no bate na porta? que chama arde teu nome? ser que algum se importa? me tira daqui! no adianta gritar me ajuda a fugir! ningum vai escutar no aguento mais! eu no sei a resposta! qual a droga que salva? qual a dose letal? quem quer saber tudo isso ser que aguenta a presso?

letra: gessinger 2006 msica: fonseca/ayala/aranha/pedro a. pode ser pra sempre pode no ser mais pode ter certeza e voltar atrs pode ser perfeito fruto da imaginao pode ter defeito de fabricao t faltando pea no quebra-cabea eu no tenho pressa o meu tempo todo teu tudo que eu posso oferecer pouco mas tudo que eu posso oferecer quase nada mas tudo que eu posso oferecer pode estar no ponto ponto de interrogao pode ser encontro ou separao pode correr risco arriscado sempre s no pode o medo te paralisar t faltando pea no quebra-cabea eu no tenho pressa o meu tempo todo teu tudo que eu posso oferecer pouco mas tudo que eu posso oferecer quase nada mas tudo que eu tenho tudo que eu posso oferecer

QUEBRA-CABEA

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letra: gessinger/melissa mattos 2006 msica: gessinger era claro espelho dgua perfeio que a pedra destruiu uma onda mais uma onda outras ondas e j no tem fim agora centro do movimento a qualquer momento pode transbordar Com Melissa, no backstage em SC. quando a pedra caiu na gua quando o espelho foi ao cho quem estava ao teu lado? quem estava com a razo? a pedra afundou a onda inundou faz de conta que eu fui mais legal malas prontas de hoje em diante mais distante talvez menos mal desencanto na garganta faz de conta que eu fui mais legal quando a pedra caiu na gua quando o espelho foi ao cho quem estava ao teu lado? quem estava com a razo? a pedra afundou a onda inundou faz de conta que eu fui mais legal

FAZ DE CONTA

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CINZA

letra: gessinger/carlos maltz 2006 msica: gessinger o mundo teu, teu umbigo chapado e aquecido deve ser o fogo amigo queimando tudo, joio e trigo corre mundo um aviso: corre risco teu umbigo se correr, o bicho pega se ficar, corre perigo bruxas danam na fogueira inimigos na trincheira um calor infernal congela teu sorriso e o paraso tropical sangue suor e leo diesel com limo e muito gelo arco-ris made in china de bobeira beira da piscina o mundo teu at o final pra sempre em tempo real bruxas danam na fogueira inimigos na trincheira um calor infernal congela o paraso o sorriso glacial vamos visitar o passado mundo distante passado muito alm onde a pessoa no valia pelo que ela s valia por aquilo que ela tem vamos assistir o naufrgio de um Titanic pesado e frgil que foi a pique sem d nem piedade pela febre da ganncia pela falta de humildade vamos perdoar aquela gente que no soube enxergar um pouquinho na frente e secou tudo at a ltima fonte queimou a floresta, matou a semente vamos celebrar a nova civilizao que nasceu da destruio e j nasceu cuidando do que tem pra no ter que aprender perdendo tudo tambm bruxas danam na fogueira bruxas danam na fogueira inimigos na trincheira celebrando a nova civilizao um calor infernal congela teu sorriso o paraso virtual corre risco teu sorriso corre atrs do pre-juzo-final

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PRA QUEM GOSTA DE NS Um n nos prende ou nos leva na velocidade de uma milha martima por hora. Um n amarra o lao ou o leno. Foi esta msica que me fez voltar a utilizar o PK5, um teclado que fica no cho para ser tocado com os ps. Eu usava nos tempos de trio. Funciona bem em ambientes minimalistas. A primeira demo foi um dos vdeos colocados no site antes da gravao do Novos Horizontes. S no Pouca Vogal achou sua casa. As canes sempre sabem o que querem.

PRA QUEM GOSTA DE NS

letra e msica: gessinger 2006 formataram a mentira deram nome: nickname sem a senha s em sonho impossvel acessar pra quem gosta de ns um prato cheio leno no pescoo, lao no rodeio pra quem gosta de ns mapearam o genoma o acaso vai danar sem a senha nem em sonho impossvel disfarar pra quem gosta de ns um prato cheio vela vai veloz, vamos sem receio pra quem gosta de ns asfaltaram os caminhos que voltam ao mesmo lugar sem a senha s em sonho impossvel avanar pra quem gosta de ns um prato cheio tudo amarrado, caminho do meio pra quem gosta de ns pra quem gosta de ns um prato cheio corda no pescoo, vamos sem rodeio pra quem gosta de ns um prato cheio vento vai veloz, vamos sem receio tudo amarrado, caminho do meio pra quem gosta de ns um prato cheio

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LUZ

letra e msica: gessinger 2006 onde esto teus olhos agora que t bem na foto agora que achei o foco onde esto teus olhos sem eles no existo fico cego e invisvel sem eles no existo queimo o filme e rasgo a foto onde esto teus olhos agora que domei a fera agora que a dor j era onde esto teus olhos sem eles no existo fico cego e invisvel sem eles no existo s enxergo o silncio juntos para sempre objeto e observador fsica moderna velhas canes de amor onde esto teus olhos onde esto teus olhos sem eles no existo longe deles nada existe

letra e msica: gessinger 2007 todo dia assim nem me lembro desde quando hoje no estou afim de seguir nenhum comando recebi o seu recado voc s pode estar brincando hoje a noite plano B pra variar e pra valer no limite plano B pra variar e pra valer todo dia assim nem me lembro desde quando sem ensaio nem rascunho o caminho a gente faz andando qual seria o plano B voc est se perguntando no existe plano B no limite pra valer no existe plano B no limite pra valer

PLANO B

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Pequeno Dicionrio Reflexivo: Quem conhece o Morro Dois Irmos, carto-postal carioca, talvez no conhea Dois Irmos, uma das primeiras cidades da colonizao alem no RS. E vice-versa. Ter algum ouvido os irmos Kleiton e Kledir cantando deu pra ti, baixo astral no mesmo txi em que Julio Iglesias, Willie Nelson e Bob Marley me davam razo? Polka: swing esquisito. Oriundi: o descendente de italianos. Alles Blau: tudo azul. Micuim: aquele bichinho chato da grama. Tem muito por aqui. Pinguim no litoral: juro que vi. No poderia jurar que foi num carnaval. O Google no me ensinou a grafia cer ta, ser schimier? Geleia mais fcil. Xima (ou schimiere) mais divertido.

letra e msica: gessinger 2008

POUCA VOGAL

pouca vogal polka tri legal meridional na serra no vale oriundi alles blau samba sem know-how pouca vogal muito micuim tem pinguim no litoral em pleno carnaval so imigrantes com suas consoantes no txi que me trouxe at aqui cantavam dois irmos tchau astral estranho deu pra ti vou pegar o avio pouca vogal clssico grenal swing esquisito sem favorito sem nada igual nem a pau viva a diferena chame de schmier a geleia geral e o escambau pouca vogal o au a do txi que me trouxe at aqui vi o morro Dois Irmos chega de saudade vou sentir ouvindo o samba do avio o txi que me trouxe at aqui passou por Dois Irmos tchau astral estranho j cheguei j botei os ps no cho

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O VOO DO BESOURO

letra e msica: gessinger 2008 fala srio, o que () que h o que falta enxergar nessa noite de luar nesse dia devagar fala srio, o que () que h o que falta enxergar quem no sabe finge saber quando v o ouro brilhar quando v o couro comer e o besouro voar fala srio, o que () que tem quem tem medo de enfrentar a lembrana sempre vem numa noite sem luar fala srio, o que () que foi onde a gente foi parar quem no sabe finge saber quando v o ouro brilhar quando v o couro comer e o besouro voar fala agora onde est quem est no seu lugar no espelho na estrada esperando o inesperado fala srio, o que () que h o que falta enxergar quem no sabe finge saber quando v o ouro brilhar quando v o couro comer e o besouro voar

VOO DO BESOURO O maior empresrio do Brasil andou querendo nos contratar. No achvamos que tinha a ver com nosso artesanato, mas nos reunimos com ele duas ou trs vezes. Ele ia ao Rio, almovamos e no se falava de negcios. Depois de deix-lo no aeroporto, um outro cara da empresa falava de nmeros. A proposta era boa, mas no tinha nossa onda. Restou uma frase que ouvi: Sabendo aonde se quer chegar, j difcil. Sem saber impossvel. Por anos tomei isso como uma grande verdade sada de um livro de autoajuda empresarial. Mas sempre ficava um rudo. Grandes frases devem soar como um acorde maior, um sol no violo, um r no piano. Essa soava estranho. Um dia me deu um estalo: ela no quer dizer nada. O caminho a gente faz andando. Nem sempre, quase nunca, se sabe a rota. Algumas pessoas fingem saber quando veem a fora do ouro ou do chicote. Algumas quando veem o improvvel voo do besouro. Se um estudante de design tivesse projetado um besouro, certamente teria sido reprovado. Nada ali favorece o voo. Mas, por amor s causas perdidas, ele voa.

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TENTENTENDER Numa das rotas de volta a Por to Alegre, os avies sobrevoam Gramado. D pra ver lugares familiares se o cu estiver limpo, se a poltrona for numa janela do lado direito e eu no estiver dormindo. Nesses voos, domingo ou segunda de manh, sempre estou caindo de sono depois de algum show, algumas horas de asfalto e de aeroporto. Num dia lindo, fiquei seguindo a sombra do avio l embaixo, passando pelas estradas da serra que parecem serpentes envolvendo os morros. Escrevi a letra num guardanapo da TAM. A msica pintou muito rpido. Duca ajudou a pensar uns acordes no refro. Voltando de Gramado, mas pelo asfalto, escrevi DESCENDO A SERRA. Est no Vrias Variveis, um disco com muitas cobras. Na capa e nas letras.

letra: gessinger 2008 msica: gessinger/leindecker se eu disser que vi rastejar a sombra do avio feito cobra no cho tententender minha alegria: a sombra mostrou o que a luz escondia se eu quiser ser mais direto vou me perder melhor deixar quieto tententender tentenxergar o meu olhar pela janela do avio que amor era esse que no saiu do cho? no saiu do lugar s fez rastejar o corao se eu disser que tive na mo a bola do jogo no acredite tententender a minha ironia se eu disser que j sabia o jogo acabou de repente o cu desabou sobre a gente tententender: eu quero abrigo e no consigo ser mais direto que amor era esse que no saiu do cho? no saiu do lugar s fez rastejar o corao

TENTENTENDER

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ALM DA MSCARA

letra e msica: gessinger 2008 agora que a terra redonda e o centro do universo outro lugar hora de rever os planos o mundo no plano no para de girar agora que o tempo relativo no h tempo perdido no h tempo a perder num piscar de olhos tudo se transforma t vendo? j passou! mas ao mesmo tempo fica o sentimento de um mundo sempre igual igual ao que j era de onde menos se espera dali mesmo que no vem

agora que tudo est exposto a mscara e o rosto trocam de lugar t fora, se esse o caminho se a vida um filme no conheo diretor t fora, sigo o meu caminho s vezes t sozinho quase sempre t em paz num piscar de olhos tudo se transforma t vendo? j passou! mas ao mesmo tempo esse mundo em movimento parece no mudar igual ao que j era de onde menos se espera dali mesmo que no vem viso de raio-X o X dessa questo: ver alm da mscara alm do que sabido alm do que sentido ver alm da mscara

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SEGURA A ONDA AGORA, D.G. Neil Young avisa que a ferrugem no descansa e afirma ser melhor explodir do que ir se apagando aos poucos. Pete Tonwshend deu voz sua gerao cantando a vontade de morrer antes de ficar velho. Parece que estas duas canes tocaram na mente de Kurt Cobain nos seus ltimos dias. Oscar Wilde fez o retrato envelhecer no lugar do retratado. Vaidade, tudo vaidade? Estaremos todos de joelhos no altar de Peter Pan?

SEGURA A ONDA AGORA, D.G.

letra e msica: gessinger 2009 que susto eu levei quando olhei o espelho caralho, como estou ficando velho! ainda bem que tu ests comigo cada vez mais bela, cada vez mais velha cada vez mais que pena ter que ter s 2.000 anos cara, falta tempo, sobram planos! j no sei mais nada que eu sabia cada vez que gira, o ponteiro gira cada vez mais segura a onda agora, Dorian Gray better to burn out, than to fade away segura a onda, sai dessa agora, Dorian Gray que horas este sol vai dar um tempo? que barraco do balacobaco Nosferatu j encheu o saco do vero eterno, infinito inverno cada vez mais que sarro aquela cara no espelho velho, saca s esse moleque! fazendo seu caminho pelo mundo cada vez que volta, t cada vez mais longe cada vez mais segura a onda agora, Dorian Gray better to burn out, than to fade away segura a onda, sai dessa agora, Dorian Gray tch louco, que momento, que viagem! os deuses devem estar de sacanagem ainda bem que ela est comigo cada vez mais bela, cada vez mais velha cada vez mais linda, agora mais ainda cada vez mais

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Lus Augusto Fischer

Vista a situao daqui do alto, panoramicamente, numa hipottica mesa de bar, o prezado leitor diria que qual o ideal de um artista? Como se pode saber que um artista deu certo? Sucesso de pblico? Pode ser. O cara vive do que faz, pinta, escreve, canta, compe, desenha, filma, porque tem bastante gente ali, do outro lado, que paga para receber o produto que o artista concebeu e deu luz, que fica feliz quando entra em sintonia com o que ele inventou, que compartilha sentimentos profundos e difceis de traduzir ao ter contato com a obra dele, que convive melhor com coisas que j estavam dentro de seu corao e sua alma mas que nem pareciam estar ali. Sucesso de crtica? Tambm pode ser. O artista acertou a mo no quadro, no romance, na cano, na gravura, no filme, mas acertou num nvel sofisticado e sutil, que chamou a ateno da crtica especializada e a fez delirar, a fez pirar o cabeo, a fez vibrar pelo encontro com arte to significativa. Pode at ser que o pblico em geral no tenha gostado tanto; mas se aqueles leitores especiais que so (na melhor hiptese) os crticos prestaram ateno e bateram palma, porque o artista chegou l. Outro critrio?

Tem um outro: quando, para alm de (apesar de, por fora de) fazer sucesso de pblico e/ou de crtica, o artista grava, inscreve, engasta uma frase, um par de versos, uma metfora que seja, no repertrio da linguagem das gentes, na fala de todo mundo. bvio ululante, por exemplo, um sucesso mundial no Brasil e tem um criador conhecido, Nelson Rodrigues. Oh, que saudades que eu tenho / da aurora da minha vida, no tem jeito, est na alma da lngua portuguesa no Brasil, mas saiu da mo de Casimiro de Abreu. Num plano mais sofisticado, No tive filhos, no transmiti a nenhuma criatura o legado da
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nossa misria a frase final de Memrias Pstumas de Brs Cubas, criao genial de Machado de Assis. Se a gente fosse para fora do pas, encontraria muitas frases assim, clssicas, de autoria de Cervantes, de Edgar Allan Poe (Nunca mais!, Nunca mais!), de Shakespeare (H mais coisas entre o cu e a terra do que sonha a nossa v filosofia). No universo da cano, ento, a temos uma agradvel fartura, no Brasil. Tire o seu sorriso do caminho, que eu quero passar com a minha dor. Faa como o velho marinheiro, que durante o nevoeiro leva o barco devagar. Estava toa na vida, o meu amor me chamou pra ver a banda passar cantando coisas de amor. Voc sabe o que ter um amor, meu senhor, ter loucura por uma mulher, e depois encontrar esse amor, meu senhor, nos braos de um outro qualquer? Atrs do trio eltrico s no vai quem j morreu.

No momento em que este texto estava sendo concebido, eu caava um jeito de comear a falar do assunto principal dele, a carreira do Humberto Gessinger e dos Engenheiros do Hawaii. Cogitei iniciar contando de quando o conheci, da nossa amizade silenciosa, um monte de hipteses. E nada me satisfazia direito. At que, lendo uma matria numa revista carioca, que falava de um evento de l mesmo, da cidade do Rio de Janeiro, matria que trazia, num box separado, uma anlise feita por um sujeito que tido como um competente comentarista cultural da gerao 2000, me deparo com uma passagem em que ele, em meio ao seu arrazoado, diz, citando uma frase que todo mundo entende sem precisar explicar, que para muitos a juventude uma banda numa propaganda de refrigerante, etctera e tal. Estava ali a demonstrao viva da presena do Humberto e dos Engenheiros: uma frase de uma cano e no custa lembrar que milhares de canes e milhes de frases andam por a, todo o santo dia , uma particu281

lar frase de uma especfica cano, era citada para compartilhar todo um comentrio, toda uma viso de mundo, toda uma experincia geracional. (Se eu fosse o autor da frase, nem sei como reagiria. Com vaidade? Com serena sabedoria? Ligaria pro cara exigindo que ele dissesse meu nome? Como que o prezado leitor agiria se fosse o autor da frase?) Pois isso: numa cano que nunca escondeu sua condio de msica pop, composta e gravada h impressionantes 22 anos em 1987 , se esconde, ou melhor, se revela uma prola dessas, capaz de nos expressar melhor do que discursos inteiros.

A virtude que combina brevidade com eficcia, no tiro ao alvo que a empreitada artstica o artista aqui, apontando a arma, l adiante o pblico a ser atingido , se encontra de corpo inteiro na forma chamada cano: negcio rpido, p-pum, trs minutos e quase nada mais, o disparo da arte, a viagem do objeto artstico e, quando d certo, o corao, o corpo, a cabea do pblico. Outras linguagens e outros gneros demoram muito mais um romance pode levar 300 pginas, um filme demora 100 minutos, por a afora , mas a cano tem isso de bom, rapidez, como a caricatura, a crnica, quem sabe o conto e a gravura, gneros assim breves. Mas ela tem a vantagem de ser letra e melodia, poesia e som, ideias em palavras e a instrumentao que pode variar muito e acrescentar enormidades, tudo isso mais a performance, o artista ali remexendo a cabeleira, confidenciando ao microfone, piscando para a plateia, grunhindo, fazendo de conta que chora e se alegra por ns. Cano, que bela inveno humana. Ao longo de tanto tempo um monte de gente limando, aprimorando, tirando excessos, propondo variaes, e aqui estamos ns, fazendo samba e rock, balada e funk, pop aguado e pop cabea, tango e reggae, e sabe-se l o que mais, pelos tempos afora.
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Fazendo de conta: aqui temos uma das chaves para abrir o cofre da arte. Ela, qualquer que seja, da pintura cano, faz de conta e nos convence. Todo mundo conhece, e se no conhece precisa conhecer, o poema do Fernando Pessoa que se chama Autopsicografia, ttulo que j um faz de conta em vez da psicografia convencional, em que o artista recebe a inspirao de outra fonte, de alguma origem fora de si, o genial poeta portugus inventa a autopsicografia, uma atividade segundo a qual o artista recebe a inspirao e o flego artstico de fora e (mas) de dentro, como se o artista fosse mais de um. (Bem, Fernando Pessoa era mesmo mais de um, como se sabe; assinou centenas de poemas com seu nome de batismo, mas pilhas de outros com alteregos, que ele chamava de heternimos, como lvaro de Campos, Ricardo Reis, Alberto Caeiro, entre os mais famosos). Pois diz a Autopsicografia: O poeta um fingidor. Finge to completamente Que chega a fingir que dor A dor que deveras sente. E os que leem o que escreve, Na dor lida sentem bem, No as duas que ele teve, Mas s a que eles no tm. E assim nas calhas de roda Gira, a entreter a razo, Este comboio de corda Que se chama o corao. A primeira estrofe fala exatamente de fingimento, de faz de conta: o poeta sempre finge. Mas finge de um jeito to intenso que at mesmo a sua dor verdadeira ele finge. (A segunda estrofe mais cheia de voltinhas, falando
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do leitor, que ao entrar em contato com a dor fingida do poeta seja ela de origem inventada ou real descobre em si, por banal milagre da arte, uma dor que at ento no existia. A terceira faz, maneira portuguesa, um paralelo entre os trilhos de trem e a atividade do corao, que entretm, dribla, desorganiza a razo). Uma das coisas ao mesmo tempo mais intrigantes e mais charmosas so a mesma coisa? da arte de Humberto Gessinger tem a ver exatamente com a natureza de seu fingimento. Em forma de silogismo inicial, ficaria assim: 1. Todo artista mente (inventa, faz de conta). 2. Humberto Gessinger artista. 3. Logo, ele mente (inventa, faz de conta). Mas pouco para o caso dele. Sim, todo artista mente; sim, ele um artista; e sim, ele mente, inventa, faz de conta. Mas h mais, bem mais que isso em sua obra: ocorre que, h pelo menos 250 anos, desde o Romantismo, a arte ocidental sabe que ela vive no mercado, do mercado, para o mercado, por causa do mercado, tudo isso ou alguma combinao disso. No existe, ou, v l, praticamente no existe artista que possa de cara limpa dizer que no depende do mercado; e o mercado, essa diablica e magnfica inveno humana que nos torna capazes de conviver ao mesmo tempo num mesmo espao, tem suas exigncias. O mercado, se depender dele apenas, quer coisas vendveis, que no faam o comprador sair muito do seu lugar. Alis, o mercado quer mesmo que o sujeito deixe de ser propriamente um sujeito, e aja sem pensar muito. O que importa que compre, que faa girar a roda do consumo puro e simples. Agora me diz: como se faz arte nesse cenrio, que nos ltimos 50 anos a idade do rock, mais ou menos acelerou ainda mais essas exigncias? Faz a que eu quero ver.

O silogismo ento complicaria de vez: 1. Todo artista mente (inventa...). 2. Todo artista vive no/do/pelo/para o mercado. 3. Mas nem todo artista se contenta em viver assim. 4. Humberto Gessinger, como vrios ou284

tros valorosos artistas de nosso tempo, um que pelo menos levanta a mo pra tomar a palavra dizer que no bem assim, que nem sempre precisa ser assim, ou ainda, no limite, que a arte, ok, vive mergulhada no mercado, mas isso no anula outras dimenses possveis. 5. Mas tambm essa resistncia intil, porque a fora do mercado e a lgica da mercadoria so superiores s coisas que resistem a elas... O silogismo foi pro espao, no tem como seguir com ele, porque aqui a gente tem a sensao de ter entrado num labirinto, ou pior ainda, de estar entre dois espelhos, um a refletir a imagem do outro infinitamente, sem parar, gerando aquela sensao de abismo, e abismo perverso, desagradvel, que no permite nem o gozo da vertigem. E de mais a mais os 50 anos mencionados acima so tambm mais ou menos os anos do pop, e a j descemos mais um degrau nessa maluquice, entramos mais ainda no jogo de espelhos e de fundos falsos. Porque o pop nasceu de dentro do mercado, ao contrrio de outros modos de praticar a arte, nascidos nos sales aristocrticos ou nos sales de igreja (como grande parte da msica erudita), ou brotados no meio da rua e sem qualquer pedigree (como, falando nisso, a cano para comentar a vida diria e falar mal dos vizinhos, nas feiras medievais). Pop no tem jeito: ou faz sucesso, ou no existe. E fazer sucesso combina com fazer de conta? E pode conviver com aquela onda de fingir uma dor verdadeira, tambm? (De repente, este comentrio aqui se contaminou do paradoxo, espelho contra outro).

Por isso tudo, combinadamente, que eu aprecio muito a obra do HG (hg no o mercrio, aquele que muda de lugar, que no se deixa pegar assim no mais?). Faz tempo. A gente se conhece desde antes de conversar, famlias conhecidas, mesma classe e mesma posio geogrfica no mundo. Uns poucos anos de diferena, porm, no nos proporcionaram conviver so aqueles poucos anos que entre os cinco e os 25 impem uma intransponvel barreira, mas que depois viram p. E calhou que, quando eu comecei a dar aulas, fui
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professor da turma dele: exatamente no meu primeiro ano de profissional ele estava no ltimo do colgio. Duas, trs conversas, nada mais. A eu fiquei de longe observando. Tnhamos amigos comuns. E ele em seguida se apresentou no cenrio artstico da cidade e do pas como uma coisa nova, uma daquelas informaes artsticas que azucrinam porque divergem, saem do bvio, ironizam. Parecia com muitos outros, mas j marcava diferena. E tudo que se falava dos Engenheiros sugeria que era melhor considerar duas vezes, pensar enviesado, sentir mediadamente. A comear pelo nome, claro. Na poca as bandas se batizavam com nomes regressivos ou retrs pretendendo um certo chique Os Tits do I-I-I (depois caiu a segunda parte desse nome), Baro Vermelho , ou faziam trocadilho puro e simples Ultraje a Rigor, Capital Inicial , ou ostentavam uma atitude mais claramente identificada com o aspecto transgressivo do rock, adotando nomes que eram uma espcie de ameaa Camisa de Vnus (expresso que no se usava na frente dos mais velhos, acredite), TNT , ou brincavam com certo nonsense , namorando ao mesmo tempo as denonimaes retr Paralamas do Sucesso. E o nome dos Engenheiros do Hawaii era o que, nesse bolo? Era nonsense tambm, mas parecia algo que girava em falso, porque as imagens sugeridas no nome no se ancoravam em lugar nenhum. De que se tratava? Logo o prprio Humberto disse, em entrevista, que era uma homenagem a duas grandes comunidades porto-alegrenses, os engenheiros e os havaianos. Bela piada, excelente ironia. Porto Alegre fica a cem quilmetros do mar mais prximo, mas ali as ondas so fracas, baixas, insuficientes para a prtica do famoso esporte havaiano, o surfe. E mesmo esse dado de indesmentvel realidade no impediu a exploso de havaianos na cidade. Fenmeno daquele momento, que o nome inventado ajudou a fixar. Quanto aos engenheiros, pode ser tambm piada pura, ironia que flutua no espao infinito sem oferecer ponto de amarrao, mas tambm pode ser colada rixa entre estudantes de Arquitetura, como era o caso do HG, e estudantes de Engenharia, que alm de numerosos so tambm tpicos, em grande
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medida. (Tive oportunidade de conviver com parte dessa fauna, quando ingressei na universidade para cursar Geologia, que abandonei no terceiro ano. Mas no por causa dos engenheiros). Pode tambm no ser nada disso, e ainda assim o aspecto brincalho do par de nomes fica boiando na percepo, no fica? Fica, como um objeto no muito claramente identificado que no entanto no sai de perto, condio que tudo que a arte quer e busca.

Primeiro disco, outra declarao indireta, daquelas que quem entende entende e quem no entende pode at se perder, mas ficar com a frase ecoando na percepo: Longe Demais das Capitais. Capitais? Quais eram elas mesmo? Longe? Longe demais? Quanto demais? Estar perto ou longe um problema srio para quem no est no centro, e simplesmente inexiste para os que l esto. Simples assim. Mas precisa o artista vir aqui e dizer, inventar, fazer de conta ou, neste caso, desfazer o faz de conta que renega a distncia. (Cai a neve na vitrine, e a gente derrete ao sol, diz uma cano que olha para isso com um mix de crtica e carinho). Na minha recepo, como se a gente tivesse ouvido desde sempre na obra do Humberto certas precisas declaraes, menos nas palavras pronunciadas do que nas entrelinhas: eu estou aqui e no estou, no tenham tanta certeza, mas certo que da vida que eu estou falando, sabe como ? Essa mesmo, a que eu vivo e finjo, a que todo mundo vive e finge. Aquele tempo, meados dos anos 1980, estava ainda fazendo o luto pela perda de fora da chamada MPB aquela msica prxima dos gneros populares brasileiros, com letras de combate ditadura e ao conservadorismo , e ainda no celebrava o rock, que estava vendo nascer uma gerao de grandes talentos, como os que viriam a ser, nos anos seguintes, reconhecidos como intrpretes legtimos da experincia da juventude. Entre eles, alguns grandes talentos, e trs principais, ao que parece Cazuza, mais perto da
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tradio da cano brasileira, quer dizer, carioca; Renato Russo, com todo o figurino do pop-rock melanclico; HG, pendurado na ironia, mas capaz de grandes momentos lricos (ou vice-versa). Naquele tempo, o que havia no campo do rock era, ultimamente, a Blitz fazendo cano anloga ao teatro besteirol, leve, carioca, mais os Mutantes l no fundo, inventando mesmo depois de separados, e o enigma Raul Seixas, fora de padro como sempre, rockeiro portanto. Criou-se o festival com nome de trocadilho, Rock in Rio; as gravadoras viram que cabia; toda uma nova massa de ouvintes queria danar e cantar, agora j sem o choro setentista pelo advento da ditadura, agora de olhos postos num aqui e agora vivo.

Em todos os discos, a cada ano, mudando a formao da banda e alterando os instrumentos que entravam em cena para ajudar a dizer, l estava o Humberto para comentar a vida. Como a obra dele se ancora em fatos, em eventos significativos, no ? J viu? No era nas coisas da provncia gacha, embora tambm elas estivessem ali como paisagem (sonora, temtica), nem nas coisas da moda imediata vivida pelos adolescentes: era nos aspectos amplos, que de to fortes nem apareciam direito Fidel e Pinochet na mesma linha, terrorismo em qualquer parte, tudo coisa relativamente remota para quem muito jovem, que a msica dos Engenheiros trazia para perto (para perto da conversa, para longe da ingenuidade). Mas ao mesmo tempo sua obra no muito dependente de informaes localizveis no tempo e no espao, j reparou? Vai ver de perto, t cheio de amadores desiludidos, de andarilhos desenganados, de brincadeira autoirnica alusiva ao massacre que os meios de comunicao massivos perpetram cotidianamente, tudo podendo ser referido a uma situao particular ou a qualquer experincia passada nos tempos atuais: tem ali um eu que funciona para qualquer um.
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HG funciona muito pelo trocadilho no passa por aqui, no passa de iluso , talvez porque sua arte se oxigene exatamente na linguagem comum, essa matria-prima rebaixada. Pode bem ser que os jogos de sentido pescados no cotidiano da fala dependam dessa origem para brilhar: ali, na linguagem banal, que se usa sem pensar, o artista vai colher o alimento de sua arte, que porm vai reprocessar o que recolheu mediante aproximaes e afastamentos, analogias e contrastes. O resultado que a gente ouve o que ele faz e reconhece desconhecendo, desconhece reconhecendo. Uma forma de dizer isso, de explicar esse processo, meio complicada, mas me parece exata: HG opera por trocadilhos, que acrescentam dimenses no discurso ao aproximar contedos inusitados, e por saltos semnticos, que aproximam dimenses distantes. Sua arte caminha mediante reiteraes de som e de forma por pura falta de opo, prpura cor do corao , que so recombinaes de sentido e no deixam de ter sempre alguma coisa da estrutura do sonho. Sabe no sonho, na estrutura narrativa do sonho, quando acontece de um evento, uma pessoa, uma frase, alguma coisa repetir-se? Sempre que aparece pela segunda vez, a gente se d conta de que houve algum movimento, algum deslocamento, de forma que entre as palavras e as coisas referidas por elas parece ter havido uma mudana inesperada, geradora do estranho, que d prazer, mas pode ser triste, como o tapete que saiu do lugar j manchado sobre o piso, mas a gente s se d conta depois, quando passou o momento de ajeitar. uma estrutura que tem muito a ver com o chamado loop, ou looping, um retorno, seja ele calculado ou inesperado, uma volta ao ponto que se acreditava deixado pra trs, um frio na barriga pelo reencontro com o rastro, por a.

E onde para isso tudo? Para na percepo do ouvinte da obra dos Engenheiros, na obra desse engenheiro andante chamado Humberto Gessinger. A percepo um territrio entre a alma e a inteligncia, que a arte visita sem289

pre que consegue furar a barreira da indiferena. (HG fura essa barreira com o trocadilho, a reiterao que deslocamento de sentido, a recombinao que proporciona um salto de significado. Mas eu j falei isso). Oua o que eu digo: no oua ningum. Fico tentado, por temperamento, a fazer uma sntese: qual a dele? No fim das contas, tudo considerado, o que resta de sua obra no ouvinte? Eu no sei se tem como dizer algo decente aqui, mas desconfio do seguinte: com suas canes ao mesmo tempo simples mas comunicativas, limpas mas com ressaltos, com seu pop que no se conforma com a mera condio de pop (e sabe que o pop no poupa ningum, mais uma verdade eterna desta semana), ele faz reviver esteticamente algo de muito grave e profundo da experincia deste tempo este aqui, ps-Guerra Fria e ps-11 de setembro, o tempo da instantaneidade da comunicao, mas que guarda muito ainda do nosso velho jeito hippie de ser : como suas canes, tambm ns vivemos entalados entre o cotidiano, a banalidade e a exaltao, a excepcionalidade. Entre a indiferena, ou a falta de sentido, e a paranoia, ou o excesso dele. Entre a afasia, a incapacidade de dizer qualquer coisa, e a falastrice, a urgncia de falar sem parar, mesmo sem fazer sentido. Fazer sentido, a est: para mim e, muito mais importante, para seus entranhados fs, Humberto Gessinger ajuda a fazer sentido, a compor significado na vida, presos que estamos nesses paradoxos, como o de estarmos correndo muito, talvez para o lado errado.

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Agradeo e dedico este livro a todos que participaram desta histria, tocando, gravando, fotografando, produzindo, desenhando, ouvindo o que eu digo, no ouvindo ningum, surfando karmas e danando em campos minados. Valeu!

ndice de Msicas

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1. 10.000 DESTINOS____________________________________ 245 2. 3 MINUTOS_________________________________________ 238 3. 3 DO PLURAL______________________________________ 252 4. 3x4_______________________________________________ 241 5. ALM DA MSCARA__________________________________ 273 6. ALM DOS OUTDOORS________________________________ 182 7. ALVIO IMEDIATO____________________________________ 194 8. ANDO S__________________________________________ 211 9. ANOITECEU EM PORTO ALEGRE_________________________ 202 10. ARAME FARPADO____________________________________ 255 11. ARMAS QUIMICAS E POEMAS__________________________ 262 12. S VEZES NUNCA____________________________________ 225 13. AT O FIM__________________________________________ 261 14. BANCO____________________________________________ 236 15. BEIJOS PRA TORCIDA________________________________ 176 16. A BOLA DA VEZ______________________________________ 236 17. CAMUFLAGEM______________________________________ 257 18. CAUSA MORTIS_____________________________________ 171 19. CHUVA DE CONTAINERS_______________________________ 222 20. CIDADE EM CHAMAS_________________________________ 185 21. CINZA_____________________________________________ 267 22. CONCRETO E ASFALTO________________________________ 243 23. A CONQUISTA DO ESPAO_____________________________ 216 24. A CONQUISTA DO ESPELHO____________________________ 217 25. CORAO BLINDADO_________________________________ 263 26. CRNICA__________________________________________ 174 27. DANANDO NO CAMPO MINADO________________________ 255 28. DATAS E NOMES_____________________________________ 254 29. DE F_____________________________________________ 232 30. DESCENDO A SERRA_________________________________ 212 31. ?DESDE QUANDO?___________________________________ 191

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32. DESERTO FREEZER___________________________________ 237 33. DOM QUIXOTE______________________________________ 256 34. e-STRIA__________________________________________ 250 35. EM PAZ____________________________________________ 195 36. ENGENHEIROS DO HAWAII, A CANO___________________ 170 37. ESPORTES RADICAIS_________________________________ 249 38. EU QUE NO AMO VOC_______________________________ 242 39. O EXRCITO DE UM HOMEM S_________________________ 196 40. FAZ DE CONTA______________________________________ 266 41. F NENHUMA_______________________________________ 175 42. FILMES DE GUERRA, CANES DE AMOR_________________ 179 43. FREUD FLINTSTONE__________________________________ 235 44. FUSO A FRIO______________________________________ 256 45. GUANTNAMO______________________________________ 265 46. GUARDAS DA FRONTEIRA_____________________________ 184 47. HORA DO MERGULHO________________________________ 227 48. ILEX PARAGUARIENSIS_______________________________ 229 49. INFINITA HIGHWAY___________________________________ 180 50. IRRADIAO FSSIL_________________________________ 234 51. LADO A LADO_______________________________________ 230 52. LANCE DE DADOS____________________________________ 228 53. LONGE DEMAIS DAS CAPITAIS__________________________ 174 54. LUZ_______________________________________________ 269 55. MAPAS DO ACASO___________________________________ 226 56. A MONTANHA_______________________________________ 238 57. MUROS & GRADES___________________________________ 206 58. NA REAL___________________________________________ 240 59. NA VEIA___________________________________________ 260 60. NO CONSIGO ODIAR NINGUM________________________ 264 61. NO SEMPRE_____________________________________ 210 62. NAU DERIVA______________________________________ 193

pg.

63. NEM + 1 DIA_______________________________________ 248 64. NINGUM=NINGUM_________________________________ 214 65. NO INVERNO FICA TARDE MAIS CEDO____________________ 217 66. NO MEIO DE TUDO, VOC______________________________ 263 67. A NOITE INTEIRA____________________________________ 204 68. NOVOS HORIZONTES_________________________________ 247 69. NMEROS_________________________________________ 246 70. NUNCA SEMPRE___________________________________ 211 71. NUNCA SE SABE_____________________________________ 190 72. NUVEM____________________________________________ 240 73. O OLHO DO FURACO________________________________ 244 74. OLHOS IGUAIS AOS SEUS_____________________________ 204 75. OUA O QUE EU DIGO: NO OUA NINGUM_______________ 186 76. OUTONO EM PORTO ALEGRE___________________________ 257 77. OUTRAS FREQUNCIAS_______________________________ 261 78. OUTROS TEMPOS____________________________________ 239 79. PAMPA NO WALKMAN________________________________ 215 80. O PAPA POP_______________________________________ 198 81. PARABLICA_______________________________________ 218 82. PERDO UMA BORRACHA MACIA______________________ 244 83. PERFEITA SIMETRIA__________________________________ 199 84. PIANO BAR_________________________________________ 207 85. PLANO B___________________________________________ 269 86. PORO____________________________________________ 232 87. POSE (ANOS 90)_____________________________________ 219 88. POUCA VOGAL______________________________________ 270 89. PRA ENTENDER_____________________________________ 188 90. PRA FICAR LEGAL___________________________________ 248 91. PRA QUEM GOSTA DE NS_____________________________ 268 92. PRA SER SINCERO___________________________________ 201 93. PROBLEMAS SEMPRE EXISTIRAM_____________________ 221

pg.

94. ?QUANTO VALE A VIDA?______________________________ 223 95. QUARTOS DE HOTEL_________________________________ 205 96. QUEBRA-CABEA____________________________________ 265 97. QUEM TEM PRESSA NO SE INTERESSA__________________ 183 98. REALIDADE VIRTUAL_________________________________ 224 99. REFRO DE BOLERO__________________________________ 184 100. A REVOLTA DOS DNDIS______________________________ 177 101. ROTA DE COLISO___________________________________ 258 102. SAMPA NO WALKMAN________________________________ 213 103. SEGUIR VIAGEM_____________________________________ 243 104. SEGUNDA FEIRA BLUES_______________________________ 258 105. SEGURA A ONDA AGORA, D.G.__________________________ 274 106. SEGURANA________________________________________ 172 107. SEI NO___________________________________________ 253 108. SEM VOC ( FODA!)_________________________________ 233 109. SIMPLES DE CORAO_______________________________ 227 110. SOMOS QUEM PODEMOS SER__________________________ 187 111. O SONHO POPULAR_________________________________ 206 112. SURFANDO KARMAS & DNA___________________________ 247 113. TENTENTENDER_____________________________________ 272 114. TERRA DE GIGANTES_________________________________ 178 115. TODA FORMA DE PODER______________________________ 173 116. TRIBOS E TRIBUNAIS_________________________________ 189 117. TNEL DO TEMPO___________________________________ 220 118. A VERDADE A VER NAVIOS____________________________ 192 119. VCIOS DE LINGUAGEM_______________________________ 231 120. VIDA REAL_________________________________________ 234 121. A VIOLNCIA TRAVESTIDA FAZ SEU TROTTOIR_____________ 200 122. O VOO DO BESOURO_________________________________ 271 123. VOZES____________________________________________ 183

Msicas/Editoras
As letras das canes presentes neste livro foram editadas por: BMG Music Publishing Brasil
3 Minutos; Banco; A Bola da Vez; Causa Mortis; De F; Deserto Freezer; Freud Flintstone; Hora do Mergulho; Ilex Paraguariensis; Irradiao Fssil; Lado a Lado; Lance de Dados; A Montanha; Nuvem; Poro; Sem Voc ( Foda!); Simples de Corao; Vcios de Linguagem e Vida Real.

Universal Music Publishing

10.000 Destinos; 3a do Plural; 3x4; Alm da Mscara; Arame Farpado; Armas Qumicas e Poemas; At o Fim; Camuflagem; Cinza; Concreto e Asfalto; Corao Blindado; Danando no Campo Minado; Datas e Nomes; Dom Quixote; e-Stria; Em Paz; Esportes Radicais; Eu que No Amo Voc; Faz de Conta; Fuso a Frio; Guantnamo; Luz; Na Real; Na Veia; No Consigo Odiar Ningum; Nem + 1 Dia; No Inverno Fica Tarde + Cedo; No Meio de Tudo, Voc; Novos Horizontes; Nmeros; O Olho do Furaco; Outono em Porto Alegre; Outras Frequncias; Outros Tempos; Pouca Vogal; Pra Ficar Legal; Pra Quem Gosta de Ns; Quebra-Cabea; Rota de Coliso; Seguir Viagem; Segunda Feira Blues; Sei No; Surfando Karmas & DNA; Tententender; Tribos e Tribunais e O Voo do Besouro.

Warner Chappel

Alm dos OutDoors; Alvio Imediato; Ando S; Anoiteceu Em Porto Alegre; s Vezes Nunca; Beijos Pra Torcida; Chuva de Containers; Cidade Em Chamas; A Conquista do Espao; A Conquista do Espelho; Crnica; Descendo a Serra; ?Desde Quando?; O Exrcito de Um Homem S; F Nenhuma; Filmes de Guerra, Canes de Amor; Guardas da Fronteira; Infinita Highway; Longe Demais das Capitais; Mapas do Acaso; Muros e Grades; No Sempre; Nau Deriva; Ningum = Ningum; A Noite Inteira; Nunca Sempre; Nunca Se Sabe; Olhos Iguais Aos Seus; Oua O Que Eu Digo: No Oua Ningum; Pampa No Walkman; O Papa Pop; Parablica; Perfeita Simetria; Piano Bar; Pose (Anos 90); Pra Entender; Pra Ser Sincero; Problemas... Sempre Existiram; ?Quanto Vale a Vida?; Quartos de Hotel; Quem Tem Pressa No Se Interessa; Realidade Virtual; Refro de Bolero; A Revolta dos Dndis; Sampa No Walkman; Segurana; Somos Quem Podemos Ser; O Sonho Popular; Terra de Gigantes; Toda Forma de Poder; Tnel do Tempo; A Verdade A Ver Navios; A Violncia Travestida Faz Seu Trottoir e Vozes.

Exceto as canes inditas:

Engenheiros do Hawaii - A Cano, Perdo uma Borracha Macia, Plano B e Segura a Onda Agora, D.G.

Crditos das Imagens

Todos os esforos foram feitos para creditar devidamente os detentores dos direitos das imagens utilizadas neste livro. Eventuais omisses de crdito e copyright no so intencionais e sero devidamente solucionadas nas prximas edies, bastando que seus proprietrios contatem os editores. FOTOGRAFIAS Arquivo Pessoal Humberto Gessinger | Pginas 8, 9, 10, 12, 18, 19, 20, 25, 26, 28, 32/33, 39B, 49, 69, 74/75, 87, 97, 139, 145, 148A, 153, 157, 159, 230, 250, 266 e 268 Adriane Pitigliani | Pginas 84, 102/103 e 104 Adriano Machado | Pgina 114 Andr Diehl | Pgina 90 Bruno Castaing | Pginas 128/129 Dario Zalis | Pginas 50/51, 58/59, 63, 64/65, 66, 72/73, 80/81, 82, 88/89, 94/95 e 96 Denise Yamassake | Pginas 116 e 136 Eurico Salis | Pginas 30/31, 35, 36/37, 39A e 42/43 Fernando Seixas | Pginas 44/45 Fernando Witt | Pgina 38 Ivan Capelli | Pgina 124 Jeff Minchef | Pginas 75, 115, 131, 137 e 203

Luis Saguar | Pginas 120, 130 e 134/135 Marco de Bari/Editora Abril | Capa e contra-capa Marcos Hermes | Pginas 5, 122/123, 140/141 e 142 Marisa Cauduro | Pgina 79 Melissa Mattos | Pginas 6, 100, 101, 112/113, 143, 148B, 148E, 150/151, 152, 160/161, 162, 163, 166, 218, 276, 290/291, 297 e 300/301 Randal de Lima | Pgina 52 Regina Protskof/La Photo Stdio | Pgina 99 Vera Donato | Pgina 148C Washington Possato | Pgina 148D Fotgrafo no-identificado | Pgina 60 ILUSTRAES Todas as ilustraes so de autoria de Andrews & Bola, exceto: Pgina 127, de Humberto Gessinger Pgina 253, de Luis Trimano (para a capa de Surfando Karmas & DNA) Pgina 235 de Fredy Varela CAPAS DE DISCOS/MATERIAL DE DIVULGAO BMG Brasil | Pginas 32, 33, 38, 44, 53, 61, 67, 69A, 74, 83, 91, 96 e 105 Universal Music Brasil | Pginas 114, 124, 130, 136, 142 e 152 Som Livre | Pgina 162 JORNAIS E REVISTAS Reproduo | Pginas 71 e 164/165

Para saber mais sobre o nosso catlogo, acesse:

www.belasletras.com.br

1 edio / 2 reimpresso / 2012 Impresso na Grfica Pallotti em fevereiro de 2012.