IV.

LA SONATA
f o r m a lf i j o y d e s t i n a d a s e r sli n e s q u e m a u e u n a p i e z ai n s t r u m e n t a O r i g i n a l m e n tfe q u ee r a u n ac o m p o l a r on instrumentos e,n c o n t r a p o s i c i a n cantata t o c a d a< s o n a d a c s o n a t ai n d i c a b a s i c i np a r a s e r c a n t a d a E . n l a s e g u n d am i t a d d e l s i g l o x v l l l a p a l a b r a au n d a m e n diferentes e n ( t e m p o r y a f na l a S u i t e ,c o n l a d i f e r e n c i f u n a s e r i ed e p i e z a s de de msicapura,es decir,no derivadas formadapor piezas tal de que la sonataestaba ( 1 ) . d e d a n z a lasformas

dos formas de sonata Sonata barroca.-En el perodo barroco se desarrollaron ( s o n a t a de iglesia d a c a m e r a ) yl a S o n a t a a decmara c l a r a m e n td e i f e r e n c i a d a ls ,S o n a t a (sonata da chiesa). y constaba y del madrigal de un preludio de lac",',cr. La sonata de cmaraprovena (algunos y e n t r e d o s y c u a t r om o v i m i e n t o s de danza, como el minu). con carcter y del motetey de la evolucindel ricercare La sonatade iglesiafue consecuencia ( c o m p u e s t o por lo general en 1.'Lento,2.'Rpido constaba d e c u a t r om o v i m i e n t o s : e h o m f o n o ly 4 . " R p i d o . e s t i l of u g a d o ) , 3 . " L e n t o( c a n t b i l y ( e nl a s o n a t a estaban e n l a m i s m at o n a l i d a d T o d o sl o s t i e m p o sd e l a s o n a t a barroca p o d a v a r i a r ) . d e i g l e s i a s t a

Estructurade la sonata barroca.-La sonata barrocafue durante mucho tiempo y de forma bipartita,es decir, un solo tema y estructura total en dos monotemtica partes. Se diferenca d e l a f o r m a b i n a r i ad e l o s t i e m p o s d e l a s u i t ee n q u e e n l a s o n a t a l a i d e ad e d e s a r r o l l oc ,o n c a d e n c i a , n eltono relativo aparece e n l a d o m i n a n t ee o en un y p r i n c i p a l . a f n l a v u e l t a l a tono al temaen tonalidad

( 1 ) L o s a l e m a n e su t i l i z a b a np a r a i n d i c a re s t a s p i e z a sl a p a l a b r a ( p a r t i t a D , s i n q u e h u b i e r ac l a r ad i s t i n c i n entre estetipo de part a y la derivadade la suite.

45
...".9+^.+tj 105027 $

r--._-1.u

A parte

B 2." parte --+Tema--- Cadencia : ll Desarrollo o o Tema Desarrollo Tono principal Tono de la Dominante. Relativo. Tono afin.

-+ Cadencia ll : Tema-+ Desarrollo Tonoprincipal

Sonataa tro.-Tanto en la sonatade cmaracomo en la de iglesia,el violn era el y p a r av i o l ny b a j o c o n t n u o de escribir y de la costumbre predominante rstrumento y ( e n c o m e n d a da ol c l a v eo a l c e l l o a l c l a v e ) y b a j oc o n t n u o r s a n p a r ad o s v i o l i n e s ( s o n a t a a t r o > . p r o v i e n e e l t e r m i n o s de donde y escritapara descritas en una obra de las caractersticas La sonataa solo consista ,n soloinstrumento g ,e n e r a l m e n t e l v i o l n . de un solomovimiento a o b r a sq u e c o n s t a n S c a r l a t td i e n o m i n s o n a t a s Domenico r q u e lq u e , n t r el o s q u e c a b ed e s t a c aa d e m o d e l o se r i p a r t i t os,i b i e n ,c o n g r a n v a r i e d a d t e m a . d e s e g u n d o q u e l a s v e c e s h a c e r t r o d u c eu n n u e v oe l e m e n t o ) ( c o nu n s e g u n d o t e m a m s o m e n o sd e f i n i d o y monoo btemtica E s t ae s t r u c t u r a ( 1 ) . p a s a al clasicismo F o r m aq u e < F o r m aS o n a t a r r i p a r t i t ap , asa denominarse y tripartita. bitemtica ravsdel cual se consolidclaramente

emaA

ema B C l e m e n t iS . o n a t ap a r a p i a n o
A u r e n oH o L T E o cor BRIo

[enla A

fOfrnal. { ! , r i r ' r J : ., . r , , r l . l ' . , 1 , ' i l . r V r l I t r r r i : ' n ; } l J r } l i s l l l { ) S ( l t l L ' I l a

Ir',
It 1 l{}t'l}.'I

TemaB

S . o n a t aO p . 1 0 n . " 1 L. van Beethoven entre las que podemos de numerosasmodificaciones Sonata clsica.-Despus por los 3 de Haydny Mozart), nmerode tiempos(de 1 a 4 pasando un desigual enumerar p r i n c i p ae l nel ( c o n a latonalidad v u e l t a o b l i g a d a tonalidades i n c o r p o r a c i d ne d i s t i n t a s p o r m a y o r o r i g inac,a m b i od e l e s t i l oc o n t r a p u n t s t i c o e l a r m n i c o , l t i m om o v i m i e n t o ) y gracias parael teclado a los logrosformales sobretodo en la escritura lidady definicin d e c o m p o s i t o r ec s o m o C . P h . E . B a c h ,J . H a y d n ,M o z a r ty s o b r et o d o B e e t h o v e nl,a an u n n m e r o m x i m od e es t a b l e c i d e d e l a s o n a t aq u e d d e f i n i t i v a m e n te estructura o tiemPos. c u a t r om o v i m i e n t o s 1 . " .T I E M P O Allegro (Forma Sonata) 2." TIEMPO Adagio ( F o r m ad e L i e d , R o n d o T e m a c o n Variaciones) 3..'TIEMPO Moderato (Minuetto o Scherzo) 4." TIEMPO Allegro (Rond o F o r m aS o n a t a )

c a d au n o d e e s t o st i e m p o so m o v i m i e n t o s ' V e a m o sp o r s e p a r a d o primer Tiempo.-Generalmente este primer tiempo adopta la <Forma Sonatart. d e l a ss i g u i e n t e s e c c i o n e s : Consta r_A ExposiciT nemtica rB-----1 r-41

Desarrollo

Reexposicn

1 )a l c o m i e n z o y u n aC o d a n u n a i n t r o d u c c i ( t r e ss e c c i o n ep s u e d ea a d i r s e A estas ( 2 )a l f i n a l . por c o n v i e n ee s t u d i a r l a s d e c a d a u n a d e e s t a ss e c c i o n e s Dadala importancia separado.

( 1 ) L a i n t r o d u c c i nq . u e e s o p t a t i v a ,s u e l e s e r l e n t ay a b a r c a rd e s d e u n a c o r d e ,c o m o l a S i n f o n an m e r o 3 <Heroical hasta los 62 compasesde la Sinfonanmero 7, ambas de Beethoven. Q \ L a C o d a v i e n e a s e r c o m o u n r e s u m e n , d o n d e p u e d e n y s u e l e n a p a r e c e rt e m a s y a e s c u c h a d o sy l a t o n a l i d a dp r i n c i p a l .S u a m p l i t u d e s v a r i a b l e , se afirmainequvocamente d o n d e m e d i a n t es e r i e sc a d e n c i a l e s t j e s d e 4 u B c o m p a s e s c o m o l a s C o d a s d e H a y d n y M o z a r t h a s t a a l c a n z a rd u r a c i o n e s c o m p a r a b l e s a l a d e B e e t h o v e no l a d e l a S i n f o n ae n D o M a y o r u L a e x p o s i c i nc o m o o c u r r e e n l a S i n f o n an m e r o 3 s H e r o i c a u Grander de Schubert.

47
{RN{i 105027

A. Exposicin.-En ia exposicin se presentan los dos temas.El primero,A, en el , e l s e g u n d oB t o n o p r i n c i p a ly , ,e n e l t o n o d e l a d o m i n a n t e p r i n c i p ae l sd e s i l at o n a l i d a d modalidad M a y o r .C u a n d ol a t o n a l i d a d p r i n c i p ae l s t e n m o d o m e n o r e s t es e g u n d o t e m aa p a r e c e en su relativo m a y o r( 1 ) . E s t t i c a m e n t e , lto es m a sd e b e nh a c e r b u e n oe l p r i n c i p i o devariedad y contraste.Si el primeroes rtmicoel segundoser meldico;si es enrgico steser suave. Si bienlostemaspueden ir seguidos o estar formados poi varias ideas complementar i a s ,e l l o e s p o c of r e c u e n t e n e l p r i m e rt e m a ,q u e d e b es e r c o n c i s o y c l a r o ,s i e n d oe l segundotema el que admte estas ideas complementarias, sobre todo a partir de Mozart. E l p a s od e l t e m aA a l t e m aB s e r e a l i z a mediante un pasaje d e c a r c t em r odulante construido generalment ce o ne l e m e n t o d s e l p r i m e rt e m ay d e l o n g i t u d variable llamado puente(2). La exposicin concluye c o n e l s e g u n d ot e m a , a l q u e p u e d e s e g u i r u n a C o d a construidapor elementos temticosanterioreso nuevos.Coda que en ocasiones, y dadasu importancia, poseeel carcter de un tercertema. La repeticin (que viene indicada de la exposicn con el signo correspondiente) a n t i g u a m e n t er a o b l i g a d a y s e s u e l eh a c e ra n h o y d a e n a q u e l l a s e x p o s i c i o n ed se d i m e n s i o n er se d u c i d a s s,i e n d oo m i t i d ae n a q u e l l a s o t r a sd e m a y o r e s dimensiones. B. Desarrollo.-Esta parte,que sirve de nexo de unin entre la exposicin y la reexposicin g, o z ad e c o m p l e t a lbertad f o r m a l .A q u e s d o n d ee l c o m p o s i t od r emuest r as u f a n t a s a , m a n d ol o st e m a sq u e c o n s i d e r a to oportunof sr a g m e n t n d o l oa sm , plindolos, r e d u c i n d o l oe ss , decir, manipulndolo ss u c a p r i c h o a T . o d o s t od e b e r conducir, despus de distintas modulacones, a la reexposicin. En cuantoa la extensin del desarrollo sta vara desde unos pocos compases(casode las primerassonatasde Haydn) h a s t ad u r a c i o n e i sg u a l e s o algoms breves que la exposicin. 41. Reexposicin.-Esta parteconsiste tercera bsicamente en la repeticin de los t e m a sA y B d e l a e x p o s i c i n a,h o r ac o n a l g u n a s modificacione sc n i c a sL t . amodificacin ms mportante c o n s i s t ee n q u e e n l a r e e x p o s i c i n e l s e g u n d ot e m a B e s p r e s e n t a de on e l t o n o p r i n c i p a{l3 ) ,p a r al o c u a le l p u e n t e habr d e s u f r i rl a sv a r i a c i o n e s pertinentes q u e p e r m i t a nd e r i v a ra l a t o n a l i d a dp r i n c i p a l E . s t e p u e n t ep u e d e s e r p o r o t r o n u e v oo i n c l u s o susttuido suprimirse. La reexposicip n u e d et e r m i n a rc o n u n a C o d a ,q u e p u e d es e r i g u a l o d i f e r e n t e respecto a la Coda de la exposicin (naturalmente ahora presentada en el tono p r i n c i p a l )C . o d a q u e n o s c o n d u c ed , espus de diferenter se f e r e n c i ats e m t i c a sa , un perodo cadencia el n e l t o n o p r n c i p acl o n e l q u e c o n c l u y e l a r e e x p o s i c i y np o r t a n t oe l p r i m e rt i e m p od e s o n a t a .

( 1 ) E s t e p r i n c i p i o q e n c r a l n o s i e m p r e s e c u m p l e p u d i e n d o h a b e r l i b e r t a dt a n t o e n s u e l e c c i nc o m o en s u t r a t a m i e n t o .V e r p c r5 2 . (21 Tambin denonrrnario ,,Perodo de Transicin>. (3) No necesarianrenten el mismo modo.

4B
rRl\{.";105027
'''" :41

ESOUEMA DE LA (FORMA SONATA" A EXPOSICION

INTRODUCCION puente T. B, bl, b2 Tema A Tono Tono de la principal Dominante o Tono relativo (coda)

B DESARROLLO
C o n s t r u i d os o b r e e l e m e n t o s motvicos de A, B, br, b2, o e l e m e n t o sn u e v o s . l n q u i e t u dm o d u l a n t e . I n d o l ed r a m r *

A1

REEXPOSICION
Tema A puenre T. B, br. b2

Tono principal

Tono principar

CODA

Segundo T i e m p o . - E s t es e g u n d o movimiento e s e l q u e a d m i t em a y o rn m e r od e f o r m a sy d e s t a s ,l a f o r m a < L i e d > e s l a m s u t i l i z a d aO . t r a sf o r m a sp o s i b l e s son el por separado. Rondy el Tema con variaciones. Tantouna como otras las trataremos E n t r el a s f o r m a sd e L i e dc l a s i f i c a d a ls a s m s i m p o r t a n t es o n : p oS u i t e )( 1) . A ) L i e dM o n o t e m t i c o - B i p a r t(it io B ) Lied Monotemtico-Tripartito. E s t et r p o d e l i e d c o n s t ad e l a s s i g u i e n t e s e c c i o n e s : l . E x p o s i c i n . - S u e le es t a rc o n s t r u i d a e n t r e ss u b s e c c i o n e s : . e d i r i g ea l a D o m i n a n t e a ) T e m a p r i n c i p a lS o a un tono relativo. b) Episodio m o d u l a n t eS . u e l et e r m i n a re n l a D o m i n a n t e .
cl

l uevamente T e m a p r i n c i p an C . o nf i n a ie n e l t o n o p r i n c i p a l .

l l . S e c c i n M o d u l a n t e . - C o n s t r u i d a c o n e l e m e n t o s d e l a e x p o s i c i no e l e mentos temticos nuevos, pudindose dividir a su vez en varios perodos. l l l . R e e x p o s i c i n . - C o n s i s t ee n l a r e p e t i c i n d e l a e x p o s i c i n ,a h o r a b i e n , cada una de sus seccones a p a r e c ev a r i a d a m e l d i c ay r t m i c a m e n t e .

C) LiedDesarrollado.
E s t et i p o d e l i e d e s e n r e a l i d a du n l i e d t r i p a r t i t o a l q u e s e l e a a d e u n a n u e v a s e c c i nm o d u l a n t e y u n a n u e v a r e e x p o s i c i n S . u e s q u e m ae s p o r t a n t o : l . E x p o s i c i n .l l . S e c c i n M o d u l a n t e . - l l l . R e e x p o s i c i nl.V . S e c c i n m o d u l a n t e nueva. V. Nueva Reexposicin{2l..

D) L i e d S o n a t a .
L l a m a d o a s p o r t e n e r l a m i s m a e s t r u c t u r aq u e l a f o r m a s o n a t a c o n o s i n desarrollo,en cuyo caso ste se sustituye por un puente que sirve de nexo de u n i n e n t r e l a e x p o s i c i ny l a r e e x p o s i c i n .

( 1 ) Ver pgina38. ( 2 1 V i e n e a s e r l a f o r m a R o n d a p l i c a d aa u n t i e m p o l e n t o

49 i.Br!; 105027
""..i99..-

TercerTiempo.-En las sonatas el tercerosuele con cuatro movimientos clsicas s e r u n M i n u o u n S c h e r z o . Minu.-Es la nica pieza procedente de la Suite que pas a la sonata.En su evolucin t e r n a r i oS . u esquema f o r m a le s : d e j d e s e r b i n a r i o consolidndos A Minu B Tro (2."-Minu) A Minu

de dossecciones. A . M i n u :E s t ep r i m e rm i n u c o n s t a Primera seccin:Contiene e l t e m a p r i n c i p a l( a ) q u e t e r m i n ae n l a p r i n c i p ae l sde modalidad dominante si latonalidad principal m a y o ro e n e l t o n o r e l a t i v o si la tonalidad es de modalidad menor. ( b )c o m p u e s t o por elementos Segunda s e c c i nC : ontiene un episodio l l a r e e x p o s i c i d d e l t e m a p r i n c i p ay ne l t e m a ( a r ) , e s t av e zt e r m i n a n d o en el tono principal. q u e e l p r i m e rm i n u . M i n u :P r e s e n t a l a m i s m ae s t r u c t u r a B. Tio o segundo El tema debe ser de carcter contrastante respecto al primeroy su tonalidad s u e l e s e r l a h o m n i m am e n o r o a l g u n at o n a l i d a dr e l a t i v a T . odo ello nos mediante conduce u n D a C a p od e n u e v oa l a r e e x p o s i c i d ne l p r i m e rm i n u (A). A . M i n u :E n l a r e e x p o s i c i d ne l m i n u s e o m i t e nl a s r e p e t i c i o n e s .

ESOUEMA DELMINUE A MINU T R I O 2 . . M I N U E

ll,a

:ll:b-a,
Tono principal

: l l l l,
FIN

: l l: d - c , , : l l
Tono vecino

D .C . hasta FIN

S c h e r z o . - ( 1 ) C o n e s t e n o m b r e s e c o n o c a nd e s d e e l s i g l o x v l u n a s e r i e d e p i e z a s d e e s t i l o l i g e r o y p o p u l a r ,e n c o m p s l i b r e y d e f o r m a i n d e t e r m i n a d a C . o n l a s o n a t ae l s c h e r z oa d o p t a l a f o r m a d e l m i n u y e n s u s t i t u c i nd e s t e l o s u e l e e m p l e a r H a y d n e n t r e o t r o s . C o n B e e t h o v e nd e j a d e f i n i t i v a m e n t e e l a i r e d e d a n z ad e l m i n u a d q u i r i e n { 1 ) P a l a b r ai t a l a n aq u e s i g n i f i c a :i u e g o , b u r l a , e n t r e t e n i m e n t o .

50
llll: 105027

do ritmo vertiginoso y vivaz, acorde con el estilo de la obra. Otra caracterstica es su m a y o r e x t e n s i ny u n m a r c a d o c o n t r a s t e e n t r e e l t e m a d e l p r i m e r m i n u y e l d e l s e g u n d o ,e s t e l t i m o d e c a r c t e rs e r e n o . Cuarto Tiempo.-Este cuarto tiempo con que se cierra la sonata suele ser un rond concatenado,un rond-sonatao bien adopta la <forma sonata)). D e l a f o r m a r o n d s i m p l e y a h a b l a m o s a l e s t u d i a rl a S u i t e . H a b l e m o s a h o r a d e l a forma rond-sonata. _/-\_ Rond-Sonata.-Venea ser como el rond francsen arco A-B-A1C A2-81-A3. Slo q u e e l p e r o d o c e n t r a l C a d q u i e r e c a r c t e r d e d e s a r r o l l o ,s i r v i e n d o a d e m s p a r a (A2-82-A3 ) y su reexposicin e q u i l i b r a rl o q u e p o d e m o s l l a m a r l a e x p o s i c i n( A - B - A r ) lo q u e n o s d a e l s i g u i e n t ee s q u e m a :

ESOUEMA DEL(RONDO-SONATA', EXPOSICION A - B - A 1 Tono Tono Tono p r i n c i p av l e c i n op r i n c i p a l DESARROLLO REEXPOSICION

A2-81-A3

C (A+B)
Conflicto tonal

Tono principal CODA

a la sonata; d e a h s u n o m b r e . V e m o sc m o e s u n a f o r m a a n l o g a De esteprototipode sonataescritapara un instrumento a solo o a do nacieron y combnaciones el tro,cuarteto, segnel nmero,condicin etc.,variandoel carcter para los que se escribe(ver esquemade la de los instrumentos segnla naturaleza sonata clsica e n l a p g .5 6 ) . Sonata Cclica.-Laconstruccin cclica partes consiste en dar unidada las distintas d e u n t o d o p o r m e d i od e d e t e r m i n a d ots e m a so c l u l a s temticaq s ueaparecen m so menosmodificadas a travsde los distintos movimientos. Losprimerosensayos datan y sutes d e l a sp r i m e r a s o n a t a s piezas quelo de danza d o n d ev e m o sq u e l a s d i v e r s a s integran y meldicas son modificaciones rtmicas de un tema comn. Posteriormente eon Beethoven encontramos caractersticas de la forma cclica en sus sonatas opus 10, y opus 57 <Appassionata>. n.o3, opus l3 aPattica) Otro tanto ocurre con obrasde y Brahms, peroel verdadero Liszt Schumann, creador de la sonata cclica fue C. Franck. Sonatina.-A partir del siglo xvlll se da este nombre a obras que teniendola e s t r u c t u rd ae l a s o n a t a s e d i f e r e n c i ad ne e l l ap o r u n m e n o re m p e o f o r m a ly u n am e n o r dimensin temporal. Sinfona.-En e l s i g l o x v l e l t r m i n o < s i n f o n ad >e s i g n a b a para una composicin un conjunto d e i n s t r u m e n t oo s d e i n s t r u m e n t oy s v o c e s .E n e l s i g l ox v n s e u t i l i z a b a n o m b r a ru n a p i e z ai n s t r u m e n t a ql u e p r e c e d a l a p e r ay a l o r a t o r i o . rara F u ee n e l s i g l ox v t t tc u a n d ol a p a l a b r a< s i n f o n a > indicar d e f i n i t i v a m e n tu en a c o m p o s i c i n en
E1

105027 i.B.M.":

y concebida variaspartespara orquesta segn la forma de la sonata, con lo que muy (1). q u e e s u n a s o n a t ap a r a o r q u e s t a b i e n p u e d ed e c i r s e (generalmente Concierto.-Enel siglo xvt indcabauna composicin sacra)para voces acompaadas de rgano o de otros instrumentos. En el siglo xvl, con el florecimiento indicaba una composcin de la msicainstrumental el trmino(concertor puramente p a r a p r i n c i p a l e s instrumental unoo msinstrumentos a c o m p a a d od se u n grupo de instrumentos. A estasegunda clasepertenece el aConcerto Grosso> en donde y otro de relleno dos gruposde instrumentos: actan uno de solistallamado concertino r e l l e n oo ) r r T u t t i rE <Grosso> <,R i p i e n o( > . ne l s i g l ox v u t s o m a s ao r q u e s t a ll amado , obre todo con Mozart, se fusionaron en el conciertola forma sonatacon la ms antiguadel
nRitornellor. El concierto clsico consta de t r e s m o v i m i e n t o s :

Allegro (Forma Sonata)

Lento (Forma variable)

Allegro (Rond)

Es preceptivoque antes de la coda final, correspondiente al primer tiempo, (sin aparezca una <rCadenza)) encomendada al solista y que es una improvisacin a c o m p a a m i e n to or q u e s t a ls ) obrelos temas principales d,o n d e s e h a c e g a l a d e l a y gradode inventiva capacidad tcnica del intrprete. Estacostumbre fue desapareciendo poco a poco dandopasoa la costumbrede que fuerael propiocompositor el autor de las<cadenzasr. An siendolo ms frecuente el conciertopara un solista(violn,piano,cello,etc.), parados o ms instrumentos no faltanejemplos por ejemploeltriple concierto solistas, para piano,violn y violoncello de Beethoven. En el siglo xx aparecen composiciones puramente que rememoran orquestales el antiguoconcierto barroco, como por ejemplo el <Concierto para orquestar de B. Bartok,o el <Concierto filarmnico>de P" Hindemith. Concertstck.-Denominacin alemanapara indicarun concierto de forma libre y en un solomovimiento.

NUEVOS PLANTEAMIENTOSTONALES Y FORMALES Con el romanticismo y su nueva concepcin formal, estilsticay esttica,los temas se alargan, s e f r a c c o n a ns , e multiplican, e t c . ,e s d e c i r ,s e d e s a r r o l l a n a s mismos a base de repeticiones, t r a n s p o s i c i o n e sv , a r i a c i o n e s y c u a l e s q u i e r aa r t i f i c i o s c o m p o s i t i v o s , t o d o e l l o s i n e s p e r a ra l d e s a r r o l l op r o p i a m e n t ed i c h o . Tonalrnentee , l p r e c e p t oq u e f u e v l i d o d u r a n t e e l p e r o d o c l s i c od e p r e s e n t a re l t e m a A e n e l t o n o p r i n c i p a ly e l t e m a B e n e l t o n o d e l a d o m i n a n t e o e n e l t o n o r e l a t i v o , deja paso a una mayor libertad tonal, as lo vemos en Beethoven y, con mayor f r e c u e n c i aa , p a r t i r d e l o s c o m p o s i t o r e sp r o p i a m e n t er o m n t i c o s .
( 1 ) L a p r i m e r a s i n f o n ad e l g n e r o s e a t r i b u y e a G . B . S a m m a r t i n i ( 1 7 O O | O 1 - 1 1 1 5 l r .

52

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ESOUEMADE LA SONATACLASICA lMovimiento Allegro

ll Movimiento Andante o Adagio

lll Movimiento Moderato

lV Movimiento Allegro

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FORMA SONATA A) Exposicin Introduccin

B) Desarrollo Ar) Reexposicin Tema A (tono principal) Puente Tema B (tono principal) Coda.

Trabajo de elaboracin a base T e m a , A( t o n o d el material principal) presentemtico Puente modulante tado en la Exp. Tema B (tono

de la Dt. o relativo Mayor).

Inquietud modulante.

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I

S"herzo

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I

A B I rvlnue I ocnl rro rvlnue I I I I

o Forma sonata r Rond sonata e Otras E n e l c o n c i e r t o ,d e s p u sd e l 2 . " m o v i m i e n t o ( l e n t o ) ,a p a r e c eu n r o n d c o n e l q u e c o n c l u y el a o b r a . 56 inlt; TOSOZZ

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