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Monumentos y maquetas:
Raquel Lacuesta Contreras1

representaciones a lo largo de un siglo en el Servicio de Monumentos de la Diputacin de Barcelona

a representacin de los monumentos mediante maquetas o modelados tiene una larga tradicin en el Servicio de Monumentos de la Diputacin de Barcelona.2 En el ao 2004, con motivo de la celebracin de su 90 aniversario, se realiz una exposicin en el edificio del Reloj de la Universidad Industrial (sede del Servicio), que recoga un buen nmero de maquetas, aunque todas, excepto una, haban sido producto de los proyectos y obras de restauracin redactados y ejecutados por el tercer director que ha tenido el Servicio, el arquitecto Antoni Gonzlez Moreno-Navarro, a partir de 1981. Slo dos pertenecan a la primera poca, la que dirigi el arquitecto Jeroni Martorell Terrats durante su mandato (1915-1951). De la segunda poca (1954-1978), la dirigida por el tambin arquitecto Camil Palls Arisa, no se expuso ninguna maqueta, no porque no se hubieran realizado, sino porque su paradero es disperso. En cualquier caso, los modelados en aquellas dos primeras etapas fueron escasos.3
. Doctora en Historia del Arte, jefa de la seccin tcnica de Investigacin, Catalogacin y Difusin del servicio de Patrimonio Arquitectnico Local de la Diputacin de Barcelona, y miembro de la Academia del Partal 2. Simplificacin de los nombres que a lo largo de sus casi 100 aos de existencia ha tenido el actual SPAL: Entre 1914 y 1986, el nombre ms habitual fue el de Servei de Catalogaci i Conservaci de Monuments (SCCM), y desde entonces, con mnimas modificaciones, se ha llamado Servei del Patrimoni Arquitectnic Local (SPAL). La Diputacin de Barcelona cre el Servicio en 1914, en el marco poltico-administrativo de la Mancomunidad de Catalua, y su labor, extendida en unos perodos por toda Catalua o restringida a la provincia de Barcelona en otros, no ha conocido interrupciones fuera cual fuera la situacin poltica del momento. 3. En 1985, con motivo de la celebracin del setenta aniversario de la puesta en funcionamiento del SCCM, se organiz en el Museo Arqueolgico Nacional de Madrid una exposicin en la que se presentaron algunas maquetas de las tres etapas estudiadas aqu. Vase: Diputacin

1. Cartel de la exposicin Maquetas de edificios restaurados por el Servicio. 19362004. Montserrat Baldom,
Fondo documental del Servicio de Patrimonio Arquitectnico Local de la Diputacin de Barcelona

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LA ETAPA MARTORELL

Jeroni Martorell utiliz como instrumento de proyectacin fundamental la representacin grfica a travs de croquis, levantamientos convencionales de planos con mayor o menor detalle (plantas, secciones, alzados) y, especialmente, bellas perspectivas de los monumentos, sistema heredado del mtodo utilizado por sus maestros en la Escuela de Arquitectura de Barcelona y sobre todo por el arquitecto Josep Puig i Cadafalch para sus reconstrucciones ideales de los monumentos que haban llegado a sus das mutilados, enmascarados, ahogados entre cuerpos adosados o transformados con el paso de los siglos. Martorell se sirvi de Martorell se sirvi no pocas veces de ese recurso la perspectiva para de la perspectiva para rescatar del olvido ruinas rescatar del olvido ruinas arquitectnicas que en otro tiempo haban naciarquitectnicas que en otro do ya con el estigma monumental, para revalorizarlas y recuperarles el atractivo necesario que tiempo haban nacido ya convena para obtener los medios econmicos de con el estigma monumental cara a su restauracin. Las perspectivas podan para revalorizarlas y representar tanto los exteriores como los interiorecuperarles el atractivo res, stas ltimas ambientadas con la decoracin necesario y el mobiliario adecuado a los estilos histricos originales de los monumentos representados. Desde el inicio de su cargo como director del SCCM, Martorell dio prioridad a la representacin plana sobre el papel raras veces sobre lienzo, mediante acuarelas, tintas y lpices negros o de colores o carbn, probablemente porque los medios econmicos con que contaba no le permitan recrearse en la representacin en tercera dimensin. Al menos, no nos consta en el archivo, ni tampoco que se conserven maquetas fuera de l (a excepcin de algn caso concreto). La elaboracin del Repertorio Iconogrfico del Arte Espaol, al que l contribuy con los levantamientos
de Barcelona: setenta aos de catalogacin y conservacin de monumentos. Barcelona, Diputacin de Barcelona, 1985. . En 1913 se comenz a gestar la idea de celebrar una exposicin dedicada a las industrias elctricas, promovida por empresarios del sector, para lo cual se cre una junta directiva que se hiciera cargo de su preparacin. La muestra, bajo el ttulo Exposicin de Industrias Elctricas, se haba de inaugurar en 1917 en Barcelona. Durante el proceso de los trabajos, esta junta propuso a la Junta de Museos de Barcelona la organizacin de otra exposicin de alcance estatal, que se denominara El

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de planos y dibujos de numerosos monumentos catalanes y para el que reuni un equipo de arquitectos expertos en pintura y dibujo, supuso un ejercicio bsico y de incalculable valor hoy en da, por lo que ha significado para que muchos de aquellos monumentos se hayan conservado casi en su totalidad, excluyendo, obviamente, los que fueron expoliados, daados o destruidos durante la Guerra Civil
arte en Espaa y que estara integrada por un conjunto de obras representativas de todos los perodos y tipos artsticos de la pennsula. Pero la magnitud de este proyecto haca necesario establecer un mtodo de estudio y trabajo, recoger informacin de modo exhaustivo y seleccionar los objetos y materiales que se pretendan exponer. Ello implicaba dar prioridad a la labor de recopilacin de los fondos fotogrficos existentes, previa a cualquier otro trabajo. De esta manera surgi la idea de crear el Repertorio Iconogrfico del Arte Espaol. La Junta de Museos acept las condiciones y design a los arquitectos Josep Puig i Cadafalch (18671957) y Jeroni Martorell Terrats (1876-1951) como vocales para representarla. La misma Junta colabor con la aportacin del material grfico del que dispona (5.000 imgenes de Catalua), iniciando, as, la formacin del Repertorio.

2. Baos rabes de Gerona. 1929. Montserrat Baldom,

Fondo documental del Servicio de Patrimonio Arquitectnico Local de la Diputacin de Barcelona

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Espaola de 1936-1939. En este caso, gracias a su existencia se ha podido conocer cmo eran estos edificios o lugares, esos artesonados o esos relieves escultricos. El otro recurso de representacin objetiva, el del reportaje fotogrfico de los monumentos en todos sus alzados e interiores, complementaron el conocimiento de sus volmenes y formas, de los espacios y los motivos ornamentales, en ausencia del modelado escultrico. En muy escasas ocasiones se recurri a la maqueta como mtodo de representacin volumtrica o espacial. Las maquetas que se realizaron en el Servicio o bajo su control en aquella primera poca son de dos tipos: las que representan monumentos aislados de su contexto y las que los representan como parte de un conjunto arqueolgico. Del primer grupo se conservan, en el Servicio o en sus lugares respectivos, la Porta Ferrada del monasterio de San Benito, de Sant Feliu de Guxols, el puente del Diablo de Martorell, la sala del apodyterium de los Baos rabes (en realidad, romnicos del siglo XIII) de Gerona y una cruz de trmino gtica, enclavada en Llinars del Valls. Del segundo grupo se elabor la maqueta del claustro del monasterio de Sant 3. Porta Ferrada del monasterio de San Benito. Sant Cugat del Valls, captada en el momenFeliu de Guxols. 1936. to en que se haban acabado los trabajos de excavacin arqueolgica en el 4. Excavaciones en el claustro del monasterio de San Cugat. 1937. subsuelo. Todas estn modeladas como piezas compactas sin policromar, en Montserrat Baldom, Fondo documental del Servicio general, de yeso (slo la del puente del de Patrimonio Arquitectnico Local de la Diputacin de Diablo se hizo en corcho), en los cuales Barcelona se reconocen los relieves, las formas y el despiezo de sus materiales o de sus volmenes. Las maquetas del primer grupo constituan la representacin del proyecto que se haba ejecutado, y no de reconstrucciones ideales o hipotticas de lo que pudieran haber sido los monumentos, ya que se basaban en las

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preexistencias, en los estudios histricos y estilsticos, pero, sobre todo, en las prospecciones del subsuelo, de los paramentos y de las cubiertas, cosa que permiti a los restauradores implicados elaborar un plan de reconstruccin lo ms fidedigna posible al momento histrico que se pretenda recuperar. La maqueta de la cruz de trmino, realizada en 1918 en el SCCM y tratada como una pequea escultura a escala 1:10, tuvo como objetivo ensayar la reconstitucin volumtrica y de los relieves ornamentales del monumento. A un objetivo diferente respondi la maqueta de un conjunto ms complejo, como era el claustro de San Cugat. Lo que se represent en este 5. Puente del Diablo de Martorell. 1943. Montserrat caso fueron los resultados de los hallazBaldom, Fondo documental del Servicio de Patrimonio gos de las estructuras arquitectnicas Arquitectnico Local de la Diputacin de Barcelona enterradas bajo la obra gtica, ya que haban de ser ocultadas de nuevo con el fin de recuperar la unidad del claustro. Las obras (desarrolladas entre 1930 y 1936), en un principio, estaban dirigidas a consolidar las galeras de arcos que lo delimitan, pero se tuvo que reforzar los cimientos de la galera sur y ello conllev la excavacin en extensin del conjunto claustral. La maqueta reproduce los volmenes de lo que en aquel momento consideraron preexistencias romanas, visigticas y prerromnicas. Fue realizada en 1937 por Francesc Font (suponemos que era operario del taller de Pere Sunyer Olivella y Pere Sunyer Juli, que fueron quienes recibieron el encargo del Servicio y por el que cobraron 300 pesetas en concepto de jornales), bajo las directrices de Jeroni Martorell y de los arquelogos Pere Bosch Gimpera y Josep de C. Serra Rfols. El prtico de la Porta Ferrada del monasterio de benedictinos de Sant Feliu de Guxols se descubri al iniciarse unas obras de remodelacin del espacio urbano que preceda a la iglesia monacal, cosa que comport la rectificacin del proyecto inicial. Este prtico estaba formado por dos galeras superpuestas de arcos en forma de herradura, del siglo X, que quedaban ocultas por unas edificaciones aadidas al monasterio en poca barroca. El conjunto slo era visible en parte. Un pasadizo cubierto, que conduca a la puer-

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ta de la iglesia, separaba una de las arcadas inferiores del resto de arcadas, las cuales quedaban cerradas dentro de un patio, con las basas y la mitad de las columnas enterradas; la galera superior se ocultaba tras los tabiques construidos por la parte exterior del muro. Los trabajos de restauracin, realizados entre 1930 y 1931, consistieron en desmontar la construccin que impeda la visin del conjunto prerromnico, adems de otros trabajos de consolidacin y reconstruccin. Esa idea de recuperar el prtico y las galeras medievales fue la que se plasm en la maqueta final, a escala 1:25, que representa la cruja de las galeras superpuestas, con las arcuaciones ciegas de la cornisa y la cubierta de teja rabe. Tambin lleva inscritos el nombre del autor, Enric Badenas, y la fecha de 1 de octubre de 1936 (es decir, aos despus de la restauracin), aunque la factura presentada al SCCM en fecha 23 de diciembre del mismo ao, por valor de 100 pesetas en concepto de materiales, estaba firmada en Barcelona por Pere Sunyer, del Ateneo Obrero, para quien posiblemente tambin trabajaba Badenas. La maqueta de los Baos rabes de Gerona fue realizada en la fase de estudio y primer proyecto, como documento de representacin hipottica, y slo comprendi la gran sala del monumento, con el templete octogonal que ocupaba el centro del apodyterium y que se cubra mediante un cupuln, tambin sobre columnas, que antes de la restauracin quedaba enmascarado bajo una cubierta de poca moderna. Este espacio era prcticamente desconocido ya que formaba parte del convento de clausura de las monjas capuchinas que se instalaron en el edificio en el siglo XVII. El conde Alejandro de Laborde, sin embargo, lo haba conocido a principios del XIX y haba dejado una descripcin pormenorizada del conjunto y de sus elementos arquitectnicos ms relevantes. En 1929, un informe de 49 pginas, redactado por los arquitectos Jeroni Martorell, Rafael Mas Valent y Emili Blanch por encargo de la Diputacin Provincial de Gerona (que haba segregado del convento, previo convenio con las monjas, el edificio de los baos), inclua no slo la historia del monumento, su descripcin y la hiptesis de su evolucin arquitectnica y funcional, sino tambin el criterio general que ha de presidir en la restauracin de monumentos y muy especialmente en el que nos ocupa. Las
. Informe relativo a la restauracin de los baos rabes, Gerona, 25 de

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obras de recuperacin de los espacios ms relevantes de los Baos rabes culminaron en 1930, aunque el proyecto no se acab de ejecutar hasta 1933. La Diputacin Provincial de Gerona public un opsculo, ya en 1930, que recoga todo el proceso de reconocimiento, estudio y restauracin, as como planos del conjunto y la fotografa de la maqueta en yeso realizada por el delineante y escultor Joan Carrera, que trabajaba en el SCCM bajo las rdenes de Jeroni Martorell. La maqueta se exhibi durante un tiempo en la sala gran de los baos, y tambin fue presentada en el Palacio de las Diputaciones de la Exposicin La maqueta refleja la serie Internacional de Barcelona de 1929 y en una  de actuaciones llevadas a exposicin celebrada en Lieja. La maqueta del puente del Diablo de Marto cabo por el arquitecto en rell fue tambin una maqueta de proyecto. Repre el puente desde 1927, e sentaba el alzado del puente gtico y tambin incluye lo que pretenda el arco triunfal romano situado en uno de los ser el resultado final de la extremos, que ya haba sido objeto de restaureconstruccin racin, junto con la mejora de los accesos y la dignificacin del entorno. La gran arcada ojival central haba sido dinamitada al final de la guerra civil por las tropas republicanas cuando iniciaron su retirada despus que la poblacin de Martorell fuera duramente bombardeada por la aviacin franquista. Jeroni Martorell redact en 1943 el correspondiente proyecto de reconstruccin, que acompa con una maqueta de corcho que encarg a R. dena y por la que se pagaron 600 pesetas. La maqueta, trabajada con bastante detalle a escala 1:50, refleja la serie de actuaciones llevadas a cabo por el arquitecto en el puente desde 1927, e incluye lo que pretenda ser el resultado final de la reconstruccin. Esta reconstruccin no la llegara a ver Jeroni Martorell, ya que las gestiones se reanudaran aos ms tarde y los trabajos se ejecutaran entre 1960 y 1973, bajo la direccin del segundo jefe del Servicio, Camil Palls, que aprovech en lo ms bsico la idea de su antecesor.
julio de 1929. Una copia del documento se conserva en el Fondo documental del SCCM-SPAL. . Carles Rahola y Emili Blanch: La exclaustracin y restauracin de los Baos rabes de Gerona. Diputacin Provincial de Gerona. Imprenta Casa de Misericordia, Gerona, mayo de XCMXXX. . Raquel Lacuesta: El puente del Diablo de Martorell. Restauracin

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LA ETAPA PALLS

El proceso de simplificacin y esquematizacin que sufri en aquellos aos la representacin grfica plana que acompaaba los proyectos se vio compensado, as, por los reportajes fotogrficos completos de los monumentos

A pesar de que durante el perodo en que Camil Palls ejerci la direccin del Servicio y se intervino en una gran cantidad de monumentos, muchos de ellos de primera categora por su antigedad y calidad artstica, el mtodo de representacin que prim fue el de las dos dimensiones. El fondo planimtrico que se haba ido acumulando en el archivo en la etapa de Martorell le sirvi de base en ms de una ocasin para desarrollar sus proyectos de restauracin. Por otra parte, en aplicacin de la Ley del Suelo de 1956, que facultaba a las diputaciones para realizar trabajos de proteccin del patrimonio, Palls pudo contar con un presupuesto extraordinario que le permiti aumentar considerablemente el Catlogo Monumental con nuevas fotografas, organizando a tal efecto, en 1966, un equipo de especialistas que recorrieron la provincia para poner al da el fondo fotogrfico. El proceso de simplificacin y esquematizacin que sufri en aquellos aos la representacin grfica plana que acompaaba los proyectos se vio compensado, as, por los reportajes fotogrficos completos de los monumentos. Ahora bien, la representacin monumental por medio de modelados fue anecdtica. Slo conocemos dos maquetas realizadas en este largo perodo, y ambas hacen referencia a un mismo lugar: el conjunto monumental de la antigua ciudad de Olrdola y la iglesia de San Miguel, ubicada en el recinto. Fueron construidas en yeso por Pere Sunyer Juli, en 1970. La intervencin en este conjunto se remonta a la poca de Martorell, en 1926, cuando realiz una serie de trabajos en la iglesia medieval de San Miguel, pero no fue hasta despus de su muerte que se volvera a plantear su revitalizacin y, sobre todo, a partir de que la Diputacin de Barcelona adquiriera la propiedad de la finca en 1963. La maqueta del recinto representa la topografa del montculo donde se localizan los restos monumentales, como la iglesia y la muralla ibero-romana y medieval. No se representa en ella, en cambio, las edificaciones rurales que haba,
Monumental en Catalua (siglos XIX y XX). Las aportaciones de la Diputacin de Barcelona. Barcelona, Diputacin de Barcelona, 2000 (captulo de obras en CD anexo al libro). . Raquel Lacuesta: Segunda etapa del SCCM (1954-1981). Restauracin Monumental..., 2000, p. 127 y ss. op. cit.

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6. Maqueta topogrfica del conjunto monumental de Olrdola. 1970. Jordi Isern, Fondo documental
del Servicio de Patrimonio Arquitectnico Local de la Diputacin de Barcelona

7. Iglesia de San Miguel. Conjunto monumental de Olrdola. 1970. Jordi Isern, Fondo documental
del Servicio de Patrimonio Arquitectnico Local de la Diputacin de Barcelona

una de las cuales fue desmontada para liberar una de las torres de la fortificacin y construir el Museo Monogrfico del Conjunto histrico-monumental de Olrdola, donde se expondra el material arqueolgico hallado en las excavaciones del recinto. Estos trabajos de excavacin y de estudio del conjunto fueron dirigidos por el Dr. Eduard Ripoll i Perell, en aquel entonces director del Museo de Arqueologa de la Diputacin de Barcelona. La otra maqueta, la de la iglesia de San Miquel, capta el estado en el que qued despus de la intervencin de Jeroni Martorell, con las escaleras que conducan al cimborrio, que Camil Palls, en su actuacin posterior, elimin.
LA ETAPA GONZLEZ

A partir de la entrada en el Servicio del arquitecto Antoni Gonzlez Moreno-Navarro como director, en 1981, la tcnica de representacin de los monumentos cambi de direccin. Y ello responda a la voluntad de instituir un mtodo de trabajo en el que tuviera cabida una serie de profesionales de disciplinas diversas, que fueron constituyendo un equipo interdisciplinar de plantilla, cada uno de cuyos miembros haba de tener un cometido especfico a desarrollar, y juntos, haban de encarar cada actuacin con la aportacin de sus conocimientos y de su rea de investigacin. Esta voluntad,

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aprehendida y reforzada por la Administracin Local, dio como resultado que la plantilla tcnica del Servicio (constituida bsicamente por arquitectos, aparejadores y delineantes) se viera aumentada con investigadores (historiadores documentalistas, arquelogos e historiadores del arte), y lo que fue totalmente novedoso, con una maquetista que desarrollara la vertiente tan necesaria de la representacin en tres dimensiones. La actuacin en los monumentos tomaba, con el nuevo equipo, otro cariz. La maqueta dejaba de ser un recurso anecdtico o espordico y devena un mtodo imprescindible y sistemtico para abordar la restauracin. De los edificios en los que se ha ido actuando hasta el presente, pocos son los que no han sido materializados en modelos. Entre 1985 y 2004, unas 130 maquetas han sido ejecutadas por la maquetista del Servicio, Anna lvaro Milln (y pocas de ellas a travs de encargos a profesionales ajenos a la plantilla). Las variantes introducidas mediante este procedimiento de representacin tridimensional responden, asimismo, a la aplicacin del mtodo implantado en el Servicio, denominado por su director Mtodo SCCM de Restauracin Monumental (en homenaje al nombre antiguo del Servicio), pero tambin a la diversidad de criterios. A este respecto, Antoni Gonzlez defina el trmino criterio, referido al mbito de la restauracin monumental, como el principio conceptual elegido de entre los expuestos en las diversas teoras o doctrinas vigentes, ya sea para enfocar globalmente el ejercicio de la disciplina, ya para plantear una intervencin en particular, especialmente en lo que respecta al proyecto arquitectnico. En este sentido, durante los ltimos decenios la bsqueda de unos criterios vlidos se convirti en el motivo prioritario de reflexin. Siguiendo, pues, los principios del Mtodo, la maqueta se concibe, fundamentalmente, como una tcnica de lectura complementaria a otros procedimientos (el levantamiento o el dibujo manual, la informtica tridimensional o la fotogrametra), capaz de captar con mayor objetividad cuatro estadios bsicos: como hiptesis de la evolucin histrica del monumento, como documento del estado inicial del mismo (la definicin geomtrica y formal) y de su
. Antoni Gonzlez Moreno-Navarro: La restauracin objetiva (Mtodo SCCM de restauracin monumental). Barcelona, Diputacin de Barcelona, 1999, p. 29.

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entorno antes de la intervencin, como instrumento del proceso proyectivo (las soluciones posibles, globales o parciales, de la futura intervencin) y como documento final de la obra. En la resolucin de los conflictos que se generan en la construccin de las maquetas, tanto en la fase de conocimiento como en la de proyecto, intervienen los profesionales de las diversas disciplinas que integran el equipo de restauracin. Si, como afirma Gonzlez, el proyecto de restauracin se concibe como un documento obligadamente capaz de definir con toda clase de detalles el conjunto y cada una de las acciones que es preciso realizar en la intervencin en el monumento, la maqueta, manual o informtica, utilizada como tcnica de soporte al proyecto es altamente recomendable. Contar con una maqueta o modelo material o informtico del monumento en su estado inicial, suficientemente verstil para irla adaptando a la transformacin del monumento, es de gran utilidad en la fase de proyecto, antes y durante la ejecucin de los trabajos. Ocurre lo mismo con la manipulacin informtica de fotografas para comprobar hiptesis de proyecto: nos puede ahorrar muchas sorpresas.10 Los objetivos de las maquetas en sus mltiples variantes parten, pues, de las diferentes funciones que se les asignan y, por tanto, podemos establecer una cierta clasificacin. Ya hemos mencionado las maquetas del estado inicial de los monumentos, las que podramos llamar empricas, basadas en la observacin de los hechos, del objeto mismo. Las maquetas topogrficas, similares a las anteriores, que reproducen el entorno de los edificios histricos en su estado inicial, o que reproducirn el entorno modificado bien en la fase de proyecto, bien al final de los trabajos. Los modelos tericos, que representan una o varias hiptesis del monumento en su origen, o una reconstruccin ideal, sern el paso previo para establecer, una vez estudiado el monumento y el medio fsico en el que se encuentra ubicado desde las diferentes lneas de investigacin establecidas por el Mtodo SCCM, las tesis de la evolucin histrica hasta el momento de la intervencin, refrendada por los resultados de la investigacin y materializada en una o ms maquetas, en las que se destaca el aspecto ms relevante
10. Antoni Gonzlez Moreno-Navarro: La restauracin objetiva..., 1999, p. 81-84, op. cit.

La maqueta se concibe como hiptesis de la evolucin histrica del monumento, como documento del estado inicial del mismo y de su entorno antes de la intervencin, como instrumento del proceso proyectivo y como documento final de la obra

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que adquiri el monumento en aquella determinada fase de su biografa. Las maquetas de las ruinas arqueolgicas, que recogen la situacin del yacimiento, no slo de los estratos descubiertos en el subsuelo sino tambin de las construcciones que emergen, una vez realizadas las prospecciones puntuales y las excavaciones en extensin; estas maquetas pueden generar soluciones de Todo este conjunto de proyecto, en tanto que evitan la destruccin modelos asume, en definitiva, de elementos que pueden ser afectados por la nueva construccin, o el realce de otros, que una dimensin didctica pasarn a formar parte integrante del resultado final de la intervencin. Las maquetas de proyecto, y especialmente, las que podemos denominar maquetas de trabajo, porque permiten introducir rectificaciones en el anteproyecto o en el proyecto bsico a medida que se avanza en la obra, en los estudios histricos y tcnicos, o en los anlisis constructivos y de materiales, y en los hallazgos arqueolgicos (elementos u objetos ocultos en los paramentos y que slo despus de iniciar la obra se ponen de manifiesto). Por ltimo, las maquetas de final de obra reproducen el monumento en el estado en que ha quedado despus de la intervencin. No queremos decir, con esta clasificacin, que cada monumento en el que se acta sea El valor documental de las maquetado en sus diversos estadios; todo depende de la envergadura de la actuacin, maquetas es indiscutible del tiempo y de los medios con que se cuensi tenemos en cuenta que, tan. A veces, una sola maqueta refleja una o en tiempos venideros, varias fases, o simplemente se realiza una que otras actuaciones vendrn sirve de base para el desarrollo del proyecto. a modificar el objeto En cualquier caso, las maneras de representar el monumento son diversas: el edificio arquitectnico y sern ellas puede ser captado aisladamente, como pieza las que hablarn del pasado escultrica a escala reducida, o en su contexto urbano o rural, que define los aspectos paisajsticos iniciales, proyectados o ejecutados; a veces tambin se recogen propuestas de modificacin del entorno edificado, ajardinado o natural, que ayudan a restituir el valor del conjunto monumental o a realzarlo, a recuperar el paisaje de otros tiempos o a detener el tiempo en la ruina consolidada. Todo este conjunto de modelos (a excepcin de las maquetas de trabajo) asumen, en definitiva, una dimensin

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8. Museo de Malla, ubicado en la rectora. Maquetas del estado inicial y del final de las obras de restauracin de la iglesia de San Vicente. 1985. Montserrat Baldom, Fondo documental del
Servicio de Patrimonio Arquitectnico Local de la Diputacin de Barcelona

9. Ampurias (La Escala). Maqueta de proyecto del cuerpo de acceso al recinto arqueolgico. 1986.
Montserrat Baldom, Fondo documental del Servicio de Patrimonio Arquitectnico Local de la Diputacin de Barcelona

didctica. Las maquetas consolidadas como autnticos documentos podrn ser expuestas permanentemente en los espacios musesticos habilitados en los mismos edificios restaurados para informar a los visitantes y usuarios, que de esta manera participan de los resultados de la actuacin, del significado, de la historia del monumento y de los trabajos realizados. Y, como ltimo objetivo, se les implica en la necesidad del respeto hacia el mismo y del mantenimiento continuado que debe seguir a la obra de restauracin. Hay, tambin, una vertiente ldica en el maquetismo. Se han dado circunstancias en que se han confeccionado modelos recortables de papel, como recurso para que, a travs del juego, los pequeos usuarios puedan sentirse partcipes del evento y capaces de construir ellos mismos un edificio histrico. Con esta intencin ldica, ha ocurrido que en alguna celebracin de acabamiento de las obras, los propios usuarios han elaborado maquetas de chocolate, obviamente caducas en el acto pero inmortalizadas por la imagen fotogrfica, que han recogido con todo lujo de detalle los aspectos artsticos ms relevantes del monumento. El valor documental de las maquetas es indiscutible si tenemos en cuenta que, en tiempos venideros, otras actuaciones vendrn a modificar el objeto arquitectnico y sern ellas las que hablarn del pasado lejano o prximo, aportando unas informaciones que ayudarn a resol-

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ver nuevos conflictos. El realismo que aporta la maqueta como medio de expresin difcilmente es transmisible a los soportes ms convencionales, como la representacin grfica en dos dimensiones, o incluso la representacin infogrfica, si la finalidad es hacer comprender visualmente (o tctilmente, en el caso de invidentes) a todo tipo de usuario (especialmente a los menos expertos en esta clase de lectura) el monumento en toda su integridad.
LA CONSTRUCCIN DE LAS MAQUETAS

10. Iglesia de Santa Eulalia de Riuprimer. Maqueta confeccionada con dos materiales para diferenciar dos pocas diferentes. 1987. Montserrat Baldom,
Fondo documental del Servicio de Patrimonio Arquitectnico Local de la Diputacin de Barcelona

En cuanto a cmo estn construidas las maquetas, los materiales son diversos, utilizados solos o de forma mixta, segn lo que se pretenda representar: corcho de diferentes densidades, plstico o metacrilato, plancha, maderas de especies distintas pero de talla fcil, yeso, cartn liso u ondulado, y tantos otros accesorios, como alambre, pintura, mineral granulado, vegetacin natural o artificial, etc., materiales todos ellos necesarios para obtener calidades, texturas diferenciadas, matizaciones cromticas o transparencias. Hay, pues, un repertorio de maquetas mono-

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cromas o policromas. Algunas estn construidas como volmenes compactos, ms conceptuales y tendentes a la abstraccin, y otras, ms realistas, persiguen la definicin de los espacios mediante el juego de elementos desmontables y de huecos, y la incorporacin de los detalles constructivos e incluso de las artes aplicadas. Unas son volmenes totales, en cuanto que representan el monumento en toda su magnitud, y otras son volmenes parciales, que representan un fragmento de l (una cornisa, un espacio determinado, un muro, una estructura portante), como medio para resolver una parte del proyecto. La escala con que estn representados los modelos es variable: de 1:1 a 1:125, pasando por diversos estadios intermedios (1:2, 1:5, 1:10, 1:20, 1:25 y 1:50). De las cerca de 130 maquetas construidas en el Servicio durante los tres ltimos decenios, habra que destacar unas cuantas, que podemos considerar de trabajo y/o definitivas: la iglesia de San Bartomeu de Navarcles; la iglesia de Santa Cndia dOrp (la geometra del templo y las construcciones del entorno); la iglesia de San Vicente de Malla (dos maquetas, en las fases inicial y final, tambin con el entorno
11. 12.

11. Iglesia de Santa Eulalia de Riuprimer. Instalacin de la maqueta en el espacio musestico habilitado junto a la cubierta romnica. 1987. 12. Iglesia de San Vicente de Rus (Castellar de nHug). Reconstruccin del ambiente interior en poca medieval. 1988. 13. Ruinas de las termas romanas de Sant Boi de Llobregat. 1990 14. Plaza de la iglesia de Sant Vicen de Torell. 1991
Montserrat Baldom, Fondo documental del Servicio de Patrimonio Arquitectnico Local de la Diputacin de Barcelona

13.

14.

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edificado y los espacios libres exteriores, que estn expuestas en la casa rectoral anexa al templo); la iglesia de Santa Eulalia de Gironella; el pequeo edificio de acceso y control en el recinto arqueolgico de Ampurias; el Puente Viejo de Castellbebell i el Vilar; la iglesia de Santa Magdalena en el cementerio de El Pont de Vilomara; el Puente Viejo de la Pobla de Lillet; la iglesia de Santa Eulalia de Riuprimer (una sola maqueta evoca la evolucin de la iglesia romnica hacia la reforma neoclsica); el Ayuntamiento de Centelles; la iglesia de San Vicente de Rus, en Castellar de nHug (maqueta que, seccionada, reproduce el ambiente interior del templo en poca medieval); el Patio Manning de la Casa de Caridad de Barcelona; el Palacio de les Heures de Barcelona (aspectos parciales de la construccin); la iglesia de San Cristbal de la Castaa, de El Brull; la iglesia de San Quirce de Pedret, en Cercs (desmontable); la iglesia de San Quirce y Santa Julita de Muntanyola (cinco maquetas explican el proceso de evolucin del templo); las ruinas de las termas romanas de Sant Boi de Llobregat (dos maquetas de recreacin ideal de la villa romana de Sant Boi y de reconstruccin del funcionamiento del edificio termal, expuestas en el monumento, y otras parciales); la Torre del Barn de Viladecans; la iglesia del monasterio de Sant Lloren de Munt, en Matadepera; la capilla del Santsimo de la iglesia de San Miguel de Cardona;

15. Cpula del Palacio Gell, Barcelona. 1991.

Montserrat Baldom, Fondo documental del Servicio de Patrimonio Arquitectnico Local de la Diputacin de Barcelona

16. Iglesia de San Quirce y Santa Julita de Muntanyola. Espacio musestico, donde se exponen cinco maquetas que representan la evolucin histrica del monumento. 1992. Montserrat
Baldom, Fondo documental del Servicio de Patrimonio Arquitectnico Local de la Diputacin de Barcelona

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la iglesia de San Lzaro y la plaza del Pedr, de Barcelona (maqueta de proyecto de modificacin del entorno urbano edificado); el Palacio Gell de Barcelona (numerosas maquetas de espacios concretos, seccionadas, y de elementos constructivos aislados); la plaza de Sant Vicen de Torell; las ruinas de la capilla de San Miguel, de Veciana; el Puente Viejo de Roda de Ter (solucin de ensanche de la calzada y de iluminacin); el conjunto de la iglesia de Santa Mara y el castillo de Castelldefels (varias maquetas de evolucin histrica); la iglesia de San Jaime Sesoliveres, de Igualada (desmontable); la casa rectoral de Malla; el molino de Can Batlle, de Vallirana (con maquetas motorizadas para conocer los mecanismos de funcionamiento del molino); el ncleo urbano de Castellnou de Bages (plaza, iglesia de San Andrs, y el nuevo cementerio municipal con las ruinas de la rectora); el campanario de la iglesia de Santa Mara y el ncleo urbano de la Bajada Bonet, de Manlleu; la iglesia y el nuevo cementerio de Mnter, en Muntanyola; el conjunto del monasterio de Sant Lloren prop Bag, de Guardiola de Bergued (varias maquetas de proyecto, de las diferentes edificaciones); la iglesia del Sagrado Corazn (la cripta) de la Colonia Gell, en Santa Coloma de Cervell (maquetas de proyecto); y la iglesia de Santa Mara de Salas, en Viladecans.
17. 18.

17. Iglesia de San Jaime Sesoliveres, Igualada. La maqueta reproduce el desplome de los muros y la solucin de una cubierta intermedia, evocadora de la romnica desaparecida. 1993 18. Nuevo cementerio en la iglesia de San Esteban de Mnter, Muntanyola. 1999
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Prcticamente todas estas maquetas fueron realizadas en el Servicio de la Diputacin de Barcelona, excepto la de San Vicente de Rus (obra conjunta de Anna lvaro, maquetista de plantilla, y del pintor Ramon Millet) y las dos de Sant Boi de Llobregat expuestas en el yacimiento (encargadas al taller Grau-Alczar, tambin de Barcelona). Algunas se conservan en el mismo Servicio, pero una gran mayora ya se realizaron con la finalidad de ser instaladas en los pequeos museos creados en los propios monumentos para poder ser contempladas en el lugar idneo.
19. Conjunto monumental de Castellnou de Bages, con la iglesia y el nuevo cementerio, que aprovecha las ruinas de la rectora. 2000

20. Monasterio de Sant Lloren prop Bag, Guardiola de Bergued. Reconstruccin del claustro, las dependencias monacales y parte de la iglesia para casa de colonias. 2002

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