Modernidad perifrica en Eisenstein y su film mexicano

0. Introduccin -Interest: avant-garde aesthetics in the representation of the dynamics of time and space of Modern Latin America -Some of the ideas found in writings of Carpentier and Garca Mr ue! a"ready in use in a #$%& fi"m that was never re"eased' -(ow the techni ues )isenstein used in his previous fi"m had different effect in this new movie -(ow the e*perience of ma+ing a fi"m in Me*ico represented a turning point in )isenstein career as a fi"mma+er' -Artistic autonomy in an artistic medium that is industria""y mediated' 1. Eisenstein y la vanguardia esttica -)isenstein ha,a hecho e*tensivo de "as t-cnicas de vanguardia .resu"tado de su asociaci/n con e" teatro de Meyerho"d en particu"ar0 y de" futurismo y constructivismo ruso de esos a1os2 en sus primeros fi"ms' -)n "os &30 ha,a un enconado de,ate so,re "a propiedad de "a t-cnica de vanguardia en e" arte revo"ucionario0 pero0 en genera"0 e" am,iente ha,a sido muy receptivo para "os primeros e*perimentos de )isenstein' -)" uso de "as t-cnicas de vanguardia por parte de )isenstein esta,a en perfecta consonancia con "a funci/n de 4agitaci/n5 po"tica y de 4e"evaci/n de "a conciencia revo"ucionaria5' )isenstein de hecho0 ree"a,ora en este sentido e" efecto de 4shoc+5 propio de "as vanguardias en sus conferencias y escritos so,re cine: 4Monta6e de atracciones5' )" 4cine-pu1o5 vs' 4cine-verdad5 de 7ertov' 8ras esto hay una psico"oga ,astante mecanicista y poco sofisticada: e" fin de "a representaci/n artstica es mantener un 4estado de e*citaci/n5 en e" psi uismo de" espectador y esto s/"o se "ogra a trav-s de" 4shoc+5' -)" vanguardismo de "os primeros fi"ms de )isenstein est en consonancia con e" futurismo y e" constructivismo' )*a"taci/n de "a m uina y de "a sociedad industria": optimismo tecno"/gico0 ue se 6ustifica dentro de" mar*ismo como e" desfase entre fuer!as productivas .desarro""o progresivo2 y re"aciones de producci/n .regresivas2' 2. La crisis, a la !s"ueda de nuevos amparos

-(acia fina"es de "os &39s e" vanguardismo de )isenstein y otros artistas sovi-ticos empie!a a sufrir ata ues de "a "nea 4pro"etaria5' Son acusados de 4forma"ismo50 de producir o,ras incomprensi,"es para "as 4masas5 y ue di"uyen e" sentido po"tico' -(,i"mente )isenstein e"ude este c"ima hosti" organi!ando un via6e a :ccidente' ;a6o "a e*cusa de aprender "os <"timos ade"antos de "a t-cnica occidenta"' )" prestigio acumu"ado por )isenstein gracias a "a acogida positiva a nive" internaciona" de" Acora!ado =otem+in .#$&>2 "e permite este privi"egio' -Acompa1ado por su camar/grafo0 )douard 8iss-0 y su asistente de producci/n0 Grigory A"e*androv0 )isenstein emprende un tour por :ccidente' =rimero por A"emania .)studios de "a ?@A20 @rancia0 (o""ywood0 para terminar en M-*ico' (ay ra!ones para sospechar ue e" motivo ocu"to de este via6e es a,rirse campo en "a industria cinematogrfica occidenta"' -A "a "arga0 esta <"tima resu"tar no menos hosti" a "os deseos de" cineasta de tra,a6ar en "i,ertad' A "o "argo de su trayecto sus distintos proyectos son recha!ados' )n (o""ywood permanece varios meses e inc"uso o,tiene un contracto de "a =aramount para fi"mar una adaptaci/n de An american tragedy de 8heodor Areisser' 8ra,a6a varios meses en e" gui/n' A" fina"0 Aavid :' Se"!nic+ afirma ue es e" proyecto ms conmovedor ue ha ""egado a sus manos0 pero ue no tiene a,so"utamente ninguna posi,i"idad de -*ito comercia" y0 por "o tanto0 es recha!ado' -)s importante resa"tar todas estas circunstancias por ue en e""as como e" espacio de creatividad cinematogrfica se encuentra "imitado por dos "/gicas heter/nomas: "a po"tica .?BSS2 y "a comercia" .:ccidente2' -Ante este di"ema0 )isenstein encuentra una aparente sa"ida0 e" patrocinio privado de un mecenas i"ustrado0 en este caso e" escritor ?pton Sinc"air0 simpati!ante de "a ?BSS0 uien acepta proporcionar"e &>0333 d/"ares para "a rea"i!aci/n de un fi"m so,re M-*ico' 7eremos ms ade"ante ue este nuevo arreg"o tampoco terminar ,ien' #. Eisenstein y Mxico -Aesde e" comien!o e" proyecto de" fi"m me*icano de )isenstein es interesante0 por ue pareciera ser ue e" cineasta se siente en medio de una amp"ia "i,ertad creativa0 situaci/n ue antes s/"o ha e*perimentado a medias0 y ue definitivamente no vo"ver a vivir despu-s' -Aesde e" principio tam,i-n e" proyecto parece tener un tinte ms persona" y necesita de menos 6ustificaciones ideo"/gicas' -)isenstein cru!a "a frontera de M-*ico por primera ve! en diciem,re de #$%30 pero su re"aci/n artstica con M-*ico data,a de mucho antes' Como se1a"a Inga Caretni+ova en "a vida de )isenstein encontramos tres Me*icos:

-e" M-*ico imaginario de su 6uventud -e" M-*ico rea" ue encontr/ en su via6e' ?na rea"idad mediada0 por cierto0 y en ,uena medida0 amp"iada por "a especia" re"aci/n ue )isenstein desarro""/ con "a vanguardia artstica me*icana' -e" M-*ico de sus recuerdos ue ha,ra de acompa1ar"e hasta e" fina" de sus das' -Amp"iemos un poco ms "os dos primeros M-*icos' )" primero no es muy distinto de" "ugar ue ha ocupado M-*ico en "a imaginaci/n occidenta"0 espacio 4e*/tico5' )isenstein conoca mucho de M-*ico a trav-s de sus "ecturas0 y siempre "e ha,a fascinado' )n octu,re de #$&3 dise1a vestuario y escenarios para en una producci/n de" 8eatro de" =ro"etcu"t en Mosc<0 en octu,re de #$&3' -=ero esa visi/n e*otista0 c"ich-0 de M-*ico se vera afectada con su encuentro en Mosc< en #$&D con Aiego Bivera0 e" c-"e,re mura"ista ue esta,a de visita rea"i!ando un encargo de" go,ierno sovi-tico0 mura" for the Bed Army C"u,' Bpidamente tra,aron amistad' -Bivera comparta "as preocupaciones de producir un arte 4-pico50 ue movi"i!ara a "as masas en "a direcci/n revo"ucionaria0 de )isenstein pero "e recrimina,a su descuido de" arte tradiciona" ruso0 en especia" de "a est-tica de "os ico/nos' 4Bivera spo+e o,sessive"y of the Me*ican artistic heritage0 of the ancient A!tec capita" 8enochtit"an0 of the pyramids0 temp"es0 and pa"aces of the A!tecs and the Mayans0 and of their scu"pture and painting' (e insisted that the traditions of ancient Me*ican art0 its sym,o"ism and mytho"ogy0 were no "ess important to contemporary Me*ican cu"ture than c"assic Gree+ art was to the )uropean Benaissance' (e ,e"ieved that Soviet painters were ma+ing a mista+e in denying the Bussian artistic heritage Ethe icon paintingE this Frea" cu"tura" treasure95' -)isenstein permaneci/ en M-*ico por ms de un a1o0 y recorri/ e" pas a "o ancho y "o "argo' Aurante este perodo0 -" y su e uipo produ6eron un documenta" so,re e" terremoto de :a*aca ue hoy est perdido' -La visita fue fructfera e intensa' A parte de visitar distintos "ugares de" pas0 )isenstein pasa,a horas en e" Museo Gaciona" de Antropo"oga tratando de impregnarse de "a est-tica de "as civi"i!aciones preco"om,inas' A instancias de Bivera0 "ey/ e" "i,ro de Annita ;renner0 Ido"s ,ehind the A"tars0 so,re "as costum,res0 tradiciones y creencias de "os antiguos me*icanos0 y de su so,revivencia a trav-s de "as prcticas re"igiosas cristianas' -8am,i-n dedic/ tiempo a e*p"orar "os frescos de Bivera y otros de "os mura"istas me*icanos0 donde se descri,an escenas de "a historia me*icana' Se puede afirmar ue en estos frescos encontr/ "a f/rmu"a para desarro""ar su proyecto cinematogrfico' $. %n mural cinematogr&fico. %na sinfon'a mexicana

-(asta ahora nos hemos referido a" fi"m como e" proyecto de )isenstein0 por ue a esas a"turas no esta,a c"aro de si se tratara de un documenta" o de un fi"m de ficci/n' Go esta,a c"aro para uienes patrocina,an e" proyecto de )isenstein ni ui! para e" propio )isenstein' -Los fi"ms anteriores de )isenstein ha,an roto con e" es uema narrativo c"sico de (o""ywood0 por otro "ado0 acomodndose hasta cierto punto a "as e*igencias de" arte revo"ucionario de "a ?BSS: h-roe co"ectivo0 persona6es tpicos .anti-psico"/gicos20 -nfasis en "a acci/n co"ectiva' -=ero e" propio )isenstein intenta,a ir ms a"" y producir un cine 4p"ot"ess50 sin una "nea narrativa c"ara' )sto "o ha,a e*presado en sus intentos de rea"i!ar una versi/n cinematogrfica de" Capita" de Mar*' -8ampoco intenta,a producir un documenta" tradiciona"0 imgenes encadenadas a"rededor de un argumento e*positivo' A" parecer )isenstein uera ser consecuente con su idea de" monta6e de atracciones0 y producir una "/gica cinematogrfica donde "a 4idea centra"50 "a tesis0 se encarnara concretamente en distintas manifestaciones visua"es' ?na especie de asociaciones "ricas0 pero su6etas a una idea principa"' -)" mura"ismo de "a vanguardia me*icana "e sugiri/ como rea"i!ar esta idea para e" caso de su fi"m so,re M-*ico' -)isenstein considera,a ue e" cine de,a a"imentarse de "as otras artes y tena una particu"ar admiraci/n por "a pintura' )n M-*ico encontr/ diversos pintures ue "e despertaron gran admiraci/n: "os mura"istas :ro!co0 Si ueiros y BiveraH y e" gra,ador satrico ya para entonces desaparecido0 Guada"upe =osada' -)" proyecto origina" de "a pe"cu"a de,a componerse de cuatro episodios .Sandunga0 @iesta0 Maguey0 So"dadera20 un pr/"ogo y un ep"ogo' )" pr/"ogo estara dedicado a Si ueiros0 e" ep"ogo a =osada0 Maguey a Bivera0 So"dadera . ue 6ams ""eg/ a rodarse2 a :ro!co' Go encontrado menciones precisas so,re "os otros episodios aun ue en todos e""os hay referencias a "a o,ra p"stica de estos artistas me*icanos' -)isenstein e*p"ica esta estructura en "o ue parece ser "a e*p"icaci/n de" gui/n "iterario: 48he story of this fi"m is unusua"' @our nove"s framed ,y pro"ogue and epi"o ue0 unified in conception and spirit0 creating its entity' Aifferent in content' Aifferent in "ocation' Aifferent in "andscape0 peop"e0 customs' :pposite in rhythm and form0 they create a vast and mu"tico"ored @i"m-Symphony a,out Me*ico' Si* Me*ican fo"+-songs accompany these nove"s0 which themse"ves are ,ut songs0 "egends0 ta"es from different parts of Me*ico ,rought together in one unified cinematic wor+5 -=ero ms importante para nuestro argumento es "a idea ue su,yace a esta estructura' As "a e*presa Caretni+ova:

4In his wor+ on the script of Iue vivaJ he was inspired0 as he used to say0 ,y the 4montage5 of the country itse"f0 where movement through space0 from one province to another0 is a"so a voyage through centuries of time' )isenstein was ama!ed that in Me*ico the se uences of epochas was presented not Fvertica""y .in years and centuries20 ,ut hori!onta""y0 as the geographic coe*istance of the most diverse stages of cu"ture9 .from his Immora" Memories25 -)sto es fundamenta"0 por ue e" 4monta6e5 a u ya no es s/"o un recurso para impactar a" espectador0 para Festimu"ar9 su psi uismo0 sino ue es un e"emento ue tiene un corre"ato referencia"0 en "a estructura de" tiempo y de" espacio en M-*ico' -)sta idea "a vue"ve a repetir a" comentar "os 4!arapes50 un motivo recurrente en varias escenas de" fi"m: 4Ao you +now what a Fserape9 isK A serape is the stripped ,"an+et thatJ every Me*ican wears' So striped and vio"ent"y contrasting are the cu"tures in Me*ico running ne*t to each other and at the same time ,eing centuries awayJ5 . uoted ,y Caretni+ova from the ,iography ,y Seton2' -)stas ideas son ""amativas son simi"ares a "as ue A"e6o Carpentier e*presa en su ce"e,rado 4manifiesto5 de "o 4rea"-maravi""oso5' Aonde su crtica a "a vanguardia hist/rica radica en ue e" monta6e como e"emento de schoc+ tiene un carcter puramente su,6etivista .como afectar a" espectador20 mientras ue "o ue se encuentra en e" mundo "atinoamericano0 es e" monta6e como dato de "a rea"idad' -8a" ve! e" e6emp"o de" !arape no es muy ,ueno0 por ue es una i"ustraci/n metaf/rica de "a pecu"iaridad de" espacio-tiempo me*icano' Ms interesante es ver c/mo )isenstein ocupa activamente "a t-cnica de" monta6e0 para reproducir un monta6e previamente configurado en dos secuencias: @iesta y e" ep"ogo' -Iuisiera a,usar de su paciencia y repasar tres secuencias de "a pe"cu"a' Go sin antes hacer una advertencia necesaria' -Como a"gunos de ?ds' sa,rn e" proyecto de )isenstein termin/ en catstrofe' La pe"cu"a nunca se termin/ de rodar' =or presiones de Sta"in y ma"os informes de" cu1ado de Sinc"air0 e" productor de" fi"m0 este <"timo retir/ e" apoyo a" proyecto' )isenstein tuvo ue regresar a "a ?BSS pero nunca pudo editar "a pe"cu"a0 ni si uiera ver "os 4rushes5' La cintas fi"madas fueron vendidas para "a producci/n de distintos documenta"es' @ina"mente0 en "os a1os D3 se "oca"i!aron "os origina"es de "as cintas en e" museo de arte moderno de Gueva Lor+0 )isenstein y 8iss- ha,a muerto muchos a1os antes' S/"o "es so,reviva Gregory A"e*androv0 e" asistente de )isenstein a ui-n se "e encarg/ "a edici/n de" fi"m para su estreno en #$D$' -A"gunos podrn afirmar ue "a participaci/n de A"e*androv en e" roda6e en cercana co"a,oraci/n con )isenstein sera garanta0 dentro de "o posi,"e0 de fide"idad a "as 4instenciones5 de" autor' =ero esto no es tan c"aro' A" regreso de" e uipo a "a ?BSS en

p"ena persecuci/n sta"inista0 A"e*androv se p"eg/ rpidamente a "as e*igencias de" esta,"ishment0 se distanci/ de )isenstein y se dedic/ a "a direcci/n de comedias musica"es de dudosa ca"idad' A"gunos entendidos afirman ue mucho de" 4esti"o oficia"5 ms convenciona" fue impuesto por A"e*androv a esta versi/n fina"' -Lo ue de forma ms evidentemente parece traicionar "os prop/sitos de )isenstein es "a ,anda musica"' Sa,emos ue tena pensado encom-ndarse a compositores me*icanos reconocidos y Leopo"d Sto+ows+i se ha,a ofrecido a dirigir"a' -Las tres secuencias: #' =r/"ogo' A u "as asociaciones son ms 4superficia"es50 y en ,uena manera parecieran asimi"arse a" esterotipo e*otista de M-*ico' )" monta6e de atracciones a u funciona so,re todo por "as simi"itudes entre "a ar uitectura y ,a6o re"ieves preco"om,inos con "os rostros y decorados de "os 4mayas contemporneos5' Se nos anuncia0 sin em,argo0 "a pecu"iar concepci/n de "a tempora"idad de" fi"m en "as pa"a,ras de" narrador: 48he time in the pro"ogue is eternity'MIt might ,e today'MIt might ,e as we"" twenty years ago'MMight ,e a thousand'M@or the dwe""ers of Lucatn0 "and of ruins and huge pyramids0 have sti"" conserved0 in feature and forms0 the character of their ancestors0 the great race of the ancient Mayas5 &' @iesta' )s "a est-tica de" sincretismo' La superposici/n de e"ementos de distintas cu"turas pero tam,i-n pertenecientes a distintas -pocas' 8am,i-n significa un sincretismo en e" espacio' Locaciones distantes0 Lucatn0 e" centro de M-*ico0 etcJ se funden en un so"o espacio' %' )p"ogo' La contemporaneidad vista a trav-s de "a fiesta de "os muertos donde "a cu"tura 4muerta5 de "os monumentos0 se mantiene viva en "a cu"tura popu"ar' A u entra en 6uego e" e"emento de "a 4carnava"i!aci/n50 "a cu"tura ancestra" como e"emento vivo de resistencia0 de desta,i"i!aci/n de "a cu"tura oficia"' (. ) manera de conclusin -Imposi,"e sa,er c/mo ha,ra terminado )isenstein su pe"cu"a0 o ue curso ha,ra tenido su carrera cinematogrfica de ha,er permanecido en M-*ico o de ha,er encontrado un am,iente ms favora,"e a su regreso a Busia' -Mucho se ha especu"ado so,re e" impacto de )isenstein en "a est-tica de" cine de oro me*icano' A parte de" hecho de ue persona6es como e" director )mi"io @ernnde! o e" cinemat/grafo Ga,rie" @igueroa conocieran o co"a,oran con e" cineasta ruso0 e" hecho es ue su fi"m nunca se e*hi,i/ en M-*ico0 y es muy dudoso ue haya afectado directamente a" cine me*icano de entonces'

-)" caso de )isenstein y su fi"m me*icano tiene0 sin em,argo0 e" gran inter-s de constituir un caso en ue un artista tra,a6ando en "a punta de "an!a de" arte de vanguardias se ve profundamente afectado ante "a rea"idad de un pas de "a periferia0 y encuentra en su "engua6e de vanguardia un instrumento fructfero para procesar ese encuentro0 si ,ien "as t-cnicas ad uieren una funci/n y un va"or muy distinto' -)s ""amativo ue se trate en este caso de un artista ruso0 ya ue Busia0 o "a ?ni/n Sovi-tica0 con su carcter fuertemente mu"ticu"tura" y con distintos estadios de desarro""o0 presenta,a acaso un e*periencia de" espacio-tiempo no muy distinta de" caso me*icano' Sin em,argo0 "a manera en c/mo )isenstein se "iga a su pas0 a trav-s de" historicismo mar*ista0 de "a sensaci/n de estar en "a avan!ada de "a historia0 hacen ue "a dinmica perif-rica fuera particu"armente opaca y carente de inter-s0 a" menos hasta ese momento de su carrera'