Tcnica de la pintura renacentista

El uso del lienzo fue una innovacin. Antes del lienzo, las pinturas se hacan en paneles de madera o de yeso como frescos. Los paneles podan transportarse pero tenan tamao limitado y los frescos eran grandes pero no podan ser movidos. El Lienzo resolvi ambos problemas. Procedimientos: Se estiraba el Lienzo. Se preparaba una aplicacin de yeso que se aplicaba sobre este. Se hacan bosquejos con carbn. Para fijar el bosquejo el artista usaba un bao de tinta ligera.

Luego se creaba una pintura llamada BASE, fue la forma en el que los pintores del renacimiento consiguieron profundidad, especialmente en los tonos de la piel. Una pintura completa monocromtica se creaba para luego pintar encima del color. Da vinci, por ejemplo, prefera los tonos sepia. Muchos preferan usar un color gris verdoso llamado Terraverte: Pasos: 1 parte de verde x 1 parte de negro. Se mezcla. Tomar un poco y agregarle blanco en relacin 1/3 Mezclar hasta tener un color similar al gris verdoso

El color se aada usando la tcnica llamada glaseado: Se crea con la combinacin de barniz y aceite de linaza a la que se aadan los pigmentos secos. Luego se aplicaban capas delgadas de pintura sobre el lienzo. Esto resultaba en una sutil mezcla de color en el que no poda percibirse el cambio. Esta tcnica creaba la ilusin de percepcin en los tonos de la piel. Da vinci crea la palabra Sfumato para describirla. Poda llevar semanas, pues cada capa debe secarse antes de aplicar la siguiente.

Sobre el Sfumato:

Paleta de colores para pintar con Sfumato

Los tonos medios son la base para este tipo de tcnica de pintura al leo. La seleccin ms fcil de colores con los cuales trabajar viene de una paleta de tonos tierra. Empezando con los grises neutros y tonos marrones para las pinturas de la base, los barnices pueden continuar en un rango acotado de verdes tierra, azules y marrones que permanezcan dentro de la misma tonalidad. Estos colores, si se pintaran en una escala de valores caeran dentro de un grupo estrecho, creando una sensacin casi monocromtica. Para lograr consistencia, los colores contrastantes, los colores complementarios y las pinturas de tonos intensos deberan evitarse.

El negro y el blanco se usan para ayudar a modificar los tonos dentro de los colores, reduciendo la paleta, pero an as ofreciendo algunas variaciones. Los artistas del sfumato tienen a usar marrones ocre oscuros para mostrar la ilusin de objetos a la distancia. La mezcla de los marrones ocre y los azules ultramarinos crear una variacin interesante sobre el negro.

Tcnicas
Pintar en capas muy delgadas de barnices sobre una capa de base slida es la manera ms efectiva de crear la ilusin de esfumado. Los barnices se refieren a leos que han sido rebajados a una consistencia acuosa. Esto se puede lograr mediante varios elementos diluyentes, aunque el aceite de linaza funciona muy bien. Una vez que la pintura de base est completamente seca, se aplica la primera capa de barniz y se deja secar bien antes de agregar las capas subsiguientes. La paciencia es el atributo ms importante en esta tcnica de pintura. Dependiendo del clima en el que se est realizando la pieza de arte, el secado completo de cada capa puede llevar varios das, lo cual es la clave del xito de la pintura. A los artistas que estn practicando esta tcnica, se les sugiere trabajar en varios lienzos al mismo tiempo. Al pintar rostros, no debe haber contornos, y s muy poca definicin entre las formas. En cambio, el rasgo distintivo debera ser una suave mezcla de variedades de tono y color. En el caso de las sombras, los marrones oscuros pueden mezclarse para lograr profundidad. Los colores se pueden intercambiar para ayudar a lograr la ilusin. El tostado y el ocre pueden usarse para los labios en vez del rojo. El verde musgo y el tostado pueden usarse para los ojos en lugar del azul. Los pinceles filbert y en abanico son ideales para difuminar los bordes. Se pueden lograr mayores detalles usando pinceles ms pequeos. Se sabe que Da Vinci us ms de 40 capas de barniz cuando pint a la "Mona Lisa". Su tcnica no consista en pinceladas cortas o largas; en su lugar usaba pequeos toques para transmitir las ms mnimas sombras.