Las Cadencias La palabra cadencia proviene del latn cadere, que significa caer.

Una cadencia es una progresin de armonas que forman el final de una frase, seccin o composicin musical. En palabras del compositor ruso Nikoli Rimsky-Krsakov, nacido en 1844 y muerto en 1908, en su libro Tratado Prctico de Armona, las cadencias son "conclusiones armnicas de un pensamiento musical" [1]. Tambin se pueden definir las cadencias como aquellos puntos de reposo de la msica que contribuyen a establecer la tonalidad y a dar coherencia a la estructura formal. Joaqun Zamacois en su Tratado de Armona - Libro I, clasifica las cadencias en cuatro grupos as: a) Cadencia Autntica. b) Cadencia Plagal. c) Cadencia Rota. d) Semicadencia. Estas cadencias pueden ser conclusivas o suspensivas de acuerdo con el carcter particular de cada una de ellas. Las conclusivas tienen un sentido de reposo y las suspensivas, requieren la continuidad de la msica. Es muy frecuente encontrar los trminos de cadencias perfectas e imperfectas para representar el carcter de cadencias conclusivas o menos conclusivas respectivamente. Cadencias Perfectas Nikoli Rimsky-Krsakov, denomina a las cadencias autntica tnica (dominante - tnica) y plagal tnica (subdominante - tnica) como cadencias perfectas, siempre y cuando los dos acordes se encuentren en estado fundamental, la voz superior del acorde de tnica termine en posicin meldica de octava y este ltimo acorde se encuentre sobre el tiempo fuerte del comps. En la cadencia autntica, tambin se puede usar la dominante con sptima. En la Figura 1 se muestran ejemplos de ambas cadencias perfectas en las tonalidades de Do mayor y La menor.

[1] RIMSKY-KRSAKOV, Nikoli. Tratado Prctico de Armona. Buenos Aires: Ricordi Americana, 1997. P.37.

Cadencias Imperfectas Nikoli Rimsky-Krsakov, denomina a las cadencias autntica tnica (dominante - tnica) y plagal tnica (subdominante - tnica) como cadencias imperfectas, a las dems cadencias autnticas y plagales que con cumplen con las condiciones descritas en las cadencias prefectas. Por ejemplo, las cadencias son imperfectas cuando la voz superior no termina en posicin meldica de octava a pesar de que los dos acordes estn en estado fundamental y el de tnica se encuentre sobre el tiempo fuerte del comps. En la Figura 2 se muestran ejemplos de ambas cadencias imperfectas con ambos acordes en fundamental y la voz superior en posicin meldica de tercera o quinta, en las tonalidades de Do mayor y La menor.

Tambin son cadencias imperfectas aquellas que tienen uno o ambos acordes invertidos y aquellas en las que el ltimo acorde se encuentre sobre un tiempo dbil del comps. En la Figura 3 se muestran ejemplos de ambas cadencias imperfectas con algn acorde invertido y con finales en tiempo dbil del comps, en las tonalidades de Do mayor y La menor.

Cadencia compuesta de primer aspecto Rimsky-Krsakov denomina a la cadencia compuesta de primer aspecto a la que est conformada por los grados I - IV - V - I en el modo mayor y i - iv - V - i en el menor. Se debe tener en cuenta que en el comps binario el cuarto grado ocupa el tiempo fuerte del comps y el quinto el dbil; en el comps ternario el cuarto grado puede ubicarse en el primer o segundo tiempo y el quinto en el segundo o tercero tiempo del comps.

La cadencia compuesta de primer aspecto es considerada por otros autores como una Cadencia Autntica Ampliada debido a la inclusin del segundo grado o del cuarto que la precede. En la Figura 4 se muestran ejemplos de la cadencia compuesta de primer aspecto. El primero de ellos en comps binario y los dems en ternario.

Cadencia compuesta de segundo aspecto Rimsky-Krsakov denomina a la cadencia compuesta de segundo aspecto a la que est conformada por los grados I y IV, seguido por el acorde de tnica (I) en segunda inversin, para terminar la cadencia con los acordes perfectos de V y I. Al igual que la cadencia de primer aspecto, esta cadencia se utiliza en los modos mayor y menor teniendo en cuenta que el grado V en el modo menor debe ser Dominante, es decir, mayor.

Para la construccin de la cadencia, es importante saber que en el comps binario el acorde de cuarta y sexta del primer grado (llamado tambin acorde seis-cuatro cadencial), ocupa el tiempo fuerte del comps. En el comps ternario se puede ubicar en el primer o segundo tiempo.

La cadencia compuesta de segundo aspecto es considerada por otros autores como una Cadencia Autntica Ampliada debido a la inclusin del segundo grado o del cuarto y del acorde seis-cuatro cadencial, que tiene como funcin anunciar la cadencia. En la Figura 5 se muestran ejemplos de la cadencia compuesta de segundo aspecto. Los dos primeros en comps binario y el tercero en ternario, todos en el modo mayor.

En la Figura 6 se muestran ms ejemplos de la cadencia compuesta de segundo aspecto en el modo menor.

Cadencia rota o evitada La cadencia rota o evitada es un tipo de cadencia autntica en el cual el acorde de tnica se sustituye inesperadamente por otro, con el fin de truncar momentneamente el sentido musical de la cadencia misma. La cadencia evitada est compuesta principalmente por los grados quinto y sexto en los modos mayor y menor. En esta cadencia, el acorde de dominante siempre debe estar en estado fundamental. En la Figura 7 se muestran algunos ejemplos de la cadencia rota bsica en los modos mayor y menor.

Existen muchas cadencias rotas, tantas como el nmero de acordes a los cuales se puede conducir la dominante. La Figura 8 muestra algunas de las variantes posibles de la cadencia evitada, como por ejemplo, la sustitucin de la dominante por el sptimo de sensible en primera inversin; tambin se puede observar la conduccin de la dominante hacia la subdominante en sexta y de la dominante hacia el segundo grado en sexta, tanto en el modo mayor como en el menor.

Semicadencia En trminos generales, la semicadencia es el reposo momentneo en un acorde diferente al de la tnica. La frmula bsica es la que descansa sobre la dominante. Le siguen en orden de

importancia el reposo sobre la subdominante, el segundo grado, el sexto y el tercero. Normalmente, el acorde de reposo de la semicadencia se escribe en estado fundamental, excepcionalmente se utiliza la primera inversin. Sobre la segunda inversin es poco frecuente. La Figura 9 muestra algunos ejemplos de semicadencia a la dominante, tanto en el modo mayor como en el menor.

Con el propsito de acentuar la semicadencia, es frecuente encontrar el acorde de tnica en cuarta y sexta precediendo la dominante. La Figura 10 muestra algunos ejemplos.

La Figura 11 muestra la semicadencia sobre la subdominante en los modos mayor y menor respectivamente.

Cadencias frigias Las cadencias frigias utilizan el tetracordio superior descendente de la escala menor natural para ser armonizado por una sucesin de acordes correspondientes a ciertos grados de la escala. Las cadencias frigias se dividen en dos: cadencia frigia de primera especie y cadencia frigia de segunda especie. Las cadencias frigias se utilizan para formar semicadencias en el modo menor.

Cadencia frigia de primera especie La cadencia frigia de primera especie utiliza el tetracordio superior descendente de la escala menor natural en la voz superior. La Figura 12 muestra cuatro ejemplos de la cadencia frigia de primera especie. En la voz de la soprano, la cual est escrita en color azul, est el tetracordio frigio de manera descendente.

Cadencia frigia de segunda especie La cadencia frigia de segunda especie utiliza el tetracordio superior descendente de la escala menor natural en el bajo. La Figura 13 muestra cuatro ejemplos de la cadencia frigia de segunda especie. En la voz del bajo, la cual est escrita en color azul, est el tetracordio frigio de manera descendente.

Otras consideraciones acerca de las cadencias estudiadas 1. Cadencia Autntica en el modo mayor Existen otras posibilidades de cadencias autnticas utilizando la dominante con sptima, ya sea en fundamental o en inversin, o el sptimo grado disminuido sustituyendo a la dominante, o el acorde de dominante con la quinta aumentada (V+). La Figura 14 muestra tres ejemplos de la cadencia autntica utilizando uno de estos tres acordes.

2. Cadencia Autntica en el modo menor Gordon Delamont (1918 - 1981), trompetista, arreglista y compositor canadiense especialmente en el campo del jazz, en su libro Modern Harmonic Technique (Vol.1), clasifica la cadencia autntica en el modo menor en tres grupos: cadencia tonal, cadencia modal y cadencia modal-tonal. La cadencia tonal no es otra que la que est compuesta por la dominante mayor, con o sin sptima, que resuelve en el primer grado menor, tal como se expuso anteriormente en esta unidad. Delamont, adems de la cadencia tradicional V - i, incluye la Tercera de Picarda en esta cadencia del modo menor que consiste en resolver la dominante en la tnica mayor. En la Figura 15 se muestran ejemplos de la cadencia tonal menor, tanto en su resolucin bsica como en la Tercera de Picarda.

La cadencia modal consiste en utilizar el quinto grado menor antecediendo a la tnica (v - i), enlace que carece de la caracterstica conclusiva de la cadencia tonal. La cadencia modal tambin puede utilizar el quinto grado con sptima menor y la Tercera de Picarda. En la Figura 16 se muestran ejemplos de la cadencia modal, primero en su resolucin bsica y luego en la Tercera de Picarda.

La cadencia modal-tonal est conformada por el quinto grado menor, seguido por el quinto mayor para resolver en el primero. Esta cadencia es MASCULINA, es decir, el primer grado se debe ubicar en el primer tiempo del comps, tal como se muestra en la Figura 17.

La cadencia modal-tonal tambin puede resolver en el acorde de Tercera de Picarda. La Figura 18 muestra los ejemplos anteriores resolviendo en la Tnica Mayor, es decir, con la Tercera de Picarda.

3. Cadencia Plagal Rimsky-Krsakov denomina Formas Especiales de Cadencias Plagales a las cadencias en las cuales se utiliza el acorde de quinta y sexta del segundo grado o el acorde de tercera y cuarta del sptimo grado, en los cuales se da la excepcin en el bajo, pues ste salta una cuarta descendente a la fundamental del acorde de tnica. La Figura 19 muestra Formas Especiales de Cadencias Plagales en el modo mayor utilizando el cuarto grado mayor en los dos primeros ejemplos y el cuarto grado menor en los dos ltimos.

La Figura 20 muestra Formas Especiales de Cadencias Plagales en el modo menor, utilizando el acorde de quinta y sexta del segundo grado en el primer ejemplo, y el acorde de tercera y cuarta del sptimo grado en el segundo ejemplo.

Existen otros dos tipos de cadencias plagales: la Cadencia Plagal Alterada que se presenta nicamente en el modo mayor debido a que toma prestado el acorde de subdominante menor (iv) de la tonalidad paralela menor para resolverlo en el primer grado mayor, y la Cadencia Plagal Drica que solamente se presenta en el modo menor, ya que est compuesta por la subdominante mayor (formada de la escala menor meldica ascendente), que resuelve al primer grado menor. En ambas cadencias se puede utilizar el segundo grado en primera inversin, tal como se aprecia en la Figura 21.

4. Cadencia rota o evitada Como ya hemos estudiado, la cadencia rota o evitada tiene como finalidad evitar la conclusin y mantener el movimiento de la msica. En el modo menor, se puede formar la Cadencia Rota Drica resolviendo la dominante en el sexto grado disminuido o en el cuarto mayor o en el segundo mayor, tal como se muestra en la Figura 22.

Tambin es posible hacer una cadencia rota resolviendo la dominante al tercer grado, tanto en el modo mayor como en el menor. La Figura 23 muestra algunos ejemplos en ambos modos.