1. LA REOVACIN DEL LENGUAJE PLSTICO 2. LA ESCULTURA GTICA DE LOS SIGLO XII Y XIII 2.1 ESCULTURA GTICA EN FRANCIA 2.1.

1 LOS ORGENES DE LA ESCULTURA GTICA: SAINT DENIS, CHARTRES Y PARS 2.1.2 LA ESCULTURA GTICA DEL SIGLO XIII.LAS GRANDES PORTAAS.AMIENS Y REIMS. 2.2 LA DIFUSIN DEL GTICO EN EL IMPERIO. LOS MODELOS DE ESTRANBURGO Y BAMBERG . CLASICISMO Y ORIGINALIDAD DELGTICO EN ITALIA !. LA ESCULTURA GTICA DE LOS SIGLOS XIV Y XV: ESCULTURA EXENTA Y ESPRITU CORT"S. FRANCIA, INGLATERRA,IMPERIO Y CENTROEUROPA, ESPA#A Y PORTUGAL 1. LA RENOVACIN DEL LENGUAJE PLSTICO
Tras un periodo de decadencia con la cada del Imperio Romano, las ciudades de Occidente observaron un lento y continuo desarrollo desde mediados del siglo XI. La ciudad medieval es donde se producen las transformaciones ms importantes de la Edad media, adems es donde se materiali a un importante cambio en la !erar"ua eclesistica. # partir de esta $poca el papado tiene mayor importancia por ello la labor de los monasterios se transforma. El $%ito de la reforma cisterciense ilustra las nuevas responsabilidades del clero regular y el clero secular. El clero regular "uerr la oraci&n ale!ada de cual"uier distracci&n. 'ientras "ue el clero secular se interesaron por la nueva realidad ciudadana, la salvaci&n del alma. La catedral se convertir a(ora en la "ue ilustra y educa al pueblo. )ara ello se servir de la imagen esculpida , por ello tendr los me!ores talleres del momento. Europa se volvi& mas intelectual por ello se construyeron universidades, escuelas episcopales y se dio importancia al aristotelismo en la esfera intelectual. La ra &n se revalori & ser a(ora el instrumento capacitado para e%plorar el universo circundante mientras "ue el estudio de la naturale a se acerca al proyecto de *ios. Tambi$n se centraron en la condici&n (umana de +risto. ,a en esta $poca se ale!& la idea romnica de "ue todo la materia era mala o pecaminosa. )or lo "ue a partir de a"u la escultura tuvo mas importancia , y "ueran dotar a la piedra de vida.

2. LA ESCULTURA GTICA DE LOS SIGLOS XII Y XIII

2.1 ESCULTURA GTICA EN FRANCIA -.... LO/ ORI0E1E/ *E L# E/+2LT2R# 03TI+#4 /#I1T *E1I/, +5#RTRE/ , )#R6/ La aparici&n del g&tico no se produce en las catedrales sino en las iglesias abaciales 7"ue pertenece al con!unto de un monasterio o abada8. ,a "ue es en la abada de /aint9*enis el lugar de origen de la escultura g&tica. SAINT -DENIS En la portada de esta abada aparece representado el :uicio final. En ella aparece un +risto :ue sentado delante de la cru , con los bra os e%tendidos, ordenando su composici&n. # ambos lados de su cabe a ; ngeles portan los instrumentos de la pasi&n mientras "ue los ap&stoles se organi an en dos grupos en un friso 7pared decorativa8 intermedio. # los pies de +risto aparecen los muertos saliendo de sus tumbas. En las ar"uivotas estn representados los -; ancianos de la #pocalipsis, "ue siguen a(ora el sentido del marco. Las !ambas 7paramentos laterales internos de los vanos de puertas y ventanas8 estn ocupadas por las <rgenes prudentes y las <rgenes necias , los batientes 7)arte del marco de puertas en la "ue baten cuando se cierran8 de las puertas presentan escenas de la )asi&n y el partelu esta ocupado por una estatua de /an *ionisio. #(ora la iconografa se caracteri a por la claridad y la simplificaci&n. /in embargo (ay "ue anotar "ue por los destro os del siglo X<III no se (an podido conservar muy bien las estatuas9columnas. CHARTRES Otra obra muy importante es la portada Real de la catedral de +(artres, a"u nos volvemos a encontrar el :ucio =inal, representado por +risto rodeado del Tetramorfos , con los ap&stoles ocupando el espacio del dintel y los -; ancianos de la #pocalipsis en las ar"uivotas.

Las tres portadas de esta catedral tienen estatuas9columnas en las !ambas, "ue representan a reyes y reinas de la antig>edad. Estas estatuas estn vestidas por ropa!es cortesanos "ue caen en finos y marcados pliegues. /on esculturas talladas en la misma piedra, es decir, estn talladas en las columnas (aciendo "ue (aya una integra relaci&n entre ar"uitectura y escultura. )or lo tanto rompen totalmente con el romnico, ya "ue, en el romnico se representaban imgenes monstruosas y a(ora simplemente representan parte de la teologa. )or lo tanto la escultura g&tica francesa se caracteri a por fusionarse con la ar"uitectura. La escultura permite distinguir la divisi&n entre los pisos y a aligerar la potente presencia de los contrafuertes. Invaden tambi$n las onas altas, apareciendo en gabletes , galeras y rosetones. NOTRE-DAME Otro e!emplo es la portada meridional de 1otre9*ame de Pars, esta es conocida como la portada de /anta #na. En el tmpano aparece la <irgen con el ni?o y a ambos lados dos ngeles, !unto a las figuras de un obispo y un monarca. En el friso intermedio encontramos a Isaas, la #nunciaci&n y a la <isitaci&n, seguidas de la 1atividad, la #nunciaci&n de los pastores,5erodes y finalmente a los tres reyes magos. El friso interior es mas difcil de anali ar ya "ue (a tenido muc(as transformaciones. *espu$s de reali ar estas portadas la figura de la <irgen va cobrando cada ve mas importancia, por lo "ue la iconografa evoluciona alrededor de esta figura. La primera ve "ue se representa a la <irgen coronada es en la fac(ada occidental de la catedral de 1otre9*ame de Senlis. En el tmpano la virgen aparece representada al mismo nivel "ue +risto. En el friso interior se representa a la i "uierda la muerte y el transito de la <irgen y a la derec(a la resurrecci&n de 'ara. -...L# E/+2LT2R# 03TI+# *EL /I0LO XIII. L#/ 0R#1*E/ )ORT#*#/4 #'IE1/ , REI'/ El cambio de siglo da lugar a una renovaci&n estilstica "ue (a recibido tradicionalmente el nombre de estilo .-@@. se trata de un estilo de transici&n "ue se caracteri a por la recuperaci&n de las formas de la antig>edad clsica y por una tendencia a la monumentalidad. 2na figura destacada es 1icols de <erdAm "uien esculpi& el relicario de 1uestra se?ora de Tournai y el Relicario de los reyes magos de la catedral de colonia. /e observa "ue tanto en los volum$nes como en el modelado de sus ropa!es, recuerdan a la escultura romanas. Las catedrales de Laon y /ens ilustran este cambio de tendencia. /e caracteri an por mas animaci&n y (umani aci&n de las figuras. La reconstrucci&n de la fac(ada occidental de 1otre9dame de Pars es fundamental para el nuevo cambio de estilo. La portada central esta ocupada por el :uicio final, donde en el tmpano se sitAa +risto en 'a!estad "ue levanta las manos mostrando las llagas. Le acompa?an dos ngeles con los instrumentos de la )asi&n y la <irgen y /an :uan , arrodillados. En los registros inferiores encontramos el peso de las almas y la resurrecci&n de los muertos. En esta $poca +risto pasa de ser !ue para ser redentor. La catedral de 1otre9dame de Amiens construida .--@ y .-BB presenta una fac(ada occidental con dos torres y un roset&n. En la parte alta (ay una galera de reyes, "ue recorre la parte alta de las puertas, mientras "ue en la parte ba!a los relieves y las esculturas se unen a las portadas al nivel del basamento 7soporte de una columna o pilar 8 y las !ambas. La portada central est dedicada nuevamente al :uicio =inal. En las :ambas se sitAan los ap&stoles y en el partelu encontramos a un +risto bendiciendo conocido como el cristo bello. La portada derec(a est dedicada a la <irgen +oronada mientras "ue la i "uierda se consagra la figura de /an =ermn. /in embargo es en el bra o sur del crucero donde se ubica la escultura mas importante4 La <irgen *orada. Esta portada meridional est dedicado a la vida de /an 5onorato, el dintel destaca la imagen de los ap&stoles discutiendo de dos en dos con ropas de via!e. La virgen dorada se sitAa en el partelu , se trata de una figura de porte clsico , "ue sostiene al 1i?o y est girada para contemplarlo, su pierna i "uierda se adelanta elevando la cadera e inclinando el tronco (acia la derec(a, y en el rostro se le ve una dulce sonrisa "ue transmite el amor de (i!o y madre.