Livro "ARTICOLAR Arte e Ciência"

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artiCOLAR sade oral e arte
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A despropsito...
Afonso Pinho Ferreira Miguel Pais Clemente
A propsito...
Francisco Laranjo
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A despropsito...
De entre os argumentos que subscrevem a valorizao da arte, sobressai a crena que existe uma afinidade exponencial entre o ndice cultural da sociedade e o grau de preservao das coisas e dos homens que a constituem. Ora, tal afinidade assume a razo primeira para promover, sempre que possvel, as artes. Acreditamos vivamente que quem professe uma das artes nobres paralelamente profisso, encontra refgio e descanso ocupacional, em todos os momentos extra-laborais ou inclusivamente numa situao de desespero, como o certamente o desemprego que assola a sociedade contempornea e muito inevitavelmente a futura. Na superior pretenso de alcanar uma educao mais abrangente e abrir janelas culturais aos estudantes e aos profissionais de sade oral, a Direo da Faculdade de Medicina Dentria da Universidade do Porto (FMDUP) tem vindo a promover um evento anual conhecido por Semana das Artes. Ambiciona-se animar uma salutar interao entre a sade oral e a arte, atravs do recurso transversalidade com outras reas. Este ano, a FMDUP lanou uma provocao aos estudantes da Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto (FBAUP), os quais responderam positivamente e em massa. Quarenta autores anuram sugesto de concretizar uma obra de arte sobre a temtica sade oral, assunto deveras rido e excessivamente redutor, sobretudo para futuros artistas, onde uma ampla diversidade criativa se assume como vocao. Com aqueles trabalhos, arrumamos uma exposio no decurso da Semana das Artes que acabou por refletir as pesquisas que os estudantes conceberam sobre o motivo, bem como a traduo de certas experincias pessoais. Os autores evoluram os seus objetos artsticos recorrendo a radiografias suas, a prteses e relatos particulares. Outros, menos familiarizados, procuraram informao sobre o tpico nas bibliotecas e na internet tentando inteirar-se do tema e das preocupaes sugeridas. Por fim, quase unanimemente procuraram encontrar uma simbiose entre o seu prprio projeto artstico e a temtica indicada. Daqui adveio um conjunto multifacetado de obras em que a sade oral foi, to s, o mote. A Comisso Organizadora do acontecimento, conseguiu seduzir a BIAL a patrocinar a publicao de um livro que contempla aqueles trabalhos e que reclama valorizar a ligao profcua entre a Arte e a Cincia. Dado que, por honroso convite, nos coube a incumbncia de supervisionar a edio, metemos mos obra, sempre com o elevado desgnio de conseguir um livro to colorido quanto mpar na sua conceo. Dado o tema e o objetivo ambicionado e porque medicina dentria interessa o estudo de rgos componentes funcionais do aparelho estomatogntico e de componentes anatmicos constitutivos da face, onde h uma patente e permanente cintica articular nos dentes, na articulao temporomandibular, nos lbios, no esfncter velo-farngeo, batizamos o livro de artiCOLAR sade oral e arte Pensamos que seria assaz interessante, catalogar as obras, atribuindo a cada uma delas a explicao temtica e tcnica por parte do autor, qual se agregaria a opinio de um mdico dentista previamente selecionado. Importa referir que os mdicos dentistas escolhidos, para formularem a sua opinio, apenas teriam acesso fotografia e ao ttulo da obra. Desenhou-se um exerccio salutar, onde se aliou ao interesse educativo dos estudantes de belas artes na prtica artstica e no contacto havido com a sade oral, a reflexo, para alm da prtica clnica, dos mdicos dentistas. Na expressividade dos materiais e no volume dado pelas cores, exaltaram-se mltiplas valncias, nos campos da pintura, da escultura, da geometria, enfim, na valorizao da sade oral e do seu impacto na humanidade. O resultado traduziu-se numa surpresa positiva, onde sobressai uma notria cumplicidade entre arte e sade oral. A anlise que por decerto surgir da leitura atenta, desvenda interpretaes desde convergentes a antagnicas e at ambguas, com feio temtica, com ndole sensorial ou, pura e simplesmente, com cariz descritivo, dando prova da diversidade cultural e sensorial que nos caracteriza. Tambm a opinio que cada um formular e, na escolha que cada um far ao interpretar cada imagem e cada escrito, mais no ser que a prova provada dessa ampla diversidade.
A propsito...
Que o mundo imenso j o sabamos, mas receber um convite da Faculdade de Medicina Dentria para pensar e desenvolver, com a Faculdade de Belas Artes, na sua Semana das Artes o tema em pintura sobre o assunto que mobiliza aqueles estudantes, convenhamos, no tarefa fcil ou mesmo de motivao imediata. Por isso, muito surpreendido fiquei com as respostas que tive oportunidade de olhar na abertura da exposio nessa semana, pela presena dos nossos estudantes, muito bem coordenados pelos nossos Docentes Sofia Torres e Domingos Loureiro, a quem agradeo a dedicao pessoal e institucional e aos estudantes que aceitaram o desafio aparentemente inspito, mas de repercusses plsticas inusitadas. Sabemos que o Diretor da Faculdade, Professor Doutor Afonso Pinho Ferreira um entusiasta das artes e das obras dos artistas, alis universo onde gosta de se aventurar para seu prprio prazer e nossa visitao, por isso nada nos surpreende esta espantosa capacidade de levar para a sua Faculdade os outros estudantes da especialidade que a ele o fascina. Cumprimento muito calorosamente o muito estimado Diretor e Amigo, pelas iniciativas que tem desenvolvido ao longo destes anos de profcua abertura da sua Escola a outros universos de pensar o mundo de que falvamos, e das suas relaes. De poder, desassombradamente, fazer o que pensa e dizer o que sente, sem receio e sem constrangimentos, tornando na nossa Universidade os laos mais estreitos e as relaes mais diretas e mais simples. Desta exposio a que me refiro e de cujas imagens temos agora documentos em forma de livro, vemos imagens de alguns desses testemunhos que estudantes em fase de graduao aceitaram desenvolver em desafio a eles prprios, e pela generosidade que naturalmente cultivam como valor que nos identifica. Os meus parabns a todos os participantes da Semana das Artes da FMDUP, aos Professores envolvidos e equipa do seu Diretor na sua pessoa, que no demais referir. Os meus votos do maior sucesso para o futuro que se augura promissor. Francisco Laranjo Diretor da Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto 9<
Afonso Pinho Ferreira Miguel Pais Clemente
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ndice
Artistas >>
Agnelo Bruno Tavares de Jesus Ana Isabel Freitas Ana Viegas Brbara Gonalves Fernandes Bruna Raquel Prazeres Besteiro Bruno Vicente Nunes Catarina Sofia Dantas Pereira Catarina Real Maria Ins Lima Paula Cristina de Sousa Manhente Daniela Nunes Elisabete Maria dos Santos Almeida Francisca Sousa Horcio Frutuoso Joana Couto Joana Patro Joana Pedro Jos Eduardo Gomes Costa Liliana Susana Machado Pires Manuel Reis Margarida Pereira da Rocha Margarida Ramos Maria do Carmo Osul Maria Almeida Nanim Mariana Delgado Marina Moreira Pedro Ramos Pilar Del Grado Rosa Alves Rute Costa Angelina Silva Tiago Madaleno Vitor Manuel Silva Jos Nuno Pinto Ldia Ramos Mafalda Rocha Arantxa Ortiz Tnia Sousa Catarina Castro Mnica Arajo
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<< Mdicos Dentistas

Afonso Pinho Ferreira Orlando Monteiro da Silva Eunice Carrilho Jaime Portugal Miguel Pinto Mrio Jorge Silva Antnio Mano Azul Mrio Bernardo Carlos Silva Ana Paula Marques Jos Antnio Capelas Gil Alcoforado Manuel Marques Ferreira Helena Figueiral Antnio Felino Joo Braga Joo Carlos Sampaio Fernandes Amrico Ferraz Paulo Melo Fernando Guerra Pedro Mesquita Pedro Mariano Pereira Lus Pires Lopes Paula Vaz Ricardo Faria Almeida Miguel Pais Clemente Maria Joo Ponces Jorge Dias Lopes Fernando Almeida Joo Pimenta Mrio Vasconcelos Antnio Sola da Mata Germano Rocha Vanda Urzal Jos Carlos Reis Campos Marta Resende Maria Cristina Figueiredo Pollmann Joo Carams Joo Carlos Ramos Cristina Trigo Cabral
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>> Comentrio do Mdico Dentista
Afonso Pinho Ferreira

Se no fosse sabedor do ttulo da obra, nem conhecedor do ano em que a morte consumiu o escultor Phideas, diria que esta figura, alm de ser uma relquia histrica, porventura parte do projeto do Parthenon. No o sendo todavia, infere-se a existncia de um toque euclidiano na sua conceo, j que se denota um construtivismo matemtico, numa indubitvel lgica geomtrica na busca da perfeio atravs da proporo e da simetria. Enquanto mdico dentista, identifico-me com o desenho e revejo-me na pintura. Trata-se da representao do meu objetivo dirio, do que realmente pretendo quando restauro uma ocluso dentria nas perspetivas esttica e funcional: um alinhamento completo com uma simetria absoluta das arcadas que consinta uma intercuspidao assente num ajuste irrepreensvel das vertentes cuspdeas atravs de uma engrenagem perfeita. Vejo l tudo isso, bem como as propores dento-alveolar e dento-dentria capazes de levar o paciente gritar o nmero de ouro, 1,618. As cores, essas, caminham do interior quente e encarnado das mucosas para a periferia das cores frias e limpas dos dentes, ou, no fora a higiene, uma insgnia da isometria.
>> Comentrio do Artista
Agnelo Bruno Tavares de Jesus

HIGIENE ORAL
Na idealizao e composio deste quadro foi utilizada a geometria, uma vez que, tal como na Medicina Dentria, existe uma vertente cientfica. Os espaos exteriores a verde simbolizam os oito dentes incisivos; as figuras a azul expressam os quatro dentes caninos com a extremidade pontiaguda, uma vez que se trata dos dentes que rasgam os alimentos; as figuras a branco traduzem os oito dentes prmolares com a extremidade menos definida, uma vez que trituram os alimentos; a parte externa da figura vermelha com doze lados, representa os doze dentes molares, sendo que os quatro tringulos verdes simbolizam os dentes do siso, que so os ltimos a nascer. As cores utilizadas so as cores que, atravs de uma pesquisa, conclumos serem as mais empregues nos dentfricos mais comercializados.
>>>>>>>>>>>>>> Acrlico s/tela. 100x100 cm
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Ana Isabel Freitas

DENTIO
Dentio explora a textura de uma dentada e o relevo dos dentes, remetendo para memrias sensoriais que passam tanto pelas dentadas numa ma, como pelas imagens de radiografias ou de um dente do siso acabado de arrancar. Estas imagens so habitadas tambm por uma memria de infncia, dos dentes que pendem, em pequenos caixilhos e argolas de ouro, das orelhas das meninas sentadas nos jardins ou a correr pelo recreio. Uma oscilao entre o doloroso e o aterrador e, a mais simples recordao de ns mesmos, dos dentes de leite que nos deixaram a boca esburacada, em sorrisos que ecoam ainda pelas ruas da nossa infncia.
Orlando Monteiro da Silva

A preponderncia do olhar. A expresso de uma gerao repetida, cheia de sonho e determinao, que nem a falta de sorriso consegue atenuar. O brinco feito de saudade de um tempo que no volta. A realidade definitiva de uma viso que j no viso 20.20, a perfeio no critrio do oftalmologista, mas 32.32, a viso adulta, feita de esmalte, cemento e dentina, no critrio omnipresencial de um mdico dentista.
>>>>>>>>>>>>>> Tinta-da-china e guache sobre contraplacado, escavado em tcnica de xilogravura. 30x40cm
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Ana Viegas
E AGORA SEM MOS...
Este trabalho teve como objetivo responder aos requisitos solicitados, mantendo a mesma linguagem que a autora tem vindo a desenvolver em projeto recente. A artista segue na procura de equilbrios cromticos nas composies, na busca de focos ruidosos que convivam com outras zonas amenas, de descanso. O contraste claro/escuro tambm uma preocupao e tem como propsito criar uma inquietao visual. Sendo esta a paleta de cores presente nos seus trabalhos, os tons terra ajudam-na a exteriorizar o conceito, criando saturaes visuais. O que da terra, para a terra um dia voltar.
Eunice Carrilho
Eis a realidade reparvel com que luto tantas vezes para nela me esconder! Construir, reconstruir, reparar, eliminar para repor a claridade de um sorriso ensombrado por uma crie, por uma dvida, por uma tristeza. Sinto-me minha maneira artes. Tecedeira de rendas, reparadora de harmonias perdidas. Relembro dos lpis Pelicano da minha infncia e a silhueta elegante e breve dos sonhos de menina em que cada pelicano hoje, para mim, o trao esguio em que perco o olhar como um pelicano ideal que transporta no bico uma qualquer boa nova: uma vida por exemplo. Assim trabalho; como se frente a mim estivessem seres de esmalte que me pedem a pequena ajuda de os fazer mais perfeitos; de lhes prolongar a brancura ingnua na esperana de apenas ouvirem que lindo sorriso. Todos os dias revejo essa linha de marfim que me atrai e questiona sobre as pequenas coisas da vida. Entre o original e a cpia, a arte sempre exigiu demasiado ao Homem. Sobretudo trabalho e a poesia do fazer. Prolongadas razes que o raio x me mostra como o outro lado do real, aquele que no se v de imediato mas que, pela poesia do trabalho, nos habitumos a conhecer. Aves aquticas estes pelicanos no os quero submersos no lago da boca. Quero-os antes limpos, frescos como se cada sorriso transmitisse tambm a ternura de cada um.
>>>>>>>>>>>>>> Acrlico e carvo s/tela. 80x60cm
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Brbara Gonalves Fernandes

Nhom...nhom...nhom...
Este trabalho estabelece um paralelo com as caractersticas ldicas do objeto espelho, tocando noes de realidade, irrealidade, memria, imaginrio, Houve especial interesse em tirar partido da expressividade dos materiais, na relao bi e tridimensional, tornando claro que a ocorrncia da criao das peas advenha de uma ao manual. Fica evidente nesta obra um dilogo entre as guloseimas e as bocas representadas remetendo para os desejos evidenciados pelos nossos sentidos, deixando em aberto as repercusses que possam causar no nosso corpo, inclusive na nossa sade oral.
>>>>>>>>>>>>>> Tcnica Mista. 68x92cm
Jaime Portugal
Nesta obra, ostentada uma taa com um colorido sortido de guloseimas. Pela forma convidativa como se espalham sobre a mesa, alguns destes doces so oferecidos s bocas que avidamente sempre rodeiam iguarias deste gnero. primeira vista, poder-se-ia pensar que estaramos perante uma tentao pecaminosa. O sorriso comprometido que algumas destas bocas parecem apresentar, poder levar-nos a considerar que, apesar de todo o desejo, se encontram comprometidas por conheceram os riscos de tal tentao. No entanto, pensando bem, esta obra tambm nos poder transmitir que este tipo de alimento, quando associado a uma correta higiene oral e consumido com moderao poder ser inspirador de um bonito sorriso. Ter bons dentes ter liberdade Para comer um doce Em qualquer idade.
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Bruna Raquel Prazeres Besteiro

SENSVEIS
O ttulo da pintura refere-se diretamente ao assunto representado: gengivas frgeis, que sangram. O trabalho trata uma natureza estranha que simultaneamente natural, dado que uma situao muito frequente, no que diz respeito sade oral de muitos indivduos. Optou-se por um tratamento delicado com uma pintura figurativa, cuidada, lisa, onde a gama cromtica permite uma relao direta com a realidade sendo representativa da verdade. Considerou-se importante alcanar a realidade, criando uma sensao de intimidade entre o espectador e a pintura. Da, a representao objetiva e clara, facultando uma morfologia explcita e expositiva, de modo a reclamar toda a ateno. A harmonia cromtica e a atmosfera naturalista contrapem a crueza da realidade e a natureza repulsiva, criando uma ambivalncia entre o assunto e o modo como est pintado.
>>>>>>>>>>>>>> leo s/contraplacado e leo s/moldura. 25x30 cm
Miguel Pinto
Num vislumbre lembra, talvez na verso dentata, a popular cone Vnus papamoscas de nome dionaea muscipula com a sua surpreendente tecnologia eltrica e hipotticos poderes medicinais. Conhecida como a bela e a fera, funciona como uma armadilha perfeita com a sua folha em forma de mandbula com 15 a 20 dentes, enclausurando a sua vtima. Mas, ao olhar mais demorado sente-se ou suspeita-se de uma ideia ou palavra foradamente contidas ou violentamente silenciadas. E, ao deixarmo-nos tocar pela anatomia do expressivo horror dos lbios em desespero, imaginam-se sons aprisionados que tentam libertar-se.
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Bruno Vicente Nunes

DUALIDADE
Todos sabemos o quo essencial so os dentes e as potencialidades da sua estrutura rija, mas tambm conhecemos a sua fragilidade provocada pelos maus hbitos de higiene. Podemos, por isso, associar as suas caractersticas e a sua fragilidade de uma pedra. Nesta obra, estabelece-se uma comparao entre a fragilidade do dente e a de uma pedra, nomeadamente do mrmore. O estado de desgaste, provocado no s pela exposio a temperaturas extremamente frias ou quentes, como o choque com outras superfcies duras, revela uma estrutura frgil suscetvel a uma quebra irreparvel. A forma irregular da pedra assumida e confrontada com um processo que se assemelha decadncia do dente. A diviso que estabelecida com uma metade branca e outra negra traduz-se num elucidar do desgaste e da podrido do dente quando confrontado uma superfcie mais clara ou mais escura que o mesmo, isto , um dente amarelo tende a parecer mais branco quando comparado com uma superfcie escura e, tende a parecer mais escuro, quando confrontado com uma superfcie mais clara.
>>>>>>>>>>>>>> Tcnica mista (mrmore, tinta acrlica, gesso acrlico, vernizes, betume judaico). 40x60cm
Mrio Jorge Silva

Sem lugar para equvocos, aqui tudo preto no branco. Alis, preto e branco disputam o espao da nossa ateno em partes iguais, no se permitem misturas nem predominncias e no h lugar para o cinzentismo. Mas preto e branco no so cores! No preto morrem todas as luzes e no branco so rejeitadas com a mesma impiedade. entre estes dois mundos que nos movemos, o que nos absorve e o que nos rejeita, e entre os dois temos que fazer obra e deixar um legado. Mdicos Dentistas, olhamos para esta obra e imaginamos quatro incisivos, que no so. Quatro incisivos em muito mau estado, parece-me. E o artista, o que viu? Viu a sade oral a preto ou viu a branco? Se calhar no sabe. Nem eu.
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Catarina Sofia Dantas Pereira

(A)FUNDAR
Num jogo de transformao de signos, pela descontextualizao, transcrevendo-os para o espao da criatividade, da sugesto e da dimenso onrica do criador, visa-se a sensao dada pela estranheza e movimento. O tema desta exposio, surge numa conceo plstica que tenta reforar o cariz efmero e voltil da sade. Na inconstncia do vigor fsico, como o prprio ttulo da obra alude, existe a possibilidade de fundar prticas saudveis ou afundar na enfermidade. >> Comentrio do Mdico Dentista
Antnio Mano Azul

Estamos por 1600, no centro da Europa e trs molares icebergues soltaram-se de um crnio de Pieter Claesz, barrocos como convm, ou foram extrados pelo Cavadenti de Caravaggio (j que coexistiram no tempo), e flutuam agora num mar transparente, provavelmente sofrendo j o efeito deletrio da interveno humana (aquecimento global? excesso de hidratos de carbono?). Ao contrrio da filosofia seiscentista que sugere que as preocupaes mundanas acabam por ser em vo e onde se faziam as extraes em pblico, sem anestesia e luz de velas, esta pintura faz-me pensar quo longe foi a medicina dentria nestes 200 anos. Hoje, estes molares/icebergues deriva devem ser protegidos e cuidados, porque a dignidade humana s pode existir plenamente com sade e bem-estar.
>>>>>>>>>>>>>> leo s/tela. 120x40cm
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Mrio Bernardo
Um primeiro olhar para este trabalho revela figuras antropomrficas, uma multido indgena de variadas compleies, idades e tamanhos. Espectadores silenciosos de algo no perceptvel. >> Comentrio do Artista Uma observao mais atenta revela o equvoco. So plantas? Partes de plantas? Algas? Algo que conhecemos bem mas que no imediatamente bvio. Subitamente, fica claro. A sua presena uma constante da nossa rotina diria. Duas vezes por dia (pelo menos), de manh e noite, antes de deitar. A escova dos dentes um objeto com o qual estabelecemos uma relao ntima e pessoal. Impartilhvel. Os mais pequenos detalhes, relacionados com a sua forma e caractersticas funcionais, so fundamentais para o conforto da sua utilizao. Talvez por isso, e no por preguia ou por motivos econmicos, seja to difcil para muitos a sua substituio, levando ao prolongamento da sua utilizao para alm do desejvel. A degradao prova do uso, da tarefa cumprida, do objetivo alcanado. A degradao do objeto inanimado garante a preservao do objeto vivo, neste caso, dos dentes. A imagem de uma escova degradada desencadeia mltiplas emoes. No seu dono, familiaridade e conforto. Nas restantes pessoas, repulsa. Nos profissionais de sade oral, reprovao.
Catarina Real
DEGRADAO OU DE-GRADAO
Ser relevante contrapor a degradao a uma experincia de gradao tonal? No dente infere-se a ao da escova, que provoca uma de-gradao tonal e uma degradao no objeto-escova. Simultnea a degradao e a de-gradao, tanto no mais simples ato englobado pela medicina dentria como no equivalente na pintura.
>>>>>>>>>>>>>> Cera de abelha e pigmento sobre MDF. 44,8x23,7 cm
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>> Comentrio do Mdico Dentista >> Comentrio do Artista
Maria Ins Lima

PARADISE MOUTH
A pintura baseia-se na obra de Thomas Cole, O Clice do Tit, o que constituiu motivo para fazer uma paisagem, onde um objeto de pequena estatura assume uma proporo inmeras vezes maior. No querendo retratar um dente podre ou cariado, nem querendo fazer uma representao demasiado objetiva, pretendeu-se fazer uma paisagem que representasse antes uma boca saudvel, visto que o tema versa sade oral. Para isso, representou-se uma floresta tropical, cheia de vida onde podemos ver alguns frutos tropicais e uma cascata de gua fresca, lembrando uma alimentao e uma boca saudveis. O ttulo deve-se ao aspeto paradisaco da paisagem, e tambm ao facto de podermos considerar a pintura como se fosse uma representao surrealista do interior da boca.
>>>>>>>>>>>>>> leo s/tela. 70x50cm
Carlos Silva
A soberba caracterizao luminosa refletida em primeiro plano na flora arbustiforme, com destaque para as inquietantes projees acinosas e papilares de extremidade rubra, tambm nas pendncias baciliformes e outras formas esporuladas, quase virais, denunciam uma incidncia da luz da esquerda para a direita e transmite profundidade e frescura ao local. Em contraponto desta linguagem pictrica, uma inopinada estrutura rochosa glida, com uma morfologia forada de denteado cuspdeo, jorrando em cachoeira parotdea abundante, que, em conjunto, no conseguem baixar a temperatura do local, quando em presena de uma paradoxal colorao inflamada dum cu estival e seu reflexo aquoso na lngua de gua. A dualidade da linguagem pictrica utilizada, oscilando entre o primor tcnico e a metfora, apontam para uma mensagem alegrica! Dizem-me que da boca! Um ttulo para a coisa?! A inflamao do cu (da boca), o desassossego da flora (bucal) e o desespero aquoso (salivar) consequente a um repasto picante! A cor para uma moldura?! Caril! Penso eu de que.
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Ana Paula Marques

Paula Cristina de Sousa Manhente

DE DENTRO PARA FORA
O objeto artstico realizado bidimensional, em que predominam texturas, transparncias, diferenas dos materiais utilizados e das tcnicas. Neste trabalho houve inteno na explorao da especificidade do meio e da potencialidade da matria txtil como elemento plstico. O registo monocromtico que permanece na obra reflete o ato de visualizar o interior a partir do exterior.
>>>>>>>>>>>>>> Os materiais selecionados foram linho, juta, organza e fita dentria. As tcnicas utilizadas para a execuo do painel foram tinturaria, desconstruo de tecido, colagem e bordado, s/tela. 80x80cm
O pedido foi para explicar a obra e descrever o que essa imagem me transmite. No um pedido fcil, at porque em muitas ocasies vemos as obras mas no intelectualizamos aquilo que nos transmitem. Em muitos casos a observao resulta numa sensao, algo visceral, que no traduzida por palavras, mas apenas pelo sentimento de agrado ou desagrado. Isto verdadeiro para mim, que no sou crtica e apenas aprecio a arte do ponto de vista pessoal. Em relao a esta obra considero-a um quadro sereno e delicado. A uniformidade das cores, o trao leve e simples confere-lhe uma delicadeza que me agrada e de certo modo cativa. Decorrente de uma observao mais pormenorizada verifico que esta subtileza complementada por uma infinidade de pequenos pormenores que a enriquecem e lhe conferem carcter. As texturas permitem distinguir diferentes planos e definir estruturas, apesar de manter o mesmo registo cromtico.
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Jos Antnio Capelas

Esta imagem vale bem mais do que duzentas e nove palavras >> Comentrio do Artista Quando olho para esta tela, a primeira impresso que sinto a de estar perante uma pessoa ansiosa e em pnico. Os olhos apresentam-se fechados e a boca muito aberta, parecendo estar a gritar. Esta situao de medo e raiva no parece conformar a ideia de receio pelo profissional de sade, pois a boca encontrando-se to aberta, no evidencia uma posio defensiva. Este terror e revolta denotam um momento de angstia profunda, talvez mesmo de desespero existencial, parecendo mais consonante com quem ouviu as ltimas notcias na televiso sobre a crise mundial e particularmente sobre a nossa situao econmica e social. Numa perspetiva mais profissional observo um paciente com dentes desalinhados, portadores de leses brancas no esmalte dentrio. No 3 quadrante identifico uma crie oclusal num molar. Os lbios sugerem leses ulcerosas e a lngua apresenta manchas esbranquiadas que sugerem contaminao fngica. Numa viso endodntica, um paciente com tal capacidade de abertura bucal, indicia alguma facilidade em caso de necessidade de realizao de algum tratamento endodntico radical. Concluindo, posso considerar que me encontro na presena de uma boca muito mal cuidada, o que, claramente, se encontra em consonncia com o adequadssimo ttulo Cuida-te, atribudo pelo autor da obra.
Daniela Nunes
CUIDA-TE
O processo utilizado para a realizao deste trabalho passou por selecionar alimentos que ingerimos com alguma frequncia (devido ao facto de em excesso no serem saudveis para a sade e de possurem tambm uma semelhana com a nossa prpria carne/pele...) e deix-los deteriorar: o queijo/dentes, o salame/ lngua, o paio do lombo/lbios, a mortadela/cu-da-boca. O objetivo de compor a prpria boca com o que ingerimos teve como propsito mostrar a decomposio natural da mesma, servindo o propsito crtico que devemos cuidar da nossa higiene oral.
>>>>>>>>>>>>>> Tcnica mista s/madeira. 32x44cm
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Elisabete Maria dos Santos Almeida

T RINDO DE QU?
Este projeto incide num sorriso e tem como inspirao a doena que mais atinge os dentes, a crie dentria. Num dos lados do sorriso, os dentes so saudveis e no outro, os dentes esto deteriorados. Essa deteriorao provocada pela ao da placa bacteriana sobre a superfcie dos dentes, a qual o fator determinante para que ocorra aquela doena. Na fase inicial, a crie detetada apenas por uma ligeira destruio do esmalte dentrio. Numa fase avanada, existe o dano do esmalte e da dentina, formando-se uma cavidade no dente. Importa assim alertar para o tratamento do dente logo que seja detetada uma crie, possibilitando ao tcnico de sade oral uma teraputica de sucesso. A preveno , no entanto, a melhor atitude (higiene oral diria correta com a utilizao de dentfrico, escova e tcnica de escovagem adequados). Com esta comparao, entre um lado saudvel e o outro deteriorado, pretende-se passar a mensagem que, restabelecer a funo dos dentes, uma necessidade, e ter um sorriso deslumbrante, um desejo.
>>>>>>>>>>>>>> leo s/tela. 80x40cm
Gil Alcoforado
O sorriso uma janela aberta para a Alma. Para a Alma daquele que exprime o sorriso assim como para quem ele dirigido. Claro est que, por motivo bvios profissionais, um Mdico Dentista no consegue olhar para um sorriso bonito sem lhe dar uma interpretao artstico-profissional. Tambm claro que para um Clnico, receber um bonito sorriso, para o qual trabalhou arduamente, especialmente gratificante, a maior recompensa que jamais pode ser suplantada por algo material. At a essa pessoa escusava-se a sorrir, fugia e retraa-se de dar ao Mundo toda a manifestao do seu estado de esprito porque era incapaz, por vergonha, de oferecer a Todos esse sorriso, por muito singelo que ele fosse. Esta represso da demonstrao de um eventual estado de esprito de alegria ou contentamento faz doer a tal Alma de quem no o d e de quem, pelas mesmas razes, no o pode receber. bom podermos sorrir, receber sorrisos e ajudar outros a poder sorrir pois isso que faz encher de Sol uma manh nebulada, o que faz encher uma casa vazia e o que faz feliz um corao triste.
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Manuel Marques Ferreira

>> Comentrio do Artista 1- Durante o sculo XVII, os prestadores de servios de medicina dentria eram procurados com a finalidade de aliviar a dor de dentes e o sofrimento dela decorrente. Estas situaes clnicas eram ento tratadas essencialmente com a extrao das peas dentrias que causavam a situao dolorosa. Esta obra permite refletir sobre os avanos tcnicos e cientficos da prxis em medicina dentria e, ao mesmo tempo, questionar alguns aspetos sociais dificultadores para a consolidao da sade oral, pautada sobre os princpios de equidade, de humanizao e de integridade do ser humano. O mdico dentista de hoje no extracionista, um clnico completo e um artista na plenitude porque: desenha e constri sorrisos como arquitetos, faz pontes como os engenheiros, coroas como as floristas, extrai razes como os matemticos, faz esculturas como os artistas e faz sorrir como as crianas. 2- Apresenta uma figura humana com boa aparncia fsica, seminua sentada sobre as perdas dentrias sofridas, por traumatismo ou por iatrogenia. A posio da personagem revela uma postura deprimida devido s perdas sofridas dos rgos dentrios. O olhar do espectador ainda atrado por algum movimento dinmico com peas dentrias avulsionadas, que saltaram aps impacto contra superfcie de parede. Pode-se ainda relacionar a figura representada com a depresso do mdico dentista, perante situaes de traumatismos dentrios ou outras e a sua incapacidade humana de solucionar situaes clnicas no seu dia-a-dia.
Francisca Sousa
RITUAL
A ideia principal deste trabalho foi descontextualizar a figura/objeto dente que passou a ser utilizado para criar uma situao surreal - um banho de dentes numa ao ritualizada. No aglomerado de dentes, pode-se verificar a configurao do molar em todos eles, pois a forma mais estereotipada e simples para se fazer uma rpida associao natureza do objeto, por parte das pessoas comuns a imagem cerebral de um dente predominantemente essa. A instalao do projeto incluiu um vdeo da ao e tambm a caixa com os dentes, que simbolicamente assume presena no espao como objeto que ultrapassa a barreira do bidimensional.
>>>>>>>>>>>>>> 1 - Mdf, pasta de modelar, verniz e vdeo. 2 - leo s/tela 60x75 cm
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Helena Figueiral
Esta obra composta por duas imagens que se completam e das quais se pode intuir a relevncia da diversidade. Na imagem superior observamos uma sequncia de doze dentes dispostos em linha horizontal e cuja cor e/ou tonalidade vai escurecendo da esquerda para a direita. Inicialmente os dentes tm uma colorao esbranquiada, passando a tons de amarelo claro, depois a amarelo escuro e, finalmente, o dcimo segundo dente surge acinzentado. Curiosamente o nono elemento da sequncia apresenta-se como um esboo ou um corte longitudinal, com uma textura diferente e de cor dourada, sobressaindo da sequncia pela sua excentricidade Na imagem inferior vemos uma outra sequncia, desta feita s de retngulos, com tons que variam entre o preto, os cinzentos (dos mais escuros aos mais claros) e o branco, retomando as tonalidades, por ordem inversa, at obter de novo o preto. A largura dos retngulos tambm se altera, sequencialmente, de acordo com a respetiva cor. Esta obra transmite-me a ideia de sequncia, de degrad, at mesmo de alguma ordem estabelecida. No entanto bvia a presena de um elemento que faz a diferena, que grita e reivindica a diversidade. Parece-me, ainda, claramente manifesta a importncia do contraste: vemos o claro e o escuro, relacionamos com o anterior e o posterior, catalogamos em velho ou novo, confrontamos esttica e funo, adivinhamos o positivo e o negativo, jogamos com a luz e com a sombra, objetivamos a ordem e o caos... O prprio ttulo Escala em Branco enquadra-se neste aparente absurdo que d cor ao Universo. Bendita diversidade!
Horcio Frutuoso
ESCALA EM BRANCO
Tal como a Pintura, a Medicina Dentria trabalha com cores e tonalidades na sua prtica. O trabalho apresentado surge a partir das escalas de cores de dentes usadas na Medicina Dentria. Na primeira tela est reproduzida uma escala de tonalidades de dentes, do dente branco ao dente escuro, sendo um dos dentes um dente de ouro. Na segunda tela mostra-se uma escala tonal, usada normalmente na produo de imagens, que representa a disposio dos dentes na boca (numa vista frontal) ou seja os dentes da frente com mais luz e os de trs escuros por ficarem na penumbra. Assim este trabalho apresenta-se como um resultado de uma relao entre duas reas aparentemente distintas, mas com pontos em comum, de onde surge um dilogo grfico e pictrico.
>>>>>>>>>>>>>> O trabalho composto por duas telas. leo e folha de ouro sobre linho, acrlico sobre tela de nylon. 100x35cm
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Antnio Felino
OS FERROS NA ARTE DENTRIA
bonito a origem do Homem bonito a evoluo da Humanidade bonito pensar na Idade do Ferro Todos os dias pensamos nos ferros No somos nada sem os ferros At o povo diz saiu a ferros Esquecemo-nos das formas dos ferros Mas no sabemos viver sem os ferros O que seria de ns sem os ferros? E a ferrugem dos ferros? A fora do tempo nos ferros Que bom haver almas enferrujadas A risa que nos d ver mentes enferrujadas E que bom sentir a nossa enferrujada! Ferrugento, Ferrugem, enferrujado Fazem parte da nossa vida E da vida dos ferros Quanto gostamos de ter os ferros na mo Observ-los, manipul-los, utiliz-los, suj-los Lav-los, empacot-los e esteriliz-los A arte nasce da mo do dentista Para felicidade do prximo e nosso contentamento Ser que somos dentistas? Se calhar somos artistas Praticamos Medicina Dentria? Ou praticamos Arte Dentria? Faz parte da nossa felicidade A nossa arte com os ferros Sempre com os ferros Toda a vida com os ferros E por fim que saudades vamos ter dos ferros...
Joana Couto
REGISTO DE INSTRUMENTOS ODONTOLGICOS
Os instrumentos odontolgicos, que se apresentam inicialmente com a sua inutilidade no mundo esttico, so recontextualizados neste trabalho enquanto matrizes para as suas prprias representaes. Perdendo o seu carter funcional inicial, teis na rea da sade oral bsica, ganham nova funcionalidade quando so utilizados como matrizes para realizar as impresses que os representam. Ou seja, o registo parte da formalizao fsica dos instrumentos odontolgicos para materializar a imagem que os representa enquanto objetos, enaltecendo as suas prprias caractersticas formais. A impresso direta destes instrumentos, pensados previamente como imagens e reconstrudos numa abordagem bidimensional, so arquivados numa caixa de luz remetendo para a leitura de radiografias inscritas num negatoscpio. Os instrumentos odontolgicos selecionados so tintados com tinta offset diluda com branco transparente. O prprio instrumento impresso manualmente em folhas cobertas posteriormente com liquin e leo de linhaa, adquirindo estas, assim, transparncia. Sobre a luz, a imagem final composta por variaes tonais criadas pela sobreposio das folhas e vrias impresses que as mesmas comportam.
>>>>>>>>>>>>>> Monotipia; caixa de luz em ferro. 70x40cm
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Joo Braga
Joana Patro
RAZES
O projeto aqui apresentado tenta traduzir uma realidade no visvel mas comummente experienciada que a dor orofacial. Ao mesmo tempo pretende representar o que so as caractersticas superficiais da gengiva e dos dentes, bem como das razes em si. O ttulo Razes no , ainda assim, meramente descritivo, mas indicia o facto de a dor (e o seu medo) ser intrnseca condio humana. A sugesto do que poderia ser uma gengiva quando levantada, deixando ver as razes e a sua superfcie faz com que possamos adivinhar uma dor. A seleo e utilizao dos materiais foi feita nesse sentido: a cola branca remete facilmente para a saliva e a superfcie da gengiva. A utilizao da cor tem a mesma funo: a utilizao da pasta dos dentes para o branco tem uma associao direta com o tema da Sade Oral, tendo ainda uma componente experiencial atravs do cheiro.
O ttulo desta obra ser seguramente radiografia... a cores. O formato do quadro o correto e centra-se na anatomia interna dos dentes, que, no dia-a-dia da clnica, visualizamos apenas em tons de cinzento. Este facto, por ser inusitado e apresentar um ponto de vista diferente, capta desde logo a ateno do mdico dentista, uma vez que faz a mescla da viso colorida da observao clnica com a viso mais negra da imagiologia. uma imagem to frequente no quotidiano de tantas clnicas dentrias que poderia estar a pegar neste quadro e coloc-lo contraluz... para, de seguida, fazer um diagnstico uma verdadeira radiografia ou parte dela, com timas cores e propores reporta bem as zonas de maior densidade ssea, estado geral dos dentes, das razes e das gengivas neste plano que existe uma possvel ambiguidade quando vemos a caracterizao dos septos sseos interdentrios com tons de cores gengivais. Ao avaliarmos esta imagem, como um clnico purista, os dentes nela presentes no parecem necessitar da interveno invasiva de nenhum colega Finalmente, poderemos afirmar que a obra traduz a realidade da boca com uma particularidade muito positiva do ponto de vista mdico dentista: sade oral!
>>>>>>>>>>>>>> Tcnica mista (tinta permanente preta, lixvia, cola branca, tinta acrlica, ecolines e pasta dos dentes sobre pano cru). 80x40cm
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Joo Carlos Sampaio Fernandes

>> Comentrio do Artista Quente, muito quente, As chamas invadem a floresta e ela arde, arde sempre As cinzas negras, essas ficam, permanecem ainda durante algum tempo. Houve vida, agora o vazio. O calor do fogo tambm destri, destri rvores, casas, animais devasta e mata. As almas. Tudo parte, tudo quebra, tudo se desmorona. Tudo frgil. Todos ficam vulnerveis. E depois? neste quadro de incertezas que vive, que continua a lutar pela vida. Tem mulher, filhos, netos. A revolta, o rancor nasce, cresce e desenvolve-se com extrema intensidade. Deixa marcas impossveis de apagar. Homem rijo, de estatura robusta, perseverante, torna-se rude, agreste, fecha-se na sua prpria hostilidade, refugia-se na dor. Sente-se constantemente ameaado. No quer mais que o invadam, que o agridam, que o violentem. Agora sente o seu castelo ameaado, e continua a construir as suas muralhas, nas quais sempre acreditou serem robustas e intransponveis. Como escreveu Cames, no Canto V, estrofe 39, dOs Lusadas, o homem transformou-se numa espcie de Adamastor: , quando uma figura / Se nos mostra no ar, robusta e vlida, / De disforme e grandssima estatura, / O rosto carregado, a barba esqulida, / Os olhos encovados, e a postura / Medonha e m, e a cor terrena e plida, / Cheios de terra e crespos os cabelos, / A boca negra, os dentes amarelos. O homem lutou e morreu Eis o que permanece mesmo quando tudo o resto se desvaneceu.
Joana Pedro
SADE ORAL
Este trabalho incidiu na prpria sade oral. primeira vista, o tema pareceu bastante redutor, mas pensar/realizar um trabalho sob este tema, tornou-se numa experincia e num processo bastante interessantes, revelando-se, assim precisamente no oposto. No entanto, optou-se pelo caminho do bvio e, realizou-se uma pea em bronze fundido a partir dos moldes da prpria dentio do artista, em que se simularam dentes de ouro e diamantes cravados. Isto porque durante a fase de pesquisa verificamos que alguns povos utilizam tcnicas bastante peculiares para manter a higiene oral: a etnia cigana (pases de leste essencialmente), por exemplo, protege os dentes das bactrias revestindo-os de ouro mas tambm como forma de embelezamento e/ou segurana (salvaguardando o seu ouro de roubos). Mas, acreditamos que na maior parte das vezes a pura esttica que estar em primeiro lugar. Existem outras culturas que tambm o fazem por vaidade, transformando esta tcnica numa arte dos dentes.
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Bronze fundido e brilhantes de plstico. 12x10x10 cm
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Jos Eduardo Gomes Costa

SAMSA II (TRPTICO)
Dado o tema, sade oral, este projeto debateu-se acerca da morfologia da boca e da sua capacidade enquanto veculo expressivo. A inteno foi explorar a boca como epicentro de um momento de expresso e as interpretaes e sensaes visuais que da resultam. O poder ambguo de uma boca aberta atinge imediatamente o observador, pode indicar um sorriso, um grito, um bocejo, mas, neste caso, no era a narrativa que interessava, mas sim essa mesma sugesto e ambiguidade. Nas figuras representadas tentou-se destruir e reconstruir a nossa prpria noo de boca, tanto visual como funcional, uma boca animal, uma boca humana, uma boca que metamorfoseia a figura e a figura que tenta escapar atravs dela. Tratou-se da procura de uma representao dos elementos que a definem, os lbios, os dentes, a lngua e de os utilizar como matria, mais do que os descrever.
>>>>>>>>>>>>>> leo s/tela. Trptico 3x(24x30 cm)
Amrico Ferraz
Lembro-me bem do Dr. Antnio! Estatura baixa, que o obrigava a trabalhar num pequeno palanque, o cabelo acastanhado e raro, sempre bem penteado, prognata, a barriguita proeminente, pois a meia-idade no perdoa e o cadeiro tambm no. Tratava-nos por V. Exa.! Era o Dentista de toda a escola. Com a sua delicadeza, l conseguia tratar a rapaziada traumatizada e descuidada, quando a pasta medicinal Couto reinava, os cuidados eram pouco frequentes e gostvamos tanto das pirata, das gorila, dos caramelos espanhis e at do acar amarelo colher. V. Exa. abra a boquinha l a abrindo amedrontado, quase em pnico. Mas o Dr. Antnio no desistia: V l abra como se fosse um tubaro insistia ele com a sua bata azul, cor estranha, habituado crueza do branco. E num esforo quase sobre-humano, l escancarava a boca expondo as mazelas ao dedicado profissional, que da frincha ocular de segurana, me parecia um acrobata ou danarino, que conforme ia tratando e continuamente explicando e distraindo com as histrias, cores de rosa ou no, do momento e com perguntas logo partida castradas da resposta: V. Exa. tem de lavar melhor os dentes. Para a prxima este pode no ter salvao e sermos obrigados a tir-lo. Certamente viu na televiso o casamento da Lady Diana com o Prncipe Carlos, grande festa! Vem ai o novo campeonato, vamos ver se este ano no nos deixamos enganar pelos vermelhos.
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Paulo Melo
No museu da medicina dentria do incio do sculo XXI encontramos, conservado num invlucro adequado, uma pea dentria que testemunha a existncia de uma doena entretanto erradicada a crie dentria. Este, por ventura, poder ser um escrito que venhamos a encontrar na descrio de uma visita a um museu de medicina dentria, num futuro no muito longnquo. >> Comentrio do Artista Passo a passo, fazendo confluir o tempo com o conhecimento adquirido, as diferentes civilizaes, em diferentes reas, evoluram de forma a que pequenos grandes sonhos, considerados miragens, se fossem tornando realidade. Com o propsito de almejar a imortalidade ou, numa viso mais redutora, a longevidade, o Homem tem perseguido o raciocnio cientfico para responder a grandes epidemias, erradicando doenas ou reduzindo a sua expresso sobre as populaes a uma escala global. Concebendo a medicina como um veculo condutor para uma vida com sade, o somatrio de pequenas descobertas e avanos repercute-se directamente no aumento da esperana de vida e da qualidade com que se vivem esses anos adicionais que vo sendo conquistados morte. Paradoxalmente, o dente ser o nico rgo do corpo humano que consegue sobreviver, preservar a sua estrutura praticamente integra e manter-se funcional mesmo sem vida. A sua imortalidade apenas ameaada pela destruio que sofre quando afetado pela crie dentria. Em cerca de quatro dcadas a evoluo deste ramo da cincia mdica coloca-o num patamar da luta contra a doena, equiparvel a muitas outras. Percebemos agora, cada vez mais, que vivendo em harmonia connosco e com o mundo, no criando condies para nos auto agredirmos ou para que seres externos nos agridam, a imortalidade fica mais prxima
Liliana Susana Machado Pires

O FIM DO DENTE CARIADO
O trabalho elaborado pretende alertar para a importncia de cuidarmos dos nossos dentes a fim de evitar a sua perda. Nesta pintura est representado um dente dentro de um frasco, simbolizando um dente cariado que foi, propositadamente a colocado, para ser recordado de como foi dolorosa a sua perda e todo o processo que envolveu a sua extrao. O dente no frasco tambm simboliza o quanto importante cuidar da nossa higiene e sade oral, e ir, com regularidade, ao dentista para evitar o incmodo de perder um dente.
>>>>>>>>>>>>>> Acrlico s/tela. 38x55cm
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Manuel Reis
O DENTE NA NATUREZA MORTA
O quadro apresenta uma natureza morta dentro de um aparente saco plstico, que , na verdade, um dente. Remete para a ideia de funcionalidade dos alimentos e dos dentes, mas tambm para a imagem de que os dentes podem ser destrudos com os resduos dos alimentos.
Fernando Guerra
Suspenso no espao, sobrepondo-se a um fundo abstrato, assimtrico e multicolor, cruzando obliquamente a tela, visualiza-se, como elemento principal, um molar inferior que apresenta uma projeo filamentar nica em distal, emanada da superfcie oclusal da coroa. Este detalhe reporta-nos a um universo ortodntico, ou a algo mais trivial como a evocao hedonista do disfrutar de um cocktail extico, na plenitude de um Vero meridional. A mistura de cores quentes, com alguns apontamentos neutros, reala as divises de um fundo algo complexo, reforando a ideia de um hipottico destino remoto. Esta pea dentria, de cspides abrasionadas, eventual reflexo da dieta ou de alguma consequncia parafuncional, encontra-se apartada de qualquer outro dos seus elementos de suporte e faz uma ligao bvia ao tema que motivou a execuo da obra. A opo tomada pelo artista na sua representao, dominada pela transparncia, com alguns reflexos luminosos, a partir de uma fonte unilateral incidindo na crista marginal e tero coronal vestbulo-distal, poderia diluir a sua importncia pictrica, mas pelo contrrio, acaba por evidenciar as linhas robustas de um dente, de caractersticas filogenticas diferenciadoras, que simultaneamente um vetor e um amortecedor de poderosas foras mastigatrias, essenciais nutrio do ser humano. Os restantes elementos da natureza morta, compostos por diferentes frutas, encontram-se inseridos no interior da coroa como que empilhadas em pirmide, de limo rolado e cado junto base, onde assume particular destaque a ma posicionada no topo, realando o seu valor nutritivo e o impacto positivo intrnseco na preservao da sade dentria.
>>>>>>>>>>>>>> leo s/tela 70x50cm
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Pedro Mesquita
Abri a janela. Ao longe, l estava a rocha que, diariamente, preenchia o meu horizonte. De constituio grantica era imponente. Apresentava-se em vrios tons predominando os brancos, os rosas, os amarelos e os castanhos, numa amlgama de cores. A sua textura rugosa fazia suspeitar das condies climatricas extremas a que estava exposta. No topo, quatro elevaes pareciam tocar o cu. Voltei-me e olhei a mesa. O po, acabado de cozer no forno a lenha, permanecia com as marcas da minha ltima dentada. A zona mordida, mais lisa, contrastava com o restante, spero, caracterstico da crosta dura e enrugada do po saloio que me acompanhava todos os dias, numa rotina aborrecida. Doutor, Doutor... aquela voz, distante, fez-me abrir os olhos. A princpio tudo me pareceu estranho mas, lentamente, comecei a perceber onde estava e que quem me chamava era a assistente que, todos os dias, ao longo dos ltimos anos, me auxiliava nos procedimentos clnicos. Foquei a ateno no meu local de ao e l estava o dente que tratava, um molar com quatro elevaes e superfcies laterais que s no eram lisas e brancas devido presena do inesttico trtaro que, em abundncia, lhe conferia um aspeto rugoso e salpicado de tons esbranquiados, rseos, amarelados e acastanhados. E foi assim que, repentinamente, me apercebi que no havia rocha nem po, mas sim um dente e que, tinha estado, outra vez, a sonhar. A imagem que via era aquilo que a minha mente queria que visse naquele momento.
Margarida Pereira da Rocha

RAZ
Este trabalho partiu de imagens macro de dentes. Desta forma, o objetivo primordial do projeto foi fazer com que o observador olhe, percecione e se interrogue sobre o contedo que visualiza, sentindo no s a inquietao da presena do dente como tambm de outros objetos orgnicos que se possam associar paisagem. Em suma, o objetivo foi criar uma certa incerteza sobre aquilo que se est a ver, no descartando a ideia de dente ou at de outros universos que toda a textura e ambiente possa sugerir.
>>>>>>>>>>>>>> Tcnica mista sobre MDF. 107x70cm
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Pedro Mariano Pereira

O olhar imediato de um profissional de medicina dentria sobre um trabalho plstico com a temtica da sade oral, inevitavelmente corre o risco de se concentrar sobre os aspetos anatmicos e cientficos que a imagem reproduz. >> Comentrio do Artista A marcada linha oclusal na mucosa jugal e a escamao da mucosa labial, caracterstica de lbios secos, revelam a preocupao do autor em reproduzir fielmente algumas das caractersticas anatmicas da imagem que provavelmente serviu de base para este trabalho. A tcnica utilizada permitiu transmitir com algum realismo e rigor a imagem comum de uma boca aberta no consultrio dentrio. No entanto, uma obra de arte no esttica. Ela deve ser capaz de transmitir emoes, sentimentos e de criar sensaes. A abstrao de uma viso profissional revela-nos muito mais do que uma boca aberta. Uma boca to vigorosamente aberta transmite som. Talvez um falar emocionado, um riso rasgado, mesmo um grito. um exerccio tentador o adivinhar das palavras emanadas pela tela. Mas a pintura desperta a nossa imaginao muito para alm daquilo que vimos. Se deixarmos a imaginao extravasar para alm dos limites da tela, possvel visualizar uma face contrada, emocionada, com um olhar profundo e penetrante, ou mesmo uma face em sofrimento com olhos energicamente cerrados. este despertar de emoes e a possibilidade de uma imaginao sem limites que torna a arte uma paixo para muitos.
Margarida Ramos
DA COR C DENTRO, LUZ
A dimenso pictrica liga-se explicitamente realidade visual e psicolgica dos efeitos da cor/luz, na relao exterior/interior e no grau de (in)visibilidade das camadas opacas e transparentes. O interior da boca, luz natural, remete para a riqueza cromtica e textural do interior do corpo e a translucidez como possibilidade de conotao com a sade, deixando ver o que est dentro (ou fora).
>>>>>>>>>>>>>> leo s/tela. 50x100cm
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Maria do Carmo Osul

DA CRNICA DE INCONSTNCIAS ODONTOLGICAS 2
Nestas trs serigrafias, ilustra-se uma cronologia das mais variadas prteses dentrias utilizadas no cinema, relatando a evoluo histrica destas mutaes num dos campos que mais as influenciou, o cinema de terror. Existe um fascnio particular na histria da fico cientfica por mutaes dentrias, tendo estas sido amplamente exploradas virtualmente desde o incio da existncia da pelcula cinematogrfica. Destas a mais famosa sem dvida a do vampiro e o mito destas alteraes odontolgicas caninas perdura at hoje, na forma mais comum da dentadura plstico de brincar. Estas dentaduras representam a massificao do mito e lembram de forma cmica a evoluo que sofreu, desde o medo e terror dos ataques de vampiros no sc. XVII e XVIII at aos dias de hoje enquanto objeto cmico. So a banalizao massificada do elemento mais vital ideia de vampiro, perdurando enquanto apoteose da lenda. there, on our favourite seat, the silver light of the moon struck a half-reclining figure, snowy white... something dark stood behind the seat where the white figure shone, and bent over it. What it was, whether man or beast, I could not tell. Bram Stoker, Chapter 8, Dracula, 1897
Lus Pires Lopes

A obra aqui apresentada pretende representar uma parte muito importante do sistema estomatogntico. Nela esto presentes os dentes, os maxilares e a articulao temporo-mandibular. O autor, nesta sua obra, minimiza a articulao, reduz insignificncia os dentes molares e, pelo contrrio, maximiza os dentes caninos. Acrescenta ainda uma assimetria dentria ao colocar trs incisivos em vez dos quatro de uma dentio normal. Neste trabalho, o autor aborda um tema atual e controverso que divide ainda hoje a classe mdica. Quais os fatores responsveis pelo desencadear da sndrome dolorosa da articulao temporo-mandibular? A ocluso dentria? O espasmo muscular, nomeadamente dos msculos da cabea e do pescoo? E qual a implicao dos msculos da postura do tronco? Ou ser simplesmente a degenerescncia da articulao, que inclui o seu disco interarticular, ligamentos e cpsula? Esta imagem muito elucidativa da viso do autor, um artista plstico, sobre este tema. Para ele a chave do problema est na desarmonia dentria e na m-ocluso. pois mais uma opinio a ter em conta pela comunidade cientfica.
>>>>>>>>>>>>>> 3 Serigrafias de 80X40 cm, ilustrando a crnica e uma dentadura em cermica vidrada dentro de uma redoma de vidro (vidro soprado, madeira, cermica, vidrado de chumbo e serigrafia).
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Maria Almeida Nanim

SANGUE
Esta obra pretende exprimir a sensao de dor atravs da cor vermelha, pela sua fora, vibrao e associao direta ao sangue. Constituda com uma srie de velaturas, pinceladas curtas, rpidas e fortes como forma de analogia s diferentes intensidades da dor e o seu pulsar muitas vezes presente. >> Comentrio do Mdico Dentista
Paula Vaz
A magnitude desta imagem de sangue pode despertar em mim uma panplia de sentimentos, cuja disparidade to grande e aparentemente sem qualquer analogia: vontade, fora, guerra, vitria, paixo e vida A vontade sentida de continuar todos os dias a dualidade das profisses que exero e que amo. Essa dualidade possui em mim uma ligao to forte, como se de dois gmeos siameses se tratassem jamais as atuaes se conseguem separar a mdica dentista e a professora. A guerra que desperta o sangue, quando algo no me est a correr bem no exerccio da medicina dentria, brutal vou buscar ao mais profundo do meu ser toda a energia e concentro-a numa luta entre mim e o procedimento, mas sempre com um sorriso nos lbios A vitria que o sangue representa tem por base um sofrimento ou um perodo de grande dureza na minha vida, durante o qual nem que eu sangre, vou lutar para conseguir alcanar a vitria. A paixo que o sangue representa para mim, pode relacionar-se com um prazer inexcedvel como com uma dor violentssima na alma, que faz derramar as clebres lgrimas de sangue. Por fim, a VIDA, que o sangue me desperta o mais belo e valioso ser da minha vida, no qual corre o meu sangue e para nascimento do qual foi cortada a ligao pelo sangue a minha filha BRBARA e a maior vitria que vida me poderia conceder o prazer de voltar a transportar uma VIDA!!!
>>>>>>>>>>>>>> leo s/tela 50x40cm
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Mariana Delgado
AUTORETRATO (SUBST ANTIVO MASCULINO E SUBST ANTIVO FEMININO)
Nesta srie de trabalhos pretende-se destacar o rosto. As autorrepresentaes vigoram com a sua estranheza, exagero e deformao fisionmicos, pretendendo-se explorar, sobretudo, o potencial plstico da expresso facial no lugar da pintura. ento determinante compreender a estrutura, reconhecer o volume e a massa que o rosto encerra de forma a conseguir transmitir os sentimentos e emoes por detrs dele. Este projeto pois uma hiprbole e, diria at, uma ironia acerca das caractersticas que uma cara poder (ou dever?) assumir na representao pictrica.
>>>>>>>>>>>>>> Substantivo Masculino leo s/tecido. 42.5x32.5 cm
Ricardo Faria Almeida

O dinamismo prestado pelo autor, em ambas as obras, transmite segurana, certeza e simultaneamente liberdade. Desperta para a ao por ns conduzida enquanto Mdicos Dentistas e, portanto, parte ativa na criao de sorrisos, na expresso facial, no enaltecer do indivduo em si prprio e na sociedade. A primeira imagem atravs das cores, transmite uma sensao de fora adequada, de poder sbrio, um marcar de posio em total harmonia com a natureza. Na segunda obra as cores mais vivas e quentes despertam para a alegria inerente ao bem-estar prprio do indivduo saudvel e satisfeito com a sua aparncia. Chama a ateno sem ter um impacto desmesurado. Em suma transmite felicidade e equilbrio.
>>>>>>>>>>>>>> Substantivo Feminino. leo s/tecido. 42.5x32.5 cm
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Miguel Pais Clemente

A dor fogo que arde sem se ver Mesmo perante uma escala visual analgica para quantificar a dor, esta no visvel para o clnico. Do visvel ao invisvel, a dor a nvel do sistema musculosqueltico, pode, por vezes, ser acompanhada por estados de inflamao e rubor que podem ser analisados com recurso a termografia e anlise dos respetivos padres termogrficos. Porque o padro da dor est relacionado com o facto desta ser uma experincia sensorial e emocional vivida pelo doente, esta dever ser transmitida ao mdico dentista paralelamente obteno de uma histria clnica exaustiva, de forma a que se possa realizar um correto diagnstico e efetuar um plano de tratamento eficaz. Dado que a eficcia do tratamento da dor depende de vrios fatores entre os quais a tolerncia estrutural e fisiolgica do indivduo, interessa o facto de se tratar de uma dor aguda ou crnica. Esta ltima pode, por vezes, ser acompanhada de alteraes do perfil psicossomtico do individuo, podendo levar inclusivamente exacerbao da respetiva dor. Todas estas especificidades na complexidade da dor levam o profissional de sade oral a ter arte no tratamento deste tipo de patologia, em que podemos articolar e utilizar vrias opes teraputicas, entre as quais os meios farmacolgicos, como por exemplo o EXXIV .
Marina Moreira
SEM TTULO
O projeto a partir do qual nasce esta obra, tendo em conta o tema sade oral, retrata a dor provocada pelo no tratamento, assim como a dor psicolgica associada e causada pelo agravamento da deteriorao dos dentes. Essa dor pode causar mau estar com baixa da autoestima, a qual pode rapidamente contaminar todos os setores (profissional, pessoal, social). Neste projeto aborda-se temas de foro psicolgico atravs da linguagem corporal, onde a parania, a solido e a carncia afetiva so denunciadas pelas formas e pelos tons avermelhados e esverdeados assim como pela tcnica de adio e subtrao de matria, e o seu desfasamento.
>>>>>>>>>>>>>> Acrilico s/papel. 130x85 cm
Independentemente de tudo que se possa referir da dor, concretamente a dor orofacial limitante e traz implicaes no quotidiano de um indivduo. Quem se dedica a esta rea tem, sem dvida, um desafio bastante importante para libertar o doente do sofrimento que essa situao lhe provoca. Mesmo sem ver a dor importante ver o doente como um todo, sendo essencial um diagnstico diferencial onde por vezes um modelo biopsicossocial da dor implica uma equipa multidisciplinar no seu tratamento. E precisamente esta descrio que consigo contextualizar na imagem desenhada pela artista, vendo o doente como um todo. Que a dor que nos transmitida pela imagem da artista visvel e real, tendo a imagem aqui reproduzida uma posio de defesa perante o seu sofrimento. Os olhos esto fechados, os msculos elevadores ativos e o punho cerrado, como um gesto de agressividade/desespero perante a adversidade que enfrenta, a dor. O trao da artista nesta pintura, atravs de cores mais intensas, pretende dirigir a ateno da dor para a zona orofacial, local privilegiado e de interesse/ao do mdico dentista que deve visualizar a chama da dor, percebendo o verdadeiro local da sua origem e realizar ento o melhor tratamento.
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Maria Joo Ponces

Pedro Ramos
DENTE DE OURO
Os dentes de ouro significaram uma alternativa ao apodrecimento, significaram riqueza e beleza, representaram em tempos de guerra uma garantia, foram motivo de cobia e razo para um sorriso rasgado. Hoje, o dente de ouro encontra o seu sentido entregue ideia de dente saudvel. com base nesta ideia que o ttulo e a imagem se insinuam. O processo de pintura fixa-se, numa constante construo e desconstruo da imagem, na deformao do pixel, no efeito da luz, na inconstncia da cor, na fuso entre figurativo e abstrato. Por outro lado, a imagem matriz procurada, escolhida e processada sem a ao directa do pintor, tratando-se da seleo de um programa computorizado que escolhe e apresenta ao artista a imagem a trabalhar. Neste caso foi proposta a imagem de uma radiografia computorizada que representava quatro dentes, apesar de s um estar saudvel. O processo iniciou-se com essa sugesto.
>>>>>>>>>>>>>> leo s/tela. 100x80 cm
A expresso artstica atravs da pintura tem a enigmtica capacidade de nos transportar para o mundo do faz de conta. Induz no nosso pensamento um processo criativo atravs do qual, por um lado imaginamos aquilo que o artista procurava transmitir com a sua produo e, por outro, fazemos uma leitura intrnseca da obra, sob um prisma muito individual. Nesta obra, reproduz-se uma radiografia periapical que, provavelmente o artista enquanto paciente, executou durante uma consulta de sade oral. Podemos imaginar o quadro clnico que antecedeu a consulta, podemos imaginar o estado de ansiedade no decorrer da mesma, podemos imaginar o tipo de relacionamento que se estabeleceu entre o clnico e o paciente. Enfim, podemos criar toda uma histria em torno desta obra que, primariamente, tencionava representar dentes e tecidos envolventes numa pelcula. Por outro lado, vem a vertente pessoal da interpretao da obra. E o primeiro pensamento que me surgiu, transportou-me minha infncia e ligao que desde sempre tive com este tipo de imagens. No mister do meu pai, a interpretao de radiografias representava o seu dia a dia de trabalho. Por isso, era dirio o confronto com radiografias e com revistas de imagiologia que se espalhavam pelas diferentes divises da casa. Ao fim de tantos anos, olhando para esta obra e deixando o meu pensamento deambular, interrogo-me se essa minha vivncia no ter tido um cunho determinante nas opes e na determinao do destino profissional que percorri. Quem sabe? De uma coisa estou certa, nunca foi inteno do meu pai conduzir-me nesse sentido.
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Jorge Dias Lopes

A pintura tem tido uma presena constante na histria da arte, sendo um meio de divulgao privilegiado para a mensagem que os artistas veicularam ao longo dos tempos, desde os povos mais primitivos ao quotidiano das elites, sendo apresentada como imagem de cultura, conhecimento e f. As suas diversas formas, desde as hiperealistas s mais abstratas, desencadeiam, na nossa mente, um processo crtico de interpretao pessoal e de compreenso do que o autor procura transmitir. >> Comentrio do Artista Esta obra est intitulada como Dentes de leite. Sem sabermos o que , entenderemos a mensagem do artista? Verdadeiramente esta obra poderia existir sem o retrato do ttulo? Olhando apenas esta pintura e deixando de parte especulaes que poderamos ter dificuldade em responder, evidente que para um mdico dentista esta obra representa uma radiografia panormica em dentio mista. Poderemos gostar ou no e considerarmos que est bem ou mal representada, mas neste caso um processo analtico baseado no conhecimento. Agora imaginemos que esta pintura apresentada antes da descoberta dos raios x. natural que os sentimentos desencadeados fossem certamente os mais variados, terminando no imaginrio dos fantasmas. Numa abordagem filosfica, haver prova mais evidente da interao entre a cultura e a arte. Na realidade, os contedos programticos de muitos cursos so muitas vezes demasiados tcnicos e especficos, e, devido a esse facto, absorvem demasiado tempo da vida do estudante, causando muitas vezes a sua desvalorizao cultural. Esta situao deve ser evitada a todo o custo, sob o risco de uma formao incompleta dos futuros profissionais de sade. Se assim procedermos no ensino universitrio (e no s), com uma aposta numa cultura oficial e estabelecida, as polmicas entre pedagogos do tradicionalismo e pedagogos da modernidade, sero mais facilmente menorizadas. J o grande mdico Abel Salazar dizia: o mdico que s de medicina sabe, nem de medicina sabe.
Pilar Del Grado

DENTES DE LEITE
O trabalho consiste numa representao figurativa de uma radiografia dos dentes de uma criana, no momento em que os dentes definitivos esto no interior j formados para sair e substituir os dentes de leite. Os dentes esto plasmados com cera branca (gordura) e o fundo uma aguada de tinta da china, a qual permite destacar os contornos dos dois tipos de dentes por igual, j que no momento plasmado esto ao mesmo nvel de formao.
>>>>>>>>>>>>>> Tinta-da-china e lpis de cera sobre papel. 40x30cm
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Rosa Alves
ORTODONTIA
A correo ortodntica apresenta-se hoje como um novo conceito na sade oral. H alguns anos atrs pensava-se que a correo ortodntica era apenas para as crianas, hoje, todos sabemos que no e esta realidade tornou muitos de ns pessoas mais saudveis, felizes e equilibradas. A beleza de um sorriso descontrado transforma-nos e a interao entre quem sorri e quem recebe o sorriso imediata. pois, no exerccio da pintura figurativa, e atravs de uma linguagem pictrica narrativa que pretendo manifestar a fora e o equilbrio, valorizando as cores e os valores, a luz e a sombra, as transparncias e as opacidades, reinterpretando um tema da sade oral, correo ortodntica, como se se tratasse de uma paisagem, combinando a figurao com alguma abstrao.
>>>>>>>>>>>>>> leo s/tela. 50x100cm
Fernando Almeida
Falaram-me do glaciar Pepito Moreno nos confins da Antrtida, do silncio, do frio e da beleza triunfal! Estes tons azulados , acinzentados, esbranquiados lembram tambm a tristeza profunda, o estado depressivo .....o frio glido da ausncia solar, da falta de conforto e de carinho da relao interpessoal! Um glaciar passa um imenso respeito ao espectador! Tem um brilho azul esverdeado sempre que o sol lhe incide de pureza cristalina, purificado ou nunca conspurcado! Prefiro as cores mexicanas, tropicais, quentes, alaranjadas ou simplesmente o tom alentejano de final de dia misturada com o cheiro da esteva! Ou o brilho metlico do mar pela tarde quase noite afagada por vento de levante ou do deserto! Com o glaciar existe um respeito imenso, glido.... com o mar pode existir fruio , contacto ntimo! Afinal cada um coloca na anlise bastante de si prprio ou quase tudo... a menos que limite a emoo e racionalize a obra como objeto!
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Joo Pimenta
Rute Costa
CRIE
Por definio, a crie dentria caracterizada pela destruio progressiva e centrpeta dos tecidos mineralizados do dente, formando uma cavidade. Essa destruio progressiva representada agindo sobre a textura exagerada de esmalte, em betume judaico, criando um forte contraste de valores que intensifica a invaso do dente saudvel pelo parasita que a crie. Para que no houvesse um choque to grande entre claro/escuro, foram includas tonalidades rosadas (criadas atravs da sobreposio de velaturas de leo), relativas sensao da presena da cavidade no interior de uma boca, mais especificamente das gengivas. Como finalizao, cobrimos o suporte com verniz para procedermos a uma uniformizao na rea para que tudo funcionasse como um s elemento e no uma composio com vrios elementos distintos.
>>>>>>>>>>>>>> Tcnica mista (leo, pasta de modelar, betume judaico, e verniz para madeira) s/tela. 30x30 cm
Qual lava saindo das entranhas de um vulco, assim te vejo, dente malandro, agarrado a quem te ajudou a nascer. s vezes pareces-me um Romeu... agarrado tua Julieta... Outras vezes no... Quando a abraas e te entranhas no te deixas destruir; mas s vezes a tua Gengiveta no te aceita e cais no poo da solido... escura a solido...mete medo... Olha o mundo... castanho e feio... Consta at que, um belo dia, a tua gengiveta te trocou pelo implantorromeu... que belo par faziam... Mas os abraos foram to diferentes!... Os teus eram mais ntimos e mais calorosos... E do poo da escurido comeaste a pensar que, afinal, bastaria um pouco de esforo da tua parte e de quem te cuidava para o amor no ter acabado. Agora tarde... Deixa l... eles s se amam por convenincia... Um dia vo os dois mirrar... nem que seja com os anos... Acordei... Um quadro... uma obra de arte... uma histria de amor... Talvez um vulco...Talvez a escurido acastanhada... E vs escondidinhos espera do calor da lava...Sois uns marotos...
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Mrio Vasconcelos
Angelina Silva
PLACAS DENTRIAS
Neste trabalho relacionam-se vrios elementos do domnio especfico da Sade Oral com elementos da obra que, por sua vez, se relacionam com o domnio especfico das prticas artsticas Escultura e Pintura. De entre estes elementos destacam-se as relaes entre a ideia presente no ttulo e a execuo da obra em placas de gesso, tridimensionais mas cuja leitura se faz no plano bidimensional, prprio do campo da Pintura. Igualmente, o recurso ao gesso permite entrecruzar as realidades fsicas das placas dentrias, seja na solidez da matria que as compe e na evocao da brancura a que se associa uma ideia de sade e higiene dentria como modelo de beleza, conceitos comuns no domnio das artes e da sade.
>>>>>>>>>>>>>> 4 placas de gesso com incluso de modelos de dentes. Total c.a. 100x46 cm (CxA), cada placa c.a. 23x46 cm
A transversalidade da presena das peas dentrias nos quatro painis, representativa da mesma origem evolutiva das diferentes personalidades conotadas s imagens tradutora somente de alguma similaridade fsica entre todos. O vazio de fundo no painel do macaco narigudo representar o vazio intelectual do smio cuja evoluo da espcie no lhe permitiu adquirir a inteligncia caracterstica do homo sapiens. Todavia, a organizao mental presente no fundo dos painis dos outros trs personagens poder ser a representao da personalidade de cada um. Seno vejamos, no painel Cavaco uma ausncia total de ordem e a presena de espaos vazios sero com toda a certeza o significado de alguma falta de orientao e de segurana de deciso e qui de alguma passividade. No painel Merkel as linhas esto claramente marcadas e profundamente vincadas, talvez sinais de uma personalidade forte, com uma capacidade de liderana acima da mdia, com ideias bem definidas e lcidas. Claramente uma pessoa que sabe o que quer e sabe para onde vai. No painel Hollande as linhas circulares, apesar de bem definidas, podero representar tambm uma personalidade forte mas onde as suas ideias podero no prevalecer e o resultado final dever ser um regresso ao ponto inicial sem qualquer efeito positivo das suas propostas. No horizonte um regresso estaca zero sem dvida.
CAVACO
MERKEL
NASALIS LARVATUS
HOLLANDE
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Antnio Sola da Mata

Oh, a serena harmonia que emana das coisas feitas para se unirem! Confcio O Professor de Fsica de Liceu ditava como tudo no Universo era organizado e constitudo por partculas idnticas mas singulares e sempre divisveis Os tomos em neutres, positres e electres, estes por sua vez noutras onde estariam outras e mais e mais Os meninos ouviam alinhados seriados nas carteiras geometricamente organizadas na sala de aula. Um perguntou e no Fim? O Professor respondeu No fim estar Deus!. Engraada esta ideia de Deus enquanto entidade una, espalhada, intangvel mas omnipresente no fim indivisvel de todas as coisas. Aqui, os dentes. Alinhados, seriados e geometricamente organizados. Tambm eles constitudos por outras entidades, o cristal de Apatite Biolgica, a malha cristalina com os ies de Clcio, Fosfato e Hidroxilo ou Flor altamente organizados. Os dentes que tudo separam para depois se voltar a reconstruir interiormente e diversamente, constituindo-nos naquilo que somos. O dente e dentio, a clula e o tecido, as palavras e o discurso, o verbo e a mensagem, os alunos e a aula, as pessoas e o universo Parte de um todo, na semelhana a diferena, na singularidade da unidade, a harmonia do conjunto e a fora da totalidade. No existe unidade sem unio de singularidades. A nica partcula que jamais existiu verdadeiramente s, no aguentou, explodiu num Big Bang multiplicador que tudo criou. A chave da cosmocracia sempre a unio da diversidade!
Tiago Madaleno
SIM, SO REALMENTE DENTES (UM PROBLEMA DE LINGUAGEM)
Este desafio levantado pelo concurso foi encarado como um exerccio de representao. No interessava representar realisticamente um dente mas sim utilizar caractersticas simblicas deste para assim entrar num simples jogo de linguagem: relacionando com a escrita, atribuindo uma caracterstica objetual a uma palavra, a um cdigo (neste caso um quadrado).
>>>>>>>>>>>>>> Tcnica mista (cola branca, gesso acrlico, acrlico, lpis, carvo, um carimbo, madeira, serrim, agrafos, pregos) 40x52cm
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Germano Rocha
Vitor Manuel Silva

(IN)PACIENTES
Remetendo-nos ao passado histrico, vemos no teatro grego, mais especificamente na tragdia grega, que a ao girava em torno de dois personagens: o representante do bem - protagonista, e a representao do mal - antagonista. No enredo, o personagem malvolo tenta impedir que o inocente alcance os seus objetivos. Perante tal cenrio, o observador sente compaixo pelo heri ameaado e, compartilhando os seus medos, chega purgao das emoes atingindo a ktharsis. Nesta pintura, a inspirao surgiu dessas duas figuras antagnicas: o rapazinho, paciente, que se encontra numa situao terrvel com um abscesso dentrio e o vilo, impaciente, que o ameaa com os seus dentes. Tal como os antagonismos histricos da arte: Renascimento/Barroco; Neoclssico/Romantismo..., existe tambm, nesta pintura, uma tenso antagnica entre os estilos figurativos expressionista e clssico. Esta luta maniquesta tem tambm correspondncia no mundo da sade oral: a ao do dentista (bem), contra as doenas da boca (mal).
>>>>>>>>>>>>>> Acrlico s/tela (dptico). 62x42 cm
A arte apela para os sentidos do homem criando emoes ou sentimentos muito diversos. Tentar descrever o efeito que a observao desta pintura faz sentir obviamente muito subjetivo, mas o medo uma das primeiras sensibilidades despertadas por esta obra. Na mitologia, Fobos (medo) e Deimos (terror) so filhos de Ares (deus da guerra), sempre por ele incitados a apavorar os oponentes, enquanto que na astronomia aqueles so curiosamente as duas luas de Marte. Seja no plano mitolgico ou no, desde sempre que o homem mantm uma relao dinmica com o medo, convivendo com ele, questionando-o, procurando venc-lo, embora, por vezes, deixando-se dominar por ele. habitual encontrar-se na arte representaes dos medos mais comuns e reais e at dos mais macabros e fantsticos. Posso afirmar que apesar de ningum gostar de sentir medo pode apreciar senti-lo atravs da arte, no s na forma da pintura, j que nela podemos dialogar com os medos de uma forma segura, ou seja sem que isso constitua uma ameaa real. As sensaes so reais mas no entanto o perigo iminente no est l. A arte de representar os horrores na pintura muito estimada, so disso exemplo obras de artistas como Edvard Munch e Paula Rego entre muitos outros. Nesse sentido, o primitivismo e o horror associados Medicina Dentria, na minha opinio representados nesta obra de arte, acaba em ltima anlise por ser um contributo sublimao daqueles receios quase genticos pr-existentes, assim como um valioso tributo enorme evoluo tcnica e humana aportada profisso nas ltimas dcadas.
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Vanda Urzal
A arte (do latim ars, significa tcnica e/ou habilidade) ao ter como objetivo a estimulao das emoes e ideias, permite atribuir um significado obra associada. Est intimamente ligada esttica porque gerada beleza, equilbrio e harmonia na expresso da imagem em que inspirada. >> Comentrio do Artista Sade, segundo a Organizao Mundial de Sade, consiste no bem estar fsico, mental, psicolgico e social do indivduo. Nesta obra, o autor criou uma ligao entre Arte e Sade Oral atravs de um dente, o qual, para alm de nos fazer emergir no brilho, na beleza e no bem estar que confere ao ser humano como um todo, tambm lhe provoca a sensao de dor. Estes dois estados opostos, esto refletidos na variao entre os extremos do espetro das cores escolhidas, assim como na diferena entre as grandes tenazes das raizes e a frgil e bonita coroa dentria. Desta forma, existe o intuito de despertar a harmonia e o equilbrio entre os dois extremos opostos. Atravs da arte, o artista empenhou-se em transmitir beleza ao singular dente, assim como o mdico dentista o faz quando, ao reconstruir, atravs da sua perceo de esttica, tenta eliminar a dor e colaborar na beleza de um universo maior: a face. uma obra fantstica que se pode conotar como Ouro sobre azul, realada pelas cores selecionadas.
Jos Nuno Pinto

DENTE
A ideia de pintar este meu dente (extrado este ano), foi de alguma forma torn-lo num objeto artstico, quando outrora tinha como nica funo mastigar. uma perspetiva diferente duma parte de mim :).
>>>>>>>>>>>>>> leo s/MDF. 17x15cm
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Jos Carlos Reis Campos

Tendo por base o contexto da produo do autor, ou seja, tratando-se de uma reflexo sobre sade oral, esta pea abstrata no demonstra nenhum elemento identificvel e simultaneamente no tem partida o objetivo de significar algo, sendo apenas uma forma do artista exprimir os seus sentimentos e intuies. A primeira impresso da imagem abstrata leva-nos a uma empatia, motivada pela malha de cores sobrepostas, estratificadas em tons e linhas entrelaadas, permitindo um corredor de luz intensa que nos conduz a duas formas bem demarcadas, resultando assim uma sensao agradvel em plena harmonia e equilbrio. Nesta obra salientam-se os espectros de cor e as formas resultantes do alinhamento das tramas. A diversidade cromtica apresentada, sugere-nos um impulso interno do artista. Consoante o modo como encaramos a sua visualizao, num primeiro contacto, ou numa observao mais cuidada, a interpretao da mesma pea transmite efeitos, sentimentos e emoes, de forma diferenciada, que pode induzir outras anlises, originando leituras diferentes da parte de observadores distintos. Num primeiro olhar essa variao, captada pela luminosidade presente, todavia aps uma abordagem mais atenta, produz um efeito bem mais profundo, causando uma sensao de ressonncia interior. Do ponto de vista da qualidade artesanal de execuo, esta obra remete-nos a uma das formas de arte mais ancestrais, a tecelagem manual. Contudo, verifica-se uma consonncia entre a execuo rstica e o padro abstrato numa viso inovadora. D-nos a possibilidade da descoberta de um espao para a prtica de Sade Oral e ao mesmo tempo impele fantasia e pe prova a nossa capacidade imaginria.
Ldia Ramos
DOR OROFACIAL
Visando compreender a densidade da dor de dentes, apresentado um friso da dor, onde visualizamos as suas vrias fases, por intermdio das diferentes cores a que se recorreu. O suporte utilizado, resina, pretende refletir uma analogia com a fragilidade dos dentes.
>>>>>>>>>>>>>> Resina, tecido, luz e suportes metlicos.
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Marta Resende
Conheo-te. Conheo-te pelas palavras, pelo sorriso, pelo cheiro, pelo amuo pendurado no beicinho discreto Gosto de ti. Gosto do lbio trincado quando no dominas o nervosismo, dos bocejos interminveis quando so absolutamente proibidos, do ranger de dentes quando descansas exausta... Sinto-te. Sinto-te nos beijos doces e apaixonados, secos e fugidios, dados, dispensados, sentidos ou preguiosos Percebo-te, como tu me percebes a mim. Vou contigo ver o mundo, contigo fao-me ao mundo >> Comentrio do Artista Conheo-te. No teu lado mais negro, mais reservado, ntimo ou proibido. Berras comigo e eu berro contigo. Vamo-nos dando As minhas gargalhadas so tuas e as tuas so minhas. Somos, s vezes, muitas vezes, felizes Perguntas por mim. Mal dizes e afastas, mordes e assobias para o lado. Chocas-me e desarmas-me quando no te seguras e dizes o que no querias dizer. Gosto de ti. Porque te conheo bem e tu me conheces melhor. Porque me representas e porque fazes parte de mim. Trata de ti.
>>>>>>>>>>>>>> Pintura a esmalte s/vidro e espelho. 60x50cm
Mafalda Rocha
SADE ORAL
Este trabalho, quase cinematogrfico, alerta-nos para a necessidade imperiosa e cuidada a ter com a sade oral, sendo a identificao de ns prprios, refletindo a imagem e o nosso eu, afetando as nossas relaes, autoestima, O sorriso uma chave que abre portas e janelas!... Rosa Lobato Faria.
Eu trato de ti. Preciso de ti. Boca minha, gosto muito de ti.
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Arantxa Ortiz
SONRISAS
O sorriso a marca de felicidade e de uma boa higiene oral. Para esta obra, fez-se uma recolha de diferentes sorrisos, pessoais e de figuras pblicas que formaram uma composio, resultando numa obra onde no detetvel se se tratam de sorrisos bonitos, ou sorrisos forados, tal como acontece com a maioria das figuras que vemos em revistas.
>>>>>>>>>>>>>> Colagem s/madeira. 50x60 cm
Maria Cristina Figueiredo Pollmann

Se uma imagem vale por mil palavras, um sorriso valer pelo menos um milho Uma imagem com sorrisos ? No arrisco um valor. Mas valer, no mnimo, muito s pela sensao de felicidade e bem-estar que transmite a quem, muito simplesmente, a contempla.
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Joo Carams
A Medicina Dentria sempre me fascinou pela sua multidisciplinaridade. Somos, entre tantas valncias, psiclogos ao criamos sorrisos, escultores no restauro dos dentes, engenheiros na confeo de pontes e na colocao de implantes, enfim, mdicos no contributo ao restabelecimento biopsicosocial dos pacientes. Ao longo da vida profissional tenho acompanhado com paixo, a intensa evoluo cientfica vivida pela Medicina Dentria. Sempre me senti particularmente atrado pelo apelo sistemtico pesquisa e inovao e em que convivem, lado a lado, conhecimento cientfico em intensa evoluo e a aventura da descoberta manual, rigorosa e fina, que combina simultaneamente a estratgia e o detalhe, na construo de uma ideia de partida. To inesperado como aliciante a conscincia de que, o motor desta evoluo, tem sido em muitos casos o erro humano. A Torre de Pisa um exemplo paradigmtico disso mesmo, na medida em que, no incio, foi considerada um projeto falhado, devido a um mau planeamento e construo num subsolo fraco e instvel. No entanto, hoje considerada uma das maiores obras de arte e engenharia da humanidade. Assim sendo, esta fantstica pintura transmite-me uma mensagem pela qual me tenho guiado na vida pessoal e profissional: Problemas no so obstculos, mas oportunidades mpares de superao e evoluo.
Tnia Sousa
CAUSA EFEITO
Procurou-se incidir nos diferentes estados que um dente pode ter, mais precisamente: um dente cariado, chumbado, torto, partido, um implante, uma extrao e mesmo um dente sem qualquer problema. No projeto trabalhou-se na forma como os comportamentos do dia-a-dia influenciam o estado dos dentes, considerando que o inverso tambm acontece, havendo uma relao de causa e efeito, o que pode ser observado na raiz e no estado do dente. O espectador far esse jogo de relaes.
>>>>>>>>>>>>>> leo s/contraplacado. 90x73 cm
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Joo Carlos Ramos

>> Comentrio do Artista Olhando para a imagem em questo, se fizer um exerccio de esforo para opacificar o meu olhar objetivo de mdico dentista, equilibrando a parcialidade da minha mente profissional com a sensibilidade subjetiva ao ser humano que a suporta, desperto para outros horizontes quimricos, longnquos da imagem artesanal e mrtir de uma escova de dentes sofisticada. Posso imaginar um bolo rodeado por velas, quais primaveras de uma vida aparentemente penalizada pela falta de chama, incapaz de consumir parte da essncia da sua prpria existncia, apresentada por uma mo oculta de um brao trmulo e sombrio. Posso conceber algo mais poltico, mal definido, vital e nuclear para alguns, poucos, envolto numa paliada protetora residual, qual bastio caduco de uma qualquer guarda pretoriana, cujo imutvel sentido de fidelidade atrofia o acesso aos caminhos da evoluo e renovao. Devo parar! Se mais conjeturar perco-me num caminho trilhado por aquilo que sinto e no pelo que vejo...
Catarina Castro
CHOCOLATE BRANCO
Os doces representam o desejo da pessoa pelo trivial. Os cremes (tintas) sobre os bolos (telas) incitam o espectador a mais do que apenas observar. Apetece tocar e experienciar o bolo com as cores fortes que decoram as formas espessas criadas pelo movimento do pincel.
>>>>>>>>>>>>>> leo s/tela. 60x60 cm
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Mnica Arajo
SEM TTULO
O presente trabalho parte do conceito de odontofobia. Assenta na ideia de fragmento, e, aludindo ao receio humano de perder um rgo, referencia a teoria do complexo de castrao. As peas complementam-se: primeira (o busto) foi-lhe retirada a zona de dentio, posteriormente colocada na segunda pea (o frasco).
>>>>>>>>>>>>>> Cera, afastadores metlicos, frasco de vidro com tampa de alumnio, pasta de modelar, gesso, resina e base de madeira. Busto: 28x14x18cm Frasco de Vidro: 14x11cm de Base de Madeira: 20x13cm
Cristina Trigo Cabral

Desde de tempos imemoriais que a arte procura representar a beleza e tudo aquilo que d mais sentido nossa vida. Na antiguidade clssica a procura permanente e incessante da beleza repercutia-se em todas as obras dos artistas de ento, pintura, escultura, jias e objetos decorativos. Esse conceito evoluiu muito, tal como a cincia, a arte surge agora como qualquer coisa que transmite emoes ou sensaes, muito para alm do arqutipo de beleza. A criatividade no tem limites. Na face humana tudo tem uma funo, mas a sensao que nos pode transmitir no se limita forma como nos apresentamos aos outros. Um pequeno movimento. Um msculo que se move. Um sorriso que se esboa. Uma sobrancelha que se contrai. Uma lgrima que cai. Um sem nmero de emoes que se propagam no rosto. Um conjunto que vale indefinidamente mais do que a soma de cada parte.
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>> artiCOLAR sade oral e arte
Agradecimentos
Desde logo, nos justos agradecimentos que cabem na edio deste livro, destacamos a Bial, empresa portuguesa internacional de referncia na defesa da sade, que dando continuidade ao seu nobre projeto de contribuir para o progresso cultural da sociedade portuguesa, elegeu acarinhar e patrocinar esta publicao. Dado que este livro a resultante de uma vivncia partilhada entre as Faculdades de Belas Artes (FBAUP) e de Medicina Dentria (FMDUP) da Universidade do Porto, num ensaio para ARTICOLAR arte e cincia, importante realar que ele no teria sido uma realidade sem a ampla competncia motivadora e organizadora do Mestre Domingos Loureiro e a colaborao da Mestre Sofia Torres, distintos docentes da Faculdade de Belas Artes da U.Porto. Fica um reconhecido muito obrigado. Porque o profissionalismo aliado simpatia incentiva, move e realiza, um dever reconhecer o superior apoio prestado pela Dr. Carina Coelho e pelo Dr. Jos Patrcio, ambos distintos colaboradores da Bial, para quem fica a nossa gratido.
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>> FEZ-SE UMA EDIO DE TRS MIL EXEMPLARES EXCLUSIVA PARA:
AVENIDA DA SIDERURGIA NACIONAL 4745-457 SO MAMEDE DO CORONADO PORTUGAL
>> DESIGN
ICEBERGUE COMUNICAO
>> IMPRESSO
ICEBERGUE COMUNICAO
>> ISBN
0000
>>DEPSITO LEGAL
0000
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Afonso Pinho Ferreira Miguel Pais Clemente

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Mrio Jorge Silva

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Catarina Sofia Dantas Pereira

Antnio Mano Azul

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>>>>>>>>>>>>>> Cera de abelha e pigmento sobre MDF. 44,8x23,7 cm

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Joo Carlos Sampaio Fernandes

Bronze fundido e brilhantes de plstico. 12x10x10 cm

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