La Utilidad del Ciclo de Quintas (II)

por Marcos Senabre

En el artculo anterior vimos cmo funciona el ciclo de quintas y la manera en que puedes utilizarlo para deducir las alteraciones de una escala mayor. Si ya has incorporado esta herramienta, quizs te interese profundizar un poco ms. Qu ocurre si te pido las alteraciones de la escala ! menor" Sa!ras drmelas utilizando el ciclo de quintas" # si te pido las de un modo" El ciclo de quintas puede ser una herramienta de $ran ayuda tam!in para estos casos. 1. Cmo deducir las alteraciones de una escala menor %e nuevo, la me&or opcin para averi$uar las alteraciones no es contar tonos y semitonos. E'iste una forma ms rpida. (uede que sientas la tentacin de construir un nuevo ciclo de quintas, esta vez para escalas menores. )o estaras equivocndote, en el fondo* la nueva lista tendra las mismas propiedades, con la particularidad de que empezara desde +. )o o!stante, )+%,E -. /+0E %E ES+ 1+)E2+. Sencillamente, la e'periencia de los m3sicos ha demostrado que no es prctico, as que no pierdas tiempo y ener$a en esa direccin. Es mucho ms prctico utilizar el mismo ciclo de escalas mayores, teniendo en cuenta que toda escala menor comparte las mismas alteraciones que una escala mayor 4a la que llamamos 5relativa67. (aso a e'plicarte esto un poco me&or* 0omo ya sa!es, la escala de 0 es la 3nica escala mayor que no tiene alteraciones. -a conoces muy !ien, pero te doy sus notas*

0 mayor* 0, %, E, 8, 9, +,

40 alteraciones7

En el caso de las escalas menores, la 3nica escala sin alteraciones es la de +m. Sus notas son*

+ menor* +, , 0, %, E, 8, 9 40 alteraciones7

0uando dos escalas comparten las mismas notas, se dice que son escalas relativas. En este caso, +m y 0
son escalas relativas. :eamos otro e&emplo. -a escala de 9 mayor tiene i$ualmente una relativa menor, con la que comparte las mismas notas 4por tanto, comparte las alteraciones7*

9 mayor* 9, +, , 0, %, E, F# 41 alteracin F#7 E menor* E, F#, 9, +, , 0, % 41 alteracin F#7

Sin entrar en ms consideraciones, de!es sa!er que toda escala menor tiene una relativa mayor, con la que comparte alteraciones. + continuacin tienes las correspondencias entre escalas relati!as inscritas en el ciclo de quintas*

0omo puedes o!servar en el $rfico, puedes deducir "#cilmente las alteraciones de una escala menor pensando en su relati!a ma$or 4las alteraciones son las mismas7. +veri$uar la escala relativa es muy sencillo. asta con empezarla desde el tercer $rado. 0omo sa!emos que el tercer $rado de una escala menor est a distancia de tono y medio de la tnica, !asta con hacer un sencillo clculo*

Escala de % menor* +, , C, %, E, 8, 9 4empezando desde el tercer $rado, tenemos C ma$or, que no tiene alteraciones7. Escala de & menor* %, E, F' 4empezando desde el tercer $rado, es decir, sumando tono y medio; la relati!a ma$or es F, que tiene como alteraciones la nota !7. Escala de ( menor* 4sumando tono y medio; la relati!a ma$or es &, que tiene como alteraciones; dmelas t37. Escala de ) menor* 4;dime t3 la escala mayor relativa y cuales son por tanto sus alteraciones7.

Si eres capaz de averi$uar las alteraciones de 9 menor por medio del ciclo de quintas, como te aca!o de pedir, si$nifica que has entendido cual es la frmula. Slo falta que lo practiques hasta que quede perfectamente mecanizado. <. Cmo deducir las ateraciones de un Modo 0uando ha!lamos de escala mayor y escala menor, nos estamos referiendo tam!in a dos de los siete modos*

1odo =nico 4escala mayor7

1odo %rico 1odo 8ri$io 1odo -idio 1odo 1i'olidio

1odo Elico 4escala menor natural7

1odo -ocrio

/emos visto ya, pues, cmo averi$uar las alteraciones del Modo *nico 4escala mayor7 por medio del ciclo de quintas, y del Modo +lico 4escala menor7 a travs del concepto de 5escala relativa5. >n par de consideraciones ms y veremos que podemos deducir i$ualmente las alteraciones del resto de modos. Si tienes conocimientos de +rmona 1odal, sa!rs que todos los modos se construyen partiendo del 1odo =nico 4escala mayor7. Sin entrar en demasiadas consideraciones, esto supone que todos los modos tienen

un =nico relativo. Esto nos interesa porque bastar# con encontrar el *nico relati!o de un
deteminado modo para deducir sus alteraciones por medio del ciclo de ,uintas. #a hemos visto cmo hacerlo con el 1odo Elico 4escala menor7* un tono y medio arri!a encontramos la tnica del =nico relativo. 0mo hacemos con el resto de modos" a) -ara los modos ma$ores E'isten ? modos mayores* =nico, -idio y 1i'olidio. #a conocemos la forma como podemos averi$uar las alteraciones del 1odo =nico, ya que se trata de la escala mayor 4por tanto, lo haremos directamente con el ciclo de quintas7. +nalicemos qu ocurre con el resto de modos mayores, si los comparamos con el =nico*

El Modo *nico de 0 tiene las notas* 0, %, E, 8, 9, +, 4@ alteraciones7 El Modo Lidio de 0 tiene* 0, %, E, F#, 9, +, 4A alteracin* 8B7 El Modo Mi.olidio de 0 tiene* 0, %, E, 8, 9, + (b 4A alteracin* !7

Si o!servas el ciclo de quintas, vers que, en el caso del 1odo -idio, la escala relativa que !uscamos se encuentra avanzando A puesto en el ciclo del quintas 40 -idio es relativo a 9 mayor7. En el caso del 1i'olidio, la encontramos retrocediendo 40 1i'olidio es relativo a 8 mayor7. (or tanto*

Modo *nico* -as alteraciones las averi$uamos directamente con el ciclo de quintas. Modo Lidio* Encontramos el 1odo =nico relativo avanzando A puesto en el ciclo de quintas 4por tanto, el 1odo -idio de 0 tiene las alteraciones de 9, el 1odo -idio de 9 tiene las de %, el 1odo -idio de % tiene las de +, y as sucesivamente7. Modo Mi.olidio* Encontramos el =nico relativo retrocediendo A puesto en el ciclo de quintas 4por tanto, el 1odo 1i'olidio de 0 tiene las alteraciones de 8, el 1odo 1i'olidio de 8 tiene las de !, el 1odo 1i'olidio de ! las de E!, y as sucesivamente7.

b) -ara los modos menores El modo menor que conocemos ya es el Elico. :imos en el apartado anterior que para encontrar la escala mayor relativa !asta con considerar como tnica la nota que se encuentra un tono y medio por encima. +s, vimos que el 1odo Elico de + tiene como relativo el 1odo =nico de 0. +nalicemos qu ocurre con el resto de modos menores*

Modo +lico* +, , 0, %, E, 8, 9 4@ alteraciones7 CD En el ciclo de quintas* 0 mayor Modo &rico* +, , 0, %, E, 8B, 9 4A alteracin* 8B7 CD En el ciclo de quintas* 9 mayor Modo Fri/io* +, !, 0, %, E, 8, 9 4A alteracin* !7 CD En el ciclo de quintas* 8 mayor Modo Locrio* +, !, 0, %, E!, 8, 9 4< alteraciones* !, E!7 CD En el ciclo de quintas* ! mayor

Si o!servas el ciclo de quintas, vers que, en el caso del 1odo %rico, la escala relativa la encontramos un tono por de!a&o 4+ %rico es relativo a 9 mayor7. En el caso del 8ri$io, la encontramos dos todos por de!a&o 4+ 8ri$io es relativo a 8 mayor7. (or 3ltimo, el relativo del 1odo -ocrio lo encontramos un semitono por encima de la tnica 4+ -ocrio es relativo a ! mayor7.

(or tanto*

Modo +lico* Encontramos el 1odo =nico relativo un tono y medio arri!a de la tnica 4por tanto, el 1odo Elico de 0 tiene las alteraciones de la escala mayor de E!, el 1odo Elico de % las de la escala mayor de 8, etc.7 Modo &rico* Encontramos el 1odo =nico relativo un tono por de!a&o de la tnica 4por tanto, el 1odo %rico de 0 tiene las alteraciones de la escala mayor de !, el 1odo %rico de % tiene las de 0, etc.7

Modo Fri/io* Encontramos el 1odo =nico relativo dos tonos por de!a&o de la tnica 4por tanto, el 1odo 8ri$io de 0 tiene las alteraciones de la escala mayor de +!, el 1odo 8ri$io de % tiene las de la escala mayor de !, etc.7 Modo Locrio* Encontramos el 1odo =nico relativo un semitono por encima de la tnica 4por tanto, el 1odo -ocrio de 0 tiene las alteraciones de la escala mayor de %!, el 1odo -ocrio de % tiene las de E!, etc.7