E X P O S i E S U N I V E R S A I S

OSAI(A 1970
Miguel Fontoura
Texto
Miguel Fontoura
Reviso de Texto
Ferando Milheiro
Design Grfico
Luis Chimeno Garrido
Coordenao de Edio
Ferando Lus Sampaio
Coordenao de Produo
Diogo Santos
Fotocomposio, Seleco de COl' e Fotolitos
Facsimile, Lda.
Impresso
SIG - Telles da Silva, Lda
Crditos Fotogl'ficos
Agradece-se aos servios da Embaixada do Japo,
em Lisboa, a cedncia das fotografias.
Depsito Legal
118285/97
ISBN 972-8106-03-3
Tiragem
2 000 exemplares
Lisboa, Novembro de 1997
Uma Edio


EXPO'9S'
I Progresso na Harnlonia ............................................................................. . 7
II Entre canais e bambus ............................................................................. 17
o recinto 20
Todos iguais, todos difeumtes............................................................................. 23
A rvore de Tange . . . ........................................................................................ ........ 27
... e o Tecto...................................................................................................................... 30
1110 Pavilho do Tema ........................................................................... 35
Pavilhes com histrias ........................................................................................... 36
O melhor e o mais diferente ................................................................................. 48
Portugal enl Osaka..................................................................................................... 55
IV At Vancouver ............................................................................................ 61
Bibliografia ..................................................................................................................... 72
PROGRESSO NA HARMONIA
Exposio Japonesa Universal e Interaci onal, Osaka' 70, foi
inaugurada a 14 de Maro de 1970 pelo imperador Hirohito e
pelo pri mei ro-mi nistro Ei saku Sato. Cada uma das duas figuras
leram discursos com menos de 30 segundos cada. Na sua interven
o, Ei saku Sato expli cou, perfeitamente, o porqu de fazer uma
Exposio no Japo, dizendo: O Japo adquiriu fora nacional sufi
ciente para organizar uma exposio mundial e para assumir, j unto
da comunidade interacional novas responsabilidades. Depois dos
di scursos, a festa comeou, com o desfile dos Expo-Anj os e das
Expo-Hospedeiras, respectivamente crianas e hospedeiras dos v
rios pases participantes, vestidas com os seus trajes tradicionais.
Por cima delas e sua volta, nuvens de confetti choviam, caindo
sobre os robots electrnicos que deitavam fumo de cores e faziam
barulhos de mquina sofisticada.
Atrs desta primeira coluna mais desordenada e infantil, seguiam as
representaes nacionais, com o Canad, Estado que tinha organiza
do a ltima Exposio, em 1967, a liderar o desfile. Seguiam-se-Ihe
os Estados Unidos da Amrica e a Corea do Sul e os demais Estados
participantes. Como explicao da poltica extera nipnica da altu
ra, a ordem do desfile era espantosamente clara e sinttica . . .
No dia seguinte, 1 5 de Maro, Osaka'70 abriu a s suas portas de
manh cedo, para os milhares de visitantes que se acotovelavam . . . e
os normais problemas logsticos e os acidentes imprevisveis no se
fizeram esperar. Nesse mesmo dia, oitenta visitantes ficaram presos
numa gndola suspensa, porque o. mecanismo, com uma reprovvel
falta de respeito nacional, decidiu parar; igual falta de decoro tive
ram as portas giratrias que serviam a entrada ao:avilho dos
Estados Uni dos: ou por excesso de visitantes, ou talvez pelo peculiar
gosto asitico em girar sobre si mesmo, o facto que essas pOltas
foram substitudas quase imediatamente, no deixando de causar um
rubor envergonhado nos representantes americanos . . .
Alis, qualquer stio onde 65 milhes de pessoas convergem em 183
dias , naturalmente, lugar de complicaes mais ou menos srias.
Em Osaka, ficaram para os registos: 55 casamentos, 17 mortes, um
nascimento, 47 mil crianas perdidas (e encontradas), 44 mil adultos
perdidos (e tambm encontrados), 60 greves de trabalhadores do
recinto e dos pavilhes, 1800 roubos declarados, 126 incndios e . . .
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um tufo. Mas as exposies, embora tambm feitas destas pequenas
histrias, tm sempre um enredo maior, uma explicao que elucida
os porqus e os comos. esta explicao que, nas pginas que se
seguem, pretendemos claro
Cento e dezanove anos depois da primeira Exposio Interacional
ter aberto as portas ao pbli co, no imponente Crystal Pala ce em
Londres, o continente asitico vai ser o anfitrio da vigsima exposi
o interacional: OSAKA70. Depois de ter participado na sua pri
meira Exposio Interacional, em Paris, em 1867, o Japo que faz
de anfitrio e convida o mundo. Sculo e meio depois, muda-se o
continente, muda-se a vontade, muda-se, afinal, o prprio conceito
de exposi o i nt eracional. A museologia industrial de carcter
nacionalista, xenfoba por vezes, substituda por dois novos con
ceitos: a cooperao interacional e as novas tecnologias. No entan
to, nem tudo mudou tanto como isso: o pas anfitrio na dcada de
setenta continua a compreender a realizao de um evento desta
natureza com o mesmo sentido de promoo nacional e de afirmao
de capacidade como os anfitries do sculo passado.
No caso j apons, no entanto, h diferenas culturais essenciais: o
facto de a Exposio de 1970 se realizar na

sia, mais precisamente

o aspecto mais ldico de Osaka: o Daidarossauro.
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no Japo, vai ter uma i mportncia fundamental na normalizao da
percepo desse pas pelos quase dois milhes de visitantes no asi
ticos e, atravs desses, das vrias sociedades ocidentais. Afinal, h
quase trinta anos, o Japo era ainda para muitos uma curiosidade
inacessvel pela distncia e pela falta de interesse.
U ma sociedade igualmente i nacessvel pelas diferenas, pelas prti
cas roti neiras to contrrias s nossas, no fundo to incompreensveis
e estranhas como estas: ao entrar-se em casa, descalam-se os sapa
tos, no se tira o chapu; as pessoas esfregam-se antes ele entrar na
banheira, no quando l esto; quando de luto, a cor permiti da s o
branco; as notas de p de pgina, nos livros, colocam-se em cima e
no em baixo do texto; os j ardins no tm flores; o vinho bebe-se
aquecido, mas o peixe come-se cru; os gatos no tm caudas e so as
mul heres que aj udam os homens a despi r os seus casacos . . .
Descontando o bvio sabor folclrico deste amlgama de costumes
japoneses, observados ainda hoje, fica-se, assim mesmo, com uma
nti da cert eza das diferenas de soci edade ent re o Japo e o
Ocidente. Nesse sentido, a realizao, em Osaka, de uma Exposio
Interacional contribuiu para que essas diferenas fossem, de parte a
parte, entendidas por aquilo que na verdade so: idiossincrasias per
feitamente naturais e aceitveis, que mais no servem do que para
dar uma tipicidade prpria a culturas cujo centro bem mais do que
esse gnero de pormenor quase acidental.
Com Osaka' 70, vol t a-se a provar a excel nci a do i nstrument o
Exposio Internacional como veculo de promoo nacional, i nde
pendentemente da lngua oficial em que so apresentadas, da nacio
nal i dade do reci nt o onde so realizadas ou da percentagem de
estrangeiros que as visitam. Conjuntamente com os Jogos Olmpicos
e, possivelmente, com o Campeonato do Mundo de Futebol, so as
montras do orgul ho naci onal da era modera; com elas, por elas
mesmo, as naes ganham orgulho, exibem-se perante as demais,
impem respeito interacional . E, em 1970, poucas naes teriam
t a nt as r az es c omo o J apo para organi z ar uma Expo s i o
Interacional .
Quem ent rasse na c at edral de ferro e vi dro que al bergava a
Exposi o I nteraci onal de Londres de 1851, estava, parti da,
impedido de ter opinio sobre a representao japonesa, facto para o
qual contribui a no participao desse pas na primeira Exposio
Interacional . . . E se se fizer o exerccio de i maginao necessrio
para se conceber, agora, o possvel pavilho japons na Londres de
1851, o que colocaramos l dentro? Por outras palavras, o que que
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o Japo poderi a colocar num seu pavilho? Para alm dos aspectos
culturais da sua representao, a merecerem certamente um pavilho
prprio, o Japo no tinha produo industrial prpria, no detinha
avanos industriais que j ustificassem a sua presena. Faltava-lhe
ainda a razo mais necessria de todas: a vontade de participar que,
no caso j apons, era quase inexi stente. E vai ser este Japo que,
sculo e meio depois, se lana na aventura de realizar a primeira
exposio feita no continente asitico. Parecendo at querer aumen
tar a parada, a Exposio de Osaka vai-se assumir, desde o momento
da concepo, como a maior e mais rica Exposio Universal realiza
da depois de 1945.
mesma pergunta, uma resposta diferente agora: que mostraria o Japo
agora em 1 970, aos olhos do mundo? A primeira gTande potncia asiti
ca, a robustez de uma economia que comeava a disputar a plimazia
norte-americana em alguns sectores e um orgulho nacional verdadeira
mente inultrapassvel. Em 1970, o Japo tinha vontade, capacidade e
poder para organizar a Exposio Intemacional de Osaka.
Falar de Exposi es Internacionais falar de orgulhos nacionais:
sem estes, no h condies para realizar aquelas. Com efeito, como
j ustificar o dispndio de energias e de vontades necessrias para
conceber e realizar uma aventura do tamanho de uma Exposio
Interacional, sem se recorrer ao manancial, sempre inesgotvel, do
orgulho na nao? esta exactamente a melhor maneira de explicar
porqu o Japo decidiu lanar mos obra e realizar uma Exposio
Interaci onal. Obriga a hi stria e o respeito pelos factos que se
recontem os passos mais importantes que levaram a Osaka, em 1970.
que, para os mais distrados, o dia 15 de Maro de 1970 o culmi
nar de uma sri e de tentativas de reali zao de uma Exposio
Interacional em solo j apons: 1890, 191 2 e 1940 so datas que
qualquer especialista nipnico em Exposies Interacionais ter na
memria como hipteses falhadas de ter, no Japo, um Exposio
Interacional. E, para os mais desatentos, estas trs datas represen
tam, na histria j aponesa, trs momentos fundamentais: o incio da
era Meiji, o comeo da modernizao do Japo; o final da mesma era,
com a morte do i mperador e a ltima tentativa de supremacia nipni
ca no oceano Pacfi co, que cul mi nari a com a guerra contra os
Estados Uni dos. Para alm disso, 1940 representa igualmente os
2600 anos da fundao do Japo. E, para quem aprecie exemplos de
honestidade comercial relacionada com Exposies Internacionais,
os servios da organizao da Exposio j aponesa de 1940 tiveram
tanto sucesso que chegaram a vender bilhetes.
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Mais exactamente, foram adquiridos 700 mil bilhetes, no Japo, com
mais de dois anos ele avano. Os afortunados que puderam ou quise
ram esperar t ri nta exactos anos, consegui ram fazer valer o seu
dinheiro: trs dcadas depois, franqueavam as portas da pri meira
Exposio Interacional algu;na vez realizada no Japo! Cronologias
parte, era certamente ainda a mesma nao que mostrava, ao
mundo, a sua capacidade e pujana.
E trs dcadas mai s marcantes na recente hi stria j aponesa no
devero existir: do expansionismo militar xenfobo ao estatuto de
primeira potncia global civil, no dizer de, entre outros, Funabashi,
em somente trinta anos um caminho que merece algum detalhe de
escrutnio. Mas permitimo-nos recuar na exposio para relembrar o
mot e dest e l i vro: a vont ade j aponesa de fazer uma Exposi o
Mundial ! esta vontade que est sempre presente, quer para justifi
car o orgul ho nacional-militarista da Junta Militar j aponesa da dca
da de quarenta, quer para relembrar, j na dcada bastante mais
civil de sessenta, as autoridades nipnicas do objectivo nacional de
expor o Japo ao mundo, fazendo uma Exposi o Interaci onal!
Temos assim um mbil expositivo recorrente e crnico: o muito com
preensvel orgulho j apons. Como qualquer orgulho, o j apons
matizado, de acordo com a circunstncia em que vivido: da inebri
ante novidade da industrializao de finais do sculo XIX, passando
pelo expansionismo militarista das dcadas de trinta e quarenta do
nosso scul o, reafi rmao pacfi ca e paci fi st a das vantagens
do confucionismo social e econmico j apons das ainda contempor
neas dcadas de sessenta e setenta, de todas estas etapas se alimentou,
conscientemente, o orgulho nacional j apons. Assim, tora-se com
preensvel, mais, j ustificvel, que o Japo tenha acalentado, durante
mais de um sculo, o desejo de convidar, para a sua casa, as demais
naes que iam percorrendo o seu caminho.
Atrevemo-nos at generalizao evidente: a vontade expositiva
japonesa no maior do que a francesa ou norte-americana: enquan
to os Nipnicos organizaram uma s vez, at 1970, uma Exposio
Interacional, os seus aliados ps-1945, fizeram-no trs vezes, de
Saint Louis a Nova Iorque, passando por Chi cago!
Ent endi da a teimosi a j aponesa em organi zar uma Exposi o
Interacional, depois dos reveses de 1 890, 1912 e 1940, percebe-se
o porqu de Osaka como smbolo da moderidade j aponesa, j per
feitamente alcanada em 1970.
Vinte e cinco anos depois da derrota militar j aponesa, vinte e cinco
anos depois do incio da ocupao militar norte-americana, vinte e
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cinco anos depois da maior humilhao i nteracional alguma vez
sofida pelo Japo, este v chegada a altura de convidar a comuni
dade interacional para participar na sua Exposio. Como reabilita
o interacional, h piores processos . . .
Mas a Exposio de 1970 no , de todo, uma questo de revanchis
mo exibicionista; a ideia no provar a superioridade do Japo, mas
a igualdade por comparao aos demais Estados partici pantes. Por
essa mesma razo, a escol ha do tema da Exposi o Progresso
Humano na Harmoni a tem
d
e inocent e somente a subtileza de
quem no se querendo pr em bi cos de ps, pretende chegar
mesma altura. Ao lado do significado i mediato e bvio do tema, um
outro se esconde: um desejo de normalizao e de aceitao do valor
do Japo pelos demais Estados. tambm esta a explicao da von
tade j aponesa em conceber e realizar a sua Exposio em 1970: para
alm de servil' de montra capacidade tecnolgica e industrial j apo
nesa, existe igualmente um desejo de aceitao na normalidade do
sistema internacional que, pelo menos desde 1945, andava arredada
da percepo j aponesa.
E no entanto, a Exposio de Osaka vai viver de um paradoxo evi
dente, quer durante a sua realizao, quer durante os anos que se
vo seguir. Destinada a potencial' e a dar a conhecer ao mundo intei
ro que o Japo estava de volta ao seio da comunidade interacional,
por um lado e, por outro, a incutir confiana na prpria nao j apo
nesa, a verdade que uma rpida observao dos nmeros fi nais de
bilheteiras nos l evam a concluir que esta Exposio foi fei ta para
j aponeses exclusivamente! De um total de 64 milhes de visitantes,
62 milhes eram j aponeses, isto , 97 por cenLo dos visitantes no
eram estrangeiros. Se se quiser observar por outro prisma, cerca de
60 por cento da populao japonesa visitou Osaka entre 15 de Maro
e 1 3 de Set embro de 1970! Dos trs por cento de vi si tantes da
Exposio que eram estrangeiros, mais uma vez os nmeros podem
surpreender: eram cidados americanos 52 por cento dos mais de
mi l ho e meio de visitantes de alm-mar. Concluindo: dos mai s
de 64 milhes de visitantes de Osaka'70, cerca de 700 mi l foram
estrangeiros, se no se contar com os americanos.
Et pourtant... a Exposio no deixou de ser um xito interacional,
comprovada pelos 77 pases e quatro organizaes interacionais
participantes, bem como pelo nvel da participao, traduzida nos
contedos temticos dos Pavilhes Nacionais. Comprovam tambm o
sucesso os nmeros de bilheteira apurados no final da Exposio: os
quase 65 mi l hes de visitantes registados superaram, em mais de
12
Outra vista de Osaka, com o Pavilho Americano ao lado direito da imagem.
15 milhes, os esperados pela organizao! Para se ter uma ideia
mais concreta dos nmeros envolvi dos, o di a em que se bat eu o
recorde de visitantes foi a 5 de Setembro, quando mais de 800 mil
visitantes fi.anquearam as portas da Exposio.
Mas o sucesso da Exposio no se faz s de numeros, mas de vonta
des e persuases: convencer um milho e meio de turistas no japo
neses a visitar uma Exposio Interacional no , de todo, uma m
promoo para o pas, partindo do princpio que a dist ncia dos prin
cipais centros emissores de turistas era considervel. Alis, Osaka
teve um out ro efeito curioso e no esperado na sociedade japonesa: o
nmero de turistas j aponeses a viajar para o est rangeiro mais que
dobrou a partir de 1970, como se em Osaka tivessem ficado abertas
as portas para que uma sociedade tradicionalmente fechada e con
servadora despertasse agora, com curiosidade, para o mundo sua
volta e o quisesse ver de perto. Para tanto, no era tambm estranho
o facto de estando profundamente envolvido num processo de acele
radssimo crescimento i ndustrial e econmico, o Japo se obrigasse
i nteracionalizao em todos os campos: Osaka foi, tambm, conse
qunci a do crescimento econmico j apons, que forou, mais ou
menos abertamente, a uma exposio ao estrangeiro at ento pouco
sentida na sociedade japonesa.
Depois de 1 945 e do contrato poltico e de desenvolvimento firmado
com os Estados Unidos, essencial para o desenvolvimento da ecollo-
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mia japonesa, que teve como consequncias culturais mais notrias
uma transposio ea mitologia comercial e consumista americana, tra
duzidas nos hamburgueres, refrigerantes, msica e, pasme-se! , num
interesse devoto no mais americano dos desportos, o basebol, depois
de 25 anos sob esse confortvel guarda-chuva americano, o Japo sofre
a sua segunda grande abertura, exactamente com Osaka'70.
Contrariamente i mposta pelo comodoro Perry e pelos seus canhes,
em 1853, na baa de Edo, ou assinada em 1945 sob o olhar vigilan
t e de MacArthur, esta abertura de 1970 representa um esforo cons
ciente de normalizao por parte do Japo. Para a Associao que a
organizou, a Exposio deve ter tido um sabor especi al , sendo o
fechar de pgina sobre um assunto naturalmente delicado, do ponto
de vista j apons: o viver com o passado recente. Os Japoneses, como
alis os Alemes, vo experimentar nas dcadas de cinquenta e ses
senta um crescimento econmico enorme, em grande parte sustenta
do pelos vencedores ocidentais da Segunda Guerra Mundial - lgica
bipolar oblige. Este crescimento econmico no teve, no entanto, cor
respondncia total no sentir nacional. As feridas profundas provoca
das pela derrota de dois expansionismos impiedosos no foram ainda
fechadas. Embora os Alemes possuam a matriz da inquietao da
conscincia, para a qual tm criado os antdotos possveis, da teoria
da normalizao do domnio firme e fi nal do passado (a quilomtri
ca llergangenheitsbewltigllng), tambm os Japoneses, de maneira
mais controlada e sussurrada, tm nestas ltimas dcadas questiona
do a sua direco histrica, o seu desgnio mais profundo.
Mais lima vez, a Exposio de Osaka, o seu carcter ferico e educa
damente ostentatrio da riqueza e puj ana japonesas foram um exce
lente meio para afastar todos esses fantasmas. Nesse sentido, Osaka
teve consequncias interiores profundas para um Japo sempre preso
tradio mais pesada e sacudido, violentamente, pelo progresso
econmico ocidental. Este arranjo cultural entre a preservao ele
uma sociedade e m muitos aspectos ai nda medi eval e uma fora
de trabalho com necessidades e consumos cada vez mais ocidentali
zados, este compromisso quase impossvel entre moderidade e con
servadori smo foi magi st ral ment e consubst anci ado em Osaka.
exactamente esse acordo i nvisvel entre o melhor de dois Inundos
essencialmente diferentes que Osaka consegue representar perfeita
mente nos 330 hectares da sua Exposio.
A extravagncia de algumas solues arquitectnicas, contrastando
com os quimonos impecavelmente vestidos, o futurismo por vezes
quase naif das novas tecnol ogias orgulhosamente mostradas por
14
o "admirvel mundo novo" da moda dos anos 70 em Osaka.
empresas j aponesas a par de um jardi m japons tradicional, todas
estas incongruncias cio scipt de Osaka foram uma verdadeira sesso
de psicanlise colectiva da nao j aponesa. O resultado foi uma
catarse colectiva essencial; um olhar ao espelho mai s profundo da
alma j aponesa, das suas obsesses, confli tos e paranias, todas subli
madas, entre Maro e Setembro de 1970, nas colinas de Senri.
A viagem que este livro oferece um passeio pelas memrias mais
significativas da Exposi o de Osaka, no pretendendo mais do que
conservar, reavi vaI ou criar as impresses mais eI uradouras produzi
elas por essa aventura. Mesmo impressas a negro, em papel, as narra
ti vas perel em sempre alguma da cor e do pormenor nat urai s ea
ocasio em que so vi vidas; no se estranhe, port ant o, algumas omis
ses ou distraces , responsabilidade nica e excl usiva elo aut or
desta memria que, no ent anLo, julga no afectarem o interesse do
leitor por essa Exposio. E agora que o mote geral esL dado, come
ce-se pelo pri ncfpi o, pela escolha do local para a realizao da
Nippon Bankoku Hakurankai (Exposio Universal elo Japo).
15
- r
ENTRE CANAIS E BAMBUS
IExposio de Osaka teve lugar na cidade de Sllita, ao p das coli
nas de Senri, na regio de Kansai, junto de Osaka. A escolha da
locali dade foi , como todos os processos j aponeses, complicados,
morosos e . . . efi cientes. Em Fevereiro de 1964, Masataka Toyota,
membro da Cmara do Conselho de Ministros japons, defende, no
seio do Partido Liberal-Democrata, no poder na altura, a realizao
de uma Exposio Interacional no Japo. A 28 de Abril de 1964, o
mesmo Toyota deposita uma proposta nesse sentido na Comisso de
Comrcio e I ndstria da Cmara dos Conselheiros. Paralelamente,
na Primavera e Vero desse ano, inicia-se uma grande campanha
pblica com o objectivo de levar a Exposio para a regio de Kinki,
a sul de Tquio. Esta regio, que compreendia as prefei turas de
Fllkui, Mi e, Shiga, Kyoto, Osaka, Byogo, Nara e Wakayama, tinha
sido escolhida, em 1963, como obj ecto de um vasto plano govera
mental que tinha como finalidade equilibrar o centralismo cada vez
mai s crescente de Tqui o, a capi t al . Dest e modo, procurava-se
desenvolver estas prefeituras em termos econmicos e culturai s,
tendo como sempre como meta a equiparao face macrocefalia
crescente da capital ao norte.
Estando ento toda a regio de Kinki empenhada num forte processo
de desenvolvimento, nada poderia ser melhor do que realizar, em
qualquer uma das suas prefei t uras uma Exposio Interaci onal .
Assi m sendo, os presidentes das Assembleias das oito prefeituras
envolvidas, os governadores da regio de Kinki, a Federao das
Cmaras de Comrcio e Indstria de Ki nki e a delegao regional do
Partido Liberal-Democrata vo-se uni r volta de um mesmo obj ecti
vo: realizar, em Kinki, a primeira Exposio Interacional a ter lugar
na

sia. Raramente na histria da realizao das Exposies, ter

uma nica regio concitado tanto apoio popular e poltico para ser o
local de realizao de tal projecto. Esta unanimidade regional, inde
pendentemente de ser apenas uma das oito prefeituras a beneficiar
directamente da concretizao deste sonho, prova, mais uma vez,
que o Japo estava resolutamente empenhado a trazer para si a
Exposio de 1970, depois dos trs anteriores desaires.
caso para lembrar Shakespeare, quando coloca o rei Joo a falar:
Se no ns, quem? Se no agora, quando? Sendo este o esprito
dos responsveis regionais na altura, importava agora fazer avanar
17
as pretenses de Kinki. Para tal, enviada a 23 de Abril ele 1964
uma carta assinada por Gisen Sato e Daizo Odawara, respectivamen
te goverador de Osaka e presi dente da Cmara de ComTci o e
Indstria de Osaka. Quase um ano depois, este esforo antecipa trio
d os seus frutos: a 3 de Abril de 1965, o Mi nistrio do Comrcio
Interacional e da Indstria clecide que, se o Japo obtiver o direito
de reali zar a Exposi o, esta ter l ugar na rea de Osaka. Em
Setembro de 1965, o Bureau Interational des Expositions concede
ao Japo o direito de organizar a primeira Exposio Interacional no
continente asitico, na rea de Osaka.
Mas a escolha final elo stio no estava ainda feita, j que na regio
de Osaka, doi s locais se perfi lavam como possveis de receber a
Exposio: Senri e Otsu. O plano proposto para a hiptese da cidade
de Otsu i nclua construir um canal entre o lago Biwa, em Otsu, at
baa ee Osaka e um outro do mesmo lago para o mar do Japo, que
servisse para transportar todos os materiais de construo necess
rios. Convm aqui uma palavra de explicao: no Japo, a construo
de canais para transportar os materiais de construo comum, bas
t ando dizer que os famosos castelos de Nagoya e Osaka foram cons
trudos recorrendo a esse mtodo.
Para alm de serem uma obra gigantesca de engenharia, atravessan
do o Japo horizontalmente e ligando as suas costas leste e oeste,
estes canais poderiam representar, no futuro, uma melhoria conside
rvel nos processos de di stri buio comerci ai s entre a costa do
Pacfico e a costa do mar do Japo. Serviriam ai nda estes canais
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como bvia atraco turstica, constituindo-se como variaes nip
nicas do canal do Panam, mas a uma escala muito maior. Calcule-se
o efeito dos grandes barcos de contentores a subir e a descer por
causa dos di ferente nveis de gua existentes por entre colinas e
vales, no meio de zonas habitadas! Uma ltima vantagem da soluo
Otsu era que estes canais poderiam, eles mesmos, constituir-se parte
integrante da Exposio, pelo seu valor arquitectnico e pela mem
ria de construo que representavam.
Senri, o distrito ganhaelor, por seu lado, no necessitava ele recorrer a
obras de engenharia to imensas para acolher a Exposio. Pelo con
trrio, uma das principais razes que levou a que fosse escolhido foi ,
exactamente, o facto do govero japons ter, j h algum tempo, pla
nos de desenvolvimento urbano para essa rea. O distrito de Senri
era, na verdade, o centro ele um gigantesco plano de desenvolvimento
de transportes e urbano destinado a Osaka: a se projectavam vrios
ns de auto-estradas, a j untar aos milhares ele casas previstas cons
truir. Por outro lado, em termos de terreno, a opo Senri era natural
mente agradvel: toda a rea tinha sido uma floresta de bambu. Para
alm de representar custos menores com terraplenagem, o facto de
previamente ter sido uma floresta no colocava entraves arqueolgi
cos. Alis, quando os primeiros buldozeres comearam as escava
es, o alvio dos responsveis foi enorme ao perceberem que no
existia qualquer tipo de vestgios humanos: estava-se sobre terreno
virgem de histria humana. Foi durante a preparao elo terreno para
a Exposio que se veio a compreender o porqu desta falta absoluta
ele interesse do Homem por esta zona: no foram descobertos cursos
de gua potvel na rea.
Osaka, a segunda maior cidade elo Japo, situada 400 km a oeste de
Tquio, na altura com uma populao de 3,6 milhes de habitantes,
era a capital comercial eo Japo. O recinto ea Exposio ocupava
330 hectares e estava situado sensivelmente a 16 km de Osaka e a
30 km da antiga cidade imperial de Kyoto. A rea em causa era com
posta por pequenas colinas, que, no processo da:. terraplenagem
necessria, foram aproveitadas para criar pequenos lagos artificiais.
Em termos de distribuio espacial, a parte mais alta do recinto foi
aproveitada para os edifcios mais volumosos, reservando-se assim as
partes mais planas e baixas para os edifcios mais pequenos. A oro
grafia algo acidentada da regio de Senri emprestava algum interesse
ao prprio recinto da Exposio que conseguia, desse modo, quebrar
a monotonia i nevitvel ele 330 hectares uniformemente terraplena
dos, at porque toda essa regio era escassamente arborizada.
19
o RECINTO
os 330 hectares do recinto, 228 eram consagrados exclusivamen
te s ex!)osies. Deste nmero, aproximadamente 186 hectares
eram ocupados pelas participaes estrangeiras, incluindo-se aqui os
pases (77), organizaes interacionais (quatro) e ainda cidades e
provnci as parte i ntegrante de Estados participantes, como, por
exemplo, o Pavilho do Alasca ou de So Francisco. Os restantes
42 hectares dedicados parte expositiva do recinto, cerca de 18 por
cento da rea di sponvel, era completamente ocupada pelos pavi
l hes j aponeses: 32 empresas privadas, organismos pblicos e gover
nament ai s; 10 goveros provi nci ai s e muni ci pai s e ai nda 1040
expositores individuais ou colectivos.
Uma nota para a participao de quatro importantes organizaes
i nteracionais: a Organizao para a Cooperao e Desenvolvimento
Econmico, as Comunidades Econmicas Europeias, a Organizao
elas Naes Unidas e o Banco Asitico de Desenvolvimento. A pre
sena destas quatro organizaes essenciais ao sistema interacional
ea altura atesta pelfeitamente a importncia concedida pelos Estados
participantes Exposio de Osaka.
O recinto da Exposio estava dividido em duas partes: Norte e Sul.
Na part e Nort e , encont rava- se o Jar di m Japons; na Sul , a
Expolndia. O Jardim Japons tinha 1 , 3 km de comprimento e 200
20
Vista geral do recinto: em primeiro pl ano, o Pavil ho Fuji; por detrs, a imponncia
do Pavil ho Sovitico.
metros de largura e apresentava ao pblico a histria das tcnicas de
j ardinagem nipnicas iniciadas h centenas de anos atrs. Neste j ar
dim, 2,3 milhes de rvores e arbustos recriavam uma natureza frtil
e abundante que, naturalmente, e como se viu atrs, faltava, na ver
dade, zona de Semi Pelo meio do j ardim, trs grandes lagos artifi
ciais marcavam presena: o lago das Carpas, o lago de Ltus e o lago
dos Irises.
A Zona Sul do recinto era a Expolndia: seis etapas de divertimento,
j ogos e fantasia, como se costuma dizer, e neste caso com proprieda
de, para toda a famli a! . Por entre as rodas gigantes, carrocis,
barraquinhas e afins, uma construo peculiar dominava toda a rea
da Expolndia: o Daidarossauro. Consistia numa srie de montanhas
russas entrelaadas entre si que
se es pr aI avam por t oda a
Expolndi a, com cinco percursos
di ferent es . Quant o ao nome ,
quase impronuncivel, uma expli
cao devida: Dai darossauro a
juno das palavras Daisarabochi,
nome do gigante mi tolgico que
criou o monte Fuj i numa noite, e
ee (Dino) Sauro, enorme rptil da
Era Secundria.
Entre a Zona Norte, contendo o
Jardi m Japons, e a Zona Sul ,
albergando a Expolndia, estava o
c ent ro do rec i nt o, c om os
Pavilhes Nacionais, o Pavilho do Tema e os Pavilhes Industriais
Japoneses. A

rea Smbolo, onde estava a Praa do Festival, tinha

como funo, neste recinto, unir as metades ocidental e oriental do
recinto. Os 330 hectares que compunham a Exposio tinham, ape
sar desta diviso em temtica e cardinal, uma unidade de vi si ta
absoluta, alis demonstrada cabalmente pelo i novador sistema de
transporte dentro do recinto.
A filosofia de transporte de visitantes em Osaka assentava em quatro
instrumentos fundamentai s: o mono-rail, carros elctricos, passadei
ras rolantes e gndolas suspensas. O mono-rail tinha uma extenso
de 2, 7 milhas e era completamente computadorizado e automatizado:
no havia condutores, nem qualquer outra espcie de funcionrios da
organizao dentro das carruagens. Uma viagem de 15 minutos neste
mono-rail de fico cientfica e estava feita uma volta completa ao
21
A surpreendente novidade das passadeiras rolantes,
ou 3 dcadas de progresso acelerado . .
recinto da Exposio. Os carros elctricos, com capacidade para seis
passageiros eram outra boa maneira, e ambientalmente correcta! , de
ver todos os pavilhes, a par com as gndolas giratrias, suspensas
de cabos, como um verdadeiro telefrico, capazes de levar quinze
pessoas de cada vez a ter uma viso area da Exposio. Finalmente,
um outro meio de transporte, agora popularizado por todo o lado, na
altura verdadeiramente novo e espantoso: as passadeiras rolantes
tubulares. Dentro destes tubos andantes, o visitante podia apreciar o
recinto sua volta, j que as paredes eram feitas em perspex, um
parente prximo da fbra de vidro, um plstico que, na altura, fazia
furor. Com uma velocidade de 1, 5 milhas por hora, um eficientssimo
e fresqussimo sistema de ar condicionado, estes tapetes rolantes
transportavam, por hora, 10 mil pessoas entre as vrias atraces ela
Exposio, numa distncia total de quatro quilmetros. Este sistema
t i nha si do ut i l i zado pel a pri mei ra vez na Exposi o de Pari s ,
em 1900; agora, o Japo recuperava essa tecnologia e utilizava-a
de maneira totalmente radical e nova, aumentando-lhe o interesse
prtico. Alis, os sistemas de transporte dentro dos grandes aeropor
tos internacionais so devedores a Osaka, em grande parte, pelas
compridas passadeiras rolantes to funcionais e teis. Estas passa
deiras bateram ainda todos os recordes internacionais para a maIS
longa passadeira j amais construda com ar condicionado.
22
TODOS IGUAIS, TODOS DIFERENTES
1m dos problemas que reoITentemente se a
.
presentos organiza
dores de qualquer mamfestao onde eXIstem vanas vontades
expositivas saber como as coordenar, como as arranj ar de manei
ra a que o todo - a Exposio Interacional - seja mais do que a
simples soma de Pavilhes Nacionais, por muito belos que sejam.
Como no podia deixar de ser, a organizao j aponesa responsvel
por Osaka'70 teve exactamente o mesmo problema: conciliar os orgu
lhos e particularidades nacionais, traduzidos em arquitecturas mais
ou menos afirmativas e inconciliveis entre si com um esprito de har
monia expositi va que, no caso de Osaka tinha, ainda por cima, o nus
do tema central da Exposio - ProgTesso e Harmonia - tender, natu
ralmente, para uma harmonizao arquitectnica muito complet a.
Origi nalmente foi i dei a da Associao organizadora convidar um
grupo de arquitectos que, por si mesmos, desenhassem e construs
sem uma estrutura expositiva internacional nica, onde os vrios pa
ses parti cipantes pudessem, de acordo com o espao concedido a
cada um deles, expor as suas peas. Esta ideia seria a traduo lgi
ca e real do Progresso e Harmonia , tema central da Exposio. No
entanto, e apesar do mui t o apoio que susci tou, por exemplo, na
Associao de Arquitectos Japoneses, no foi para a frente.
Duas razes claras se podem identificar, imediatamente: os orgulhos
nacionais e os orgulhos industriais. Em 1970, no auge da competio
bipolar ideolgica, cultural, econmica e social, no se podia esperar
que as duas superpotncias abdicassem de uma oportunidade nica
para provar, aos seus olhos, aos do adversrio e aos do mundo, teste
munha fundamental, a sua superioridade, traduzida em mais arqui
tectura, melhor arquitectura, mais exposies, mais atraco, mais
interesse, enfi m, excelncia! E se esta razo colhe fundo nos egos
desmesurados das duas maiores potncias, no deixa de poder ser
aplicada, com sucesso, aos pases mais pequenos: o orgulho nacional
no corresponde a tamanhos de territrios nem sequer a nmero de
nacionais, mas s empre a uma legtima aspirao de grandeza. Assim
sendo, os demai s pases pequenos preferiram tambm a soluo
finalmente adoptada de deixar capacidade econmica e inventiva
de cada um a melhor maneira de se apresentar em Osaka.
Na categoria orgulhos industriai s o dedo deve ser apontado pos
sante indstria japonesa. De facto, se o orgulho nacional contou, e
muito, para a rej eio de modelos comunitrios de exposio, a afir
mao crescente da indstria japonesa, a sua puj ana, to bem assi-
23
nalada nesse mesmo ano de 1970, quando, fi nalmente! , o Japo
ascende ao tercei ro l ugar no campeonat o da riqueza mundial, s
atrs, na altura, da Unio Sovitica e dos Estados Unidos, no pode
ria permitir que os pavilhes dedicados a esta exaltao tecnolgica
no fossem, eles mesmos, excepcionais.
Assim, sendo esta Exposio uma celebrao da emancipao econ
mica e cultural do Japo, no faria sentido que as indstrias j apone
sas, afinal o motor de todo esse desenvolvimento, fossem remetidas
para partes de espaos expositivos gerais: o Japo exigia que se mos
trasse o seu avano, a sua igualdade interacional por comparao
aos demais com pavilhes prprios. E que estes tivessem tanto dina
mismo arquitectnico quanto as vendas ao exterior ou as quotas de
mercado. O Japo esteve presente com 32 pavilhes de empresas,
organismos pblicos e governamentais. Cada um destes pavilhes foi
um marco arquitectnico de Osaka'70, torando-a, definitivamente,
uma Exposio arquitectonicamente diferente.
Convm alis que se explique uma caracterstica nica da Exposio
Interacional de Osaka: pela primeira vez na histria das Exposies
Interacionais, os pavilhes das empresas privadas foram to osten
tatrios, arrojados e conseguidos como os dos pases participantes:
por outras palavras, empresas como a Fuj i, Matsushita, Toshiba, a
IBM e a Kodak, assim como algumas Associaes Industriais j apone
sas - Gs e dos Txteis - por exemplo, deixaram a sua marca na
memria dos visitantes, bem como na histria das arquitecturas de
exposies passadas. Premonio dos tempos que viriam, Osaka foi a
24

primeira testemunha do crescente poder financeiro e econmico das
grandes multinacionais. Nos 330 hectares de recinto disponveis, as
empresas disputaram, denodadamente, com os Estados soberanos, o
metro quadrado expositivo, no sendo, por vezes, o resultado favor
vel s organizaes polticas tradicionais.
Estava dado o mote daquilo que, a partir de 1970, viria a ser o nor
mal em qualquer Exposio: o patrocnio, directo ou indirecto, de
acontecimentos especiais durante a Exposio, por vezes de pavilhes,
quando no da Exposio em si. Haver ainda quem estranhe, nos
dias de hoje, o mecenato cultural, o patrocnio ou o apoio financeiro
a causas culturais, filantrpicas ou outras? Pelo contrrio, o patroc
nio produzido pelas grandes multinacionais torou-se, nos ltimos
anos, parte i mportante, se no essencial, dos sempre reduzidos ora
mentos das empresas culturais.
Voltando nossa histria, histria da Exposio de Osaka, foi exac
tamente com ela que a importncia relativa dos Estados por relao
s grandes empresas multinacionais comeou a deixar de ser um
dado seguro: a partir de agora, os Estados com menos recursos finan
ceiros tinham deixado, na prtica, de ter capacidade para competir
com os grandes conglomerados interacionais. Prova evidente desta
recente i ncapacidade financeira foram os seis pavilhes que a orga
nizao colocou ao dispor dos pases menos desenvolvidos, como
forma de reduo de custos de constn.lo.
Esta extremamente irnica reviso das catastrofistas previses mar
xistas, em que so - pasme-se! - as empresas, o capital, que subjuga
o prprio Estado, e no o agora quase que para sempre explorado
operrio apareceu, pela primeira vez, em Osaka.
Da simples vontade de marcar a diferena, como no caso do pavilho
da empresa j aponesa Fuj i , um gigantesco edifcio composto de . . .
dezasseis enormes salsichas de borracha multicolorida insufla-
das de ar quent e, a
experi nci as arqui
tectnicas de mrito
prprio, a participa
o do sector privado
foi a grande novidade
de Osaka.
A originalidade
do Pavi l ho Fuji.
25
Esta novel participao privada, feita com arrojo que baste, no se
quedou pela arqui tectura exterior dos pavilhes; pelo contrri o, a
prova da capacidade e vontade cio sector privado present e em Osaka
estendeu-se ao i nterior cos seus pavilhes, ao contedo exposi tivo,
com certeza, mas, e aqui com muita inteligncia, decorao. Com
efeit o, no propriament e todos os dias que se tem Joan Mi r a
o Pavilho das I ndstrias do Gs.
decorar, como bem lhe apeteceu, o Pavilho do Gs, i ni ci ativa da
Associao das Empresas de Gs do Japo. Ou, se se preferir a
expresso musi cal , assi st i r a um concert o de I ani s Xenaki s no
Pavi l ho da Si derurgi a do Japo, cort esi a da Associ ao das
Indstrias Siderrgicas do Japo. E ainda, para finalizar, ver e tocar
nas esculturas sonoras de Franois e Berard Baschet, no int erior do
Pavilho da Federao do Ao Japons.
Como em qual quer mani fest ao com a di menso el a Exposi o
Interacional de Osaka, necessrio haver um mestre-ee-cerimnias,
algum que coordene, harmonize, dirija esta orquestra ee arquite
c
tu
ras, esta pluralidade de gost os e tendncias, quer sej am pblicas,
quer sej am privadas, ou, tambm associat ivas. Em Osaka' 70, foi
Kenzo Tange.
26
A

RVORE DE TANGE. . .
enzb Tange, o discpulo de Le Corbusier, o mestre-de-cerimnias
da grande aventura j aponesa de 1970, obteve a honra de ver o seu
nome indissociavelmente ligado Exposio de 1970, tendo sido o
seu arquitecto supremo. Supremo por duas excelentes razes: porque
foi superior por comparao aos demais e superior porque superin
tendeu, e como! , s arroj adas e brilhantes arquitecturas plurais de
Osaka. Bravssimo ento! , que o maestro dirigiu os naipes, conduziu
as seces e comandou os grupos como mais ningum! E o resultado,
enfim, merecedor de gravao, at porque, infelizmente, os registos
da obra reduzem-se a fotografias sempre pequenas de mais por com
parao grandeza dos instrumentistas e do maestro, foi uma sinfo
nia de solues e aventuras arqui tectnicas de grande valor, parte
das quais deu frutos at hoje observados. Fazendo j ustia completa
ao grande arquitecto j apons, Tange teve o mrito de coordenar as
equipas de arquitectura que se ocuparam dos pavilhes, mas coube
-lhe igualmente conceber o recinto, uns complicados 330 hectares de
terreno acidentado.
Tange pode assim ficar descansado: a aventura de Osaka' 70 sua,
em grande parte. E aventura tem aqui um ni co signifi cado: pen
sar, i magi nar, cri ar, conceber, uti li zando somente as regras da
i nteligncia ! J avi smos: Tange no responsvel por nenhum
edifcio erigido na Exposio de Osaka (s perderam os mais de
60 milhes de visitantes . . . ) ; Tange foi o Plano Director
d
e Osaka!
E, enquanto que, para a maioria do tracej ador de linha desenhada
em papel as s umi r o papel de coordenador s upr emo de uma
Exposi o, si nnimo evidente e claro de aventura e desvelo arqui
t ect ni co, seria um desafi o adamastrico , para Tange foi , a
melhor palavra . . . natural.
Natural porque as alturas e largu

ras em que por dentro vivemos tm

de ser naturai s: seno, no so alturas e larguras, mas ps-direitos e
cmodos e frestas nas janelas! este o grande paradoxo da realiza
o de Tange em Osaka: o seu conceito arquitectnico de Exposio
exclui a Natureza: a Natureza , a, o Homem. E no ser este a mais
bem acabada realizao da Natureza? Convoque-se aqui o testemu
nho de um outro grande arquitecto, Eero Saarinen, quando definiu
magistralmente o conceito de arquitectura como natureza feita pelo
Homem . Ol hando para a sua obra, tragi cament e i nterrompi da,
recordemo-nos, pelo menos, que, neste caso, a citao inteiramente
merecida: dizem-nos o edifcio da TWA no JFK e o edifci o da CBS,
27
em Nova Iorque, bem como lima outra srie de obras maiores deste
finlands, espalhadas um pouco por todo o mundo.
Funo, estrutura e integrao na sua poca histrica: Tange soube
aplicar estes princpios gerais da arquitectura modera de maneira
Tange e Okamoto: uma perfeita smbiose entre dois grandes artistas em Osaka.
i nteligente em Osaka. Diro os puristas do trao depurado mais
modero que a Arquitectura de Exposio, se assi m se pode cha
mar, nunca provou merecer figurar na fila da frente das novas solu
es da arqui tec tura . Jul gamos ser um raci ocni o por demai s
simplista, j que se esquece da primeira funo dessa Arquitectura
de Exposio : a necessidade de mostrar, do pavilho vitoriano cm
exotismos coloniais, ao mobilirio de escritrio futurista das primei
ras dcadas deste sculo. A essa necessidade, esta Arquitectura
soube sempre responder, por vezes marcando, i ndelevelmente, as
solues escolhidas anos depois, como no caso da utilizao do ferro
como material de construo nos finais do sculo passado. Num certo
sentido, em Osaka, Tange vai fechar um ciclo velho de sculo de
ligaes entre as Exposies Internacionais e as correntes arquitec
t ni cas modernas, conseguindo, ai nda, fazer a ponte, de alguma
maneira, entre a sempre presente necessidade de expor e os novos e
radicais ventos do ps-modernismo arquitectnico.
A sua planta do recinto em Osaka mimetiza e recria uma forma arb
rea, com um tronco, ramos e flores . A soluo de um recinto
de exposio em forma de rvore solucionou, inteligentemente, os
28
vri os desafi os colocados organi zao em Osaka: como fazer
caber em 330 hestares 77 pases, quatro organizaes interacio
nai s e mai s de 40 expositores japoneses, entre goveros locais e
empresas? Aqui no somente o nmero

le participantes que causa

dificuldades, mas tambm, at mais, diga-se, as diversidades notrias
entre pases grandes e pequenos, ricos e pobres, com bons e no to
bons arquit ect os, com reas de construo maiores ou menores,
enfim, com mais de cem solues diferentes de arqui tectura! Como
organizar este desafio sem se ter como resultado uma coleco mon
t ona de solues arqui tectnicas dspares entre si , coleco essa
organizada segundo o critrio nico da arrumao alfabt ica, ou
qualquer outra menos conhecida?
nesta resposta que Tange prova o seu talento de organizador, ao solu
cionar o aparentemente insolvel problema da organizao e coerncia
eo desordenado que uma Exposio Internacional conseguindo dar
uma continuidade fsica aos pavilhes desiguais que so sempre os pavi
lhes de uma Exposio Interacional. a

rvore de Tange que vai

solucionar esta dificuldade: no tronco, encontra-se a Grande Praa ou
a

rea do Smbolo, que vai desde as pOltas de entrada principais at ao

Pavilho do Tema, passando p
o
r um Museu e um Centro de Controlo de
Informao Computadorizado; os ramos so os caminhos por onde
andar, neste caso, as passadeiras tubulares e. as vias para automveis e
as flores da rvore so, como no podia deixar de ser, os pavilhes.
Atente-se na ntida simbologia pantesta desde traado eXl
)
Ositivo: o
tronco, o corao do ser vivo, contm a Entrada e o Pavilho mais
i mport a nt e , j que enc erra em si mes mo o t ema nucl ear da
Exposio; os ramos, por onde a seiva da rvore vai de encontro
promessa realizada de vida que so as flores, t m o papel de trans
port adores , nest e caso do fact or mai s es s enci al de qual quer
Exposio: os seus visitantes. Finalmente, o crculo fecha-se, quando
se chega rea mais representativa de todo o recinto: os pavilhes
de todos os Estados e organizaes participantes. Num certo sentido,
estes pavilhes so as flores desta rvore, j que ser a partir deles,
neles at, que todas as exposies futuras tm e tero o seu comeo.
Como qualquer outro recinto, os 330 hectares de Osaka tinham uma
paleta de cores essencial caracterstica. Neste caso, as cores do vidro,
cimento e ferro. Era o incio da dcada de setenta, e a moderidade
arquitectnica a tanto obrigava. O high-tech dava os seus passos em
Osaka, afastando, radicalmente, os eflvios cromticos e decorativos
de exposies passadas. Mas que no se fique com a ideia que a
arquitectura de Osaka era baa ou montona. Pelo contrrio, graas
29
o simbol ismo arquitctnico de Okamoto: a Torre do Sol .
em grande parte aos esforos de Tange, do lado japons, e de alguns
grandes arquitectos convidados por algumas das naes participantes,
Osaka pode-se orgulhar de ter deixado marcas indelveis na arquitec
tura, quer entendida como arte visual, quer como soluo tcnica.
Taro Okamoto, por exemplo, um devedor da inteligncia e viso de
Kenzo Tange; se no fosse este ltimo, o pintor Okamoto no poderia ter
visto a sua criao, uma Torre do Sol, um verdadeiro bab)'-ace olmeca
solar, de braos abertos a celebrar a Festa, a receber os visitantes sob o
enorme tecto da Praa Festival. que Tange fez finca-p na obra de
Okamoto e, contra a gTande maioria dos seus colaboradores e demais
responsveis pela organizao do recinto, exigiu que este hoje conheci
do ex-lbris da Exposio pudesse, todos os dias, abraar o Sol . . . e ser
admirado pelos milhes de visitantes que por ele passaram .
. . . E O TECTO
m tecto com 1 ,6 metos quadrados, a 30 metrode altura,
.
sus
penso por seIS UlUCOS pIlares. Este tecto, esta levItao arqUItec
tni ca, , provavelment e, a grande memria visual de Osaka' 70.
E com razo, pois quer em termos da rea bruta que ocupou, quer como
smbolo de uma nova arquitectura, fortalecida com novas tcnicas de
construo, tradues mais fiis do fiTOjO intelectual e elo desrespeito
sadio pela conveno ortodoxa e bolorenta canonizada por arautos cada
vez mais roucos e cansados, quer enm como simples manifestao de
graa e l eveza de um si mpl es t ect o, gi gant esco t ect o que
30
albergava o mundo de Osaka, esta tenda, tecto, telhado, enfim, esta
obra ficou, muito tempo depois de ter sido desmontada, como emble
ma eas fronteiras que j se podiam sonhar desbravadas no incio ela
dcada de setenta.
Vale a pena debruarmo-nos um pouco na maneira engenhosa como
Tange e a sua equipa conseguiram fazer elevar e suster! , com segu
rana, quase 32 mil metros quadrados de telhado, sobre uma rea
superior a trs campos de futebol. A estrutura de telhado assentava
sobre seis pilares, a partir dos quais, num verdadeiro entranado,
2272 traves e vares se encai xavam em 639 caixas de j uno!
Apesar dos nmeros pesados, a estrutura era, em si mesma, extraor
dinariamente leve, quer devido ao facto destes vares serem fei tos de
uma liga leve de alumnio, quer tambm por causa da sua dimenso:
1 0,8 metros de comprimento para somente 35 centmetros de largu
ra! Toda esta estrutura foi montada no cho, por facilidade de execu
o e, depois, iada at ficar a uma altura de 30 metros sobre o
recinto da Exposio. Imagine-se quatro mil toneladas de tecto sus
penso sobre uma exacta meia dzia de pilares e ficar-se- com ideia
da grandiosidade do Tecto de Tange.
Esta estrut ura al bergava duas grandes 1reas do reci nto: a

rea
Smbolo e a Praa Festival. Juntas, consti tuam o corao de toda a
o Tecto de Tange, al bergando a Torre do Sol .
:3 1
Exposio. A Praa Festival tinha capacidade para albergar, debaixo
da sua parte do Tecto de Tange, 27 mil pessoas simultaneamente.
Como tal, tinha como funes essenciais acomodar os Dias Nacionais
dos 77 pases participantes, bem como uma enorme quantidade de
espectculos avulsos: ballet, pera, msi ca i nstrumental, grupos
rock, enfim, todas as manifestaes artsticas que chamassem muito
pblico eram concentradas na Praa Fest i val . No se fi que, no
entanto, com a i deia de que esta gigantesca rea para 27 mil pessoas
era somente um amontoado desordenado de espaos sobrepostos; a
Praa Festival podia orgulhar-se de ter ao seu dispor a mais modera
tecnologia.
Os vrios palcos eram controlados por uma rgie computadorizada
central, que os coordenava nas suas ascenses e voltas sobre si mes
mos, de maneira a no haver sobreposies ou descoordenaes;
computadores controlavam igualmente a amplificao dos sons dos
vrios palcos e os j ogos de luzes, sempre com a preocupao de dei
xar acontecer o espectculo do lado, respeitando o seu ambiente pr
prio. A coordenao sincrnica entre eventos artsticos no acabava,
porm, por debaixo do Tecto de Tange; no grande lago artificial fron
t eiro Praa Festival, local das pelformances mais arroj adas, excn
t ricas ou, ' si mplesment e, vi st osas, o grande palco flut uante era,
i gualmente, controlado pela maquinaria e cincia nipnicas.
A

rea Smbolo, contrariamente ao seu hermtico nome, e estando

t ambm debaixo do Tecto de Tange, mais fcil ainda de explicar;
contrariamente Praa Festival, onde todas as tendncias, todas as
i deias, todas as modas se cruzam e interagem, a

rea Smbolo era,

apenas, o pont o de part i da da t oda a Exposi o. Smbol o do
Progresso e Harmonia, temas da Exposi e smbolo tambm da tra
dio j aponesa - no fundo, o simbolismo mais profundo era a ponte
alcanada j entre a tradio e moderidade nipnicas.
E na

rea Smbolo, smbolos eram t rs: Materidade, Juventude e

Sol. Trs dimenses da vida, trs torres debaixo de um tecto, o Tecto
de Tange. As duas primeiras torres representam o crescimento e a
i nfindvel energia da Humanidade; a ltima, o Sol, a dignidade e o
progresso da raa humana. Visitemos com mais ateno a Torre do
Sol, obra de Taro Okamoto.
Como vimos anteriormente, a oportunidade de Okamoto de ter cons
t rudo a Torre do Sol deve-a, exclusivamente, ao discerimento de
Tange: sem a t ei mosia deste, aquele no teria sido autorizado a fazer
o que fez. E pode-se dizer que a fez bonita . . .
A Torre do Sol ti nha 70 metros de altura e apresentava trs faces dis-
32
A original Torre do Sol , Pavilho do tema da Exposio.
tintas aos visitantes: a mais brilhante tinha onze metros ele di metro,
estava no cume da Torre e simbolizava com a sua cara dourada, a
Eteridade e o Cosmos. Uma outra face estava virada para a entrada
principal da Exposio e uma terceira, que se assumia como a divinda
de protectora, protegia, l de cima, todo o recinto e os seus visitantes.
Mas a Torre tinha ainda uma outra caracterstica, esta particularmente
simptica para todos os visitantes: uns hospitaleiros braos abertos
recebiam os visitantes. Imagine-se um abrao, mesmo figurado, de
50 metros de envergadura a iniciar uma visita a Osaka!
33
o PAVILHO DO TEMA
lara alm das trs torres, a

rea Smbolo tinha ainda um interes

sante percurso exposi t i vo, assente na ideia da viagem cronolgica
e histrica que a Humanidade tinha feito at ento. Este percurso era
o Pavilho do Tema da Exposio de Osaka, construdo dentro da pr
pria Torre do Sol, em trs nveis distintos: o Mundo do Mistri o, no
subsolo; o Mundo da Harmonia, nvel trreo e representando a con
temporaneidade; e, finalmente, o Mundo do Progresso, a 30 metros
de al t ura, uma antevi so eo fu turo. Est a vi agem t i nha i nci o no
subsolo da Torre do Sol, continuava pelo interior da prpria Torre e
acabava j sob o Tecto de Tange. Quem experimentasse o percurso,
comearia por ser transportado sobre uma passadeira rolante, i merso
no negro mais intenso, pontuado, aqui e ali, por rplicas ee gravuras
pr-histricas - o Homem comeava assim a marcar a sua eternidade -
e por si mulaes de ataques de animais selvagens, recorrendo-se,
fel izmente, a truques pticos e acsticos. As lti mas salas existentes
nos subterrneos da nossa memria colectiva do o primeiro motete
do tema da Exposio - Progresso atravs da Harmonia . a altura
de ver os utenslios, as ferramentas e as armas com que comemos a
dominar as restantes espci es. Mas para alm ea panplia de slexes
mai s ou menos rombos, mai s ou menos encast oados em grossas
madeiras, mais ou menos utilizveis, os ltimos tableaux, recordam
as fronteiras menos fsicas que fomos sabendo ultrapassar: as caras
dos deuses, ou as mscaras para deles nos escondermos; as leitosas
Mes-Terra, as avs de Rembrandts e Renoirs, de peito ainda infuna
do pela azfama de ali mentar a Humani dade; enfi m, o i nci o da
aventura ela Arte Humana.
Depois ele vistas estas caves da nossa memria, suba-se at Torre do
Sol propriamente dita e eentro el essa,

rvore da Vida. Como em

qualquer rvore, o mais importante so as razes onee, neste caso par
t icular, se podia observar o i nci o da histria ela evoluo, com a
aj uda i ndi spensvel de efeitos de luz, som e cor. Como qual quer
Viajante no Tempo encartado por Herbert George Wells, o visitante
podia observar as primeiras molculas orgnicas a serem formadas, a
partir dos compostos mai s simples at, num ainda quase passe de
mgi ca, se comearem a j untar num bailado heli coi dal, como se
de cervixes se tratasse, at se transmutarem na Molcula Primeira, no
ADN. Por comparao ao Viajante de Wells, o visitante de Osaka teria
35
duas diferenas: a segurana da viagem e o esta ser feita para trs,
para o incio da Histria, e no para um seu ponto ps-apocalptico.
Esta vi agem educativa pelos nossos verdadeiros avs continuava,
agora com a ajuda de quatro elevadores que faziam ascender o visi
tante, em rota espiralada, pelo meio da crescente complexidade das
clulas vi vas: das mais simples e primitivas, aos primeiros rpteis,
pssaros e smios, chegando . . . a ns mesmos, perfeitamente justifica
dos e acei tvei s nesta nostlgica e ci entfi ca subi da pel a nossa
memria gentica mai s profunda. Ao todo, trezentos modelos, entre
clulas e sapiens sapiens faziam compreender a quem fizesse a via
gem a beleza inicialmente to si mples de toda a existnci a, da mol
cula ao neurnio. O efeito cenogrfico era potenciado, mais uma vez,
por uma cuidada orquestrao de luzes, cores e sons.
Quando os quatro elevadores se imobilizavam, depois de percorrido o
poo espiralado onde se tinha exemplificado o parentesco entre a alga
e o Homem, o visitante tinha alcanado o cimo da

rvore da Vida e
passava ao Espao do Sol. Trinta metros acima do solo, na Torre do
Sol, era a altura de iniciar a visita ao Mundo do Progresso , uma"
exposio sobre o Universo, apresentando a Via Lctea e o nosso sis
tema solar: terminava assim a visita ao Pavilho do Tema, cortesia de
Taro Okamoto.
PAVILH

ES COM HIST

RIAS
I odos os pavi lhes exist entes em Osaka foram concebi dos de
maneira a poderem integrar-se na planificao de uma cidade
do futuro. A razo para esta obrigao era uma clara ligao ao tema
da Exposio - Progresso em Harmonia -, neste caso, tentando apon
tar solues para os j existentes problemas urbansticos e de pla
neamento existentes nos grandes conglomerados. Os pavilhes estavam
divididos em trs grandes "categorias: japoneses e com capitais pbli
cos; japoneses, mas sustentados pelo sector privado, e estrangeiros.
Uma gi gant es ca bandei ra e m ci ment o e ao, a o vent o, c om
l l O metros de altura e o edifcio mais alto de toda a Exposio. No
cume, uma foi ce e um martelo marcavam toda a construo. Talvez
seja este o melhor ngulo para recordar o Pavilho da Unio das
Repbli cas Soci ali stas Sovi t i cas, desenhado pelos arqui tectos
Posokhin, Svirski e Kondratiev. O Pavilho da URSS era completa
mente construdo em ao, na forma de um crescente com dimenses
de 70 por 130 metros no seu ponto mais largo. O esqueleto de ao
36
era revestido com painis prefabricados . . . em ao. O telhado, as duas
paredes laterai s do edifcio e a sua parte de trs eram pintados de
branco, tendo-se guardado o i deologicamente correcto vermelho para
a frente do i mvel , obtendo-se, assim, a aparncia de uma gigantesca
bandeira ao vento. Por dentro, o Pavilho estava di vi di do em trs
andares: um trreo, por onde se fazia o acolhimento dos visitantes, e
um pri meiro e um segundo andares, por onde estavam distribudas as
vrias exposies. Comuns a todas elas, a poli ti zao assumida de
todo a empresa. Ali s, conj untamente com o Pavilho Cubano, o
Pavilho Sovitico era, sem dvida, o mais politi camente marcado. A
essa marcada politizao aj udava tambm o facto de se comemorar,
nesse ano, o centenrio do nascimento de Lenine, o que fez com que por
todo o Pavilho pelpassasse um sentimento de nostalgia poltica, ajuda
da pela menwrabilia de objectos pessoais e filmes sobre o primeiro
lder sovitico.
O Pavilho Sovitico tinha, para alm da sua impressionante e dis
t i nta arquitectura, uma outra diferena por comparao aos demais
pavilhes nacionais: para alm das demonstraes de tecnologia de
luz e som, que constituram um dos grandes modismos da Exposio
de Osaka, a URSS apresentava exposies especficas sobre temas
originais das suas vrias repblicas. Esta diferena i nteressou alis
sobremaneira os visitantes asiticos de Osaka, por motivos com cer
teza tambm geogrficos.
Era assim que, no interior do Pavilho Sovitico, o visitante tinha um
conj unto apreci vel de quadros exposi tivos, uma mi stura c uriosa
entre um orgulho nai e uma capacidade tecnolgica e de realizao
perfei tamente comparvel dos pases rivai s. Uma sala continha
uma rpli ca com modelos naturai s da foresta siberiana, com o ar
fresco dos pinheiros e conferas a misturar-se com o chilrear dos ps
saros numa tarde de Vero. Outra das salas mais i mpressionantes
continha um auditrio para 450 espectadores, onde se podia passar
uma meia hora a observar cenas da vida sovitica: educativo, dife
rente . . . e propagandstico. Pelo meio de tudo isto, a esttua em tama
nho natural de Dostoievski, um manuscrito original de Tchekov e o
piano favorito de Tchai kovsky . . . O Pavilho continha tambm um
restauante, onde os pratos mais tpicos da gastronomia russa podiam
ser apreciados.
Mas a piece de rsistance do Pavilho era, sem dvida, a rea consa
grada tecnologia e cincia: a, o tema por excelncia era o espao
e os avanos soviticos para o seu conhecimento. Como no podia
deixar de ser, as cpsulas espaciais So)'uz 4 e 5 marcavam presena,
38
Interior do Pavilho Sovitico: da comemorao de Lenin
ao progresso no espao - o mdul o da Soyuz.
acopladas uma outra, repetindo o feito que teve pela primeira vez
lugar a 14 de Janeiro de 1969. Era ainda possvel ver um modelo de
uma sonda que aterrou em Vnus a 18 de Outubro de 1967, depois
de uma viagem de 350 milhes de quilmetros, assim como prottipos
de veculos que poderiam servir de veculos de apoio e de socorro a
futuras misses espaciais soviticas. Esta rea da tecnologia espacial
foi , sem dvida, a que mais interesse suscitou j unto dos visitantes.
Do outro lado, o Pavilho dos Estados Unidos apresentava-se igual
mente formidvel, mas com uma simplicidade desarmante. Por outro
lado, a comparao inevitvel entre os pavilhes das duas super
pot nci as no podi a t er um resultado mai s curi oso: enquanto o
Pavilho Sovitico era o mais alto de toda a Exposio, o dos Estados
Unidos era o mais baixo, j que metade dele estava literalmente
enterrado no recinto. Enquanto os Soviticos tinham, fiis pesada
arqui t ect ura dos sovi et es, eri gi do uma bandei ra com mai s de
100 metros de altura, comemorando o poder e a capacidade da Unio
Sovitica, os Estados Unidos decidiram . . . enterrar o seu Pavilho.
Para se ter a certeza do conceito, ouamos a empresa de arquitectura
responsvel ( Davi s , Brody, Chermayeff, Gei smar e de Harak
Associates) : Escave-se um buraco com profundidade, utilize-se a
terra escavada para construir umas paredes e cubra-se tudo com
fibra de vido coberta de viniL
39
o Pavilho Americano: diferente, original . . . e apetitoso?
Este simples conceito veio a ser o Pavilho dos Estados Unidos na
Exposio de Osaka. Para alm disso, foi tambm um recorde por si
mesma: a maior estrutrura insuflvel at data construda, cobrindo
uma rea com 1 1 857 metros quadrados, aproximadamente dois cam
pos de futebol americano! Este tecto, insuflvel, era por isso mesmo
leve: apenas 60 toneladas o que perfaz um peso de 5,9 quilos por
metro quadrado. A pergunta obrigatria saber como que um tecto
com esta dimenso se podia aguentar? Por um lado, aumentando a
presso do ar no i nterior desta gigantesca concha em 0,002 atmosfe
ras, isto , 20 quilos por metro quadrado. Por outro, mantendo-se a
forma da concha com a ajuda de 92 cabos de ao que ligavam, cliago
nalmente, as paredes ao tecto do Pavilho. Assim, quem visse o
Pavilho de uma altura de 500 ou 600 metros, poderia ficar com a
iluso de estar a ver um enorme dredon acinzentado ou uma apetito
sssima cobertura de uma tarte ou empada!
Os rebordos dest a grande t enda estavam ancorados s paredes
artificiais de terra por meio de uma estrutura de ci mento. Do lado
de dentro do Pavilho as suas paredes, escavadas na terra e ngre
mes, estavam revestidas por uma matria plstica reflectora, de
manei ra a cr i ar um efei t o espect acul ar aos vi si t ant es. Est e
Pavilho/Concha era, provavelmente, o edifci o mais resistente a
tremores de t erra existente na Exposi o de Osaka: na verdade,
quase nem era um edifcio, mas sim uma bacia escavada na terra e
coberta, engenhosamente, por uma superfci e plstica. A inovao
e arroj o da concepo mereceu um prmio especial do Insti tuto
40
Americano de Arqui l ectos, devido excel nci a do design arqui
t ectural demonstrado .
O lema do Pavilho Americano era I magens da Amri ca e estava
dividido em sete seces: fotografia, pi ntura, desporto, actividades
espaci ai s, folk art , arte conlempornea e arqui l ec t ur a. Uma vez
ent rado, o vi sitante ti nha sua disposi o a mai s variada coleco de
objectos, desde as menwrabilias i nocentes, como o equipament o
el e Babe Rut h, i tem popularssimo no pas do mundo onde, depois
dos Estados Unidos, o basebol mais apreciado, aos carros de cor
rida utili zados nas 500 Milhas de I ndianpolis, at s afirmaes
cl aras de s upremaci a tecnol gi ca, c omo as cpsul as espaci ai s
1lercury, Gemini e Apollo, passando por um fragment o de rocha
l unar. Para alm do Pavilho oficial dos Estados Uni dos, existiam
ainda mais cinco pavilhes norte-americanos: dos estados federados
de Alasca, VTashington e Havai e das cidades de Los Angeles e So
Francisco.
Falemos agora dos Pavilhes Japoneses: 32 pavi lhes, entre os
pblicos e ofi ciais e aqueles suportados por empresas privadas. Na
pr i me i ra c a t e gor i a, i n cl uem- s e
o Pavi l h o do Governo Japons ,
o das Aut onomi as Regi onai s, o da
Empresa Pbli ca dos Telgrafos e
Te l efones J apones a ( NTT) e a
Empresa do Monoplio Japons. No
sect or pri vado, est avam presentes
a Associ ao Japonesa de Gs, a
Associao dos Fabricantes Kubota,
a Associ ao Japonesa de Txt ei s,
a Associ ao da I ndstria Qumi ca
J a po ne s a , a As s oc i ao par a ' a
Part i ci pao Comum na Exposi o,
a empresa Astrorama, a Federao
das Companhi as de El ect ri ci dade
Japonesas, a Federao Japonesa do
Ferro e do Ao, o Pavilho Cristo, a
I grej a Mrmone de J esus Cri sto, o
Conselho das Exposies do Museu
Art es anal Tradi c i onal Japons e
a i nda as segu i n t es empr es as :
Furu kawa, Fuj i pan Robot , Grupo
Fuj i , Grupo Hitachi , Grupo Mi tsui ,
A promessa do Futuro em Osaka:
prottipos industriais.
41
I BM Japo, Japo Automvel , Mat sushi t a El ect ri c, Mi t subi shi ,
PepsiCola, Ricoh San-Ai, Sanyo, Sumitomo, Suntory, Takara, Toshiba
IRI e Wacoal & Ri ccar Sewing Machine.
Custo total destes 32 pavilhes: dois bilies de dlares ameri canos, a
preos de 1 970! Para se ter uma ideia da grandeza, s o Pavilho do
Govero Japons, essencial para o orgulho caseiro, custou mais de
1 7 milhes de dlares, comparado com os parcos treze dos Estados
Unidos, dez do Canad ou oito da Frana. O ni co pas com um
Pavilho mais caro foi a Unio Sovitica: uns astronmicos 26 milhes
de dlares e a consolao de ser o Pavilho mai s alto de toda a
Exposi o! Os 1 7 mi l hes de dl ares co Pavi l ho cio Govero
Japons deram di rei t o a LI ma estmtura desenhada pela empresa
o Pavil ho oficial do Governo Japons.
Nikken Sekkei Komu e que se assemelhava, extraordinariamente, a
ci nco grandes tanques de empresas petrolferas, capazes de albergar
a lgumas dezenas de pessoas, a abraar uma torre central com
80 metros de al t ura. Tal vez a grande vant agem do Pavi l ho do
Govero Japons fosse a imagem que proporcionava, se observado de
1 00 ou 200 metros de altura: para alm de esbater as dbias solues
arquitectnicas tomadas, fazia lembrar extraordinariamente o logotipo
da Exposio, a flor de cerej eira . . .
Como se pode compreender facilmente, o interesse no contedo e na
arquitectura destes 32 pavilhes variava grandemente. Alguns deles
eternizaram-se como peas arquitectnicas de nvel superior; outros
permaneceram na retina dos visi tantes como exemplos de solues
arquitectnicas novas e arrojadas somente; de outros, ainda, a lem
brana oficial da Exposio de Osaka pouco diz, devido sua falta
42
de importncia a todos os nveis. Existindo assim diferenas essen
ci ai s ent re os pavilhes j aponeses, expli cvei s pelos oramentos
colocados disposio, pela qualidade dos arquitectos que neles tra
balharam e pela prpria importncia do tema de cada um deles, , no
entanto, possvel discerir algumas linhas unificadoras de todos eles,
a nvel arquitectnico e temti co.
O primeiro trao de unio de todos eles , claramente, o de um mbil
expositivo comum: do Govero s empresas privadas, em Osaka o
Japo queria mostrar a sua capacidade tecnolgi ca e econmica.
alis importante reparar na concertao estratgica feita em Osaka
entre o pblico, o privado e o associativo: estas trs realidades, cada
uma com os seus pavilhes distintos, certo, contriburam, no entan
to, para dar uma imagem de unidade e de fora do tecido econmico
nipnico. O orgulho nacional na nova potncia econmica mundial
recorre sempre que se pensa no que Osaka'70 foi . No alis por
acaso que a Exposio de Osaka coincidente com a ascenso do
Japo ao estatuto de terceira potncia econmica mundial, s atrs
da Uni o Sovi ti ca e dos Estados Uni dos. Um quarto de scul o
depois do diktat ameri cano sobre Tquio, o Japo cel ebra a sua
emanci pao econmi ca e pol t i ca organi zando uma Exposi o
Mundial.
Um outro trao comum arquitectural, e tem a ver com alguns bons
exemplos de arquitectura metabolista propostos, entre outros, por
Tange, Kurokawa, Otani e Kikutake. Esta ideia de metabolismo ou,
como alguns lhe preferem chamar, arquitectura das superstruturas
foi primeiramente avanada pelo americano Yona Friedman. J na
Exposio Interacional de Montreal, em 1967, se tinham experi
mentado solues de estrutura modular, mas com o objectivo nico
de facilitar a construo de grancles reas cobertas sem recorrer s
solues tradicionais que envolveriam cimento e beto. A soluo de
estruturas modulares era mais leve, barata e rpida.
No entanto, em Osaka, a opo de muitos arquitectos, especialmente
os j aponeses, por esta arquitectura metablica no vai ter por nica
explicao esses critrios de rapidez' e baixo custo; esta deciso
fei ta conscientemente em nome de uma opo estratgica de planea
mento urbanstico. A enorme densidade populacional no Japo era,
j em 1 970, motivo de preocupao para urbanistas, prefeituras e
Govero central. Deste modo, o metabolismo parecia pocler repre
sentar uma soluo para a falta de espao de construo no Japo.
No mar, no ar ou em terra, estas gigantescas e leves superstruturas
poderiam ser, elas mesmas, o espao que tanta falta fazia. A ideia
43
era, tambm, que estas superstruturas fossem aplicadas por cima do
tecido urbano j existente; de alguma forma, seria uma sobreconstruo
aplicada s grandes metrpoles j aponesas.
Compreendida assim a importncia desta nova corrente, altura ele
analisar as suas consequncias para a Exposi o de Osaka. Dos
metabol i stas , ou arquitectos defensores destas superst rut uras,
Noriaki Kurokawa foi, em Osaka, responsvel por dois pavilhes dis
t intos: o da Toshiba IHI e o da Takm'a, ambos os edifcios constru
dos para duas grandes empresas industriais j aponesas. O primeiro
o Pavilho da Toshiba, por Noriaki I<urokawa: o metabolismo em altura.
destes pavilhes tinha a forma de uma concha e a sua estrutura era
composta por 1476 tetraedros que, juntos, fazi am uma rea coberta
de 52,80 metros de comprimento. Acompanhando de perto os sinais
do tempo, todo o Pavilho foi concebido com a aj uda de computado
res . A construo assent ava em sei s grandes pi lares de cimento
reforado que, por sua vez, serviam de suporte ao telhado ci o Cinema
de Viso Global . Este era composto por uma plataforma giratria com
cadeiras para quinhentos espectadores. A grande curiosidade deste
Pavilho era a maneira como se podia observar: o visitante entrava
para uma plataforma que, por sua vez, se elevava at ao auditrio,
selanclo-o completamente. O toque fi nal era clado por uma torre de
55 metros de altura, composta igual mente por tetraedros, que que
brava radicalmente a horizontal idade aparente da sala de projeco.
44
Radicalmente diferente do Pavilho da Toshiba era o outro Pavilho
concebi do por Kurokawa: o Pavi l ho da empresa Takara. Esta
empresa ti nha como t ema para o seu Pavilho "A Alegria de ser
Bonito . Na verdade, esta empresa, numa j ogada de marketing de
gosto duvidoso, insistia em chamar ao seu Pavilho um Bonitilho .
Embora no original ingls - Pavilion e Beautilion - o trocadilho seja
mais aceitvel, especialmente para quem no tenha o ingls como
lngua matera, esta nomenclatura original no foi , cremos, motivo
de sucesso acrescentado para a empresa, para o seu criador ou para
a Exposio em si mesma . . .
O conceito do Pavilho Tak31'a era extremamente simples, consistin
do na j uno de grandes blocos de construo. Cada bloco era com
posto de nove estruturas metlicas semelhantes a tubos ocos, todos
em forma de U e formando o espao do bloco horizontal e vertical
mente. Deste modo, o Pavilho poderia ser aumentado ou diminudo
e m t amanho conforme as necessi dades, exactament e da mesma
forma que, com blocos de construo para crianas, o tamanho final
depende exclusivamente da vontade do j ovem construtor. Por outro
lado, a prpria diviso interior do espao era pelfeitamente adaptvel
s necessidades que pudessem aparecer. Os cubos que, na parte de
dentro do Pavilho, compunham a estrutura expositiva tinham trs
metros de largura, o que permitia satisfatoriamente jogar com alturas
e larguras para exposies no desvirtuando a prpria estrutura con
cebida por Kurokawa.
N em todas as experincias metabolistas ti veram o mesmo grau de
aceitao em Osaka; pelo contrrio, a experincia de Otani veio pro
var que, como em todos as novas tendncias artsticas, h sempre
uma avenida melhor deixada por explorar . . .
A assinatura de Sachia Otani em Osaka foi o desenho do Pavilho da
empresa Sumitomo. Ao contrrio dos pavilhes de Kurokawa, a obra
de Otani foi , desde o incio, mal aceite: paradoxalmente, era a falta
de funcionalidade de uma estrutura concebida segundo os parme
tros da extrema eficcia espacial das superstruturas que era aponta
da como grande defeito do Pavilho Sumitomo. O Pavilho consistia
de nove estruturas ovulares, muito semelhantes a discos voadores de
qualquer filme srie B. Tendo o Pavilho como tema os Contos ele
Fadas mai s Populares no Mundo , foi certamente i dei a de Otani
recriar os contos de fadas, situando-os resolutamente num futuro
que, em 1 970, se j ulgava a pouca distncia. Do Gato das Botas ao
Disco Voador foi uma viagem intelectual que, de acordo com a opi
nio da maior parte dos visitantes, no foi sobremaneira apreciada.
45
o Pavilho da empresa Sumitomo, por Otani:
metabolismo de duvidosa utilidade.
o Pavilho era, em si mesmo, um produto metabolista, consistindo
de nove discos ligados ent re si por tubos, escadas, elevadores e con
dutas: visualmente diferente, mas funcionalmente incapaz. Sobrava
espao por baixo dos discos, que no podia ser aprovei tado, por
causa de aspectos de seguana e a prpria visita s nove grandes
salas obrigava a um grau de ginstica de deslocao espacial que a
maior parte dos visitantes no achava que merecesse a pena. Como
na altura algum comentou, estava-se perante um exemplo acabado
de arquitectura de fico cientfica de duvidosa utilida-
de futura.
Uma outra experincia arquitectnica na rea do meta
bolismo j apons, mas de i negvel qualidade, foi
l e vada a c a bo , em Os aka, por Kyi onori
Kikutake. A obra em questo foi a Torre EXPO,
uma estrutura com 1 20 metros de altura, mais I
al t a at que o e norme Pavi l ho da Uni o
Soviti ca. A construo da Torre obedeceu aos
princpios mai s fundamentais da escola metabo
l i sta: assente numa plataforma triangular, os seus 120
orgulhosos metros explicavam-se, em termos de cons
truo, pela j uno de ferro e ao, em forma de tringu
l os perfei t os. Trs t ubos de ao hori zontais davam
46
origem s ponlas de um tri ngulo, manti do sobre si mesmo por mei o
de junes triangulares horizontais em ferro. Por vezes, parecia ao
visitante que, da Di namarca, para alm do seu especl acular Pavi lho
Nacional, a Exposio de Osaka t inha recebido inspirao para cons
truo japonesa tambm . . . este metabolismo, to infantilment e fun
c i onal como o Lego, marc ou, defi ni t i vame nt e , a memr i a
arquitectnica da Exposio.
Na altura, o met abolismo ti nha, pelo menos, duas virtudes claras:
afastar cnones por demais utilizados na linguagem arquitectnica
rotineira e, no menos i mportant e, criar espao de inveno, to
mais importante quanto, no Japo, o espao - fsico, morfolgico,
mental, cultural - foi sempre escasso, acanhado, claustrofobica
ment e fechado sobre si mesmo. I ndependent emente das conse
qunci as arqui tect ni cas que este metaboli smo efi ci ent ement e
reciclado pela escola nipnica t enha produzido, e no foram mui
tas, cremos, simbolizou, pelo menos um momento importante para a
cultura e histria j aponesas.
Aqui se est, na Exposio que o Japo quis fazer por trs vezes e
que nunca conseguiu, por guerras, racismos e economismos vrios;
agora, em 1 970, o Japo que convida, recebe e deslumbra os
visitantes, com sobejantes capacidades prprias e talentos vrios
que faz a festa. Nesta orgia de afirmao nacionalista, a arquitec
tura, que no Japo assunto cuidado e cui dadoso, no podia dei
xar de ser respei t ada; porventura da forma mai s i nt el i gent e,
pegando naquilo que era um sentimento nacional de potncia e de
capaci dade, aliceradas numa profunda crena i nterior e dando
-lhe novo rumo e novo senti do: um experimentalismo que, pelo
menos durante todos os meses da Exposio, fizeram todo o senti
do: um metabolismo quase i ngnuo de natural e construt i vi st a,
mas arroj adamente funcional na forma.
Pode agora ser confortavelmente criticada a opo, estrondosamente
diferente, deste metabolismo que perpassou, de maneira mai s ou
menos clara, por todas as criaes arquitectnicas j aponesas em
Osaka; o facto que, parte a natural ptina do tempo e o facto de,
como solues de futuro, estes metabolismos funcionais no terem
tido consequncias fundamentais, foram declaraes srias de liber
dade criativa. Liberdade que, neste caso particular, teve sempre pre
sente o conceito que a deve acompanhar - a responsabilidade. De
fact o, o experi mentalismo arquitectnico j apons em Osaka teve
sempre consequncias funcionais positivas: as construes sem pare
des de tijolo so possveis de fazer e, tambm, agradveis de utilizar.
47
o MELHOR E O MAIS DIFERENTE
Imbora a Associao Japonesa para a Exposio Universal de
1970 tenha decidido, no final da sua funo, no atribuir prmios
ou distines de qualquer gnero (Arquitectnico, de Contedo, etc.)
a Associao de Arquitectos Japoneses considerou, nesse mesmo ano
de 1970 o Pavilho do Canad como o edifcio mais conseguido na
EXPO de Osaka. O Canad, que tinha sido o antecessor do Japo, em
1 967, em Montreal, tinha igualmente a honra de ter sido o primeiro
Estado a aceitar o convite da Associao Japonesa que organizava o
evento, o seu comissrio-geral, o Sr. Patrick Reid era o representante
j unto da organizao de todos os comissrios nacionais e, finalmente,
t inha realmente um Pavilho magnfico! Desenhado pela empresa de
arquitectos Erickson/Massey, o tema do Pavilho obedecia ao concei
to de Juventude nas suas vrias facetas. O Pavilho em si mesmo
estava concebido volta de quatro pirmides cobertas de espelhos
refectores; no meio destas, um lago e plantas que refrescavam e des
cansavam o visitante. No interior, a madeira era rainha, recobrindo
paredes e demais pavi mentos.
I magine-se, assim, um Pavilho a brilhar, onde o Sol se dividia em
milhares de pequenos requebros polidricos. Embora ofuscassem, e
de que maneira! , as cores nativas do Canad, o vermelho-carmesim
do Outono da foresta, ou o cu carregado de azul forte, estes mesmos
refectores reenviavam, espelhando o Sol, o brilho do edifcio em si.
E, para os mais turistas, para os mais fetichistas ou, simplesmente,
para os mai s curi osos, a Real Pol ci a Mont ada do Canad! Os
mounties, olhando da montada envergando o esperado garboso ver
melho, davam o toque realista que qualquer apreciador de frias
i nfelizmente sem sentido aprecia sobremaneira.
O Estado canadiano, autonomia nacional oblige! , possua ai nda mais
t rs Pavilhes, respeitantes s provncias do Ontrio, Quebeque
e Colmbia Bri tnica.
I gualmente obrigado a seguir uma lgica expositiva autonmica e
multi nacional estava o Pavil ho Suo. Apelidado de

rvore da
Luz , por causa do aspecto nocturo de 32 mil lmpadas acesas e
disseminadas pelo meio da estrutua de tubos ocos em alumnio, este
Pavilho ganhou tambm um prmio, o R. S. Reynolds Memorial
Award elo American Institute of Architects. Recebeu-o o arquitecto
Willi Walter, responsvel pelo seu desenho. Esta

rvore da Luz
consistia numa srie de grandes cubos de construo em alumnio,
completados por tubos com aplicaes de lmpadas. Estes cubos,
48
A "

rvore da Luz" ou o inventivo Pavilho Suio.

lgica e ordenamente expostos uns sobre os outros, formavam uma
i magem arrumada e irrepreensivelmente ordeira do pas nele conti
dos - a representao era petfeita. A ordem, a preciso e a harmonia
da Sua estavam petfeitamente representadas no seu Pavilho.
A Europa estava ali s mui to bem representada na Exposio de
Osaka, em quantidade e qualidade: dos 77 pases participantes, 22
eram oriundos do Velho Continente. A representao europeia era
composta por: Alemanha, Blgi ca, Bulgri a, Chipre, Dinamarca,
Finlndia, Frana, Grcia, Irlanda, Islndia, Itlia, Malta, Mnaco,
Noruega, Pases Bai xos, Portugal, Rei no Uni do, Suci a, SLda,
Checosl ovqui a, Uni o Sovi ti ca e Vat i cano. No ent anto, estes
22 Estados no estavam representados em 22 Pavilhes Nacionais, j
que a Di namarca, a Fi nlndi a, a Islndi a, a Noruega e a Suci a
t i nham optado por uma represent ao ni ca, num Pavi l ho da
Escandinvia. Este Pavilho conjunto, desenhado por Vent Severin
t i nha como conceito expositivo, antes de mais, a preocupao de no
50
dest acar nenhum dos pases nel e part icipantes. Nesse sentido, ao
entrar no Pavilho Escandinavo, o visitante recebia um carto i mpres
so com as cinco bandeiras dos pases presentes. Este carto, ao ser
virado ao contrrio, reflectia, na sua supeIfcie branca, as imagens,
filmes e fotografias que, um pouco por todo o lado, eram proj ectadas
dos tectos. Como se viu, at nestas proj eces havi a um cuidado
extremo de no ferir susceptibilidades nacionais intra-escandinavas,
sendo o alinhamento das projeces completamente aleatrio. O t ema
recorrente neste Pavilho era o do respeit o do ambiente pela inds
tria, alis abundantemente explicado aos visitantes j aponeses pelas
hospedeiras escandinavas num impecvel j apons . . .
Outro Est ado europeu que t i nha deci di do no ter o s eu prprio
Pavilho era o Vaticano, participando no Pavilho Cristo. Esta atitu
de, de largo alcance ecumnico, traduzia-se na reunio, debaixo do
mesmo tecto, das Igrej as catlica e protestante do Japo. Para Osaka,
o Vaticano escolheu mostrar alguns dos seus mui tos tesouros artst i
cos e hi stricos: um manuscrito da Bblia elo sculo IV, um Codex
grego el o sculo XI I I , tapearias rafaelitas com motivos bblicos e
ai nda o ma i or rgo do mundo i nt ei rament e fei t o ele bambu.
Fi nal ment e, o Chipre, Irlanda, Malta e Mnaco j untaram-se num
Pavilho Comunal, dado serem pases com di menso no suficiente
para justificarem o oramen
t
o de um Pavilho prprio. Alis, existi-
51
ram seis destes Pavilhes Comunais, que supriram as necessidades
expositivas de 28 dos Estados participantes em Osaka. Entre eles,
encontravam-se pases como o Gana, o Gabo, Nigria, Serra Leoa,
Uganda, Afega ni s t o, Ne pa l , Laos , Vi et name, Re pbli ca
Dominicana, Nicargua, El Salvador, Peru e Venezuela.
Dos pavilhes europeus, e depois de terem sido descritos o Suo e
o da Unio Sovitica, relembrem-se agora os demais.
O Pavilho da Holanda, estrutura composta por grandes cubos de
construo que sugeriam um T invertido, tinha nas suas cores exte
riores - azul, prateado e alaranjado - um dos seus grandes chamari
zes. No i nt eri or do Pavi lho, ecrs ml ti pl os, engenhosament e
dispersos pelas vrias salas de exposio, recriavam cenas da vida
holandesa, bem como o modo de ser do tenaz povo holands. Era, no
fundo, como se Venneer tivesse renascido e fei to uma inst alao
audiovisual para o seu pas, em Osaka. A int imi dade delicada e
pbl i ca dos seus quadros pareci a revi ver, sculos depoi s, na
Exposio do Japo.
A Checoslovquia apostou na geometria decorativa aplicada aos seus
renomados cristais, para criar um Pavilho diferente dos demais: tr
reo e discreto, ganhava vida nas suas paredes recobertas de vidro
produzido por mtodos tradicionais na Bomia. No interior desta
quase mastaba de cristal, a escultura mais descaradamente modera
e experimentalista disputava o lugar com representaes populares
de So Jorge e do Drago, em grandes quadros de madeira; serpen
teando por toda a exposio, um fio condutor, um rio de vidro com
12 metros de comprimento.
A Frana, sempre ci osa do seu lugar no mundo, apresentava um
Pavilho diferente dos demais: citando o seript de uma reportagem
fei t a na al t ura sob os auspcios da organi zao de Osaka' 70, o
Pavilho Francs uma brilhante demonstrao do que significa a
originalidade da personalidade francesa no mundo contemporneo e
a vontade nacional de continuar o seu progresso . parte o natural
chie francs, o Pavilho consistia de quatro cpulas brancas, trs
sobrepostas e uma destacada das demais, onde o principal conceito
expositivo era o de um museu franco-japons, onde se homenagea
vam as relaes econmicas, polticas e culturais entre os dois pases
que existiam desde o sculo XVII. Mas os moderos cones france
ses, de Sylvie Vartan a Marcel Marceau no deixaram de estar pre
sent es: a pri mei ra, represent ada num desenho gigant e ani mado,
recorrendo a tcnicas cinematogrficas; o segundo, estando, de care
e osso, presente no Pavilho do seu pas.
52
o Reino Unido teve uma concepo abertamente nacionalista, pelo
menos, da sua representao em Osaka: o telhado do seu Pavilho
consistia numa gigantesca bandeira bri tnica, resplandecente sob os
cus ele Osaka! Por debaixo elo peso da Union Jack, encontravam-se
quatro grandes salas com exposies, todas elas suspensas de quatro
grandes colunas em alumnio, cada uma com mais de 30 metros de
altura. A participao britnica, no fundo como a maioria das outras,
hesitava entre as demonstraes mais ou menos folclricas dos co
nes nacionais - no caso francs, Sylvie Vartan; no caso britnico, os
tocadores de gaita-de-foles - e as realizaes tecnolgicas mais ou
menos consegui das. No Pavi lho Bri t ni co, podi a-se apreci ar o
Concorde, na altura o ltimo grito da aeronutica mundial, como
prova da ainda julgada superior capacidade britnica. Por outro lado,
sendo o Rei no Uni do o pri mei ro Est ado a experi ment ar uma
Revoluo Industrial, era natural que fosse igualmente o primeiro a
sofrer as suas consequncias ambientais. Deste modo, um dos moti
vos expositivos mais fortes do Pavilho Britnico era, sem dvida, o
do controlo da poluio e do respeito pelos valores ambientais. Vinte
anos depois, este tema parece pecar, porventura, pela banalidade; h
vinte anos, a ecologia e o respeito ambiental pelo Planeta eram novi
dades absolutas, para alguns mesmo taras ou manias passageiras.
Nesse sentido, o Pavilho Britnico contribuiu, certamente, para a
consciencializao ambiental dos milhes de visitantes de Osaka.
Por outro lado ainda, e partindo do princpio que j mesmo em 1 970
a inocncia reservava-se, por vezes, para os contos i nfantis esta
preocupo bri t ni ca com o ambi ent e t i nha, como suport e, a
demonstrao da capacidade da tecnologia nacional nos domnios
dos materiais, tcnicas e mtodos de controlo da poluio, tecnologia
essa que, certamente, poderia ser vendida ou pateteada por todos os
Estados que comeassem, eles prprios, a sentir o aguilho da culpa
ambientaL . .
A contribuio germnica para o recinto da Exposi o foi , a melhor
maneira de explicar, essencialmente musical. Os Jardins ela Msica,
nome do pavilho da Repblica Federal da Alemanha em Osaka, tra
duziam-se num i menso auditrio, situado por debaixo de uma cpula
fluorescente, no meio de jardins com pequenos lagos, onde, estrate
gi camente col ocados, pequenos ecrs mostravam os traos mais
importantes da cultura e da economia germnicas. No auditrio, a
palavra era dada, como no podia deixar de ser, msica alem e
essencialidade da sua contribuio para a msica ocidental nos lti
mos trs sculos.
54
A msica tambm estava presente no Pavilho Italiano, com o recur
so Orquestra Carabinieri, vinda expressamente de Itlia para abri
l hantar o de outro modo pouco i nteressante Pavilho transalpino.
Honr a l he sej a fei t a, no se esquea a magnfi ca escul t ura de
Mercrio, executada por Giambologna, discpulo de Miguel

ngelo,
bem como as inevitveis esttuas de Rmulo e Remo, os fundadores
de Roma, aninhados sob o tecto leitoso da teta da loba romana.
NAMBAN MATSURI OU PORTUGAL EM OSAKA
lortugal =eve, em Oaka, uma
.
participao
.
cuidada e d
.
ivI sificada.
Para alem do PavIlho N aClOnal, teve amda a possIbIlIdade de
apresentar vrios espectculos culturais e de organizar o seu prprio
Di a Naci onal . A parti ci pao portuguesa comeou no dia 20 de
Agosto, s 18h 30, com um espectculo de folclore, que teve lugar no
hall central do recinto. Dois dias depois, foi a vez do j conhecido
Ballet Gulbenkian apresentar trs produes: uma sute de Bach e
duas estreias i nteraci onai s, Mscaras de Ostende e Gravitao.
Estas trs peas tinham sido criadas somente dois meses antes, para
o Festival de Msica Gulbenkian, retendo assim o carcter de novi
dade que tanto agradou os milhares de espectadores em Osaka.
55
Aspecto do Pavilho Portugus.
No dia 24 de Agosto, o Dia de Portugal em Osaka, as act ividades ofi
ci ai s comearam s 1 0 da manh, com um ceri mni a ofi ci al, na
Praa Festival. Depoi s dos inevitveis discursos protocolares, a cargo
elo comissrio-geral da Exposio, Tom Haguiwara, e do mini st ro dos
Negcios Estrangeiros portugus, Rui Patrcio, os hi nos ci os dois pa
ses foram cantados pelo Coro da Universidade de Coimbra, acompa
nhados pel a Expo Banda de Osaka. A segui r, t eve l ugar uma
cerimnia singela, onde os 237 portugueses que expressamente se
deslocaram a Osaka para participar no Di a de Port ugal e que esta
vam alinhados em duas frentes na Praa Festival, foram cumprimen
tados por delegaes de j aponeses das cinco l ocalidades que, em
termos hi stricos, mais import ncia tiveram para as relaes luso
-nipnicas.
Assim, Kyot o, onde So Francisco Xavier pregou e que foi um impor
tante centro cristo no sculo XVI; Nagasaki que, com a ajuda port u
guesa foi o porto mais importante do Japo, no sculo XVI; Sakai,
entreposto comercial de grande import ncia para as relaes entre os
dois povos; Tanegashi ma, a ilha onde, 437 anos ant es, os Portu
gueses tinham conhecido os Japoneses e, finalmente, Tokushima, a
cidade onele Momes escreveu, amou e acabou por morrer. Esta dele-
56
gao de descendentes daqueles que, em primeiro lugar, VIram um
ocidental, na forma de um portugus, terminou esta cerimnia pblica
assist i ndo s danas fol cl ricas a presentadas pel a delegao de
duzentos e poucos portugueses vindos de Portugal.
Depois desta cerimnia, foi a vez do teatro portugus, com o incon
torvel Gil Vicente e duas das suas mais conhecidas peas: a Barca
do Infero e o Auto da ndia. Os actores eram, na sua maior parte,
il ustres desconhecidos como Maria do Cu Guerra, Mrio Vi egas,
Rui Mendes, Zita Duarte . . . O encenador comeava, nessa al t ura, a
dar os seus primeiros passos tambm e chamava-se Carlos Avilez.
A seguir ao teatro vicentino, e j ela parte da tarde, o folclore voltou
a marcar presena, at se chegar ao espectculo mais ambicioso da
representao portuguesa: o Ncunban Matsuri.
Este espectculo foi uma co-produo nipnico-portuguesa real izada
no mbito da participao portuguesa na Exposio de Osaka. Foi,
igualmente, o pri meiro contrato de co-produo assinado entre a
Associao Japonesa da Exposio de Osaka e um pas participante,
quase dois anos antes, a 26 de Agosto de 1968.
O espectculo tinha dois temas principais: a contribuio portuguesa
para o humanismo uni versali sta e a amizade de 437 anos com o
J apo. No primeiro destes dois campos, Portugal tinha uma palavra
a dizer, j que t i nha si do o primeiro Estado a li gar o Ori ente e o
Ocidente, dando i ncio era gmica. Para alm de todas as just ifica
es comerciais ou polt i co-imperi ais, toda a epopeia portuguesa
teve sempre presente, naturalmente, um sentido humanista, traduzi
do nas mi scigenaes rci cas, culturais e at polt icas em que o
Imprio Port ugus se foi progressivamente torando.
Nesse sentido estrito, Portugal tinha j h quinhentos anos reinven
tado o tema central da Exposio de Osaka - o Progresso e Harmonia
da Humanidade. A primeira parte do espectculo Namban Malsuri
ela responsabil idade exclusiva dos portugueses, dirigidos, aqui tam
bm, por Carlos Avilez. Os mais de duzentos danarinos e msicos
i ndos expressamente de Portugal vo, ao som de msica portuguesa
composta exclusivament e para essa ocasio, representancl o o script: o
aparecimento do Homem e Mulher na Terra, a sua luta difcil pela
s obr evi vn c i a e os pr i mei r os cont act os c om a Nat ur ez a.
Seguidamente, so mostrados os elementos essenciais sobrevivn
cia do Homem: a Pedra, com a qual ele constri a sua casa e o seu
t mulo; a Roda, smbolo do progresso mas tambm da apertada uni
dade familiar; os Metais, o pai de todos os instrumentos; e ainda o
Mar, com o seu som e mistrio to apelativos. Esta primeira parte do
57
espect1culo termina com a transmutao deste primeiro Homem num
Portugus.
A co-produo ent re o Japo e Portugal comeava realmente na
segunda parte. O eledo inicia-se pelo fascnio irresistvel do portu
gus pelo mar, apesar das tempestades, naufrgio e do desconhecido,
simbolizado pelo Adamastor. Nessa sequncia, os milhares de espec
t adores concentrados na Praa Festival assistiam seguidamente
epopeia dos Descobrimentos portugueses, traduzida nas novas gentes
e culturas trazidas para a Europa. Nessa altura, mais de duzentos
danarinos e actores japoneses entram tambm em palco, represen
tando o seu modo de vida tradicional, a sua cultura e msicas pr
prias. ento chegada a altura do encontro entre portugueses e
japoneses, na i l ha de Tanegashi ma. A partir desse acontecimento,
assiste-se ao desenvolvimento das trocas comerciais, introduo da
arma de fogo pelos Portugueses, aos primeiros esforos de converso
levados a cabo pelos missionrios catlicos, terminando este seg
mento com o embarque da primeira misso diplomtica Europa,
com destino a Lisboa e Roma, a bordo de um barco portugus.
A parte final deste espectculo apresentava, de maneira coreografi
camente cuidada, as diferenas mais essenciais entre as duas
c
ultu
ras que se comeavam a conhecer, mostrando o interior da Corte
portuguesa, em Lisboa e, ao mesmo tempo, cenas de nobreza no cas
telo japons de Hideyoshi Toyotomi. A nota final de toda a produo
era dada com a reafirmao da ami zade longa de sculos entre
Japoneses e Portugueses.
Este espectculo colheu de tal maneira o favor do pblico presente
em Osaka que foi repetido mais ci nco vezes, na principal praa do
recinto da Exposio, mesma hora. A par destas manifestaes cul
t uralmente relevantes, Portugal fez-se representar, alis como os
demais pases, com recurso aos seus cones mais conhecidos no
estrangeiro e especialmente no Japo. No surpreende assim saber
que Amlia Rodrigues, Carlos Paredes, o Duo Ouro Negro e a equipa
de futebol do Benfica (leia-se Eusbio), foram parte integrante da
comitiva portuguesa a Osaka. Enquanto o Benfica teve oportunidade
de disputar um desafio com a seleco nacional j aponesa no Estdio
Municipal de Kobe, os restantes artistas portugueses deram espect
culos, sempre bastante concorridos, para os milhares de visitantes
que deambulavam pelo hall central da Exposio.
Para alm do sucesso que constituram os espectculos apresentados
pelos portugueses, quer em co-produo, quer de exclusiva respon
sabilidade portuguesa, havia ainda o Pavilho Portugus. De arqui-
58
Um aspecto da Exposio - grandes praas e vias pedonais pontuavam o recinto.
tectura funcional e simples, a fazer lembrar as obras mais recentes
de Cassiano Branco, por exemplo, o Pavilho Portugus era compos
t o por uma fachada central, onde o nome Portugal estava escrito em
caracteres latinos e ainda em kanji , um dos trs alfabetos nipnicos.
Dentro do Pavilho, a pea mais vali osa e que mais ateno chamava
era, sem dvida, um precioso biombo Namban, do sculo XVI, que
representava os Portugueses a chegarem ao Japo. Merece ainda uma
nota a rplica do monumento erigido na ilha de Tanegashima e que
comemora a amizade entre os dois povos, a partir do momento em
que relaes diplomticas so estabelecidas, em 1543.
Comparada com outras participaes, nomeadamente europeias, a de
Portugal no marcou, arqt
i
itectnica ou pelo menos visualmente, a
Exposio de Osaka. No entanto, dado o seu lugar histrico de pri
mazia indiscutvel em termos de relaes com o Japo, e tendo o pas
anfitrio apreo especial por esse tipo de memria histrica, Portugal
teve uma participao bastante apreciada no cmputo geral . Essa
participao dividiu-se, por um lado, num aspecto histrico e quase
museolgico e, por outro, na excelente qualidade eos espectculos
que foram apresentados. Estes sintetizaram, pelfeitamente, as novas
linhas ea cultura portuguesa, traduzidas, por exemplo, na participa
o da Companhia Gulbenkian e os traos mais profundamente arrei
gados do sentir l usit ano, encarnados nas prest aes ee Carlos
Paredes ou de Amlia Rodrigues.
59
AT VANCOUVER
prncipe herdiro Aki hi t
.
o, presidente da Associa
.
o Japonea
para a ExposIo Munchal de 1970, entrou no recl l1to no dI a
13 de Setembro de 1970 com um propsito determinado: encerrar,
oficialmente, a Exposio de Osaka. No seguimento da cerimnia, o
primeiro-ministro Sato fez o balano da Exposio, ao dizer, no seu
discurso, que a mesma tinha sido um lugar para o dilogo global .
Depois dos discursos, foi a vez da chuva de confetti, das cascatas de
sons das vrias orquestras de metais presentes e dos ltimos desfiles
nacionais: a EXPO'70 tinha fechado as suas portas, 183 dias e 65
milhes de visitantes depois de as abrir.
A lti ma vez que o Japo ti nha tentado realizar uma Exposi o
I nteracional, em 1940, para alm de ter vendido a 700 mil i mpa
cientes nacionais com dinheiro pronto para gastar o direito de fran
quear as suas portas, promessa alis muito bem honrada trinta anos
depois, deparou-se ainda com mais trs problemas: a sua credibili
dade interacional, a competncia tecnolgica ao seu dispor e a sua
capacidade econmica. Trs dcadas depois, que tipo de respostas
daria o Japo a estes trs desafios? Que tipo de relao tinha o Japo
com os demais Estados da sociedade interacional em 1970?
A resposta mais fcil e correcta que o Japo comeava, nessa altu
ra, a rej eitar o papel de mal-querido interacional. Pelo contrrio, a
dcada de setenta marca o i ncio da normalizao interacional de
dois Est ados que, em 1945, fi caram, apesar elas suas vont ades,
aqum daqui l o que o si st ema i nt ernac i onal era : o Japo e a
Alemanha. Interessantemente, a elcada ele setenta signifi ca, para
ambos estes derrotados de 1945, um quase renascimento i nteracio
nal, consubstanciado, aos olhos ele todos, na Exposio de Osaka de
70 e nos Jogos Olmpicos el e 72, em Muni que. assim atravs
de Osaka que o Japo, j convencido de si prprio nos domnios
industriais mais tradicionais, como o da construo naval e electrnica
de massas, consegue agora mostrar ao mundo, aos Estados Unidos,
principalmente, a sua capacidade - a sua emancipao, como se se
tratasse, neste caso, de uma questo de orgulho prprio, e era-o, sem
dvida.
O ni co Estado a conhecer o efei to da bomba; o Estado que, em
parte como expiao de um expansionismo nada ocidentalizado nos
interesses, se obrigou ocidentalizao econmica e, por vezes at
61
poltica; o Estado que reencetava a vida no concerto das naes, a
partir 1945 como totalmente dependente da vontade dos mais fortes
Estados ocidentais, o Estado que, em finais da dcada de setenta j
era confirmado pelas estatsticas ocidentais como a terceira potncia
econmica absoluta, era este o Estado que, j h alguns anos a esta
parte, preparava a primeira Exposio Interacional a ter lugar na

sia.
Outro grande grupo de motivos a propulsionar o Japo para a aventu
ra de Osaka'70 eram os econmicos. Vislumbrou-se j a capacidade
econmica do pas anfi trio, quando se disse ser a terceira economia
mundial em 1 970. Era exactamente este nmero quase mgico para
os Japoneses, que tinham vivido as provaes cronologicamente ime
diatas capitulao de 1945 que o Japo queria, agora, bradar e
exclamar aos quatro cantos do planeta! Di ro, como sempre, os cpti
cos, que o Japo teve, a partir do fim da guerra, ajudas imensas; no
entanto, com a Alemanha, foram os pases que mais beneficiaram
das mesmas, no por acaso, mas sim, e em primeiro lugar, pela capa
cidade de trabalho e de sacrifcio.
A tecnologia i ndustrial e comercialmente utilizvel a partir da dca
da ele sessenta foi , da mesma maneira, decisiva para a muitssimo
bem sucedida Exposio de Osaka. Os pavilhes da indstria j apo
nesa rivalizaram em solues arquitectnicas arroj adas e disputaram,
j unto dos vi si tantes, os olhares de espanto devi dos s i nvenes
ento apresentadas. Robs no Pavilho da empresa Furukawa; novas
62
tent at ivas tcnicas de cont rolar os t ufes, no Pavilho da Mitsubishi
e, menos seriamente, uma inveno da Sanyo: o l t imo model o de
banheira para a casa, com jact os de gua a funcionarem continua
mente, sendo a nica dificuldade, de acordo com o comentrio de
al guns visi t ant es, lavar o cabelo - as tcnicas de aproveit amento do
jaczzi davam, em Osaka, os primeiros e tmidos passos . . .
No que respei t a capaci dade t ecnol gi c a , a organi zao da
Exposio de Osaka beneficiou do fact o de a mesma se realizar na
al t ura preci sa em que grandes avanos t ecnol gicos t i nham si do
alcanados: a crescente capacidade dos computadores di st o mesmo
exemplo. Em Osaka, estavam presentes em grande nmero, contro
l ando fluxos de visitantes, temperatura dos pavilhes e coordenando
a mecnica de todos os espect culos, nomeadament e no que respeit a
a palcos, luzes e sons. O nmero de visit ant es da Exposio benefi
ciou, igualment e, da democratizao e massificao das tecnol ogias
que se comea a observar no incio da dcada de setenta: as viagens
intercontinentais de avio so um excelent e exempl o.
Com efeito, os nmeros totais de visitantes apontam para cerca de
um mi l ho e setecentos " mi l estrangeiros, os quai s, na sua i mensa
maioria viajaram de avio, por causa do preo e rapidez. Estes quase
dois milhes de visitantes tinham algo que os uni a: a sua vulgarida
de. No eram as el ites do desporto ou os fanticos desta ou daquela
modalidade, a grande maioria daqueles que viaj aram para Tquio
seis anos ant es, por causa dos Jogos Ol mpicos, mas sim o turista
mediano que estava disposto a fazer algumas horas de avio para se
dei xar maravilhar e entreter por algo de novo. , al is, este um dos
t raos mais import ant es de qualquer Exposio I nteracional e, em
grande parte, o seu fascnio: a possibilidade
quase para doxal de se j u nt ar, num
mesmo rec i n t o , as t ecnol ogi a s
mais avanadas, a s experincias
ar t s t i cas mai s arroj adas e a
massa humana, compost a por
mi l hes de vi si t ant es, diferent es
entre si , unidos por uma curiosidade
comum e muito nat ural.
/-
i"
"".
Alis, est e sentimento de ultrapassagem
de barreiras, de liberdade de expres
so proporci onada t ambm pel as
novas tecnologias foi uma constan-
t e de toda a Exposio em Osaka.
.. ....
.
, . ". .
..
" .._ .
63
Tudo era novo para toda a gente envolvida na organizao; a esta sen
sao inebriante de experimentao juntava-se um oramento de con
cepo e de execuo pelo menos liberal. E convm que se diga que
essa liberalidade deu frutos, j que a Associao Japonesa para a
Exposio Universal de 1970 obteve lucros na casa dos 146 milhes
de dl ares a mer i canos. Por out ro l ado, e como em qual quer
Exposio, Osaka foi motivo de novas experincias: tapetes rolantes
com a condicionado, o agora banal sistema de projeco I-Max, o pri
meiro videofone do mundo e ainda os primeiros passos no sentido da
realidade virtual, recorrendo a proj eces de filmes onde os assentos
dos espectadores se moviam, de acordo com o que se passava no ecr.
No que respeitou experimentao, Osaka cumpriu completamente a
sua funo de Exposio, apresentando, popularizando e at banali
zando as tecnologias e solues prticas at ento nas mos de alguns
especialistas.
Uma outra importante consequncia de Osaka'70 foi o aparecimento
da interaco i nt erdisciplinar de especialistas a trabalhar em campos
diferentes. Pela primeira vez, um arqui tecto, um artista grfico e um
criador de i magens trabalharam verdadeiramente em parceria, sendo
o resultado o compromisso entre trs vises diferentes de um mesmo
problema. Este si stema de trabalho cooperativo produziu uma teia
i mensa de relaes profissionais e pessoais entre gentes com as mais
variadas funes e tarefas que, a partir do fecho da Exposio, conti
nuou a dar os seus frutos, na indstria e cultura j aponesas.
O tema central da Exposio de Osaka era Progresso e Harmonia
para a Humanidade . Contidos neste tema vasto e abrangente esta
vam quatro subtemas, ligados entre si: Para dar mais valor Vida ;
Para um melhor aproveitamento da Natureza ; Para uma melhor
organizao da Vi da e Para uma melhor compreenso mt ua .
Estes quatro pilares e o prprio tema central da Exposio obedecem
a uma preocupao central: a moderidade. Como o escri tor j apons
Kobo Abe, ami go pessoal de Kenzo Tange, disse por essa altura,
o verdadeiro critrio hoj e em dia ser-se modero! Em Osaka,
do tema s participaes nacionais, a moderidade foi central . Nos
330 hectares de Exposio, no era uma civilizao que marchava,
mas sim um conjunto de solues tecnolgicas que galopavam, reso
l utamente, ao encontro de todos os visitantes. O Homem modero, o
filho da civilizao industrial sublimada a partir da Exposi o de
Londres de 1851 comea, agora em 1970, a dar os primeiros sinais
de cansao. Note-se que, em Osaka, apesar de alguns pavilhes mais
tradicionalistas de certas empresas japonesas, o ndice absoluto o
64
\
\
das novas t ecnol ogi as: so est as que marcam, segurament e, a
Exposio de 70 e que definem o seu sentido e gosto mais profundos.
Tem-se, assim, a chave que permite abrir a Exposio de Osaka - A
Moderidade - e o seu smbolo mais prprio - A Comunicao -
entre visitantes, pases e empresas. A comunicao desta moderida
de a todos que estiveram presentes em Osaka foi eficiente e eficaz:
os goveros, os tecnocratas, os tcnicos, os construtores e os simples
visitantes, toda esta massa de seres humanos compreendeu perfeita
ment e o alcance da mensagem: a moderidade est aqui ! E esta
moderidade teve consequncias em todos os aspectos da Exposio:
das arquitecturas s solues de engenharia, passando por novas
solues urbansticas e pelos prprios conceitos expositivos dos v
rios pavilhes, o modero, o novo e o diferente estiveram presentes,
obrigando a um constante esforo de inveno e de talento prtico.
Tanta moderidade junta, em tantos campos diferentes, pode provo
car, claramente, algumas disfunes de comunicao e perdas de efi
ci nci a no cont ext o mai s vast o da mensagem da Exposi o: a
percepo do recinto pelo visitante no podia ser uniforme. De uma
Disneylndia mimetizada, sempre que possvel, ao aller ego america
no simples gigantesca operao de relaes pblicas e promoo
da indstria j aponesa, Osaka' 70 teve, assim, as suas crticas. No
entanto, a principal viria, cremos, do simples facto da Exposio no
ter deixado consequncias duradouras especialmente ao nvel onde
mais esperanas tinham sido colocadas: no planeamento urbano.
Quando se comeou a pensar no recinto da Exposio, foi a prpria
Associao Japonesa para a Exposio, encarregue da concepo
geral do espao que levantou a parada, ao quase exigir que, do recin-
6S
A ideia de futuro no passado: a antevi so kitsch de Osaka.
to a conceber nas coli nas de Sem'i, sasse, inquestionavelmente, um
novo modelo de cidade modera adaptada ao Homem. C est de
novo esta moderidade, a quase obsesso em ultrapassar o j conhe
cido, em se deixar partir por hi pteses mais ou menos promissoras,
desde que diferentes. No caso do urbanismo, o objectivo continuava
a ser responder questo fundamental que ainda no tinha encont ra
do definio sufici ente: como ocupar o espao de maneira a favore
cer as activi dades naturai s de uma cidade onde se vive, trabalha e se
diverte?
A primeira resposta dada por essa mesma Associao foi apresentar
um verdadeiro prottipo contendo sol ues para quase tudo: os 330
hectares da Exposio. Nesse protti po, as novas tcnicas de gesto
urbanstica misturavam-se, obrigatoriamente, com as arquitect uras
nacionais e industriais, t odas elas afi nando pela clave da moderida
de, tambm. Transporte urbano, controlo de multides, espaos ver
des, ambi ente e cl imatizao, estes captulos maiores do urbanismo
foram, em Osaka, merecedores de novas solues, algumas das quai s
perduram at hoj e. Infel izment e, no nesses 330 hectares . . .
Quando Osaka'70 fechou as suas portas, a maior parte dos pavilhes
contidos nos seus 330 hectares foram demolidos. Apareceram ainda
algumas propostas de investidores privados interessados em comprar
alguns ci os pavilhes mais emblemticos, mas rapidamente se compre-
66
endeu que os custos de manuteno de apenas alguns dos edi fcios
numa rea i mensa e agora a desert i fi car-se seri am astronmi cos.
Assim sendo, o manancial de experi ncias arquitectni cas apresenta
das foram irremediavelmente destrudas restando, somente, a imagem
fotogrfica e os planos de construo das mesmas. No entanto, todo o
recinto da Exposio foi designado como Parque Cul tural Naci onal,
passando a albergar um Jardi m Japons, alis, o mesmo que encantou
os vi sitantes durante a Exposio, um Museu Nacional de Etnologia,
um Museu Nacional de Arte, o Instituto de Osaka para a Literatura
Infantil, a sede da Associao Comemorativa de Osaka'70, um grande
Parque de Di verses e ainda vrios parques desporti vos.
No entanto, no devem ser estas as grandes memrias e consequn
cias de Osaka'70. Sendo embora consequncias fsicas importantes,
l embranas pal pvei s daqui l o que foi uma grande aventura, os
museus e parques que hoj e esto no lugar dos pavilhes erigidos h
tri nta anos no prestam homenagem sufi ci ent e Exposi o de
Osaka. Se homenagear recordar a excelnci a, di fci l prestar
homenagem a um acont eci mento t o plural e si ngular como foi
Osaka, onde tudo esteve presente: excelente arqui tectura, e arquitec
tura vulgar, experimental i smo arqui tectnico mais ou menos conse
quente, bom e mau gosto, o kitsch e o retro, a moderi dade e o
tradicionalismo da sociedade nipni ca, enfim, o emaranhado prprio
da transi o de soci edades, do i ndustri al i smo vi tori ano para um
outro estdio de desenvolvimento econmico e cultural, comodamen
te alcunhado el e ps-moderismo .
Talvez seja exactamente essa a principal caracterstica de Osaka'70:
representar a frontei ra entre duas real i dades que, na altura, se sobre
punham ainda. A hesi tao, natural, entre vanguardismos arqui tect
ni cos ou tecnolgicos i nconsequentes e a verdadeira moderidade
67
t eve, em Osaka, um dupl o
sentido: um, prprio e per
ceptvel a todos que visi ta
ram a Exposio, e um outro,
ma i s s ubl i mi nar, maI s . . .
j apons ! , que t em exact a
mente que ver com a duali
dade quase paradoxal da
sociedade j aponesa do ps
guerra. Uma economia que
produz os mai s pequenos e
eficientes transstores e que,
ao mesmo tempo, com ostenso, veste a sua ainda amada geisha com
os trs quimonos tradicionais e os onze cintos e faixas . . .
Os grandes nmeros da Exposio de Osaka - receitas lquidas de
146 milhes de dlares ameri canos, 65 milhes de visitantes e um
nmero recorde de pases participantes - representam uma vitria
da Associao Japonesa que a organizou, claramente, mas, tambm,
uma vitria do Japo, daquele Japo que, h vinte cinco anos trilha
va a est rada do reconheci ment o pol ti co i nt eraci onal ; era a
obteno deste o verdadeiro obj ectivo de Osaka, j que o outro reco
nheci mento, o da sua puj ana econmica e financeira era, dia aps
di a, inscrito nas pginas dos jornais e revistas especializadas de
todo o mundo.
Deste modo, o Japo alcanou, completamente, os seus objectivos em
Osaka, tendo at uns milhes. de lucro a mostrar no final do empre
endimento. Provou a sua capacidade organizativa, mostrou a potn
cia econmica em que se tinha torado e, mais importante, atingiu
um estatuto de maioridade na comunidade interacional: confirmou
o seu estatuto de potncia global, claro, mas no recorrendo s cls
sicas frmulas da conquista ou do poder militar. Do ponto de vista do
sistema interacional, a Exposio de Osaka fez, pela causa japone
sa do reconhecimento e aceitao i nteracionais, mai s, em alguns
meses, que as tradicionais e gastas dmarches diplomticas tinham,
at ento, alcanado.
Qualquer Exposio tem na sua arquitectura a sua expresso mais
i mediata e a i mpresso mais indelvel deixada junto do visitante.
Osaka no foi excepo: pelo contrrio, a arquitectura foi o grande
tema escondido da Exposio de 1970. Um pouco semelhana de
Paris, em 1900, o recinto de Osaka era dominado por tendncias for
malistas acentuadas, conjugadas com um desejo muito j apons de
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provar o mrito da sua arqui t ectua, das linguagens prpri as do
Japo. Assim, tivemos metabolismos, funcionalismos, naturalismos e
at experincias na rea das construes insuflvei s. Em todas essas
i nvenes e tradues de ideias e vontades, um elemento permane
ceu i nal l ervel: o desej o da experi mentao e transformao da
forma como central a todo o discurso arquitectnico. Da qualidade
dos arquitectos da Exposio, pouco resta para dizer, que no seja
l audatrio. Recuperando as palavras de Otto Patzelt , em 1 970, em
Osaka exi st i u algo que demonstra que as novas possibilidades, ainda
pouco credveis, que a nova tecnologia j oferece hoje em dia, devem
ser analisadas e estudadas cuidadosamente, de maneira a ver que
novas reas devero ser exploradas .
Se a arquitectura foi o tema escondido em Osaka, foi tambm, ou por
causa disso, a questo mais importante levantada pela Exposio,
com consequncias directas para a prpria filosofia das Exposies
I nteracionais que se seguiriam. Progresso em Harmonia , tema da
Exposio no Japo pressuporia uma identidade de pontos de vista
entre os Estados participantes traduzidos, nomeadamente, na adop
o de espaos exposi tivos comuns ou, pelo menos, na uniformizao
de linguagens arquitectnicas.
Mas em Osaka, pelos orgulhos nacionais e por importantes questes
de promoo comercial, que se sobrepuseram, completamente, a dis
cursos mais cooperativos ou solidrios, a arquitectura serviu tambm
como testemunho de capacidades nacionais. De outra maneira, como
explicar os 1 10 metros efmeros do Pavilho Sovitico, por exemplo?
I
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At Vancouver!
Ou algumas quase hilariantes experincias metabolistas em paVI
l hes de indstria j aponesa?
A cooperao interacional que devia ter sido consubstanciada nos
pavilhes, consequncia natural de um tema como o de Osaka, foi
completamente substituda pelas rivalidades nacionais. Onde deve
ria ter havido harmonia de edifcios, houve somente vozes, algumas
espectacularmente bonitas, outras espectacularmente feias, que se
tentaram sobrepor paleta de arquitecturas presente. Esta competiti
vidade nacionalstica acirrada teve vantagens - experincias diferen
t es, aventuras sem l i mi t es i mpostos, nvel dos trabalhos arqui
tectnicos geralmente muito elevados - e desvantagens: barulho de
fundo arqui tectnico no recinto; flagrante i njust i a para aqueles
pases com menor capacidade econmica ou com egos menos infla
ci onados; e, fi nal ment e, desrespei t o pelo t ema da Exposi o -
Progresso em Harmonia. Embora a arquitectura do recinto fosse pro
gressista, era-o esquecendo o respeito entre edifcios que vivem lado
a lado, entre quarteires que se devem respeitar, enfim, entre 330
hectares que deveriam ser regidos . . . pela Harmonia.
Como lio final de Osaka, poder-se-ia talvez dizer que a frmula
mais uma vez uti l izada em 1970 abeirava-se, inelutavelmente, el o
seu fim: as Exposies Universais teriam de abandonar o discurso
competitivo nacionalista, passando a escolher a cooperao e solida-
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ri edade i nt eraci onai s como essencI aI s. O verdadei ro concei t o
de i nternacional no poderia, por muito mais tempo, suportar a
c oncorrnci a desenfreada e egotista cios nacionalismos arquitect
n icos de feiras. Como em outros domnios, tambm neste, Osaka
marcou a linha de gua entre o novo e o velho. Na ltima Exposio
do sculo XX, em Lisboa, a lio foi j apreendida e bem: entre
as duas, vinte e oito anos de tentativas . . .
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