GISELA SWETLANA ORTRIWANO

Radiojornalismo no Brasil: fragmentos de histria

GISELA SWETLANA ORTRIWANO jornalista, professora de Radiojornalismo na ECA-USP e autora de A Informao no Rdio (Summus). gsortriw@usp.br

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A arte da improvisao aconteceu muito, at o rdio comear a entender que, para usar todo seu potencial, precisava se organizar; s ento, o rdio disparou em termos de produo, de qualidade de programao e, principalmente, de informao (Walter Sampaio).

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O
jornalismo esteve presente no rdio desde as primeiras experincias de explorao da radiodifuso. As emissoras, de maneira geral, so inauguradas transmitindo algum evento ou, ao menos, informando sobre sua prpria existncia. Primeiro meio de comunicao eletrnico, operando na velocidade do som, o rdio j nasceu glocal, termo cunhado recentemente em funo das tecnologias hoje disponveis: tanto contava os fatos do mundo como os da casa do vizinho. Fragmentos de uma longa histria que ainda no foi bem contada compem o texto que procura mostrar um pouco do trajeto do radiojornalismo brasileiro. Seu ambiente tradicional o rdio AM (amplitude modulada); na FM (freqncia modulada), sua presena est mais ligada obrigatoriedade legal, e s a partir dos anos 90 o potencial jornalstico reconhecido. A opo foi destacar alguns momentos importantes do processo de evoluo do jornalismo radiofnico, deixando de lado muitos fatos, dados e personagens. Ou seja: muitas outras histrias possveis. O Rdio, no Brasil, surgiu fazendo vibrar as agulhas que arranhavam pedrinhas de galena, informando. Isso ocorreu exatamente no dia 6 de abril de 1919, no Recife, quando foi fundada a Rdio Clube de Pernambuco (1). Na inaugurao oficial da radiodifuso brasileira, a 7 de setembro de 1922, como parte das comemoraes do Centenrio da Independncia, o jornalismo cumpriu seu papel. O discurso de abertura da Exposio Internacional do Rio de Janeiro, feito pelo presidente da Repblica
1 Walter Sampaio, Jornalismo Audiovisual Teoria e Prtica do Jornalismo no Rdio, na TV e no Cinema, Petrpolis, Vozes, 1971. Na p. 19, em nota de rodap, Sampaio esclarece o significado de pedrinhas de galena: Como se sabe, os aparelhos rudimentares de rdio funcionavam com cristais de galena, sulfeto de chumbo.

80 anos de rdio

Epitcio Pessoa, foi transmitido pelos 80 receptores especialmente importados para a ocasio (a Westinghouse havia instalado uma emissora, cujo transmissor, de 500 watts, estava localizado no Alto do Corcovado). O jornal A Noite, de 8 de setembro de 1922, noticiava, sucintamente, o acontecimento sob o ttulo Um Sucesso de Radiotelephonia e Telephone Auto-falante (sic): Uma nota sensacional do dia de hontem foi o servio de rdio-telephone auto-falante, grande atrativo da Exposio. O discurso do Sr. Presidente da Repblica, inaugurando o certamen foi, assim, ouvido no recinto da Exposio, em Nictheroy, Petropolis e So Paulo, graas instalao de uma possante transmissora no Corcovado e de aparelhos de transmisso e recepo, nos logares acima. Encerrando a nota, o jornal carioca completava: Desse servio se encarregaram a Rio de Janeiro and So Paulo Telephone Company, a Westinghouse International Co. e a Western Electric Company. noite, no recinto da Exposio, em frente ao posto de Telephone Pblico, por meio do telephone auto-falante, a multido teve uma sensao indita. A pera Guarany, de Carlos Gomes, que estava sendo cantada no Theatro Municipal, foi alli, distinctamente ouvida bem como os applausos aos artistas. Egual cousa succedeu nas cidades acima.
2 Cludio Mello e Souza, Impresses do Brasil a Imprensa Brasileira atravs dos Tempos Rdio Jornal TV, So Paulo, Grupo Machline, s/d. [1986], p. 163. 3 Alguns aspectos da histria do jornalismo no rdio brasileiro j haviam sido por ns abordados anteriormente. Cf.: Gisela Swetlana Ortriwano, Os (Des)caminhos do Radiojornalismo, So Paulo, ECA-USP, 1990 (tese de doutoramento). 4 Mario Ferraz Sampaio, Histria do Rdio e da Televiso no Brasil e no Mundo, Rio de Janeiro, Achiam, 1984, p. 112.

Simplesmente, saiu do ar. No estava clinicamente morto, porm, j que ressurgiu em 1923, ainda que em condies muito precrias, quando o Governo montou, na Praia Vermelha, uma pequena estao que transmitia programas literrios, musicais e informativos. Essas transmisses de fraca intensidade conquistaram um ouvinte fiel e ilustre. Um antroplogo brasileiro, Edgard Roquette-Pinto, foi um dos primeiros ouvintes assduos de rdio, no Brasil (2).

RDIO NO BRASIL: DE FATO E DE DIREITO (3)

Edgard Roquette-Pinto j experimentava o jornalismo radiofnico mesmo antes de inaugurar a Rdio Sociedade do Rio de Janeiro, a 20 de abril de 1923, data que marca a instalao efetiva e definitiva da radiodifuso no Brasil (as transmisses regulares comearam a 1o de maio). Tendo acompanhado as irradiaes da Westinghouse Eletric no Morro do Corcovado, durante a Exposio do Centenrio da Independncia, Roquette-Pinto incorporou-se queles que se encantaram com o novo meio de difuso. Do encanto passou prtica, montando em 1922, com o cientista Henrique Morize, um pequeno transmissor experimental, com o qual ps-se a irradiar, pela sua voz, notcias do dia e msica erudita destacada de sua coleo de discos (4). A partir dessa data, o rdio participou de todos os movimentos da vida brasileira. Ajudou a derrubar a Repblica Velha, participou da Revoluo de 32, fez extensos noticiosos sobre a Segunda Guerra Mundial. Desempenhou importante papel no Golpe Militar de 64, participou ativamente da redemocratizao durante a Nova Repblica e, pouco depois, fez ecoar pas afora o processo de impeachment de um presidente da Repblica. Os polticos sempre souberam reconhecer sua importncia nas cam-

Terminadas as comemoraes do Centenrio da Independncia, que impressionaram o pblico de acordo com os textos dos cronistas da poca, as transmisses radiofnicas foram interrompidas. No existia um sistema de transmisso regular e, mais importante ainda, de captao regular das ondas. Por falta de aparelhos receptores e de um projeto capaz de torn-los acessveis populao o rdio deixou de funcionar e de existir, no Brasil.

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panhas eleitorais e, na corrida presidencial de 2002, quando o povo depositou suas esperanas em um novo perfil administrativo, no foi diferente. No h candidato que no se interesse em participar de programas em emissoras radiofnicas em todas as cidades por onde passam as comitivas eleitorais. Essa importncia se estende a atividades de todos os campos de atuao, sejam conquistas esportivas ou campanhas de todo tipo. A Roquette-Pinto se deve a criao e apresentao do primeiro jornal de rdio brasileiro, j no incio das atividades da Rdio Sociedade. O Jornal da Manh no era um simples noticioso, nem um modesto relato dos acontecimentos. Era o fato comentado, esmiuado e interpretado com a autoridade do sbio. Jornal da Manh, da Rdio Sociedade do Rio de Janeiro, foi iniciativa jamais igualada. Por meio dele, o comentarista apreciava os acontecimentos nos noticirios dos jornais, lendo-lhes as manchetes e oferecendo um panorama inigualvel de conciso, de realidade e de objetividade, como somente ele poderia faz-lo (5). Roquette-Pinto , de fato, o primeiro locutor (e comentarista) do rdio brasileiro. Com sua voz marcante e bem colocada, fazia, pela manh, a abertura das transmisses. Nessa abertura, lia os jornais que j havia assinalado com seu lpis vermelho (hbito antigo), comentando as principais notcias do dia, inaugurando, assim, o jornal falado (6). Saint-Clair Lopes vai alm em sua admirao: Com tal gabarito foi elaborado, que jamais houve outro que a ele igualasse em profundidade, alcance e qualidade. Nele o Mestre distribua fartamente informaes, como devem ser consideradas em seu sentido. No era um relato, puro e simples dos acontecimentos; era a notcia comentada,

esmiuada, interpretada no seu contedo e nos seus reflexos no sistema social do Brasil e do mundo (7). Que meio para transformar o homem, em poucos minutos, se o empregarem com alma e corao, afirmava Roquette-Pinto cujas melhores esperanas foram depositadas no rdio. Assim ele fazia o Jornal da Manh, o primeiro jornal falado do rdio brasileiro. E improvisava sobre a notcia lida nos jornais matutinos, acrescentando novas informaes sobre o pas de origem, as personagens e os antecedentes do fato (8). Os elogios ao pioneirismo de RoquettePinto vm sempre acompanhados pela valorizao da qualidade do trabalho que realizava. bom ressaltar que de certa forma foi Roquette-Pinto o introdutor no Brasil do jornalismo de pesquisa dentro do rdio (9). As emisses iniciais no eram regulares uma vez que as primeiras irradiaes da prpria emissora no apresentavam programas regulares. S em 1925 e 26 que a programao da Rdio Sociedade do Rio de Janeiro se firmou, comeando pela manh com o Jornal da Manh, a cargo do Presidente da entidade, Dr. Roquette-Pinto. Seguiam-se mais trs noticiosos: o do meio-dia, o da tarde e o da noite. Os demais horrios eram tomados com nmeros musicais e matria instrutiva (10). Alm do Jornal da Manh, havia outros programas jornalsticos no rdio brasileiro dos primeiros tempos que mereciam, literalmente, o ttulo de jornais falados: ler no rdio as notcias dos jornais impressos. Sem qualquer tipo de elaborao, as notcias eram lidas diretamente do jornal, dando origem a todo um anedotrio prprio: o locutor, distrado, l para o ouvinte a notcia que termina com um infalvel continua na pgina x, ou ento como se pode ver na foto ao lado, etc. Tentando evitar os riscos que esse procedimento representava e solucionar o problema, passou-se a utilizar o recurso de recortar as

5 Saint-Clair Lopes, Comunicao Radiodifuso Hoje, Rio de Janeiro, Temrio, 1970, pp. 41-2. 6 Ana Maria de Souza Barbosa, O Pssaro dos Rios nos Afluentes do Saber RoquettePinto e a Construo da Universalidade, So Paulo, PUC, 1996, 2 vs., p. 381 (tese de doutoramento). 7 Radiodifuso no Mundo e no Brasil, in IM/Abert, n. 24, maio 1969, p. 19. 8 50 Anos de Iluses, entre o Bom e o Ruim, in O Estado de S. Paulo, 10/6/1973. 9 Azeni Passos, Rdio, o Meio mais Eficaz da Comunicao de Massa, Completa 57 Anos de Vida, in Dirio Popular, 25/10/1979. 10 Mario Ferraz Sampaio, op. cit., p. 144.

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11 Jimmy Garcia Camargo, La Radio por Dentro y por Fuera, Quito, Ciespal, 1980, p. 26. 12 Trecho da exposio de Renato Murce no Primeiro Congresso Nacional de Comunicao, realizado no Rio de Janeiro no perodo de 10 a 16 de setembro de 1971. Cf.: Mario Ferraz Sampaio, op. cit., pp. 172-6. 13 Subsdios para a Histria do Rdio em Pernambuco, in Comunicaes & Problemas, n. 2, 1965. 14 Reynaldo C. Tavares, Histrias que o Rdio no Contou, So Paulo, Negcio Editora, 1997, p. 179. 15 David Jos Lessa Mattos, O Espetculo da Cultura Paulista Teatro e TV em So Paulo: 1940-1950 , So Paulo, Cdex, 2002, pp. 149-50. 16 Fernando Reis, O Rdio Risonho e Franco, in Propaganda, n. 235, fevereiro/1976, pp. 50-1.

notcias dos jornais e orden-las de forma mais coerente e lgica, facilitando a leitura. De forma pejorativa, este procedimento ficou conhecido como gillette-press ou tesoura-press (11). Apesar de subverter a funo do rdio, era comum nos seus primeiros tempos e continua presente em muitas de nossas emissoras, com roupagem nova: gillette-press virtual, resultado de copy e paste obtidos em sites da Internet. O noticirio, alm de muito reduzido, vinha com algum atraso, porque era todo colhido nas colunas dos jornais (12). No existiam ainda reprteres nas rdios, apenas locutores, abastecidos pela recortagem dos jornais. Segundo Humberto Sodr Pinto, os jornais falados foram lanados no Recife em 1926: Isto no implica dizer que, at ento, as notcias e informaes de quaisquer naturezas estivessem ausentes de nossos microfones. [] Eram, porm, divulgados esparsamente e sem nenhuma sistematizao (13). Em 1932, durante a Revoluo Constitucionalista, temos o surgimento do radiojornalismo em So Paulo, mais em termos de editoriais, muitas vezes com fortes conotaes de parcialidade. Experincias de diversos formatos jornalsticos estiveram presentes nas emissoras paulistas desde o incio, mas era a primeira vez que o rdio era utilizado no Brasil como instrumento de mobilizao popular. Csar Ladeira, que ficou conhecido como o Locutor da Revoluo, conclamava o povo pela Rdio Record a pegar em armas por uma Carta Constitucional. Na verdade, hoje se sabe que vrios locutores se revezavam na apresentao, procurando manter um padro que confundia o ouvinte e deixava a impresso de que Ladeira estava permanentemente em ao. Csar Ladeira e seus companheiros de microfone Nicolau Tuma, Renato Macedo e Licnio Neves imortalizaram-se em memorveis irradiaes que avanavam pelas madrugadas, transformando a Rdio Record de So Paulo em A Voz da Revoluo, inscrevendo-a definitivamente na histria da radiofonia de So Paulo e do Brasil (14).

Csar Ladeira, em particular, adquiriu enorme prestgio []. Diante do microfone da Record, ele costumava dirigir-se aos ouvintes de forma direta, numa conversa sem cerimnia, carregada de emoo e apelo patritico. Nas vozes desses locutores, comearam ento a ser ouvidas as crnicas escritas por Antonio Alcntara Machado, Genolino Amado, Orgenes Lessa e, mesmo, Mrio de Andrade, que, sob o pseudnimo de Lus Pinho, fazia questo de ressaltar o carter democrtico e popular do movimento revolucionrio paulista. Um pouco mais tarde, Rubem Braga escreveria tambm crnicas para a Rdio Record (15). A Rdio Record de So Paulo foi pioneira em vrios sentidos. Primeira lder de audincia, introduziu logo no incio dos anos 30 a programao poltica, levando os polticos at seus estdios, para as palestras instrutivas, como as denominava Paulo Machado de Carvalho, proprietrio da emissora, que assim relembra sua origem: [] No distante 30 de novembro de 31, dvamos incio a uma srie de palestras culturais. O autor-apresentador era nada mais nada menos que Monteiro Lobato (16). A Record foi um marco norteador para diversas mudanas que seriam introduzidas nas emissoras no processo de evoluo das empresas radiofnicas. Em 1932, a Record organizou a cadeia de emissoras paulistas para a divulgao da Revoluo Constitucionalista. Logo depois, introduziu outra inovao: a contratao de cast exclusivo, no que seria imitada por outras emissoras. A Record ia capengando at que estourou a Revoluo de 32. E a surgiu para sorte da PRB 9 o inesquecvel Csar Ladeira [] que era forado a falar mais de 12 horas por dia. Como fazer, se isso constituiria um esforo demasiado? Naquele tempo, no havia os recursos de hoje. Gravar como? Em 1932 no se gravava em fita. At que Janurio de Oliveira, cantor que mais tarde se revelaria um showman extraordinrio, aventou uma idia maluca. Experimenta-

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ram e deu certo. Ele, o tenor Arnaldo Pescuma e o ento quase menino Renato Macedo conseguiram imitar Csar Ladeira com perfeio absoluta e, assim, toma Ladeira dia e noite. Parece-me que at o Raul Duarte no tenho certeza entrava na brincadeira (17). O jeitinho brasileiro, como se v, faz parte da histria do rdio. Realmente, Csar Ladeira considerado um dos maiores locutores que o Brasil j conheceu. Seu boletim, das duas s quatro horas da manh, diariamente, terminava com um apelo revolucionrio a Getlio Vargas: Que renuncie o ditador (18). Paulo Machado de Carvalho conta como se deu o envolvimento na Revoluo Constitucionalista: Em 23 de maio de 32, a Record foi invadida por um grupo de estudantes. [] Invadiram e lanaram manifesto pelo microfone. Depois, deixaram-nos documentos escritos que guardo at hoje em que declaravam que para evitar possveis represlias por parte das autoridades, declaramos que nesta data invadimos a Rdio Record e atravs de seus microfones fizemos uma proclamao ao povo, em favor da liberdade no Brasil, pela Constituinte, pela Constituio (19). Logo depois, viria o histrico 9 de julho e a Record passaria a ter participao destacada em todo o episdio da Revoluo de 32. Carvalho afirma que antes dessa poca j havia iniciado uma programao jornalstica regular: Em 23 de fevereiro de 1932 a Record lanava seu primeiro jornal falado, em combinao com os Dirios Associados. Quem o inaugurou foi Assis Chauteaubriand [] que estava eufrico no dia da inaugurao e tornou-se um entusiasta do radiojornalismo (20). A Rdio Nacional do Rio de Janeiro, lenda do rdio brasileiro, foi inaugurada a 12 de setembro de 1936. A Rdio Nacional foi fundada em 1936, mas viveu em crise at 1939. S no deixou de funcionar porque trs de seus fundadores Celso Gui-

mares, Oduvaldo Cozzi e Ismnia dos Santos traduziam peas de rdio-teatro, eram atores, locutores e at trabalhadores braais, quando preciso (21). Em maro de 1940, Vargas encampou a Estrada de Ferro So Paulo-Rio Grande e a empresa A Noite, do mesmo grupo empresarial, que possua, alm do jornal, vrias revistas (Carioca, Vamos Ler, etc.) e a Rdio Nacional. A partir da, com o dinheiro do poder pblico a emissora passou a ser uma das empresas incorporadas ao patrimnio da Unio a Nacional tornou-se a maior e melhor emissora do Brasil (22). Pioneira no Brasil na explorao radiofnica organizada empresarialmente, a Nacional, entre muitos outros programas de destaque, passaria a transmitir o maior mito do radiojornalismo brasileiro: o Reprter Esso. Em 1935, era criada a Hora do Brasil, programa de uma hora de durao que ia ao ar de segunda-feira a sbado, com noticirio oficial, distribudo pelo DIP (Departamento de Imprensa e Propaganda), a partir de 1937. Mesmo aps a queda de Getlio Vargas em 1945, o programa sobreviveu e existe at hoje, de segunda a sexta-feira, com o nome de A Voz do Brasil. A partir dos anos 90 sua obrigatoriedade tem sido contestada por vrias emissoras e algumas tm conseguido, por medidas judiciais, no transmiti-lo ou, ao menos, no no horrio das 19h s 20h (23). No devemos esquecer que o jornalismo esportivo j existia desde o comeo da dcada de 30 irradiando partidas de futebol, corridas automobilsticas, boxe e outros esportes. Nicolau Tuma considerado o pioneiro entre os locutores esportivos: narrou a primeira partida de futebol que o rdio transmitiu, a 19 de julho de 1931, atravs da Rdio Educadora Paulista. O Speaker Metralhadora, como Tuma ficou conhecido na poca por transmitir falando muito rapidamente, tambm foi uma das atraes importantes na Rdio Record em seus primeiros anos. Em 1938 Gagliano Neto narrava, diretamente da Frana, os Jogos da Copa do Mundo (24).

17 Mauro Pires, O Rdio do meu Tempo, in Folhetim, Folha de S. Paulo, 24/9/1978. 18 Meio Sculo de Radiodifuso, in Suplemento do Centenrio, O Estado de S. Paulo, 3/5/1975. 19 Fernando Reis, op. cit. 20 Idem, ibidem. 21 Srgio fonseca, Vera Magyar, As Novas Dimenses do Rdio, in Propaganda, n. 235, fevereiro/1976, p. 46. 22 Idem, ibidem. 23 Sobre o assunto, existem vrios artigos em jornais e revistas. Um resumo do processo pode ser encontrado no site da Rdio Eldorado de So Paulo que lidera a campanha: http:// www.radioeldoradoam.com. br/html/vozbrasil.asp (acessado em 16/11/2002). 24 Sobre essa primeira cobertura de um campeonato mundial de futebol diretamente da Europa, detalhes em: Gisela Swetlana Ortriwano, Frana 1938, III Copa do Mundo: o Rdio Brasileiro Estava L, in Revista Comunicaes & Artes, So Paulo, ECA-USP, n. 34, 2o quadrimestre 1998, pp. 5-16. O texto tambm pode ser encontrado em: http://bocc.ubi. pt/pag/ortriwano-giselacopa1938.html

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Geralmente, as emissoras eram eclticas. Faziam de tudo um pouco, mas algumas se especializaram, como a Panamericana [atual Jovem Pan], que comeou a transmitir futebol e outros esportes. Houve uma poca em que eles inclusive transmitiam corrida de pulga, qualquer coisa [risos] todos os esportes eram cobertos de qualquer maneira [] mas depois, as transmisses ficaram muito mais enfocadas no futebol (25). Caminhando a passos lentos, o radiojornalismo foi se desenvolvendo no Brasil. Se j estava presente desde as primeiras transmisses, s comea a funcionar, de fato, ganhando espaos e importncia, com o advento da Segunda Guerra Mundial. Mas, desde suas primeiras transmisses, agregava prestgio s emissoras que nele investiam.

SEGUNDA GUERRA: A ARMA ESTRATGICA

Durante a Primeira Guerra Mundial o rdio engatinhava como processo de transmisso e, mesmo assim, foi submetido a severo controle, inibindo, quase paralisando seu desenvolvimento. Na poca, foi basicamente utilizado para fins de comunicaes militares. O rdio foi uma arma estratgica da Segunda Guerra. As orientaes ideolgicas e as notcias do front precisavam ser divulgadas com a maior rapidez possvel. Os jornais impressos, assim como os cinejornais, no dispunham da agilidade e alcance que comearam a ser requeridos pela nova realidade e o rdio passou a ser encarado como um meio essencialmente informativo. A Segunda Guerra Mundial faz do rdio seu instrumento. As notcias sucedem-se a cada minuto, multiplicam-se os sistemas informativos, a audincia exige cada vez mais e mais notcias dos diferentes fronts (26). O aperfeioamento dos equipamentos e

25 Mario Fanucchi, entrevista em 25/5/1998. 26 Jimmy Garcia Camargo, op. cit., p. 19. 27 Walter Sampaio, op. cit., p. 20. 28 Srgio Fonseca, Vera Magyar, op. cit., p. 48. 29 Ricardo Ramos, Do Reclame Comunicao Pequena Histria da Propaganda no Brasil, 4a ed., So Paulo, Atual, 1987, p. 59.

o desenvolvimento de sistemas de transmisso de maior alcance so conseqncias que ressaltam o aspecto jornalstico do rdio. Nesse contexto surgem no Brasil os primeiros programas que, em sua evoluo, sero os pilares de sustentao que daro origem ao radiojornalismo praticado at nossos dias: o Reprter Esso e o Grande Jornal Falado Tupi. Em 1941, por necessidade imperiosa de nos colocarmos a par da II Guerra Mundial, surgiu o Reprter Esso, exatamente s 12h55m do dia 28 de agosto, na Rdio Nacional do Rio de Janeiro, precedido do prefixo que se tornou clebre, composto de fanfarras e clarins, de autoria do maestro Carioca (27). Chegava respaldado pelo sucesso j alcanado em Nova York, Buenos Aires, Santiago, Lima e Havana. Naquele dia 28 de agosto de 1941, Celso Guimares dava a hora certa e, ao invs de sair do ar, continua a falar: Al Reprter Esso! Em seguida a um prefixo de fanfarras e clarins que seria sua marca registrada durante 15 anos na Nacional, ia ao ar a primeira edio do Reprter Esso, na voz do locutor Romeu Fernandes: Al, al, aqui fala o reprter Esso, criao radiofnica da Esso Brasileira de Petrleo e seus revendedores (28). A McCann Erickson veio para o Brasil em 1935 e Armando de Moraes Sarmento foi o primeiro brasileiro a dirigir uma agncia de publicidade americana. Em 1941, Emil Farhat, na poca j reconhecido como jornalista, foi para a McCann, da qual acabou por tornar-se presidente. dele o relato: Aconteceu uma coincidncia curiosa: essa agncia, na ocasio, estava s voltas com o plano de lanamento de um programa noticioso, que viria a chamar-se Reprter Esso, e foi a ento que o novio de propaganda ofereceu, entre outras sugestes de slogans e textos de anncios, um que se tornaria a bandeira daquele noticioso: o primeiro a dar as ltimas (29). E Farhat, falando de si prprio, complementa: Mais tarde, ainda durante a guerra, aquele mesmo redator da agncia, talvez influenciado por seus antigos conhecimentos jurdicos, criou outro slogan: Reprter Esso,

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testemunha ocular da histria (30). O Reprter Esso trouxe um novo estilo para a informao: Com um noticirio sucinto, vibrante, de cinco minutos exatos de durao. [] Isso foi o bastante para clarear a mentalidade radiodifusora para o velho ngulo da divulgao. Transmitido em horrios rigorosamente respeitados, anunciado pela vinheta musical que se tornou inconfundvel, adquiriu estatura e autenticidade para ser conhecido e admirado no Brasil inteiro (31). A voz grave e modulada de Heron Domingues, locutor exclusivo do Esso durante dezoito anos, tornou-se popular em todo o Brasil. Aos poucos, vrias emissoras brasileiras tambm passaram a produzir e transmitir o Reprter Esso, que foi extinto no dia 31 de dezembro de 1968 (32). O Reprter Esso constituiu uma revoluo e uma semente benfazeja, que logo frutificou no rdio brasileiro (33). Surgiu com a preocupao de defender as posies dos Aliados na Guerra. No comeo, era totalmente produzido pela McCann Erickson, agncia de publicidade que detinha a conta da Esso e no pela Rdio Nacional , unicamente com notcias fornecidas pela UP United Press (anos depois, associada a outra agncia, passa a chamar-se UPI United Press International), seguindo as normas rgidas e funcionais dos noticirios radiofnicos norte-americanos. Alm do Brasil, programas semelhantes foram introduzidos por empresas norteamericanas em diversos pases latino-americanos, dentro da chamada poltica da boa vizinhana. O sucesso do Reprter Esso se deveu a vrios fatores: constante renovao, seleo cuidadosa das notcias, locuo exemplar, aprimoramento constante acompanhando a evoluo do radiojornalismo no mundo (34). No incio, o Reprter Esso ficou restrito Rdio Nacional do Rio de Janeiro e Rdio Record de So Paulo. Em julho de 1942 foi implantado nas Rdios Inconfidncia (Belo Horizonte), Farroupilha (Porto Alegre) e Clube Pernambuco (Recife) (35).

E utilizava o locutor do horrio, no tinha apresentador exclusivo. S mais tarde a agncia publicitria encarregada do programa resolveu fixar-se em vozes prprias, do que resultaria a seleo de Rui Figueira, no Rio Grande do Sul; Casimiro Pinto Netto em So Paulo; e, finalmente, Heron Domingues na Nacional, a partir de 1944 (36). Eram quatro edies dirias: pontualmente s 8h, 12h55, 19h55 e 22h55, alm das inmeras e freqentes edies extras. Para que todo esse sucesso fosse alcanado e a lenda se estabelecesse, foram impostas condies, seguidas rigorosamente pelas emissoras que apresentavam o programa (em algumas cidades, foram mudadas com o passar do tempo). Uma hora antes e meia hora depois do Reprter Esso nenhuma emissora que o transmitia poderia divulgar qualquer noticirio. Esta era apenas uma das severas normas adotadas pela empresa e por sua agncia de publicidade no relacionamento com as rdios Jornal do Comrcio (Recife), Tupi (So Paulo), Nacional (Rio de Janeiro), Inconfidncia (Belo Horizonte) e Farroupilha (Porto Alegre), integrantes da rede do Reprter Esso (37). No h dvida sobre o fato de que o Reprter Esso foi o programa radiojornalstico que conseguiu obter os maiores ndices de credibilidade at hoje no Brasil. A moderna histria do jornalismo de rdio est associada de forma indissolvel ao programa que deu, tambm, alguns dos maiores profissionais do jornalismo brasileiro (38). A partir da, o radiojornalismo comea a desenvolver sua tcnica especfica e a fazer parte do dia-a-dia do brasileiro. O pacote cultural-ideolgico dos Estados Unidos inclua vrias edies dirias de O Reprter Esso, uma sntese noticiosa de cinco minutos rigidamente cronometrados, a primeira de carter global, que transformou o radiojornalismo brasileiro. Com o noticioso, foi implantado o lide; a objetividade; a exatido; o texto sucinto, direto, vibrante; a pontualidade; a noo do tempo

30 Idem, ibidem. 31 Saint-Clair Lopes, op. cit., pp. 66-77. 32 Cf.: E ateno: Acabou o Reprter Esso, in Veja, 8/1/ 1969, p. 57. 33 Walter Sampaio, op. cit., p. 22. 34 Mario Ferraz Sampaio, op. cit., p. 127. 35 Al, Al, Reprter Esso, Al, in Jornal da Aesp, n. 70, novembro 1987, p. 25. 36 Idem, ibidem. 37 O Esso Conta a Guerra e Ensina o Pas a Ouvir Noticirios, in Cadernos de Jornalismo, Sindicato dos Jornalistas Profissionais de Porto Alegre, n. 1, 2a ed., s/d, p. 20. 38 Mauro De Felice, Jornalismo de Rdio , Braslia, Thesaurus, 1981, p. 59.

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exato de cada notcia; aparentando imparcialidade e contrapondo-se aos longos jornais falados da poca. Porm, o formato inovador do noticirio no influiu somente na rea profissional mas, tambm, nas disputas polticas, ideolgicas e culturais da poca (39). Durante os 27 anos em que esteve no ar, o Reprter Esso deu em primeira mo as principais notcias do Brasil e do mundo, sempre fazendo jus a seus slogans: Testemunha ocular da histria e O primeiro a dar as ltimas. Mrio Lago nunca se esqueceu do Reprter Esso: Todos os tipos de programao eram ouvidos, acompanhados com o fanatismo de sempre, mas naqueles dias os jornais falados vinham na cabea, dominavam o Ibope. E dos noticirios, quem viveu aqueles dias me dar razo, o Reprter Esso deixava todos os outros a perder de vista. Quando entrava no ar a tal musiquinha meio marcial, meio passo doble, que era sua caracterstica, principalmente se fosse para anunciar edio extraordinria, o Brasil inteiro parava, pois talvez tivesse chegado o momento que todos esperavam. Ns mesmos, no estdio, j estvamos em assanhamento total e incontrolvel, atropelando as cenas e desatentos ao trabalho, quando vamos o Heron Domingues aparecer na tcnica, sinal de que a novela ia ser interrompida para transmisso de um telegrama quentinho, e corramos ao seu encontro, esperanosos de sabermos a novidade antes dos ouvintes (40). Lago afirma que, mesmo quando outra emissora dava uma notcia, se o Esso no confirmasse era como se no tivesse havido essa notcia. E, apesar da evoluo dos meios de comunicao, conclui: Eu sou como o caipira de Monteiro Lobato. Acocoro-me sobre os dedes dos ps, continuo picando meu fuminho caboclo, cuspindo para o lado e me rindo na alegria das gengivas puras: Tem jeito no, seus moos. Ainda no apareceu nada pra se com-

parar s importncia que tinha o Reprter Esso (41). A vivncia na apresentao do Reprter Esso proporcionou um conhecimento detalhado dos recursos tcnicos indispensveis para o desenvolvimento de um programa jornalstico radiofnico. Assim, em 1948, Heron Domingues consegue implantar na mesma Rdio Nacional a redao pioneira de radiojornalismo, que recebeu o nome pomposo de Seo de Jornais Falados e Reportagens, descrita como cem metros de redao de notcias no 20o andar do edifcio de A Noite (42). Em texto indito esboado em novembro de 1949 e intitulado Tcnica e Execuo do Radiojornalismo, Domingos relacionava, alm dos objetivos e importncia do radiojornalismo, 22 itens fundamentais para a produo e execuo corretas de um jornal falado (43). A Seo de Jornais Falados e Reportagens fundada por Heron Domingues na Rdio Nacional organizou, pela primeira vez, um sistema de equipe (um chefe, quatro redatores e um colaborador do noticirio parlamentar), rotina e hierarquia peculiares a uma redao de jornalismo radiofnico. No mesmo texto indito, ele registra que em 1950, a Rdio Nacional, atravs do seu setor radiojornalstico, acompanhou os grandes rgos da imprensa, em p de igualdade, na cobertura do perodo pr e ps-eleitoral. Foi quando definitivamente se consolidou o conceito de reportagem radiofnica (44). Em 1953 foi criada a Rede Nacional de Notcias que permitia a retransmisso, pelas ondas curtas, dos jornais falados da Nacional por dezenas de emissoras no interior do Brasil. No dia 3 de abril de 1942, a Rdio Tupi de So Paulo comea sua tradio jornalstica, colocando no ar, s 22h, a primeira edio de outro mito: o Grande Jornal Falado Tupi. Criado por Coripheu de Azevedo Marques e Armando Bertoni, com uma hora de durao diria, pode ser considerado o primeiro jornal de integrao

39 Luciano Klckner, O Reprter Esso e a Globalizao: a Produo de Sentido no Primeiro Noticirio Radiofnico Mundial, in XXIV Congresso Brasileiro da Comunicao, Intercom, Ncleo de Pesquisa Mdia Sonora, Campo Grande, MS, setembro/2001. 40 Mrio Lago, Bagao de Beira Estrada, So Paulo, Civilizao Brasileira, 1977, pp. 107-8. 41 Idem, ibidem, p. 108. 42 Sonia Virgnia Moreira, O Rdio no Brasil, Rio de Janeiro, Rio Fundo Editora, 1991, p. 27. 43 Idem, ibidem, p. 27. 44 Idem, ibidem, p. 28.

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nacional, sendo ouvido em todo o interiorzo do pas. O Grande Jornal Falado Tupi possua, segundo Mario Fanucchi, que trabalhou no programa, duas caractersticas principais: Em primeiro lugar, havia aquela informao de interesse popular, para localizao de pessoas, localizao de parentes e recados urgentes para locais de difcil acesso. A outra caracterstica era a programao voltada para a valorizao do municpio, da pequena clula, da importncia dos meios para que os municpios se desenvolvessem bastante e que o pas todo ganhasse com esse tipo de coisa (45). Dirigido pelo jornalista Coripheu de Azevedo Marques, contava com as vozes dos locutores Ribeiro Filho, Alfredo Nagib, Mota Neto, Auriphebo Simes e do prprio Corifeu (sic) que, a partir das 9 horas da noite, fazia a chamada das principais manchetes a serem irradiadas, alertando os operadores das emissoras que entravam em cadeia, para a transmisso daquele noticioso. Ateno, senhores ouvintes, faltam (nmeros) minutos para O Grande Jornal Falado Tupi onde os destaques sero (lia 3 ou 4 manchetes) (46). O Reprter Esso e o Grande Jornal Falado Tupi foram os primeiros, no Brasil, a mostrar preocupao quanto a uma linguagem especfica para o rdio, procurando elaborar a notcia de forma a atender as caractersticas do meio radiofnico e no do jornalismo impresso. O Reprter Esso abrindo fronteiras, o Grande Jornal Falado Tupi buscando todas as nossas fronteiras, levando informaes, reportagens e comentrios at ento inacessveis aos brasileiros de todos os rinces, comeavam a definir o embrio do radiojornalismo nacional (47). Muitos foram os programas importantes na histria do nosso radiojornalismo. No perodo da manh preciso ressaltar o Matutino Tupi , tambm criado por Coripheu de Azevedo Marques, que foi ao

ar, pela primeira vez, a 3 de abril de 1946. Foram 10.287 edies, a ltima a 31 de janeiro de 1977. O Matutino chegou a ter mais de 4 milhes de ouvintes fixos no interior do Pas, e saiu do ar por interesses comerciais favorveis emissora, segundo o diretor artstico Caion Gandia. O Matutino, com a morte de Coripheu, perdeu a qualidade e passou a viver apenas da tradio, permitindo ser derrotado pela concorrncia de outras emissoras (48). Foram 31 anos desbravando as manhs para a informao, com grande audincia no interior do pas, destacando a notcia de interesse popular, os recados urgentes para locais de difcil acesso e a valorizao do municpio, da proximidade com o ouvinte. Algumas emissoras comeam a especializar-se. A Rdio Panamericana, de So Paulo, a partir de 1947, transforma-se na Emissora dos Esportes, conseguindo liderana de audincia e introduzindo muitas inovaes nas transmisses esportivas, que contribuem para que a linguagem radiofnica evolua rapidamente, ao mesmo tempo em que do origem a solues tcnicas extremamente criativas. tambm a fase em que o radiojornalismo comea a surgir como atividade mais estruturada, com o lanamento de alguns jornais que marcaram definitivamente o gnero.

O RADIOJORNALISMO PS-TELEVISO
A forte concorrncia da televiso comea a ser sentida pelo rdio a partir dos anos 50, iniciando um longo processo de busca por caminhos que lhe permitam sobreviver. O rdio enfrentou a nova realidade da segunda metade do sculo passado buscando alternativas. A televiso, inaugurada no Brasil em 18 de setembro de 1950, definitivamente, ocupou o primeiro plano entre os meios de comunicao, levando
45 Jos Coelho Sobrinho (org.), Flagrante de uma poca, So Paulo, ECA-USP, s/d., (mimeo.). 46 Reynaldo C. Tavares, op. cit., p. 153. 47 Walter Sampaio, op. cit., p. 22. 48 Moacyr Castro, Sai do Ar o Matutino Tupi; sem Anunciar o Prprio Fim, in O Estado de S. Paulo, 6/2/1977.

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49 Jimmy Garcia Camargo, op. cit., p. 23. 50 Mario Ferraz Sampaio, op. cit., p. 157.

consigo as verbas publicitrias, os profissionais e a audincia. noite ela passa a ser a grande estrela. O rdio procura outros espaos e descobre no perodo matutino o seu horrio nobre. Das produes caras, com muitos contratados, o rdio chega a se tornar quase um vitrolo que apenas reproduz a msica gravada em discos, deixando de produzir programas adequados s suas caractersticas como meio de comunicao. Terminada a fase de ouro, o rdio encontra na eletrnica seu maior aliado. Uma srie de inovaes tecnolgicas so especialmente favorveis ao renascimento do rdio e transmisso jornalstica. Entre elas, o gravador magntico, o transistor, a freqncia modulada e as unidades mveis de transmisso. O gravador magntico comea a modificar o rdio logo aps o trmino da guerra, tornando-se equipamento comum a partir dos anos 50. Passou a ser possvel fazer montagens sonoras editando cuidadosamente os trechos escolhidos, alm de reproduzir imediatamente a gravao. As reportagens tiveram com este sistema seu melhor aliado, contribuindo para que, pouco a pouco, fosse menor a quantidade de programas ao vivo, dando programao um carter distinto, com maior qualidade e pureza (49). O uso do gravador magntico de som no rdio brasileiro surgiu no final dos anos 40 e foi se tornando habitual a partir da dcada de 50. Os primeiros gravadores geralmente usados no Brasil eram da linha amadorstica, ainda muito pesados, pouco portteis e de manejo no muito prtico. S quando os gravadores de fita foram transistorizados que se produziram aparelhos realmente portteis e em condies de atenderem aos servios de reportagens externas (50). Mas bom salientar que, se, por um lado, o gravador magntico deu ao rdio maior agilidade, mais versatilidade, barateou custos pois programas ou trechos poderiam ser repetidos e melhorou a qualidade das gravaes externas, por outro, permitiu tambm maior controle sobre o contedo das mensagens: passou a ser vi-

vel fragmentar as entrevistas, depoimentos, etc. e remontar os trechos selecionados, procedimento que se tornou rotineiro. Se antes era conveniente que se empregasse a sntese na emisso, na elaborao da mensagem por parte de seu autor, com o surgimento do gravador magntico tornouse possvel obter essa sntese pretendida cortando os trechos indesejados. O transistor foi a inovao tecnolgica que mais revolucionou o rdio. Apresentado ao mundo em 1947, comea a se popularizar alguns anos depois, simplificando o processo e melhorando a qualidade das transmisses radiofnicas. O aparelho receptor no precisa mais estar ligado s tomadas de eletricidade, seu tamanho fica cada vez mais reduzido e seu preo mais baixo. E o ato de ouvir torna-se individualizado. Ao mesmo tempo, o rdio ganha em mobilidade, tanto de emisso como de recepo. Os automveis passam a dispor de receptores; os gravadores magnticos ficam mais compactos e livres dos fios e tomadas, facilitando seu manuseio e integrando-se a todas as coberturas jornalsticas em que o rdio esteja presente. Hoje extremamente portteis, com seus microfones embutidos, permitem captar o palco da ao sem necessidade de nenhuma infra-estrutura de apoio. A explorao da freqncia modulada (FM) a partir do incio da dcada de 50 no Brasil, quase vinte anos depois permite ao rdio desenvolver um dos elementos essenciais em sua busca pela sobrevivncia diante da televiso: o aspecto local. Com qualidade sonora superior ao da amplitude modulada (AM) explorada at ento (basicamente, atravs das ondas mdias OM e das ondas curtas OC; posteriormente, no Brasil, tambm em ondas tropicais OT), a FM tem custo de transmisso inferior, permitindo aumento considervel do nmero de emissoras em operao. Paralelamente, torna-se possvel o emprego de unidades mveis de transmisso, valorizando sobremaneira a agilidade do rdio e suas caractersticas, como imediatismo, simultaneidade e mobilidade. No incio, ainda nos anos 60, as FMs fornecem msica ambiente para assinan-

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tes interessados em ter um background apropriado. Posteriormente, a partir dos anos 70, as transmisses utilizariam canais abertos, surgindo um nmero elevado de rdios, todas voltadas para a programao exclusivamente musical. A primeira foi a Rdio Difusora de So Paulo (FM), fato s vezes contestado uma vez que a Eldorado de So Paulo, quando foi fundada, em 1958, transmitia em ondas mdias e, por questo de prestgio usava tambm a FM para transmitir s msica, fora da faixa comercial (51). Em vrias partes do Brasil existiram transmisses em FM ainda no devidamente divulgadas uma vez que a histria do rdio brasileiro continua mal contada, resumindo-se ao Rio de Janeiro e a uma ou outra capital, sem levar em conta detalhes do restante do pas. Amparado pela eletrnica, o rdio via nascer um novo caminho: a especializao das emissoras e a segmentao de pblicos. Essas tendncias j se manifestavam nos EUA desde o incio da dcada de 60. No Brasil, nos anos 80 que ela se impe, principalmente nos grandes centros urbanos. Uma vez que as empresas radiofnicas comearam a encarar o fato de que a televiso lhes havia usurpado o lugar como distribuidoras de entretenimento geral para as massas, comearam a experimentar novos formatos e descobriram que, em conjunto, poderiam atrair fragmentos de seu pblico anterior, formulando fortes chamamentos a fraes determinadas da populao (52). Surge a programao baseada no trip msica-esportes-notcias. Paralelamente, diferentes experincias de uso do rdio como meio democrtico tambm ganharam espaos: livres, piratas, comunitrias. Com a segmentao do mercado e as emissoras especializando-se em diferentes tipos de programao, surge a figura do disc-jquei e o desenvolvimento de programaes de interesse limitado a determinadas faixas de pblico. Em algumas emissoras a especializao foi to radical que os programas de curta ou mdia dura-

o (meia hora, uma hora) foram praticamente abolidos, havendo quase que um s programa durante as 24 horas do dia, dirigido rigorosamente a um s segmento do pblico. No Brasil, a especializao chegou a partir de meados dos anos 70, ganhando fora alguns anos depois. Msica, jornalismo, prestao de servios, esportes foram as linhas bsicas adotadas, sempre de olho no pblico-alvo pretendido, visando a melhor explorao das potencialidades comerciais do meio. Gneros e formatos diferenciados foram sendo experimentados. Entre as vrias especializaes, no jornalismo surgiram as rdios all news, que apresentam apenas notcias, e as talk & news, em que o espectro de formatos jornalsticos mais amplo englobando notcias, entrevistas, comentrios etc. Na prtica, os modelos tericos no se apresentam em suas formas puras, mesclandose em diferentes composies: news, talk, all news, all talk e outras mais que possam resultar da criatividade do jeitinho brasileiro. Essas propostas ganham espao a partir dos anos 90 apesar de terem surgido no rdio norte-americano, geralmente em emissoras FM, no incio dos anos 60. A primeira emissora all news de que se tem conhecimento a XTRA, de Tijuana, no Mxico (mas que transmitia da Califrnia do Sul), pertencente a Gordon McLendon. Em 1961, McLendon, que tambm foi um dos pioneiros no uso do rock 24 horas por dia como especializao, transformou a XTRA em all news. Trs anos mais tarde, outra emissora de sua propriedade, a WNUS, de Chicago, adotava a mesma programao especializada em notcias. Em abril de 1965, a WINS, de Nova York, muda, repentinamente, de rdio especializada em rock para all news. Aps despedir todos os seus discjqueis contratou 27 jornalistas especializados em rdio e passou a transmitir notcias 24 horas por dia (53). Presena constante no rdio desde sempre, nessa fase que o jornalismo regulamentado, tornando-se obrigatrio na programao. O Cdigo Brasileiro de Telecomunicaes, institudo pela Lei n. 4.117, de 27 de agosto de 1962, determina, em seu

51 A Rdio dos Ricos, in Veja, 9/12/1970, pp.84-5. 52 William H. Honan, El Nuevo Sonido de la Radio, in Llus Bassets (ed.), De las Ondas Rojas a las Radios Libres, Barcelona, Gustavo Gili, 1981, pp. 97-113. 53 Idem, ibidem, pp. 102-4.

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Captulo V, art. 38, letra h: As emissoras de radiodifuso, inclusive televiso, devero cumprir sua finalidade, destinando um mnimo de 5% (cinco por cento) de seu tempo para a transmisso de servio noticioso. O rdio foi mudando seu perfil para enfrentar os novos tempos e o jornalismo no poderia ficar de fora. Uma inovao de programao noticiosa foi lanada pela Rdio Bandeirantes, em 1955, mostrandose revolucionria e influenciando a programao das outras emissoras. A Bandeirantes de So Paulo fez-se pioneira no sistema intensivo de noticirio [] em que as notcias com um minuto de durao entravam a cada quinze minutos e, nas horas cheias, em boletins de trs minutos (54). O crtico Walter Silva, o Pica-pau, esmia, em depoimento, a proposta da Bandeirantes. Em 1955, [] Oswaldo Moles e um astrlogo chamado Professor Bascaram [sic] resolveram mudar todo o sistema de irradiao de textos daquela emissora, imediatamente apoiados por Edson Leite. [] Constava do sistema [] eliminar os textos lidos por locutores comerciais de intervalo em intervalo. Segundo o plano, eles seriam interpretados por radioatores e irradiados apenas de meia em meia hora []. Foi um sucesso to grande que, meses depois, muitos faziam fila para anunciar dentro do sistema adotado pela emissora. Novos programas surgiram. [] Henrique Lobo cuidava da direo artstica e foi implantando novos programas que, mais tarde, junto com a programao esportiva, dominavam a preferncia nacional, derrubando o prestgio de mais de vinte anos da Rdio Nacional (55). Trabalhando desde 1953 na emissora, Walter Sampaio participou do processo e conta um pouco dos bastidores dessa histria: A Rdio Bandeirantes de So Paulo [] vai ser realmente a mais popular emissora paulista quando implanta um sistema absolutamente revolucionrio no rdio brasi-

leiro. Esse sistema, o RB-55, um mistrio na sua origem, porque foi implantado por um cidado que se intitulava, na poca, psiclogo de massas. O nome dele era Carlos Pedregal, no se sabe bem se ele era argentino, se era espanhol ou se era de um outro pas sul-americano, ou ibero-americano. Ele se apresentava como Professor Bascaran. No sei que fim levou essa figura, mas era um homem extremamente criativo, e conseguiu convencer a direo da Bandeirantes a fazer uma revoluo na sua programao (56). A tradio jornalstica mantm-se na Bandeirantes e ao longo de sua histria destacou-se por alguns pioneirismos. Em 1950 foi a primeira emissora brasileira a transmitir ininterruptamente, 24 horas, faanha cujo slogan enfatizava: Abrimos a Bandeirantes e jogamos a chave fora; em 1955, no j citado Sistema RB-55, os intervalos comerciais concentravam-se em trs minutos, numa poca em que as emissoras levavam ao ar interminveis reclames. A formao da Cadeia Verde-Amarela Norte-Sul do Brasil, para a transmisso da Copa do Mundo da Sucia em 1958, integrada por 400 emissoras em todo o Brasil, foi outro marco do rdio e, segundo a empresa, na ocasio registraram-se os maiores ndices de audincia em So Paulo que uma emissora jamais alcanou: mais de 90%. Em 1962, a vez da primeira experincia de gerao simultnea de programa o jornalstico Primeira Hora , entre So Paulo e Rio de Janeiro. O Sistema BandSat AM, pioneira rede de rdio via satlite do Brasil, iniciou suas operaes em 1989 e, dez anos depois, foi a primeira emissora brasileira a internacionalizar sua programao pela Internet, atravs da Rdio Alfa FM de Paris (57). O jornalismo da Bandeirantes AM detm alguns recordes histricos. O Pulo do Gato, com seus sete flegos, est miando e se renovando desde 2 de abril de 1973, sempre sob a apresentao de Jos Paulo de Andrade: campeo mundial em permanncia no ar, no mesmo horrio, mesmo prefixo e mesmo apresentador. tambm

54 Walter Sampaio, op. cit., p. 22. 55 Cludio Mello e Souza, op. cit., pp. 230-1. 56 Walter Sampaio, entrevista em 12/5/1998. 57 Dados disponveis no site http: //www.radiobandeirantes. com.br/historia/index.asp (acessado em 16/11/2002).

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pioneiro em inaugurar o horrio das 6h para o jornalismo no rdio brasileiro. Outro orgulho: fazer jornalismo de opinio, no apenas de informao. O Jornal Bandeirantes Gente, no ar desde 1978, exemplo dessa tendncia, assim como seu antecessor, O Trabuco, criao e apresentao de Vicente Leporace. O Jornal Primeira Hora o mais antigo da emissora, estando no ar desde 1962. Apesar dos muitos pioneirismos, recordes e experimentaes, a Bandeirantes umas das emissoras menos estudadas do rdio brasileiro. No final da dcada de 50, outra experincia dentro da estrutura que estava sendo sedimentada no radiojornalismo marca o incio de modificaes profundas nos jornais falados quando a Rdio Continental do Rio de Janeiro torna-se a primeira emissora brasileira especializada em reportagens externas, uma criao de Carlos Palut. Operadores e rdio-reprteres (sic) saam juntos para as tarefas, e a primeira providncia era a instalao de microfones nos locais onde se realizariam as solenidades. Os telefones tinham de ser matados (expresso que significa bloquear os aparelhos de telefone, cujas linhas so utilizadas nas transmisses diretas). Como naquele tempo os aparelhos de gravao eram muito pesados, precisavam ser levados por vrios funcionrios. Muito trabalho tinha de ser gravado. Carlos Palut levantava os assuntos, realizava as gravaes e posteriormente eles eram levados ao ar, no Jornal de Reportagem (58). No Brasil, o servio de utilidade pblica ou prestao de servios foi introduzido pelo jornalista Reinaldo Jardim na Rdio Jornal do Brasil AM, do Rio de Janeiro, em 1959, com o objetivo de restabelecer o dilogo com os ouvintes. Atualmente, este um tipo de programa adotado por emissoras em todo o pas constituindo importante fonte de informao e participao para os ouvintes. Para Mario Fanucchi, no seu esforo de sobrevivncia, o rdio encontrou no jornalismo um apoio maior para desenvolver um trabalho de prestao

de servios, de informaes sobre todos os setores (59). Inicialmente, o servio de utilidade pblica surgiu nas rdios divulgando notas de achados & perdidos. Aos poucos, foi se ampliando, chegando a criar setores exclusivos dentro das emissoras. A Rdio Jornal do Brasil tambm foi a primeira emissora a adotar o sistema all news entre ns. A novidade foi introduzida em maio de 1980, procurando criar um novo hbito na audincia: ouvir notcias sucessivas a maior parte do dia. Seis anos depois, a cpula administrativa e redacional da Rdio chegou concluso de que esse no era o sistema ideal para a manuteno de uma emissora como a Jornal do Brasil AM, com um pblico cativo, que durante mais de vinte anos se acostumara programao solidamente implantada: msica de qualidade e informao correta (60). Nos seis anos que durou a experincia, a chefia do departamento de jornalismo foi mudada seis vezes. Acima de tudo, parece ter faltado JB o investimento indispensvel, tanto em equipamentos quanto em mode-obra especializada, orientado por uma estratgia empresarial e filosofia de trabalho definidas. Em So Paulo, a Rdio Panamericana, a Jovem Pan AM, tem no jornalismo a espinha dorsal de sua programao desde o final da dcada de 60, mas nunca se posicionou como uma emissora all news. O objetivo era dar nfase programao mais falada, que buscava reencontrar o dilogo com o pblico, surgindo programas como o Show da Manh, em que o locutor Kalil Filho montou uma verdadeira rede de troca de informaes, que iam desde receitas culinrias a fontes de pesquisa para trabalhos escolares. Nessa poca, a Jovem Pan instalou um servio particular de meteorologia, alm de dar destaque s condies do trnsito, das estradas, ofertas de emprego, reclamaes do pblico, etc. A partir de 1967 cria uma equipe de jornalismo bem estruturada que muda a imagem da emissora, de esportiva para jornalstica e de prestao de servios, sem que o esporte deixe de ter espao na programao. A reportagem de rua foi intensificada e a informao

58 Mauro De Felice, citado por Sonia Virgnia Moreira, op. cit., p. 30. 59 Jos Coelho Sobrinho (org.), op. cit. 60 Sonia Virgnia Moreira, Jornalismo na Rdio Jornal do Brasil AM, in Gisela Swetlana Ortriwano (org.), Radiojornalismo no Brasil Dez Estudos Regionais, So Paulo, ComArte, 1987, pp. 19-43.

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passa a estar presente no mais em horrios fixos mas no momento em que o fato acontece, a qualquer hora do dia ou da noite. O Jornal da Manh foi lder na integrao do territrio via rede de emissoras de vrios estados. E o repita!, toda vez em que era dada a hora certa, criao do locutor Antonio Alexandre (e muito usado pelo apresentador Wilson Fittipaldi, o Velho Baro), incorporou-se ao rdio, sendo um dos jarges mais conhecidos. Tambm no podemos esquecer a especializao territorial uma vez que a Pan deixava bem clara sua preferncia pela rea nobre dos Jardins, regio que concentra uma populao com alto poder aquisitivo na cidade de So Paulo, como pblico-alvo. Fora do eixo So Paulo-Rio, temos a Rdio Gacha, AM, de Porto Alegre que, desde o final dos anos 50, tem no jornalismo sua caracterstica principal, com noticirios e comentrios durante a programao. Fundada em 8 de fevereiro de 1927, a Rdio Gacha foi vendida em 19 de novembro de 1957 ao grupo que deu origem ao que se constitui hoje uma das maiores redes de comunicao no Brasil: a Rede Brasil Sul RBS, que conta com emissoras em vrios estados. Se na batalha pela sobrevivncia que o rdio enfrentou a partir dos anos 50 o radiojornalismo foi importante, no Brasil poucas emissoras utilizaram como arma a estratgia da programao jornalstica. Na grande maioria, o jornalismo continua sendo tabu. Exige investimentos, responsabilidade, persistncia; em contrapartida, o retorno vem na forma de audincia, prestgio e lucro.

NEWS, ALL NEWS, TALK & NEWS

NOTCIA NA REDE!
Algumas tendncias se delinearam. s vezes meras reinterpretaes do rdio de sempre; outras, possibilidades que surgiram no apenas com a evoluo tecnolgica mas tambm com o momento social, com

61 Este Jovem Senhor, o Rdio, in Portal Imprensa (http:// www.uol.com.br/imprensa)

as expectativas e ritmos da vida, com a interrelao entre os meios de comunicao e seus diferentes suportes. E isso afeta o jornalismo e os jornalistas que esto no rdio. Transmitindo por satlite, a formao de redes nacionais de rdio geis e com boa qualidade sonora favorecida. Ao contrrio das cadeias radiofnicas em que a emissora lder comandava e todas as demais, muitas vezes centenas, apenas retransmitiam sem nenhuma participao no contedo, a rede pressupe a produo em distintas camadas: nacional, regional, local. O jornalismo valorizado se receber a ateno necessria. O acesso tecnologia iguala as emissoras e seus produtos: o grande diferencial ser a qualidade dos profissionais e sua criatividade artesanal. Experincias de rdio por satlite esto em andamento, principalmente nos EUA. Grandes empresas automobilsticas, como GM, Ford, Volkswagen, Mercedes Benz, Jaguar, etc., tm fechado acordos com as principais empresas de rdio por satlite a XM e a Sirius para oferecer o Digital Satellite Radio (DSR) nos modelos das marcas. Por meio de assinatura, o receptor ter disposio grande nmero de emissoras altamente segmentadas cobrindo todo o territrio. A indstria automobilstica tambm demonstrou interesse na produo de programao, o que representa um dos indicativos de que os investimentos na explorao da radiodifuso podero ter origens em diferentes setores da economia. O rdio digital permite uma hipersegmentao com produes altamente direcionadas para cada pblico-alvo. As vantagens sero a melhora na qualidade sonora, atravs de uma recepo livre de interferncia, alm de servios de dados adicionais ao udio, sem fio e maior utilizao da banda (61), explica Ronald Siqueira Barbosa, coordenador do Grupo SET/Abert (Associao Brasileira de Rdio e Televiso) de Rdio Digital. Por enquanto, persistem dvidas e problemas. Quando o processo de digitalizao estiver implantado, o rdio vai deixar de ser somente som para ser udio, imagem e dados. A grande contribuio que o rdio di-

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gital vai oferecer para o jornalismo vai ser a oportunidade de transmitir notcias com a qualidade de um CD, segundo o presidente da Aesp (Associao Paulista das Emissoras de Rdio e Televiso) Jos Incio Genari Pizani. O padro AM vai ser superior ao FM de hoje, explica Paulo Machado de Carvalho Neto, presidente da Abert, o que vai transformar as emissoras de jornalismo tradicionais em potenciais competidoras no mercado (62). Na Europa, o projeto Eureka-147, via Digital Audio Broadcasting (DAB), est em operao experimental desde os anos 80. Para o jornalista, a convergncia multimdia impe-se como um sistema de trabalho medida que o digital se estabelece, alterando a prpria formatao da notcia em rdio. Nos modelos j disponveis de receptores de rdio digital, h um visor em que aparecem transcritas informaes adicionais que no esto no udio das matrias ou dos programas que vo ao ar, assim como fotografias e mesmo imagens em movimento. O jornalista no vai ser um produtor apenas de informao sonora. Vai formatar textos e imagens. E o ouvinte poder ter informao mais completa (63). Na Internet o rdio tem suas particularidades. Na transmisso comum, se o ouvinte perde a ateno, no pode voltar a notcia ou a msica para ouvir novamente, caracterstica da instantaneidade, ou seja, a simultaneidade na recepo. Na Web, mesmo nas transmisses ao vivo, os sites podem disponibilizar os arquivos de udio para que os ouvintes possam escut-los posteriormente, on demand. As rdios virtuais so especialmente produzidas para a Internet; mas emissoras convencionais a utilizam como suporte para suas transmisses normais. A presena do rdio na WWW, por enquanto, to diversificada quanto a prpria Internet. Tudo pode ser encontrado, de emissoras altamente especializadas a meras caixas de msica, para muitos gostos. Tendncia j acentuada a mudana do jornalismo das emissoras AM para as FM,

fenmeno presente em outros pases h quase meio sculo. Contingncias histricas motivadas por interesses econmicos foraram a transmisso somente de msica ambiente em seu incio. O rdio FM tem qualidade sonora mais sofisticada e, portanto, condies de reproduzir melhor qualquer som, seja msica ou fala. Em muitos pases, o processo j se inverteu: a AM apenas reproduz a programao produzida para a FM. E, com a tecnologia das telecomunicaes, um celular de tamanho mnimo permite cumprir outra caracterstica to cara ao rdio: o imediatismo, ou seja, a simultaneidade na emisso. O rdio FM tem hoje uma cara diferente do AM por circunstncias. O FM nasceu num lugar que j tinha uma AM pois ningum vai fazer rdio com as mesmas caractersticas. A alegao era a seguinte: melhor som, melhor estereofonia ento vamos tocar msica, rdio FM msica, rdio para msica. E o AM fica para o resto. E, assim, no h concorrncia entre duas emissoras da mesma empresa. Esse um dos motivos, talvez o principal. Na minha concepo, rdio rdio de qualquer jeito, pode fazer qualquer coisa. Por exemplo, a CBN hoje est fazendo radiojornalismo na FM no mesmo tom que faz na AM. possvel fazer rdio sem estar caracterizado pelo meio, pela forma de transmisso (64). All news outra das facetas muito almejadas pelo radiojornalismo. Diversas emissoras tm programao jornalstica com pretenso de serem news, de preferncia all news. Com perfil jornalstico, algumas operam em rede, outras so locais. A informao est presente durante todo o dia e a msica, via de regra, surge como informao complementar, no mais como pea de resistncia. Mas essas emissoras, em sua maioria, mesmo se pretendendo news, so talk, com programao predominantemente comandada por ncoras antes conhecidos como apresentadores encarregados de entremear as notcias com muita torrente verbal.

62 Idem, ibidem. 63 Idem, ibidem. 64 Mario Fanucchi, entrevista em 25/5/1998.

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65 CBN a Rdio que Toca Notcia, http://radioclick.globo. com/cbn/insti/historia.asp (acessada em 3/12/2002).

CBN a Rdio que toca notcia. Em formato all news, a CBN traz a cobertura dos principais fatos do pas e do exterior. Caracterizada por ser uma emissora plural, d espao para as diversas vozes da sociedade, na busca constante da iseno e credibilidade. Este o conceito que a CBN Central Brasileira de Notcias divulga, informando que o investimento em produo de notcias se transformou em prioridade para o Sistema Globo de Rdio [] nos moldes das melhores agncias de notcias; a grade de programao foi elaborada para reforar o conceito de rede nacional da emissora, ampliar o nmero de afiliadas e posicionar o meio rdio no mercado publicitrio. Ainda segundo a empresa, a CBN hoje a maior rede de emissoras all news, que transmite via satlite 24 horas de jornalismo. Criada em 1o de outubro de 1991, procura estabelecer-se nas principais cidades. Com mais de 200 jornalistas pelo pas, a rdio que toca notcia focaliza os principais assuntos nacionais e internacionais, com um estilo de programao prprio e exclusivo (65). Em 2002, a rede estava composta por 23 emissoras, sendo cinco prprias (So Paulo, Rio de Janeiro, Recife, Belo Horizonte e Braslia) e as demais afiliadas. A idia de colocar em prtica uma programao jornalstica 24 horas por dia partiu do vice-presidente do Sistema Globo de Rdio, Jos Roberto Marinho, que, em viagem aos EUA, ficou impressionado com o grande nmero de emissoras fundamentadas na informao, interessando-se tambm pelo movimento das rdios locais que ocorreu na Espanha, principalmente na Catalunha. No processo de implantao do projeto, buscando garantir presena nos centros nevrlgicos da vida nacional, a CBN viu-se forada a transmitir por FM nas praas em que no possua uma AM. O resultado mostrou-se promissor. E o jeitinho no deixou de colaborar: em So Paulo, o Sistema Globo de Rdio amargava uma FM cujos destinos eram incertos pois no encontrava um nicho de atuao. A Rdio X (sim, este o nome fantasia decidido aps um concurso com a participao do p-

blico) passou a retransmitir a programao da CBN (ex-Excelsior), para ocupar o canal, a baixo custo. Herdoto Barbeiro, gerente de Jornalismo/SP, ncora do principal jornal da rede e figura decisiva na elaborao e implantao do projeto, defende a segmentao e a definio clara do pblico-alvo pretendido para que seja produzido um jornalismo de qualidade e credibilidade. A conseqncia, garante, ser audincia e retorno publicitrio. Integrante do Sistema Globo de Rdio, a rede CBN ocupa um espao bem definido dentro do grupo: explora o filo jornalstico. Enquanto isso, as outras emissoras, denominadas Globo, so nitidamente populares. Trabalhando com informaes locais na prestao de servios (trnsito, enchentes, acidentes), no importa que a emissora tenha um grande alcance territorial se, como no caso de muitas AMs, elas apresentam problemas de recepo na cidade em que esto instaladas. Programao local transmitida para outras cidades deixa de ter sentido. Com emissoras FM, de alcance local e boa qualidade sonora, possvel atingir o pblico-alvo com muito mais eficincia e at desdobrar a transmisso, dependendo do momento. Se uma cidade tem problemas locais, a programao da rede pode permanecer inalterada e a emissora FM investir na prestao de servios enquanto se fizer necessrio. O mesmo acontece quando h mais de um evento esportivo a ser transmitido no mesmo horrio: cada faixa transmite um deles e as informaes so trocadas entre elas. A Bandeirantes AM de So Paulo adotou a mesma estratgia no final dos anos 90, atravs de um acordo operacional com a Rdio Vip FM (emissora do litoral paulista), que passou a retransmitir a programao de perfil jornalstico podendo, eventualmente, duplicar as transmisses dependendo do assunto ou dando destaque para a cobertura da temporada de frias no litoral. No caso, importante frisar que a emissora FM da Rede Bandeirantes, a Band FM, continua independente, com programao exclusiva j bastante sedimentada. O forte da CBN cobrir o principal eixo poltico-econmico fazendo a triangulao

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Rio de Janeiro-Braslia-So Paulo, operando em rede boa parte do tempo. A cabea de rede, do ponto de vista empresarial, o Rio de Janeiro mas o projeto est estruturado em So Paulo, praa que tem os melhores resultados comerciais. Alm da produo prpria, a CBN abriu a possibilidade de terceirizao em toda a programao, seja de programas inteiros, insero de programetes ou da participao de comentaristas, analistas, etc., que entram vrias vezes ao dia, sempre patrocinados, podendo inclusive interagir com o ncora que estiver no ar. Levar aos ouvintes cerca de 1.000 informaes por dia, em forma de nota, boletim, reportagem, comentrios, programas especiais, institucionais, entre outros, significa dar ao cidado o que ele quer e precisa. Respeitar o ouvinte, consultando-o quando de assuntos polmicos, cobrar postura e ao das autoridades competentes, so posturas percebidas diariamente na CBN e fazem com que a comunidade d o retorno esperado, garantindo audincia (66). A CBN reconhecida no meio como o embrio de uma estratgia comercial que movimenta o setor, uma vez que renasceu comercialmente ao jogar notcias 24 horas no ar, incluindo a FM. Os grandes anunciantes do dial esto com o jornalismo, tradicional filo das AMs. E querem a qualidade da transmisso e o pblico jovem/consumidor das FMs j que, na AM, a audincia registra queda e os ouvintes esto envelhecendo. O resultado foi a inspirao para a Bandeirantes, Jovem Pan e Eldorado, que passaram a transmitir seus noticirios da AM nas manhs da FM. Alm de economizar em equipe j que o mesmo material usado pelas duas freqncias , aumentaram a audincia e o faturamento das FMs (67). Jovem Pan SAT a rede da Jovem Pan AM, de So Paulo, que retransmite uma parte do Jornal da Manh para 95 emissoras afiliadas, com noticirio sobre os acontecimentos do Brasil e do mundo, alm da participao de reprteres e entrevistados

da rea poltica, econmica e social do pas. Em cinco edies dirias, Hora da Verdade um compacto de 10 minutos dividido em dois blocos de cinco minutos, abordando os principais acontecimentos do momento e da hora anterior, outro produto que entra em rede (68). A Rdio 89 FM A Rdio Rock de So Paulo mescla rock com informaes musicais e de trnsito no programa Giro 89, alcanando a liderana entre as FMs, no horrio das 18h s 20h. Respaldada por decises judiciais, a 89 no transmite A Voz do Brasil sob a justificativa de informar e prestar servio. O Giro 89 manteve a linguagem bsica do pblico-alvo da emissora e, devido ao sucesso, lanou tambm uma edio matutina. Segmentao outro conceito mal aproveitado. De maneira geral, as emissoras procuram atingir os mesmos pblicosalvos: esto todas segmentando para a mesma audincia, sem buscar nichos diferenciados. So emissoras produzindo clones ad infinitum de programas que acreditam bem sucedidos, sem preocupao com as caractersticas especficas da regio e da emissora. A tecnologia tem permitido que o rdio e, especialmente, o jornalismo possam desempenhar suas funes de forma cada vez mais aprimorada. Um exemplo a telefonia celular, que fez com que o rdio ganhasse ainda mais agilidade, potencializando seu carter imediatista: possvel transmitir as mensagens sem grandes aparatos. A Rdio Eldorado de So Paulo tem dado destaque ao seu ouvinte-reprter (institudo em 1993), incentivando-o a ligar para a emissora passando informaes, especialmente pelo celular. A Bandeirantes tem sistema semelhante, utilizando o reprter da cidade e o reprter das estradas. Com isso, conseguem cobertura bastante ampla do trnsito e excelente prestao de servios em momentos dramticos como acidentes ou enchentes. Imobilizado no trnsito congestionado, o ouvinte fica motivado a participar, sentindo-se importante como fonte, uma vez que sua emissora predileta est lhe dando a oportunidade de in-

66 Nivaldo Marangoni, Programao Jornalstica Vinte e Quatro Horas por Dia: o Pioneirismo da CBN Central Brasileira de Notcias, in XXII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao , GT Rdio, Rio de Janeiro, RJ, 1999. Em: http://www. intercom.org.br/papers/ index6.html (acessado em 3/ 12/2002). 67 Laura Mattos, Em Tempo de Crise na AM, Marcelo Tas Leva mais Notcia FM, in Folha Online, 30/10/2002 (http:/ /www1.uol.com.br/ilustrada/ult90u28407.shtml). 68 Em: site da Jovem Pan AM (http://jovempan.uol.com.br/ jpamnew/sobre/ programacao.php).

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69 Herdoto Barbeiro, Business e Radiojornalismo, in Portal Imprensa (http://www.observatoriodaimprensa.com.br/artigos/mat0507b.htm). 70 Jos Hamilton Ribeiro, Jornalistas 1937-1997 Histria da Imprensa de So Paulo Vista pelos que Batalham Laudas (Terminais), Cmeras e Microfones, So Paulo, Imprensa Oficial do Estado, 1998, p. 32.

terferir diretamente na produo e no apenas receber a programao j pronta. Esta possibilidade tende a crescer cada vez mais. Mas os limites so marcantes: as emissoras no costumam permitir que o ouvinte se expresse sobre assuntos gerais, ao vivo. No temos ainda um ouvinte-falante exercendo sua cidadania no sentido amplo. Um recurso incentivar o ouvinte a deixar sua manifestao gravada em uma secretria eletrnica, para que seja selecionada e, eventualmente, editada antes de ir ao ar. Ou ainda, participaes por fax ou e-mail que no apenas excluem os que no tm acesso a essas tecnologias, como permitem a leitura resumida por parte do locutor, nem sempre permitindo a plena emisso do pensamento. Mas toda a tecnologia de celulares de ltima gerao, de alcance mundial, no servir nem para produtores, nem para a participao dos ouvintes, se faltar energia eltrica e as baterias no puderem ser recarregadas. Procurando sanar esse problema bsico, recursos muito antigos esto surgindo como salvadores da ptria: a velha e boa manivela, a energia solar e por a afora Aos poucos, a reportagem parece estar voltando ao jornalismo radiofnico depois de quase desaparecer: os pretensos reprteres mal conseguiam emitir boletins, geralmente patrocinados, de assuntos que envolviam a prestao de servios. Nos ltimos tempos, algumas emissoras, como a Eldorado e a Bandeirantes, produzem reportagens em captulos em que o assunto dividido em partes, levadas ao ar uma por dia, podendo ser repetida, em edio integral, no final de semana. A reportagem de longa durao no mais est presente no rdio. Esses aspectos todos esto muito relacionados com a retomada da vida democrtica: sob censura, o jornalismo ao vivo no apenas perdeu espao mas deixou de ter profissionais que soubessem exerc-lo. A sustentao econmica do jornalismo no rdio merece ateno especial. H um consenso entre a maioria dos jornalistas de que no se pode misturar negcios comerciais das empresas de comuni-

cao com a linha editorial. Jornalistas no so contatos comerciais, nem gerenciadores de publicidade, e no devem se envolver na intermediao de verbas, nem como pessoas fsicas, nem como jurdicas. Quem viabiliza a sustentao econmica de um programa jornalstico o departamento comercial e no o de jornalismo. Os veculos de comunicao no sobrevivem sem faturamento econmico, pois so empresas que tm como finalidade ltima o lucro. Portanto, o jornalismo se faz no bojo de um determinado business. E um deles o rdio comercial. neste quadro de competio que sobrevive o radio-business no Brasil. Porque sem business no h programao, nem talk show, nem all news. Em suma, sem negcio no h jornalismo de rdio (69). A mistura entre jornalismo e publicidade tem uma longa histria e existia j nos primeiros anos do rdio. Depoimentos de pioneiros deixam claro que a preocupao era no apenas cobrir a matria para a qual estava pautado (ou encontrasse pelo caminho) mas tambm angariar anncios, ou seja, o faturamento do veculo de comunicao e, principalmente, a comisso que garantia a prpria sobrevivncia uma vez que pagar salrio no era norma no mercado. Jos Carlos de Morais, o celebre reprter Tico-Tico, conta como, ainda nos anos 30, se fazia o recrutamento de jornalistas. Freitas Nobre e eu queramos arrumar trabalho na Rdio Educadora, hoje Gazeta. A gente queria fazer a Hora da Ave Maria. O gerente aceitou, mas disse que a gente ia trabalhar de graa Como, trabalhar sem ganhar? Isso comum, diz o homem. Vocs comeam na Hora da Ave Maria, saem arranjando anncio. Quando tiverem uma boa carteira, a rdio d uma comisso pra vocs (70). Vrios outros aspectos poderiam ser lembrados, mas por ora basta. A inteno foi to-somente instigar a curiosidade para fatos importantes da histria do radiojornalismo brasileiro e incentivar pesquisa-

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dores para que essa histria seja conhecida de forma mais completa, em suas diferentes facetas regionais. As possibilidades tecnolgicas do momento permitem vislumbrar um rdio moderno, gil, simultneo aos acontecimentos, prximo do ouvinte. E um jornalismo que acompanhe essas possibilidades, contanto que reaprenda a dominar a linguagem radiofnica que vai muito alm do blablabl improvisado. uma mistura bem dosada, equilibrada para cada situao, entre fala, msica, efeitos sonoros e silncio. Interatividade o que o rdio, finalmente, promete; ao destinatrio caber tambm o papel de emissor, estabelecendo um fluxo de informao com duas mos de direo: a tecnologia forando o dilogo real entre emissor e receptor. O rdio seria o mais fabuloso meio de comunicao imaginvel na vida pblica, constituiria um fantstico sistema de canalizao, se fosse capaz, no apenas de emitir, mas tambm de receber. O ouvinte no deveria apenas ouvir, mas tambm falar: no isolar-se, mas ficar em comunicao com o rdio. A radiodifuso deveria afastar-se das fontes oficiais de abastecimento e transformar os ouvintes nos grandes abastecedores (Bertolt Brecht).

RADIOJORNALISMO NO BRASIL:
FRAGMENTOS DE HISTRIA

Em 1937, Getlio Vargas anuncia ao microfone do DIP (Departamento de Imprensa e Propaganda) a criao do Estado Novo

J na campanha para retornar ao governo em 1950, o ex-ditador discursa diante dos microfones, sob as vistas de Luiz Carlos Prestes, lder comunista que o apoiava na ocasio REVISTA USP, So Paulo, n.56, p. 66-85, dezembro/fevereiro 2002-2003

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