Universit Paris 3 Sorbonne Nouvelle UFR Arts et Mdias

La posie comme un thtre

Simon MARLE Mmoire de Master 2 Sous la !irection !e "illes #E$LER$%

&uin '()3* )

Je tiens remercier Madame Valire, qui, au Lyce en Littrature, m'a fait dcouvrir, avec une passion ne laissant rien de la rigueur et la clart, l !uvre d'"ves #onnefoy$ %on souvenir m'accompagne c&acune des lectures des posies d'"ves #onnefoy$ Je ddie ce mmoire, sa mmoire et celle de son mari, au couple qu'ils formaient, pour nous, le professeur de p&ilosop&ie et le professeur de littrature Je tiens enfin remercier Mr 'eclercq, dont les remarques tou(ours pertinentes, ses encouragements, m'ont permis de mener mon travail, ) l o* il en est ici$ +

'

Sommaire +
,- %ous le signe de Mallarm , )- La .&/tralit !u poti.ue + vers une outre0scne / '- Plan !e recherche p$ p$ 12 p$ 12

,,- 0onne1o2 + Les liens de la posie et du t&/tre )- Prsentation !e l3auteur et !u corpus + '- ,ntro!uction 4 la poti.ue !35ves 0onne1o2 +

p$ 13

p$ 14

3- La htralit !e l67uvre !e 0onne1o2 + 'u Mouvement et de l'immo5ilit de 'ouve A- #ouve + 6otique de la scne ou scne du potique 7 'ramaticit ou outre scne 7 0- Le 8au98thtre !e 'ouve + Le htre !e #ouve /

p$ 21 p$ 22 p$ 24

9- Le htre !u Livre + rcit t&/tral, rcit dramatique + la .uestion !u thtral et !e la thtralit + p$ :; A- ,ntro!uction sur 6&dre: et l'<rigine de la parole$ 0- Les rcits en r;ves !e 0onne1o2 + rcits dramatiques ou rcits t&/trau9 / a- Premi<re bauche !3une mise en sc<ne !3=amlet b- =amlet en Monta>ne p$ -1 p$ 32 3 p$ ::

c- #ieu !ans =amlet !- $onclusion

p$ 33 p$ 44

?- Le htre !e 0onne1o2 + @sc<ne nue et nulle 1iction@ + un t&/tre r&apsodique / A-Le 'sordre: une r&apsodie vers la parole /

p$ =2 p$ =;

,,,-%uelleAsB sc<neAsB !ans l67uvre !e 0onne1o2 + A- Le lieu !u r;ve !ans la poti.ue !35ves 0onne1o2: la sc<ne* La sc<ne: lieu !e l3eCil 4 %oi / Une impossible relation mton2mi.ue au mon!e / 0- La sc<ne !e thtralit + le htre !e #ouve ou l'Anti0>gitur D $- La sc<ne e11ective + Le 'sordre !es arts pour une m!ialit !es arts !e la sc<ne + #- L'outre0scne, les thtres mentauC !e 0onne1o2 + Le thtre !u Livre* La >ran!e sc<ne introuvable en son simple teCte ou le !evenir philosophi.ue !e l3outre0scne + p$ 12= ,E- 2polo>ie + Abc!aire + propositions p$ 112 p$ 123

E- $onclusion + a- Retour sur un parcours criti.ue b- Perspectives + p$ 11?

c- @e que la posie dit au t&/tre +

p$ 11=

,- %ous le signe de Mallarm +

N pour le !lice !es uns: pour le scan!ale !es autres: et merveille pour tous + pour ceuC8ci: !e !mence et !3absur!it D pour les siens: merveille !3or>ueil: !3l>ance et !e pu!eur intellectuelle: il lui avait su11i !e .uel.ues po<mes pour remettre en .uestion l3obFet m;me !e le littrature)* Mallarm crait !onc en France la notion !3auteur !i11icile' %uelle reprsentation G Le mon!e 2 tient D un livre: !ans notre main: s3il nonce .uel.ue i!e au>uste: supple 4 tous les thtres: non par l3oubli .u3il en cause mais les rappelant imprieusement: au contraire3

$3est en homma>e au livre !35ves 0onne1o2: %ous le signe de #audelaire: .ue nous intitulons notre intro!uction %ous le signe de Mallarm$ Le livre !e 0onne1o2 se constitue comme une !ette envers 0au!elaire: envers sa poti.ue: H cette pense !es correspon!ances H .ui 1ait H .ue la chose entre !ans le rseau !es correspon!ances est un ;tre: non une i!e? I comme 4 la 1onction .u3il assi>nait au poti.ue: H repren!re J***K 4 la reli>ion son bienL I: soit assi>ner 4 la posie une tche spirituelle: mot si mallarmen: c3est 4 !ire H repren!re auC tholo>iens et auC pr;tres la tche !3noncer ce .u3est la ralit spirituelle et !3en in!i.uer la voie M I: et en1in renoncer H auC satis1actions >ocentri.ues JNK !e la transmutation esthti.ueO I pour poser la .uestion thi.ue: soit se vouer H 4 une prose !e !nonciationP I: 4 une H criti.ue poti.ue)( I* Nous vou!rions nous8m;mes in!i.uer la !ette .ui nous est inscable 4 l67uvre !e Mallarm* L67uvre !e Mallarm se situe !ans un si<cle .ui 4 l3ima>e !u nQtre a connu une crise maFeure* Aussi son 7uvre s3inscrit pleinement !ans le R,R< et !ans la crise !es cro2ances* Sartre pouvait !ire 4 propos !e Mallarm + H Plus et mieuC .ue NietSsche il a vcue la mort !e #ieu)) I* Avec la mort de 'ieu: vien!ra rapi!ement: ce .ue nous nous proposons !3appeler: la crise !u
)EALER5 Paul: H Lettre sur Mallarm I , in Auvres @ompltes: ,: Paris: "allimar!: coll* 6liade, /: p* L3'* '>dem* 3MALLARME Stphane: H Solennits I , in @rayonns au t&/tre$ >gitur, 'ivagations, Bn coup de ds : Paris: "allimar!: nrf, coll* 6osieCDallimard: '((3: pp* '93 '99* 90TNNEFT5 5ves: %ous le %igne de #audelaire: Paris: Seuil: '())* ?0TNNEFT5 5ves: H 0au!elaire I : in Lieu9 et 'estins de l'image, Bn cours de potique au @ollge de 8rance E1=410 1==;F: Paris: Seuil: coll* H La Librairie !u RR,e Si<cle I: )PPP: p* '(O '(P* LS$=UARV &enni1er: 0ARSA$% Stphane: 335ves 0onne1o2 + La Posie c3est ce .ui repren! 4 la reli>ion son bien I: in Le Monde des religions: 3(-)'-'()): JEn li>neK* http+--WWW*lemon!e!esreli>ions*1r-entretiens-2ves8bonne1o28la8poesie8 c8est8ce8.ui8repren!8a8la8reli>ion8son8bien83(8)'8'())8')?MX)))*php M0TNNEFT5 5ves: H 0au!elaire I : op$ cit$ : p* '(O* O>5id* p* '(P* P>dem$ )(A quoi 5on la critique 7 : in 0AU#ELA,RE: %alon de 14:3, Paris: Michel Lv2 Fr<res: )O9L: p* ' 8 9* ))SAR RE &ean Paul: 6rface auC 6osies !e Stphane Mallarm: )P?': in MALLARME Stphane: 6osies: Paris: "allimar!: 6osieCDallimard: )P9?: p* )9*

Ver5e* $omment s3est8elle mani1este 4 lui / Mallarm n en )O9': 4 Paris* 0au!elaire est alors > ')ans: Eictor =u>o !e 9( ans* Le premier publiera Les 8leurs du Mal en )O?M: sous le !ouble eCi>ence !e la H Muse !e l3impuissance I: et !u H .u3est8ce le $iel)' I et Eictor =u>o: lanc !ans le si<cle: a commenc H sa tche m2strieuse I !e H rabattJreK toute la prose: philosophie: lo.uence: histoire au vers)3 I* #<s lors: pour Mallarm: il s3a>it !3assumer un !ouble hrita>e* $elui !e Eictor =u>o: la rception !e son 7uvre: ncessite !e repenser la posie: apr<s une 7uvre .ui s3est voulue ;tre la posie m;me: H la littrature ici subit une eC.uise crise: 1on!amentale )9 I* Mallarm peut !ire: H comme il tait le vers personnellement: il con1is.ua cheS .ui pense: !iscourt ou narre: pres.ue le !roit 4 s3noncer)? I* Aussi: c3est !ans un premier temps avec le vers .u3il va 1alloir repenser la posie: car pour Mallarm: il 2 a vers: H sitQt .ue s3accentue la !iction: r2thme !<s .ue st2le )L I et c3est avec H les mots !e la tribu I: et avec H le vers I .ue le po<te H re1ait un mot neu1)M I* Mais ce .ui va heurter Mallarm: c3est une (onction !e termes: une accointance !e mots + les sciences du langage14* Et !e 1ait: ce .u3il va !couvrir 4 l3preuve !ans son 7uvre: c3est l3arbitraire !u si>ne* Mallarm va pren!re conscience !e l3ina!.uation !u lan>a>e avec le rel et !e son arbitraire convention: H 4 cot !3om5re: opa.ue: tn5res se 1once peu D .uelle !ception: !evant la perversit con1rant 4 (our comme 4 nuit: contra!ictoirement: !es timbres obscur ici: l4 clair )P I* Aussi: c3est au vers !sormais !ans H la musicalit !e out'( I: 4 con1rer au mot: sa Fuste couleur: !ans une composition* ,l s3a>it aussi !e combattre ce .u3il appelle: H l3emploi lmentaire !u !iscours I: ou H l3universel reportage21 I: .ui ne sert .u34 chan>er les penses: pour la notion pure* $ette 1ormule + H &e !is + une 1leur G Et hors !e l3oubli oY ma voiC rel<>ue aucun contour: en tant .ue .uel.ue chose !3autre .ue les calices sus: musicalement se l<ve: i!e m;me suave: l3absente !e tous bou.uets'' I $ette notion pure peut a!venir selon lui !ans un vers: si premi<rement: on aban!onne tout savoir: les H calices sus I: et en1in par une per1ormativit !u lan>a>e: le !ire* $e lieu: .u3est le vers: oY elle pren! place: par composition: lui re!onne sa H vie recon.uise et native'3 I: en niant le
)'MALLARME Stphane: 33Autre1ois: en mar>e !3un 0au!elaire33: !ans Volumes sur le divan: !ans MALLARME Stphane: >gitur, 'ivagations, Bn @oup de ds: Paris: !ition !e 0ertran! Marchal: "allimar!: coll* 6osieCDallimard: ,nrf: '((3: pp* ))P: )'(* )3MALLARME Stphane: 33$rise !e Eers@: op$ cit$ , p* '9O* )9MALLARME Stphane: @rise de Vers, op$ cit$ : p* '9M* )?>5id* p* '9O* )L>5id* p* '?L* )M>5id* p* 'L(* )OMALLAGMH %tp&ane,Iotes sur le langage: op$ cit$ : p* LP )P>5id* p* '?3* '(>5id* p* '?L* ')MALLARME Stphane: @rise de Vers: op$ cit$ : p* '?P* ''>5id* '3MALLARME Stphane: @at&olicisme: op$ cit$ : p* 'P3*

hasar!: ou l3arbitraire !u si>ne + H le vers .ui !e plusieurs vocables re1ait un mot total: neu1: tran>er et comme incantatoire: ach<ve cet isolement !e la parole: niant !3un trait souverain: le hasar! JNK et vous cause cette surprise JNK la rminiscence !e l3obFet nomm J.uiK bai>ne !ans une neuve atmosph<re*'9 I #<s lors: c3est un secon! aspect !e sa poti.ue .u3il met 4 Four + H Abolie: la prtention esthti.uement une erreur JNK !3inclure au papier subtil !u volume autre chose .ue par eCemple l3horreur !e la 1or;t: ou le tonnerre pars !u 1euilla>e + non le bois intrins<.ue et !ense !es arbres'?* I ,l 1aut conserver H les monuments: la mer: la 1ace humaine: !ans leurJsK plnitu!eJsK I: par l'allusion et la suggestion'L* Ainsi: on voit se !essiner cette poti.ue .u3il 1ormule en ces termes + H 6eindre, non la c&ose, mais l'effet qu'elle produit'M I* La mani<re !ont Mallarm va assumer et apprhen!er l67uvre !e 0au!elaire: est moins heureuse .ue celle !e 0onne1o2* Nous le !isions: c3est sous le !ouble eCi>ence !e la H Muse !e l3impuissance I: et !u H .u3est8ce le $iel'O I !ans Autrefois en marge d'un #audelaire et !ans %ymp&onie Littraire'P: .ue va se rsumer la lecture !e Mallarm* ,l semble .ue ce soit avec lui aussi .u3il !couvre la mort de dieu: ou le tout 1ictionnel: !ans un pa2sa>e oY H sou11rent !e rares arbres I* #ans un premier ra2on: il !couvre H nulles 1leurs: 4 terre alentour seulement: !e loin en loin: .uel.ues plumes !3aile !3mes !chues3( I* Mais c3est aussi une conception !e la beaut bau!elairienne: .ui semble !coura>er Mallarm* H Ztran>e coucher !e soleil G Tu ce torrent n3est8 il .u3un 1leuve !e larmes empourpres par le 1eu !e ben>ale !u saltimban.ue Satan .ui se meut par !erri<re / JNK En1in: !es tn<bres !3encre ont tout envahi oY l3on n3enten! voleter le crime: le remor!s et la Mort3) I* La criti.ue oublie souvent !e souli>ner: pour n3en commenter ensuite .ue la conception: .ue !ans cette !couverte !u Nant: .ui est corrlative 4 l3criture !3 Jriodade mais !ont la lecture !e 0au!elaire nous montre un autre eCemple: le rebon! maFestueuC .ue l3esprit !e Mallarm va raliser* H En vrit: Fe vo2a>e: mais !ans !es pa2s ,nconnus: JNK Fe te !irai JNK .u3apr<s avoir trouv le Nant: F3ai trouv le 0eau3' I*
'9>5id$ p* 'L(* '?>5id* p* '??* 'L>dem* 'MMALLARME Stphane: H Lettre 4 =enr2 $aSalis: 3( octobre )OL9: ournon I: in Auvres compltes: tome ): Paris: "allimar!: coll* 0iblioth<.ue !e la Plia!e: )PPO: p* LL3* 'OMALLARME Stphane: Autrefois, en marge d'un #audelaire: in Volumes sur le divan: in MALLARME Stphane: >gitur, 'ivagations, Bn @oup de ds: Paris: !ition !e 0ertran! Marchal: "allimar!: coll* 6osieCDallimard: ,nrf: '((3: pp* ))P: )'(* 'PMALLARME Stphane: %ymp&onie Littraire: op$ cit$ pp* 3?)83?M* 3(>5id* p* 3?9* 3)>dem* 3'MALLARME Stphane: H Lettre 4 =enr2 $aSalis: )3 Fuillet )OLL: ournon I: in Auvres compltes: tome ): Paris: "allimar!: coll* 0iblioth<.ue !e la Plia!e: )PPO: p* M()*

Nous sommes l3t )OLL: un an apr<s l3criture 1ul>urante !u 8aune A&uin8Septembre )OL?B, pour le.uel il avait !laiss Jriodade: tra>!ie !estine elle aussi au thtre* Le 8aune est H absolument scni.ue: non possi5le au t&/tre: mais e9igeant le t&/tre33 I* Mais les vers H sont terriblement !i11iciles 4 1aire39 I* ,l l3envisa>e pour le htre Fran[ais: mais il sera re1us par 0anville et $o.uelin: re1us .ue ceuC8ci ont Fusti1i e11ectivement par le man.ue H !3anec!ote ncessaire I* ,l repren!ra alors l3criture !3 Jriodade: H non plus tra>!ie: mais po<me Apour les m;mes raisonsB 3?I: .u3il poursuivra Fus.u34 la 1in !e sa vie* #<s lors ce rebon!: apr<s ce re1us et ce travail du ngatif .ui s3est poursuivi !ans sa pense et !ans son rapport au lan>a>e: pren!ra la 1orme !3une inFonction: et pour repren!re la 1ormule sur Eictor =u>o: l3inFonction !e ra5attre tout le thtre 4 la posie: !ans ces propres 7uvres: mais aussi: !ans sa conception !e la cration: et !e ce .u3il appellera l6\uvre puis Le Livre .ui pren! naissance: prcisment au printemps )OLL + H Tui: (e le sais: nous ne sommes .ue !e vaines 1ormes !e la mati<res mais bien sublimes pour avoir invent #ieu et notre me* Si sublimes: mon ami G .ue Fe veuC me !onner ce spectacle !e la mati<re: JNK et proclamant: !evant le Rien .ui est la vrit: ces >lorieuC menson>es G el est le plan !e mon volume L2ri.ue: et tel sera peut8;tre son titre: La Dloire du Mensonge: ou Le Dlorieu9 Mensonge3L* I $ette conception !3un volume: H !3un thtre 1ort vaste3M I: H !3un thtre enti<rement nouveau3O I: c3est !sormais ce .ui !terminera son esprit !ans son activit cratrice mais plus tar!: son activit !e spectateur3P: et !e Fournaliste* $3est cette >de ou ce thtre i!al: .ui !iri>era son esprit criti.ue: et !onnera 1orme auC teCtes .u3il runira en )OPM: sous le titre !e 'ivagations9(* $omme le souli>nait Mar2 ShaW: !ans un article consacr 4 Mallarm et au probl<me !u !ialo>ue H Mallarm est en 1ait le crateur et le thoricien !3une relation nouvelle et .uivo.ue entre posie et thtre9) I* $ette relation .uivo.ue revisite en 1ait: la pense aristotlicienne* Au chapitre 9 !e La 6otique: Aristote Fusti1ie l3attrait !e l3homme pour la reprsentation: par un
33MALLARME Stphane: H Lettre 4 =enr2 $aSalis: )? ou '' Fuin )OL?: ournon I: in op$ cit$ : p* LMO* 39>dem$ 3?MALLARME Stphane: H Lettre 4 ho!ore Aubanel: )L octobre )OL?: ournon I: op$ cit$ : p* LO'* 3LMALLARME Stphane: H Lettre 4 =enri $aSalis: 'O avril )OLL: ournon I: op$ cit$ : p* LPL* 3MMALLARME Stphane: H Lettre 4 Arthur T3Shau>ness2: 3( Fanvier )OML: OM rue !e Rome I: op$ cit$ : p* MLM* 3OMALLARME Stphane: H Lettre 4 Mrs* Sarah =elen Uhitman: )O et 'O mai )OMM: Paris: OM rue !e Rome I: op$ cit$ : p* MM3* 3PEoir la h<se !3Alice FTL$T: 'ramaturgie de Mallarm, th<se !e !octorat sous la !irection !e &ean8Pierre SarraSac: Universit Paris ,,,: th<se soutenue le )) !cembre '((L: pour un inventaire prcis !es pi<ces auC.uelles Mallarm a assist* 9('ivagations reprennent l3essentiel !e son 7uvre Fournalisti.ue parue !ans La Gevue >ndpendante !e novembre )OOL 4 Fuillet )OOM: puis !ans le Iational <5server !e mars )OP' 4 Fuillet )OP3: et !e son 7uvre en prose parue principalement !ans La Gevue #lanc&e !3avril )OP9 4 septembre )OPL* Pour une note biblio>raphi.ue eChaustive: voir Iote 5i5liograp&ique: op$ cit$ : pp* )L))8)L)3* 9)S=AU Mar2: Le dialogue suspendu , Mallarm et sa postrit : in Ktudes .&/trales, vol$ >> Mutations, eCtes runis par SARRAVA$ &ean Pierre: NAU"RE E $atherine: 'ialoguer un nouveau partage des voi9: FU-US: Louvain8La8 Neuve: '((?: p* )P*

ar>ument !e nature + H #<s l3en1ance les hommes ont: inscrites !ans leur nature: 4 la 1ois une ten!ance 4 reprsenter et l3homme se !i11rencie !es autres animauC parce .u3il est particuli<rement enclin 4 reprsenter et .u3il a recours 4 la reprsentation !ans ses premiers apprentissa>es et une ten!ance 4 trouver !u plaisir auC reprsentations 9' I* Pour Mallarm: la nature !e l3homme: se trouve !ans la 1iction* H En1in la 1iction lui semble ;tre le proc! m;me !e l3esprit humain93 I* Ainsi la relation nouvelle ou renouvele entre thtre et posie: c3est !e concevoir 4 nouveau la posie: non pas comme un simple travail sur la 1orme et les mots: bien .u3il soit tr<s important !ans l67uvre !e Mallarm: surtout !ans se poti.ue !e la Iotion 6ure: mais comme un milieu pur de fiction99: en cela >al !u thtre* S3il con[oit le thtre comme H !3essence suprieure9? I: c3est .ue la sc<ne n3illustre pour lui .ue l3i!e: cette >de: .ui !3ailleurs inau>ure le !ialo>ue .u3il va mener 4 l3intrieur !e @rayonns au t&/tre9L* Ainsi: cette !ette: elle se 1ormule au plan oY l67uvre !e Mallarm s3est pense* #euC plans + l3un au plan strict !u lan>a>e: soit penser l3ina!.uation !u lan>a>e avec le rel et son arbitraire: H 4 cot !3om5re: opa.ue: tn5res se 1once peur9M I* $3est 4 partir !e ce savoir l4: le mot su revient souvent sous la plume !e Mallarm: .u3il poursuit l3action criti.ue !e 0au!elaire et .u3il constitue le lan>a>e en proc<s: proc<s !e reprsentation: soit en scne$ Le secon! plan: c3est la poursuite !3une >de: celle !3un thtre nouveau et novateur: et cette volont !e repren!re auC arts !e la sc<ne: leurs mo2ens ou !u moins !3ima>iner un art capable H !3achever la transposition: au Livre9O I: ou !e H rivaliser G Tui: en tant .u3un opra sans accompa>nement ni chant: mais parl D maintenant le livre essaiera !e su11ire: pour entr3ouvrir la sc<ne intrieure et en chuchoter les chos9P I* $ette scne intrieure pren! place !ans le vers: ou !ans tout ce .ui !note !3une composition + H $ette vise: Fe la !is ransposition Structure: une autre?( I* Ainsi c3est H un ensemble versi1i J.uiK convie 4 une i!ale reprsentation?) I* $3est 4 ce thtre utopique ou idal: 4 cette scne intrieure: 4 ce thtre !u Livre et !e la lecture: ses mo!alits: son i!entit: et en1in 4 cette pense thtri1ie !e l3ensemble !es phnom<nes reprsentati1s au plan poti.ue: criti.ue: en le lan>a>e se r1lchissant: !evenant un mta8lan>a>e: .ue nous allons nous intresser !ans notre mmoire: 4 travers principalement l67uvre !e 0onne1o2* $3est 4 ce thtre: .ui outre le thtre e11ecti1: le rappelle imprieusement: soit cette outre0
9'AR,S T E: La 6otique: tra!* &ean LALLT et Rosel2ne #UPTN 8RT$: Paris: Seuil: )PO(: p* 93* 93MALLARME Stphane: Iotes sur le langage: op$ cit$ : p* LL* 99MALLARME Stphane: Mimique: op$ cit$ : p* ')'* 9?MALLARME Stphane: 'es Denres ou des modernes, op$ cit$ : p* ')3* 9LMALLARME Stphane: @rayonns au t&/tre: op$ cit$ : pp* )OL8'9L* 9MMALLARME Stphane: @rise de Vers, op$ cit$ : p* '?3* 9O>5id$ p* '?O* 9PMALLARME Stphane: 6lanc&es et feuillets: op$ cit$ , p* '3?* ?(MALLARME Stphane: @rise de vers: op$ cit$ : p* '?L* ?)>5id*

t&/tre et cette outre0scne: auC.uels nous allons nous intresser: et tenter !e !onner 1i>ure: en nous !eman!ant + Peut8on !1inir une poti.ue !e la sc<ne 4 partir !67uvres non !estines au thtre: mais empruntant au thtre: soit empreintes !e thtralit / Peut8on su>>rer l3eCistence !3un thtre mental: !3une outre0scne / %uel est son lieu / Est8ce la lecture /

)- La .&/tralit !u poti.ue + vers une outre0scne /

Aristote !ans La 6otique, apr<s avoir cat>orises les parties et les obFets .ui rel<vent !e la poti.ue !ramati.ue: son criture: et celle .ui rel<ve !u mo!e: le spectacle ou la poti.ue spectaculaire: rel<ve .u3une tra>!ie !oit pouvoir H raliseJrK sa 1inalit m;me sans concours et sans acteurs?' I* Ainsi: la tra>!ie: nous lar>issons 4 tout teCte s2stmatisant une action par l3crit: !ans un but: !oit pouvoir oprer ses e11ets 4 la lecture* $3est ce dans un 5ut ou cette intentionnalit !3un crit ou !3un recueil: relevant ainsi !3une 1onction .u3un auteur assi>ne 4 ces crits: .ue ne recouvre plus: nous semble8t8il: la !1inition !u mot thtre* Pourtant: la !ouSi<me assertion !u mot thtre !ans Le Littr propose cette !1inition + H Ensemble !e pi<ces composes !ans un but spcial* I L3eCemple !onn !e son utilisation courante propose ceci + H Un thtre !3!ucation* &3ai 1ait un thtre 4 l3usa>e !es en1ants et !es Feunes personnes?3*I Loin pour nous l3i!e cepen!ant !e revenir 4 une conception littraire !u thtre: comme s3en in.uitait 0ernar! #ort + H Tn est pass !e la notion !e teCte 4 la notion !e reprsentation thtrale: mais pour retrouver: >rce 4 certaines mtho!es smiolo>i.ues: la notion !e teCte scni.ue ou !e lecture !e thtre?9 I* ,l s3a>ira cepen!ant !3i!enti1ier un phnom<ne latent mais bien rel: .ui !3ailleurs !oit !terminer nombre !e choiC esthti.ues !e metteurs en sc<ne: non pas la lecture !e thtre: mais le t&/tre de lecture ou le thtre s'oprant 4 la lecture* $ette notion n3a rien !3aberrante* Elle pourrait !3ailleurs s3appeler le degr Lro de la mise en scne$ Pren!re compte !e ce phnom<ne: c3est mettre l3h2poth<se !e la prsence: !3une sc<ne non
?'AR,S T E: La 6otique: tra!* #UPTN 8RT$ et LALLT : Paris: Seuil: )PO(* $hap* L: p* ?M* ?3L, RE Zmile: 'ictionnaire de la Langue 8ranMaise: tome secon!: Paris: Librairie =achette : )OM': p* '')9* L6eCemple !onn est tir !u livre !e Ma!ame !e "enlis: Adle et .&odore: t* ,* : p* 'M3* ?9 Actes du @olloque de Geims: )PO?: p* L3* $it !ans l3article 33Smiolo>ie htrale33: in $TRE,N Michel: 'ictionnaire Hncyclopdique du .&/tre: Paris: 0or!as: )PP): p* 3')*

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relle: ima>inaire: oY prennent place les virtualits !u teCte: en le thtre !e lecture* $ette sc<ne !e l3ima>inative: nous nous proposons !e l3appeler: l3 outrescne: sc<ne parta>e par le crateur lors.u3il ima>ine l3action et le lecteur lors.ue phnomnolo>i.uement: se pro!uit 4 la lecture: les virtualits propres au teCte: nourries !es reprsentations personnelles !u lecteur: potentiel metteur en sc<ne* $e vocabulaire est 4 mettre en relation avec la peinture !e Pierre Soula>es: !ont le bio>raphi.ue situe l3mer>ence !e l3outrenoir en )PMP* En e11et: cette peinture selon Soula>es: rint<>re le re1let: .ue la conception classi.ue: vacue consi!rant .ue celle ci H parasite la vision I* ,l !1init l3outrenoir ainsi + H Tutrenoir pour !ire + au8!el4 !u noir une lumi<re re1lte: transmute par le noir* Tutrenoir + noir .ui cessant !e l3;tre !evient metteur !e clart: !e lumi<re secr<te* Tutrenoir + un autre champ mental .ue celui !u simple noir??* I $ette poti.ue !u re1let: !e l3mission: et !u champ mental: nous appara]t comme la poti.ue propre 4 l3outresc<ne et au thtre !e lecture* Tn retranscrirait ainsi se !1inition + H Tutresc<ne pour !ire + au8!el4 !u teCte et !u thtre: une sc<ne re1lte: transmute par la lecture* Tutresc<ne + sc<ne .ui cessant !3;tre !evient lieu ou ciel metteur !e virtualits: !e sc<ne i!ale* Tutresc<ne + un autre champ mental .ue celui !u seul thtre* I htralit selon 0arthes +
$3est le thtre moins le teCte: c3est une paisseur !e si>nes et !e sensations .ui s3!i1ie sur la sc<ne 4 partir !e l3ar>ument crit: c3est cette sorte !e perception 7cumni.ue !es arti1ices sensuels: >estes: tons: !istances: substances: lumi<res: .ui submer>e le teCte sous la plnitu!e !e son lan>a>e eCtrieur* Naturellement: la thtralit !oit ;tre prsente !<s le premier >erme !e l3crit !3une 7uvre: elle est une !onne !e cration: non !e ralisation?L*

Si la thtralit se veut crit<re !3un grand thtre: !3un thtre sublime: on peut !ire .ue l'outre0 scne est un t&/tre su5liminal* Mais: plus .ue !e la thtralit: consi!re comme eCtriorit teCtuelle: plus .ue sc<ne: consi!re comme action !e !euC metteurs sous le re>ar! !3un tiers: nous nous intresserons 4 la ralit minimale !e ces termes: t&/tralit: ce .ui pro!uit un thtre avant la mo!alit spectaculaire !ans un teCte D scne: comme ralit poti.ue: !ans un teCte parta> par le crateur et le lecteur: lieu !e la mise en proc<s !u lan>a>e: et !e la cration !3un mtalangage: et !onc outrescne: nolo>isme !e la phnomnolo>ie propre 4 cette pro!uction ima>inaire* ,l ne s3a>it pas: une nouvelle 1ois !e thtri1ier l3ensemble !es pro!uctions littraires: cepen!ant .ue la criti.ue: se .uestionnant sur !e nouvelles notions: t&/tralit: mais aussi: la notion !e scne:
??EN$REEE Pierre: ^ Les clats !u noir _: entretien avec Pierre Soula>es: %oulages: 0eauC8Arts Ma>aSine: =ors Srie: )PPL: p* 'P* ?L0AR =ES Rolan!: @Le htre !e 0au!elaire@: Hssais critiques: Paris: Seuil: )PL9: p* 9)*

))

semble oprer un !placement !es instances thtrales: et !e sa phnomnolo>ie co>nitive: perception !e la totalit !3un acte par un seul mouvement s2nopti.ue: !ans !es pro!uctions littraires: .ui Fus.ue l4: taient tenues 4 !istance !u thtre par la thorie !es >enres: ou la philosophie: tel le rcit: ou l3une !e ces acceptions mo!ernes: le roman* $e .ue !F4 souli>nait "rar! "enette !ans 8igures >>> + H l3emploi !u mot 33 sc<ne 33 pour !si>ner la 1orme 1on!amentale !e la narration romanes.ue Jtra!uitK cette sorte !e tutelle eCerce sur le narrati1 par le mo!<le !ramati.ue ?M I* Mettre 4 l3preuve ainsi le vocabulaire criti.ue !e l33esthti.ue thtrale pour .uestionner les 7uvres !e t&/tralit nous appara]t pertinent* Ainsi nous allons chercher !u thtre: l4 oY il n3est pas cens s3en trouver: et c3est ce .ue propose une premi<re !1inition !e la thtralit: H comme articulation !u thtral et !u non thtral?O I* Et tra!uisant en !3autres termes: l3nonc !e "enette: nous allons nous apercevoir: 4 travers notre corpus: !e la tutelle eCerce sur le poti.ue par le mo!<le !ramati.ue*

'- Plan !e recherche +

Nous avons choisi !e prsenter notre corpus en trois parties: .ui !notent !e trois t2pes !67uvres* Nous nous sommes inspirs pour cela !3une t2polo>ie issue !es 7uvres !e Mallarm: !ans les.uelles on a su !istin>uer trois t2pes principauC en ce .ui concerne la t&/tralit* ,l 2 a tout !3abor! les 7uvres empreintes !e thtralit: c3est848!ire les 7uvres .ui utilisent les mo2ens propres au thtre* Le para!i>me !e cette thtralit criante !ans le pa2sa>e mallarmen: est Bn coup de ds (amais n'a5olira le &asard-=* ,l s3a>it !ans Bn coup de ds .ue le po<te par sa H !isparition locutoire: c<!e l3initiative auC motsL( I* Aussi: Paul Ealr2 .ui narre la sance !e lecture privil>ie !3Bn coup de ds 4 la.uelle il a assist: !couvre !e nouveauC mo2ens mis au service !e la posie: et tmoi>ne !e l3aspect rvolutionnaire .ue prenait l67uvre !e Mallarm + H il lui avait su11i !e .uel.ues po<mes pour remettre en .uestion l3obFet m;me !e le littrature L) I* Aussi sa 6rface de l'dition @osmopolis32: pourrait se lire comme une note !e mise en sc<ne: le lecteur-spectateur tant appel 4 2 lire comme 4 2 voir: !ans H une mise en sc<ne spirituelle eCacteL3 I* $3est par l3entremise !u noir et !u blanc: tout !euC tant utiliss comme units si>ni1iantes sur la pa>e: .ue cette mise en sc<ne se pro!uit* $es H blancs I .ui !onnent le r2thme: et
?M"ENE E "rar!: 8igures >>>: Paris: Seuil: coll* H Poti.ue I: p* )P3* ?O33 htralit33: in Le9ique du drame moderne et contemporain : sous la !irection !e &ean8Pierre SarraSac: assist !e $* Nau>rette: =* `untS: M* Losco et #* Lescot* : Paris: @ircC6oc&e: '()(: p* ')3* ?PMALLARME Stphane: Bn coup de ds (amais n'a5olira le &asard : Auvres: >: Paris: "allimar!: La 6liade: )PPO: pp* 3L3 3OM* L(@rise de Vers, in MALLARME Stphane: >gitur, 'ivagations, Bn coup de ds : !ition 0ertran! Marchal: nrf: 6osie-"allimar!: '((3: p* '?L* L)EALER5 Paul: H Lettre sur Mallarm I , in Auvres @ompltes: ,: Paris: "allimar!: coll* 6liade, /: p* L3'* L'6rface de l'dition @osmopolis: in MALLARME Stphane: op$ cit$ : '((3: pp* 99' 999* L3>5id* p* 99'*

)'

.ui ont la 1onction H !3acclrer tantQt et !e ralentir le mouvement I !e la lecture: semblent aussi 1avoriser la co>nition: puis.u3ils sparent H !es >roupes !e mots I: sur une pa>e H prise pour unit comme l3est autrepart le Eers ou li>ne par1aite L9 I* Aussi !ans notre t2polo>ie: 4 propos !e cette unit: et !e cet acte !e co>nition ralis par les mots 4 la lecture: et leurs a>encement sur la pa>e: en une H mise en sc<ne spirituelle eCacte I: nous parlerions !e scne de lecture* ,l poursuit + H out se passe: par raccourci: en h2poth<se D on vite le rcit* AFouter .ue !e cet emploi 4 nu !e la pense avec retraits: prolon>ements: 1uites: ou son !essin m;me: rsulte: pour .ui veut lire 4 voiC haute: une partitionL?* I #euC aspects sont 4 relever !ans ces !euC phrases* out comme le thtre: et tel .ue le !it Aristote !ans La 6otique33: H on vite le rcit I* Ainsi la mo!alit !e prsentation ou !e lecture: et !e reprsentation: n3est pas assume par un rcit et un narrateur* $3est une mo!alit assume par les mots sur la pa>e: .ui par comparaison: sont H les personna>es !u !rame I !e la reprsentation i!ale aristotlicienne: tant !isposs !ans un espace: .ui leurs !onne une si>ni1iance active !ans l3action principale .ui est la lecture temporelle !e l3,!e atemporelle ou la 1iction: et !ont le mo!e !e reprsentation peut ;tre assum par un acteur ou H lecteur 4 voiC haute I: !ont le teCte .ui se trouverait sous ses 2euC: !e part sa spatialit: et le noir sur 5lanc .ue propose l3a>encement !es mots sur la pa>e: pren!rait l3allure !3une H partition I* $ette partition pourrait se lire !e mani<re asseS similaire 4 celle !3une partition !e musi.ue* La taille et la >rosseur !es caract<res: !ont Mallarm !ispose trois t2pes H prpon!rants I: H secon!aires I: H a!Facents I: : H !icte l3mission orale et la porte I: soit l3intensit vocale: et leur position sur la >amme ou la pa>e: soit en haut: soit en bas: ou mo2enne: H in!i.ue .ue monte ou !escen! l3intonation I: soit le caract<re ai>u ou >rave !e l3intonation 4 pro!uire* L3article H intonation I !u Littr3?: cite $harles #uclos: historien et crivain !u RE,,< si<cle: et son Mmoire sur l''art de partager l'action t&/trale 34, crivain et historien 1ran[ais !u RE,,< si<cle + H S3il n3est pas possible !e trouver: !ans la proportion harmoni.ue: !es sub!ivisions capables !3eCprimer les intonations !3une lan>ue telle .ue la chinoise: .ui nous para]t tr<s chantante: oY trouverait8on !es sub!ivisions pour une lan>ue comme la nQtre / I L3art !e la thtralit au service !es mots et !u po<me !velopp par Mallarm semble vouloir 2 rpon!re !3une certaine mani<re* Aussi nous mettons cette 7uvre en relation avec 'u Mouvement et de l'immo5ilit de 'ouve 3=:
L9>5id$ L?MALLARME Stphane: op$ cit$ : '((3: p* 993* LLAR,S T E: La 6otique: tra!* &ean LALLT et Rosel2ne #UPTN 8RT$: Paris: Seuil: )PO(* Eoir le chapitre L: A9Pb'O-'PB: p* ?3* LML, RE Zmile: 'ictionnaire de la Langue franMaise,tome secon!: A,8PB: Paris: =achette: )OL3: p* )9)* LO#U$LTS8P,NT $harles: Mmoire sur l'Art de partager l'action t&/trale, et sur celui de noter la dclamation qu'on prtend avoir en usage c&eL les Gomains, !ans Auvres compltes de @&arles 'uclos, tome P: #e Fain et co* : )O(L: p* 3?)* LP0TNNEFT5 5ves: 6omes: 'u Mouvement et de l'immo5ilit de 'ouve: Jier rgnant dsert, 6ierre crite: 'ans le leurre du seuil: Paris: "allimar!: coll* H Posie8"allimar! I: nr1: pr1ace S ART0,NS`, &ean: )PO': prc!emment

)3

.ue nous tu!ierons !ans notre premi<re partie et !ont nous i!enti1ions la sc<ne oY l67uvre pren! 1orme: comme scne de t&/tralit* $epen!ant: en partie ,,, b-: nous verrons en .uoi les poti.ues !e Mallarm et 0onne1o2 s3loi>nent l3une !e l3autre !ans l3utilisation !es mo2ens propres au thtre sur la pa>e !u po<me* $ette !ichotomie tient principalement !ans leurs apprhensions respectives !u lan>a>e* Les notions cle1s !e cette tu!e seront la t&/tralit et le poti.ue: et leur articulation* Nous nous !eman!erons si 4 partir !3une scne du potique articule au t&/tral: on peut mettre une potique de la scne e11ective* Nous avons ensuite !istin>uer !ans l67uvre !e Mallarm: ses 7uvres .ui renvoient au proFet !e Drand Auvre ou !e Livre* ,l s3a>it !ans son archolo>ie personnelle !3 >gitur?2 et !u Livre?1$ Nous nous arr;tons principalement 4 >gitur: celui8ci tant plus abouti !ans sa 1orme: et moins eCtraor!inaire .ue le proFet !u Livre$ Aussi: ces livres: ces contes s3a!ressent pour lui H 4 l3intelli>ence !u lecteur .ui met les choses en sc<ne: elle m;me M' I* $e conte: !ivis en cin. actes: comme une tra>!ie classi.ue: Le Minuit: L'escalier: Le coup de ds, Le sommeil sur les cendres: aprs la 5ougie souffle: et Vie d'>gitur !ont la place !ans la 1iction !emeure problmati.ueM3: l67uvre tant inacheve* #ans ce conte: il est .uestion !e %cne de .&N/treO ancien Nd'O >gitur ?:: !3un Acte qui s'accomplit?- mal>r le moi !u personna>e: personna>e .ui est >gitur et !ont le traFet scni.ue est total puis.u3il propose l3anantissement !u personnage + H ,l se couche au tombeauML I* $epen!ant: au canevas achev sont aFoutes une srie d K5auc&es??: ou encore !es 8ragments d'5auc&es?4: !ont notamment celles .ui concernent la sortie de la c&am5re !u personna>e >gitur* Nous mettons en relation >gitur: conte mental a!ress l'intelligence du lecteur qui met les c&oses en scne, elle0mPme, a!ress sur le mo!e !u rcit: avec les trois rcits en rPves !35ves 0onne1o2 portant sur Jamlet !e Shaaespeare* ,l s3a>it !e 6remire 5auc&e d'une mise en scne d'Jamlet?=: puis d'Jamlet en montagne42: publi tous !euC en volume: !ans L'&eure prsente, puis !e 'ieu dans

!it auC !itions Mercure !e France: Po<mes A)P9M8)PM?B: )PMO: pp* 93 ))3* M(>gitur: in MALLARME Stphane, >gitur, 'ivagations, Bn coup de ds: Paris: "allimar!: nrf, coll* 6osieCDallimard: '((3: pp* '3 L)* M)S$=ERER &ac.ues: Le ) Livre + de Mallarm: 6remires rec&erc&es sur des documents indits: pr1ace !e MTN#TR =enr2 !e l3Aca!mie Fran[aise: nrf, "allimar!: )P?M* Nous renvo2ons 4 cette !ition plutQt .u34 celle !e La 6liade car celle8ci se veut beaucoup plus accessible !ans le teCte et les eCplications !e teCte !e &ac.ues Scherer: bien .u3elle soit 4 peu pr<s introuvable en commerce* La biblioth<.ue "aston 0at2 en poss<!e un eCemplaire* M'>5id$ p* 'M* M3Se reporter 4 la note p* 9L?: !e la prsente !ition* M9>5id$ p* 3(* M?>5id$ p* 3(* ML>5id$ p* 33* MM>5id$ pp* 3M L)* MO>5id$ p* ?L* MP0TNNEFT5 5ves: 6remire 5auc&e d'une mise en scne d'Jamlet: in L'&eure prsente: Paris: Mercure !e France: '()): pp* L3 LP* O(0TNNEFT5 5ves: Jamlet en montagne: in L'&eure prsente: Paris: Mercure !e France: '()): pp* M) MO*

)9

JamletO) !ans Le 'igamma* Nous pourrons prciser ce geste !35auc&e .ue l3on voit poin!re cheS Mallarm: et en prciser les enFeuC pour 0onne1o2* Nous essaierons !e situer ces 7uvres par rapport 4 l67uvre !e Shaaespeare* Nous nous .uestionnerons: !ans le but !e prciser une t2polo>ie pour ces rcits sur les notions !e t&/tralit et !e dramaticit: et nous !eman!erons .uel est le meilleur usa>e entre l6appellation rcits t&/trau9 et rcits dramatiques* Nous !limiterons et circonscrirons le mouvement dialectique 4 l67uvre !ans ces rcits* Nous parcourrons un ensemble !e .uestions !e philosophie* Et en1in nous nous !eman!erons si ces rcits peuvent correspon!re 4 une >de !u Livre .ue concevait Mallarm: et s3ils !notent !e la prsence !3une outre0scne 4 la lecture* En !ernier lieu: nous avons !istin>uer !ans l67uvre !e Mallarm: son t&/tre effectif tels .ue L'Aprs0midi d'un faune42 et Jriodade4;: H absolument scni.ueJsK: non possibleJsK au t&/tre: mais e9igeant le t&/tre4:* I 0ien .ue ces pi<ces !e thtre: par la !i11icult !es vers: H &3en tais 4 une phrase !e vin>t8!euC vers: tournant sur un seul verbeO? I: !it8il 4 $aSalis 4 propos !3Jriodade: leurs mises en sc<nes restent possible: notamment auFour!3hui avec l3eCplosion !es 1ormes !ramati.ues: ou la per1ormance* Une autre voie pour les porter 4 l67il et 4 l3oreille est l3interm!ialit !es arts: notamment avec l3a!aptation musicale .u3en 1it #ebuss2 avec 6rlude l'aprs0midi d'un faune: en )OP9: .ui pourrait ;tre mis en !anseOL* Aussi: nous rapprochons ces !euC pi<ces !e thtres: !3un po<me crit en !irection !e la sc<ne: par 0onne1o2* ,l s3a>it !u po<me Le 'sordre4?: crit en '((3: et repris en volume en '((O: !ans La Longue c&aQne de l'ancre* $e po<me prsente une !i!ascalie .ui !crit l3ensemble !es lments ncessaires 4 sa reprsentation: et se prsente comme une srie !e fragments !e !ialo>ues en !sor!re: mais !ont l3locution est possible* $e po<me semble s3inscrire au carre1our !u thtre post0dramatique* Aussi: nous .uestionnerons 4 partir !u Le9ique du drame moderne et contemporain44: les principales notions issues !e cette mise en crise de la forme dramatique a1in !3i!enti1ier si l3une !e celles ci correspon! 4 la runion !es aspects !e son 7uvre .ue nous aurons su mettre 4 Four* Nous revien!rons en partie ,,,: sur les !i11rentes sc<nes .ue nous avons !istin>u !ans l67uvre !e 0onne1o2: principalement la scne du rPve .ui est la sc<ne ori>inelle !3oY proc<!ent les autres
O)0TNNEFT5 5ves: 'ieu dans Jamlet: in Le 'igamma: Paris: "alile: '()': pp* P 'L* O'Eoir H #ossier !u 8aune I: in MALLARME Stphane: Auvres compltes, Paris: "allimar!: La 6liade: )PPO: pp* )?3 )LL* O3Eoir H #ossier !3Jriodade I: in MALLARME Stphane: op$ cit$ : pp* )3? )L'* O9H Lettre 4 =enri $aSalis: ournon: &uin )OL? I: in MALLARME Stphane: op$ cit$ : p* LMO* O?H Lettre 4 =enri $aSalis: ournon: '9 avril )OLL I: in MALLARME Stphane: op$ cit$ : p* LP?* OL$e .ui a eu lieu: mais nous n3avons pas les r1rences* OMLe 'sordre: in 0TNNEFT5 5ves: La Longue c&aQne de l'ancre, Paris: Mercure !e France: '((O: pp* M 'L* OOLe9ique du drame moderne et contemporain: sous la !irection !e &ean8Pierre SarraSac: assist !e $* Nau>rette: =* `untS: M* Losco et #* Lescot* : Paris: @ircC6oc&e: '()(*

)?

sc<nes* En partie ,E: nous proposerons un !but !3 a5cdaire: !ans le.uel le lecteur saura retrouver les principales notions .ue nous avons mobiliser ou laborer comme outre0scne !ans le commentaire !e ces 7uvres* En1in en E: nous rcapitulerons le parcours criti.ue e11ectu: eCprimerons ce .ue nous aurions souhait traiter mais ce .u3il nous a pas t possible !e 1aire: et en1in ouvrirons sur !es perspectives criti.ues et !es potentialits*

,,-0onne1o2 + les liens !e la posie et !u thtre + )- Prsentation !e l3auteur +

5ves 0onne1o2 est un po<te et essa2iste na]t en )P'3: 4 ours: apr<s une s7ur: SuSanne: .ui !evien!ra secrtaire principale !e Paris ,E8Sorbonne et ai!era son Feune 1r<re lors !e ses tu!es parisiennes !ans une 1amille eCpatrie !e son terroir natal: !u cot maternel: les causses !e l6Ave2ron: et plus prcisment !es alentours !e Eille1ranche8!e8Rouer>ue oY ses anc;tres: il se s3en souvient: avaient t pa2sans ou ptres* Son >ran!8p<re maternel Maur2 tait instituteur a Ambe2rac: sur la rive ave2ronnaise !u Lot* $e pa2sa>e bio>raphi.ue situe les H arri<res8pa2s I et H les lieuC !3herbes I !e 0onne1o2 !ans son en1ance: .ui s6pancheront par la suite vers l3,talie* ,l s3installe 4 Paris en )P93: et 1r.uente le >roupe surraliste* ,l s3en spare asseS rapi!ement: 4 cause !3un re1us !e l3ima>e telle .ue l3apprhen!e le surralisme* Se rclamant !3une autre poti.ue: celle !e Rimbau!: il 1aut pour lui treindre la ralit rugueuse* ,l publie son premier recueil en )P9M: avec l3Anti06laton, mais consi!<re ;tre comme son premier recueil: 'u Mouvement et de l'immo5ilit de 'ouve: publi en )P?3* Ses liens avec Shaaespeare !butent par la rencontre avec Pierre Le2ris: .u3il rencontre en )P?3: par l3interm!iaire !e Pierre &ean &ouve* Pierre Le2ris lui propose alors !e tra!uire Jules @sar .u3il tra!uit en simultanit !3Jamlet* S3en suivront Jenri >V, Le @onte d'Jiver et les %onnets, Vnus et Adonis et Le Viol de Lucrce: cet ensemble publi !e )P?M 4 )PL) au @lu5 8ranMais du Livre* ,l tra!uira par la suite les pi<ces Gomo et Juliette: Le Goi Lear: Mac #et&: La .empPte: Antoine et @lop/tre: <t&ello et @omme il vous plaira publies !e )PL( 4 '((3 au Mercure de 8rance et cheS Dallimard !ans la collection 8olioC.&/tre* En1in en '((M: il publie la tra!uction !e la totalit !es %onnets !e Shaaespeare: cheS "allimar!: !ans la collection 6osieCDallimard* Sa relation 4 Shaaespeare se poursuivra !ans son ensei>nement au $oll<>e !e France: oY titulaire !e la c&aire d Ktudes compares de la 8onction potique, il ensei>nera !e )PO) 4 )PP3: !ont on

)L

si>nale le cours !e )POL intitul Vers %&aRespeare, l'ide grecque de la parole tragique*OP En1in: auFour!3hui: sa relation poti.ue avec Shaaespeare se poursuit !ans l3criture !e rcits en rPves oY il revisite sous le Four !u r;ve: les >ran!es sc<nes !es tra>!ies shaaespearienne: avec par eCemple: 6our mettre en scne <t&ello=2: publi en '()' !ans Le 'igamma*

OPVers %&aRespeare + l'ide grecque de la parole tragique : in 5ves 0onne1o2: Lieu9 et 'estins de l'image, Bn cours de potique au @ollge de 8rance E1=4101==;F, Paris: Seuil: coll* H La Librairie !u RR,e Si<cle I: )PPP: p* ))M )9(: P(6our mettre en scne <t&ello: in 0TNNEFT5 5ves: Le 'igamma: Paris: "alile: '()': pp* ?M M)*

)M

'- ,ntro!uction 4 la poti.ue !35ves 0onne1o2 +

La particularit !e l37uvre poti.ue !e 0onne1o2 est .u3elle s3accompa>ne !3une r1leCion criti.ue ininterrompue: 4 l3intrieur !3essais ou !e po<mes mta0potiques: .ui .uestionnent l3acte !3crireP) et !e reprsenter* $ette particularit !e l3criture et !e l3activit !35ves 0onne1o2 est 4 mettre en relation avec les v7uC !e 0au!elaire: au.uel 5ves 0onne1o2 a consacr !e nombreuses tu!es: .ui appellent un po<te nouveau et une criti.ue nouvelle: une H criti.ue poti.ueP' I* En e11et: 5ves 0onne1o2 envisa>e l3art comme H une mise en .uestion !e soi I: H ce !passement !e l3esthti.ue par un souci thi.ue et plus en pro1on!eur encore: ontolo>i.ueP3* I Aussi: son 7uvre criti.ue: ne circonscrit pas le 1ait poti.ue 4 la seule pro!uction poti.ue* Le potique, 5ves 0onne1o2 le voit acti1 !ans !3autres activits artisti.ues: tels la peinture: la sculpture: l6architecture ou le thtre* Son 7uvre thori.ue !3ailleurs tmoi>ne !u .uestionnement et !e l3aller retour incessant !e sa r1leCion entre la posie et les autres arts* Ainsi ses essais sur "o2a: $lau!e Lorrain: Poussin: Picasso puis "iacometti: Alberti et Shaaespeare sont autant !3incursions !ans les autres arts .ui sont H aussi !u lan>a>e I: et !ans les.uels il s3a>it !e revivre l3eCprience !e cration et le .uestionnement thi.ue 4 l67uvre: et pour cela !e H !evinJerK sous la 1orme: JNK la pense .ui 1ait .u3elle eCisteP9* I ,l !onne au potique=- a une fonction* Le potique est ce .ui recouvre la fonction !e la posie* %u3elle est8elle / #ans sa LeMon inaugurale au $oll<>e !e France: intitule: H La prsence et l3ima>ePL I: 5ves 0onne1o2 oppose !euC 1a[ons !3;tre au mon!e* L3une: la prsence: est un rapport in!1ait au mon!e prouve pen!ant l3en1ance: ce !ont la posie veut se ressouvenir: et l3>mage H cette impression !e ralit en1in pleinement incarne .ui nous vient: para!oCalement: !e mots !tourns !e l3incarnationPM* I $es mots !tourns !e l3incarnation se constitueraient en >mage sur une sc<ne !u r;ve* 5ves 0onne1o2 eCpli.ue ce phnom<ne +
H Avant tout: la clQture !e l3crit* Un !sir est en nous: vieuC comme l3en1ance: .ui cherche en toute occasion ce .ui peut remplacer le bien .ui nous a man.u pres.ue 4 l3ori>ine D et comme il nous est !onn: par la >rce ambi>ub !es mots: !e ne >ar!er en esprit .u3un aspect !es choses l3auteur: plus libre en cela .ue l3homme ou la 1emme or!inaire puis.u3il travaille 4 l3abri !e la pa>e blanche: va choisir les aspects .u3a>re ce !sir: et btir P)H Au c7ur m;me !e l3criture: il 2 a un .uestionnement !e l3criture* I: !ans La prsence et l'image in 0TNNEFT5 5ves: Lieu9 et 'estins de l'image, Bn cours de potique au @ollge de 8rance E1=4101==;F, Paris: Seuil: coll* H La Librairie !u RR,e Si<cle I: )PPP: p* 'P* P'A quoi 5on la critique 7 : in 0AU#ELA,RE: %alon de 14:3, Paris: Michel Lv2 Fr<res: )O9L: p* ' 8 9* P30TNNEFT5 5ves: L'>nac&eva5le, Hntretiens sur la posie E1==202212F, Paris: Albin Michel: '()(: p* L3* P90TNNEFT5 5ves: op* cit$ , p* L9* P?Nous !i11rencions le poti.ue !e la poti.ue: le premier tant la 1onction !e la posie: la !euCi<me un ensemble !e r<>les: bien .u3elle puisse contenir une r1leCion sur l3art* PLLa 6rsence et l'image: in 0TNNEFT5 5ves: Lieu9 et 'estins de l'image, Bn cours de potique au @ollge de 8rance E1=4101==;F, Paris: Seuil: coll* H La Librairie !u RR,e Si<cle I: )PPP: pp* )? 3M* PM0TNNEFT5 5ves: op$ cit$ , p* 'L*

)O

avec euC seuls: la sc<ne oY Fouer son r;ve* #es ;tres ou !es obFets vo.us !e cette mani<re: beaucoup sera !onc per!u: et en particulier leur eCister propre: ce !roit .u3ils ont !3;tre l4: en !pit !e celui !u r;ve: en con1lit avec son i!e !u mon!e: en accor! par contre avec la ncessit .u3il !niePO I*

Aussi: 0onne1o2 veut rtablir la parole: la parole .ui installe la relation 4 l3Autre autrement .ue par le truchement !es ralits conceptuelles* Aussi !it8il + H La vrit !e parole: Fe l3ai !ite sans hsiter la >uerre contre l3,ma>e le mon!e8ima>e : pour la Prsence PP* I Pour.uoi cette >uerre contre l3>mage / 0onne1o2 n3oublie pas .ue le si<cle oY s3inscrit son 7uvre: est le si<cle !es i!olo>ies et !es >noci!es: le si<cle !it8il: o* la parole a t victime122$ L3>mage, c3est la pr1rence !3un l48bas par rapport 4 un H ici !valoris J***K Et .uel instrument .ue ces r;ves pour les i!olo>ies touFours nihilistes: pour les apptits !e pouvoirs: .ui s3en 1eront !es !rapeauC)() G I* H %u3est ce .ue l6i!olo>ie / L3absolutisation !3un rseau !e concepts: >ar! !e tout contact avec les ralits !u !ehors: re1erm sur sa seule 1orme )('* I Aussi nombreuC sont les chercheurs .ui: !ans une perspective ontolo>i.ue: sociolo>i.ue ou plus lar>ement morale: ont .uestionn l3 >mage et ses e11ets* Ainsi Marie &os Mon!Sain a choisi !e .uestionner l3 >mage 4 la suite !3une prise !e conscience !e l3abon!ance !3ima>es !e violences sur nos crans !e tlvisions: et 4 la suite !3un vnement: le 11 septem5re 2221 + H En un sens: en massacrant tant !3hommes: en abattant ces tours: on nous avait !onn le premier spectacle histori.ue !e la mort !e l3ima>e !ans l3ima>e !e la mort JNK JtantK l3a11aire 1ut traite en termes visuels: m;lant !ans le plus >ran! !sarroi le visible et l3invisible: la ralit et la 1iction: le !euil rel et l3invincibilit !es embl<mes)(3* I Aussi 5ves 0onne1o2 4 la suite !3A!orno s3est .uestionn ri>oureusement sur la possibilit !3une parole 4 la suite !e l6vnement .ui auFour!3hui encore !termine notre action* H %uan! le naSisme met en place ses camps !3eCtermination il est clair .u3il ne s3a>it plus seulement !e tuer: !e 1a[on plus ou moins rapi!e ou cruelle: mais !e pousser les capti1s 4 cesser !e croire: avant leur mort: auC reprsentations: auC valeurs: auC souvenirs: .ui: .uels .u3ils soient: ren!ent inconcevable: par eCemple: !3arracher 4 un proche semblablement a11am une ombre !e nourriture JNK il s3est a>i: sou!ain: !e !nier son 1ait m;me Jau lan>a>eK: .ui est !e vouloir plus .u3eCister: biolo>i.uement: mais !onner sens 4 la vie)(9 * I ,l aFoute H Jl3K i!olo>ie en>en!re le meurtre)(?* I Aussi: il con[oit la posie comme une !ialecti.ue 1ace 4 l3>mage +
PO>5id$ pp* '9 '?* PP>5id$ p* 3?* )((0TNNEFT5 5ves: Le sicle o* la parole a t victime, Paris: Mercure !e France: '()(* )()>5id$ p* 'M* )('0TNNEFT5 5ves: Le sicle o* la parole a t victime, Paris: Mercure !e France: '()(: p* 'OL* )(3MTN#VA,N Marie &os: L'image peut0elle tuer: Paris: 0a2ar!: '((': p* P* )(90TNNEFT5 5ves: Le sicle o* la parole a t victime, Paris: Mercure !e France: '()(: p* )(* )(?>5id* : p* 'O?*

)P

Et .uant 4 la posie: Fe ten!ais: et Fe ten!s touFours: 4 en proposer: une conception !ialecti.ue: oY !ans un premier mouvement r;veur elle se !onnerait 4 l3ima>e: mais pour criti.uer celle8ci ensuite: au nom !e l3incarnation: pour la simpli1ier: l3universaliser: pour 1inir par l3i!enti1ier auC !onnes simples !e l3eCistence: per[ues elles aussi in1inies mais par l3intrieur cette 1ois: par la rsonance .u3aucune nostal>ie ne vient plus troubler !e leur su11isance chacune****)(L

,l !it encore .ue la posie !ans son mouvement !ialecti.ue H a !nonc l3,ma>e: mais pour aimer: !e tout son c7ur: les ima>es)(M I* Aussi: cette !ialecti.ue !e l3>mage pour les images: !e l3unit leurre vers un multiple r!im: nous la vo2ons active !ans son apprhension !u thtral* $3est pour.uoi nous parlerons !e !ialecti.ue !e %cne pour le scnes* $ette !ialecti.ue peut oprer en sens inverse: mais comme il le !it sans H .u3aucune nostal>ie ne vieJneK plus troubler I ce mouvement !e retour 4 l3immanence* Aussi: c3est par mise 4 !istance !e l3 >mage .u3il en !Foue les leurres et les prils* Sa posie est mtapotique* Elle ten! 4 se penser sur une scne !e mise en proc<s !u lan>a>e* c son tu!e: on !couvre .u3elle articule le potique et le t&/tral: !ans cette m;me !ialecti.ue: !ans cette m;me guerre contre l'>mage* $3est pour.uoi: 0onne1o2: >ran! tra!ucteur !e Shaaespeare: 1orme !es v7uC pour la posie et le thtre +
0ien: mais alors n3est8il pas vi!ent .ue la posie et le thtre sont 1aits pour se retrouver: en un point oY l3action mise en sc<ne par le thtre bn1icierait !e l3approche .u3en a la posie / Posie et thtre ensemble pourrait saisir la parole !ans !es situations !e la vie oY les ;tres sont conscients !e la prsence sous les reprsentations r!uctrices: et se comportent en connaissance !e cause: .uitte 4 bientQt retomber !ans le contrQle ouvert ou subreptice !u !iscours or!inaire: en !es moments .ue l3on peut !ire tra>i.ues* Posie et thtre ensemble pourraient aller loin !ans l3apprhension !e l3eCistence)(O*

#ans notre tu!e nous allons tenter !e ren!re compte !e l3articulation !e ces !euC arts: et !3apprhen!er Fus.u34 .uel point: ils peuvent aller loin !ans l'e9istence*

)(L>5id* p* )M* )(M>5id$ p* 3?* )(O0TNNEFT5 5ves: L'>nac&eva5le, Hntretiens sur la posie E1==202212F, Paris: Albin Michel: '()(: p* 3P( 3P)*

'(

3- La 'ouve +

htralit !e l67uvre !e 0onne1o2 + 'u Mouvement et de l'immo5ilit de

H Le culte !es ima>es: ma >ran!e: mon uni.ue: ma primitive passion* I ,ma>es: l3clat .u3il man.ue 4 la >risaille !es Fours: mais .ue permet le lan>a>e .uan! le recourbe sur soi: .uan! le ptrit comme un sein natal: la soi1 constante !u r;ve)(P

Tn a vu !ans l'introduction la potique de #onnefoy: .ue sa conception !e la posie tait !ialecti.ue* $ette !ialecti.ue: selon .u3elle soit oriente en !irection !u lan>a>e: ou en !irection !u thtral: op<re 4 !i11rents niveauC* Au niveau !u lan>a>e: elle op<re au plan !e l3 >mage* Pour 5ves 0onne1o2 la posie n3est pas une 1orme absolutise: et close sur sa 1orme: mais H JuneK vrit !e parole: Fe l3ai !ite sans hsiter la >uerre contre l3,ma>e le mon!e8ima>e : pour la Prsence ))(* I sa !ialecti.ue op<re un mouvement !e l3Bn au multiple et une 1ois la !1ascination !e l3>mage int>re: un mouvement retour !u multiple 4 l3Bn* Le secon! niveau est !i11icilement !issociable !u prc!ent* La posie en se pensant comme re>ar! sur le mon!e: criti.ue l3 >mage* $3est pour.uoi on peut parler !e thtralit !u poti.ue: !<s lors .ue la posie or>anise son re>ar!* Aussi: cette m!iation .u3elle propose sur le mon!e: nous proposons !3en situer le lieu sur une sc<ne* Aussi: se !onnant la m;me 1onction .ue pour l'>mage: la posie !oit oprer sa !ialecti.ue au plan !e la %cne* Pour.uoi / $ar tout artiste est en proie !e r;ver le mon!e: et !e s32 complaire* $ar les m;mes lois semblent oprer !ans toute 1orme artisti.ue en proie 4 se clQturer sur son abstraction +
%ue sont ces lois / Avant tout: la clQture !e l3crit* Un !sir est en nous: vieuC comme l3en1ance: .ui cherche en toute occasion ce .ui peut remplacer le bien .ui nous a man.u pres.ue 4 l3ori>ine D et comme il nous est !onn: par la >rce ambi>ub !es mots: !e ne >ar!er en esprit .u3un aspect !es choses l3auteur: plus libre en cela .ue l3homme ou la 1emme or!inaire puis.u3il travaille 4 l3abri !e la pa>e blanche: va choisir les aspects .u3a>re ce !sir: et btir avec euC seuls: la sc<ne oY Fouer son r;ve* #es ;tres ou !es obFets vo.us !e cette mani<re: beaucoup sera !onc per!u: et en particulier leur eCister propre: ce !roit .u3ils ont !3;tre l4: en !pit !e celui !u r;ve: en con1lit avec son i!e !u mon!e: en accor! par contre avec la ncessit .u3il !nie D appelons cet au8 !el4 !e nos reprsentations: cet ternel censur: la 1initu!e: puis.ue: si nous savions l3couter: il nous assi>nerait nos limites)))*

Aussi: on a vu .ue l3anal2se poti.ue bonne1i!ienne !es 1ormes !e reprsentations: parcourait l3ensemble !es arts: et .u3il s3a>issait pour lui: en la 1onction poti.ue .u3il s3assi>ne: !e !couvrir !ans les autres arts .ui sont H aussi !u lan>a>e I: le .uestionnement thi.ue 4 l67uvre: et pour cela
)(P0TNNEFT5 5ves: Lieu9 et 'estins de l'image, Bn cours de potique au @ollge de 8rance E1=4101==;F, Paris: Seuil: coll* H La Librairie !u RR,e Si<cle I: )PPP: p* 'L* ))( 0TNNEFT5 5ves: Lieu9 et 'estins de l'image, Bn cours de potique au @ollge de 8rance E1=4101==;F, Paris: Seuil: coll* H La Librairie !u RR,e Si<cle I: )PPP: p* 3?* )))>5id$ pp* '9 '?*

')

!e H !evinJerK sous la 1orme: JNK la pense .ui 1ait .u3elle eCiste))'* I #<s lors .ue l3on consi!<re les arts comme !u lan>a>e: on peut !si>ner le lieu !e leur mise en proc<s: scne du potique$ Aussi: c3est !ans cette m;me !ialecti.ue !e l3 Bn au multiple .ue s3op<re ce mouvement !e !multiplication !e la %cne pour les scnes* Tn pourra parler alors !3une fiction .ui sera perceptible sur !es lments 1icti1s tels .ue !es personna>es* $ette fiction en soubassement .ue pro!uit la mise en proc<s !es lments reprsentati1s !3une 1orme artisti.ue: est prsente en latence !ans le teCte* $3est la pense !e l3auteur et son apprhension !e la 1orme* Mais la 1iction .ui est ren!ue accessible par les lments visuels 1ictionnaliss per[us par le lecteur: oY se passe8t8elle / Nous proposons !3appeler ce lieu: sc<ne !e l6ima>inative: ou outre0scne !ont voici la !1inition* <utre0scne + Sc<ne !e l3ima>inative* Lieu oY les ima>es verbales !e tout les lments !e la 1iction se 1orment 4 la lecture* Lieu oY les ima>es verbales ou non se 1orment et se s2stmatisent !ans l3activit crative en >nral* $e lieu est !onc parta>er !ans leurs activits par le crateur et le lecteur* Aussi: pour s3en apercevoir: nous allons suivre le traFet 1icti1 !e 'ouve a1in !e mieuC situer cette sc<ne: et !e mieuC visualiser cette !ialecti.ue*

A- #ouve + 6otique de la scne ou scne du potique 7 dramaticit ou outre scne 7

#ans Le Le9ique du drame moderne et contemporain 11;: &oseph #anan situe la notion !e mouvement par rapport auC arts !e la sc<ne + H Le mouvement: c3est !3abor! le mouvement .ue la sc<ne ren! visible: celui .ue #eleuSe !si>ne ou appelle !e ses v7uC : car le thtre: !it8il: contre le 331auC mouvement !e la !ialecti.ue h>lienne33: 33c3est le mouvement rel D et !e tous les art .u3il utilise: il eCtrait le mouvement rel33 A 'iffrence et rptitionB* Plus secr<tement: le mouvement sera ce .ui anime le teCte !ramati.ue))9 I* Le mouvement serait !onc situ sur le visible .ue 1i>ure le teCte* Aussi le titre !u recueil !35ves 0onne1o2: 'u Mouvement et de l'immo5ilit de 'ouve : semble !3emble situer le teCte !e l67uvre !ans une problmati.ue !ramatur>i.ue* $epen!ant oY allons8nous trouver cette mar.ue !u visible !ans l67uvre !35ves 0onne1o2 / Serait8ce !ans la construction fictionnelle, soit l3a>encement !es 1aits: le s2st<me !ans le.uel 'ouve est pris en Mouvement / Tr le recueil !e po<mes !35ves 0onne1o2 n3est pas !estin pour la sc<ne !e thtre e11ective* ,l n3est pas li 4 l3action premi<rement comme au thtre: mais au lan>a>e: .ui est
))'0TNNEFT5 5ves: L'>nac&eva5le, Hntretiens sur la posie E1==202212F, Paris: Albin Michel: '()(: p* L9* ))3Le9ique du drame moderne et contemporain: sous la !irection !e &ean8Pierre SarraSac: assist !e $* Nau>rette: =* `untS: M* Losco et #* Lescot* : Paris: @ircC6oc&e: '()(* ))933Mouvement33: op$ cit$ : pp* )3? )3L*

''

sa m!iation maFeure* $epen!ant: il 2 a une visualisation .ui se pro!uit: 4 la lecture: et !onc une opration et un oprateur* $3est pour.uoi nous parlons !e scne de lecture: !e scne de l'imaginative ou !3outre0scne pour l3opration: et !e lecteur8spectateur pour l3oprateur* $epen!ant: la problmati.ue !u teCte !ramati.ue en la mise en mouvement !es lments visibles .u3il contient nous renvoie une nouvelle 1ois 4 la !1inition !e la t&/tralit .ue proposait Rolan! 0arthes* c la .uestion: H .u3est8ce8.ue la thtralit / I: il rpon!ait +
$3est le thtre moins le teCte: c3est une paisseur !e si>nes et !e sensations .ui s3!i1ie sur la sc<ne 4 partir !e l3ar>ument crit: c3est cette sorte !e perception 7cumni.ue !es arti1ices sensuels: >estes: tons: !istances: substances: lumi<res: .ui submer>e le teCte sous la plnitu!e !e son lan>a>e eCtrieur* Naturellement: la thtralit !oit ;tre prsente !<s le premier >erme !e l3crit !3une 7uvre: elle est une !onne !e cration: non !e ralisation))?*

Aussi !ans une perspective !e mise en mouvement !es lments visibles !3un teCte non !estin au thtre: mais !ont les si>nes par perception !cumnique se constitueraient en sc<ne: nous nous !eman!erons .uels lments apparaissent les plus visibles !ans leurs mouvements / $euC li 4 la dramaticit ou ceuC li 4 la t&/tralit / Nous tenterons !e les reprer* En1in: nous nous !eman!erons si l3on peut !1inir une potique de la scne: une fonction t&/trale: 4 partir !es ensei>nements visibles sur une scne du potique / Le recueil 'u Mouvement et de l'immo5ilit de 'ouve se !compose en cin. parties + .&/tre: 'erniers Destes: 'ouve 6arle: L'orangerie: Vrai lieu: .ui peuvent s3apparenter 4 cin. actes* $ette composition !u recueil !e po<mes: en !irection !3une 1orme issue !e la !ramatur>ie classi.ue: n3est pas le si>ne !3une apprhension inconsciente !e la 1orme classi.ue !e la part !e 0onne1o2* Au contraire: elle est le si>ne !3une r1leCion en !irection !e la 1onction !e la 1orme !ramati.ue !ont est issue le premier aspect !e la thtralit !e son recueil* #s lors: c3est une thtralit .u3on pourrait .uali1ier !3assume et !e r1lchie !e la part !e 0onne1o2* ,l eCpli.ue sa pense !ans l3entretien suivant +
,l se peut .ue F3aie !ivis: inconsciemment ))L: le !rame .u3est 'ouve en cin. parties par 1ascination pour le thtre classi.ue* &3ai 4 l3>ar! !e celui ci: en e11et: une pense 4 la 1ois !e re1us et !3acceptation pres.ue 1ascine* Le re1us: c3est parce .ue les ;tres n32 sont abor!s: prsents: .ue !3une 1a[on .ui rv<le .ue ce .ui compte auC 2euC !e l3auteur: et !e son public: ce sont !es vrits >nrales: anal2sables par la raison* La lan>ue !e cette po.ue aime les notions claires et !istinctes et on veut eCplorer les passions !e l3me comme un travail !3al>briste oY ce .ui vaut: c3est le thor<me: non les valeurs particuli<res .ue peuvent pren!re les param<tres* L3eCistence !e l3in!ivi!u en proie auC hasar!s !e sa vie: accapar par ce .u3il !oit 1aire 4 ce plan: voil4 ce .ui n3intresse pas $orneille ou Racine: et Fe ne puis .ue leur !onner tort: moi .ui estime .ue la seule ralit: c3est H ce .ue Famais on ne verra !euC 1ois I: !ans l3ici et le maintenant !e notre eCistence personnelle* Mais: a2ant !it cela: Fe suis obli> !e reconna]tre .u3il ne su11it pas !e vouloir une posie !e la 1initu!e: !e ))?0AR =ES Rolan!: @Le htre !e 0au!elaire@: Hssais critiques: Paris: Seuil: )PL9: p* 9)* ))LPour nous: elle est vi!emment consciente*

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l3eCistence incarne pour vraiment pouvoir la raliser* #ans toute criture e11ective un !sir se met en place: il cherche 4 se satis1aire: et cette eCpression a pour e11et !e btir un mon!e !e mots .ui: tout 4 son r;ve: ne sait plus .u3il 2 a !e la mort au !ehors !e son bel espace* Et la posie: c3est alors: c3est touFours !3appren!re 4 lutter contre ce r;ve* Tr: s3il en est ainsi: le thtre classi.ue: c3est bien moins le !ni !e la posie: comme Fe suis tent !e le croire: .ue le !ploiement !e ce premier niveau !e la cration: .ui eCiste en chacun !e nous !3une 1a[on ou !3une autre* ,l 1aut bien moins le con!amner .ue le consi!rer avec s2mpathie: comme un eCemple rvlateur !u pril .ue nous courons tous* Apr<s .uoi: !3ailleurs: on !couvre vite .ue !ans le secret !e son travail Racine: tout le premier: a entrepris cette criti.ue !e sa poti.ue apparente* %u3est ce .ue 6&dre: sinon la lan>ue !e la >nralit essa2ant !e penser le m2st<re !e l3eCistence particuli<re ))M /

Son rapport au personna>e !e 6&dre et 4 l67uvre !e Racine: nous en ren!ons compte !ans l3intro!uction !e la partie suivante: !ans une anal2se succincte !e L <rigine de la parole* Passons au relever !e la 1iction !ramati.ue + L3action !u !rame est construite en cin. parties comme une tra>!ie: en voici le rsum* La premi<re partie .&/tre114 s3ouvre sur la parole !3un suFet 4 la premi<re personne 4 l3impar1ait + H &e te vo2ais courir sur !es terrasses))P I* Les vers !crivent 'ouve luttant avec le vent: et se rompre et mourir* $e premier po<me rsume l3action 4 venir: mais rappelle la sc<ne !3ouverture !es tra>!ies classi.ues: oY l3on retrouve l3installation !e la situation initiale et !es vnements .ui prc<!e l3action !u !rame* Le po<te s3en!ort et se rveille 4 plusieurs reprises: et aper[oit !ans son r;ve ou cauchemars: !es visions oY lui appara]t 'ouve* H &e me rveille: il pleut* Le vent te pn<tre: 'ouve: lan!e rsineuse en!ormie pr<s !e moi )'( I* La temporalit est !ouble* Tn peut !istin>uer !ans ce premier acte: une Fourne s3couler: H &e me rveille: Fe vois #ouve ten!ue I: H on visa>e ce soir clair par la terre)') I: mais aussi une saison: H L3t vieillissant te >er[ait !3un plaisir monotone)'' I: H Au premier Four !u 1roi!)'3 I: l3hiver survenant !ans le po<me .ui clos cet acte* Le secon! acte: 'erniers gestes12:: s3ouvre sur une a!resse Au9 Ar5res, H Eous .ui vous ;tes e11acs sur son passa>e)'? I* Ensuite: un tmoin pren! la parole: !ans la partie %eul tmoin: .ui s3ach<ve par un Art potique: .ui voit 'ouve spare H !e ses branches premi<res)'L I* L3acte ,,, intitul 'ouve parle12? voit 'ouve pren!re la parole: H %uelle parole a sur>i pr<s !e moi: %uel cri se 1ait sur une bouche absente /)'O I* Ensuite !euC po<mes sont consacrs 4 !es voi9 .ui prennent la parole: puis un troisi<me semble ;tre la parole !u po<te* Soit respectivement + Bne
))M0TNNEFT5 5ves: L'>nac&eva5le, Hntretiens sur la posie E1==202212F, Paris: Albin Michel: '()(: p* 3L? 3LL* ))Opp* 9? L3* ))P0TNNEFT5 5ves: 6omes, 'u Mouvement et de l'immo5ilit de 'ouve, Jier rgnant dsert, 6ierre crite, 'ans le leurre du seuil, Paris: "allimar!: coll* H Posie8"allimar! I: nrf, pr1ace S ART0,NS`, &ean: )PO': prc!emment !it auC !itions Mercure !e France: 6omes E1=:?01=?-F: )PMO: p* 9?* )'(>5id$ p* 9O* )')>5id$ p* ?M* )''>5id$ p* 9L* )'3>5id$ p* L3* )'9>5id$ pp* L? MO* )'?>5id$ p* L?* )'L>5id$ p* MO* )'M>5id$ pp* MP P'* )'O>5id$ p* MP*

'9

voi912=, H %uelle maison veuC8tu !resser pour moi / I: D Bne autre voi91;2, H Et .uan! minuit !ans l3;tre illumine les tables / I D puis le po<me sans titre oY l3on suppose la voiC !e l3auteur: H Si cette nuit est autre .ue la nuit:-Renais: lointaine voiC bn1i.ue )3) I* Les po<mes suivant: runis !ans 'ouve parle1;2 .ui se constitue comme une scne ponyme !e l3acte ,,,: en trois po<mes !ont voici les eCtraits en suivant + H %uel.ue1ois !isais8tu JNK Fe parta>eais l3h2pnose !e la pierre I D H T 1atale saison JNK &e !sirais l3t I D H %ue le verbe s3tei>ne JNK %ue le 1roi! pour ma mort se l<ve et prenne un sens I* D suivis !3une a!resse !u po<te 4 'ouve: H #eman!e au ma]tre !e la nuit .u3elle est cette nuit)33 I* Suivent !euC voi9 parta>es par une m;me a!resse !u po<te 4 'ouve* Ensuite: une partie en !euC po<mes intitule Voi9 5asses et 6&ni91;:, 1i>ure un !ialo>ue !ont la construction se prsente comme une suite !e rpli.ues thtrales +
UNE ET,R u 1us sa>e !3ouvrir: il vint 4 la nuit: ,l posa pr<s !e toi la lampe !e pierre* JNK UNE AU RE ET,R La premi<re venue en 1orme !3oiseau Frappe 4 ma vitre au minuit !e ma vieille* UNE ET,R Elle >isait: le c7ur !couvert* A minuit: Sous l3pais 1euilla>e !es morts* JNK UNE AU RE ET,R #3un >este il me !ressa cath!rale !e 1roi!: T PhniC G $ime a11reuse !es arbres crevasse JNK

L3acte ,,, se termine par un po<me oY le po<te semble s3a!resser 4 'ouve + H ais8toi J***K)3? I* L3acte ,E: intitul l'orangerie1;3: commence par un cheminement en trois po<mes: !e ce .ui semble ;tre la 1i>ure !u po<te + H Ainsi marcherons8nous sur les ruines !3un ciel )3M I D H Le lieu tait
)'P>5id$ p* O(* )3(>5id$ p* O)* )3)>5id$ p* O'* )3'>5id$ pp* O3 OL* )33>5id$ p* OL* )39>5id$ pp* P( P)* )3?>5id$ p* P' )3L>5id$ pp* P3 )(L* )3M>5id$ p* P3*

'?

!sert JNK l3oran>erie: ncessaire repos .u3il reFoi>nait )3O I* Suit une partie La %alamandre1;=, oY se pro!uit la reconnaissance* H Et maintenant tu es #ouve !ans la !erni<re chambre !3t )9( I D H A2ant vcue l3instant oY la chair la plus proche se mue en connaissance )9) I D et !ans cette partie: !euC po<mes sans titre voient une voiC narrative rapporte l3eCprience !u po<te* Suivent en1in !euC parties intitules Justice
1:2

et Vrit)93 !ont voici la teneur principale + H l3oran>erie sera ta

rsi!ence)99 I: et H u as pris une lampe et tu ouvres la porte )9? I* L3acte E intitul Vrai lieu)9L commence par un apologue + H %u3une place soit 1aite 4 celui .ui approche)9M I: vrai lieu .u3on !couvre ;tre La c&apelle 5rancacci .ui !onne titre au po<me* Suit une partie Lieu du com5at1:4, .ui se veut en !euC po<mes racontait le !evenir !u po<te* Suit la partie lieu de la salamandre1:= .ui revient sur l3eCprience !e la reconnaissance$ L3acte E se termine par la partie Vrai lieu du cerf1-2, sur !euC po<mes au 1utur 1ormant un pilogue + H le Four 1ranchit le soir: il >a>nera-Sur la nuit .uoti!ienne)?) I* Tn s3aper[oit .ue l3action !u !rame est compleCe mais .u3elle ne compren! principalement .ue !euC actions: celle !u po<te et celle !e 'ouve, .u3on pourrait rsumer en ces termes + le vo2a>e !u po<te vers le vrai lieu et la mise 4 mort !e 'ouve* L3acheminement !u po<te vers le vrai lieu commence par son rveil au premier acte et sa rencontre avec 'ouve, acheminement interrompu au secon! acte par le combat avec 'ouve* Le troisi<me acte compren! les !erniers >estes: et les !erni<res paroles !e 'ouve ainsi .u3une assemble !e voiC: !e tmoins .ui comme le po<te l3ont cru morte* L3acte ,E voit le cheminement recommencer mais s3interrompre par la rapparition !e 'ouve !ans l3oran>erie: ces !erni<res apparitions en la figure !e la %alamandre .ui la trans1i>ure en ;tre !e chair: trans1i>uration .ui est le moment !e reconnaissance .ui la livre au Four* L3acte E: un pilo>ue voit le po<te proposer un !nouement au !rame* Une parole assume l3pilo>ue !u combat !u po<te avec 'ouve* Puis le po<te repren! sa voi9 pour proposer une parole tourne vers l3avenir* Tn s3aper[oit ainsi .ue la !ramaticit: bien .ue compleCe et compose: nouement: pripties: !nouement: pilo>ue: ne rv<le pas le travail sur le lan>a>e: ni la !imension mtapoti.ue !ans les lments visibles naturels 4 la !ramatur>ie + action et !coupa>e !e l3action: personna>es: lieu:
)3O>5id$ p* P?* )3P>5id$ pp* PL )()* )9(>5id$ p* PL* )9)>5id$ p* PO* )9'>5id$ pp* )(' )(9* )93>5id$ pp* )(? )(L* )99>5id$ p* )(9* )9?>5id$ p* )(L* )9L>5id$ pp* )(M ))3* )9M>5id$ p* )(M* )9O>5id$ pp* )(P ))(* )9P>5id$ pp* ))) ))'* )?(>5id$ pp* ))' ))3* )?)>5id$ p* ))3*

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temporalit* Elle ne permet pas !e !couvrir le vrai lieu !e la 1iction: et son vritable enFeu* Si l3on reste au plan !e l3action: .ui selon 0onne1o2 est !F4 !u concept: et !es personna>es: il semble impossible !e !couvrir la !imension poti.ue: et !e 1ait mtapoti.ue* La !ramaticit ne permet !onc pas !3mettre une poti.ue !e la sc<ne pour le thtre e11ecti1 4 partir !3une 7uvre non !estine au thtre: puis.u64 ce plan !e la thtralit: !e l3articulation !e l67uvre !e 0onne1o2 4 un mo!<le scni.ue: on reste !ans l3imitation !e la 1orme classi.ue* Le vrai mouvement !u !rame semble se trouver ailleurs* Ainsi: la fiction, et ses vritables enFeuC semblent nous en pro1on!eur: soit !ans un su50plot$ Eo2ons si les lments !e la thtralit et !u poti.ue nous permettent !e les !couvrir: ainsi .ue les lments lis 4 la poti.ue bonne1i!ienne* Pour cela commen[ons par nous intresser au recueil !e posie .ui a vu appara]tre la 1i>ure !e 'ouve$

'M

0- Le 8au98thtre !e 'ouve + Le htre !e #ouve /

Le .&/tre de 'ouve1-2 est le 1auC !part: en un moment !3in.uitu!e: !e ce .ui allait !evenir: !ans une criture !e plus en plus a!onne auC vers: une recherche plus !irectement poti.ue )?3* J***K ,l serait ineCact !e penser .ue le teCte !e )P9P est une bauche !u livre !e )P?3* Par rapport 4 celui8ci: ces pa>es anciennes sont un peu ce .ue l3homme !e Nean!ertal est 4 l3homme !e $ro8Ma>non + une esp<ce tr<s troitement apparente mais tout !e m;me !istincte et .ui rapi!ement s3est teinte* H %u3est ce .ui aurait pu ;tre: et .ui a !isparu / #ans le livre !e )P?3 Amais commenc !<s les annes 9(B H #ouve I est un si>ni1iant !ont l3in!termination est cratrice !3une criture spci1i.uement poti.ue: c3est 4 !ire !estine 4 !stabiliser tout s2st<me !e si>ni1is* #ans ces po<mes et c3est cela .u3ils 1urent pour moi une nouveaut: un commencement #ouve: en !pit !e nombre !3aspects humains .ue ce nom pren! en char>e souvent: mais !e 1a[on 1u>itive et contra!ictoire: n3est nullement per[ue comme essentiellement une personne: 4 la.uelle on pourrait penser au mo2en !3un teCte* $elui8ci n3est pas un rcit* #ans le .&/tre !e )P9P: au contraire: #ouve est !3vi!ence un ;tre avec le.uel .uel.u6un: celui .ui !it H &e I !ans ces pa>es: est en>a> !ans une relation personnelle JNK* Et cet crit est !onc !e la nature !u rcit: bien .ue !e 1a[on allusive* $e teCte est en !e[4 !e la rupture 1on!amentale .ui ouvre l3autre livre et m3a permis !3entrer plus avant !ans le champ !e la posie* JNK Puis le Four vint oY: le courant s3tant !>a>: Fe commen[ai 4 recopier tel ou tel passa>e: !3abor! la premi<re partie !e 'ouve, celle .ui s3intitule .&/tre comme la pla.uette !e )P9P: mais .ue F3ai !nomme ainsi !u 1ait !3une volution !u rQle et !u sens !e ce mot .ui s3tait bien carte !e la petite publication !u $aire: la.uelle 1ut en somme prmature)?9*

$e teCte nous est apparu essentiel sur plusieurs points* out !3abor! il !onne un but au potique: .ui est !e pro!uire H une criture JNK !estine 4 !stabiliser tout s2st<me !e si>ni1is* I* Secon!ement: !ans ce teCte: 5ves 0onne1o2 situe cet crit par rapport 4 ce .ue sera celle8ci !ans 'u Mouvement et de l'>mmo5ilit de 'ouve * $3est une r1leCion sur le rQle !u t&/tral !ans le poti.ue: !ans la.uelle nous nous proposons ici !3i!enti1ier la thtralit comme notion 1on!atrice !e son criture: une criture .ui ne 1ait pas vivre !es personnes: persona, !es mas.ues: mais !es suFets ou !es ;tres !ont il 1aut penser la finitude* En1in nous pouvons !istin>uer ce teCte: !e celui .ui 1orme la premi<re partie !e 'u mouvement et de l'immo5ilit de 'ouve, !ite en )P?3: et .ui s3intitule .&/tre$ $3est !ans la suite !e l3anal2se !e 'u mouvement et de l'immo5ilit de 'ouve, .ue nous verrons en .uoi cette partie !note H !3une volution !u rQle et !u sens !e ce mot I*
Au centre !3un thtre: sur la sc<ne claire par la mer: #ouve se renverse sur !es pa2s !e lin>es* Une eau !3an>oisse: et chau!e: coule*)?? #ans cette ]le !e 1lamme neuve sur !es l<vres: #ouve se !onne en spectacle* H &e !anse* I* c contre8Four se poursuivent: les noces !e vent pro1on!: les oiseauC cra2euC !e mort*)?L ;te pr<s !3;tre close: et la !anseuse !3en1ance non !ivul>ue: l3ombre car!ia.ue abor!e cette ]le .ue tu crois !serte: #ouve* )?'Le .&/tre de 'ouve crit en )P9P: in 0TNNEFT5 5ves: .rait du pianiste et autres crits anciens, Paris: Mercure !e France: '((O: prc!emment !it cheS La Part !u sable: le $aire: )P9P: p* )LP )M?* )?30TNNEFT5 5ves: .rait du 6ianiste et autres crits anciens, Paris: Mercure !e France: '((O: p* 93* )?9>5id$ p* P3 )??>5id$ p* )M' )?L>5id* p* )M3*

'O

Et Fe pleure* #es oiseauC nous 1rappent* c l3instant !e la mort il n32 a plus !3an>oisse* Mais n3ai Fe pas voulu vivre / &e veuC !1en!re ton visa>e* &e veuC rester avec toi: #ouve* ,l se peut .ue le Four se l<ve* )?M

,ci en e11et: contrairement au teCte .ue nous allons prsenter apr<s: le lieu essentiel est le rcit$ Le rcit !3une relation entretenue avec un si>ni1iant: un mas.ue* La premi<re occurrence cepen!ant est intressante* #ouve reste m2strieuse* %ui est8elle / %uelle est sa nature / c .uel mouvement va8t8elle rpon!re / Assurment comme l3in!i.ue le teCte prliminaire: #ouve a tous les attributs !3une personne: comme 4 la pa>e )M' + H %ue savions8nous !e cette ]le: !e ses mains calcines: !e sa bouche / &e >uette: au point !e pur oSone: l3apparition sou!aine !u >enou* I #e plus: il s3a>it !e dfendre le visage !e 'ouve$ Mains: >enou: en somme un corps* Peut8;tre celui !e la 1able et !e son lieu / En tous cas: il est le lieu !3un .uestionnement sur le thtral: sur la scne$ Le vers suivant: in!i.ue la nature !u si>ni1iant + H Au centre !3un thtre: sur la sc<ne claire par la mer: #ouve se renverse sur !es pa2s !e lin>es* I #ouve appara]t ainsi 4 la suite !3un renversement spatial* Elle est mise en lumi<re et aper[ue par le po<te: >rce 4 l6claira>e !e la mer* Ainsi n3en aper[oit8il .ue le re1let: l'>mage$ $epen!ant l3>mage peut avoir un ensei>nement: tout n>ati1 .u3il soit* ,ci: #ouve: .ue nous pensons ;tre l3 >mage !e la sc<ne en n>ati1: apparaQt sur un lin>e ou un linceul: lui m;me re1lt !ans l3eau* Suivant la philosophie platonicienne: on peut penser .ue le po<te n3a 4 1aire .u34 l3ima>e !3une ima>e: loi>ne !e !euC !e>rs !e la vrit: au moins celle !3un obFet* Une nouvelle 1ois peut8on penser .u3ici il !note l3aspect n>ati1 !e ce .ui va a!venir !ans le recueil suivant* Plon> !ans cette eau !3an>oisse: le po<te aper[oit la 1i>ure !e #ouve en n>ati1* H ;te pr<s !3;tre close: et la !anseuse !3en1ance non !ivul>ue: l3ombre car!ia.ue abor!e l3]le .ue tu crois !serte: #ouve* I L4 oY r>nait la spatialit: ainsi Le c!ur espace, sous la mer: le re1let: oY ne peuvent vivre .ue !es absences: un !sert: terminant le recueil: H l3ombre car!ia.ue I .ui abor!e l3]le: par son battement: in!i.ue la temporalit: la 1initu!e* Ainsi !ans un autre temps: un autre lieu: un autre teCte: va pouvoir se !velopper pour le po<te: prvenu !es prils !e la forme et !e sa spatialit: une criti.ue !e l'>mage, ou !u moins: la 1ormation !3un vrai lieu, la sc<ne: .ui est par essence: spatialit et temps* #3ailleurs le !ernier vers in!i.ue un espoir celui .ue H le Four se l<ve I* Le po<te: tel le personna>e !e 6&dre, voulait rester !ans l3ombre: aveu>le au Four: et 4 sa propre passion honteuse: H rester avec JNK #ouve I: cette #ouve et non la suivante: !ont on va pouvoir mesurer l3volution si>ni1iante*

)?M>5id* p* )M?*

'P

$- #u Mouvement et !e l3immobilit !e #ouve Atitre et pi>raphe)?OB +

Les itres et la composition en !irection !3un anantissement !e la 1i>ure !e 'ouve pr1i>urent une tape !ans la poti.ue !e 0onne1o2 trans>resse: et !3une maturation !ans l3apprhension !e l3obFet* 'ouve est H un si>ni1iant !ont l3in!termination est cratrice !3une criture spci1i.uement poti.ue: c3est 4 !ire !estine 4 !stabiliser tout s2st<me !e si>ni1is )?P I* $e signifiant sans signifi: autre .ue les !notations .ue nous avons relev )L(: sera pens !ans sa finitude comme le tra!uit le titre !e la secon!e partie H #erniers "estes I* &ean Pierre Richar!: !ans l3tu!e .u3il consacre 4 5ves 0onne1o2 !ans <nLe tudes sur la posie moderne !it .u3apr<s l3apport !e la posie !e 0onne1o2 + H r;ver la vrit !3un ;tre: ce sera !onc ima>iner sa mort 1uture)L)* I %a parole: parole .u35ves 0onne1o2 oppose aisment au lan>a>e: parole .ui advient !ans le lan>a>e: n3appara]tra ainsi .u3apr<s sa mort fictive* $epen!ant: 'ouve continue !3avoir une eCistence sur le plan teCtuel: au point !e rappara]tre !ans la sous partie H Salaman!re I !e L'orangerie: par a!resse !e l3auteur 4 son si>ni1iant: pour !ispara]tre: ou sortir !e sc<ne: !ans la !erni<re partie: Vrai lieu, sans autre occurrence* Ne !emeurera .ue le secon! prota>oniste !e ce !rame: le c&evalier du deuil, si>nal !ans le po<me H Lieu !u combat I Ap* )(P 8 ))(B* $epen!ant ce si>ni1iant: !ont il va s3a>ir !e savoir .uelles sont ses virtualits: propose !ans certains vers et !ans ces !i11rentes !notations une i!entit* Ainsi la >rotte + H #erni<re vitre heureuse .ue l3on>le solaire !chire: plutQt !ans la monta>ne ce villa>e oY mourir* I Ap* 9LB D le 1oss: + H #emeure !3un 1eu sombre oY conver>ent nos pentes I: Ap* L(B D puis H Le ravin pn<tre !ans la bouche maintenant JNK La t;te premi<re coule entre les herbes maintenant: La >or>e se 1ar!e !e nei>e et !e loups mainte JNK* I: Ap* L)B* ,l s3a>issait en e11et pour l3auteur !3utiliser comme un Iom propre)L' ce si>ni1iant: a1in .ue cet in1ormel: accueille !es !sirs contra!ictoires: multiples: et puisse sur !i11rentes H terrasses I Fouer !i11rents rSles$ Pour l3instant ceuC8ci restent sans vritable !nomination*
)?O @Mais la vie !e l3esprit ne s3e11raie point !evant la mort et n3est pas celle .ui s3en >ar!e pure* Elle est la vie .ui la supporte et se maintient en elle*@8 =e>el )?P 0TNNEFT5 5ves: .rait du 6ianiste et autres crits anciens, Paris: Mercure !e France: '((O: p* 99* )L(Ac1* Littr + )*#ouve* )8Nom !e planches !isposes en ron! .ui 1orment le corps !u tonneau: et .u3on 1ait tenir ensemble avec !es cercles* '8 Foss servant !e limite auC champs et !3coulement !es eauC* erme !e 1orti1ication J***K* erme !e construction J***K* $averne .ue les habitants !es bor!s !e la Loire creusent !ans le roc pour s32 lo>er* 38 Planche sur la.uelle on met les peauC !e veauC pour les ratisser et en enlever les parcelles !e tan* '* #ouve* Nom vul>aire !e !euC esp<ces !e renoncules .ui croissent !ans les marais* "ran!e !ouve: nom vul>aire !e la renoncule lan>ue* Petite !ouve: nom vul>aire !e la renoncule 1lammule* 38#ouve* erme !e Soolo>ie* Sorte !e vers .ui se trouve par mala!ie: !ans le 1oie !es moutonsB* )L) R,$=AR# &ean8Pierre: <nLe tudes sur la posie moderne : Paris: Seuil: coll* Points8essais: nd)3): )PO)* pp* 'L98 'O?* )L'@#ouve@: c3tait !F4 un nom !ans le rcit: un nom propre: ce .ui su>><re sous son ni>me une vieille: .ui nous concerne: et non un en8soi: une in!i11rence* Un visa>e: non une essence* En posie: il n32 a Famais .ue !es noms propres*@ in Lettre J$H JacRson, in Hntretiens sur la posie, Paris: Mercure !e France: )PP(: p* )((*

3(

Reprenons notre lecture + p* 9? +

H &e te vo2ais courir sur !es terrasses: &e te vo2ais lutter contre le vent: Le 1roi! sai>nait sur tes l<vres* Et Fe t3ai vu te rompre et Fouir !3;tre morte Q plus belle %ue la 1ou!re: .uan! elle tache les vitres blanches !e ton san>* I

&ean Pierre Richar!: !ans l3tu!e .u3il consacre 4 5ves 0onne1o2 !ans <nLe tudes sur la posie moderne !it .u3apr<s la posie !e 0onne1o2 + H r;ver la vrit !3un ;tre: ce sera !onc ima>iner sa mort 1uture)L3* I $3est ce 4 .uoi le po<te tout au lon> !e la premi<re partie va s3atteler !truisant le masque .ui !onne 1i>ure humaine 4 ce si>ni1iant* Le po<te rapporte ensuite sur le mo!e !u rcit: les paroles !e #ouve + p* 9L +
H PlutQt le lierre: !isais8tu: l3attachement !u lierre auC pierres !e sa nuit + prsence sans issue: visa>e sans racine* H #erni<re vitre heureuse .ue l3on>le solaire !chire: plutQt !ans la monta>ne ce villa>e oY mourir* H PlutQt ce vent*** I

Tn voit en e11et le po<te !velopper laa thmati.ue !u mas.ue: !e l3aveu>lement: tel Adipe + p* ?' +
A prsent: se !islo.uent les menuiseries 1aciales* A prsent l3on proc<!e 4 l3arrachement !e la vue*

La prsence !e la lumi<re comme 1on!amentale 4 l3apparition !e #ouve si>nale un lieu, une scne + p* ?3 +
0lanche sous un pla1on! !3insectes: mal claire: !e pro1il Et ta robe tache !u venin !es lampes D &e te !couvre ten!ue: a bouche plus haute .u3un 1leuve se brisant au lion sur la terre*

Les plateauC comme lieu !u n7u! !e l3ni>me + p* ?L +

)L3 R,$=AR# &ean8Pierre: <nLe tudes sur la posie moderne : Paris: Seuil: coll* Points8essais: nd)3): )PO)* pp* 'L98 'O?*

3)

&e vois #ouve ten!ue* #ans la ville carlate !e l3air: oY combattent les branches sur son visa>e: oY !es racines trouvent leur chemin !ans son corps elle ra2onne une Foie stri!ente !3insectes: une musi.ue a11reuse* Au pas noir !e la terre: #ouve rava>e: eCultante: reFoint la lampe noueuse !es plateauC*

La H pi<ce blanche I: H le pltre I: H la porte I: la prsence !3un H Trchestre I: si>nalent une situation spatiale scnique + p* ?O +
&e vois #ouve ten!ue* #ans une pi<ce blanche: les 2euC cerns !e pltre: bouche verti>ineuse: et les mains con!amnes 4 l3herbe luCuriante .ui l3envahit !e toutes parts* La porte s3ouvre* Un orchestre s3avance* Et !es 2euC 4 1acettes: !es thoraC pelucheuC: !es t;tes 1roi!es 4 becs: 4 man!ibules: l3inon!ent*

$e m;me vers: cette 1ois .ui connote la scne !ans le sens littral !e l3t2molo>ie: puis !ans la !escription architecturale !u lieu, et sa valeur ontolo>i.ue Jespace 1un<breK et par la m;me temporelle: et .ui connote aussi la valeur !e la parole JverticaleK + p* L(
#emeure !3un 1eu sombre oY conver>ent nos pentes* Sous ses voetes Fe te vois luire: #ouve immo8 bile: prise !ans le 1ilet vertical !e la mort* #ouve >niale: renverse + .uan! au pas !es soleils !ans l3espace 1un<bre: elle acc<!e lentement auC ta>es in1rieurs)L9*

f ,mmobilit /

f Mouvement /

)L9 Pour un lecteur 1amilier !e Racine et plus spcialement !e 6&dre, !es correspon!ances 1ortes peuvent appara]tre entre la !escription !u Mouvement !e #ouve sur cette sc<ne et spcialement !ans ce po<me Jle RE,: p* L(K et la potique du regard ou !e l'aveuglement .u3il !veloppe: et le !estin tra>i.ue !e 6&dre .ui !ans la sc<ne !erni<re s3eCprime en ces termes + @&3ai voulu: !evant vous eCposant mes remor!s: Par un chemin plus lent !escen!re cheS les morts* J***K Et la mort: 4 mes 2euC !robant la clart: Ren! au Four .u3ils souillaient toute sa puret*@ #e plus: nous si>nalons le teCte 1on!amental: L <rigine de la parole, in Gue .raversire et autres rcits en rPve, "allimar!: )PM': et la partie @Une reprsentation !e 6&dre@* Le teCte se passe !e commentaires + @#es heures !urant: .ue !is8Fe: !es nuits et !es nuits: pen!ant .ue F3crivais: .ue Fe barrais !es mots et en 1ormais !3autres: F3assistai ainsi !ans l3an>oisse 4 la reprsentation !e 6&dre@* ,l s3eCpli.uera plus tar! en )PP( !ans @%uel.ues livres .ui ont compt@: article .ue l3on retrouve publi !ans les Hntretiens sur la posie E1=?201==2F, Mercure !e France: )PP(: sur l3i!entit .u3il attribuait 4 ce moment + @ J***K F3ai 1ini par compren!re .ue si ces vers ont tant !e puissance: c3est parce .u3on 2 enten! parler le vers lui m;me* %ui ne peut aller @plus avant@: aban!onn par ses 1orces: .ui ne peut .ue rester !ans son palais: aveu>le au mon!e eCtrieur: .uitte 4 ;tre l4 rava> par l3ima>ination !sirante laisse sans 1rein: .ui va se voir bientQt con!amn 4 prononcer ses !erniers mots assurs: au c7ur pourtant !u >ran! thtre classi.ue: sinon le vers aleCan!rin lui m;me: en1erm .u3il est !ans l3intemporel !e ses !euC hmistiches: btis s2mtri.uement/ Jp* 39)K* %uant 4 l3i!entit !e #ouve: lumi<re: sc<ne: poti.ue: le vers: persona J*** /K: et ici l3opposition @auC soleils@ !e #ouve .uan! @elle acc<!e lentement auC ta>es in1rieurs@: ces pa>es !e @L3acte et le lieu !e la posie@ in L'impro5a5le et autres essais, "allimar!: )PP': semble 4 m;me !e nous clairer sur ce .ui les reFoint + @J***K .uan! .uel.ue chose !3in1orme et noir: comme la pense .ui obs<!e Ph<!re: se mani1este: la mort est moins l3e11et !u nant .ue la victoire !e l3;tre: puis.ue Ph<!re .ui meurt crie .u3elle ren! au Four @ toute sa puret@* Le hros racinien meurt: semble8t8il: pour simpli1ier

3'

Tn assiste !onc ici 4 la mort !u visa>e: !u mas.ue: !u persona, 4 la mort H !e la sc<ne m;me .u3avait cre JleK lan>a>e: comme !ans 6&dre)L? I et sa reprsentation* #e plus on !istin>ue aisment le mouvement et l3immo5ilit !e 'ouve* Eient ensuite la !euCi<me partie !u recueil + 'erniers gestes, Jp* L?K* $es derniers gestes sont rapports par !es tmoins ou un c&!ur$ Nous pouvons mettre !euC h2poth<ses pour cette partie: une !imension t&ique + p* L? +
AuC Arbres Eous .ui vous ;tes e11acs sur son passa>e: %ui aveS re1erm sur elle vos chemins: JNK Arbres: proches !e moi .uan! elle s3est Fete J#ans la bar.ue !es morts***K

Puis Le %eul .moin: !ont les po<mes !crivent les !erniers >estes !e 'ouve et ce .u3en prouve la subFectivit !u po<te .uant 4 sa !isparition + p* LM +
Ztant morte: puis.ue mourir est ce chemin #e verticalit sous la lumi<re: Et ivre encore tant morte + Q Fe 1us: JNK le seul tmoin: la seule b;te prise

p* LO +
Elle 1uit vers les saules JNK Et le 1eu vient laver sa 1ace: emplir sa bouche Et reFeter son corps !ans le >ou11re !es saules*

Le po<te s3a!resse 4 'ouve +

Es8tu vraiment morte ou Foues8tu Encore 4 simuler la pleur et le san> JNK / Es8tu vraiment morte ou Foues8tu Encore en tout miroir JNK /

p* M) + Un autre tmoin +
l3univers: pour a>>raver l3;tre: pour sacri1ier une conception aulique du sacr qui n'ordonne qu'aussi peu que possi5le des figures dans l'clat glorieu9 du soleil Jnous souli>nonsK* J***K il semble .ue la .uintessence !e l3homme: !barrass !e sa lie: se !couvre un corps instable: .ui n3appara]t .ue pour !ispara]tre: il semble en un mot: .ue les essences ne puissent cohabiter sans ternellement se !truire et .ue: si l3intuition !e Racine et son supr;me !sir c3est ce Far!in au soleil !u soir oY !es personna>es sont immobiles: il ne pourront bou>er 4 nouveau .ue pour l3imm!iate mort*@Jp* ))3K* )L?0TNNEFT5 5EES: La 6rsence et l'>mage, in Lieu9 et 'estins de l'>mage, Bn @ours de 6otique au @ollge de 8rance E1=4101==;F: Paris: Seuil: )PPP: p* 'O*

33

TY maintenant est le cer1 .ui tmoi>na JNK %u3elle mouret: portant sa robe la plus belle JNK /

Le !ernier po<me .ui clQture ce !euCi<me acte !es cin. .ui composent le recueil: ou !es cin. .ui composent une tra>!ie: s3intitule Art 6otique$ ,l rv<le toute son importance !ans notre approche: en la t&/tralit !e la poti.ue et !ans l67uvre !35ves 0onne1o2: .uant au !erniers vers + p* MO +
Art 6otique Eisa>e spar !e ses branches premi<res 0eaut toute !3alarme par ciel bas En .uel tre !resser le 1eu !e ton visa>e T Mna!e saisie Fete la t;te en bas /

Nous sommes tents !e vouloir rpon!re 4 la .uestion !e l3i!entit !e l3tre par la sc<ne ou le thtre: ces mots !3ailleurs s3pousant si bien par leurs sonorits Jsans .ue nous a2ons pu trouver !e racine t2molo>i.ue commune: mise 4 part l3atrium romain .ui est le c7ur !e la maison: ou encore le lien entre tre et 1o2er: lieu oY se runissent les acteursK* $omme au thtre: ils !notent !3une construction !3un re>ar! sur n obFet* Si en e11et: la sc<ne est ce lieu !e l3apparition: !e l3ombre 4 la lumi<re: !e mas.ues: !e 1i>ures: !e caract<res et .ui par mise en mouvement !ans l3action comme l3a !1ini Aristote: puissent arriver 4 ce renversement .ui se 1ait pour !ans un po<me !ans le champ !e la 1euille blanche .ui comme la sc<ne: pro!uisant la 1able et son spectacle par a>encement !e si>nes: et leurs mises en tension: !ans la premi<re comme la secon!e: 1aire advenir un s2mbole !e reconnaissance: .ue F6appellerais pour ma part au thtre un moment t&ique, cette proposition a un sens Nous aurons le temps !32 revenir plus pro1on!ment* $epen!ant continuons notre investi>ation* 'ouve parle + p* MP 4 P' + p* O3 + , +
%uelle parole a sur>i pr<s !e moi: %uel cri se 1ait sur une bouche absente / A peine si F3enten!s crier contre moi: A peine si Fe sens ce sou11le .ui me nomme* Pourtant ce cri sur moi vient !e moi: &e suis mur !ans mon eCtrava>ance*

39

%uelle !ivine ou .uelle tran>e voiC Eet consenti !3habiter mon silence /

'ouve en ces termes semble ;tre le lieu m;me .ui parle ou pour utiliser le vocabulaire !e 0onne1o2: le site$ %u3est ce .ui n3est .ue !emeure !e silence: mure !3eCtrava>ance: !3absences !e leurres si ce n3est la scne / $epen!ant: l3eCtrava>ance !e 'ouve su>><re aussi la thtralit !e la parole pro1re !ans ces vers* #3autres comme Patrica Ne)LL: propose une interprtation plus ps2cholo>i.ue: notamment 7!ipienne* Elle est tout 4 1ait Fusti1ie* En ces termes on pourrait !3ailleurs parler !e scne primitive$ #e plus: 5ves 0onne1o2 ne s3en !1en! pas )LM* ,l ma]trise au contraire tr<s bien les concepts ps2chanal2ti.ues* En tmoi>ne sa mono>raphie sur Diacometti, puis ailleurs a8t8il !it H la ps2chanal2se: cette amie !e l3eCister humain )LO I* $epen!ant: ce n3est pas le parti .ue nous avons choisi* p* O( +
Une voiC %uelle maison veuC8tu !resser pour moi: %uelle criture noire .uan! vient le 1eu / JNK

$ette partie !u recueil intitule: 'ouve parle Ap* O3 P'B: !istribue la parole entre 'ouve et !es voiC ABne voi9 Ap* OMB: !e m;me Ap* OPB: puis Voi9 5asses et 6&ni9 Ap* P(B: .ui repro!uit sur une pa>e un !ialo>ue !e thtre* Ainsi 1ait +
UNE ET,R u 1us sa>e !3ouvrir: il vint 4 la nuit: ,l posa pr<s !e toi la lampe !e pierre* JNK UNE AU RE ET,R La premi<re venue en 1orme !3oiseau Frappe 4 ma vitre au minuit !e ma vieille* UNE ET,R Elle >isait: le c7ur !couvert* A minuit: Sous l3pais 1euilla>e !es morts* JNK UNE AU RE ET,R #3un >este il me !ressa cath!rale !e 1roi!: T PhniC G $ime a11reuse !es arbres crevasse JNK )LL Eoir notamment: 5ves 0onne1o2 penseur !e l3ima>e ou les .ravau9 de Teu9is: Paris: "allimar!: '((L* )LM Eoir comme nous l3avons in!i.u plus haut: la pr1ace 4 la r!ition !u .rait du 6ianiste: '((O* )LO / : Nous sommes !ans l3impossibilit !e retrouver la citation* $epen!ant la citant !e mmoire: sur !e notre souvenir: il nous a sembl bon !e la citer*

3?

S3il nous est !i11icile !3i!enti1ier les personna>es: la pa>e cre un lieu oY !es voiC chan>ent: ou !u moins parlent !u m;me lieu* La pa>e pro!uit ainsi la m;me unit .ue l3unit scni.ue* #e plus: la pa>e suivante: la pa>e P): semble terminer ce .ui est !it sur la pa>e prc!ente: comme si l3un annon[ait l3autre: comme si la voiC !u 6&ni9 !bor!ait le plan !e la pa>e: .ui situe minimalement l3i!entit !es voiC: pour s3pancher sur la suivante +
Mais .ue se taise celle .ui veille encor Sur l3tre: son visa>e tant chu !ans les 1lammes: %ui reste encore assise: tant sans corps* JNK

$ette parole veut !bor!er la simple sc<ne !e thtre comme elle veut !bor!er !e l3unit !e la pa>e* $epen!ant revenons 4 ce nom: cette prsence0a5sence .u3est 'ouve, cette 1orme: close: cette ima>e 1i>e .u3anime et 1ait parler 0onne1o2 + p* O9 +
,, T 1atale saison: T terre la plus nue comme une lame G &e !sirais l3t: AJ'tais sa fille)LP: vou!rais8Fe aFouterB %ui a rompu ce 1er !ans le vieuC san> / JNK Pour.uoi hagr: pour.uoi pleurer: F3tais vivante: L3t pro1on!: le Four me rassuraient*

En e11et: le !but !u premier hmistiche: < fatale saison: in!i.ue la porte tragique, et par l4 m;me: thtralisante !u vers en sa parole eCtrieure: !e son autonomie sur la pa>e: et !e la personne .ui les promul>ue: 'ouve$ #e plus la sonorit !es vers et leur morpholo>ie vo.uent le personna>e !e Racine: 6&dre* Nous repro!uisons ici la !erni<re strophe + p* O? +
,,, JNK %ue le verbe s3tei>ne #ans cette pi<ce basse oY tu me reFoins: %ue l3tre !u cri se resserre Sur nos mots rou>eo2ants* )LP&e me permets ici !3aFouter ce vers !e .uatre pie!s: tant il me semble enten!re en sour!ine: 6&dre, @la fille de Minos et de 6asip&a@: cette personne, parler 4 travers la 1i>ure !e 'ouve: 0onne1o2 !onnant pour origine de la parole: les vers .ue se parta>ent <enone et 6&dre !ans la sc<ne 3: !e l3acte ) !e la pi<ce !e Racine* Peut ;tre cette reprsentation de 6&dre .u3il !it @revivre@ lors.u3il crit: sont en vrit la subFectivit !e 6&dre, .uant au (our et 4 sa puret, en somme son moi clos* Les !erniers vers !u po<me semblent aller !ans ce sens l4*

3L

%ue le 1roi! par ma mort se l<ve et prenne un sens)M(*

Tn vit ici: en ce .ue reprsente la tra>!ie !e Racine: 6&dre pour 5ves 0onne1o2: et la le[on .u3il a su en tirer: l3acc<s 4 une parole H vcue mais in1iniment morte I* L'orangerie + p* P3 )(L + Nous allons nous intresser !ans cette partie !u recueil: 4 trois notions minemment thtrales + le lieu, la reconnaissance: la mmoire$ Ainsi le lieu .ui est !velopp: nous appara]t encore comme tant celui: !e H cette secon!e salle I ou !e l3antichambre: lieu !u tragique par eCcellence: bien .u3il soit ici .uestion !e l3oran>erie )M): .u35ves 0onne1o2 consi!<re !ans sa poti.ue comme lieu !es essences* Au plan oY elles m;mes peuvent vivre !ans un thtre .ui essentialise la parole et l3;tre: comme cheS Racine par eCemple: l3orangerie semble ;tre un lieu !e >ran!e tension: et !e ris.ue pour la parole* En e11et: comme nous l3avons vu prc!emment: ce lieu peut ;tre un leurre: car les ;tres n32 sont pas penss AtouFoursB comme !es ;tres !e 1initu!e* Nous verrons !3ailleurs en .uoi il s3oppose au vrai lieu .ui !onne son nom 4 la !erni<re partie !u recueil ou !ernier acte* La connaissance et la reconnaissance: valeurs t&iques .u3apportent Aristote 4 la mimsis Achap* 9B: et 4 la fiction ou &istoire !ans la tra!uction Lallot8Roc: Aactions mises en s2st<me !ans la fa5le ensuite reprsente Jchap* LKB: apparaissent aussi !ans un vers .ue nous allons citer* En1in: la mmoire se si>ni1ie en les paroles !e 'ouve rapportes par le po<te: mais ren!ues au poti.ue: et 4 plus !e vrit + Le Lieu + p* P3: p* P? +
Ainsi marcherons8nous sur les ruines !3un ciel immense: Le site au loin s3accomplira $omme un !estin !ans la vive lumi<re*

J***K Jic est locus patriae )M'

Le lieu tait !sert: le sol sonore et vacant: La cl: 1acile !ans la porte* Sous les arbres !u parc: %ui allait vivre en telle brume chancelait*

)M(6&dre, E: M + &3ai voulu !evant vous eCposant mes remor!s: J***K ren!JreK au Four .u3ils souillaient toute sa puret* )M)Pour enten!re la valeur .u3a l'orangerie pour 0onne1o2: voir L'acte et le lieu de la posie in 0TNNEFT5 5ves: L'impro5a5le et autres essais: Paris: "allimar!: )PP': p* ))9* )M' ,ci est le lieu !e la patrie* Tn aimerait cepen!ant compren!re + ici: le lieu est patrie*

3M

L3oran>erie: Ncessaire repos .u3il reFoi>nait: Parut: un peu !e pierre !ans les branches* T terre !3un !estin G Une premi<re salle $riait !e 1euille morte et !3aban!on* Sur la secon!e et la plus >ran!e: la lumi<re S3ten!ait: nappe rou>e et >rise: vrai bonheur*

Le lieu !u H bonheur I appara]t ;tre comme un lieu !e H lumi<re I: ou celle ci: en tous cas: conna]t une eCistence: puis.u3elle peut s3ten!re: avoir une action: reconnue comme telle* Le thtre en cela: repro!uit cette autonomie A1einteB !e la lumi<re: en lui !onnant non pas valeur !e voir, mais !e regard$ La %alamandre + p* PL +
, Et maintenant tu es #ouve !ans la !erni<re chambre !3t* JNK

p* PP +
,E J***K %uelle chambre reFoi>nais8tu: oY s3a>>ravait l3horreur !e l3aube sur les vitres /

$omme !ans La 6otique !3Aristote: la reconnaissance est accommo!e !e valeurs t&iques comme la Fustice et la vrit* Aussi: l3articulation !u poti.ue et !u thtral se retrouve en cette !imension philosophi.ue !e la 1able: son rQle 1!rateur pour la $it + Justice Ap* )(' )(9B +
L3oran>erie sera ta rsi!ence* Sur la table !resse !ans une autre lumi<re u coucheras ton c7ur* a 1ace pren!ra 1eu: chassant 4 travers branches* JNK

Vrit + p* )(?+
L3o!eur !u san> sera ce bien .ue tu cherchais: 0ien 1ru>al ra2onnant sur une oran>erie* Le soleil tournera: !e sa vive a>onie: ,lluminant le lieu oY tout 1ut !voil*

3O

Les valeurs thi.ues .ui se !couvrent sous la mort !u visa>e ptri1iant: permettent au po<te !3en>a>er un pas vers l3Autre* #ans la partie .ui va suivre: nous allons !couvrir comment !ans la reconnaissance se pro!uit !ans la fiction$ $3est par une !ialecti.ue !u ressouvenir !e paroles enten!ues !e 'ouve et rapportes par le po<te* En1in: c3est par une e11raction !e .uel.ue chose !e rel !ans la vue: .ue peut se constituer un regard*
p* PO + La %alamandre)M3 +
,,, H Re>ar!e8moi: re>ar!e8moi: F3ai couru G I &e suis pr<s !e toi: #ouve: Fe t3claire* ,l n32 a plus entre nous .ue cette lampe rocailleuse: ce peu !3ombre apais: nos mains !e l3ombre atten!* Salaman!re surprise: tu !emeures immobile* A2ant vcu l3instant oY la chair la plus proche se mue en connaissance*

,ci: la mimsis, sauve !e tout soup[on comme !ans La 6otique !3Aristote: se voit attribuer une 1onction: celle !3un acte connaissance* Elle n3est pas .u3un plaisir esthti.ue comme Aristote l3a !crit A9O b )PB mais aussi un plaisir intellectuel A9O b )MB* #3ailleurs: il est ais !3apprcier .u3en e11et: c3est par une surprise: un moment !e reconnaissance .ue la reprsentation se mue en connaissance* Aussi: ces vers 1ont cho au po<me vrai corps Ap* MMB +
#ouve: Fe parle en toi D et Fe t3enserre #ans l3acte !e conna]tre et !e nommer*

La mmoire: .ui peut constituer le lieu !3une mauvaise prsence: se voit mise 4 l3preuve !3une rint>ration poti.ue: .ui !livre les mots !e ses leurres* Aussi: c3est 4 partir !es paroles !e 'ouve rapportes: claires sous le Four !u potique .ue celles8ci peuvent se 1aire connaissance*
La %alamandre + p* PL: p* PO +
, JNK H &e veuC m3ab]mer en toi: vie troite: crie #ouve* Zclair vi!e: cours sur mes l<vres: pn<tre8moi G H &3aime m3aveu>ler: me livrer 4 la terre* &3aime ne plus savoir .uelles !ents 1roi!es me poss<!ent* I ,,,

)M30onne1o2 s3est eCpli.u sur cette eCprience !e la salamandre !ans La posie franMaise et le principe d'identit in 0TNNEFT5 5ves: L'impro5a5le et autres essais: Paris: "allimar!: )PP': p* '9O*

3P

H Re>ar!e8moi: re>ar!e8moi: F3ai couru G I &e suis pr<s !e toi: #ouve: Fe t3claire* JNK J***K Salaman!re surprise: tu !emeures immobile*

Ainsi 0onne1o2: .ui a mis 4 mort cette figure sans visage Ap* MMB: peut !onner 1ace 4 'ouve, c3est 4 !ire vrit: en cette %alamandre, ;tre pris !ans le temps Ace c7ur .ui bat !oucement !it8il !ans L'impro5a5le, p* '9OB* $3est une rencontre improbable: >ouverne par le hasar! AH Fe !!is ce livre 4 l3improbable: c3est 4 !ire 4 ce .ui est I: !it8il en pi>ramme !e son livreB: H !ans la transparence JretrouveK !e l3unit)M9 I: .ui pro!uit la reconnaissance et l3abolissement !e la mauvaise prsence* Le !ernier po<me !e cette partie: L'orangerie: est le suivant + Ap* )(LB +
u as pris une lampe et tu ouvres la porte: %ue 1aire !3une lampe: il pleut: le Four se l<ve*

La le[on .ue l3on pourrait tirer !e ces !erniers vers: est la m;me .ue le constat .ue 1ait Ph<!re en entrant sur sc<ne + H %ue ces vains ornements: .ue ces voiles me p<sent I* Pour mourir au Four: il n32 a pas besoin !e lampe* Le po<te en portant au Four cette >mage: 'ouve: a pu l3a11ronter et ren!re son potique: 4 toute sa puret* La !erni<re partie: vrai lieu: est intressante par plusieurs points* Nous retien!rons le premier po<me .ui occupe notre r1leCion +
p* )(M + vrai lieu
%u3une place soit 1aite 4 celui .ui approche: Personna>e a2ant 1roi! et priv !e maison* Personna>e tent par le bruit !3une lampe: Par le seuil clair !3une maison* Et s3il reste recru !3an>oisse et !e 1ati>ue: %u3on re!ise pour lui les mots !e la >urison* %ue 1aut8il 4 ce c7ur .ui n3tait .ue silence: Sinon !es mots .ui soient le si>ne et l3oraison: Et comme un peu !e 1eu sou!ain la nuit: Et la table entrevue !3une pauvre maison /

,ci: le po<te !onne un but 4 la posie et 4 la mimsis* La posie est cela m;me .ui peut H >urir I: !e H l3an>oisse et !e JlaK 1ati>ue* I Elle permet !e penser le mon!e avec plus !e H Fustice I: et !e penser l3;tre et les ;tres avec plus !e Fustesse* ,l 1aut les accueillir !ans ce H vrai
)M9 0TNNEFT5 5ves: op$ cit$ , p* '?(*

9(

lieu I: et les penser !ans leurs 1initu!es: ;tre pris !ans le temps comme nous le sommes* Les H personna>es I ici cits: ne sont8ce pas les 1i>ures .ue peuvent pren!re en nous certains !sirs: 1antasmes: r;veries: les plus obscurs / Et .ue notre parole: conceptuelle: hors !u temps: vhiculent aisment: comme certaines !e nos mani<res !3;tre8au8mon!e: si scan!aleusement eCilantes / La posie et par la m;me la mimsis: non contentes !3;tres !es actes !e connaissances: sont aussi ces leviers .ui permettent non plus seulement !e voir: mais !e re>ar!er l3obFet: !ans sa vrit: c3est 4 !ire: leur finitude$ $3est par l3articulation !u t&/tral et !u potique .ue se pro!uit cet effet* Le thtral: .ui eCacerbe les apparences: permet au poti.ue !e les apercevoir avec plus !e nettet: et les livrer au Four !e la luci!it poti.ue* Ainsi 1aut8il accueillir !ans cette maison JnataleK .u3est la posie: ces personna>es JpersonaK: ces 1i>ures: pour les !mas.uer: et H .ue le Four 1ranchiJsseK le soir: JNK et >a>nJeK-Sur la nuit .uoti!ienne)M?* I Tn voit ainsi .u35ves 0onne1o2: comme l3a 1ait Aristote en son temps: reconna]t 4 la posie: ses vertus !e connaissances: !e rparation J!es nuisances conceptuellesK* c la mimsis: il reconna]t la possibilit !e reprsenter par nature !es ;tres pris !ans le temps: et non plus image ou simple mati<re* $epen!ant: pour .ue la mimsis ne soit pas .u3une apprhension conceptuelle !e l3eCister humain: l3apprhen!ant par le !ehors !e l3action: .ui est !u concept: il 1aut la soumettre 4 une !ialecti.ue !u passa>e !u thtral au poti.ue: .ui !livre les apparences !e leurs attaches dramatiques* Le poti.ue livre les apparences au multiple et ne les absolutise pas !ans un schma !3actions apparents* $3est un schma !3action ou une 1iction: .ui op<re souterrainement: en re!oublant la 1iction apparente: !3une intentionnalit poti.ue: !e l3 >mage pour les images: la %cne pour les scnes: !ialecti.ue !e l3un au multiple$ #e plus !ans cette interm!ialit !es !euC arts: c3est un dialogue .ui s3installe et permet 4 chacun !es !euC arts: !e vri1ier les 1ins propres .u3ils s3assi>nent* Ainsi: en situant !ans sa poti.ue: le lieu comme !emeure !e l3;tre: il rappelle au thtre: la ncessit !e penser par lui et ses lois: le nant certes: mais aussi le hasar!: et le temps: c3est 4 !ire la finitude* ,l o11re ainsi la possibilit !e penser la sc<ne 4 nouveau: non comme une simple orangerie: oY l3on conserve 4 l3abri !es essences: mais un lieu oY l3on accueille !es personnages: H a2ant 1roi! et privJsK !e maison I* Ainsi nous pouvons voir .ue le traFet tra>i.ue !e 'ouve: certainement l3>mage: sa mise 4 mort: son souvenir apais: ont permit 4 l3auteur H !ans la maison traverse-#u bruit !es voiC )ML I: !e
)M? p* ))3 + Le Four 1ranchit le soir: il >a>nera-Sur la nuit .uoti!ienne* T notre 1orce et notre >loire: pourreS8vous- rouer la muraille !es morts / &3ai choisi !e repro!uire ici le po<me .ui clQture le recueil* )ML'u Mouvement et de l'immo5ilit de 'ouve, in 0TNNEFT5 5ves: 6omes, 'u Mouvement et de l'immo5ilit de 'ouve, Jier rgnant dsert, 6ierre crite, 'ans le leurre du seuil, Paris: "allimar!: coll* H Posie8"allimar! I: nrf, pr1ace S ART0,NS`, &ean: )PO': prc!emment !it auC !itions Mercure !e France: 6omes E1=:?01=?-F: )PMO:

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trouver une certaine plnitude$ En laissant son autonomie au si>ni1iant 'ouve et 4 son >mage: plutQt .ue !e la !nier: si tQt aurait8elle ressur>i ailleurs: il a su la re>ar!er: et merir 4 soi: accomplir un acte !e connaissance* H JNK !epuis maintenant lon>temps F3enten!s !es voiC .ui s3emparent !e ma parole)MM I: !it8il !ans l3>nac&eva5le* Aussi l3articulation !u potique et !e la t&/tralit se retrouve en ce lieu .ue visite !epuis Mallarm la posie: la sc<ne !e thtre* Aussi nous avons pu apprcier le travail !u poti.ue en son lieu !3lection: la scne: car elle permet la mise en mouvement !3 >mages 1ascinantes par leurs 1iCits et leurs prsences8absences .ue seul le poti.ue semble 4 m;me !e ren!re par la finitude: 4 leurs vraies prsences* En e11et: nous avons vu .ue H le travail !u n>ati1 I !ont il est .uestion plus haut: consiste en l3puisement !es ima>es 1ascinantes .ui ne permettent pas !3acc!er 4 un re>ar! plnier sur le mon!e*

p* ))'* )MM>n 0TNNEFT5 5ves: L'>nac&eva5le* Paris: Albin Michel: '()(: p* 3P'*

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9- Le htre !u Livre + rcit t&/tral, rcit dramatique + la .uestion !u thtral et !e la thtralit +

Nous avons choisi !e nous intresser 4 ces trois pomes en proses ou rcits en rPves !ans la t2polo>ie bonne1i!ienne: car ceuC8ci portent sur Jamlet !e Shaaespeare: pi<ce .u3a tra!uite 0onne1o2 en )P?M* ,ls si>nalent cette emprise !u dramatique sur le potique .ue nous prcisions prc!emment* La t2polo>ie bonne1i!ienne !e rcits en rPves ne nous appara]t pas su11isante pour .uali1ier l3ensemble !es obFets .ue nous allons abor!er* $es trois rcits en rPve plus .ue !3;tre !es rcits: ralisent une criti.ue !ense sur !es sc<nes !e l67uvre !e Shaaespeare* Nous nous proposons !e les appeler !ans un premier temps rcits dramatiques$ La vise !e ces rcits est figurale, et rel<ve bien !3une poti.ue !u r;ve: enten!ue !ans le sens .u3en a !onn 0onne1o2 !ans une con1rence rcente + H cette 1a[on !e penser la vrit .u3il 2 a !ans nos r;ves nocturnes: oY !es s2mboles: !es eCclamations: !es souvenirs se constituent en sc<ne: sur les.uelles peuvent appara]tre 1u>itivement et vi!emment aussi inconsciemment !es aspects .ui pour nous: nous sont vrais)MO* I $ette pense: et sa prise !e conscience: par la posie ou certaines >ran!es 7uvres littraires comme 6erceval !ont il est .uestion !ans la con1rence: .ue 0onne1o2 !nomme H 1i>urale I: pren! 1orme au moment oY le conceptuel !ans une po.ue: .u3il prenne la 1orme !3un !iscours reli>ieuC: i!olo>i.ue: ou purement conceptuel: comme le !iscours scienti1i.ue: tou11e ou re1oule le potique: .ui est la pense s2mboli.ue rapporte 4 soi et au mon!e !e l3imm!iatet !e l3eCprience sensible* Aussi il ne s3a>it pas !3eCclure tout un plan !e la vise !e ce rcit obissant 4 la lo>i.ue !u r;ve: .ui est !e court8circuiter la lo>i.ue !u !iscours conceptuel* Mais en prenant compte !u lieu oY celle ci se pro!uit: une scne: !e se poser !ans un premier temps la .uestion !e la nature !e cette scne: .u3elle est sa 1onction / En1in: ,l va s3a>ir !e rpon!re 4 plusieurs problmati.ues .ue posent !e ces teCtes: 4 savoir principalement: peut8on !1inir une poti.ue !e la sc<ne: 4 partir !67uvres: comme ces rcits en rPves: non !estines au thtre: mais empruntant au thtre: soit !es 7uvres empreintes !e thtralit /

)MOLe Moyen Uge d'"ves #onnefoy , un sacr au(ourd'&ui: 4 l3initiative !e #aniel Lan[on: 4 l6Zcole Normale Suprieure: le )L-(P-'()): 4 l3occasion !u $ollo.ue Mmoire du Moyen0Uge dans la 6osie contemporaine$ #isponible en po!casts sur le site*

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A- Ph<!re + Tri>ine !e la parole ou ori>ine !e la thtralit /

La thtralit est un !es aspects essentiels !e ce .u35ves 0onne1o2 consi!<re comme son premier recueil: 'u Mouvement et de l'>mmo5ilit de #ouve: publi en )P?3* Nous avons vu en partie ,,3-0 : .ue cette r1leCion sur la thtralit: s3oprait !<s )P9P: !ans l3crit ensuite reni: .&/tre de 'ouve* Aussi: 4 l3ori>ine !e ces !euC recueils: ces !euC strophes +
L3in!estructible #ouve s3approche et prononce cette phrase + H Re>ar!e8moi: re>ar!e8moi: F3ai couru* I)MP &e te vo2ais courir sur !es terrasses: &e te vo2ais lutter contre le vent: Le 1roi! sai>nait sur tes l<vres*)O(

Tn !istin>ue !ans ces !euC strophes: !euC aspects essentiels !e la thtralit teCtuelle* La prsence !3une voiC articule: assume par ce .ui est encore un persona: 4 la.uelle le po<te !onne coute: voiC articule .ui constitue le lieu teCtuel en sc<ne: comme nous le con1irme le titre: .&/tre de 'ouve* L3autre aspect: c3est la prsence !e la vue: assume teCtuellement: par un suFet constitu en spectateur: !3une action ou !3un vnement* Nous avons l4 !euC units minimales !e la constitution en sc<ne ou situation scni.ue !3une posie ou !3un teCte relati1 4 la thtralit: prsences !e la voiC: et !e la vue* Aussi: on peut se !eman!er si l3on peut !istin>uer l4 une !ialecti.ue: ainsi .u3une poti.ue !e la thtralit: .ui va se retrouver tout au lon> !e la r1leCion sur les liens !e la posie et !u thtre !35ves 0onne1o2: ainsi .u3une ori>ine !e ce phnom<ne / Mais 1aut8il parler !3ori>ine !e la thtralit !u po<me: ou !3ori>ine !e la parole poti.ue comme le propose 5ves 0onne1o2 / En1in: .uels sont les enFeuC thi.ues 4 l67uvre pour le po<te !ans l3utilisation !e la thtralit / En somme .uelle est sa 1onction / Nous allons voir .ue ce .uestionnement va nous ai!er 4 rentrer !ans les problmati.ues relatives auC rcits dramatiques* #ans L'origine de la parole)O): neu1 rcits en r;ves: .ui constituent ce recueil: s3intressent au thtre: au spectacle: 4 l3opra* #euC nous ont retenu particuli<rement car ils proposent 4 la lecture une poti.ue !e la thtralit: prsences !e la voiC et !e la vue*
)MPLe .&/tre de 'ouve: crit en )P9P: in 0TNNEFT5 5ves: .rait du pianiste et autres crits anciens, Paris: Mercure !e France: '((O: prc!emment !it cheS La Part !u sable: le $aire: )P9P: p* )M)* )O(.&/tre: in 0TNNEFT5 5ves: in 'u Mouvement et de l'immo5ilit de 'ouve, in 0TNNEFT5 5ves: 6omes, 'u Mouvement et de l'immo5ilit de 'ouve, Jier rgnant dsert, 6ierre crite, 'ans le leurre du seuil, Paris: "allimar!: coll* H Posie8"allimar! I: nrf, pr1ace S ART0,NS`, &ean: )PO': prc!emment !it auC !itions Mercure !e France: 6omes E1=:?01=?-F: )PMO: p* 9?* )O)L'origine de la parole: in 0TNNEFT5 5ves: Gue .raversire et autres rcits en rPves: Paris: "allimar!: nrf: )POM*

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Voi9 rauques: le !euCi<me rcit en rPve !u recueil: commence par la narration !3un suFet trouvant sa place !ans une lo>e !3opra* H &e trouve un peu 4 ttons ma place !ans une lo>e* La reprsentation est commence* #es hommes et !es 1emmes chantent J***K I)O'* Aussi: ce .ui retient le po<te: c3est H l3tran>et !es mots .ui montent !u 1on! !e l67uvre)O3 I* ,l poursuit +
H ,ncomprhensibles comme souvent: ils le sont !3une autre mani<re: ils ont .uel.ue chose !e plus vhment: !e plus rau.ue .u3en aucune lan>ue .ue F3ai Famais enten!ue: et au milieu il 2 a ces 1issures: !irait8on: ces rebor!s !e prcipices !3oY monteraient !es >ron!ements: !es chos: et plus loin encore c3est le silence !es pentes .ue pars<ment !e >ran!es pierres* I)O9

$3est !onc une tran>et !u lan>a>e .ui le retient: sa v&mence: oY le po<te semble percevoir: !es re5ords !e >ou11res: oY luirait l3;tre: en ses grondements: ses c&os: !F4 semble8t8il un tat !e la parole thtralise par l3motion: son eCc!ant: rau.ue* En1in: succ!ant 4 cet tat !e la parole r1lchie: un silence constitu en n>ati1 !e l3cho: ce m;me cho: .ui 1orme le lieu !e l3mission vocale: en monta>ne !e pentes et !e prcipices* H &e murmure + Tn !irait la lan>ue !es !ieuC* I)O? $3est !onc !ans une problmati.ue ontolo>i.ue et mtaph2si.ue: .ue le spectacle !e la parole se pro!uit sous les 2euC !u po<te* Et il s3a>it bien !e l3tran>et !e la parole: !e son miracle et !e l3ori>ine .u3elle 1ait enten!re en cho: !ont il sera .uestion: !ans 'ieu dans Jamlet* H %uel.u3un alors: 4 cQt !e moi: avec un mouvement !e surprise: et se tournant 4 !emi + H Mais ce sont les !ieuC* I)OL* $ette rpli.ue .ui clos le rcit: claire le .uestionnement 4 l3ori>ine !e la thtralit* Par la voiC thtralise: 4 l3opra sur la sc<ne !u sou11le et !u !iaphra>me: c3est une voie vers les dieu9 .ui s3ouvre: !ans l3appara]tre plasti.ue !e son caract<re rau.ue: tran>e* #ans le rcit suivant: Bne reprsentation de 6&dre: on retrouve la m;me narration !e l3arrive: cette 1ois8ci H en retar! I !u po<te !ans la salle !e thtre: et lors.u3il 2 pn<tre: H la reprsentation en tait !F4 au moment 1ameuC oY la reine para]t en sc<ne: accompa>ne !e sa con1i!ente)OM I +
&3enten!is: comme Fe cherchais ma place: les 2euC baisss sur les obstacles !e l3ombre: attenti1 4 ne pas heurter les >enouC brillants: les mains ba>ues poses 4 plat sur !es livres + I'allons pas plus avant$$$ mais sans rien ne s3ensuive: ce .ui 1init par m3tonner mal>r ma tension !3esprit !e cette lon>ue minute D et Fe levai les 2euC: la >or>e serre sou!ain par l3in.uitu!e* La sc<ne tait nue et tr<s obscure* Tn 2 !istin>uait .ue !euC silhouettes: !euC corps !raps !e tuni.ues sans soutes blanches: .ui: courbs en avant: on aurait !it sous un poi!s: ne vivaient .ue par un >ran! mas.ue pourtant lui m;me aveu>le: incolore: lisse !e haut en bas !u visa>e*144 )O'Voi9 Gauques, in 0TNNEFT5 5ves: op$ cit* : p* )'P* )O3>5id )O9>5id$ )O?>5id$ )OL>5id* )OMBne reprsentation de 6&dre: in 0TNNEFT5 5ves: Gue .raversire et autres rcits en rPves : Paris: "allimar!: nrf: )POM: p* )3)* )OO>5id*

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$e rcit est 4 placer sous le si>ne !e Mnmosyne* Le po<te cite !3ailleurs les vers !e mmoire: ou retravaills par un souci poti.ue spci1i.ue: ceuC8ci: !ans l3criture poti.ue: cette eCi>eante luci!it: ne !evenant .ue ce .u3ils sont: !es mots: un teCte: !es si>ni1iants: .ui peuvent accueillir un autre sous8teCte: .ue le !ispositi1 spectaculaire utilis !ans le rcit en r;ve par 0onne1o2: nous allons le voir: met 4 Four* Le po<te cite + H N3allons pas plus avant I: au lieu !e + H N3allons point plus avant)OP I* $e pas: ce mot pour un autre: n3est pas 4 sur!terminer* Mais la 1in !u rcit: nous proposera une h2poth<se intressante* $epen!ant avant cela: il est intressant !e !istin>uer le suspen! !ramati.ue: .ui rintro!uit le rcit !ans le !ispositi1 spectaculaire: et permet au lecteur !e !couvrir la subFectivit poti.ue 4 l67uvre: ainsi .ue l3e11et motionnel !e la tra>!ie* Le po<te l<ve les 2euC: et le silence !es !euC interpr<tes: le silence !e la voiC: ouvre 1inalement 4 un moment !3coute plus !ense: .ui lui permet !3entrevoir son motion: l'inquitude: .u3il est intressant !e rapprocher !e la crainte aristotlicienne)P(: et .ui lui permet en1in: la !ialecti.ue poti.ue oprant: 4 s3ouvrir au sens !e la vue: et la !ialecti.ue !es passions aristotlicienne oprant: 4 s3ouvrir 4 un moment !e piti: ou !u moins !e compassion: !ans la suite !u rcit +
Et c3est vrai .ue ces com!iennes: si c3est le mot: s3taient tues* L3une Fuste en 1ace !e l3autre: par brus.ue pousses !e leur 1ront absent: par humbles lans !e leurs bras tr<s courts !ont les mains taient caches !ans l3to11e: !euC 1ourmis !ebout: !euC servantes encombres !3une mort et !3une naissance* =sitations: retraits rapi!es la salle retenant son sou11le: 4 n3en plus eCister: !ans la tn<bre : consentement 4 un pas sou!ain: !ans le vi!e: comme une >outte !3eau lon>temps amasse se !tache: puis: !3un seul sou11le + 'emeurons, c&re <enone: pronon[a l3une !es clbrantes* Apr<s .uoi le silence se rtablit)P)

Ainsi: c3est un re>ar! compassionnel .ui sait ici se lever: mais luci!e: priv !es attaches trop matrielle: .ue sont la naissance et la mort: !ans une salle .ui n3eCiste plus ou pres.ue: H ces !euC salles .uelcon.ues: pour le maintien !es !ieuC parmi nous )P' I: !it8il !ans 'votion* $e re>ar! lui permet !3apercevoir les com!iennes pour ce .u3elles sont: !es fourmis: compares 4 l3immensit !u mon!e: 4 la.uelle la sc<ne !e thtre se veut rivaliser ou !onner sa vraie 1i>ure* En e11et: c3est avant tout 4 la luci!it !e la tra>!ie et 4 un luci!e re>ar! sur la poti.ue racinienne: .u3ouvre ce moment atemporel: sur la sc<ne !u nant* Pour 0onne1o2 +
H %uan! .uel.ue chose !3in1orme et noir: comme la pense .ui obs<!e Ph<!re: se mani1este: la mort est moins l3e11et !u nant .ue la victoire !e l3;tre: puis.ue Ph<!re .ui meurt crie .u3elle ren! au Four @ toute sa puret@* Le hros racinien meurt: semble8t8il: pour simpli1ier l3univers: pour a>>raver l3;tre JNK il semble .ue la )OPRA$,NE &ean: 6&dre: in .&/tre complet: Paris: $lassi.ues "arnier: '()(: p* ?O?* )P(AR,S T E: La 6otique: tra!* &ean Lallot et Rosel2ne #upont8Roc: Paris: Seuil: )PO(: chap* L: 9P b '9 'M: p* ?3* )P)0TNNEFT5 5ves: op$ cit$ : p* )3'* )P' 0TNNEFT5 5ves: L'impro5a5le et autres essais, suivi !e: Bn rPve fait Mantoue, Paris: "allimar!: coll* H Folio-essais I: nd'(3: )PP': prc!emment paru au Mercure !e France: )PO(: p* )3M*

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.uintessence !e l3homme: !barrass !e sa lie: se !couvre un corps instable: .ui n3appara]t .ue pour !ispara]tre: il semble en un mot: .ue les essences ne puissent cohabiter sans ternellement se !truire et .ue: si l3intuition !e Racine et son supr;me !sir c3est ce Far!in au soleil !u soir oY !es personna>es sont immobiles: il ne pourront bou>er 4 nouveau .ue pour l3imm!iate mort)P3*

Aussi: consentir ce pas soudain: consentir au nant: c3est semble8t8il ren!re 4 l3;tre sa puret: .ui n3a lieu: .u34 la lumi<re !e la 1initu!e* Aussi la luci!it tra>i.ue: c3est cela pour 0onne1o2 + H La tra>!ie !irait: en somme: ce .u3il 1aut sacri1ier: et la compassion vo.ue par Aristote: cette piti oY il 2 a !e l3e11roi: aurait pour 1inalit catharti.ue !e nous !livrer N !3elle m;me: puis.ue avoir piti: c3est trahir un reste !3attachement 4 ce .ui eCiste en ce mon!e )P9* I Mais ce re>ar! !e luci!it: nous o11re une autre alternative: en les cl5rantes* S3il 2 a !es clbrantes: c3est 4 une clbration: .u3elles participent* Mais 4 la.uelle / Avant tout: la clbration !u rPve et !e la forme pure ou close .ui s3ouvre 4 la temporalit: avant cela: per!ue !ans la 1orme close !u vers 4 !ouSe pie!s: !e l3espace arbitraire !u vers +
Mais F3ai 1ini par compren!re .ue si ces vers ont tant !e puissance: c3est parce .ue on 2 enten! parler le vers m;me* %ui ne peut aller H plus avant I: aban!onn !e ses 1orces: .ui ne peut rester !ans son palais: aveu>le au mon!e eCtrieur: .uitte 4 ;tre l4 rava> par l3ima>ination !sirante laisse sans 1rein: .ui va se voir bientQt con!amn 4 prononcer ses !erniers mots: assurs: au c7ur !u >ran! thtre classi.ue: sinon le vers aleCan!rin lui8m;me: en1erm !ans l3intemporel ses !euC hmistiches: btis s2mtri.uement )P? /

La thtralit 4 l67uvre ici: op<re !onc la !ialecti.ue !3un passa>e !e l3coute !3une voiC 4 la vue !3un ;tre: reconnu sou!ain: !ans un silence .ui ouvre 4 l3laboration !3une poti.ue nouvelle: et 4 la !estruction !u mas.ue !es personna>es !u !but !u rcit: pour !onner son vrai visa>e: 4 la loi .ui !omine 4 l3criture !e cette pi<ce: une r1leCion criti.ue sur la parole et son tat* $elle !3une origine de la parole: la parole tant ce .ui ouvre au lieu: le lieu .ui est le recourbement !u rel: sur la passion !mesure !u personna>e: et la 1initu!e: sa cons.uence* Une r1leCion .ui commen[ait !ans l67uvre !e Racine: et .u3ici la thtralit !onne 4 voir: la tentative !e penser un ;tre particulier: !ans la >nralit !es 1i>ures !e la poti.ue classi.ue* En1in: revisiter ces .uel.ues vers: 4 l3intrieur !3un !ispositi1 spectaculaire !i11rent !e celui !e la sc<ne e11ective !u thtre: permet au po<te !e !construire la beaut 1ascinante !u lan>a>e racinien: et sorti !e son aveu>lement: comme le personna>e !e 6&dre: !e !couvrir une vrit 1inie + H #es heures !urant: .ue !is8Fe: !es nuits et !es nuits: pen!ant .ue F3crivais: .ue Fe barrais !es mots et en 1ormait !3autres: F3assistai !ans l3an>oisse 4 la reprsentation !e 6&dre)PL I* $3est la con!ition !e l3crivain en proie au lan>a>e .ue rv<le ce rcit* Le t&/tral se situe encore 4 !euC niveauC: comme le relevait "illes #eclerc. +
)P30TNNEFT5 5ves: op$ cit$ : p* ))3* )P90TNNEFT5 5ves: Vers %&aRespeare , l'ide grecque de la parole tragique, in 0TNNEFT5 5ves: Lieu9 et 'estins de l'image, Bn cours de potique au @ollge de 8rance E1=4101==;F, Paris: Seuil: coll* H La Librairie !u RR,e Si<cle I: )PPP: p* )')* )P?0TNNEFT5 5ves: Hntretiens sur la 6osie: Paris: "allimar!: )PP(: p* 39)* )PLBne reprsentation de 6&dre: in 0TNNEFT5 5ves: op$ cit$ : p* )3'*

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,l 1aut ensuite !istin>uer t&/tralit et dramaticit* 'ramaticit r1<re au systme des faits aristotlicien: 4 la conduite de l action !ans la !ramatur>ie classi.ue* La t&/tralit eCc<!e !onc: >nri.uement et essentiellement: la !ramaticit + elle pourra caractriser la monstration !es passions !ans un conteCte ou un >enre non thtral* J***K JPKar t&/tralit: nous enten!ons un !ispositi1 !e structuration !u re>ar! relevant !e la poti.ue* La thtralit postule une intentionnalit: esthti.ue ou criti.ue + elle ne !onne pas 4 voir: mais invite Apar1ois imposeB 4 re>ar!er et penser l6obFet 4 voir)PM*

La dramaticit renvoie !onc au s2st<me !es 1aits: et 4 l3action* Aussi cette !istinction: entre dramaticit et t&/tralit, nous appara]t essentielle !ans notre problmati.ue concernant: ce .ue nous nous proposions !3appeler !ans un premier temps: les rcits dramatiques* En e11et: peut8on .uali1ier ces rcits en rPves: !e rcits dramatiques: .uan! un tel suspen! !ans l3action est provo.u: m;me !ans le but salvateur !e 1aire enten!re: ce .ui au plan !e l3action et !e la 1orme reste muet / Nous n32 rpon!ons pas pour le moment* #ans les parties suivantes: nous tenterons !e r>ler cette problmati.ue: en nous !eman!ant si dramaticit et t&/tralit ne se r<>lent pas en l3unit scni.ue: soit la notion !e sc<ne: ses !i11rentes acceptions: et peut ;tre: ainsi: la scnicit / Mais il nous appara]t intressant !e clari1ier une nouvelle !onne !e la thtralit* Elle stipule en e11et: comme le !si>ne "illes #eclerc.: une intentionnalit criti.ue !e la part !e 0onne1o2* ,nstaller une nouvelle poti.ue !u re>ar!: en renouvelant le !ispositi1 spectaculaire: et permettre !e re>ar!er le pas !u vers: avan[ant vers la parole !e 1initu!e: le consentement au nant: pour une vrit !3;tre* Apercevoir sous la beaut !es si>ni1iants et !es si>ni1is: l3aspect mtapotique: .ui !F4 semblait sour!re !ans la pense !e Racine: cette volont selon 0onne1o2: mais cette impossibilit !e la 1orme close: !e penser une eCistence particuli<re* $ette volont !e sortir !e son palais: pour en e11et: s6asseoir H 4 l3ombre !es 1or;ts I ou H suivre !e l67il un char 1u2ant !ans la clairi<re)PO I: 0onne1o2 !it: H rencontrer .uel.ue chose !e rel)PP I* Ainsi l3origine de la parole bonne1i!ienne: c3est cette tension .u3accueille ici la scne du langage mtapoti.ue: entre la beaut !es chi11res et !es 1ormes closes absolutises: un ailleurs: 4 la beaut !e l3eCistence particuli<re: l3 ici: l3coute !e sa voiC: l3ouverture 4 l3altrit: et non plus une simple vue eCtrieure: mais un regard .ui sait voir sous la 1orme close: l3irr!uctibilit ou le hasar!: !e l3eCistence particuli<re* Une tension entre le point 1inal !e la 1orme close: et le pas !u vers: .ui n3a !e limite .ue l3eCistence particuli<re &ic et nunc* Si l3on !couvre l3ori>ine !e la parole poti.ue !e 0onne1o2: .ui est mta8criti.ue: se pro!uisant sur une sc<ne: auC !i11rentes acceptions: ici: sc<ne !u lan>a>e thtralise: on re!couvre aussi: l3ori>ine !e la thtralit: .ui se veut: sans pren!re compte !e l3obFet .u3elle !onne 4 voir: H une
)PM#E$LER$% "illes: 6at&os et t&/tralit$ 6our une conomie cognitive des passions, in Kmotions et 'iscours$ L'usage des passions dans la langue : sous la !irection !e R,NN Michael: Rennes: Presses universitaires !e Rennes: '((O: p* ')P* )PORA$,NE &ean: 6&dre: op$ cit$ : p* ?OL* )PP0TNNEFT5 5ves: Hntretiens sur la 6osie: Paris: "allimar!: )PP(: p* 39)*

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structuration !u re>ar! relevant !J3uneK poti.ue I* Les enFeuC et la 1onction !e la thtralit: peuvent ;tre !e briser la 1orme 1ascinante et >nralisatrice: .ui pourrait emp;cher l3eCprience esthti.ue !e la crainte et !e la compassion !e se pro!uire* $3est: semble8t8il: son aspect thi.ue* Elle permet en1in sur le plan ontolo>i.ue !e penser la vrit !3un ;tre: pris !ans le temps: les !euC points car!inauC !e la naissance et !e la mort: et le hasar!: .ui brise toute 1orme absolutise !3eCistence* En1in: elle permet !3mettre une nouvelle poti.ue: et !3entrouvrir H la >ran!e sc<ne introuvable !ans l67uvre en son simple teCte '(( I: puis.ue !ans Bne reprsentation de 6&dre: le lecteur peut voir le vers m;me s3avancer sur la sc<ne: .ui n3est non plus sc<ne !3illusion ou !e 1ascination: mais scne du langage ou du potique: et en1in: enten!re ce lon> silence assour!issant: .ui vient poin!re entre les !euC hmistiches: .u3une reprsentation thtrale or!inaire: aurait probablement rel>u !ans les man!res !e l3action* L3ori>ine !e la thtralit !3un po<me est la prsence !e voiC .ui le traversent: et auC.uelles le po<te !onne coute: et .ui !s lors: constitue une sc<ne +
H #es voiC 4 !ivers moments et en !ivers lieuC !ans tout ce .ue F3ai crit* #es voiC: et !onc une sc<ne oY ces ;tres passent ou se rencontrent: oY ils me parlent autant .ue Fe leur parle* &e crois .ue cette sorte !e thtre sans 1iction autre .ue prospective est l3essence m;me !e l3criture .ui va 4 la posie* Et c3est cette pense .ui me retient !ans le livre au.uel maintenant Fe travaille'() I*

$et entretien !onn en '((L 4 Robert `opp'(': nous .uestionne sur la nature !u travail au.uel le po<te !it travailler: Le 'sordre'(3 tant !F4 publi en '((9* Le po<te parle !3un t&/tre sans fiction oY paraissent les voi9 .ui lui parlent et auC.uelles il parle* $3est !onc un !ialo>ue .ui s3installe* Mais !ont la 1orme n3est pas !ialo>i.ue: le !ialo>ue oprant 4 un plan mtalin>uisti.ue: mtacriti.ue: et en1in mtapoti.ue* $e travail peut ;tre i!enti1ier auC trois rcits portant sur Jamlet !ans la chronolo>ie'(9* Tr peut8on parler !3une 1orme !e t&/tre pour ces rcits: .uan! ceuC8 ci !e par leurs mo!alits !3criture: ne se pr;tent pas gnriquement et spontanment 4 ;tre lus sur sc<ne: c3est 4 !ire reprsenter / %uel est le lieu alors !e leur reprsentation / Tp<re8t8elle 4 la lecture: se pro!uisant sur une scne de l'imaginative soit une outre0scne / $3est 4 nos problmati.ues principales .ue nous renvoient les rcits .ue nous allons tu!ier* Aussi: nous allons pouvoir passer 4 l3anal2se !es .uatre rcits !e notre corpus principal + 6remire 5auc&e d'une mise en scne d'Jamlet 22-, Jamlet en Montagne223: 'ieu dans Jamlet22? et
'((0TNNEFT5 5ves: Jamlet en montagne: in L'&eure prsente: Paris: Mercure !e France: '()): p* M?* '()0TNNEFT5 5ves: L'>nac&eva5le* Paris: Albin Michel: '()(: p* ?(9 ?(?* '('H Entretien avec Robert `opp I: Le 6oint: nd)MOM: '((L* '(3Le 'sordre: in 0TNNEFT5 5ves: La Longue c&aQne de l'ancre, Paris: Mercure !e France: '((O: "en<ve: Z!itart: '((9* '(9Le .&/tre des Hnfants a t !it une premi<re 1ois en '((): avec pour sous8titre: rcits: cheS Uilliam 0laae et $ie* '(?0TNNEFT5 5ves: 6remire 5auc&e d'une mise en scne d'Jamlet : in L'&eure prsente: Paris: Mercure !e France: '()': pp* L3 LP* '(L0TNNEFT5 5ves: Jamlet en montagne: op$ cit$ : pp* M) MO* '(M0TNNEFT5 5ves: 'ieu dans Jamlet: in Le 'igamma: Paris: "alile: '()': pp* P 'L*

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nous !eman!er en secon! lieu !e nos problmati.ues principales: .uelle 1onction pren! la t&/tralit !ans ces rcits / %uels en sont les enFeuC / Si la thtralit !3un teCte su11it 4 mettre une poti.ue !e la sc<ne / Nous !eman!er .uelle 1onction pren! la t&/tralit !ans ces rcits: soit .uels liens 1on!amentauC !e la posie et !u thtre ils !onnent 4 voir / %uels en sont les enFeuC !e cette rcriture sur le mo!e !u rcit / Si on peut en !1inir une nouvelle 1onction thtrale ici parta>e avec la 1onction poti.ue / Et en1in: s3il est !u bon usa>e: .ue !3intituler !ans notre !marche criti.ue: ces rcits en rPves !es rcits dramatiques ou !es rcits t&/trau9 /

?(

0- Les rcits en r;ves !e 0onne1o2 + rcits dramatiques ou rcits t&/trau9 /

Nous tenterons !e r>ler cette problmati.ue: en nous !eman!ant si dramaticit et t&/tralit ne se runissent pas en l3unit scni.ue: soit la notion !e sc<ne: ses !i11rentes acceptions: et peut ;tre: ainsi: la scnicit: .u3il s3a>ira alors !e !i11rencier !e la t&/tralit /

a- 6remire 5auc&e d'une mise en scne d'Jamlet + Nous allons voir .ue la problmati.ue .ue pose le titre va nous suivre tous le lon> !u commentaire* %uel est le sens !e cette 5auc&e / c .uel niveau op<re8t8elle / %uel est le sens !e cette mise en scne assume non pas par la reprsentation: mais par le rcit / Zclaire8t8elle la poti.ue !e Shaaespeare / rans>ressant la si>ni1ication premi<re !e la mise en sc<ne: en !monte8 t8il la 1onction: et tente 4 nous poser la .uestion !e la 1in !e cet art / Aussi: .u3est8ce8.ue mettre en sc<ne / Zbaucher .ui selon Le Littr est un terme !e peinture et !e sculpture: consiste 4 H !isposer: en commen[ant un ouvra>e: les masses et les parties principales '(O I* Son t2molo>ie appara]t plus .ue si>ni1iante: pour la suite !e notre tu!e +
H Hs$$$ pr1iCe et 5auc&e: sorte !e mortier 4 btir + tirer !e la bauche: prparer: !>rossir* $epen!ant il 2 a l3italien s5oLLo: bauche: .ui vient !e 5oLLa: 5oLLo: bloc !e pierre JNK il n3est pas impossible .u3il 2 ait eu con1usion !e !euC ra!icauC: l3un 1ran[ais: 5auc&e ou 5auge D l3autre italien, 5oLLa: 5oLLo22=* I

Sans pouvoir r>ler le probl<me t2molo>i.ue: le sens pro1on! !35auc&e met 4 Four !euC aspects* Mettre en place les parties principales !3une 7uvre: .ui en sont le 5/ti: ces parties principales .ui selon l3t2molo>ie: sont ces >ros H blocs !e pierres I* Aussi: il est intressant !32 !istin>uer le >este principal !u po<te: .ui !oit !istin>uer les blocs !e pierres: les 1orces a>issantes: !ans la voete: .ui s3a11rontent: mais !ont la cl permet .u3elles tiennent ensemble et ne s3croulent pas* %uel est la cl !e voete !e cette 5auc&e /
$ette mise en sc<ne n3avait eu .u3un v7u: !isait8on: se con1ormer auC eCi>ences !u teCte* Par eCemple: .uan! les >uetteurs chan>ent leurs premiers mots: le metteur en sc<ne n3a cherch .u34 1aire para]tre la nuit comme ces sol!ats l3prouvent sur ces remparts: !ans le 1roi!* Un 1roi! .ui r<>ne aussi !ans la salle: si ce lieu !e l3coute: c3est une salle*')(

,l s3a>it !onc pour cette 5auc&e !e mise en sc<ne !e se con1ormer auC eCi>ences !u teCte !3Jamlet +
'(O L, RZ Zmile: Le Littr, Paris: =achette: )OL3: p* )'L(* '(P>5id* ')(0TNNEFT5 5ves: 6remire 5auc&e d'une mise en scne d'Jamlet : in L'&eure prsente: Paris: Mercure !e France: '()': p* L?*

?)

0ernar!o Minuit G Ea te coucher: Francisco* Francisco "ran! merci pour cette rel<ve* %uel pre 1roi! G &e suis transi Fus.u3au c7ur'))*

La suite !u rcit: con1irme8t8elle cette concentration sur le teCte / Le teCte: est8il la cl !e la mise en sc<ne / c la suite !e la lecture !u rcit: on !couvre .ue le 1roi! !ont le teCte !note n3est pas simplement imit par le Feu !es acteurs: mais .u3il est prsent sur le parterre oY se trouve le public*
Les spectateurs .ui sont l4 .uan! F3arrive sont pelotonns !ans leurs v;tements .ui les >ar!ent par1ois pres.ue ten!us sur le sol JNK* En vrit: c3est comme si ces hommes: ces 1emmes 1ort peu !3en1ants : taient arrivs il 2 a !F4 nombre !e Fours: ou plutQt !e nuits')'*

Aussi: cette 5auc&e de mise en scne se voit commencer !epuis !es (ours et !es nuits comme si Jamlet se voulait compren!re !epuis son commencement: la prsence !u public: et pren!re compte !es con!itions !e rceptions !u spectacle +
=amlet !isant H to 5e or not to 5e I s3avan[ait sur le proscenium: et c3tait bien pour 1aire entrer le spectateur: l3au!iteur: !ans sa parole: et le 1aire passer: avec lui: sur la sc<ne vi!emment et heureusement mentale oY: sans !cors ou pres.ue !3ailleurs: Shaaespeare voulait .ue se Foue son 7uvre* Le thtral: cheS lui: et la poti.ue ne 1ont .u3un')3* Et !e ne plus le savoir : parce .ue les tra!uctions 1avoriseraient cet oubli: ne peuvent rsulter .ue !e 1auC probl<mes* Faut8il privil>ier une tra!uction .ui serait crite H pour la lecture I ou lui pr1rer celle .ui serait prpare H pour la sc<ne I / FauC !ilemme JNK*')9

Aussi: la poti.ue !e Shaaespeare consi!rait le public: et 1aisait !e celui ci une part essentielle !u thtre comme Shaaespeare l3a pens* En somme: consi!rer le public: c3est consi!rer !ans la !ouble8salle !e thtre: sc<ne et parterre: la reprsentation: le teCte et sa si>ni1ication porte par la 1iction et les acteurs: close: et le public: reli au mon!e et auC problmati.ues !e son temps ')?: au rel: .ui !emeure mal>r le thtre* Si le potique et le t&/tral ne 1ont .u3un !ans l67uvre !e Shaaespeare: comment s3articulent8 ils / Est8ce8.ue la suite !u rcit va nous en !onner la cl / Le po<te apr<s avoir parcouru le public: H certains !orment JNK mais Fe croise aussi !es re>ar!s
'))S=A`ESPEARE: Jamlet$ Le Goi Lear: pr1ace A)PMOB et tra!uction !35ves 0TNNEFT5: Paris: "allimar!: coll* 8olio classique: )P?M: @lu5 8ranMais du Livre: pour la tra!uction !3 Jamlet: )PL?: Mercure de 8rance: pour la tra!uction !u Goi Lear: )PMO: p* 'O* AActe ,: sc<ne ,B* ')'0TNNEFT5 5ves: 6remire 5auc&e d'une mise en scne d'Jamlet: in op$ cit$ : p* L?* ')3Nous souli>nons* ')90TNNEFT5 5ves: L'>nac&eva5le* Paris: Albin Michel: '()(: p* OL* ')?Nous aurions voulu parler !es problmati.ues !e la parole poti.ue au temps !u t&/tre lisa5t&ain comme Shaaespeare 2 a t con1ront !ans son activit et !e 1ait: la conscience !e son temps* Notamment celle !e la r&torique .ui supplantait le potique !ans l3apprhension !e la conscience !u mon!e et !e ses phnom<nes* Nous vous renvo2ons 4 La 6otique de %&aRespeare , Gemarques prliminaires in 0TNNEFT5 5ves: Lieu9 et 'estins de l'image, Bn cours de potique au @ollge de 8rance E1=4101==;F, Paris: Seuil: coll* H La Librairie !u RR,e Si<cle I: )PPP*

?'

.ui sont: euC: auC a>uets: per[ants')L I: 4 la recherche !3une place ou !3un point !e vue: revient sur ses pas: H >ar!ant toute1ois JsesK 2euC 1iCs sur la sc<ne I')M +
La sc<ne / Elle est va>uement claire: F32 !istin>ue pourtant !e tr<s hauts rochers: !e la pluie: et .uatre ou cin. hommes ou 1emmes .ui s3a11airent autour !3une table sur la.uelle est pos un livre* L3un pren! le livre: re>ar!e la pa>e oY il est ouvert* H &e lis: !it8il: Uho is there / I

,l semble .ue la reprsentation commence: les acteurs en soient pourtant !ans une situation !e rptition oY il s3a>it en somme !e dgrossir la si>ni1ication !3un teCte* H $ertes: comment savoir .ui vient l4 / I +
H Et .u3est8il !it ensuite / I s 3crie .uel.u3un* H Frien!s to this >roun! I: rpon! .uel.u3un !3autre* Sur .uoi un troisi<me se penche: ramasse sur le sol une >rosse pierre: la soul<ve 4 >ran!8peine: !eman!e8t8il: est8ce .ue cela aurait .uel.ue sens / Attention: lui rpon! une Feune 1emme* u es un !es acteurs: n3oublie pas: et le spectacle est commenc: !F4* ,l l3est !epuis !es heures: !es Fours')O

Le potique et le t&/tral semblent s3articuler en ce mouvement m;me !3bauche et !e rptition* Le lieu .ue ces !euC intentions criti.ues pro!uisent est un lieu mta8thtral: puis.ue la rptition et le spectacle ou la spectacularit !e la rptition sont compris !ans la reprsentation: !ont l3on compren! !sormais: .u3elle soit commence H !epuis !es heures: !es Fours I* #e plus le potique et le t&/tral s3articulent en le geste !e Shaaespeare .u3il s3est a>i pour 0onne1o2 !e re!couvrir* $e proc! !e H thtre !ans le thtre I D ne 1au!rait8il pas ici !ire !e H thtral !ans le thtre I / D est ce par .uoi Shaaespeare !<s l3Acte ,,: sc<ne ,, !3 Jamlet peut se .uestionner sur le sens !e la reprsentation: et la 1onction !u thtre +
N3est8il pas monstrueuC .ue ce com!ien:-Pour une simple 1iction: pour l3ombre !3une !ouleur:-Puisse plier si 1ort son me 4 son teCte-%ue tout son visa>e en !evienne blanc:-Et .u3il 2 ait !es larmes !ans ses 2euC: !e la 1olie !ans ses >estes:-Et .ue la voiC se brise: et .ue tout en lui se con1orme-au vouloir !e l3i!e / Et tout cela: pour rien G-Pour =cube G-%u3est =cube pour lui: et .u3est8il lui m;me pour =cube:-Et pourtant: il la pleure***')P

$3est un .uestionnement thi.ue sur les pouvoirs !3illusionnements .ue le personna>e !3 Jamlet propose !ans la pi<ce* $epen!ant ici: ils semblent salvateurs: ce .ue nous allons tenter !3eCpli.uer* En e11et: l3tonnement .ue pro!uit sur le personna>e !3 Jamlet la reprsentation !e la !ouleur: lui permet !e s3envisa>er lui m;me: !ans son inaction: et son inertie 1ace 4 son proFet !e mise 4 Four !e la vrit* Le traFet maVeutique .ui se pro!uit sous les 2euC !u public: ou !u lecteur: 0onne1o2 l3eCpli.ue !ans son cours au $oll<>e !e France sur la poti.ue !e Shaaespeare + H Pour.uoi
')L>5id$ ')M>5id* ')O0TNNEFT5 5ves: 6remire 5auc&e d'une mise en scne d'Jamlet: in op$ cit$ : p* LL* ')PS=A`ESPEARE: Jamlet$ Le Goi Lear: pr1ace A)PMOB et tra!uction !35ves 0TNNEFT5: Paris: "allimar!: coll* 8olio classique: )P?M: @lu5 8ranMais du Livre: pour la tra!uction !3 Jamlet: )PL?: Mercure de 8rance: pour la tra!uction !u Goi Lear: )PMO: pp* PP )((*

?3

Lucr<ce: .ui a subi l3outra>e !e ar.uin JNK s3attar!e8t8elle si lon>temps !evant un tableau JNK / Parce .u3elle a besoin !e l3ima>e pour compren!re sa situation JNK* Lucr<ce peut: !e ce 1ait i!enti1ier sa !ouleur 4 celle !e la vieille 1emme JNK* $3est un tel art: mimsis: .ui permet 4 Lucr<ce: re>ar!ant l3ima>e !3=cube: !e verser !es larmes: et cette 1onction est utile''(* I $omme le personna>e !e Lucrce !ans le Sonnet: le personna>e !3Jamlet peut pren!re conscience !e sa situation prsente: et se !onner un proFet !3action + H S3il avait le moti1 imprieuC !e sou11rir-%ue F3ai: moi / ,l noierait la sc<ne !e ses larmes JNK-$on1on!rait l3i>norant: ce serait la stupeur-#e l67il et !e l3oreille* Mais moi: mais moi:-,nerte: obtus: pleutre JNK &e !ois 1on!er-Sur plus .ue Fe n3ai vu*** Le thtre est le pi<>e-TY Fe pren!rai la conscience !u roi*'') I Le potique: une r1leCion thi.ue et ontolo>i.ue sur la mimsis: et le t&/tral: cette monstration !es e11ets !u thtre et !e la 1onction !u thtre 4 l3intrieur !u thtre: semblent ainsi s3articuler en une r1leCion criti.ue: une intentionnalit criti.ue comme le su>>rait "illes #eclerc.: .ue recouvrent ici les !euC notions* Aussi: le rcit !e 0onne1o2: permet: et c3est la 1onction principale .u3il assi>ne au potique: !e H !evinJerK sous la 1orme: JNK la pense .ui 1ait .u3elle eCiste ''' I: en repro!uisant le geste .ue Shaaespeare 4 l3intrieur !e son 7uvre met en place: un >este mtat&/tral* Ainsi 4 l3Acte ,,,: sc<ne ,,: .ui vient Fuste apr<s la >ran!e sc<ne ontolo>i.ue !e H l3;tre ou n3;tre pas I: les conseils auC com!iens peuvent s3accompa>ner !3une r1leCion sur la 1onction !u thtre + H JNK l3intention !u thtre !ont l3obFet a t !<s l3ori>ine: et !emeure encore: !e prsenter pour ainsi !ire un miroir 4 la nature et !e montrer 4 la vertu son portrait: 4 l3i>nominie son visa>e: et au si<cle m;me et 4 la socit !e ce temps .uels sont leurs aspects et leurs caract<res* ''3 I $ette r1leCion sur le thtre et sa 1onction: la suite !u rcit la poursuit* Sou!ain: le public se l<ve: se rveille: H s3tire: on s3eCclame: on se met en mouvement parce .ue l3on vient !e compren!re .u3en 1ait la reprsentation a lieu ailleurs aussi: ailleurs autant .u3ici''9 I* L3action se passe !ans un H chalet: une !e ses constructions !e bois l>er un peu coucou suisse: comme on aimait en placer au 1on! !e la sc<ne !es >ran!s thtres auC si<cles !u bel canto* I ,l semble .u3ici: en cette reprsentation arbitraire !e l3action: !ans un chalet suisse: la mise en sc<ne soit .uel.ue peu loi>ne !es v7uC premiers !e Shaaespeare: !3une sc<ne nue oY ne paraissent .ue les >ran!es .uestions ontolo>i.ues* $epen!ant nous !it 0onne1o2 + H ,l 1au!ra en
''(La 6otique de %&aRespeare , Gemarques prliminaires in 0TNNEFT5 5ves: Lieu9 et 'estins de l'image, Bn cours de potique au @ollge de 8rance E1=4101==;F, Paris: Seuil: coll* H La Librairie !u RR,e Si<cle I: )PPP: pp* OL8OM* '')S=A`ESPEARE: Jamlet$ Le Goi Lear: pr1ace A)PMOB et tra!uction !35ves 0TNNEFT5: Paris: "allimar!: coll* 8olio classique: )P?M: @lu5 8ranMais du Livre: pour la tra!uction !3 Jamlet: )PL?: Mercure de 8rance: pour la tra!uction !u Goi Lear: )PMO: pp* )(( )()* '''0TNNEFT5 5ves: L'>nac&eva5le* Paris: Albin Michel: '()(: p* L9* ''3>5id* p* ))'* ''90TNNEFT5 5ves: 6remire 5auc&e d'une mise en scne d'Jamlet: in op$ cit$ : p* LM*

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pousser la porte: aventurer son re>ar! !ans cette chambre claire une lampe sur une table : voir l4 =amlet insultant sa m<re''?* I Mal>r la reprsentation malaise: il 1aut !couvrir la pense !e l3auteur: H pousser la porte I: et mal>r la 1iction: s3intresser 4 un personna>e .ue tout accuse + H "ertru!e / Tui: croule sur un lit: ses paules nues: tous ses cheveuC en !sor!re* Elle cache sa t;te !ans ses mains* 33 Ne m3accable pas 33: >mit8elle* =las: .ui va s3intresser 4 son sort /''L I* Ensuite: les spectateurs s3en vont H sur ce m;me chemin JcarK le metteur en sc<ne 4 pris Jamlet par un autre bout I +
0elle et noble 1a[a!e cette 1ois: tout en pierre: et !es colonnes en haut !es marches avec sur la !erni<re !e celle8ci !euC ;tre in!chi11rables .ue Fe vois moi: en tous cas lutter silencieusement: mains nues appli.ues 4 plat contre les mains nues !e l3autre* #epuis .uan! cet a11rontement: et pen!ant combien !3heures: combien !e nuits: va8t8il continuer / Est8ce cela: H rea!iness I: cela: le triste v7u .ui tourbillonne et se creuse !ans le >ou11re !e la parole / Au8!essus !e ce vain combat la paroi rocheuse: le vent 1roi!''M

Le sens !u mot 5auc&e trouve tout son sens ici* #erri<re la reprsentation: et !ans chacune !es sc<nes .ue le rcit revisite: ce sont les >ran!es 1orces a>issantes !e l3!i1ice !e la 1iction .u3il s3a>it !e !couvrir* Ainsi: peut8on penser ici 4 un a11rontement primor!ial entre les 1orces solaires: et les 1orces chtoniennes: .ui serait la cl !e voete !e l3!i1ice 1ictionnel !e Shaaespeare* Remar.uons en1in .ue cet a11rontement est assimil 4 l3a11rontement 1inal entre LaWrte et Jamlet !e l3Acte E: sc<ne ,,: puis.ue le mot readiness intervient 4 ce moment l4* H L3essentiel: c3est !3;tre pr;t''O I* Aussi: la r1leCion sur les 7uvres !e Shaaespeare !e 0onne1o2 a pris !i11rentes 1ormes* ra!uctions: cours: rsums !e ces cours: essais: pr1ace: et ici rcits* La .uestion rmanente !u readiness revient souvent !ans ses r1leCions sur Shaaespeare* L67uvre !e Shaaespeare: selon 0onne1o2: pren! naissance prcisment !ans un moment histori.ue oY une li>ne !e !marcation va se pro!uire entre le mon!e !it !3avant: archag.ue: et le mon!e !3aprs: mo!erne et techni.ue* Jamlet: la pi<ce: et =amlet le personna>e seraient le para!i>me !e cet a11rontement entre !euC mon!es +
H Avant I c3est .uan! une pense !u tout: !e l3unit: et !e celle8ci comme vie: comme prsence: r>lait tout les rapports .u3on pouvait entretenir !ans les ralits particuli<res* JNK La cons.uence la plus importante: et heureuse: !e ce 1ait !3un or!re et !3un sens: c3est .ue la personne humaine: .ui se savait un lment !e ce mon!e et s3en cro2ait m;me le centre: n3avait pas 4 !outer non plus !e son ;tre propre: !e sa .ualit !3absolu* %uels .ue 1ussent les hauts et les bas !e son eCistence: oY intervenait le hasar!: elle pouvait et !evait en !istin>uer son essence: .ui prservait une tincelle !ivine + c3est tout l3ensei>nement !u christianisme !u Mo2en A>e et !e sa tholo>ie !u salut* Mais un Four vint oY la techni.ue et les sciences commenc<rent 4 reprer: !ans ce .ui !u coup !evint obFet: simplement: !es caract<res .ui ne s3int<>rent pas auC structures !e sens tra!itionnelles''P* L3or!re se 1ra>menta: la terre !es si>nes et !es promesses se retrouva nature: la vie ''?>dem$ ''L>dem$ ''M>5id* pp* LM LO* ''OS=A`ESPEARE: Jamlet$ Le Goi Lear: pr1ace A)PMOB et tra!uction !35ves 0TNNEFT5: Paris: "allimar!: coll* 8olio classique: )P?M: @lu5 8ranMais du Livre: pour la tra!uction !3 Jamlet: )PL?: Mercure de 8rance: pour la tra!uction !u Goi Lear: )PMO: p* '('* ''PSur ce point: l3volution !es techni.ues au Mo2en A>e: le combat !e l3or!re rvolu et !e l3or!re mo!erne: nous vous

??

mati<re: le rapport !e la personne 4 soi une ni>me: et le !estin une solitu!e'3(*

Pour 0onne1o2 en1in: l3a11rontement !e ces !euC or!res ne seraient pas incarns par les 1i>ures !u vieil Jamlet et !u (eune Jamlet: mais plutQt par le vieil Jamlet et @laudius: reprsentant !ans l3esprit !3Jamlet !euC 1a[ons anta>onistes !3;tre au mon!e +
=amlet essaie !e vivre selon les valeurs .u3il a re[ues !u pass: mais il ne le peut .u3au niveau !es H mots I: !es H mots I: !es H mots I: !ont on compren! mieuC maintenant .ue le vi!e l3obs<!e* Lui .ui pour perptrer sa ven>eance: pour restaurer l3or!re mis en pril: pour proclamer: en somme: le sens: croit ncessaire !e !issimuler JNK si bien .ue son proche !ans l67uvre: hlas: ce n3est ni Labrte ni Fortinbras: ni m;me "ertru!e: .ui n3a t .ue 1aiblesse et il le sait: comme le sait l3autre =amlet .ui le lui rappelle avec insistance : mais celui .ui !it une chose et en pense une autre: et 1eint !e respecter: !e clbrer !es valeurs auC.uelles il ne !oit pas beaucoup croire + $lau!ius: le !estructeur: l3ennemi* L4 est le 1on! !3 Jamlet autant .ue la cons.uence obli>e !e la crise !e socit !ont le meurtre !u roi n3est .ue le s2mbole* Plus rels !sormais: plus riches !e l3paisseur !e la vie .ue ne le sont !3autres ;tres !ont l3obissance auC cat>ories !3autre1ois ne 1ait .u3attar!s: apparaissent ceuC !ont on voit .u3ils eCistent au8!el4 !F4 !e l3or!re bris: et serait8ce !ans la con1usion et l3an>oisse: serait8ce !es ractions !e survie c2ni.ues: i>nominieuses + comme c3est la cas !e cet ;tre opa.ue: $lau!ius: ombre lon>temps !e son 1r<re: un avi!e: c3est vrai: comme il 2 en a touFours eu: mais .ui a trans>ress: consciemment: les co!es les plus sv<res*J***K &3enten!s !onc la readiness .ui appara]t !ans Jamlet comme: simplement: n>ativement: une techni.ue !e survie !e l3me utile pour un temps oY l3humanit se souvient !e son esprance'3)

Aussi: ces !erni<res r1leCions peuvent peut8;tre nous clairer sur la 1onction !e la mise en sc<ne: .ui serait: apr<s liminations !e si>ni1ications trop htivement re[ues: le teCte voulant dire .uel.ue chose: ou l3loi>nement !es lieuC rparera en .uel.ue sorte la trop >ran!e o5scurit !u teCte: !e retrouver les >ran!es pierres !e l3!i1ice: !erri<re les.uelles: on !oit pouvoir retrouver la pense !e l3auteur* Shaaespeare comme nombres !e po<tes s3est battu et in!i>n contre les apories !e son temps: ici la !sa>r>ation !3un mon!e ancien or!onn: et le !sor!re .u3il apporte auC valeurs .u3il vhiculait* Tn aper[oit !sormais le lon> chemin criti.ue 4 parcourir: pour non plus !couvrir une si>ni1ication: mais un sens 4 l67uvre* Tn a vu .ue l3tu!e !e ce rcit avait mobilis !e nombreuses in1ormations htroclites* $epen!ant ces in1ormations: ou les notions .u3elles mobilisent: te9te, pu5lic: rptition: mtat&/tralit: dcors: personnages: fonction potique: conte9te &istorico0 culturel: sont mobilises par les lments !e la pi<ce !e Shaaespeare .ue le rcit !e 0onne1o2 !ans sa rcriture: .uestionne* La 1onction !e ce rcit: par l3ensemble !es problmati.ues .u3il soul<ve: rappelle en .uel.ue sorte: le travail !e dgrossissement .u3op<re le !ramatur>e pour le metteur en sc<ne: .ui tu!ie aussi parmi !3autres: les notions prc!emment cites* $3est le !ramatur>e: .ui mettant 4 Four ces lments: permet au metteur en sc<ne: !e se sortir !u !sor!re !es si>ni1ications: pour trouver un sens plus ultime 4 l67uvre* Plus .u3un rcit t&/tral: ce .u3il est minimalement par l3articulation !ans une 7uvre poti.ue en prose: !3lments thtrauC* Plus .u3un rcit !ramati.ue:
renvo2ons 4 5TUR$ENAR Mar>uerite: L !uvre au noir: Paris: "allimar!: )PLO* '3(Geadiness, ripeness , Jamlet, Lear$ ,n S=A`ESPEARE: op$ cit$ : pp* M O* '3)>5id$ pp* )? )L*

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!stabilisant le s2st<me !es 1aits: ce rcit se sin>ularise par rapport 4 notre corpus: et rel<ve !3une 1onction !ramatur>i.ue* $epen!ant: 5ves 0onne1o2 reste luci!e* ,l n32 a pas la mise en sc<ne i!ale: mais des mises en sc<nes: et !es chemins 4 touFours parcourir !e nouveau*
Et il 2 a tant !3autres sc<nes G Et les spectateurs savent si bien .u3il 1aut partir 4 leur !couverte '3': m;me loin !ans ces sortes !e moraines: sous ces sapins ennei>s: poussant: bravement: !es portes !erri<res les.uelles par1ois: ce sont !es cris: !chirants* Le thtre est >ran! comme la monta>ne* Le thtre est la monta>ne* Tphlie 2 erre: pie!s nus* Tn la re>ar!e passer: on s3carte: elle chantonne 4 !es moments: sa solitu!e est si >ran!e G'33

Ainsi: c3est !e nouveau !ans une !ialecti.ue !e !issmination !e l3,!al au multiple: .u3il s3a>it !e !couvrir une mise en sc<ne .ui soit: c3est l3attente seule .u3il semble ;tre possible !e 1ormuler: accor!e en .uel.ues points 4 la pense criti.ue !e l3auteur* $3est ce .u3il nous semble retrouver en ces !euC 1ormules + H Le thtre est >ran! comme la monta>ne* Le thtre est la monta>ne I* $ette ima>e est 1orte !3ensei>nements* Les nombreuses mises en sc<nes .ui sont autant !e propositions sur un m;me teCte: seraient toutes participatives !u sens !u teCte thtral* ,l n32 aurait pas un sens mais des sens: et cela n3est pas sans rappeler la 1ormule !3Anne Ubers1el! '39 + h 3 i P'3?: oY 3 3 s3inscrirait !ans les trous !e : et posant le probl<me !u r1rent .ui renvoie au mon!e !e l67uvre: elle suppose une in1init possible !e si>ni1ications 4 !onner 4 l67uvre: soit une in1init !e possible: et le thtre: une H activit prati.ue in!1iniment renouvelable'3L I* #3ailleurs apprhen!er la mise en sc<ne comme un teCte peut appara]tre intressant* $ar c3est alors consi!rer le metteur en sc<ne: comme un auteur* Et le but .ue s3tait !onn 0onne1o2: la pense: nous semble8t8il: H .ui 1ait .u3elle eCiste I: la 1in !u rcit nous le rv<le: et !onner sens 4 la mise en sc<ne*
%uel travail: cette mise en sc<ne !3 Jamlet G %ue !e tentations pour le ma]tre !67uvre: .ue !e !sirs 4 repousser mais 4 compren!re: !3abor! compren!re G JNK Et .u3est8ce .ue cette !euCi<me Feune 1ille: peu v;tue: .ui nourrit !e >ran!s oiseauC noirs !ans une sorte !3table: oY on enten! !es chevauC pitiner !ans l3ombre: par1ois hennir / Tn !it .ue !ans la mise en sc<ne !3 Jamlet c3est l3auteur lui8m;me: re!evenu l3acteur .u3il avait t: .ui est re.uis !e venir vers elle: par un lon> chemin 4 travers les pierres !u temps: les voiC !e l3espace* ,l s3approche: on ne sait pas oY il est au Fuste: peut8;tre va8t8il para]tre en .uel.ue point !e la vaste sc<ne: en main une lampe8temp;te: sur son visa>e le mas.ue .ue sont les mots !e la posie* '3M

out comme le metteur en sc<ne e11ecti1: le po<te rint>rant certaines sc<nes !3 Jamlet !ans un rcit: se veut pro!ucteur !e si>nes: mais se !onnant pour but !e compren!re: il !evient un auteur 4
'3'Sur ce point: voir 0TNNEFT5 5ves: L'>nac&eva5le* Paris: Albin Michel: '()(: pp* O9 O?* '330TNNEFT5 5ves: 6remire 5auc&e d'une mise en scne d'Jamlet: in op$ cit$ : p* LO* '39U0ERSFEL# Anne: Lire le t&/tre: Paris: Messi!or-Z!itions sociales: )PO': p* '3* '3? : le teCte !e l3auteur* 3 l3ensemble !es si>nes .ue propose la mise en sc<ne* P: la reprsentation* '3L>5id* p* 3?* '3M0TNNEFT5 5ves: 6remire 5auc&e d'une mise en scne d'Jamlet: in op$ cit$ : pp* LO LP*

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part enti<re: !livrant un sens* La mise en sc<ne appara]t non pas comme l3art !e la transcription scni.ue !3un teCte: mais l3art !e la recherche !3un sens: le sens !3une 7uvre: .ue l3on peut opposer au teCte: l67uvre tant intimement lie au !evenir et au .uestionnement poti.ue !3un auteur* Mettre en sc<ne: scne effective ou scne de lecture: c3est ;tre auteur soi8m;me: c3est pro!uire un teCte secon!: .ui ne rentre pas en concurrence avec le teCte primaire .u3est la pi<ce crite: mais .ui peut amener 4 une incomprhension !ont ni le metteur en sc<ne ni le public ne sortiront >ran!is: s3il n3est pas accompa>n !e la r1leCion !ramatur>i.ue et poti.ue .ue le rcit !35ves 0onne1o2 op<re !ans son apparente simplicit* $3est ce .ue pro!uit en somme le t&/tral !ans ce rcit* Porter sur une nouvelle sc<ne: ici: la sc<ne !3une 5auc&e !e reprsentation: c3est 4 !ire en somme !F4 spatialise: puis repren!re le geste shaaespearien !u !iscours sur le thtre 4 l3intrieur !u thtre: en incluant 4 la reprsentation une rptition: en1in: mettre 4 Four une cl !e voete .ui n3est ni le teCte: ni la sc<ne et ses !cors .ui peuvent ;tre 1abuleuC'3O: mais et c3est l4 le sens !u mot 5auc&e: trouver les blocs !e pierres .ui s3a11rontent en l3!i1ice 1ictionnel: principalement !ans Jamlet: l3Xtre et le Iant: soit !couvrir l3intentionnalit !e l3auteur: en proposant: plus .u3une mise en sc<ne .ui proposerait une reprsentation !3Jamlet concentre sur le te9te ou !pla[ant l3action !ans un autre temps: le R,R< et autre lieu: un c&alet suisse: un !ispositi1 neu1 !e re>ar!: comme le 1ait ce rcit: .ui permette !3entrevoir peut8;tre: l3auteur et sa pense H en .uel.ue point !e la vaste sc<ne I* Aussi: c3est bien 4 une 1orme !e mise en sc<ne .ue nous sommes con1ronts* $ette mise en sc<ne pren! 1orme !ans un rcit: et !ans un teCte: mais la reprsentation s3op<re 4 la lecture: .ui est vritablement la m!iation entre les !euC salles: le teCte: clos: .ue la lecture ouvre sur la reprsentation: sur la scne de l'imaginative* En1in: le t&/tral !ans ce rcit: a su11it 4 penser et mettre une poti.ue !e la sc<ne: en une !ialecti.ue !e !issmination !e l3Bn au multiple: l3puisement !es ima>es htives !e reprsentations: la recherche !e la pense !3un auteur: en repro!uisant son geste mtapoti.ue: mtacriti.ue et mtathtral: et en1in 4 l3intrieur !u rcit: transcrivant cette mo!alit mtathtrale: mettre une r1leCion sur l3art !e la mise en scne: en l35auc&ant .ui se veut autant un travail !e dgrossissement !es masses principales !e l3!i1ice 1ictionnel: .u3une tentative en !irection !3un aspect !e l67uvre: te9te: pu5lic et condition de rception: rptition: lieu: cepen!ant .u3aucune !e ces mo!alits ne soient 1inalement privil>ies !ans le rcit* $3est 1ace 4 une tentation esthti.ue .ue 0onne1o2 s3est trouv* Zbaucher: .uan! ce >este apporte autant !e sens: n3est8ce pas la le[on principale .ue tout metteur en sc<ne !evrait retenir* / Ainsi ces !euC po<mes !35ves 0onne1o2: !ont le premier: intitul L'imperfection est la cime vo.ue la !ialecti.ue !e renoncement .ui se !oit oprer !ans la cration
'3ONous pensons ici au c&alet suisse: p* LM*

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!3une 7uvre et le secon!: L3>nac&eva5le: .ui !onne sens 4 ce >este: semblant seul valoir !ans la recherche !e l3;tre +
L3imper1ection est la cime ,l 2 avait .u3il 1allait !truire et !truire et !truire: ,l 2 avait .ue le salut n3est .u34 ce priC* Ruiner la 1ace nue .ui monte !ans le marbre: Marteler toute 1orme tout beaut* Aimer la per1ection parce .u3elle est le seuil: Mais la nier sitQt connue: l3oublier morte: L3imper1ection est la cime*'3P L3,nachevable %uan! il eut vin>t ans il leva les 2euC: re>ar!a le ciel: re>ar!a la terre 4 nouveau: avec attention* $3tait !onc vrai G #ieu n3avait 1ait .u3baucher le mon!e* ,l n32 avait laiss .ue !es ruines* Ruines ce ch;ne: si beau pourtant* Ruines cette eau: .ui vient se briser si !oucement sur la rive* Ruines le soleil m;me* Ruines tous ces si>nes !e la beaut comme le prouvent bien les nua>es: plus beauC encore* Seule la lumi<re a eu vie pleine peut ;tre: se !it8il* Et c3est pour cela .u3elle semble simple: et incre* #epuis: il n3aime plus: !ans l67uvre !es peintres: .ue les bauches* Le trait .ui se 1erme sur soi lui semble trahir la cause !e ce !ieu .ui a pr1r l3an>oisse !e la recherche 4 la Foie !e l67uvre accomplie'9(*

Zbaucher: ce le 1ut !onc autant pour l3art !e la mise en sc<ne ici 1ictionnalise: .ue pour 5ves 0onne1o2: baucher une mise en sc<ne par le teCte: et consentir 4 ne pas la 1inir '9): non finito: pour .ue !emeure !e l'ouvert$ $ela n3a !e cesse !e nous rappeler aussi Le .rait du %u5lime !e Lon>in: et le chapitre RRR + H JNK !ans les ouvra>es !e l3art: c3est le travail et l3ach<vement .ue l3on consi!<re + au lieu .ue !ans les ouvra>es !e la nature: c3est le Sublime et le pro!i>ieuC'9' I* Aussi: 6remire 5auc&e d'une mise en scne d'Jamlet a t !3abor! publi en revue: !ans .&/tre et posie, Ktats provisoires du pome, Y, 4 Paris: cheS $he2ne !iteur: en '()(: et les rcits suivants consacrs 4 Jamlet se sont respectivement espacs !3un an: puis !e trois ans: !ans leur processus !3!ition et peut8on penser: !3criture* Ainsi nous allons voir !ans l3tu!e suivante: .ue cette mo!alit !u rcit dramatique .ue l3on vient !e voir 5auc&er: va trouver toute sa plnitu!e !ans les rcits suivants: et nous permettre !e poursuivre nos problmati.ues principales*

'3P0TNNEFT5 5ves: L'imperfection est la cime: in Jier rgnant dsert: in 6omes, 'u Mouvement et de l'immo5ilit de 'ouve, Jier rgnant dsert, 6ierre crite, 'ans le leurre du seuil, Paris: "allimar!: coll* H Posie8"allimar! I: nrf, pr1ace S ART0,NS`, &ean: )PO': prc!emment !it auC !itions Mercure !e France: 6omes E1=:?01=?-F: )PMO: p* )3P* N* 0* + nous ne repro!uisons pas les strophes* '9(L'>nac&eva5le: in 0TNNEFT5 5ves: La Vie errante: suivi !e Gemarques sur le dessin: Paris: "allimar!: nrf: p* LP* '9)$et aspect: !u non finito: a t lon>uement r1lchi par 0onne1o2 tout au lon> !e son 7uvre* #epuis Anti 6laton A)P9LB: c3est contre la per1ection !es 1ormes !3un l05as .ue sa poti.ue se !1en!* Eoir Aspects nouveau9 de Mic&el0 Ange in 0TNNEFT5 5ves: L'impro5a5le et autres essais: Paris: "allimar!: )PP': pp* )?? )?M* '9'LTN",N: .rait du %u5lime: tra!* 0T,LEAU A)LM9B: Paris: Librairie "nrale Fran[aise: coll* Le Livre !e Poche: #i5liot&que classique, )PP?: p* )'L*

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b- Jamlet en montagne + Le rcit Jamlet en montagne se veut conveCe au rcit prc!ent* Apr<s une !ialecti.ue !3puisement !es ima>es: .ue l3on a pu voir 4 l67uvre prc!emment: !ans une mise en sc<ne teCtuelle: .ui !1ie l3une apr<s l3autre: les ima>es !e reprsentations: ou les aspects .ue l3on pourrait privil>ier !ans une mise en sc<ne: c3est !ans le sens !3une 5auc&e .ue le rcit r1lchit le sens !e la mise en sc<ne: pour en trouver la fonction et en trouver la cl: en !terminer le lieu: le thtre: mais le thtre !evenant montagne* La monta>ne !evenant lieu !e pr!ilection pour une mise en sc<ne !3Jamlet: oY il s3est a>i !e consi!rer la pi<ce comme une composition: un !i1ice: oY !es 1orces a>issantes s3a11rontent* Ainsi le !but !u rcit prsent nous claire 4 nouveau sur la nature !e cette monta>ne et sa 1onction +
Tn avait annonc une reprsentation !3Jamlet en monta>ne* $3tait !ire .ue l3on ressentait 1ortement: l48haut: .u3il 1aut .u3on sache .ue !3normes masses !e pierre environnent !e touFours !ans la pense !e Shaaespeare le prince !e #anemara* Roches .ui le surplombent ou se pressent autour !e lui: 1ailles .ui s3ouvrent entre elles: !3oY suit .ue sa voiC ne sera Famais per[ue .u3au loin: pres.ue couverte pres.ue touFours par le bruit !e torrents !valant !es pentes sous les cris !3oiseauC !e ces autres mon!es*'93

La 1onction !e reprsenter Jamlet en monta>ne se veut !onc l3accomplissement !e la comprhension !u rcit prc!ent: oY apr<s avoir !istin>u non pas un aspect !u teCte: mais la pense !e l3auteur: le potique 4 l67uvre: la sc<ne oY la thtralit !e l3action pren! place est multiple: mtapoti.ue: mtacriti.ue et mtathtrale* Mais .u3est8ce cette voiC .ui s3obstine !ans H le bruit !es torrents I / %uelle nature 4 cette sc<ne monta>neuse oY elle se rverb<re / Ne !couvre8t8on pas ici une nouvelle articulation entre l3intention !e 0onne1o2 !ans ses rcits en rPves: et ce .ue nous nous proposions !3appeler !es rcits t&/trau9 ou !es rcits dramatiques / $es H normes masses pierre I .ui H environnent !e touFours I Jamlet !ans la pense !e Shaaespeare: ne sont8ce pas les 1orces !e l3inconscient .ui s3a11rontent !ans la pense !e Shaaespeare: penses personni1ies !ans une 1iction / Serions8nous sur une sc<ne !3un son>e: et !ans .uel thtre pren!8elle place / Mallarm !ans son Jamlet publi !ans sa version !1initive !ans 'ivagations2:: en )OPM: compare le thtre !e Shaaespeare 4 un H htre: sublime et pur I: prpar H loin !e tout: JparK la Nature I: .ue seul un H 7il luci!e I !oit pouvoir H pntrer le sens Anotoire: le !estin !e l3hommeB'9? I* $3est !onc 4 ce thtre !e la nature .ue Mallarm i!enti1ie l67uvre !e Shaaespeare:
'93Jamlet en montagne: in 0TNNEFT5 5ves: L'&eure prsente: Paris: Mercure !e France: '()': p* M3* '99Jamlet, in MALLARME Stphane: @rise de Vers$ >gitur, 'ivagations, Bn coup de ds : Paris: "allimar!: nrf, coll* 6osieCDallimard: '((3: pp* )P9 )PP* '9?>5id$ p* )P9*

L(

comme si la nature tait encore ce H temple oY !e vivants piliers-Laissent par1ois sortir !e con1uses paroles'9L I: .u3vo.ue 0au!elaire: !ans @orrespondances* ,l 2 aurait entre l3homme et la nature une relation essentielle: .ue le po<te a le !evoir !e mettre 4 Four +H L3=omme: puis son authenti.ue sFour terrestre: chan>ent une rciprocit !e preuves '9M I: !it encore Mallarm: !ans son tu!e sur Gic&ard Zagner* Poursuivant ainsi l3i!e bau!elairienne + H l3homme 2 passe 4 travers 1or;ts !e s2mboles-%ui l3observent avec !es re>ar!s 1amiliers'9O I* L3homme aurait ainsi sa place !ans ce thtre !e nature: oY il saurait: en les >ran!s r2thmes !es saisons: !couvrir un ensei>nement essentiel sur son !estin !e finitude* $ette voiC .ui s3obstine !ans H le bruit !es torrents I: ne serait8 ce pas la voiC !e l3inconscient: .ui parmi !es man!res rocheuC: !e paroles: cherche 4 se 1aire enten!re* Ne 1au!rait8il pas 2 voir une 1onction !u t&/tral !ans le potique: .ui portant ces voiC intrieures sur une sc<ne: leur o11rant coute: leur re!onne visa>e / Tn !note ensuite la prsence !u public: .ui passe la billetterie: se voit o11rir un proFet + le public H aura !onc 4 se !placer sans cesse* Pour.uoi au vrai / Est8ce parce .ue les !iverses sc<nes !e la pi<ce ont t !issmines: sans souci !e chronolo>ie: en autant !e lieuC !e la monta>ne / $ertains auraient pr1r cette conception: parmi ceuC .ui avaient pris autre1ois la responsabilit !e la reprsentation'9P* I 0onne1o2 semble poser la m;me tension entre la volont !e reprsenter: comme elle s3est prsente 4 lui: !ans 6remire 5auc&e d'une mise en scne d'Jamlet : en une mise en scne et une vision de l !uvre: au ris.ue !e ne retenir .u3un aspect !e l67uvre: et !e se per!re !ans l3illusion !3une unit: et la volont !e trouver un ensei>nement !ans la pense !e l67uvre: ensei>nement .ui !s lors .u3il est compris: ne peut .ue se retrouver multiple: en !i11rentes associations: entre la sc<ne: et si c3est un t&/tre su5lime: comme le su>><re Mallarm: la nature: ou mieuC encore: !3autres ;tres* Aussi la suite !u rcit nous !onne 4 voir une nouvelle ima>e !3une potentielle reprsentation +
,l 2 en avait eu pour vouloir .u3=amlet insultt sa m<re !ans une 1erme .u3il 2 avait sur un !es alpa>es* c la lueur !es bou>ies .ue !es !omesti.ues auraient portes [4 et l4 !ans une !es salles: mouvementant sur les murs !e lon>ues ombres portes'?(: il l3eet tra]ne par les cheveuC: sur un lit: bientQt s3croulant en pleurs 4 ses >enouC .u3auraient !couverts ses mains 1ivreuses* Et peut8;tre 2 a8t8il: !ans .uel.ue combe 4 l3cart !e tout: !es acteurs 4 Fouer ainsi: 4 vivre ainsi: 4 vieillir !e cette 1a[on 1un<bre !ans l3inpuisable parole: !3autres sc<nes !e !roulant ailleurs: s32 achevant puis recommen[ant* Mais non: !isaient !3autres: ce n3est pas ce .ue le monta>ne veut !e Shaaespeare'?)*

$3est !onc 1ace 4 une tentation esthti.ue .ue l3auteur se trouve* Le rcit !e la sc<ne !e l3Acte
'9L0AU#ELA,RE: @orrespondances: in Les 8leurs du Mal: pr1ace 0TNNEFT5 5ves: Paris: L"F: Le Livre de 6oc&e, @lassiques, )PPP: p* ??* '9MGic&ard Zagner: GPverie d'un pote franMais: in op$ cit$ : p* )O3* '9O>5id* '9PJamlet en montagne: in 0TNNEFT5 5ves: op$ cit$ : p* M3* '?(Sur le pril !ans une reprsentation thtrale !e ce choiC esthti.ue: voir 6our mettre en scne <t&ello: in 0TNNEFT5 5ves: le 'igamma: Paris: "alile: '()': pp* ?M M(* '?)>5id* pp* M3 M9*

L)

,,,: sc<ne ,, !3Jamlet est plus .ue s!uisant* Assurment le pathti.ue op<re: et il semble .ue !ans les mouvements !crits: le lecteur ou le potentiel spectateur puisse reconna]tre les mouvements !es passions: l3illustration !e la ranc7ur et le ressentiment !3=amlet envers "ertru!e: ses >estes: arr;ts par un visa>e !ouloureuC: .ui le rappelle 4 lui: et le 1ait tomber sur les >enouC !e sa m<re* $epen!ant: semble nous !ire 0onne1o2: ce n3est encore .u3une >mage absoluite: .ui !3ailleurs ne serait .ue !u concept encore: en cette H inpuisable parole I* ,l .uali1ie !3ailleurs cette 1a[on !e 1un<bre: semblant ren!re opa.ue ce .ui est lumineuC* $ar ce mouvement: n3est8ce8pas appli.uer 4 la chose: ici une sc<ne: une eCtriorit: une >mage lue pour ses .ualits esthti.ues: et pathti.ues / N3est8ce8pas !F4 un mouvement mtaphoris / Mais .uelle est l3autre alternative pour le metteur en sc<ne / %u3atten! le thtre ou la monta>ne !e Shaaespeare et !e son 7uvre / La suite !u rcit voit le po<te pris !ans la 1oule: .ui avance !ans la nuit noire: oY tout 4 coup: un Feune homme attire l3attention !u public: en criant + H Une altercation entre !euC personnes'?' I: et cre le !sor!re et l3a>itation* Le po<te tente alors !e reFoin!re cette sc<ne oY l3une !es personnes H a pris l3autre au collet: il la secoue: voci1<re '?3 I: mais se voit H reFet sur un chemin latral oY: c3est tonnant: il n3 2 a maintenant personne'?9 I* Aussi: voil4 le po<te 4 un autre moment !e l67uvre: puis.u3ils croisent !euC hommes sur H un chemin !e sable tr<s clair: avec !es 1la.ues '?? I: et enten! leurs paroles + H Uhat3s =ecuba to him: or he to =ecuba /'?L I* $e vers tir !u monolo>ue 1inal !e l3Acte ,,: sc<ne ,,: se veut !onc ;tre !it seul par le personna>e !3 Jamlet* Pour.uoi !ans ce passa>e: le po<te le transcrit: le r;ve a!ress 4 un autre: !ont on ne sait l3i!entit / Est8ce pour illustrer ce solitaire drame !e soi: !ont parle Mallarm: ou cet antagonisme du rPve2-? .ue Mallarm croit !istin>uer /
Et Fe compren!s* Les sc<nes !3Jamlet ne sont pas !isperses !ans la monta>ne: ce sont les acteurs .ui l3ont t !ans la 1oule* Et ces sc<nes en sont brises: l3action !1aite: mais au milieu !es spectateurs .ui a11luent touFours plus nombreuC va peut8;tre se rassembler: pren!re 1orme: crier son sens sans m;me aucun personna>e !u !rame 4 proCimit imm!iate: la >ran!e sc<ne introuvable !ans l67uvre en son simple teCte'?O*

Tn voit une nouvelle 1ois oprer cette !ialecti.ue !e !issmination ou !3clatement: 4 la 1ois !e l3action et !es sc<nes .ui la constituent: mais aussi: !u suFet: ou !u mas.ue .ui sur sc<ne le reprsente* Par ce proc!: .ui absente le mas.ue: le personna>e pouvant sur>ir 4 n3importe .uel en!roit !e la 1oule: c3est H la >ran!e sc<ne introuvable !ans l67uvre en son simple teCte I: .ui semble pouvoir a!venir* Ainsi le metteur en sc<ne: nous !it 0onne1o2: a multipli les acteurs .ui
'?'>5id* p* M9* '?3>dem$ '?9>dem$ '??>5id$ p* M?* '?L>dem$ '?MJamlet, in MALLARME Stphane: op$ cit$ : p* )PL* '?O>5id$ p* M?*

L'

Fouent un m;me rQle H !e nombreuC pour Fouer =amlet: !e nombreuC pour Polonius ou l3tonnante "ertru!e: !e nombreuC tout autant pour Labrte ou pour Tphlie '?P* I $3est !onc aussi 4 une r1leCion sur le Feu !e l3acteur: et sur l3incarnation .ue la suite !u rcit nous am<ne +
#3oY suit .ue ce ne sont pas seulement ces hommes !3ici et ces 1emmes: mais autant !3=amlet: autant !e Polonius: !e $lau!ius: autant !e m;me RosencrantS et !e "uil!erstern: .ui !sormais !es ;tres rels: plus ou moins: !u 1ait !e la variation !ans la 1i>ure: !e beauC visa>es par1ois: ou !es >estes 1ous .u3ici ou l4 on leur pr;te: erreront in!1iniment !ans cette 1oule ha>ar!e sur les terrasses herbeuses !e leur immense Elseneur* $hacun pouvant suivre une i!e !e soi .ue celui .ui le reprsente sert: habilement: mais trop souvent sans pouvoir trouver les mots pour la !ire* $hacun s3tonnant !3;tre ce .u3il est: chacun s3e11ra2ant !e ces >ran!es roches .ui tantQt permettent .ue le plus troit !es passa>es: tantQt semblent s3carter: avec maFest: mais sur un au8!el4 .ui a !es rumeurs !e >ave >ron!ant 4 Famais au 1on! !3un >ou11re'L(*

$3est par la variation !ans la 1orme .ue semble pouvoir s3oprer une transmutation esthti.ue !u mas.ue en Ptre rel* Et l3acteur par l4 m;me est libr !e la contrainte !e l3interprtation uni.ue: et peut pr;ter 4 son personna>e l3attitu!e .u3il souhaite: spontanment* Aussi il ne semble pas .u3il 1aille se r1rer ici au mouvement !3 incarnation !u personna>e: au contraire: car l3apparition !3une puissance comme !irait Mallarm: est anonyme* $ette libert !e pr;ter les traits .ue l3on veut 4 son personna>e: et cette possibilit pour le public !e se !couvrir soi !ans plus !3altrit: ne !evraient8 elles pas nous 1aire parler !3immanence / Aussi: le sens !e cette !ispersion semble se rattacher 4 plusieurs aspects !e La 6otique !3Aristote* La 1onction et le plaisir !e la reprsentation se retrouve en la notion !e reconnaissance'L): .ui est selon les tra!ucteurs + H plaisir !3tonnement At&aumaLeinF et plaisir !3appren!re Emant&aneinF'L' I* $3est bien !e reconnaissance !ont il s3a>it !ans ce proc!: puis.ue chacun par lui est amen 4 s3tonner H !3;tre ce .u3il est I* Le public est consi!r: Fus.ue !ans les e11ets !e la reprsentation: oY !ans le rcit: il est .uestion !e frayeur et d'tonnement* #3ailleurs la suite !u rcit con1irme les e11ets !e la reprsentation: et ce plaisir !3appren!re !e soi et sur soi + H Un >ros homme me !passe: en riant* I
Et voici .u3il 2 a !evant moi: arr;ts: une !iSaine !3hommes: et !e 1emmes* ,ls 1ont cercle: .ue re>ar!ent8ils / &e me >lisse parmi euC* $3est Tphlie* Elle est assise sur une pierre: son parapluie aupr<s !3elle: la t;te penche sur une sorte !e sac 4 main !ans le.uel elle cherche avec une visible in.uitu!e* 0ien peu v;tue: pres.ue nue: cette Feune81ille: une pauvre robe troue !e laine noire comme prise au hasar! 4 .uel.ue rveil !ans un trop >ran! r;ve* Et on voit bien .u3elle a 1roi! D .ue ses mains tremblent* Ea8t8elle tirer !e son sac: ab]ms: 1ltris: le 1enouil: le romarin: l3ancolie .ue le po<te a voulu .u3elle o11re au mon!e .ui n3enten! rien et ne compren! pas / Mais non: tout brus.uement elle se rel<ve et la t;te touFours penche: le sac et le parapluie serrs maintenant contre son corps: '?P>5id$ p* ML* 'L(>5id$ p* ML* 'L)AR,S T E: 6otique, tra!uction et notes par R* #upont8Roc et &* Lallot: Paris D coll* Poti.ue: H Seuil I: )PO(: p* 93* 'L'>5id$ p* )L?*

L3

se Fette en avant: un peu titubante* TY va8t8elle / %u3a8t8elle !it / TY !ois8Fe aller: !sormais / 'L3

Ainsi: c3est !ans l3eCistence particuli<re !3une Feune 1ille: .ue la 1i>ure !3Tphlie est pense* Tn voit ainsi le po<te aller !e lieuC en lieuC: 4 la rencontre !es sc<nes !issmines !ans la monta>ne: et !es personna>es !ans la 1oule: !truisant toute unit: !e lieu: !e temps: !3action* La !escription .u3il nous propose est ainsi loi>ne !es reprsentations !e l3 <p&lie romanti.ue: 4 H Famais no2e'L9 I:* 0ien .ue le nom !es personna>es !e la fiction shaaespearienne !emeurent: tous ces lments semblent raliser teCtuellement: le t2pe !e thtre i!al !ont r;ve Mallarm: une H Fable: vier>e !e tout: lieu: temps: et personne sus: ne se !voile emprunte au sens latent en la concours !e tous: celle inscrite sur la pa>e !es $ieuC JNK %uoi G Le si<cle ou notre pa2s: .ui l3eCalte: ont !issous par la pense les M2thes JNK G Le htre les appelle: non G Pas !e 1iCes: ni !e sculaires et !e notoires: mais un !>a> !e personnalit: car il compose notre aspect multiple 'L? JNK !e para!is'LL* I Tn voit ici clairement eCpli.ue cette !ialecti.ue !e l3 Bn au multiple* Le thtre !oit pouvoir composer notre aspect multiple !>a> !e ses entraves .ue sont la personne et la personnalit: et c3est ce .ue Mallarm appelle un .ype* $3est 4 cette con!ition en1in .ue peut s3veiller pour Mallarm H la Fi>ure .ue nul n3est'LM I* $epen!ant: une nouvelle 1ois le po<te reste luci!e +
=eures: heures .ue nous passerons 4 monter vers cette cime .ui par1ois: 4 !es !tours: se laisse entrevoir: illumine par la lune: in!i11rente* #es routes s3ouvrent: beaucoup !3entre nous les ont !F4 prises: !3autres hsitent encore: le vent ne cesse pas: il ne cessera pas: on le compren! bien: m;me la vie ne cessera pas + ;tre ici: c3est avoir 4 ne pas cesser !e vivre'LO*

2pe sans

!nomination pralable: pour .u3mane la surprise + son >este rsume vers soi nos r;ves !e sites ou

,l semble .ue ce thtre sublime: .ui se vou!rait une lvation vers cet impersonnel: ne soit .u3une cime inattei>nable: .ui ne se laisse entrevoir .ue par bre1 hasar! !e lunaison* Et ce sont les aspirations !e l3homme et son rapport au thtre .ui s3claire + H ;tre ici: c3est avoir 4 ne pas cesser !e vivre* I Mais le vent sou11le 1ort: comme un prsa>e: !ans cet pilo>ue* Et c3est le vieil Jamlet .ui sur>it +
Et voici !3ailleurs .u3un cavalier se 1ra2e voie parmi mes proches !3en ce moment: son cheval hennit: un cheval noir: il se cabre: l3acteur: est8ce un acteur: .ui le chevauche: est rev;tu !3une armure: c3est certainement le vieil =amlet: le roi mort* Mais pour.uoi l3a8t8on a11ubl !e cette charpe va>uement rou>e: par !essus sa cotte !e 'L3>5id$ pp* ML MM* 'L9Jamlet, in MALLARME Stphane: op$ cit$ : p* )PP* 'L?Nous souli>nons* 'LLGic&ard Zagner: GPverie d'un pote franMais: in op$ cit$ : p* )O3 'LM>5id$ 'LO>5id$ p* MM*

L9

maille / Le vent la soul<ve 1ort Foliment: il est vrai D autour !e cette t;te chenue elle a !e beauC mouvements !e Feune criture* Et .u3elle est lon>ue: cette ban!erole: on pourrait la croire sans 1in et .u3elle se per! !F4 parmi ces toiles .u3on voit encore: #ieu sait pour.uoi: bien .ue plus .ue Famais il vente et pleuve*'LP

,l semble .ue le po<te est !onc oprer la !ialecti.ue !couverte !ans son 5auc&e prc!ente* ,l s3est a>i !e !issminer les sc<nes !ans un lieu .ui !emeurant !ans le rel: soit le plus in!termin possible: la montagne: l3action sans souci chronolo>i.ue: les personna>es parmi une multiplicit !e 1i>ures oY pourrait briller une plus claire i!e !e l3i!entit !u personna>e: et 4 travers les.uelles le public pourrait plus aisment se reconna]tre: et participer !e l3eCprience esthti.ue !e la reprsentation* Et !ans cette !ialecti.ue !e l3 Bn au multiple: la reprsentation se retrouvant en autant !e point !3attache au rel: obtenir un thtre sublime: .ui ne soit pas !tach !es con!itions !3eCistences rugueuses !e l3homme et .ui se !oit r1lchir le spectacle !e la nature* $epen!ant le po<te 1ait 1ace 4 une aporie* Le don !es essences lors !e sa rencontre avec <p&lie n3a pas lieu* $3est comme si pour lui la reconnaissance ne s3tait pas pro!uite* Et mal>r la venue !u vieil Jamlet: !ont le po<te remar.ue la beaut !e l3charpe !ont le mouvement imprime une nim5e sur la tPte c&enue et !ont l3criture .u3elle pro!uit reste insi>ni1iante: c3est un autre si>ne .ui se prsente 4 lui: celui8ci bien si>ni1iant: un vent et une pluie tran>ement intenses: et !ont la venue: !ans ce .ui semblait ;tre une gloire: reste seule eCplicable 4 la !ivinit* $3est !onc 1ace 4 une >mage trompeuse .ue le po<te se trouve* ,l semble .ue ce t&/tre de l'esprit2?2 et ce t&/tre su5lime .ue !istin>ue Mallarm: et !ont le rcit !e 0onne1o2 proc<!e: n3est pas pos la .uestion essentielle: .ui seule pourrait permettre .ue sur>isse H la >ran!e sc<ne introuvable !ans l67uvre en son simple teCte I: puis.ue !ans le t&/tre du rPve !e 0onne1o2: sur la sc<ne !e l3ima>inative: l3eCistence n3a pas !e 1in + H ;tre ici: c3est avoir 4 ne pas cesser !e vivre I* Et Mallarm !e !ire + H %uel est le pouvoir !u Son>e'M) I* Les >ran!es 1orces a>issantes .u3avait su !>rossir l35auc&e ne se retrouvent pas en ce rcit: nombreuC cepen!ant !e propositions positives* La .uestion thi.ue !e l3homme 1ace au mon!e: et sa volont !e reprsenter ou !32 !onner 1i>ure sans le !visa>er: semble ressur>ir: et !onner ses limites 4 l3acte en train !e se matrialiser* $epen!ant le t&/tral n3a pas !esservi le potique* La .uestion !e l3Xtre et !e la 1initu!e: c3est le rcit suivant .ui va la poser*

'LP>5id$ pp* MM MO* 'M(Jamlet, in MALLARME Stphane: op$ cit$ : p* )PM* 'M)>5id$ p* )PO*

L?

c- 'ieu dans Jamlet + Le rcit 'ieu dans Jamlet se veut repren!re une nouvelle 1ois un proc! !e mise en a5yme puis.u3il va s3a>ir ici !e rptitions* Aussi: on a vu .ue le premier rcit avait vu le po<te puiser la tentation esthti.ue !e reprsenter l3action !3 Jamlet !ans un lieu !onn: et puiser les c&evilles .ui lui auraient permis !e privil>ier un aspect !u teCte: .uan! l3articulation !u potique et !u t&/tral se vou!rait un processus maVeutique: une 5auc&e: .ui permette !e !couvrir ce .ui se cache !erri<re la reprsentation: la pense !e l3auteur: sa potique autant .ue le travail sur le lan>a>e et ses leurres: le potique* Ainsi: !euC 1orces a>issantes: l'Xtre et le Iant: !euC 1orces anta>onistes .ui s3a11rontent cepen!ant dans un vain com5at$ $e travail !35auc&e reconnaissait au potique shaaespearien un travail mtapotique, mtacritique et mtat&/tral .u3il s3a>issait !e repro!uire !ans la trame !u rcit: a1in !e se .uestionner comme Shaaespeare: sur les pouvoirs et la 1onction !u thtre* $3est avant tout le lieu !e la pense !e l3auteur .ui 1ut !couvert en cette a11irmation + le t&/tre est la montagne* Le !euCi<me rcit: poursuivant ce geste, et la !ialecti.ue poti.ue !e dissmination !e l3Bn au multiple !e l'>mage pour les images: !e la %cne pour les scnes se voulait !concerter une proposition !e mise en sc<ne: .ui pla[ait pourtant l3action !3 Jamlet en montagne: lieu in!termin: et .uestionnait principalement le sens !e la fonction t&/trale .ui est le plaisir !e reconnaissance: ren!u possible par la multiplication !es 1i>ures !es personna>es* Aussi: le po<te comme les spectateurs pouvait s3enthousiasmer !e ce proc!: .ui 1aisait r;ver 4 !es Ptres rels !isperss !ans la 1oule !u public: et par cette tension appli.ue auC scnes se !roulant en m;me temps: non par sur une sc<ne !e thtre: mais des sc<nes !ans un t&/tre su5lime .u3est la monta>ne: le po<te pensait .u3il tait possible !e !couvrir une si>ni1ication ultime: et .ue prenne 1orme H la >ran!e sc<ne introuvable !ans l67uvre en son simple teCte I* $epen!ant: c3est 1ace 4 un leurre .ue celui s32 s3est trouv: une cime .ui ne se laisse entrevoir .u3auC hasar!s !3une lumi<re indiffrente* En e11et: on pouvait voir !crits lors !e la sc<ne !e la rencontre avec une <p&lie !livre !es reprsentations alinantes romanti.ues: .ue le don !es essences H .ue le po<te a voulu .u3elle o11re au mon!e I: n3a pas eu lieu* L3pilogue !couvrait la venue !u 1antQme !u vieil Jamlet en gloire* Mais les si>nes nimbs !ans l3charpe aurolant la tPte c&enue ne !evaient rester au po<te .u3ni>me* Un vent se levait: sur la !mesure !e l3esprit: et mettait le po<te 1ace auC limites !e son action* Ztait pose la .uestion thi.ue* Aussi: la thtralit !e ces rcits appara]t vi!ente !ans les titres* Et l3on peut 2 voir une pro>ression* Le premier rcit se veut une 5auc&e !e mise en sc<ne: le secon! une tentative !e mise en sc<ne effective: pro!uisant !es si>ni1ications l4 oY prc!emment un sens s3tait !onn 4 voir* LL

Ainsi les .uestions esthti.ues et thi.ues poses: il semble naturel !ans le proFet poti.ue !e 0onne1o2: !e se heurter 4 la .uestion ontologique: .ue le titre claire sans .uivo.ue + 'ieu dans Jamlet* Le rcit commence par l3illustration !u vouloir !u metteur en sc<ne +
Les rptitions avaient 4 peu pr<s bien commenc* Mais vite !es vnements incomprhensibles se pro!uisirent* #3abor! le metteur en sc<ne prouva un >ran! !sir in.uiet !3lar>ir la sc<ne* L3espace habituel ne lui su11isait plus* #<s le secon! Four !es rencontres il voulut 1aire tomber une paroi .ui restait !3un !cor ancien sur le plateau: et !ans son impatience prit un marteau: se Feta sur ces planches peintes: mais c3tait soli!e: elles rsistaient: il !ut renoncer: !ans une crise !e larmes'M'

Le metteur en sc<ne est ainsi con1ront 4 une insu11isance !u lieu !e la reprsentation: !ont il souhaite bannir toute mmoire !3action ou !e reprsentation passes* $omme pour la peinture 4 ses plus hauts !e>rs: c3est !ans un espace autre: .ue !oit pouvoir se poser les .uestions !e natures mtaph2si.ues: le lieu ici: !evenant semble8t8il cosa mentale2?;*
Tn s3tonna: mais le m;me !sir !3accroissement !e l3espace scni.ue >a>nait les com!iens* ,ls aimaient 4 rester asseS loin les uns !es autres* Tn eet !it .u3ils voulaient laisser vi!e le centre !u plateau* L3acteur .ui Fouait Polonius: un >ros homme un peu boiteuC: ne cessait pas !3aller et venir: comme 4 la recherche !e 1ailles !ans une paroi invisible !3oY lui vien!rait l3air .ui paraissait lui man.uer* Tn l3appelait: !e l48bas: il n3en revenait .u34 re>ret*'M9

Aussi: les acteurs tran>ement impriment un mouvement !3absentement !u centre !e la sc<ne: comme si !F4 une prsence l3occupait: lieu oY man.ue l3air* $e centre: n3est8il pas le lieu !e la si>ni1ication criante .u3il s3a>it !3viter premi<rement / Ainsi s3absenter !u centre !e la sc<ne: pour les acteurs: mais !3un centre semble8t8il ma>ntis .ui !istribue les 1i>ures autour !3un picentre >ravitationnel: le thtre ici !evenant cosmos / Mais va8t8il alors se pro!uire une prcession / La problmati.ue !e l3>mage et !e l3cran est pose: et il s3a>it pour Polonius avec le metteur en sc<ne: !e trouver !es 1ailles !ans la reprsentation troite* Ainsi l3intentionnalit potique bonne1i!ienne !e guerre contre l'>mage: le t&/tral .ui !onne 4 voir cette paisseur de signes !ans le !but !u rcit: n3ont pas vari !ans leur proFet*
%uant 4 la Feune 1ille .u3on avait choisie: un peu au hasar!: pour ;tre Tphlie: et .ui aimait rester assise 4 l3cart: les 2euC !ans le vi!e: elle poussa un cri: un matin: et se mit !ebout: les mains ten!ues: et tremblantes: puis nous sembla vouloir s3en1uir: mais oY / Et s3croula .uel.ues pas plus loin: secoue !e pleurs elle aussi* #e l3h2strie: allons !onc: elle tait touFours si calme*'M?

#ans l3apparente accalmie !e la rptition oY il s3a>it pour chacun !e trouver sa place: sur la sc<ne !e l3;tre: un vnement improbable: premier si>ne !3an>oisse se pro!uit: alors .u3aucun mot
'M''ieu dans Jamlet: in 0TNNEFT5 5ves: Le 'igamma: Paris: "alile: '()': p* P* 'M3Eoir Mes %ouvenirs d'Armnie: in 0TNNEFT5 5ves: Le Lieu d'&er5es: Paris: "alile: '()(: pp* ?? M'* 'M9'ieu dans Jamlet: in 0TNNEFT5 5ves: op$ cit$ : pp* P )(* 'M?>5id$ p* )(*

LM

!u teCte ne parait* $3est semble8t8il une problmati.ue !e la t&/tralit .ui se pose: en cette eCtriorit !vastatrice: .ui pousse l3actrice Fus.u34 l3h2strie* Aussi: la prsence !e 6olonius et !3<p&lie !e concert se si>nale pour la premi<re 1ois: 4 l3Acte ,: sc<ne ,,,: !e la pi<ce !e %&aRespeare* #ans cette sc<ne: il est .uestion !es intentions >alantes !3Jamlet envers <p&lie: !ont LaWrte et 6olonius ont rapi!ement 1ait !e !resser un tableau plus sombre: .ue les chastes espoirs .u3ils veillent !ans l3esprit et le c7ur !3<p&lie* $e .ue semble vouloir li!er la t&/tralit !ans la sc<ne ori>inelle !e %&aRespeare: c3est l3humble obissance !3<p&lie 4 son 1r<re et 4 son p<re: .ue 1i>ure le teCte: >mage encore: .uan! la situation porte sur une sc<ne outre le teCte: une sc<ne !e t&/tralit: et au plus prs !u rel: !evrait pouvoir nous 1aire enten!re: la !ouleur: si ce n3est la col<re .ue !oit provo.uer en son personna>e: un tel aban!on: 4 la raison matrialiste .ui ne voit !ans les serments si chers 4 <p&lie .ue H pi<>e pour les bcasses G'ML I* $e .ui est !F4 un rabattement !u conceptuel et !e ses lois: sur ce .u3on peut bien appeler en ces mots simples !3<p&lie: !u potique: et !e plus une >mage !vastatrice !e l3innocence au.uel tout ;tre !evrait pouvoir prten!re: et !e la 1i>ure 1minine: et !e son rapport avec l3homme: .ui ne se !onne 4 voir .ue sous le Four !e la pr!ation* La t&/tralit op<re !onc 4 un niveau mtapotique: li!ant le teCte et le lan>a>e: pour l3appara]tre !3une situation incarne* Si la H thtralit est man.ue !e thtre'MM I: on peut !ire .ue le potique se mani1este au m;me man.uement .ue pro!uit le conceptuel: .ui r>it avant tout les lois !e l3action: et ainsi !e !ire: .ue le potique est manque de posie* Le lan>a>e et ses apories Mallarm l3a pens !ans le m;me sens: lors.u3il !it + H peindre non la c&ose, mais l'effet qu'elle produit2?4 $ette problmati.ue !u lan>a>e oblitrant la sin>ularit !e l3eCistence et !e ses situations: est poursuivi par la suite !u rcit +
Et bientQt le metteur en sc<ne !ci!a .u3il 1allait .uitter le thtre: et m;me aller loin: tr<s loin: !ans la sombre campa>ne !e ce pa2s* #ans un champ: sous le vaste ciel bas !e ce bout !u mon!e: on pourrait crier .uan! ainsi on s3loi>nerait les uns !es autres: crier pour russir 4 se 1aire enten!re !ans la sc<ne 4 ce moment l4 4 l3tu!e* Les voiC revien!raient en cho !e la 1alaise voisine: avec !es retar!s: elles se m;leraient: on se pren!rait 4 aimer les harmoni.ues .ui troubleraient !ans les mots !3alors le son et m;me le sens*'MP

[uitter le t&/tre c3est se ren!re au lieu oY l3action et le concept n3imposent pas leurs lois* Aussi ce n3est pas un !ispositi1 !e vision .ue le metteur en sc<ne !u rcit propose: mais un !ispositi1
'MLS=A`ESPEARE: Jamlet$ Le Goi Lear: pr1ace A)PMOB et tra!uction !35ves 0TNNEFT5: Paris: "allimar!: coll* 8olio classique: )P?M: @lu5 8ranMais du Livre: pour la tra!uction !3 Jamlet: )PL?: Mercure de 8rance: pour la tra!uction !u Goi Lear: )PMO: p* ?3* 'MM33 htralit33: in Le9ique du drame moderne et contemporain: sous la !irection !e &*P* SarraSac: Paris: $irc: '()(: p* ')9* 'MOLettre Jenri @aLalis: ;2 octo5re 143:: in MALLARME Stphane: @orrespondance c&oisi: Auvres compltes: tome ): Paris: "allimar!: La 6liade: )PPO: p* LL3* 'MP'ieu dans Jamlet: in 0TNNEFT5 5ves: op$ cit$ : pp* )( ))*

LO

!3coute: .ui permette !e 1aire enten!re: ce .ue le teCte occulte: la situation !3eCistence* $e rQle !u son !ans le potique: 0onne1o2 l3a souvent eCpli.u +
&3ai souvent !F4 eCpos ce rQle !u son et par cons.uent cette puissance !es mots .u3tou11e sinon censure le vouloir propre !u !ire D et comment: 4 l3veil !u son: l3;tre parlant !issoci se recompose et acc<!e au pouvoir !3aimer: par 1ranchissement !u voile !es apparences !ans les plis !u.uel se pren! l3ros: lui 1atalement esthtis: 1atalement un r;ve !e possession: 1atalement l3oubli !e la compassion: !u parta>e 'O(*

$3est 4 la luci!it !ont Mallarm 1it preuve !ans >gitur 4 la.uelle il 1aut s3lever + H &e pro1<re la parole: pour la replon>er !ans son inanit'O) I* La suite !u rcit !ispose !onc l3action !ans H ce lieu !3herbes'O' I: lieu 1amilier !e la poti.ue bonne1i!ienne: oY l3on retrouve <p&lie et Dertrude .ui H trbuchaient sur leurs hauts talons I: 4 cause !e ce H lieu !3herbes troues !e petites pierres pointus'O3 I: et 6olonius venant !ans ce lieu avec H !es choses !e cheS lui I* $e .ui semblerait nous amener: 4 l3Acte ,,: et 4 la sc<ne , .ui se passe !ans H une salle !e la maison !e Polonius'O9 I* En e11et: 6olonius !ans le rcit am<ne H une lon>ue planche I: puis H une assiette peinte: !e pleurs et 1ruits troitement enlacs I sur la.uelle !it le rcit: H !euC vers taient tracs !3une main nagve I et H 2 !isaient .ue le dieu de @yt&re aime le mystre'O? I* ,l est intressant !e !istin>uer sous l3 >mage !e ces H 1leurs et 1ruits troitement enlacs I: les personna>es !3Jamlet et <p&lie: !ont on sait: mais l67uvre !e Shaaespeare ne le rapporte .ue sous 1orme !3&ypotypose !ans !euC rpli.ues'OL !3<p&lie: .u3ils se sont rencontrs entre l3Acte , et l3Acte ,,* Jamlet a ren!u visite 4 <p&lie rava> par la passion: et lui a 1ait part !e son amour: notamment par un billet* Et l6inscription sur l3assiette H le !ieu !e $2th<re aime le m2st<re I: ne peut .ue nous in!i.uer la trace !e cet vnement* Aussi: par cette all>orie !es fleurs et fruits enlacs c3est une nouvelle correspon!ance ou analo>ie entre le thtre e11ecti1 i!al: .ui se veut le !rame !e l3homme: et le thtre !e la nature: .ui est cens proposer 4 l3homme: un miroir ou !u moins un spectacle !ans le.uel il saurait reconna]tre sa 1initu!e* Aussi: plus .ue le !rame sin>ulier mais ici restaur !ans son authenticit: !3une Feune 1ille !evant renoncer par raison 4 un amour sinc<re: c3est !sormais !ans la nature: en autant !e 1leurs et !e 1ruits enlaces .u3on saura retrouver le !rame .ui unit et spare Jamlet et <p&lie* $epen!ant: le vers inscrit sur l3assiette postule aussi une autre in1ormation importante pour la
'O(0TNNEFT5 5ves: #audelaire , Mtap&ore et Mtonymie$ 6our une critique en 6osie, in 0TNNEFT5 5ves: Kcrits Gcents E22220222=F: Acte !u collo.ue runi 4 l3universit !e Vurich par Patrica Labarthe et T!ile 0ombar!e A)98)L octobre '((PB: "en<ve: Slataine: '()): p*93L* 'O)>gitur: in MALLARME Stphane: >gitur, 'ivagations, Bn coup de ds : Paris: "allimar!: nr1: coll* Posie-"allimar!: '((3: p* 3L* 'O'Eoir 0TNNEFT5 5ves: Le Lieu d'&er5es: Paris: "alile: '()(* #ans cet ouvra>e: 0onne1o2 s3eCpli.ue sur la tension entre l3ici et le l05as: en la !ichotomie lieu d'&er5es et 5eau rPve* 'O3'ieu dans Jamlet: in 0TNNEFT5 5ves: op$ cit$ : p* ))* 'O9S=A`ESPEARE: Jamlet$ Le Goi Lear: op$ cit$ : p* LP* 'O?>5id* p* ))* 'OLS=A`ESPEARE: Jamlet$ Le Goi Lear: op$ cit$ : pp* M3 M9*

LP

suite !e notre rcit* Se prsentant comme un indice: il va s3a>ir !e !couvrir comment le mystre va se mani1ester !ans le rcit* Aussi: l67uvre !e %&aRespeare nous peint un 6olonius tr<s in.uiet !e cet amour pour !es raisons politi.ues entre autres* Aussi: il obli>e sa 1ille 4 le suivre cheS Le Goi et La Geine* H M;me: un certain matin: oY il 2 avait !e l3ora>e: notre Polonius survint avec une petite 1ille: visiblement 1urieuse* ,l la tra]nait: elle rsistait: et .uan! il en lcha la main: elle courut tout au bout !u champ: oY il 2 avait une >rosse pierre: et s32 assit: san>lotant 'OM I* Le t&/tral !ans le rcit nous permet ainsi !3entrevoir ce .ue la 1iction shaaespearienne n3a pas impli.u !ans son action: ou re!ouble le rQle !e l3&ypotypose: .ui se veut un !iscours ima> et anim !3une action* $3est aussi par un proc! !e con1usion entre le rel et la 1iction: puis.ue c3est l3acteur interprtant 6olonius .ui am<ne sa 1ille sur le lieu d'&er5es: un matin oY la nature semble s3mouvoir !e cette inFustice: puis.ue nous !it le po<te: H il 2 avait !e l3ora>e I* En e11et: une nouvelle 1ois: l4 oY le teCte se veut silencieuC sur l3tat !3<p&lie, .ui va se voir menace !3;tre obli>e !3avouer le sentiment .ui l3unit 4 Jamlet !evant la cour: s3tant pourtant con1ormer auC eCi>ences !e son p<re: ainsi ses !erniers mots !ans la sc<ne + HJ***K selon vos or!res-&3ai repouss ses lettres: F3ai re1us !e le voir 'OO I: ce .ui se !couvrira !ans l3Acte suivant: un menson>e: puis.ue 6olonius se prsente avec !es feuillets24=: peut8on ima>iner la raction !3une immense col<re: sinon !3une 1urie: .ui la pousserait en e11et: Fus.u3au mutisme et auC larmes* La 1onction .u3a opr le t&/tral en 1ormant une nouvelle sc<ne par c&o voulant !istor!re le teCte: pour .ue rsonne !sormais une situation criante: est bien un mouvement compassionnel .ui recourbe toute esthti.ue: toute fiction vers un rel palpable* Aussi: l3autre 1onction !e cette transposition potique sur le mo!e !u rcit !e certaines sc<nes !e l67uvre !e %&aRespeare est !3ouvrir 4 la possibilit: outre la 8a5le !e 1aire une sorte !e focus .ui permette !e s3intresser 4 l3ensemble !es sc<nes !e la fiction .ui concerne les !euC personna>es* Ainsi la suite !u rcit +
&e ne !irais rien !es autres biSarreries !e ces premiers Fours JNK nous cherchions 4 les oublier* Mais tout autre chose ce 1ut .uan! !es sortes !e spasmes saisirent: au point !e les tou11er: !es acteurs .ui le temps !3avant s6e11or[aient paisiblement !e bine interprter une sc<ne* #3abor! ce 1ut Tphlie* Nous savions .u3=amlet: .uel.ues Fours auparavant: tait entr !ans sa chambre avec sur lui tous les si>nes: pourpoint !1ait: mots incohrents: mains tremblantes: !e la 1ureur amoureuse* Et elle avait eu peur: n3tait8il pas l3hritier !u trQne: au re!outable pouvoir: et ne l3aimait8elle pas : elle8m;me: sans se l3;tre encore avou / 0onnes raisons pour ;tre mue en cette nouvelle rencontre: !3autant plus .u3auFour!3hui: le prince 1ou l3insultait: avec !es mots tonnants'P(*

'OM>5id$ p* ))* 'OOS=A`ESPEARE: Jamlet$ Le Goi Lear: op$ cit$ : p* M9* 'OP>5id* p* O(* 'P(>5id$ p* )'*

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#sormais nous voici 4 l3Acte ,,,: sc<ne ,: oY <p&lie se voit m;le 4 un strata><me: .ui !evrait mettre 4 Four la passion !3 Jamlet et la montrer auC 2euC !u Goi et !e la Geine* Le rcit relate le passi1 !es !euC amants: et tente !e !onner une raison rationnelle 4 l3motion !3<p&lie*
Mais l3actrice .ui se pr;tait 4 ce rQle ne montrait rien .ui laisst para]tre .u3elle 1et tant soit peu impressionnable* &e l3ai !ite !istraite: lointaine* Tn la vo2ait maintenant se pr;ter avec une belle application auC instructions !u r>isseur: .ui voulait .u3elle soit la 1ille obissant en silence 4 un p<re lui assi>nant pourtant une lour!e tche* Polonius: on le sait: veut prouver 4 la reine et au roi .ue leur 1ils et beau81ils aime Tphlie: et celle8ci va !evoir l3inciter: par sa prsence vasive: 4 lui !ire 4 nouveau son sentiment: euC trois se tenant cachs !erri<re une !e ces tapisseries .ui ont !ans la pi<ce un si >ran! rQle* #e tapisserie: on en aurait pas: sur cette lan!e oY !es 1la.ues brillent: car il a plu* $lau!ius et "ertru!e et Polonius se tiennent simplement immobiles: un peu 4 l3cart* Et arrive !onc le Feune prince: oh: plus si Feune: marmonnant on ne sait trop .uoi sur la vie et la mort: le nant et l3;tre* ,l avise Tphlie et: oui: il l3insulte: tout en lui !isant .u3il avait vraiment aime* Elle !oit alors murmurer + H ,l est vrai: monsei>neur: .ue vous me l3aveS 1ait croire I* Apr<s .uoi + H &e ne vous aimais pas I: !ira =amlet: peu cr!iblement* Et Tphlie + H &e 1us !3autant plus trompe I*'P)

Sous la 1i>ure !u r>isseur: et les in!ications !3interprtation .u3il !onne 4 <p&lie: on reconna]t les or!res !e 6olonius !e l3Acte ,,: sc<ne ,: mais aussi la 1einte attitu!e pieuse .u3on lui impose 4 l3Acte ,,,: sc<ne ,: avant sa rencontre avec Jamlet* Ainsi: le teCte semble imposer son autorit: puis.ue 4 l3action violente !3Jamlet: le teCte n3o11re pour seule rponse 4 <p&lie + H ,l est vrai: monsei>neur .ue vous me l3aveS 1ait croire I* $3est ce .ue su>><re le verbe devoir .ui se veut !ans la phrase un impratif cat>ori.ue* $epen!ant: rien !3tonnants ou !e m2strieuC !ans le ta5leau .ue !resse ce rcit*
Et russit8elle 4 !ire les premiers mots: en tout cas: .uan! elle vint 4 la secon!e rpli.ue: une immense a>itation s3empara !e tout son corps: sa >or>e se serra: ren!ant ses mots inintelli>ibles: !es san>lots la secou<rent: ses bras se !ress<rent: ils semblaient s3arracher !3elle: 1lotter un instant !ans l3espace: sous le ciel re!evenu clair: puis elle s3croula: !ans la boue: et resta prostre: touFours tremblante + il 1allut la relever: elle ne re>ar!a pas: ne vit pas: ceuC .ui se bousculaient autour !3elle* Une reprise !e son tran>e cri !e l3autre Four / Une simple motion !3actrice au plus intense moment !3une sc<ne certes bouleversante / Non: trop chavirs taient ses 2euC assombris .uan! on parvint 4 la remettre !ebout: sa t;te ballottant 4 !roite et 4 >auche* Elle avait t envahie: mais par .uoi: par .ui / ,l 1allait reporter la rptition 4 plus tar!: mais pourrait8on Famais la repren!re /'P'

Le potique bonne1i!ien: !couvrant !ans l3insu11isance !es mots: l3 Ptre0l .ui est un ;tre pris !ans une situation !3ur>ence: met en sc<ne le spectacle !e la thtralit: en une 1orme !3 eRp&rasis tire !es latences !u teCte !e %&aRespeare* $e .ue le teCte ne peint pas: le potique se !oit !e le !couvrir en l3articulant au t&/tral a1in !e permettre une e9triorisation !es si>nes visuels !es si>nes teCtuels* $epen!ant: c3est un !oute .u3installe le rcit: sur les 1ins et l3ori>ine !e cette t&/tralit eCacerbe* La !istanciation .u3est cense pro!uire la t&/tralit: en la monstration !es passions: ou !es apparences: n3op<re pas compl<tement* L3actrice est au plus pr<s !e la situation !3eCistence: .ue le teCte ne !couvrait .u34 moiti* La !escription ph2si.ue !es e11ets !u teCte en
'P)>5id* p* )3* 'P'>5id$ pp* )3 )9*

M)

son interprtation: se rapproche !3un effroi intense: !3une transe: .ui !3ailleurs vi!e le personna>e d'<p&lie !e sa consistance: celle ci mettant !es si>nes inintelligi5les et ne !evenant .u3une marionnette !sarticule* $3est le t&/tral lui m;me .ui se voit mis en .uestion: !ans ce recourbement !u rel !u teCte sur la reprsentation !e la !ouleur* ,l s3a>it bien ici !3une intriorit brelante .ui va Fus.u34 compromettre la rptition* La mise en ab2me !ont proc<!e la rptition se voit aplanie vers la ralit rugueuse .ue !note la 5oue* %uelle est la 1onction !e cette !pense !e si>nes vers un rel .ui semble s3loi>ner: en l3impossibilit !e la rptition / %ue !it8elle !e la personne et !e ce mas.ue .ui se !tachent !ans l3appara]tre !u corps / %ue !it8elle !e la fonction potique /
$ette 1ra>mentation !u rapport 4 soi: cette !multiplication !e ses 1ormes possibles: ce !coura>ement 4 se ressaisir comme suFet .ui pourra ;tre rel: c3est bien l4 !F4 ce .ui hante !epuis lon>temps la conscience JNK* #e cette 1racture !e l3;tre parlant: ce cliva>e en tous sens !e la personne: on pressent .ue vont !bor!er et se !isperser !es 1a[ons !3;tre: !e ressentir: JNK* #racines !es ;tres: les 1a[ons !3;tre ris.uent !e remplacer ceuC8ci: entits !e nouvelle sorte: sur la sc<ne !e la parole* Et ce serait !onc l4 un thtre comme il n3en a pas eCist encore: mais aussi la ncessit !3une posie 4 la mesure !u !rame* $es mo!es !3;tre: ces !iscours !3une passion ou !3une autre: ces motions .ui se !tacheront en !sor!re !e l3unit !e chacun !e nous: ne 1au!ra8t8il pas .ue cette esprance incoercible: la posie: les runisse et les coor!onne 4 nouveau: par une recon.u;te !3une unit: possiblement sous les traits auFour!3hui encore inconnus: .ui sera !sormais sa tche prioritaire /'P3

#ans cette r1leCion sur le t&/tral et la t&/tralit .ue nous propose le rcit: c3est une fragmentation du rapport soi: !ont il est .uestion* Par la !istanciation ou les con1usions opres entre les personna>es et les acteurs .ui les interpr<tent: entre l3action !e la fiction shaaespearienne: et les e11ets certes 1icti1s: mais !3autant plus rels .u3ils se passent lors !3une rptition: !e la reprsentation: c3est un cliva>e en le suFet .ui est mis 4 Four: le laissant muet et absent* L3unit souhaite par 0onne1o2: et .ue le potique !oit raliser: n3est pro!uite .u3au plan !e l3action par la runion !es sc<nes parses car composes !ans une 1iction* #ans cette thtralit tou11ante: c3est le sens m;me .ui semble s3crouler* La !ialecti.ue !e l3 Bn au Multiple ou encore cette !pense !e si>nes et !e si>ni1ications permettent cepen!ant !e poser !euC .uestions essentielles: la !ouble .uestion obFectale* Tn reste !ans un traFet maVeutique !ans le !oute m;me* En e11et: le rcit semble mettre 4 Four une relation entre l3tat !e l3actrice: et une relation 4 un obFet ou une entit .ui aurait enva&i et mani1est sa prsence$ La fonction potique bonne1i!ienne !e l3>mage pour la prsence: oprerait8elle en souterrain !u !rame / %uelle relation essentielle va se !couvrir / %uels traits va8t8elle pren!re /
Apr<s .uoi ce 1ut une motion un peu semblable: et elle aussi !mesure et !e ce 1ait m2strieuse: .ui s3empara !3un !e ces com!iens un !e ceuC .ue Shaaespeare a voulu prsent !ans sa tra>!ie alors .u3il !clamait JNK et =amlet s3appr;tait peut8;tre 4 lui proposer !e Fouer un !es soirs prochains cette pi<ce: ou po<me: !ont il lui rappelait la luci!it mais tout autant la mesure* JNK 'P9 'P30TNNEFT5 5ves: L'>nac&eva5le: Paris: Albin Michel: '()(: pp* 99) 99'* 'P9>5id$ pp* )9 )?*

M'

Le rcit s3autorise le m;me proc! !e flas&05ac con1ormment au geste 4 l67uvre* Ainsi: c3est l3action !e l3Acte ,,: sc<ne ,, .ui est ici relate: ainsi .ue la sc<ne ,, !e l3Acte ,,,: !es H conseils au acteurs I: .ui est motive 4 l3avance par 0onne1o2* $ette mo!alit se con1orme au geste 4 l67uvre !ans le rcit: non pas une reprsentation: .ui se vou!rait relativement 4 la scne or>anise !e 1a[on co>nitive: mais une rptition: .ui se veut une remonte par essais !sor!onns vers un sens unitaire*
Nous coutions: avec Polonius: tout allait comme on pouvait le vouloir JNK* Mais: .uan! l3acteur reprit au vol les mots rests en suspens: il me parut aussitQt lutter contre une motion .ui l3envahissait: .ui >ran!issait vite* ,l continua sa !clamation: pourtant: il laissa le sot Polonius l3interrompre: il la reprit: il en vint 4 la mort !3=cube* Mais 4 prsent ses >enouC tremblaient: sa voiC s3tran>lait* Et c3est vrai: cette 1ois encore: .ue l3auteur !e la pi<ce a voulu l3motion: mu lui m;me* L3vocation !e Priam accabl !e coups puis !3=cube bouleverse est on ne peut plus mouvante* c !ire ces vers !3ailleurs superbes il 2 a bien !e .uoi chan>er !e couleurs: avoir ses 2euC plein !e larmes*'P?

,l s3a>it !e !istin>uer ici: semble8t8il: ce .ui serait une motion mesure: accor!e au ton modr .ue !eman!e Jamlet auC com!iens comme un r>isseur* Aussi: le point !e vue a!opt par 0onne1o2 est celui !e 6olonius .ue l3on retrouve retranscris !ans la !erni<re a11irmation !e la strophe* H Eo2eS s3il n3a pas chan> !e couleur G Ses 2euC sont pleins !e larmes G Arr;te8toi: Fe te prie'PL I !evient H ,l 2 a bien !e .uoi chan>er !e couleurs: avoir ses 2euC pleins !e larmes I* Aussi: !ans ce !ialo>ue .ui se construit entre le potique bonne1i!ien: sa .u;te !e sens: et l67uvre !e Shaaespeare: c3est la position !u sot !u !ialo>ue philosophi.ue platonicien .u3a!opte le narrateur* ,l s3a>it !e rapporter les vnements in.uitants 4 l3eCplication rationnelle* Le spectacularit !e l3motion cepen!ant op<re un suspen! co>niti1 .u3on a !F4 pu percevoir prc!emment* Le potique 5onnefidien met 4 Four une composante essentielle !u thtre shaaespearien* $elui !3un thtre philosophi.ue oY sur une scne mentale semble !istribuer les !i11rentes instances philosophi.ues !u !ialo>ue maVeutique* #3oY la rptition plutQt .ue la reprsentation: l3espace scni.ue inclusi1 4 l67uvre !e %&aRespeare se voulant ;tre un espace mental* H L67uvre !e Shaaespeare est si bien 1a[onne selon le seul thtre !e notre esprit: protot2pe !u reste: .u3elle s3accommo!e !e la mise en sc<ne !e maintenant: ou s3en passe: avec in!i11rence'PM I !it encore Mallarm*
Mais le cri G Le cri !e la b;te blesse 4 mort: non: pire encore: .ue le com!ien poussa .uan! il !ut rappeler celui .u3=cube elle8m;me avait Fet 4 la 1ace !es !ieuC sur les murailles !e roie G $e cri monta !3un >ou11re comme Fe n3ima>inais pas .u3il 2 en eet un !ans aucune eCistence humaine* ,l enveloppa le san>lot !e la vieille 1emme: se 1on!it en lui: le 1it clater: l3emportant !ans le ciel: le prservant cepen!ant + c3tait bien un cri .u3eCpli.uait le teCte: celui !e cet homme .ui chancelait: mais c3tait .uel.ue chose !e plus encore: et !3autre: !e tout autre: tout autant une sou11rance terrible .ue: puis8Fe oser me ris.uer 4 parler ainsi: l3vi!ence: en cette 'P?>5id$ pp* )? )L* 'PLS=A`ESPEARE: Jamlet$ Le Goi Lear: op$ cit$ : p* PO* 'PMJamlet, in MALLARME Stphane: op$ cit$ : p* )PM*

M3

immense voiC rau.ue: !3une eCtraor!inaire !ouceur* $omme avec Tphlie .uel.ues Fours plus tQt F3eus l3impression: nous eemes tous l3impression: .u3une puissance !3au8!el4 toute mesure s3tait >lisse !ans un ;tre !e moin!re taille: le violentant*'PO

Le 6otique et le t&/tral s3articulent !ans ce .ui semble ;tre: une intention: un pas vers l3altrit* $3est une nouvelle in!istinction entre l3interprtation !u personna>e par l3acteur: .ui lui pr;te sa voiC et son corps: et la voiC !u personna>e altre par la passion: .ui se pro!uit* #3ailleurs: remar.uons .ue le teCte interprt par l3acteur est un po<me picisant* La narration est simple2== pour repren!re la !istinction platonicienne* Aussi: on retrouve !ans le rcit mis en ab2me: une r1leCion sur l3art !e la mimsis: et sur son essence* Supplanter le narrateur digtique par l3eCtriorisation !es motions: soit la participation motionnelle auC pripties !u personna>e !e la narration: c3est re1aire le pas vers la nature m;me !e la mimsis .ui est non pas !e s3e11acer ou !e se dissimuler !erri<re le mas.ue !3un personna>e: mais !e le re!oubler !ans l3installation !3un !ialo>ue et !3un re>ar! compassionnel s3oprant !ans l3espace priv !u suFet avec l3autre* $3est !F4 acc!er en somme: 4 une conscience de soi* $3est la 1ormule !e Rimbau!: tire !e .uel.ues larmes + Je est un autre3((* $epen!ant: il est .uestion !3une violence 1aite 4 l3acteur* Est pose la .uestion !e l3int>rit !u suFet* Rimbau! !e !ire + H $3est 1auC !e !ire + &e pense: on !evrait !ire Tn me pense JNK il s3a>it !3arriver 4 l3inconnu3() I*
Mais: cette 1ois encore: .ue c3tait plus pour s3i!enti1ier 4 lui .ue par !sir !e l3anantir* Le com!ien reprit bientQt ses esprits: !3ailleurs* ,l nous !it .u3il avait vu: 4 cet instant !e son cri: vu: simplement vu: le visa>e !3=cube: et ses pauvres mains se portant vers le corps san>lant !e Priam* ,l !isait cela: mais on s3eCclama: !erri<re nous* %uel.u3un s3tait aper[u .ue l3acteur .ui Fouait =amlet >isait 4 !euC pas !e notre >roupe: vanoui: le 1ront !ans les tou11es !3herbes* $et homme: ce premier rQle: mais !e temprament plutQt rserv: a11able touFours: attenti1: nous l3aimions asseS: se releva: ne !it rien: reprit !<s .u3il le 1allut son travail avec le metteur en sc<ne* Mais c3est !e lui pourtant .ue nous vint la plus >ran!e !e nos surprises: et Fe vais essa2er !e la relater: mais Fe sais .ue Fe n32 parvien!rai pas*3('

$3est bien 4 une !imension !3eCistence .ue l3a leve l3interprtation !u po<me: en cette vision !u visa>e !3Jcu5e* La thtralit para]t bien ;tre une H perception 7cumni.ue !es arti1ices sensuels: >estes: tons: !istances: substances: lumi<res3(3 I !ont parle Goland #art&es !ans Le .&/tre de #audelaire* $3est une participation sensorielle maCimale !e l3acteur .ue nous !onne 4 voir le rcit: oY tout concoure 4 l3laboration !3une perception unitaire: 4 une vision* N3est8ce pas
'PO>5id* p* )L* 'PPPLA TN: La Gpu5lique: tra!* et notes R* 0accou: Paris: "arnier Flammarion: )PLL: pp* )9M )9O* 3((Lettre Deorges >Lam5ard: )3 mai )OM): in R,M0AU#: Auvres @ompltes: Paris: "allimar!: La 6liade: '((P: p* 39( 3()>dem$ 3('>5id$ pp* )L )M* 3(30AR =ES Rolan!: @Le htre !e 0au!elaire@: Hssais critiques: Paris: Seuil: )PL9: p* 9)*

M9

aussi 4 une r1leCion sur la posie: et sur le po<te: en la 1i>ure !e l3acteur: .ue nous am<ne ce !nivel !e mises en ab]mes +
Le Po<te !oit se 1aire voyant par un lon>: immense et raisonn drglement !e tous les sens* outes les 1ormes !3amour: !e sou11rance: !e 1olie D il cherche en lui8m;me: il puise en lui tous les poisons: pur n3en >ar!er .ue les .uintessences* ,ne11able torture oY il a besoin !e toute la 1oi: !e toute la 1orce surhumaine: oY il !evient entre tous le >ran! mala!e: le >ran! criminel: le >ran! mau!it: et le supr;me Savant G $ar il arrive 4 l3inconnu G Puis.u3il a cultiv son me: !F4 riche: plus .u3aucun G ,l arrive 4 l3inconnu: et .uan!: a11ol: il 1inirait par per!re l3intelli>ence !e ses visions: il les a vues G3(9

Aussi: c3est une conception !e la mimsis comme acte !e connaissance tel .ue le !1init Aristote au chapitre ,E: !e La 6otique .ue nous renvoie le rcit et la conception rimbal!ienne !u rQle !u po<te* 0onne1o2 le rappelle aussi + H au plus vi1 !e son in.uitu!e: Jla posie ne !emeureK .u3un acte !e connaissance3(? * I $e rQle !e la posie et !u po<te: l3articulation !u potique et !u t&/tral en une fonction: 0onne1o2 en mettait le v7u: !<s )P?P !ans L'>mpro5a5le + H &e vou!rais .ue la posie soit !3abor! une incessante bataille: un thtre ou l3;tre et l3essence: la 1orme et le non 1ormel se combattront !urement3(L I* #ans cette tran>et mani1este: c3est bien 4 ce combat .u3il nous semble assister* Par ce passa>e par l3altrit: 1usse8t8elle un inconnu ou un Ptre rel: H c3est comme si la vue tait !evenu substance3(M I: nous !it 0onne1o2* $epen!ant: il reste !es Sones !3ombres !ans le rcit: notamment sur le !evenir !3Jamlet* Le rcit ensuite nous am<ne 4 l3Acte ,,,: sc<ne ,,: apr<s la cl<bre sc<ne !e la reprsentation !u meurtre !u vieil Jamlet par la troupe !es acteurs invits par Jamlet* Le rcit nous !crit: la scne du flageolet +
Et cet acteur .ui est =amlet pren! !onc une !e ces 1letes: il la ten!: JNK * Mais voici .ue notre ami s3immobilise: !3un coup: comme sous l3e11et !3une pense brus.ue* JN*K il en Foua: lui .ui n3avait aucune prati.ue + et: me croira8t8on: ce 1ut tout un lon> moment: au moins l3ai8Fe cru: une musi.ue eCtraor!inaire: Fe ne saurais !ire .ue !ivine* JNK #es sons inougs Faillissaient !e cette petite chose si naturellement voue !3or!inaire 4 l3instruction !es oiseauC* Le mon!e alentour: ces tn<bres: ce vent: remuait en sa pro1on!eur: il allait peut ;tre se rompre: cette musi.ue venue !3ailleurs .ue !e lui emplissant trop violemment !e s beaut 4 la 1ois trop par1aite et trop simplement humaine les humbles 1ormes terrestres**** JNK Et peut8;tre avons8nous r;v* JNK Mais notre ami n3en avait pas moins t capable tout un moment !3un art !ont il ne connaissait rien et !ont aussitQt apr<s: se rveillant !e sa transe: re>ar!ant stup1ait le 1la>eolet 4 nouveau inerte: il ne put .ue se souvenir .u3il lui tait tran>er* ,l nous re>ar!a avec e11roi puis nous tourna le !os et: comme soulevant le ri!eau !es lampes: il s3en 1ut !ans la nuit pour pres.ue une heure* Nous nous per!ions en conFectures* $e 1ut ce soir8l4 .ue nous commen[mes vraiment 4 avoir peur*3(O

Apr<s avoir apprhen!er les !imensions !3eCistences !erri<re le teCte et l3action 1ictionnalise: le
3(9Lettre 6aul 'emeny, )? mai )OM): in R,M0AU#: op$ cit$ : p* 399* 3(?0TNNEFT5 5ves: Lieu9 et 'estins de l'image, Bn cours de potique au @ollge de 8rance E1=4101==;F, Paris: Seuil: coll* H La Librairie !u RR,e Si<cle I: )PPP: p* 39* 3(LL acte et le lieu de la posie: in 0TNNEFT5 5EES: L impro5a5le et autres essais: Paris: "allimar!: )PP': p* )'M* 3(M>5id* p* )'9* 3(O'ieu dans Jamlet: in 0TNNEFT5 5ves: op$ cit$ : pp* )O )P*

M?

recul !e la vue .ui ne retient .ue l3apparence: !concerte ensuite par un mouvement compassionnel consistant en l3eCtriorisation !es si>ni1ications pour un 7cumnisme !e sensations: !veloppant 4 la 1ois un regard et !ans sa bri<vet une vision: il s3a>it 4 travers la sc<ne !e Shaaespeare: !e !stabiliser toute apprhension !u conceptuel par le son et !e se poser la .uestion !e sa 1onction: sur une sc<ne !e thtralit* Tn sait .ue la Musi.ue avait un rQle !terminant !ans la poti.ue mallarmenne: et sa conception !u thtre* Pour lui elle tenait !u miracle: et la posie comme 4 la reli>ion: lui !evait H repren!re JsonK bien3(P I* ,l s3a>issait !e H !3achever la transposition au Livre: !e la s2mphonie JNK + car: ce n3est pas !e sonorits lmentaires par les cuivres: les cor!es: les bois: in!niablement mais !e l3intellectuelle parole 4 son apo>e .ue !oit avec plnitu!e et vi!ence: rsulter: en tant .ue l3ensemble !es rapports eCistant !ans tout: la Musi.ue*3)( I La musi.ue tel .ue l3enten! Mallarm: n3est pas simplement un resserrement sur le phon<me: c3est l3apprhension !3un or!re: la musi.ue: enten!ue comme relations harmonieuses entre !i11rentes parties !3un tout: tel .ue l3enten!ait la philosophie >rec.ue anti.ue* $epen!ant: nous l3avons !F4 !it: Mallarm n3a pas su !passer l3aporie !e l3arbitraire !u si>ni1iant* L3apprhension !u si>ne: son or>anisation: n3emploie pas seulement la musicalit !u mot !ans sa versi1ication* $3est une or>anisation pense harmonieusement entre !es aspects rapports 4 leurs essences ou i!alits: une Iotion 6ure: .ui peut a!venir !e cet arran>ement !ans H le vers .ui !e plusieurs vocables re1ait un mot neu1: tran>er 4 la lan>ue et comme incantatoire 3)) I* $3est aussi !3une insu11isance !u thtre: H .ui est !3essence suprieure3)' I !ans l3i!alit mallarmenne: !e part l3ensemble !es mo2ens reprsentati1s .u3il peut convo.uer sur la sc<ne: mais cepen!ant: a trop !e paresse 4 poser la .uestion !e la vie$ H Le lieu htre insu11isant 4 la tra>!ie !e la Eie: .ue la musi.ue et les lettres seules eCpriment avec son m2st<re 3)3 I* Le po<te hausse ses prtentions: Fus.u34 l3eCplication orp&ique et mystrieuse !e la terre* Le rcit semble se trouver 4 l3intersection !es penses respectives !e Mallarm et 0onne1o2* Pour 0onne1o2: le son et la musi.ue ont !euC rQles voisins mais n3op<rent pas au m;me niveau* Le son serait 4 rapprocher !e la voiC er !u cri: .ue l3on a vu 4 l67uvre !ans le rcit: .ui 1ont enten!re une ori>ine !ans ce .ui: !ans le lan>a>e est obstru par la masse !es si>ni1ications* H Le chant Faillit !e source inne: antrieure 4 un concept: si purement .ue re1lter au !ehors mille
3(P@rise de Vers: in MALLARME Stphane: @rise de Vers$ >gitur, 'ivagations, Bn coup de ds : Paris: "allimar!: nrf, coll* 6osieCDallimard: '((3: p* '?O* 3)(>5id$ 3))>5id* p* 'L(* 3)'Le Denre ou des Modernes: MALLARME Stphane: op$ cit$ : p* ')3* 3)3Lettre 6aul @laudel: Paris: mars )OP3: in MALLARME Stphane*: Auvres @ompltes: tome ): Paris: "allimar!: La 6liade: )PPO: p* O(O*

ML

r2thmes !3ima>es I: !it cepen!ant Mallarm* La musi.ue pour 0onne1o2 oprerait !ans la m;me !ialecti.ue !e l3Bn au multiple et !couvrirait une relation in!1aite entre notre Ptre0l et le mon!e* $3est cette relation essentielle: .ue la musi.ue permettait !e !couvrir: .ui motivait Mallarm !ans son proFet !e Livre et !e t&/tre mental: lieu oY seraient .uestionnes les relations essentielles .ui unissent l3homme au mon!e: et .ue la musi.ue saurait restaurer + H un thtre: inhrent 4 l3esprit: .uicon.ue !3un 7il certain re>ar!a la nature le porte avec soi: rsum !e t2pes et !3accor!s3)9 I*
,l a!vient .ue nous enten!ions le son: le son comme tel: !ans notre coute !es mots: et alors: c3est cet empire sur nous !u conceptuel .ui sinon se !1ait !u moins s3all<>e* $ar le son: ce n3est pas !u sens: c3est: sous les emploi .u3on en 1ait pour !i11rencier les vocables: le rebon! !3un ra2on .ui vient bien au !el4 !e lui !ans la pro1on!eur ab2ssale !e ce .ui est* Ralit in!compose: in!1aite: le son !it l3unit sous les !i11renciations .ui eCtriorisent: il la ranime en nous: il nous rappelle au sentiment !e la 1initu!e: il en rveille les vrais besoins et nous eCpli.ue les choiC: les perceptions m;me: c3est !F4 le !but !3un autre savoir* #ans la parole !ont il retourne le sol repara]t l3imm!iatet .ue la conceptualisation abolit3)?*

Le son op<re au plan !u !iscours: une 1ra>mentation !e l3or>anisation conceptuelle !e la si>ni1ication* Mais le son ne se !istin>ue pas naturellement !3un bruit: un bruit .ui peut ;tre aisment rapport 4 la >amme* La musi.ue est une composition: aussi a>it8elle au m;me plan .ue le lan>a>e et la versi1ication: mais !ans ce !iscours: .u3elle cre: !emeure un m2st<re: !ans ce .u3elle sait 1aire enten!re !3unit*
La >amme est une unit: imm!iatement perceptible: la musi.ue elle8m;me est !onc JNK une eCprience !e l3unit* #ans les 7uvres se mar.ue certes ce .ue l3auteur a !e !suni: !3obscur: JNK: !ans les !chirements !u vcu: mais au seuil !u travail !e son eCpression: il aura 1allu .ue ces vnements !e l3in1orme: !e la !ure au hasar!: enten!ent la >ran!e le[on: se 1assent le multiple !ans l3Un et l3Un: en retour: !ans le multiple + sinon: !isons: ils ne seraient pas a!mis au plan oY na]t la musi.ue* JNK s3il 2 a !ans les sons les aspects !e simple nature: au prolon>ement !e ce .ui est bruit: la musi.ue .ui compose les sons: .ui les pren! !ans son unit: n3eCiste .ue par rupture avec la ralit naturelle* L4 oY l3unit se 1ait multiple JNK c3est !ans le champ !e reprsentations .ue nous nous 1aisons !u mon!e: c3est848!ire l4 oY les mots 2 ont enten!u un lieu: structur par euC: ce .ue l3on peut !ire une terre* JNK La musi.ue nous parle !u lieu spci1i.uement humain: !e l3;tre .ui a lan>a>e JNK* Plus elle se resserre sur .uel.ues 1ormes .ui peuvent sembler abstraites: plus elle 2 trouve pouvoir !3eCprimer ou !3appro1on!ir notre con!ition .ui est comme elle !ploiements et resserrements !e 1ormes: et ce n3est .u3au c7ur !e cet eCercice !es lois: !es rcurrences: !es structures archt2pales: .u3elle peut attein!re par contrecoup: 4 la pense !u vcu: !e la 1initu!e !e ce Mallarm aurait nomm le hasar!*3)L

La musi.ue op<re !onc au plan !u lan>a>e: cepen!ant .ue m2strieusement elle 1ait enten!re une unit in!1aite au plan !u mon!e: oY elle pren! son ori>ine* Elle op<re !onc la m;me !ialecti.ue entre un l05as oY l3homme per[oit une unit: l3Un: mais .ui est aussi informe: et un ici: le lieu incarn: oY op<rent !es si>ni1ications: !u multiple: mais aussi !es ;tres: et c3est pour
3)9@rayonns au t&/tre: in MALLARME Stphane: @rise de Vers$ >gitur, 'ivagations, Bn coup de ds : Paris: "allimar!: nrf, coll* 6osieCDallimard: '((3: p* '3?* 3)?0TNNEFT5 5ves: #audelaire , Mtap&ore et Mtonymie$ 6our une critique en 6osie, in 0TNNEFT5 5ves: Kcrits Gcents E22220222=F: Acte !u collo.ue runi 4 l3universit !e Vurich par Patrica Labarthe et T!ile 0ombar!e A)98)L octobre '((PB: "en<ve: Slataine: '()): p*93?* 3)LLe %urralisme et la Musique : in 0TNNEFT5 5ves: Hntretiens sur la posie: Paris: Mercure !e France: )PP(: pp* )?M )?O*

MM

0onne1o2: !ans ce champ: !ans cette terre !3ici: .ue !oit s3oprer un appro1on!issement !e notre con!ition: !ans cette m!iation !e l3Bn 4 l3Autre: un sens !F4 naissant: H toute une terre ren!ue !3un coup 4 sa soi13)M I* La musi.ue et les sons inouVs .ui sortent !e la 1lete auC trous lumineu9 remuent le monde alentour et ses 1ormes closes auC.uelles le lan>a>e ne sait .u3acc!er en sur1ace* Aussi: c3est comme si un sens Fus.u3alors ri1i: s3veillait* Le po<te ne peut .ue .uali1ier cette musi.ue !e divine* Mais .uel est le ris.ue encouru / Le mon!e: nous !it le po<te: est au pril !e se rompre et ses 1ormes &um5les et terrestres* Porte sur la sc<ne !u lan>a>e: en un proc<s mimti.ue: la musi.ue !onne toute son eCtriorit 4 voir: sa plasticit: 5eaut trop parfaite et trop simplement &umaine* L3or!re !ivin .u3elle suggre pour repren!re un mot !e Mallarm: est en e11et violent: eCprimant une surnature* $e 4 .uoi la raction !3e11roi !3Jamlet pren! tout son sens* $ette stupfaction ne peut .ue lui !emeurer trangre* Plus .u3un humble claira>e: en le s2mbole !es lampes .ui apportant lumi<re: apportent aussi !e l3ombre: 1aisant rideau: la musi.ue et le re>ar! sur le mon!e .u3elle permet: seraient trop 5louissant pour l3humilit terrestre: car sans mdiation*
Autant .u3une coute aussi imm!iate: aussi riche !e s2mpathie .ue possible !es mani1estations !e la vie les plus lmentaires: les plus 1urtives: certaines musi.ue archag.ues ou .ui ont su prserver les vi>ilances !e l3ori>ine: la musi.ue !e l3,n!e: par eCemple ne sont8elles pas la prati.ue: le recommencement !3un certain silence + celui .ui: tout 4 l3oppos !e la possession !e l3Un: !e la !livrance m2sti.ue: est: pour !es instants: la s2ncope !e sens: le verti>e !evant l3tran>et irr!uctible !es apparences: l3i!e an>oisse .ue tout est possible: la terreur !evant un !ivin .ui se montre sous l3aspect: ou le non8aspect: !e l3imma]trisable / 3)O

Sous la 1i>ure !3Jamlet !sormais: oY l3on saura reconna]tre le po<te et ses tentatives: une raction si>ni1icative se pro!uit: en cette 1uite !ans la nuit* Tr !e toute invention !e la part !u po<te: la musi.ue per! !e son humanit* En somme: la po<te se bat contre les apories !u lan>a>e: mais !oit 2 consentir: pour ne pas !emeurer muet* Le potique: utilisant la 1iction: repro!uit les humbles >estes: .ui sont le rel !e notre eCistence* $ette 1uite: ne serait8elle pas un pas en avant: !ans plus !e conscience / H Pour .ue l3aube chasse les monstres: il 1aut en somme .ue la nuit tom5e 4 cha.ue instant sur l'orc&estre
3)P

I: !it encore 0onne1o2* $epen!ant: le rcit nous laisse !ans une

inquitante tranget*** Les si>nes s3accumulent* Les spasmes !es acteurs: cette prsence .ui se 1ait sentir: et 1inalement l3effroi !3Jamlet, la peur 1inale .ui saisit l3assistance .ui participe 4 la rptition: ne nous in!i.uent8ils pas .ue .uel.ue chose va a!venir / La musi.ue pour Mallarm est miraculeuse: car elle permet: H cette pntration: en rciprocit
3)M0TNNEFT5 5EES: La 6rsence et l'>mage, in Lieu9 et 'estins de l'>mage, Bn @ours de 6otique au @ollge de 8rance E1=4101==;F: Paris: Seuil: )PPP: p* '3* 3)OLe %urralisme et la Musique : in 0TNNEFT5 5ves: Hntretiens sur la posie: Paris: Mercure !e France: )PP(: pp* )L? )LL* 3)P>5id$

MO

!u m2the et !e la salle I remplissant: H l3espace vacant: 1ace 4 la sc<ne + absence !3aucun: oY s3carte l3assistance et .ue ne 1ranchit le personna>e 3'( I* Les arts: !evraient concourir H 4 un 2pe sans !nomination pralable I: et ils sont avant tout: comme la musi.ue rappelant l3unit: un fait spirituel: .ui trouve son panouissement !ans le thtre: oY la 1oule saurait mirer H !ans .uel.ue clair supr;me I: H la Fi>ure .ue nul n3est3') I* Mais !ans cette nuit .ui tombe !ans le rcit: !ans cette accumulation !e si>nes: .uel ora>e va eCploser sur la sc<ne !u lan>a>e /
Et bientQt ce 1ut l3pouvante: puis.u3un matin: nous cherchions 4 repren!re notre travail: le metteur en sc<ne nous avait tous runis: il 1aisait tr<s beau: nous nous parlions 4 voiC basses + H Tu est =amlet / I: s3tonna un !e nous: et pres.ue aussitQt nous enten!]mes un cri: un cri encore: mais le plus e11ra2ant !e tous* Nous nous levmes: !3un bon!* c cent pas !e nous une 1lamme montait !u sol tout !roit vers le ciel: tr<s rou>e avec !u noir !e!ans: .ui pres.ue aussitQt !isparut* Me croireS8vous / Nous couremes* Et !ans l3herbe intacte il nous 1allut reconna]tre: .uel malheur: le corps plus .u34 !emi calcin !e cet acteur .ui avait eu 4 tenir le rQle !u prince suppos 1ou* Sa t;te intacte: sous son bras !roit repli tr<s 1ort: car il avait !e tenter !e se prot>er* #e .uoi: nous tions incapable !e le compren!re* La 1ou!re / Mais non: le ciel tait bleu !epuis le lever !u Four: intensment bleu et calme* Le metteur en sc<ne 1erma les 2euC !e son com!ien: puis nous portmes le corps vers l3un !e nos 1our>ons: aban!onnant ce lieu !3herbes et !e >ran!es pierres oY nous avions tent !3interprter la tra>!ie !e Shaaespeare*3''

L4 oY la 1iction thtrale: serait8elle tra>i.ue: sait sous les esp<ces !e la reconnaissance propose une si>ni1ication 4 l6encha]nement !es actions: le rcit: .ui voulait par mise en ab2me !3une rptition: proposer teCtuellement une mise en sc<ne !3 Jamlet provo.ue: et c3est semble8t8il le rQle !u potique: en sa !ialecti.ue: un croulement !u sens: vers une multiplicit !e possibles* $omment interprter ces 1aits improbables: absents semble8t8il !e la 1iction et !u teCte shaaespeariens: et !3autant plus le !ernier: !e ce .u3il nous 1aut appeler: !ans l3or!re rationnel: une com5ustion spontane / %uelle 1oi apportait 4 ces 1aits or!s /
Puis.ue l3on ne peut se trouver .u3au moment !e se per!re: et !ans l3e11acement !e toute route + le !sarroi est une chance* Aucune intelli>ence classi.ue ne le conna]t encore* ,l convient !e le >ran!ir auC !imensions !3une mtho!e* En lui seul peut se raliser l3 ordalie .ue la pense ruine impose* $ar on ne peut passer les n>ations .u3en se char>eant !u poi!s !e leur nuit: en l3a>>ravant* Le !sarroi sera cette nuit: or!alie immanente oY prouver sa 1orce: et prouver sa vrit*3'3

Le potique bonne1i!ien se !1init par cette mtho!e tenant !3une t&ologie ngative* Ncessaire ordalie: recourbement !u rel sur ses propres lois: la tra>!ie a pour 1onction !e combattre toute !mesure* L3ordalie: si elle est l3preuve !u (ugement divin: pren! !i11rentes 1ormes: ainsi: celle !3un !uel* L4 oY 6remire 5auc&e d'une mise en scne d'Jamlet nous avait permis !e !couvrir ce vain com5at entre les 1orces !e vie et !e nant: cette ordalie 1inale: !concertante: peut nous
3'(<ffices: in MALLARME Stphane: op$ cit$ : p* 'PL* 3')Gic&ard Zagner: in MALLARME Stphane: op$ cit$ : p* )O3* 3''>5id$ pp* '( ')* 3'3%ur le concept de lierre : in 0TNNEFT5 5ves: .rait du pianiste et autres crits anciens : Paris: Mercure !e France: '((O*

MP

ramener: au combat 1inal: .ui voit s3a11ronter LaWrte et Jamlet: 4 4 l3Acte E: sc<ne ,,: et oY le poison op<re un Fu>ement contra!ictoire: la con1usion !es tra]tres et !es innocents* ous ces vnements montrent 4 .uel point le potique et le t&/tral savent s3articuler et pour repren!re les mots !e 0onne1o2: comment H posie et thtre ensemble pourraient aller loin !ans l3apprhension !e l3eCistence3'9* I* $e .ue nous allons !ans notre propos conclusi1 tenter !3eCpli.uer* La posie selon 0onne1o2 est un acte de connaissance* 0onne1o2 aime ainsi 4 parler !e conscience de soi de la posie* Nous avons montrer comment la !ialecti.ue !e l3Bn au multiple oprait incessamment !ans ces rcits: oY le potique bonne1i!ien est 4 son acm* $onstruction !3une si>ni1ication et son ravinement: le choiC !3un pivot pour acc!er 4 la reprsentation !3 Jamlet et sa !construction !ans la !sa>r>ation !u sens: voil4 la mtho!e or!ali.ue !e !Fouer les leurres !u lan>a>e: .ue 0onne1o2 a mise en ab2me !ans ses rcits* Potiser: appli.uer une !ialecti.ue !e !construction !es si>ni1ications: et thtri1ier: porter sur une sc<ne une >mage ou un !iscours: l3ensemble !es phnom<nes reprsentati1s: !e la peinture Fus.u34 la musi.ue: c3est consi!rer les arts comme !u lan>a>e* L3artiste a !es choiC thi.ues 4 1aire 1ace au mon!e pour ne pas le !1i>urer: .ui en lui remuent !es tentatives: .ui sont aussi !u lan>a>e sous une autre 1orme* Son choiC thi.ue / ,l est inscrit !ans la @it !irait Mallarm* Et n3tant pas en mar>e ou maudit: il est lui aussi >arant !3un or!re social harmonieuC .ui est le sacr en soi* $3est !ans cette conscience !3un or!re in!1ait: certes mis en pril 4 !i11rentes po.ues: la nQtre: .ue la posie se pense* Son rapport au lieu: 4 la nature: c3est une volont .ue H L3=omme: puis son authenti.ue sFour terrestre: chan>ent une rciprocit !e preuves3'? I* $epen!ant l3homme est en proie au r;ve* Mais !ans ce r;ve: ce >ran! inconscient: une voiC !emeure* $3est le pas vers cette voiC: au.uel le po<te !oit consentir*
$onsciente !e l3imm!iat: soucieuse !u plein en>a>ement !e la pense !ans la 1initu!e: l3intuition .ui est 4 l3ori>ine !e la posie: pourrait ;tre: certes suivre cette voie Fus.u3au c7ur !e l3eCprience m2sti.ue: .ui a ce m;me souci et le porte aussi loin .ue possible* Mais .uan!: pour ce 1aire: la m2sti.ue .uitte les mots: elle: la posie: se retourne vers euC: tout au contraire: et sacri1ie son obFet pro1on!: ou !u moins son espoir !32 vraiment attein!re: a1in !e prserver le rapport 4 l3autre: le lieu social* $e .ui lui vaut !e continuer 4 r;ver: comme toute parole: ncessairement conceptualise: est obli>e !e le !1aire: mais aussi !3eCposer son r;ve: !e le parta>er: !e la !placer vers le r;ve collecti1 et ainsi !3instituer ce .ue la m2sti.ue ne compren! pas: n3accepte pas: tient pour illusoire + l3;tre institu comme vie !u >roupe* La posie marche 4 l3avant !e la !ialecti.ue .ue Fe viens !3essa2er !e !1inir* Elle vit !ans son rapport au lan>a>e: c3est848!ire au plus pro1on!: ce mouvement !e retour sur soi: ce !passement !e l3esthti.ue par un souci thi.ue et plus en pro1on!eur ontolo>i.ue*3'L

Tn a pu voir .ue les trois rcits assumaient ces trois .uestions* Prserver le lieu social: .ue la posie se !onne pour tche: c3est ouvrir le lan>a>e et ses apories: ses ris.ues: 4 une parole* 0onne1o2 a beaucoup .uestionn l67uvre !e Shaaespeare comme nous le !isions !ans notre
3'90TNNEFT5 5ves: L'>nac&eva5le, Hntretiens sur la posie E1==202212F, Paris: Albin Michel: '()(: p* 3P( 3P)* 3'?Gic&ard Zagner: in MALLARME Stphane: op$ cit$ : p* )O3* 3'L0TNNEFT5 5ves: L'>nac&eva5le, Hntretiens sur la posie E1==202212F, Paris: Albin Michel: '()(: p* L3*

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intro!uction* Et cette r1leCion a pris !e nombreuses 1ormes Fus.u34 ces !erniers rcits* Aussi: c3est une r1leCion sur la 1onction !e la tra>!ie et le tra>i.ue !e l3eCistence !ans la pense >rec.ue: .u3il avait choisi !e 1aire prc!er sa lecture sur %&aRespeare au $oll<>e !e France en )PO? et )POL: in!i.uant .ue cette r1leCion tait le meilleur mo2en pour prparer sa lecture !e Shaaespeare* ,l 2 !isait + H la parole ne !u tra>i.ue Jne seraitK pas un art: mais !u 1ait !e ce ris.ue JseraitK tension: et lumi<re3'M I: une sc<ne oY un hros H r;ve: puis la priptie le contraint 4 renoncer 4 son r;ve: mais il ne meurt pas: il !evient eCemple: JNK il parle vrai: on l3coute* J$arK le r;ve n3est pas: il n3 a !3apparence !3;tre .u3au priC !e l3alination !es possibilits !e la lan>ue JNK il est cette pluralit !e co!es .ui s3a11rontent au sein !e l3emploi !es mots JNK et il est !onc bien: peut8on penser: sous le con1lit !es si>ni1ications comme la $it le subit: l3obFet le plus intrieur !e la r1leCion tra>i.ue3'O I * $epen!ant: si le potique a pour 1onction parmi !3autre !e H !evinJerK sous la 1orme: JNK la pense .ui 1ait .u3elle eCiste 3'P I: et le t&/tral: !ans ces rcits: !3en montrer les eCtriorits pour les !noncer: .uel sens !e l67uvre !ans ce rcit ultime !couvre8t8on / Sous .uel Four consi!rer cette ordalie: et l3ensemble !es phnom<nes tran>es .ui se sont !rouls !ans le rcit / Pour.uoi ce titre: 'ieu dans Jamlet / Le po<te nous propose un pilogue: un retour sur soi: .ui !evrait nous proposer une eCplication* Nous nous autorisons 4 en repro!uire une >ran!e partie* Nous ne vou!rions pas !naturer la parole bonne1i!ienne* $e rcit est un rcit !e maturit pour le po<te: et c3est pour.uoi il s3autorise 4 abor!er la .uestion !e dieu !e 1ront* Nous in!i.uerons en note !e bas !e pa>e un rcit33( et un recueil !e po<mes33): oY il s3empare !e la .uestion tholo>i.ue* $epen!ant: 4 notre connaissance: c3est la premi<re 1ois .u3il se ris.ue 4 une proposition positive sur dieu* #e plus la pru!ence sur les .uestions ontolo>i.ues nous invite 4 a!opter un relever eChausti1*
,l 2 aurait: .uel.ue part hors !e notre mon!e: un !ieu insatis1ait !e sa cration* ,l l3avait entreprise avec con1iance: avec aussi l3i!e !e ce .u3on peut croire la beaut: la preuve en sont auFour!3hui encore ces monta>nes !3ici: ces 1leuves et leur lumi<res: mais vite il s3aper[ut .ue les ;tres auC.uels il !onnait 1orme ne rpon!aient pas 4 son v7u: ce .ui n3est certes .ue naturel puis.ue ce .u3on nomme une cration: 4 .uel.ue niveau .ue ce soit: ce n3est Famais .ue !e l3criture: c3est848!ire une place laisse: et peut8;tre la principale: auC penses inconscientes !e celui ou celle .ui crit* $e !ieu !ut s3avouer .u3il avait en soi toute une part inconnue et inconnaissable: un inconscient* JNK il 2 avait un sens .ui lui chappait: un secret !ont la cle1 lui !emeurerait introuvable* #ans le rire !e cette Feune 1ille: une a!olescente encore: traversant la rue avec un >ar[on: .u3a11leuraient une an>oisse et une esprance >alement incomprhensibles* #ieu sut .ue .uel.u3un en lui: .u3il ne savait pas: troublait ses intentions: entnbrait sa pense* %uel.u3un / Peut8;tre m;me plusieurs vouloirs: 4 se !isputer sa puissance* ,l aban!onna au vent !e ce >ou11re ses sch<mes inachevs* Mais bien naturel tait8il: en cet tonnement: .u3il s3intresst au thtre: oY il 2 a !e ses cratures in.ui<tes 4 leur tour: pour ima>iner !es mon!es 4 leur 1a[on: nouveau ciel et nouvelle terre: et ressentit tout autant .ue lui !ans leurs mots touFours !nous la 1orce !e !ispersion !3une prsence invisible* Et plus naturel encore .u3il s3attacht 4 Jamlet: oY il est si vi!ent .ue l3inconscient: ce >ran! 1leuve ternel et sombre: !bor!e sou!ain 3'M0TNNEFT5 5ves: op$ cit$ : p* )39* 3'O0TNNEFT5 5ves: op$ cit$ : p* )3(* 3'P0TNNEFT5 5ves: op* cit$ , p* L9* 33(Bne autre poque de l'criture: in 0TNNEFT5 5ves: La Vie errante, suivi !e Gemarques sur le dessin : Paris: "allimar!: nrf: )PP3: pp* )'P )L'* 33)L'encore aveugle, in 0TNNEFT5 5ves: Les planc&es cour5es: Paris: "allimar!: nrf : '((): pp* )(? ))M*

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partout !ans l3esprit* =amlet !ans Jamlet parle8t8il: non: sa voiC trbuche sur !3obscures penses JNK #e .uoi !onner au !ieu triste l3i!e .u34 couter l67uvre !e Shaaespeare il pourra 1ranchir ce .u3il a en soi !e portes closes D ou !couvrir: 4 tous le moins: si son chec tait aussi obli> .u3est contraint 4 soi: par eCemple: le mouvement !es astres sur leurs orbites: cette musi.ue pour rien* #ieu en vient !onc 4 rQ!er autour !e ces lieuC oY on cherche 4 compren!re Jamlet* JNK %uelle motion va8 t8il constater !ans =amlet !ans l3acteur .ui tient le rQle !3=amlet .uan! cet homme tout or!inaire insulte Tphlie: .uan! il !1ie Labrte JNK Ne 1aut8il pas pntrer en cet ;tre8ci: ou !3autres: pour prouver !e par l3intrieur ce .ui: .uel mot tran>e: s32 Foue: et en percevoir les virtualits: et peut8;tre m;me ai!er 4 la 1loraison: !ans ce champ !e l3humain laiss Fa!is en Fach<res: !e .uel.ues inconcevables possibles / #ieu veut !onc s3incarner !ans tantQt l3un: tantQt l3autre !s com!iens: voire !ans tel moment !e leur Feu: !ans la pro1on!eur !e telle ou telle rpli.ue avec la.uelle: sou!ain: ils ne 1ont plus .u3un* Avec s2mpathie: avi!it: esprance: #ieu est pr;t 4 emplir leurs 1r;les corps !es lans !u 1eu !e sa puissance in1inie* Mur comme il est rest en cette puissance pourtant m2strieusement incompl<te: il cherche 4 creuser en euC la voie !e son vasion* Et ce .ue rv<le la suite !es vnements JNK c3est .u3il a chou: cette 1ois encore + !couvrant: avec nous ne saurons Famais .uelle an>oisse crpusculaire: .uel re>ar! viscr !e soi Fet tristement sur la vie au loin !es nues en 1eu: au sol l3in1ini !es pierres : .ue l3motion .ui bouleverse Tphlie: il ne peut la vivre D .ue celle .ui tran>le l3acteur .ui pense 4 =cube: il ne la compren! m;me pas D .ue la musi.ue .ui na]t !e lui: au moment oY =amlet se croit !livr !es inhibitions .ui l3encha]nent: ce ne 1uit: un peu au8!essus !u sol: .u3une >erbe !3tincelles brillantes mais !issips sitQt .ue 1ormes* %u3prouva8t8il / %u3un emp;chement monte !u 1on! !e la mati<re .u3il est pour arracher !e ses 2euC ce .ui se cherche !ans l3;tre humain et .ui m;me !ans celui8ci ne parvient pas 4 clore* %ue son inhibition absolue: vaste comme la nuit: lui 1ait rentrer les mots !ans la >or>e .uan! il croit 1aire sienne la plus simple humaine !ouleur* 33'

%ue peut8on !ire !u potique et !u t&/tral, et !e la pense ou !e l67uvre !e Shaaespeare / out !3abor!: l3un et l3autre se sont articuls autour !3une .uestion mtap&ysique !ans un proc! !e mise en ab2me: en la rptition !3Jamlet* Le potique a !construit les si>ni1ications: et le t&/tral en a montr les apparences en les 1i>urant sur une sc<ne: sc<ne !i11rentes selon les problmati.ues: nous les rsumerons par scne du potique: celle ci relevant avant tout !3une !ialecti.ue* L67uvre !e Shaaespeare comme le relevait Mallarm: est un t&/tre d'esprit* ,l nommait !3ailleurs le personna>e !3=amlet: le seigneur latent qui ne peut devenir 333* ,l vo2ait en l67uvre !e Shaaespeare: le seul drame: le seul su(et .ue le thtre !oive traiter: H l3anta>onisme !e r;ve cheS l3homme avec les 1atalits 4 son eCistence !parties par le malheur 339 I* En e11et: Mallarm: bien .u3il se per!ra !ans son proFet !e Drand Auvre: sera le premier 4 !noncer ou !u moins !terminer le lieu !e la fiction* Reprenant la 1ormule aristotlicienne sur la mimsis, Mallarm !ira .ue la nature !e l3homme: se trouve !ans la 1iction* H En1in la 1iction lui semble ;tre le proc! m;me !e l3esprit humain33? I* Paul Ealr2 4 sa suite !noncera !ans plusieurs teCtes restaient cl<bres: la fiction !ans la politi.ue: les relations sociales: et l3 >mage et les buts .ue la socit renvoie !e lui8m;me 4 l3homme moderne;;3* Aussi peut8il !ire + H Au commencement tait la

33'>5id$ pp* ') '?* 333Jamlet: in MALLARME Stphane: op$ cit$ : p* )PL* 339>5id$ 33?MALLARME Stphane: Iotes sur le langage: op$ cit$ : p* LL* 33L6etite Lettre sur les myt&es, La @rise de l'Hsprit : La 6olitique de l'esprit, Le #ilan de l'>ntelligence : in EALER5 Paul: Auvres @ompltes, tome ,: Paris: "allimar!: La 6liade: /: respectivement: pp* PL) PLM: POO )()9: )()9 )(9(: )(?O )(O3*

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Fable G33M I* Le r;ve comme la 1iction: .u3on pourrait !nommer un r;ve veill: motivent nos actions: autant .u3on !oit avoir conscience !e leurs idalits* Est8ce la pense !e Shaaespeare / Le cl<bre monolo>ue !3Jamlet semble le prouver* $e sont bien le r;ve et ses esp<ces: H .ui nous r1r<nJentK I: nous 1ont accepter l'inaction 1ace 4 H l3eCaction !u t2ran JNK la loi .ui tar!e et la mor>ue !es >ens en place I: H et !es proFets !3une haute vole sur cette i!e se brisent I et per!ent H les natives couleurs !e la !cision33O I* En somme: H ;tre ou n3;tre pas I: ces !euC 1orces anta>onistes .ue 0onne1o2 a su reprer prc!emment !ans son 5auc&e: ce serait l3acceptation !e l3illusion ou sa !nonciation non pas par la parole: mais par l3acte* Ealr2 !e !ire + l !uvre de l'esprit n'e9iste qu'en acte33P I* #ans l3inconscient shaaespearien: ce serait !F4 a11ronter ces anta>onismes !u r;ve: et toute 1iction: aurait8il consi!r: aurait pour obFet la !nonciation !es apparences: ce .ue l3on retrouverait !ans la !imension mtat&/trale !e son 7uvre* %&aRespeare, notre contemporain / $epen!ant: pour.uoi ce titre/ %ue nous 1aut8il !couvrir !erri<re l3 >mage !e ce 'ieu crateur autant .ue !estructeur / #couvrirait8on une identit / ,l serait ais !e renvo2er cette !ivinit: 4 la volont !e 0onne1o2: trop crasante pour les personna>es !u !rame: les privant !e libert: soit !3eCistence* Nous pr1rerions 2 voir une r1leCion n>ative sur le hasar! !ans la 1orme* Pour 0onne1o2: l'impro5a5le, c'est ce qui est* Aussi son pi>raphe !u recueil !3essais pon2me: nous propose ce teCte + H A un esprit !e vieille* AuC tholo>ies n>atives* A une posie !sire: !e pluies: !3attentes et !e vent* A un >ran! ralisme: .ui a>>rave au lieu !e rsou!re: .ui !si>ne l3obscur: .ui tienne les clarts pour nues touFours !chirables* %ui ait souci !3une haute et impraticable clart39( I* #ieu serait !onc le hasar!: 4 la 1ois sa mani1estation: !ans notre eCister le plus .uoti!ien: nos espoirs briss: .ue notre con!ition !3 Ptre0au0monde et son apprhension par le lan>a>e illusoire* Le geste 4 l67uvre !ans ce rcit tient !u potique* Par l3intro!uction !u &asard: !e l3impro5a5le: !3une inquitante tranget: c3est le rapport rationnel !e l3homme au mon!e .ui est suspen!u* Par cet intro!uction !u !oute: le thtre et la posie peuvent s3lever au plus >ran!e .uestions ontolo>i.ues: et retrouver une !e leurs principales 1onctions: ce !ialo>isme p&ilosop&ique !e l3homme avec son s(our* Le potique et le t&/tral: !euC mouvements oprant 4 !euC niveauC !i11rents: l3un 4 l3intrieur !u teCte: l3autre !ans sa capillarit: auraient en e11et pour intentionnalit !e rappeler le thtre 4 lui m;me: en lui assi>nant une fonction* $epen!ant: on a vu .ue les rcits opraient principalement !ans leur t&/tralit au plan !e l3action et !es sc<nes !e l67uvre !e Shaaespeare* Tn a vu: .ue la
33M6etite Lettre sur les myt&es: op$ cit$ : p* PLL* 33OS=A`ESPEARE: Jamlet: tra!uction et pr1ace 0TNNEFT5 5ves: Paris: "allimar!: )PMO: pp* )(L )(M* 33P6remire LeMon du @ours de 6otique: in EALER5 Paul: op$ cit$ : p* )39P* 39(0TNNEFT5 5ves: L'>mpro5a5le et autres essais: Paris: "allimar!: )P?P: p* O*

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!ialecti.ue .ui oprait: mettait 4 Four principalement !es problmati.ues !ramatur>i.ues* Et .ue !3ailleurs ceuC8ci: pourraient tr<s bien constituer l3aval !e tout travail !e mise en sc<ne* $3est pour.uoi: ces rcits en rPves: .ui selon les problmati.ues pro!uisent !i11rentes sc<nes: mais .ui proc<!ent !e la lo>i.ue propre au r;ve: lo>i.ue figurale: pour rpon!re 4 notre problmati.ue: seront !nommer par leurs 1onctions: rcits dramatiques$ $epen!ant: dramaticit et t&/tralit se runissent en l3emploi !e la notion !e scnicit !3un teCte thtral ou non: scnicit !3un teCte: .ui serait cette construction !u re>ar! sur un obFet ou un ;tre en scne par un travail sur l3action !ans la fiction: et ce .u3elle cache !3imm!iatet par la reprsentation: et un travail sur le mas.ue et le personna>e: en ce .u3ils cachent !3imm!iatement humain: en l3eCtriorisation !u pat&os ramen en !es situations !3eCistences relles assumes par !es ;tres figurau9: .ypes sans dnomination !irait Mallarm: semble8t8il apercevoir la Feune81ille par eCemple sous ses !i11rentes esp<ces: <p&lie: Aricie et bien !3autres* H %uelle reprsentation G Le mon!e 2 tient D un livre: !ans notre main: s3il nonce .uel.ue i!e au>uste: supple 4 tous les thtres: non par l3oubli .u3il en cause mais les rappelant imprieusement39)* I #ans l3or!re !u possible: on peut !ire .ue ces rcits .ui rappellent imprieusement le thtre 4 lui8m;me: la mo!alit ou le genre !u rcit: ne venant pas ici concurrencer un art: .ui vite la narration: mais le secon!er: rpon!ent auC souhaits !e Mallarm: !3un Livre !e thtre: .ui inviterait 4 une idale reprsentation: mais 0onne1o2 aFouterait: pour !noncer les i!alits* #ans la !ialecti.ue !e l3>mage pour les images: la %cne pour les scnes: !u t&/tral !ans le potique !ans le rcit: c3est tout naturellement sur une sc<ne pro!uite 4 la lecture: sa mo!alit: puis son lieu: l3ima>inative: soit la scne de l'imaginative ou outre0scne: .ue prennent 1orment les virtualits: les ima>es teCtuelles: les i!alits: et .ue celles8ci sont !truites* Le lecteur 4 la lecture: pourra motiver les >mages latentes !e son inconscient en personni1iant les personna>es: et ainsi !ans ce milieu pur !3i!alits: raliser son i!ale reprsentation: cepen!ant: .ue la fiction oprera ses e11ets catharti.ues ou !1ascinatoires: et par reconnaissance: appren!re !e %oi$ $3est sur cette m;me sc<ne .ue le po<te aura raliser sa 1iction: et !couvrir sous les ima>es puises !e son r;ve: une !imension !3eCistence: ou .ui sait: un proFet !3action / Aussi: la grande scne introuva5le en son simple te9te 4 la.uelle r;vait 0onne1o2: ne serait8ce !ans l3esprit !e Shaaespeare: une sc<ne oY acteurs et publics seraient con1on!us !ans un m;me 1oule: !ans une m;me salle: sur une m;me sc<ne: pour un m;me spectacle !u mon!e / En1in: si ces rcits motivent le t&/tral ce n3est pas pour en eCacerber le pouvoir !3illusion: mais pour !erri<re le 1ini !e l3action: la totalit apparente !e la fiction: en rappeler: la 1onction pro1on!e:
39)MALLARME Stphane: 6lanc&es et 8euillets: op$ cit$ : P* '93*

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.ui semble rester inchan>e !epuis l3Anti.uit: la pense tragique grecque .ui !nonce le nant !es apparences et !es si>ni1ications: et !es proFets !mesurs et !estructeurs sur les.uels on les construits: pour le !evenir !e la civilisation, nant sur le.uel peut ensuite ;tre bti un proFet rel !e l3eCister humain* L3autre 1onction !u t&/tral serait !onc en rappelant les limites !e la t&/tralit en eCtriorit !e si>nes: !e !onner un proFet au thtre et 4 ceuC .ui le pro!uisent: les acteurs* Le thtre tout comme la posie: pourrait s3lever 4 une !imension mtap&ysique* La mani1estation !e la puissance !ivine rappellerait en l3homme reprsent par l3acteur: .ue celui8ci: a !e nombreuC possibles en lui: notamment en la puissance !u (eu mais .u3il peut s32 breler: et .ue sur la sc<ne !e thtre: s3il est une !ivinit: c3est l3homme lui8m;me: en son rapport 4 l3 Autre: .ui a!vient .uel.ue1ois comme une sensation !e prsence: en le spectacle !e %oi* Loin !e leurrer l3homme: cette prsence .u3il est capable !e sentir: ne !oit ;tre .u3un levier .ui rtablisse un espoir: et .ui rtablisse la relation 4 l3Autre comme un sacr en soi* L3homme !emeurerait le principal mystre humain: et c3est ce spectacle l4: !ans une !ialecti.ue ngative: .ue le thtre !evrait o11rir 4 la $it*
&e ressens !e plus en plus la parent !e la posie et !u thtre: et par!onneS8moi !e sombrer encore !ans !es consi!rations abstraites: mais voici .u3il le 1aut encore* Zcrire: en posie: !isons plutQt en !irection !e la posie: c3est assurment tenter !e 1orcer sa voie vers l3imm!iat !ans la chose: vers ce .ue F3appelle la prsence: et cela pren! et repren! sans cesse: ou !evrait sans cesse repren!re: l3aspect !3une sorte !e H tholo>ie n>ative I + celle8ci la !construction !es reprsentations !ont sont 1aites nos i!es !u mon!e et !es autres ;tres: conceptuelles et !onc abstraites et r!uctrices* $e n>ati1: c3est le !but !e la posie: et .uan! .uel.u3un est parvenu en ce point: rellement: c3est parce .ue !epuis un moment !F4 il a 1ait !e ce travail sa >ran!e entreprise: aban!onnant les a11irmations nagves !e son l2risme !3a!olescent: et entrant ainsi !ans les mots par en !essous le rseau !e leurs si>ni1ications: au ris.ue !e ne rien !ire au sens habituel !u mot !ire + son teCte n3tant plus .ue l3in!eC point vers une aube !ans la parole39'*

Aussi: comme le !isait Mallarm: H .ui erre autour !3un t2pe eCceptionnel comme =amlet: n3est .ue lui393 I* erminons notre lecture +
Absur!e: mon eCplication !es tran>es vnements !ont F3ai t le tmoin / $ertes: et !3abor! pour ma raison: !ont F3atten!s .u3elle !consi!<re toute 1able* Mais: .uan! F3cris: puis.ue peu apr<s ces Fours au thtre Fe sus .ue c3tait mon vritable besoin: une irrpressible pulsion tresse !e !ouleur et !3esprance: Fe sens si 1ort peser sur moi un re>ar! in.uiet: FalouC: F3prouve si clairement .ue .uel.u3un est l4: .ui rQ!e autour !u lan>a>e: Fe compren!s m;me si bien .ue les mots .ue F3emploie !sirent plus .u3ils eCpriment G %uelle motion .uel.ue1ois G &e me mets !bout: Fe re>ar!e ici et l4: non: personne* Mais il 1aut pourtant .ue Fe sorte: .ue F3aille vite sur ce chemin !e monta>ne: pr<s !e ma maison !e touFours* ,ci: au moins Fe suis seul* c !istance variables: sous le ciel: !es huttes !e pierres s<ches* $3est par1ois le printemps: !e petites 1leurs se !>a>ent !es ultimes pla.ues !e nei>es* &e vais: Fe ramasse une !es pierres plutQt plates et souvent ron!es !e ce pa2s: pierres >rises: avec par1ois mes couleurs .ui laissent !3in1imes mousses* Pierre: Fe te re>ar!e lon>temps* &e vois sur toi: sous ces belles couleurs: !e 1ines entailles enchev;trs .ui pourraient ;tre !es si>nes* &e tente !e ne pas !outer !e ce .ue Fe sais .ui est vrai + .u3elles n3en sont pas* Et .u3il vaut mieuC !e n3aimer en toi: pierre !3ici: .ue ta capacit 4 t3unir 4 !3autres .ui permet .uel.ue1ois .ue tienne !bout: pour un moment: une voete*

c la 1in !e son vo2a>e parmi l67uvre !e %&aRespeare: le po<te termine seul avec lui m;me: la
39'0TNNEFT5 5ves: L'>nac&eva5le, Hntretiens sur la posie E1==202212F, Paris: Albin Michel: '()(: p* 3OP 3P(* 393>5id$ p* )PO*

O?

reconnaissance a2ant eu lieu* ,l semble comme Jamlet se poser cette 1ois la .uestion 4 lui8m;me !e l'Ptre ou n'Ptre pas: pour terminer son r;ve* jtre: ce serait !onc accepter l3insi>ni1iance et l3irr!uctibilit !e la pierre: 4 un concept* N3;tre pas: un vouloir voir !e la si>ni1ication* La pierre n3eCisterait .ue relationnellement* Faut8il 2 voir cepen!ant: une pierre crite au H lecteur Joratio H .ue nous sommes: sa si>nature / Jamlet !ans la lettre .u3il crit au Goi et .ui lui parvient lors !e l3Acte ,E: sc<ne E,,: si>ne H Jamlet* Iu, %eul;::$ I c .uelle nu!it !e la pense le po<te est8il arriv / Sera8t8il cet Jamlet !e l3Acte E: sc<ne E,: .ui crivant une lettre 4 Joratio: lui !it + H &3ai !es mots 4 te !ire: 4 l3oreille: .ui te ren!ront muet39? I / Le po<te s3a!resse 4 une 6ierre* ,l s32 a!resse comme 4 un Iom propre* H En posie: il n32 a Famais .ue !es noms propres* JNK Un visa>e: non une essence* JNK sous son ni>me une vieille .ui nous concerne: et non un en8soi: une in!i11rence39L I* $e recourt au Iom propre permet !3installer une relation !e prsence 4 prsence: et !e ne pas apprhen!er l3o5(et par son !ehors conceptualisable: le r!uire 4 un mot*
%u6est ce .ui se per!: .uan! on a recours 4 !es mots / Le 1ait .ue ce .ue les mots !i11rencient: cet arbre: !isons: ce ravin: cette source au 1on!: cette colline au !e8!el4: ce ciel: choses .u6ils vont entra]ner chacune !ans leur espace mental: pour un travail !e la pense: .ui les classera: les sparera: 8 soient ensemble encore: soient !ans une relation !e conti>ugt: !e simultanit: !e continuit oY nous8m;mes oY !6ailleurs nous8m;mes nous sommes re[us + soient une seule prsence* $ette conti>ugt: ce !onn ensemble !e l6arbre: et !u rocher prs !e lui: et !e la source plus loin: la source .u6on enten! au moment m;me oY on le re>ar!e: voil4 bien en e11et: ce .ue le mot arbre va !truire: puis.ue le mot n6intervient .ue par r1rence 4 !es arbres !e toutes sortes: !ont l6intrusion nous 1ait aussitQt .uitter notre tat premier !6implication pure et simple !ans l6eCprience !u lieu*39M

Tn voit !3ailleurs .ue le po<te apprhen!ant son obFet par son apparence: 2 !couvre !e nouveau !es si>nes: comme une tentative !3criture: ce .ui se pro1ile ;tre un leurre* %ue compren!8 il / %ue la pierre n'a lieu .ue !ans sa fonction: !ans la relation .ue l3homme peut concevoir avec elle: .ui est celle !e la construction !e voete: 1ra>ile: momentane: comme le sont les reprsentations thtrales* Mais n3est8ce8pas !F4 un savoir / $ette possibilit !e nommer: !3appeler 4 soi un o5(et et !e lui !onner eCistence: ou encore !e 1aire tenir !es o5(ets ensemble: n3est8ce8pas ce .ue mani1este le thtre: ces voetes partielles: et 4 travers lui: et la r1leCion sur 'ieu dans Jamlet: .ue l3on a vu 4 l67uvre !ans le rcit: la puissance !u logos / R1leCion sur la philosophie: mais avec Mallarm aussi: sur le Ver5e + H Le Ver5e est un principe .ui se !veloppe 4 travers la n>ation !e tout principe: le haSar!: comme l3,!e: et se retrouve: 1ormant JNK lui: la Parole: 4 l3ai!e !u emps .ui permet: 4 !es lments pars !e se retrouver et !e se raccor!er suivant ses lois
399S=A`ESPEARE: Jamlet: tra!uction et pr1ace 0TNNEFT5 5ves: Paris: "allimar!: )PMO: pp* )M( )M)* 39?>5id$* p* )LO* 39LLettre J$H JacRson, in 0TNNEFT5 5ves: Hntretiens sur la posie, Paris: Mercure !e France: )PP(: p* )((* 39MLa 6otique de Ierval: in 0TNNEFT5 5ves: La Vrit de 6arole et autres essais: Paris: Mercure !e France: folioCessais: )POO: pp* 9P ?(*

OL

suscits par ces !iversions39O I* $ontrairement 4 Mallarm: 0onne1o2 ne nie pas le hasar!* Au contraire: il le rintro!uit par cette coute !e plusieurs vouloirs en soi: !e ces 1orces inconscientes* Le .emps tel .ue le per[oit Mallarm: qui permet des lments pars de se retrouver c3est !F4 la finitude .ui: inscription !ans notre e9ister le plus quotidien: !termine nos actions les plus simples: les plus ncessaires* $3est la finitude .u3il 1aut accepter pour apprhen!er un o5(et* $e n3est pas une prhension .ui !oit s3installer avec l3obFet: ris.uant !e le ri1ier: mais une relation: et !ans les arts: une m!iation* La !imension paraboli.ue en1in !e cet pilogue ne peut .ue raisonner: !ans la !erni<re image .ue nous propose le teCte* En e11et: !ans L Kvangile selon %aint Mat&ieu: c3est parce .ue 6ierre nomme le @&rist: et le lie 4 son !evenir: 8ils du 'ieu Vivant: .ue celui ci se voit ;tre !si>n: par (eu de mots: pierre sur la.uelle 5/tir une glise;:=$ H Eous ;tes bienheureuC: Simon 1ils !e &ean D parce .ue ce n3est point la chair et le san> .ui vous ont rvl ceci: mais mon P<re .ui est !ans le $iel3?( I* $3est parce .ue 6ierre a pris la parole: s3est ris.u 4 nommer: 4 tablir une relation !ans la finitude: par !el4 les si>ni1ications: H &ean 0aptiste D et les autres: Zlie D les autres: &rmie: ou .uel.u3un !es proph<tes3?) I: .ue celui8ci se voit !terminer !ans son emploi* $ette parole .ui sait se 1aire reconna]tre les ;tres 4 euC8m;mes: on peut l3i!enti1ier: pour un cro2ant: 4 une parole venue H !u P<re .ui est !ans le $iel I: mais !ans notre problmati.ue: !isons laVque: au logos: .ui se mani1este comme un clair !ans la raison: .ui 1ait tenir ensemble !es pierres: un sens !F4$ $3est parce .ue le sens est ce .ui est reFet !ans les rseauC !es si>ni1ications: et !es apparences: .ue le po<te !oit en 1aire sa pierre d'angle: .ui 1ait tenir un !i1ice pour un moment: notre con!ition* Un seuil vers plus !e vrit: vers une clef possible .ui lie le !estin !e l3homme: au !evenir !e la parole: !ont on per[oit par instant: le miracle au thtre: ou !ans la posie*

39OIotes sur le langage: MALLARME Stphane: op$ cit$ : p* LO* 39PKvangile selon %aint Mat&ieu: in Le Iouveau .estament de Iostre %eigneur Jsus @&rist, traduit en franMois selon l'dition vulgate avec les diffrences du grec, Mons: "aspar! Mi>eot: )LLM: p* LP* 3?(>5id$ 3?)>5id$

OM

?- $onclusion + %u3est8ce .ue le thtre: .u3est8ce .ue sa 1onction /

Le thtre rv<le autant notre 1a[on !e reprsenter le mon!e: .ue notre activit co>nitive* Le rel: ne se !onne 4 voir .ue !ans son entier* Et !ans une recherche !e vrit: c3est seulement en relevant !es aspects et en crant !es concepts: .ue l3on 2 acc<!e* Mais c3est Fustement cet in!1ait .ui se per! !ans cet intellection: .uan! la sensation par1ois: se rv<le 7cumni.ue* Aussi: le thtre rv<le en e11et: ce >oet 4 la reprsentation naturel .ui se retrouve cheS l3homme !<s son en1ance* ,l montre .ue l3homme a !u mal 4 se penser !ans le prsent: et 4 acc!er au mon!e en prsence* Aussi: c3est par la reprsentation .ue l3homme tente !3acc!er 4 un sens: une remise au prsent .ui: si elle se passe ensuite par fiction teCtuelle ou sur une sc<ne e11ective: ne !emeure pas moins une sc<ne !e mmoire: se pensant !3abor! en esprit: par figuration !ans un lieu: .ui est une sc<ne mentale: ce .ue nous nous proposons !3appeler scne de l'imaginative ou outre0scne* La mmoire !isions8nous !ans notre !1inition !e la scne dans le rel proc<!e !ans la restitution !es 1aits par scne* Aussi toute narration !3un vnement s3il est correctement mmoris: comportera minimalement: un !but: un milieu: et une 1in: rcit total 1ormant une scne* Ainsi le thtre est un acte !e connaissance altruiste: tourn vers l3autre: mais c3est aussi un acte !e connaissance !e soi: intress et intressant: .ui rv<le 4 l3homme sa 1a[on !3apprhen!er le mon!e* La le[on sur l3illusion .u3il saurait pro!uire: !oit pouvoir ;tre attnue par la tra!uction classi.ue !u terme mimsis* ourne vers le geste: l3imitation invite 4 revivre un mouvement .u3il soit intrioris ou eCtrioris* Pro!ucteur !e simulacre: l3imitation rappelle au thtre: .ue !erri<re la 1iCit !e l3 >mage se trouve une !imension !3eCistence: .ue la fiction ou la mise en mouvement !oit pouvoir ren!re auC choiC les plus urgents, .ui 1ont selon 0onne1o2: l3Ptre0l !e l3eCister humain* Abolir la transcendance: .ui pourrait 1aire croire 4 un in1ini !ans la chose 1ini: ce n3est pas abolir l3 immanence !e la relation essentielle 4 soi: et au prochain: .ui peut se 1aire Four: !ans !es situations !e comprhension: seraient8elles silencieuses* Le sens de l'&umain .ue !1en! Aristote au chapitre )3 et )O !e La 6otique: et .ue !evrait procurer le spectacle tra>i.ue: par e11ets !e c&oc motionnels et co>niti1s: la cat&arsis: .ui est le plaisir propre !e la tra>!ie: ne !oit pas nous 1aire oublier nous !it 0onne1o2 H .ue l3i!e anti.ue !u plaisir est r>uli<rement n>ative: une !livrance: une ataraCie3?' I* En somme: la reprsentation: le thtre: un mal ncessaire / Le thtre serait un >ran! acte !e civilisation: .ui consisterait cepen!ant: en se savoir rien* Le potique et le t&/tral s3claireraient l3un l3autre: en cet acte !e connaissance .ui passe par l3altrit: et la clbration !u rien* La thtralit: cette eCtriorit !e si>nes: ne !evrait pas se 1aire eCaltation
3?'Vers %&aRespeare et l'ide grecque de la parole tragique in 0TNNEFT5 5ves: Lieu9 et 'estins de l'image: Paris: Seuil: '(((: p* )''*

OO

!e la mati<re: mais recourbement !e l3apparence en son en soi* L3humain en l3homme peut s3clairer 4 cette lampe* Tn compren! mieuC pour.uoi 0arthes !isait 4 propos !e 0au!elaire + H out se passe comme sJ3ilK avait mis son thtre partout: sau1 prcisment !ans ses proFets !e thtre 3?3 I* Pour 0onne1o2 le para!i>me thtral !u potique bau!elairien est Les petites vieilles: .ui ouvre 4 un re>ar! compassionnel: oY se retrouve l3intentionnalit !u potique .ui se !oit !e ressaisir l3humain !erri<re l3>mage et le t&/tral .ui est la constitution luci!e: !e ce re>ar! sur l3;tre en scne: oY il sera aper[u en les esp<ces !e la finitude: temps: hasar!: lieu: trois units brisant les 1ormes absoluites*
Sei>neur: a2eS piti: a2eS piti !es 1ous et !es 1olles G k crateur G Peut8il eCister !es monstres auC 2euC !e $elui8l4 seul .ui sait pour.uoi ils eCistent: comment ils se sont faits et comment ils auraient pu ne pas se faire;-: / $es monstres !islo.us 1urent Fa!is !es 1emmes: Zponine ou Lags G Monstres briss: bossus Tu tor!us: aimons8les G ce sont encor !es mes*3?? &e pense auC matelots oublis !ans une ]le: AuC capti1s: auC vaincus G N 4 bien !3autres encor3?L

3?30AR =ES Rolan!: @Le htre !e 0au!elaire@: Hssais critiques: Paris: Seuil: )PL9: p* )'?* 3?9 Mademoiselle #istouri: in 0AU#ELA,RE: Le %pleen de 6aris: Paris: L"F: 8olioC@lassiques: '((3: p* '(9* 3?? Les 6etites Vieilles: in 0AU#ELA,RE: Les 8leurs du Mal: pr1ace !35ves 0onne1o2: Paris: L"F: 8olioC@lassiques, )PPP: p* )9)* 3?LLe @ygne: in 0AU#ELA,RE: op$ cit$ : p* )3O*

OP

?-- Le htre !e 0onne1o2 + @sc<ne nue et nulle 1iction@ + un t&/tre r&apsodique / Nous avons su !istin>uer trois t2pes !67uvres !ans la thtralit !e l67uvre poti.ue !e Mallarm: 4 partir !es.uels nous avons 1orm notre grille d'entre !ans l67uvre !e 0onne1o2* Le po<me empruntant 4 la thtralit: tel .u3 Bn coup de ds (amais n'a5olira le &asard: .ue nous avons rapproch !u recueil !e po<mes: 'u Mouvement et de l'immo5ilit de 'ouve : !ont la composition empruntant 4 la 1orme !e la tragdie classique: rappelle imprieusement le htre* $epen!ant: on a vu .ue l3utilisation !e la thtralit: n3oprait pas au m;me niveau* L4 oY pour Mallarm: ce sont les mots .ui !oivent tenir le devant de la scne: pour 0onne1o2: c3est avant tout un Ptre ou la thtralit !3une prsence .u3il s3a>it !3amener sur la scne du potique: Ptre en pril !ans le lan>a>e* Ensuite nous avons !istin>uer les 7uvres !u .&/tre du Livre: .u3a r;v Mallarm: !ans son proFet !e Drand !uvre ou !e Livre* Pour lui: un livre !s lors .u3il est compos: invite 4 une idale reprsentation* ,l tente !e raliser ce proFet notamment avec >gitur rest inachev* Nous avons rapproch ce conte mental .ue l3intelli>ence !u lecteur met elle0mPme en scne: !es rcits en rPves !e 0onne1o2 portant sur Jamlet* Nous avons pu !1inir pour euC: une t2polo>ie: en anal2sant premi<rement l3articulation !u potique et !u t&/tral puis 4 travers leur anal2se: poser la problmati.ue !e la dramaticit et !e la t&/tralit !e ces rcits: .ui nous permis !onc !e nous ren!re compte: .ue portant principalement sur l3action et le !evenir philosophi.ue et mtaph2si.ue !e la 1iction shaaespearienne: .u3ils relevaient en particulier !e la dramaticit: !3oY la proposition !e les intituler rcits dramatiques !ont la thtralit: 4 la 1ois intrieure par le pathti.ue !u teCte: levier !e recourbement sur une situation !3eCistence relle: et eCtrieure: par la monstration !es apparences .ue le potique recourbe ensuite vers le rel: et le lieu oY elle se pro!uit: une scne de lecture, .ui rel<ve !3une intentionnalit potique .ui .uestionne l3art thtral: sa 1onction en ses !i11rentes composantes: te9te: mise en scne: reprsentation: acteurs: parole: immanence de l'Ptre en l'apparaQtre scnique N $es rcits dramatiques rpon!ent en .uel.ue sorte auC v7uC !e Mallarm: !3un t&/tre du Livre* En1in nous avons su !istin>uer le t&/tre effectif !e Mallarm: avec L Aprs0midi d'un 8aune et Jriodade* L'Aprs0midi d'un 8aune 1ut !irectement crit et pens pour le thtre* $epen!ant: apr<s un re1us !u comit !e lecture !u .&/tre 8ranMais .ui 1ut vcu comme un chec par l3auteur: Mallarm va vouloir rabattre le thtre au po<me: et ce 1ut son proFet !3 Jriodade: non plus tragdie mais pome* Le thtre e11ecti1 !e 0onne1o2 n3est pas apparu !e la m;me mani<re !ans son !evenir !3crivain* ,l n32 a pas eu !3chec si>ni1icati1 !ans son bio>raphi.ue .ui lui aurait !s lors !onn P(

comme proFet ce m;me rabattement !u potique !ans le t&/tral* $e proFet est n !3une lon>ue maturation sur l3tat !e la parole !ans le lan>a>e* Aussi: !3une prise !e conscience: avec les sciences !u lan>a>e: !3une aporie !e celui8ci: son impuissance 4 acc!er 4 ce .u3appelle 0onne1o2: la prsence: .ui serait une ralit in!1aite prouve !ans certaines situation !3eCistence* En1in: cette aporie !u lan>a>e 4 !ire ce .ui est irr!uctible 4 un concept: et !s lors: le proc<s .ui lui est 1ait: pren! sa place sur une sc<ne: tout po<me ou 1orme artisti.ue !e reprsentation se constituant tr<s >nralement en scne du langage: mtacriti.ue: mtapoti.ue* $3est bien !3un thtre !e la parole .u3il va s3a>ir !ans le teCte suivant .ue nous nous proposons !3anal2ser* #ans un entretien accor! 4 Fabio Scotto en '((3 !ans la revue Hurope: et .u3on retrouve !it !ans L'>nac&eva5le3?M publi en '()(: 5ves 0onne1o2 rensei>nait l3intervieWeur sur la nature !e son travail poti.ue en cours + H JNK !epuis maintenant lon>temps F3enten!s !es voiC .ui s3emparent !e ma parole: 2 1ont leur place: c3est bien une sorte !e thtre: .ui pourrait !3ailleurs ;tre mis en sc<ne: bien ser sur une sc<ne nue D et 4 cette criture !e sorte nouvelle: au moins pour moi: Fe travaille* %u3est8ce .ue ce travail !evien!ra / &e sais simplement .ue Fe m32 suis en>a> 3?OI* $3est ainsi par la prise !e conscience !3une altrit !ans sa voiC: 4 la.uelle il souhaitait 1aire place !ans ses posies: .ue le t&/tre effectif !e 0onne1o2 a pris 1orme* 5ves 0onne1o2 a une haute i!e potique et p&ilosop&ique !u thtre* ,l est le lieu pour lui oY se combattent l3Xtre et le Iant* $ontrairement 4 ce .ue peuvent vo.uer ces !euC concepts: l3 Xtre commencerait Fustement l4 oY le Iant est ac.uis: accept* L3Xtre serait ce savoir rien !e la personne 4 soi: et par cette a!hsion au rien ce serait !F4 un pas vers l3 Autre .ui serait possible: tant lui aussi un Ptre de finitude* Le thtre est pour lui ce lieu H oY viennent se rchau11er ceuC .ui savent .u3ils ne sont rien3?P* I Le 'sordre a t !it pour la premi<re 1ois en '((9: avec .uatre sri>raphies !e Vao Uouai: cheS E!itart: 4 "en<ve: avant !3;tre publi en volume: !ans La Longue c&aQne de l'ancre;32: au Mercure !e France: en '((O* Aussi: il nous para]t tr<s probable .ue ce 1ut !e ce teCte !ont il tait .uestion !ans l3entretien !onn 4 Fabio Scotto$ Les principales problmati.ues .ue nous allons nous poser rel<vent une nouvelle 1ois !3un probl<me t2polo>i.ue: 4 !euC niveauC* Le premier s3inscrit !ans une problmati.ue histori.ue* #e nouvelles 1ormes h2bri!es sont apparues sur les sc<nes !e thtre* L4 oY pen!ant lon>temps: la 1orme aristotlicienne !u 5el animal a r>n: sont apparues !es 1ormes .ui au plan !e l3action ne
3?M0TNNEFT5 5ves: L'>nac&eva5le* Paris: Albin Michel: '()(: pp* 3O' 9('* 3?O>5id$ p* 3P'* 3?P0TNNEFT5 5ves: Lieu9 et 'estins de l'image, Bn cours de potique au @ollge de 8rance E1=4101==;F, Paris: Seuil: coll* H La Librairie !u RR,e Si<cle I: )PPP: p* 3)* 3L(0TNNEFT5 5ves: La Longue c&aQne de l'ancre: Paris: Mercure !e France: '((O*

P)

repro!uisent pas la 1orme compose selon la causalit !es 1aits* $3est ce .ue &ean8Pierre SarraSac appelle la mise en crise de la forme dramatique ;31$ $3est prcisment !ans le si<cle oY Mallarm a pens et pro!uit son 7uvre: .ue cette crise est apparue* L67uvre !e Mallarm s3est lar>ement empare !e cette crise: oprant 4 son niveau: le lan>a>e* Le 'sordre: un si<cle apr<s cette crise: repro!uit cette eCplosion !e la 1orme aristotlicienne* Selon &ean8Pierre SarraSac: cette crise de la forme dramatique est une crise gnrale .ui enclot !es crises particulires +
$ette crise !e la 1orme !ramati.ue: nous l3abor!ons JNK 4 travers les .uatre crises maFeures .u3elle subsume + $rise !e la 1able: bien vi!emment c3est848!ire tout 4 la 1ois !1icit et morcellement !e l3action : .ui permet notamment l3closion !e ces !ramatur>ies actuelles !u H 1ra>ment I: !u H matriau I: !u H !iscours I* $rise !u personna>e: .ui: en s3e11a[ant: en se mettant en retrait: lib<re la Fi>ure: le rcitant: la voiC* $rise !u !ialo>ue: 4 la 1aveur !e la.uelle s3invente un thtre !ont les con1lits s3inscrivent au c7ur m;me !u lan>a>e: !e la parole* $rise !u rapport sc<ne8salle: avec la mise en cause: !ans et !<s le teCte m;me: !u teCtocentrisme 3L' *

$rise !e la 1able et !e l3action: crise !u personna>e: crise !u !ialo>ue: crise !u rapport sc<ne8 salle: c3est au re>ar! !e ces problmati.ues .ue nous allons interro>er notre teCte* ,l s3a>ira !ans un premier temps: !e situer Le 'sordre par rapport 4 ces problmati.ues: et !e voir s3il s3inscrit ainsi !ans ces 7uvres !u thtre post0dramatique* Le !euCi<me niveau .ue compren! la problmati.ue t2polo>i.ue: vient Fustement !e la 1con!it !es 1ormes .ui sont apparues 4 la suite !e cette crise* &ean8Pierre SarraSac une nouvelle 1ois: parle ainsi !e devenir r&apsodique ou !e pulsion r&apsodique a1in !e !limiter un champ oY s3inscrivent ces 1ormes* NombreuC sont les concepts 4 relier 4 la r&apsodie* Nous avons relev ainsi !ans Le Le9ique du drame moderne et contemporain plusieurs concepts .ui semblent se rapporter 4 cette 1orme h2bri!e + le fragment, (eu de rPve, mtadrame, monodrame, montage et collage, pice para5ole, pice0paysage, pome dramatique, et en1in: r&apsodie;3; I* L3eChaustivit !e cette liste: la pro1usion !e concepts: est 4 mettre en relation avec la multiplication !es 1ormes !ramati.ues: et aussi 4 la fonction .u3elles s3assi>nent: s3emparer !es problmati.ue lies 4 la crise du drame .ui est avant tout une crise de la mimsis et en ren!re compte* L3homme veut compren!re le mon!e* $e .ui !emeure !e la pense aristotlicienne appara]t ainsi* Les hommes ont !s l3en1ance go\t 4 reprsenter3L9* Et c3est un mo2en !e connaissance* Le 'sordre est semble8t8il au carre1our !e ces 1ormes* Aussi: !ans notre anal2se: nous tenterons tout !e m;me !e !1inir une notion propre 4 caractriser son 7uvre* raversant les

3L)Mise en crise de la forme dramatique, 1442 ] 1=12: tu!es runies par &ean8Pierre SarraSac: Louvain8la8Neuve: Ktudes t&/trales: n* )? )L: )PPP* 3L'@rise du drame, >ntroduction 4 Le9ique du drame moderne et contemporain : sous la !irection !e &ean8Pierre SarraSac: assist !e $* Nau>rette: =* `untS: M* Losco et #* Lescot* : Paris: @ircC6oc&e: '()(* 3L3Se reporter 4 l3ouvra>e prc!emment cit* 3L9AR,S T E: 6otique, tra!uction et notes par R* #upont8Roc et &* Lallot: Paris D coll* Poti.ue: H Seuil I: )PO(: chapitre ,E: p* 93*

P'

!i11rentes crises mises 4 Four par le Droupe ) 6otique du drame moderne et contemporain + !e l3,nstitut !6Ztu!es thtrales !e l3Universit Paris ,,,: !u moins nous le tenterons: nous verrons si l67uvre !e 0onne1o2: .ui !emeure elle m;me un essai: puis.u3il s3est a>i pour lui non pas !3crire une pi<ce !e thtre: mais H !3entrevoir ce .ue ce serait 3L? I cette sc<ne oY se porte les voiC !e l3altrit* Aussi: c3est 4 partir !e ce teCte: et au re>ar! !e la posie: .ui sait voir !e l3unit au sein !u multiple: .ue nous allons tenter !e !1inir un point !3articulation commun 4 toutes ces 1ormes: ce .ue propose !F4 la notion !e r&apsodie$ En1in: nous allons nous !eman!er: mal>r tout: si le statut !u te9te !ans Le 'sordre ne !emeure pas ce .ue 0onne1o2 appelait un H in!eC point vers une aube !ans la parole3LL* I

)-Le 'sordre: une r&apsodie vers la parole / 0onne1o2 nonce la con!ition !e reprsentation !e son thtre: par une scne nue* $ette volont !note !3une r1leCion sur la relation .ui !oit s3instituer entre premi<rement la posie et le monde et !euCi<mement: la sc<ne et la salle* Mallarm relevait H cette mo!erne ten!ance 4 soustraire 4 toutes contin>ences !e la reprsentation: >rossi<res ou m;mes eC.uises: Fus.u34 prsent: l67uvre par eCcellence ou posie: r>it !e tr<s strictes intelli>ences3LM I* En e11et: pour lui: il s3a>issait !e pro!uire un thtre !e l3esprit: !ont l3Jamlet !e Shaaespeare serait le prototype: .ui !s lors pourrait se passer !e mise en sc<ne* En e11et: H par la conver>ence !e 1ra>ments harmoni.ues 4 un centre JNK source !e !rame latente .ui re1lue !ans le po<me 3LO I: la reprsentation thtrale pourrait !e la plupart !es lments .ui concourent habituellement sur la sc<ne + H Fable: vier>e !e tout: lieu: temps et personne sus3LP I a1in !e porter l3art thtral 4 ce .ue H l3=istoire m;me n3est .ue l3interprtation I: H la Fable JNK inscrite sur la pa>e !es $ieuC I* $ette possibilit !u thtre 4 !passer l3=istoire !ans l3eCpression !3une 1orme !e totalit: Aristote: le relevait aussi !ans La 6otique + H Eoil4 pour.uoi la posie est .uel.ue chose !e plus philosophi.ue et par1ait .ue l3histoire* La posie est occupe autour !u >nral: et l3histoire ne re>ar!e .ue le !tail 3M( I* Pour
3L?>5id$ 3LL0TNNEFT5 5ves: L'>nac&eva5le, Hntretiens sur la posie E1==202212F, Paris: Albin Michel: '()(: p* 3OP* 3LM6lanc&es et feuillets: in MALLARME Stphane: @rise de Vers$ >gitur, 'ivagations, Bn coup de ds : Paris: "allimar!: nrf, coll* 6osieCDallimard: '((3: p* '3L* 3LO>5id$ 3LPGic&ard Zagner: in MALLARME Stphane: op$ cit$ : p* )O'* 3M(AR,S T E: La 6otique: tra!* &ean RA$,NE: in RA$,NE &ean: Auvres @ompltes de J$ Gacine avec une vie de l'auteur et un e9amen de c&acun de ses ouvrages par M$ Louis Moland : tome E,: Paris: "arnier Fr<res: )OOM: p* 3O'* N0 + nous privil>ions ici la tra!uction !e &ean Racine: car ce passa>e nous a sembl mieuC eCprimer l3i!e prsente !ans le teCte !3Aristote: .ue la tra!uction canoni.ue !e &ean Lallot et Rosel2ne #upont8Roc* En l3occurrence: le chapitre P !ont est tir ce passa>e: et l3eCtrait situ en ?) b ? !u teCte ori>inel: vo2ait le terme tra!uit par Racine: par le mot &istoire: tra!uit par &ean Lallot et Rosel2ne #upont8Roc par le mot c&ronique* ,l nous a sembl .ue le mot &istoire connotait !3autant mieuC la >nralit !ont il est .uestion* En1in: Racine: historio>raphe !u Roi: et tra!ucteur !u .rait

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Mallarm ainsi: cette porte philosophi.ue !oit ;tre assume par H un Po<me: l3T!e3M) I* Aussi l3T!e est une po<me en strophe !estin 4 ;tre chant I selon Le Littr et son t2molo>ie compren!rait en e11et: le sens !e c&ant* L3o!e proc!erait !e la voi9 lyrique .ui se porte Fus.u3au chant* Tn voit se pro1iler ici: l3ensemble !es problmati.ues cites en intro!uction* $epen!ant: elles proc<!ent cheS Mallarm puis 0onne1o2 !3un !essein: celui !e porter la posie a son plus haut !e>r !3eCpression* Sur la voiC: sa prsence !ans le po<me: 0onne1o2 !isait encore + H #es voiC 4 !ivers moments et en !ivers lieuC !ans tout ce .ue F3ai crit* #es voiC: et !onc une sc<ne oY ces ;tres passent ou se rencontrent: oY ils se parlent autant .u3ils me parlent* &e crois .ue cette sorte !e thtre sans 1iction autre .ue prospective est l3essence m;me !e l3criture .ui va 4 la posie* Et c3est cette pense .ui me retient !ans le livre au.uel maintenant Fe travaille 3M'* I $3est !ans un entretien 4 Robert `opp en '((L: repris ici en volume !ans L'>nac&eva5le: .ue 0onne1o2 con1iait ce !sir !e t&/tre sans fiction* $epen!ant: il consent 4 une 1iction prospective: c3est 4 !ire H .ui re>ar!e l3avenir I selon Le 6etit Larousse$ L3t2molo>ie en1in selon .ue l3on se rapporte 4 prospectif, prospect et prospectus !note le sens !3optique: !e vue: point de vue;?;$ En1in Le Littr cite !ans la !1inition !e prospect un passa>e .u3il nous a sembl intressant !e relever + H terme !ialecti.ue* Mani<re !e re>ar!er un obFet* Le simple aspect est une opration naturelle ^ et ce que (e nomme prospect est un office de raison qui dpend de trois c&oses , de l !il, du rayon visuel, et de la distance de l !il l'o5(et* PTUSS,N: Lettres: p* P)3M9 I* $e mot est !onc lour! !e sens* ,l s3a>it 4 la 1ois !3une inscription temporelle !e l3action tourne vers l3avenir: !ans le proFet !e 0onne1o2: un re>ar! sur ce .ui est: la finitude: et !3une inscription !ans un lieu: .ui permette un point !e vue: une !istance 4 l3obFet: et .u3en e11et le thtre permet* Ainsi le thtre !e 0onne1o2 se veut un thtre issu !irectement !es r1leCions mo!ernes sur le thtre et la reprsentation !u si<cle !e Mallarm* Mais cepen!ant: par cet attention porte au re>ar!: il semble .u3on revienne auC ori>ines !u thtre: ou !e ce .u3in!i.ue son t2molo>ie + t&eatron: H lieu .ue l3on re>ar!e I ou encore H lieu !3oY l3on re>ar!e I3M?* Le 'sordre commence par une !i!ascalie .ui !crit le >enre !es personnes prsentes sur sc<nes: leurs nombres: leurs positions mutuelles: leurs mouvements: leurs r>imes !3action et !e prise !e parole: leurs costumes* #e plus l3claira>e scni.ue se voit su>>rer !ans une phrase .ue nous allons relever* En1in: une phrase va nous in!i.uer la problmati.ue principale .ui occupe
de Lucien nous a sembl autoris !ans ce !bat particulier* 3M)>5id$ 3M' >n 0TNNEFT5 5ves: L'>nac&eva5le* Paris: Albin Michel: '()(: p* ?(9* 3M3LARTUSSE: 'ictionnaire tymologique et &istorique du 8ranMais: Paris: Z!itions Larousse: '())* 3M9L, RE Zmile: Le Littr: Paris: =achette: )OL3: p* )3L) )3L'* 3M?#E `ER$=TEE #errica: H La thtralit et la 1ormation !e la ps2cholo>ie occi!entale I: in .&/tralit, criture et mise en scne: sous la !irection !e FERAL &osette: LA,LLTU SAETNA: UAL`ER A* E!War!: %ubec: =urtubise: )PO?: p* )M'*

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l3obFet !e ce !rame +
Sur sc<ne !es hommes et !es 1emmes: une .uinSaine: serrs les uns contre les autres plusieurs tourns vers le centre !u >roupe .ui lentement se !place* our 4 tour l3un !euC se sparera !es autres: 1era .uel.ues pas: parlera si c3est l4 parler: puis il revien!ra !ans le >roupe: 4 moins .u3il ne s3attar!e 4 couter celle ou celui .ui aura paru apr<s lui* Les visa>es sont in!istincts: on pourrait les croire mas.us3ML*

Tn retrouve l3ensemble !es lments cits plus haut* Les hommes et les 1emmes !u !rame 1orme un c&!ur* ,l se !place lentement: et certains sont tourns vers son centre* %ue veut !ire ce re>ar! tourn sur soi / Aussi: cette ima>e su>><re une 1orme !e cosmos$ #e plus: la mani<re !ont ceuC8ci sont appels 4 se !tacher !e celui8ci pour pren!re la parole: vo.ue ce m;me mouvement !3attraction et !e >ravitation .ue provo.ue un astre sur son satellite* Pren!re la parole: ce serait semble8t8il se sparer !e cette 1orce !3inertie centri1u>e* Mais .ue nous in!i.ue cette phrase + H si c3est la parler I / Se !>a>er !u c&!ur et !e la c&oralit cette 1orce !3eCpression !e la >nralit: serait8ce !F4 un pril pour la parole / Au sens mineur: c3est !e la parole !ont il va s3a>ir et !e son statut sur sc<ne* $epen!ant la !i!ascalie nous in!i.ue .u3une coute est peut8;tre possible sur sc<ne* En1in l3in!istinction !es visa>es: !ont on !oute 4 savoir s3ils sont mas.us ou non: semble in!i.uer .ue l3claira>e scni.ue: ne permet pas !e les apercevoir: au>mentant l3in!istinction !e l3in!ivi!u !ans le >roupe: sa position par rapport 4 celui8ci: et en1in: 1orce l3amal>ame Fus.u34 1ormer pour ces corps: une seule masse !istincte* Remar.uons .ue la premi<re prise !e parole est celle !3un su(et pique, ce .ue &ean8Pierre SarraSac appelle un auteur0r&apsode;??$ En1in: les fragments !e paroles: sont attribus 4 une voi9 par une simple sparation t2po>raphi.ue sur la pa>e 1i>ure par une srie !e petits points + * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * *
Elle a ran> Les trois ou .uatre photo>raphies !ans le tiroir: Et lui a !it: souriante: Renonce 4 te souvenir* Nos mots / Ah: comme un tourbillon !e 1ume: Et ces !bris !e papier carbonis: notre vie: Avec !es tincelles encore* ,l s3loi>ne: mais elle court: Le reFoint3MO

La narration !crit une action oY il est .uestion !3un homme et !3une 1emme* Par ce proc!: la
3ML Le 'sordre: in 0TNNEFT5 5ves: La Longue c&aQne de l'ancre, Paris: Mercure !e France: '((O: p* P* 3MMH Zpi.ue-Zpicisation I: in Le9ique du drame moderne et contemporain: sous la !irection !e &ean8Pierre SarraSac: assist !e $* Nau>rette: =* `untS: M* Losco et #* Lescot* : Paris: @ircC6oc&e: '()(: p* M9* 3MO>5id$ p* P*

P?

fiction o11re un point !e vue tr<s >nraliste au public* La fiction se porte au !e>r !e la parabole et !e la 1able bibli.ue* En1in: par ce recul du personnage: c3est un type sans dnomination !irait Mallarm: .ui mer>e !e la fiction* Les obFets scni.ues vo.us: ou les obFets intradigtiques: selon la mise en sc<ne e11ective: in!i.uent la porte mtapotique !ont il va s3a>ir !ans le !rame* L3>mage et les mots sont convo.us !ans le rcit: !ans la problmati.ue relative au lan>a>e sur la.uelle 0onne1o2 a beaucoup r1lchi* L'>mage est un s2st<me !e concepts absolutiss sans rapport avec l3eCister .uoti!ien ou !tourn !es 1ins thi.ues !e la communaut* Mais ici il est .uestion !e photo>raphies* 0onne1o2 a anal2s l3impact !e la photo>raphie sur la conscience humaine* Pour lui: elle est un resserrement !e la vue sur le !ehors !es apparences: une e11raction !e l3appara]tre visible !ans l3>mage +
$e plan: !isons m;me ce point !3impact !u premier photo>raphi.ue sur la conscience: c3est celui !u !tail .u3il 1ait appara]tre !ans les 1i>ures* H L3ima>e est repro!uite !ans ses plus in1imes !tails avec une eCactitu!e: une 1inesse incro2able I: s3crie Ara>o !<s le premier Four* Tn peut compter les pavs: on voit les traces !3eau laisses par la pluie: remar.ue un Fournaliste parmi bien !3autres* #crivant les !a>uerrot2pes: le cl<bre Morse: artiste bien .u3inventeur: a!mire la H minutieuse eCactitu!e !es notations avec la.uelle aucune peinture ou >ravure ne pourra prten!re rivaliser I* %ue ce soit l4 ce centre !e l3intr;t: !e la 1ascination m;me: .ue la photo>raphie suscite: on ne saurait en !outer*3MP

,l est .uestion !e 1ascination pour les !tails .ue la photo>raphie rv<le* $epen!ant: ce !ehors !e l3;tre .u3elle 1ait appara]tre: pour eCemple: sur un visa>e humain: rides, imperfections: et tout le nant ou la seule matire !e 1ait .u3elle pourrait vo.uer: nous semble pouvoir ;tre recon!uit: !ans ce m;me re>ar! compassionnel: .ue le poti.ue bonne1i!ien appelle !e ses v7uC* Mais c3est l4 surmotiver 4 l3avance une rponse .ue le teCte ne prsente pas* En1in: il est .uestion !es mots: !e leur arbitraire: et leur ternelle relativit !ans l3apprhension !u rel*
Pren!s: lui !it8elle: pren!s le co11re %ue voici !ans mes mains: Le co11re ouvert !ont les couleurs ruissellent* Th: aime8moi G ,l pren! le co11re* Le bleu: le rou>e les enveloppent* Plus simple la couleur .ue m;me la vie* c travers la couleur la 1orme se brise*3O(

La couleur est ce .ui vient briser la 1orme intelli>ible* Pour.uoi / ,l en va !e l3apprhension conceptuelle !e l3eCistence* Prenons l3eCemple !e la rose* ,ci nous allons paraphraser la pense !e 0onne1o2 car nous ne retrouvons pas le passa>e en .uestion* $epen!ant: voici ce !ont il tait .uestion* Une rose est rou>e* L3esprit aura isol un aspect !e celle8ci* $epen!ant: nous !it
3MP>gitur et le p&otograp&e: in 0TNNEFT5 5ves: %ous l'&oriLon du langage: Paris: Mercure !e France: '((': p* ')3* 3O(>5id$ p* )(*

PL

0onne1o2: .u3est8ce .ui se per! / $e serait: l3eCister propre !e la rose* $elle8ci ne !ure .ue .uel.ues Fours: et voici .ue !F4 elle est 1ane* $epen!ant: le concept rou>e: lui !emeure: et n3a rien appris 4 l3humain !e ce .ui 1ait l3;tre8l4 !e la rose: sa 1initu!e: .u3elle n3est .ue momentane* $epen!ant: la couleur !ont il est .uestion ici: op<re au niveau !es 1ormes intelli>ibles: c3est848 !ire: au plan oY elles sont ternelles* Aussi: apprhen!er la couleur comme tant Fustement la con!ition m;me !e ce .ui est momentan: le rou>e !e la rose ne !emeure .ue .uel.ues Fours: n3est8 ce pas reFoin!re cette !imension !3eCistence 1inie* Le rou>e: ou le bleu: ce .ui se veut criant !ans un pa2sa>e pour l67il: est 4 consi!rer comme un appel 4 la contemplation et la r1leCion: 4 l3 otium$ Ainsi: contemplant les formes: l67il par la couleur peut se ressouvenir: .ue mal>r la beaut !e celle8ci: .ui peut nous vo.uer l3i!e !3un mon!e oY ces essences ne se per!raient pas: la couleur est bien !3ici: et momentane* Aussi: ce passa>e: .u3il s3a>ira !e rattacher 4 !3autres passa>es !u 'sordre: n3est pas sans nous rappeler: !e nombreuC aspects .ue la notion !e pice paysage;41 a su !istin>uer !e l3ensemble !es 1ormes postdramatiques*
La conception steinienne tra!uit avant tout une !istance prise avec l3action comme 1on!ement !u !rame et !u coup: avec la linarit sous le si>ne !e la.uelle se place: tra!itionnellement: son !roulement* Avec l3action + il 1ait enten!re ici en premier lieu la 1able* Eous pourreS: !it8elle: vous raconter une histoire: mais ne compteS par sur moi pour vous la raconter + F3inscris 33l3essence !e ce .ui est arriv33* JNK Le propre !u pa2sa>e: !it8elle: est 33!3;tre8l433* ,mmobile sous nos 2euC* Et F3enten!s .ue c3est moi: lecteur ou spectateur: .ui cre le mouvement 4 l3intrieur !u pa2sa>e: et .ui relie les lments en prsence puis.ue tout est !ispos l4 pour moi 4 ma !isposition* La comparaison est eCplicite !ans ce teCte avec la photo>raphie et avec la sculpture* Elle est implicite avec la peinture* JNK $heS Stein en e11et: la H pi<ce8pa2sa>e I n3est pas seulement ima>e !3un pa2sa>e* Elle est po<me et Apara!oCalementB musi.ue*3O'

#ans ce passa>e !1initionnel: &oseph #anan vo.ue les liens entre cette 1orme !e pice paysage et sa m!ialit avec les autres arts: en le point !e vue .ui est !e 1ait a!opt par le lecteur ou le public sur la sc<ne* Le 'sordre, et le titre est asseS lo.uent: rompt la linarit !e l3action: pour placer le lecteur ou le spectateur !ans un pa2sa>e oY la .uestion !e la reprsentation et son rapport au mon!e sont mises en ab2me* $3est en e11et au lecteur 4 mettre en mouvement premi<rement: les lments implicites 4 la 1able: .ue le vocabulaire !u teCte vo.ue: et c3est 4 lui !e lier les lments !u !iscours .ui porte sur les arts auC personna>es in!termins .ue sont l3 &omme et la femme !u !rame: .ui s2mbolisent !euC 1a[ons !3;tre au mon!e* $epen!ant: ce .ui !i11<re !e ce cette 1orme: et .ue la !1inition n3vo.ue pas clairement: c3est .ue !ans Le 'sordre reste la voi9 !u narrateur .ui elle aussi met en mouvement les !euC personna>es* $e .ui si>ni1ie: .ue ce mouvement est si>ni1iant: et .u3il s3a>ira !e !1inir s3il n3est pas ce .ui Fustement: lie l3ensemble !es actions !sor!onnes !ans la pense !e l3auteur en souterrain*
3O)H Pi<ce8pa2sa>e I: in Le9ique du drame moderne et contemporain : sous la !irection !e &ean8Pierre SarraSac: assist !e $* Nau>rette: =* `untS: M* Losco et #* Lescot* : Paris: @ircC6oc&e: '()(: pp* )?? )?M* 3O'>5id$ pp* )?? )?L*

PM

Aussi: ce .ui 1ait cette conception !e la pice0paysage comme po<me: !ont la conception peut appara]tre parado9alement musicale: s3claire 4 la conception mallarmenne !u !rame i!al*
Un ensemble versi1i convie 4 une i!ale reprsentation + !es moti1s !3eCaltation ou !e son>e s32 nouent entre euC et se !tachent: par une or!onnance et leur in!ivi!ualit* elle portion incline !ans un r2thme ou mouvement !e pense: 4 .uoi s3oppose tel contra!ictoire !essin + l3un et l3autre: pour aboutir et cessant: oY intervien!rait plus .u34 !emi comme sir<nes con1on!ues par la croupe avec le 1euilla>e et les rinceauC !3une arabes.ue: la 1i>ure: .ue !emeure l3i!e* Un thtre: inhrent 4 l3esprit: .uicon.ue !3un 7il certain re>ar!a la nature le porte avec soi: rsum !e t2pes et !3accor!s D ainsi .ue les con1rontes le volume ouvrant !es pa>es parall<les*3O3

$e passa>e est 4 mettre en relation avec la conception i!ale mallarmenne !3un Livre .ui o11rirait toute sa si>ni1iance 4 l3a>encement !es vers sur une pa>e: la composition pense Fus.u34 la t2po>raphie: et la pa>e !evenant un paysage: thtre !e la nature ou ciel* Le paysage .u3il o11rirait D et c3est ce .u3il a tent avec Bn coup de ds (amais n'a5olira le &asard: .ui permettrait par ordonnance de ryt&mes, soit un travail sur le vers: par individualits: 4 la 1ois la >rosseur !es caract<res et la position !u mot sur la pa>e: !e si>ni1ier une constellation !e mots or>anise musicalement: c3est848!ire &armonieusement: un rsum de types et d'accords: soit !es prl<vements !3aspects si>ni1iants sur un obFet: la nature par eCemple: 4 relier avec le soi: l3eCister .uoti!ien D !s lors vo.uerait un t&/tre in&rent l'esprit: un pa2sa>e intrieur 1orm par ces liants: reli au pa2sa>e eCtrieur .ue su>><re le po<me* H Un art !3achever la transposition: au Livre: !e la s2mphonie ou uniment !e repren!re notre bien + car: ce n3est pas !e sonorits lmentaires par les cuivres: les cor!es: les bois: in!niablement mais !e l3intellectuelle parole 4 son apo>e .ue !oit plnitu!e et vi!ence: rsulter: en tant .ue l3ensemble !es rapports eCistants !ans tout: la Musi.ue3O9 I* Eoil4 comment parado9alement un po<me ou une pice0paysage peuvent se trouver en rapport analo>i.ue avec l3art musical* Mais comme le situe aussi la !1inition !e pice0 para5ole;4-: H il arrive toute1ois .ue le comme ne soit pas visible: .ue la comparaison reste implicite et .ue le compar s3e11ace compl<tement !erri<re le comparant3OL I*
,l crie: Ah Fe voulais %u3une voiC entre !ans l3univers G JNK Et elle: Tui: u aurais !onn notre vie: Pour la spirale !u 1et !3une colonne: u aurais Fet 4 poi>nes Notre vie: toute notre vie: !ans cette 1orme: Notre beaut 4 nous: tu l3aurais Fete #ans le >ou11re !es 1ormes r;ves pures G 3O36lanc&es et 8euillets: in MALLARME Stphane: @rise de Vers$ >gitur, 'ivagations, Bn coup de ds : Paris: "allimar!: nrf, coll* 6osieCDallimard: '((3: p* '3?* 3O9@rise de vers: MALLARME Stphane: op$ cit$ : p* '?O* 3O?H Pi<ce8parabole I: op$ cit$ : pp* )9L )9P* 3OL>5id$ p* )9O

PO

Elle se tait: Elle re>ar!e la mer ou peut8;tre rien Sinon la >ran!e 1ace .ui monte #evant ceuC .ui ne sont .ue leur !ouleur* Elle s3loi>ne* ,l ne la voit pres.ue plus* &3aurais !e ;tre: !it8elle: La 1olle .ue tu aurais aime pour ses silences: Ses bribes !e chansons: Ses pas !ansant vers la 1en;tre les Fours !e pluie: Et alors s3arr;te: en riant: et se retourne3OM*

$e passa>e est 4 mettre en relation avec !euC po<tes .u35ves 0onne1o2 a beaucoup tu!is* ,l s3a>it premi<rement !e Paul Ealr2: .ui a tourn toutes les 1orces !e l3esprit: anal2sant ses lois: 4 la 1ormation !e formes rPves pures* Ainsi ces .uel.ues vers !u @antique des @olonnes3OO +
#ouces colonnes: auC-$hapeauC >arnis !e Four-Trns !e vrais oiseauC-%ui marchent sur le tour-J***K 33%ue porteS8vous si haut:-Z>ales ra!ieuses /- Au !sir sans !1aut-Nos >rces stu!ieuses G-Nous chantons 4 la 1ois-%ue nous portons les cieuC G-T seul et sa>e voiC-%ui chantes pour les 2euC G-J***KServantes sans >enouC:-Sourires sans 1i>ures:-La belle !evant nous-Se sent les Fambes pures:-J***KNous marchons !ans le temps-Et nos corps clatant-Tnt !es pas ine11ables-%ui mar.uent !ans les 1ables****3OP

$e .ui transpara]t !ans ces vers: c3est cette beaut sans dfaut: .ui chante seulement pour les yeu9: et !ont la 1orme peut marcher !ans le temps: sans se corrompre: au ris.ue !3appara]tre sans figure humaine* $3est ce !tournement pour lui !es 1ins propres !e la posie: !e r;ver 4 une beaut .ui ne soit pas !3ici: .ue 0onne1o2 a souvent reproch !ans ses crits 4 Paul Ealr2* En somme: cette musicalit .u3vo.ue le chant !es colonnes: .ui ne se lie pas avec la beaut naturelle: est arti1icielle* Les sourire sans figures: une hantise !irait 0onne1o2: une an>oisse* Tr le po<me .ue les !euC !erni<res strophes vo.uent: celui !e Mallarm: se veut plus souriant: m;me s3il est tent lui aussi !e !sillusions* Tn pense 4 8risson d'&iver;=2 oY Mallarm !ans un po<me en prose: raconte une !iscussion entre un homme et une 1emme +
$ette pen!ule !e SaCe: .ui retar!e et sonne treiSe heures parmi ses 1leurs et ses !ieuC: 4 .ui a8t8elle t / JNK Et ta >lace !e Eenise: JNK: .ui s32 est mir / Ah: Fe suis ser .ue plus !3une 1emme a bai>n !ans cette eau le pch !e sa beaut JNK / Eilain: tu !is souvent !e mchantes choses*** u aimes tout cela et voil4 pour.uoi Fe puis vivre avec toi* N3as8tu pas !sir: ma s7ur au re>ar! !e Fais: .u3en un !e mes po<mes apparussent ces mots H la >rce !es choses 1anes I / Les obFets neu1s te !plaisent D 4 toi aussi il te 1ont peur avec leur har!iesse criar!e: et tu te sentirais le besoin !e les user: ce .ui est bien !i11icile 4 1aire pour ceuC .ui ne >oetent pas l3action* Eiens 1erme ton vieil almanach alleman!: .ue tu lis avec attention: bien .u3il ait paru il 2 a plus !e cent ans et .ue les rois .u3il annonce sont tous morts: et: la t;te appu2e parmi tes >enouC charitables !ans ta robe plie: Q calme en1ant: Fe te parlerai pen!ant !es heures D il n32 a plus !e champs et les rues sont vi!es: Fe te parlerai !e nos meubles*** u es !istraite /3P) 3OM>5id$ pp* )( ))* 3OO@antique des @olonnes: in EALER5 Paul: 6osies c&oisies: Paris: =achette: )P?': pp* 3O 9'* 3OP>5id$ 3P(8risson d'&iver: MALLARME Stphane: op$ cit$ : pp* O9 O?* 3P)>5id$

PP

Le 'sordre se resserre sur la conversation: l3intimit !es !euC ;tres* $3est bien 4 cette 1a[on !3;tre romantique: !3une 1emme !3autre1ois: telle une <p&lie !ansante et chantonnante: 4 .uoi se r1<rent les !erniers vers* Mais c3est sous 1ormes !e re>rets .u3elle se prsente* $ette grande face qui monte devant ceu9 qui ne sont que douleur: n3est8ce pas le visa>e .ue prennent .uel.ue1ois nos r;ves: .uan! la ralit ten! 4 les !raliser / Aussi: il se r1<re 4 une proFet thtral: 1ormul !ans la !1inition !u pome dramatique3P' + H Pour le !ramatur>e espa>nol 0orFa TrtiS "on!ra: le po<te !ramati.ue tient !u visionnaire et !u proph<te D n3a2ant .ue !es !outes et !es intuitions: il !oit pren!re la douleur muette !e notre socit pour l3eCprimer 4 travers la parole poti.ue 3P3 I* $3est bien !e cette douleur muette !ont il est .uestion !ans ces !erniers vers !u 'sordre* #ans cette 1orme: 4 l3ima>e !u 8aust !e "oethe: nous in!i.ue la !1inition: H le !ialo>ue seul rappelle encore l3intention !ramati.ue I* En1in: comme le montre 8risson d'&iver: la !1inition situe cette 1orme !ans l3histoire: correspon!ant 4 la crise du drame !u R,R< si<cle: et con1irme .ue le pome dramatique H a t ra!icalis par Mallarm: et reven!i.u par certains !ramatur>es s2mbolistes AMaeterlinca: 5eatsB ou par =o1mannsthal JenK privil>iant la su>>estion: et l3mer>ence !3une voiC l2ri.ue3P9 I: voiC .ue nous allons apercevoir !ans les eCtraits suivants +
&e suis sortie: JNK &e suis sortie: c3est !ans le 1roi!: Fe pleure: k mon ami: &e n3ai pour toi .ue ces l<vres >erces* JNK jtre: $omme une voiC s3immobilise au sommet !u chant: JNK $e chant Si au8!el4 !e soi: tellement plus haut %ue respirer: .ue se souvenir* $e chant: l3oiseau bless %ue !F4 le sable recouvre* ,l remue par 48coups: il s3emplit !e mort*3P?

La voi9 lyrique chante le mon!e: et ses !sespoirs: mais cepen!ant: comme !ans les rcits sur Jamlet: 0onne1o2 en articulant potique et t&/tral recourbe l3illusion sur le rel* S3il 1aut ;tre: et chanter: c3est comme cet oiseau 5less* S3il 1aut chanter le mon!e: c3est pour mettre 4 l3preuve l3 ros .ui selon 0onne1o2: pour satis1aire ses !sirs: substitut au rel !es apparences !3obFets* #3ailleurs: c3est l3an>oisse et la 1ureur .ui !ans la suite !u !rame vont se mani1ester +
Elle se !ressa !evant lui eCtnue !e re>rets: !3amour ![u: 3P'33Po<me !ramati.ue33: op$ cit$ : pp* )?M )?P* 3P3>5id$ 3P9>5id$ 3P?>5id$ pp* )' )9*

)((

!e !ouleur: JNK Et !ans ses mains #ieu sait .uel revolver !u 1on! !3un tiroir: La col<re !u 1on! !es >es %ui se Fette en criant sur la 1in !e tout* Elle ouvre >ran! la porte: elle pleure: Parce .u3il n3a pas su Sinon 4 la !erni<re minute: Et alors ses 2euC se sont emplis !e larmes mais il partait: &e pleure Pour tous ceuC et pour toutes celles .ui ont pleur: Pour tous ceuC et pour toutes celles .ui ont pleur: Pour les morts .ui n3en 1inissent pas !e mourir: JNK Th F3ai tant !e cha>rin %ue F3en suis pure et n3ai plus !e nom et Fe chante pres.ue* JNK %ue Fe suis seule*3PL

La voi9 l2ri.ue par la !ouleur chante se porte 4 l3universalit !e l3eCpression !e soi$ $3est comme !irait Mallarm: par un recul du personnage: .u3a!vient !ans le !rame: cette grande face douloureuse*
Mais maintenant F3ai 4 nouveau mes mains !e petite 1ille* #ieu #ieu !es autres: Re>ar!e !ans ma lon>ue Fourne JNK Re>ar!e !ans ce san> #ont Fe me suis tche Fus.u34 en mourir* JNK Re>ar!e !ans mes !oi>ts .u Fe Foue pour toi 4 carter puis 4 runir*3PM

#ans ce recul du personnage et la crise .ue cela sous8ten! pourtant: c3est une figure ou un type .ui appara]t: et le thtre se porte ainsi auC .uestions les plus philosophi.ues* N3est8ce8pas !F4 cette isolation !e la voi9 lyrique par rapport au !ialo>ue .ui appara]t !3autant plus nettement et .u3anal2se &ean8Pierre SarraSac /
#e l3clatement !u !ialo>ue: !e la choralit peut sur>ir la voi9 r&apsodique: H voiC !u .uestionnement: voiC !u !oute: !e la palino!ie: voiC !e la multiplication !es possibles D voiC errati.ue .ui embra2e: !bra2e: se per!: erre tout en commentant et problmatisant* JL3criture rhapso!i.ueK laisse 4 r;ver 4 un autre possible: sous8 Facent et plus en amont: 4 H cette possibilit !e rouvrir la sc<ne ori>inaire !u !rame I*3PO

La voi9 r&apsodique serait la voiC !u !oute .ui erre !ans un pa2sa>e !vast* Le !evenir .u3elle
3PL>5id$ pp* )' )?* 3PM>5id* p* )L* 3PO33Rhapso!ie33: op$ cit$ : pp* )O' )OL* Pa>es )O9 )O? pour l3eCtrait cit*

)()

se propose se retrouve en la fonction potique bonne1i!ienne: .u3on a vu 4 l67uvre !ans l3tu!e !es rcits dramatiques* Porte au plus haut !es .uestions eCistentielles et mtaph2si.ues: il s3a>it comme !ans Jamlet en montagne: pour la voi9 r&apsodique !e 0onne1o2: en l3articulation !u potique et !u t&/tral !3ouvrir H la >ran!e sc<ne introuvable en son simple teCte3PP I* Tn s3aper[oit aussi .ue ces phnom<nes !3 em5rayage et !e d5rayage correspon!ent 4 cette !ialecti.ue poti.ue: !e l3Bn au multiple$ $epen!ant pour 0onne1o2: c3est !ans l3acceptation !e la finitude .ue peut se lever un vrai chant: une parole +
Th: !3abor! hsitante Petite voiC* Elle se !tache !u >roupe: Elle s3avance: timi!e: Sur le !evant !e la sc<ne* $3est .uel.ue chose !e >ran! %uan! la parole repren! apr<s tant !e mois !e silence* Apr<s !es mois oY elle resta prostre: Les !oi>ts cousant: !cousant: $e peu !e lin>e in1orme sur ces >enouC: Elle a oubli: peut8;tre: Elle a chantonn: est8ce le mot /9((

Tn voit ici mis en ab2me: le geste m;me .ui proc<!e 4 la cration !e l67uvre* Montage en e11et: c&oralit et voi9 r&apsodique voil4 ce .ue l3on !couvre en cette narration !u lin>e cousu et !cousu* Le geste est !onc r&apsodique +
La rhapso!ie correspon! au >este !u rhapso!e: !e H l3auteur rhapso!e I .ui: selon le sens !e l3t2molo>ie littral r&aptein si>ni1ie H cou!re I: H cou! ou aFuste !es chants I* JNK la notion !e rhapso!ie appara]t !onc !3emble lie au !omaine pi.ue + celui !es chants et !e la narration homri.ues: en m;me temps: .u34 !es proc!s !3criture tels .ue le monta>e: l3h2bri!ation: le rapi[a>e: la choralit*

Aussi: en le recul !es personna>es: et 4 la voi9 et 4 la parole auC.uelles la sc<ne 1ait place: c3est une !issmination !ans le multiple .ue propose le potique* #ans les !euC passa>es: sur le revolver: !ont la 1emme !it H avoir retrouver ses mains !3en1ant I ou cette 1emme encore: .ui H reste prostre: les !oi>ts cousant et !cousant: ce peu !e lin>e sur ces >enouC I: il nous sera ais !e reconna]tre autant !e 6&dre et autant !3Jlne* Peut8on su>>rer un catharti.ue intrioris / $elui8ci oprant 4 l3intrieur !e la fiction et !u te9te en puri1iant les >mages absolutises !es personna>es hors !3attache avec le rel: les ren!ant 4 leur eCister le plus .uoti!ien* S3a>it8il !e rendre 6&dre 4 toute sa puret/ S3a>it8il !e rendre au (our toute sa puret en runissant l3homme .ui vo2a>e seul et la 1emme .ui cou! !ans l3an>oisse: spars /
Et lui: 3PPJamlet en montagne: 0TNNEFT5 5ves: L'&eure prsente: Paris: Mercure !e France: '()): p* M?* 9((>5id$ p* '($

)('

,l est !bout !ans sa mort $omme un st2lite* Son me autour !e lui comme une 1ume* ,l crie* JNK Nous nous loi>nerons: il criera touFours: L48haut nu: sur sa ri!icule colonne: Souill: >esticulant: !evant le ciel*9()

La voi9 r&apsodique puise les ima>es poti.ues: !ans un !sir !e reFoin!re un rel !sormais !barrass !es leurres !u lan>a>e: !es in1inis r;vs !ans la chose 1inie: !ans un rel !sormais re!im: !irait 0onne1o2*
=las: moi: moi: Fe ne puis plus penser %u34 un nom .ue F3ai oubli: Un nom: ah: tellement .uelcon.ue: Et l3heure passe et mes !erni<res chances se per!ent* Et pourtant tout ce ciel 4 travers les arbres: $es !euC colonnes torses: les nues: Et ce 1eu au8!el4 !u porche: !ont les archers Lancent 1l<ches sur 1l<ches contre nous G9('

,l s3a>it pour 0onne1o2: !e ce nom man.uant: !e cette lettre absente: !e ce digamma .ui semble en absence !ans le lan>a>e: ce lan>a>e: .ui nous appelle !e ces flc&es* Mais porter le lan>a>e et ses apories sur une sc<ne: n3est8ce8pas pouvoir utiliser les ressources propres !u thtre: tel .ue la reconnaissance /
Nous nous .uittons* JNK Fe t3aurai oubli .uan! Fe croirai voir ton visa>e* JNK Et elle + %ue 1au!rait8il .ue Fe sois pour .ue tu puisse m3aimer sans en mourir / ,l ne lui rpon! pas: simplement il pleure* Le vent 1ra]chit: elle pose son chle sur ses paules*

La reconnaissance a eu lieu: en ce recourbement !u rel sur la !mesure* 0onne1o2 !ans Le Drand prnom:2; tir !u recueil Le .&/tre des enfants: m!ite cette beaut ine11able et .ui ne se prsente 4 l3homme .u3en r;ve* Mais pour lui: la mimsis a un rQle* ,l le !crit !ans un passa>e sur un %onnet !e Shaaespeare: .ue nous avons !F4 cit: mais .ue nous repro!uisons ici +
Pour.uoi Lucr<ce: .ui a subi l3outra>e !e ar.uin JNK s3attar!e8t8elle si lon>temps !evant un tableau JNK / Parce .u3elle a besoin !e l3ima>e pour compren!re sa situation JNK* Lucr<ce peut: !e ce 1ait i!enti1ier sa 9()>5id$ pp* '( ')* 9('>5id$ pp* '' '3* 9(3Le Drand prnom: in 0TNNEFT5 5ves: La Longue c&aQne de l'ancre: Paris: Mercure !e France: '((O: pp* ?? L9*

)(3

!ouleur 4 celle !e la vieille 1emme JNK* $3est un tel art: mimsis: .ui permet 4 Lucr<ce: re>ar!ant l3ima>e !3=cube: !e verser !es larmes: et cette 1onction est utile9(9*

6ice0paysage ou r&apsodie: ce passa>e cepen!ant nous renvoie au source !u thtral et !u sens littral !e l3t2molo>ie !u mot thtre + lieu que l'on voit: lieu d'o* l'on voit* Aussi: on a su reconna]tre sous les esp<ces !es types 4 l67uvre !ans la fiction la parole incarne 4 !es moments par l3homme ou la 1emme* Tn a su reconna]tre pour fonction la mise 4 mal !e la volont !mesure !e l3homme: et la beaut .ui re1use !e s32 prsenter et !e se pr;ter 4 un nom* Mais le but !e telle reprsentation: n3est8il pas !3veiller un sens plus commun: plus proche !e la ralit / En1in: mal>r les crises !e la reprsentation et celles .u3elle subsume: ne 1aut8il pas retenir !ans la !iversit !es 1ormes: une 1onction 4 la mimsis: .ue le potique rappelle au t&/tral / La reconnaissance /
%ui eet pens: Fa!is: Mon amie: le ptre poussant les b;tes sous le ciel: Lavant: la nuit venue: le pis >on1l !e la brebis tremblante: %ue nous aurions un Four honte !es mots / %u34 nommer les choses .ui sont: Tn pourrait se croire coupable* M;me .u34 !ire: re>ar!e: Petit en1ant: Tn pourrait se croire coupable* Et c3est vrai .ue la nei>e tombe et couvre la nei>e: %ue l3clair rQ!e parmi nos ombres !ans la blancheur !e la nei>e* Et .ue l3on crie !e toutes parts et .ue l3on tue: Mais: mon amie: entons !3aimer nommer ce matin encore* Allons #ans ces bois !ont le nuit a >ivr la branches: Et vois: l3eau coule !ans le ruisseau: 4 petit bruit: Et pourtant: hier encore: tu la vo2ais Prisonni<re !u 1roi!: tout immobile*9(?

,l s3a>it bien !e mettre en mouvement l'immo5ilit de 'ouve: 'ouve .ui tait !F4 char>e comme nous l3avons vu !e reprsenter la parole* Tn a vu .ue !e nombreuC lments !ans ce teCte renvo2aient 4 ce .u3on nomme auFour!3hui le thtre post0dramatique* 8ragments !e parole runis sur une sc<ne et cousus entre euC , mtadrame en la mise en ab2me !3lments problmati.ues relati1s au lan>a>e: son rapport au mon!e: la parole:
9(9La 6otique de %&aRespeare , Gemarques prliminaires in 0TNNEFT5 5ves: Lieu9 et 'estins de l'image, Bn cours de potique au @ollge de 8rance E1=4101==;F, Paris: Seuil: coll* H La Librairie !u RR,e Si<cle I: )PPP: pp* OL OM* 9(?>5id$ pp* '? 'L*

)(9

et mise en ab2me !u geste .ui >ouverne 4 la cration !e l67uvre: pice para5ole par la runion !3lments !ivers: aspects naturels relis au !evenir !e l3homme , pice0paysage oY n6appara]t pas le comme: pome dramatique, .ui chante la !ouleur !u mon!e: et propose !es types in!termins: et en1in: r&apsodie, voi9 lyrique .ui prsentant une choralit 1ait mer>er une parole: Le 'sordre se place 4 un carre1our !es 1ormes nouvelles* &ean8Pierre SarraSac parle !e 'tour:23* Aussi: si nous !evions proposer une notion pour ce teCte: on pourrait parler !e Jeu de GPve:2?: tant c3est celui ci .ui proccupe 0onne1o2 comme on l3a vu !ans les rcits* #ans L'&eure prsente 0onne1o2 rsume la situation en un vers + un rPve c'est le mensonge$ Mais rPver, non$:24 $epen!ant nous n3arr;tons pas la t2polo>ie* Le teCte est 4 un carre1our* La multiplicit !es 1ormes: et !es mo2ens en>a>s !ans celles8ci semblent Fusti1ier l3abon!ance !es termes* La recherche est inac&eva5le: aussi continuons 4 !onner !es noms* Aussi en partie >>>0c, nous proposerons une solution !e mise8en8sc<ne e11ective .ui 1inisse !e l3inscrire !ans la postmodernit: et ainsi illustrer la possibilit !e mettre en sc<ne une telle 1orme*

9(L>5id$ p* ?O* 9(M>5id$ pp* )(9 )(L* 9(O0TNNEFT5 5ves: L'&eure prsente: in L'&eure prsente: Paris: Mercure !e France: '()': p* PL*

)(?

,,,-%uelleAsB sc<neAsB !ans l67uvre !e 0onne1o2 + A- Le lieu !u r;ve !ans la poti.ue !35ves 0onne1o2: la sc<ne* La sc<ne: lieu !e l3eCil 4 %oi / Une impossible relation mton2mi.ue au mon!e /
La mton2mie est la voie par la.uelle la perception !e l3imm!iat: !e l3in!1ait !u rel: !e l3Un: pn<tre les rseauC conceptuels .ui tissent cette ima>e !e mon!e !e .uoi nous vivons et .ui nous ali<ne* Se prsentant comme !e l3ouvert au moment m;me oY elle se 1iCe sur une !es 1i>ures !e cet enclos: elle 2 ranime et 2 >ar!e vi1 le proFet et la possibilit !u travail !e ce .u3elle a !e proprement intuiti1 nous !eman!e !e 1aire nQtre: et c3est !onc !e ce cQt !ans la >en<se !3une 7uvre .u3il 1au!ra tenter !e suivre l3lan !e la posie se !>a>eant !es habitu!es !u !ire9(P*

En tu!iant ce po<me: nous allons tenter !e !couvrir: si le lieu oY le r;ve pren! 1orme !ans le poti.ue bonne1i!ien la sc<ne: est une possible 1en;tre sur le rel* #e plus nous allons mettre 4 Four la tentation principale .ui s32 prsente: une tentation philosophi.ue: la 1uite !3un ici !ans l3eCil vers un l48bas* Nous pensons ainsi .ue la 1i>ure la plus propre 4 .uali1ier l3opration poti.ue !e 0onne1o2 pour s3encrer !ans le rel est la mton2mie* #ans les vers .ue nous allons anal2ser: les !euC lments mton2mi.ues sont !es !icti.ues* 5ves 0onne1o2 !<s )P?M: !ans L impro5a5le et autres essais souli>ne !6ailleurs le cQt noci1: !u !icti.ue: !ans la captation !6une prsence: !6un imm!iat ou !u moins !6une prsentit* ,l prenait pour eCemple: la poti.ue !e 0au!elaire +
Ainsi: !onnant la valeur supr;me 4 ce .ui n6est .ue mortel: !ressant !es ;tres !ans l6horiSon !e la mort: Fe puis bien !ire: Fe crois .ue 0au!elaire invente la mort: a2ant compris .u6elle n6est pas cette simple n>ation !e l6,!e: .u6aimait en secret Racine: mais un aspect pro1on! !e la prsence !es ;tres: en leur seule ralit* Et 0au!elaire va chercher 4 !ire !es po<mes cet eCtrieur absolu: ce >ran! vent auC vitres !e la parole: l6 ici et le maintenant .u64 sacraliss toute mort* che in>rate autant .ue nouvelle* $ar =e>el l6a montr: avec soula>ement croirait8on: la parole ne peut rien retenir !e ce .ui est l6imm!iat* Maintenant: c est la nuit: si par ces mots Fe prten!s eCprimer mon eCprience sensible: ce n6est plus aussitQt .u6un ca!re oY la prsence s6e11ace* Les portraits .ue nous avons crus les plus vi1s se !couvrent !es para!i>mes* Nos paroles les plus prives !eviennent !es m2thes en se sparant !e nous* Sommes8nous con!amns 4 ne rien pouvoir !ire !e ce .ue nous aimons le plus / Au moins 0au!elaire a8t8il essa2: par ces H chevilles I .u6on lui a tant reproches Aelles sont pourtant la seule rponse valable 4 l6ancienne proso!ie closeB: par ces coups sour!s contre la paroi !e parole: par ce brisement !e la per1ection 1ormelle et la catastrophe !e la 0eaut .u6il propose en !pit !e soi: en !pit !e nous peut8;tre 4 la posie 4 venir: !e su>>rer le 1rQlement !6aile !e l6eCistence !ans les mots vous 4 l6universel9)(* %u3est8ce ces rochers: ce sable / $3est ,tha.ue: u sais .u3il 2 a l4 l3abeille et l3olivier Et l3pouse 1i!<le et le vieuC chien: Mais vois: l3eau brille noire sous ta proue* 9(P0TNNEFT5 5ves: #audelaire , Mtap&ore et Mtonymie$ 6our une critique en 6osie, in 0TNNEFT5 5ves: Kcrits Gcents E22220222=F: Acte !u collo.ue runi 4 l3universit !e Vurich par Patrica Labarthe et T!ile 0ombar!e A)98)L octobre '((PB: "en<ve: Slataine: '()): p* 999* 9)( L acte et le lieu de la posie: in 0TNNEFT5 5EES: L impro5a5le et autres essais: Paris: "allimar!: )PP': p* ))M*

)(L

Non: ne re>ar!e plus cette rive G $e n3est %ue ton pauvre ro2aume* u ne vas pas en!re ta main 4 l3homme .ue tu es: oi .ui n3as ni cha>rin ni esprance* Passe: ![ois* %u3elle 1uit 4 ta >auche G Eoici %ue se creuse pour toi cet autre mer: La mmoire .ui hante .ui veut mourir Ea G "ar!e !sormais le cap sur l3autre Rive 0asse: l48bas G TY: !ans l3cume: &oue encore l3en1ant .ue tu 1us ici9))

%uelles sont les chevilles .u3utilisent 0onne1o2 / La principale: celle .ui nous retient: appara]t !ans le !ernier tercet* En mettant en tension !euC lments mton2mi.ues + l05as: .ui contient en sa si>ni1ication le vo2a>e: le 1utur: l3eCil et la 1initu!e prochaine: et ici: .ui mal>r sa caractristi.ue temporelle !e prsenti1ication: !si>ne le lieu !u pass: !e l3en1ance: !e la prsence en tant .ue mmoire: il construit en tension !e ces !euC lments: la sc<ne !e la tentation philosophi.ue* L3autre aspect !u mot prsence cheS 0onne1o2: in!i.ue le rapport !irect au mon!e sans m!iation* #ans ce po<me: il restitue un lieu 1ini et in1ini: pi.ue et tra>i.ue 4 la 1ois: oY se Foue le pass: le prsent: et le 1utur: l3homme 1ace 4 ses choiC !3eCistences* Une scne !onc: oY l3on voit vivre et penser sa finitude Ul2sse: le personna>e m2thi.ue et pi.ue par eCcellence: c3est 4 !ire universel* Aussi une anal2se conceptuelle et rhtori.ue pourrait r!uire cette !monstration: en i!enti1iant et !si>nant cet H ici I: ce H l48bas I: comme tant au plan !u lan>a>e et non !u poti.ue: !es !icti.ues* Tn peut penser .u65ves 0onne1o2: 1ort conscient !e l6eCil probable en l6utilisation !e !icti.ues: ne les utilise pas sans r1leCion: au moment !e l6criture !e ces sonnets: cin.uante annes apr<s la r!action !e ses premiers essais* $omment arrive8t8il 4 court8circuiter en .uel.ue sorte: le chemin !e la mmoire anal2ti.ue / $6est premi<rement par la mise en place !ans ses essais: ses r1leCions: ses lectures !6autres 7uvres: !6un appareil criti.ue .ui value la mton2mie9)': son ouverture sur le mon!e: par rapport 4 la mtaphore9)3: .ui a ten!ance 4 pr1rer le comparant au compar* #euCi<mement !ans la lecture !e tableauC oY il peut se con1ronter !irectement 4 l >mage, APiero !ella Francesca9)9: serait un eCemple positi1: Picasso plus n>ati1 9)?B: il retrouve en plusieurs artistes
9))Blysse passe devant >t&aque: in 0TNNEFT5 5ves, La Longue c&aQne de l'ancre, Paris: Mercure !e France: '((O: p* )'3* 9)'La @onscience de %oi de la 6osie, @olloques de la 8ondation Jugot du @ollge de 8rance E1==;0222:F, Paris: Seuil: coll* H Le "enre =umain I: nd9M: printemps '((O: p* 39(839)* 9)30TNNEFT5 5ves: #audelaire , Mtap&ore et Mtonymie$ 6our une critique en 6osie, in 0TNNEFT5 5ves: Kcrits Gcents E22220222=F: Acte !u collo.ue runi 4 l3universit !e Vurich par Patrica Labarthe et T!ile 0ombar!e A)98)L octobre '((PB: "en<ve: Slataine: '()): p* 9'38 9?)* 9)90TNNEFT5 5ves: L'>nac&eva5le, Hntretiens sur la posie E1==202212F, Paris: Albin Michel: '()(: p* 93* 9)?Eoir 0TNNEFT5 5ves: op$ cit$ : p* ?? L9*

)(M

la tentation !6un l05as par rapport 4 un ici$ En1in c6est vi!emment par sa prati.ue !u vers: !ans ses posies: oY on peut retrouver 4 plusieurs reprises ce moti1: .ue Patrica Ne 9)L se propose !6appeler: 4 la suite Ric7ur: la tension mton2mi.ue* Ainsi se 1aisant l6eCprience !e l Autre: ici en la 1i>ure !6Ul2sse: .u3il ne m2thi1ie pas: mais ram<ne auC choiC les plus .uoti!iens: sa posie r!ime ces mots: en H int>rant le moment n>ati1 .u6i>norJaitK le romantisme9)M I* ,l met en tension !euC !icti.ues 9)O: H !iaboli.uement I eCilant .uant 4 sa volont !e prsence: !ans un rcit: celui !6Ul2sse: et le moment .u6il en retient 9)P: !ans une 1orme: le tercet: .ui en 1orment la criti.ue si atten!ue* Et mton2mi.uement: cet ici: ce l0 5as: semble penser 5ves 0onne1o2: sont !euC notions: .ui prsentes !ans les 7uvres !e nombreuC artistes !e tous temps: !ans les r1leCions philosophi.ues APlaton et l3,!eB: et tholo>i.ues: sont 4 m;mes !e s2mboliser l6;tre au mon!e et sa con!uite: non pas !ans un r;ve irrel: mais !ans la ralit !u mon!e et sa conscience r!ime* Ainsi 5ves 0onne1o2 semble nous !eman!er !e rpon!re 4 l6appel !e la posie: .ui !eman!e !e ne pas retenir seulement ce .ue le concept nous apporte: !e clos !6ailleurs: mais !e s6ouvrir au s2mbole: .u6une proso!ie: ou un vers Aen sa constructionB peut mettre en place: opposer: mettre en tension: 1aire se reFoin!re: ri1ier certes: mais ainsi en permettre la r1leCion* ,ci la lecture !e l3action !3une 1i>ure: la !escription .u35ves 0onne1o2 en 1ait: si ce n3est la beaut !e ses vers: su11isent 4 nous 1aire ressentir les tentations !e l3;tre au mon!e: et !32 r1lchir* Aussi: comme un thtre !e lecture: rpon!ant auC v7uC !3Aristote: sa posie: n3a pas besoin !3;tre reprsente sur sc<ne: car par !es proc!s poti.ues: on a vu .u3il savait incorporer la sc<ne !ans !es situations !3nonciation: ou .u3il savait la circonscrire !ans la !escription !3un lieu* Sa sc<ne principale est !onc la tentation !3un eCil !es con!itions &ic et nunc !3eCistences*

9)L NZE Patrica: G&torique profonde d'"ves #onnefoy, Paris: =ermann: coll* Savoir + Lettres: '((9: p* )93* 9)M >5id$ p* )9'* 9)O ,ls ne sont pas seulement relis 4 l6nonciation: mais 4 la m2tholo>ie !e l6,lia!e: auC 7uvres en >nral !ans leur le[on thi.ue: et 4 la con!ition !e l6homme* 9)P Le moment !e tentation !6eCil 4 soi: en pr1rant cet ailleurs: .ui para!oCalement est ,tha.ue: 4 son !estin: ses vrais !sirs: cet ici: .ui est le vo2a>e vers l6autre: soi m;me*

)(O

0- La sc<ne !e thtralit + le htre !e #ouve ou l'Anti0>gitur D $- La sc<ne e11ective + Le 'sordre !es arts pour une m!ialit !es arts !e la sc<ne + #- L'outre0scne, les thtres mentauC !e 0onne1o2 + Le thtre !u Livre* La >ran!e sc<ne introuvable en son simple teCte ou le !evenir philosophi.ue !e l3outre0scne + JPour ces trois sous parties: Eoir Supplments et ErrataK

)(P

,E- 2polo>ie + Abc!aire + propositions +

A
Absence + ;tre ou obFet: ine11able ou !it: mais eCil !ans une >mage: c3est 4 !ire absolutis: c3est848 !ire priv !3attache avec la ralit: entach !e r;ve* ArchiteCture + ar>ument: ou vocalisation !e l3auteur .ui cre un lieu puis-ou une architecture: une >omtrisation all>ori.ue !u rel: un !ispositi1: oY le lecteur est appel 4 ;tre spectateur* Aristote + Aristote !1init la tra>!ie comme un s2st<me !ans le.uel une 1able est or>anise: assume par !es acteurs rels ou !es personna>es !e la 1iction: .ui !oit cepen!ant pouvoir se passer !e la sc<ne !e thtre e11ective: et ;tre un thtre en soi: en l3outre scne: soit raliser ses e11ets propres: tel la reconnaissance: en la lecture: et ;tre ainsi un thtre !e lecture* Autre sc<ne + sc<ne !e l3eCil: !e la pr1rence !3un l48bas par rapport 4 un ici* Serait aussi en smiolo>ie: ce .ui se trouvant !ans un teCte: n3est pourtant pas amen 4 si>ni1iance par l3auteur ou n3a pas t pens par lui consciemment* Sc<ne !e la monstruosit: !e la !mesure !es choiC esthti.ues arbitraires !u metteur en sc<ne* Sc<ne inter!ite !e la reprsentation: !erri<re la reprsentation* Sc<ne 1reu!ienne* Appara]tre: apparition + le 1ait !e se !>a>er pour un ;tre ou un obFet !e ses reprsentations alinantes* Un obFet ou un ;tre !ans sa toute prsence et son inscription !ans un lieu et !ans un temps: en situation !3eCistence: c3est 4 !ire soumis au hasar!*

0
0eau: 0eaut + Le 0eau est ce .ui se !>a>e !e nos reprsentations eCilantes: pour nous mettre en prsence !u mon!e ou: restaurer l3un !es liens essentiels .ui nous 2 unit*

))(

$
$atharsis + La $atharsis est l3acte !e reconnaissance par le.uel le spectateur ou le lecteur: ou le personna>e !e 1iction: appren! .uel.ue chose !e lui m;me ou !u Mon!e* S3oprant par !i11rentes 1ormes !e !ialecti.ues: elle est le passa>e !e l3i>norance au savoir*

#
#ispositi1 + Lieu scni.ue .ui n3obit pas 4 un r>ime reprsentati1 et vraisemblable !u rel* Le !ispositi1 cre ses propres contraintes relatives au temps: 4 l3espace: les s2mbolisant par une contrainte impos au Feu !e l3acteur: sa voiC: sa !iction: ses !placements Jetc*K ou les s2mbolisant par un espace: ne reprsentant rien .u3un !es aspects !e l67uvre ou !es .uestionnements esthti.ues .u3elle suscite: .ui !ispose cet aspect comme le lieu m;me !e l3action ou !e la !iction !u teCte* H9emple + la problmati.ue !u teCte s3articule autour !e la parole: sa prsence ou son eCil* Tn !isposera un espace s2mbolisant un puits: et l3acteur sera contraint !3mettre sa parole verticalement et !e s3a!resser !ans !es moments !3eCils 4 cet Autre lointain .ui hors sc<ne: ou !ans !es moments !e prsence: 4 s3a!resser 4 soi: 4 soi ou au public: .u3il 2 est ou pas un .uatri<me mur s2mboli.ue: ou 4 un obFet prsent-absent sur sc<ne*

E
Espace + non lieu*

F
Fiction Jselon MallarmK + lieu !es i!alits: ou !es aspects !3un ;tre ou !3un obFet: runis en une composition* Pour Mallarm: une reprsentation en action et assume Apar un acteur: un !anseurB ne reprsente pas ni ce .u3elle est: ni ce .u3elle !it: mais connote* Une !anse n3est pas une !anseuse: une !anseuse n3est pas une !anseuse .ui !anse: et n3est pas son personna>e !ans une 1iction: mais !anse pure en tant .ue r2thme et mouvement: un aspect !e l3univers* Mallarm ne !limite pas le milieu !e la 1iction 4 l3action et 4 la sc<ne e11ective: mais 1ait !u mon!e un thtre et le thtre le mon!e: en tant )))

.u3il n32 a pas pour lui !e coupure ontolo>i.ue entre les !euC espaces: rel et 1icti1: et r!uit ainsi la !anseuse 4 son art: .ui !ispara]t phnomnolo>i.uement en son art: pour n3;tre .ue son art pur: et comparant cet art 4 un aspect !e l3univers: cet art connote la 1leur: la coupe: un aspect poti.ue ou 1icti1 !u mon!e* Fonction poti.ue + la 1onction poti.ue se veut l3abolissement !es reprsentations: .ui ne !notent pas !e la chose: mais !3un aspect !e la chose: re[u comme 1icti1* La chose !oit ;tre pense !ans la 1initu!e: le hasar!: et le lieu: oppos 4 l3espace: non comme une ralit esthti.ue ou co>nitive: mais comme un ;tre !ans une ralit non pas a11ective JrosK mais spirituelle Ja>apK* Fonction thtrale + la 1onction thtrale est toute instance: ou mas.ue: !ont l3action est pense !ans la 1initu!e: soumis au hasar! ou temps: et 4 l3espace: et !ont le traFet scni.ue: la 1iction !ans son ensemble: propose son anantissement: soit son inscription !ans un lieu* L3anantissement peut ;tre assum par une reconnaissance: passa>e !e l3i>norance au savoir: reprsentant ici l3anantissement !e l3,!e ou !e l3aveu>lement !u personna>e: ou par la mort !u personna>e: reprsentant ici le recourbement !u rel sur sa !mesure*

L
Lieu + Le lieu est !ans un teCte: preCistant 4 tous mouvement: !<s .u3il 2 a prsence !e voiC ou une a!resse* Livre !e thtre ou thtre !u livre + Le livre !e thtre: c3est un crit .ui n3a pas besoin !e se retrouver !it ou reprsenter !ans un thtre pour raliser ses e11ets: car la sc<ne est incorpore au teCte: et 2 prsente !es voiC: !es a!resses ou !es 1i>ures: mises en mouvement ou 1aisant !ialo>ue: !ans une 1iction or>anise et mise en s2st<me: prsentant !es sc<nes: .u3on peut appeler un thtre !e lecture*

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T
Tutre sc<ne Jno*K + Sc<ne !e l3ima>inative* Lieu oY les ima>es verbales !e tout les lments !e la 1iction se 1orment 4 la lecture* Lieu oY les ima>es verbales ou non se 1orment et se s2stmatisent !ans l3activit crative en >nral* $e lieu est !onc parta>er !ans leurs activits par le crateur et le lecteur* $3est cette outre sc<ne .ui est le lieu m!iant et 1icti1 ou ima>inaire: oY se 1orme le thtre !u livre* Elle est le lieu !e l6av<nement !u thtre au c7ur !u teCte* $e thtre est provo.u par l3entremise !u noir et !u blanc: le noir reprsentant la 1iction: le blanc sa virtualit* Tutresc<ne pour !ire + au8!el4 !u teCte et !u thtre: une sc<ne re1lte: transmute par la lecture* Tutresc<ne + sc<ne .ui cessant !3;tre !evient lieu ou ciel metteur !e virtualits: !e sc<ne i!ale* Tutresc<ne + un autre champ mental .ue celui !u simple thtre*

S
Sc<ne + #ans tout teCte: il 2 a une sc<ne .uan! le teCte se veut mtapoti.ue: !3oY l3auteur re>ar!e 4 !istance son obFet ou l3art usit et ses mo2ens propres* Sc<ne !u poti.ue + sc<ne oY se constitue la mise en proc<s !e l3opration mimti.ue ou !u lan>a>e* Sc<ne + J!ans le relK + La sc<ne serait ce .ui !ans le rel rv<le notre activit s2nopti.ue: et mmorielle* Serait appel sc<ne ce .ui !onc se !termine comme le lieu !3une 1iction: mise 4 Four par l3activit mmorielle et s2nopti.ue: !e la ru>osit et !e l3in!terminisme !u rel: pour ce rvler alors !ans l3activit mmorielle comme un vnement 1ictionnel: car comprhensible et mmorisable: et non pas 1icti1 premi<rement: c3est 4 !ire interprt: mais a2ant eu lieu* Pour .ue le rel se !termine en sc<ne: il met en situation !e spectateur: le suFet et son tat premier ou neutre: et ses motivations premi<res: avec ce .u3il !istin>ue comme vnement ou acci!ent* L6vnement et l3acci!ent ont un !but: un milieu: une 1in: restituable en or!re !ans une 1iction raconte ou mmorise* $e !but s3il est un vnement se mani1este 4 lui par une mise en mouvement !3actants .ui ne sont plus !es suFets pensants mais !es suFets a>issants* ))3

$e !but s3il est un acci!ent se !istin>ue !e la platitu!e !u rel: rvlant sa violence: son ironie: ou son caract<re particulier non encore interprt* $ette sc<ne 4 un milieu: .ui !ans le rcit ou le !roul !e l6vnement peut se con1on!re avec l3vnement: soit l3tat criti.ue !e la situation .ui oppose les actants: ou le point culminant !e la violence en l3acci!ent: mais neutre !3interprtation par le suFet* $3est !ans ce milieu lors.u3il est rcit .ue se con1on!ent aussi le punctum: ce .ui m3a 1ait ou m3obli>eait 4 m3arr;ter: !u studium: .ui sont8ils: .ue 1ont8ils: .u3est ce .u3il se passe: milieu oY se mani1este: en son anantissement: la 1in* La 1in !e l3vnement est la sparation !es actants non pas !3avec moi: mais !3entre euC: car le moi retient et 4 retenu: et !e cette !istinction s3tablit le caract<re positi1 ou n>ati1 !e l3vnement: son interprtabilit: et !ans la 1in !e l3vnement commence la constituante 1ictive !e la 1iction ou !e la sc<ne: au moment oY le moi se !istin>ue !e l3vnement Fus.u3alors con1on!u avec lui par l3activit mmorielle et s2nopti.ue: constituante 1ictive .ui consiste en la mise en situation !ans un lieu lecti1 et ima>inaire: semblable: c3est 4 !ire tablissant les m;mes contraintes et les m;mes 1aits: mais !i11rent !e l3vnement rel par son caract<re 1icti1: oY le moi se met en situation pour !1inir !es choiC !3actions !ans ce m;me t2pe !3vnement: en tant .u3actant ou victime !u rel: cette mise en situation 1ictive !terminant l3interprtation aCiolo>i.ue* Pour l3acci!ent !ont le moi ne participe pas 1ictivement mais a11ectivement: cette 1in se constitue en un pilo>ue !e la situation acci!entelle !u rel: l3acci!ent a2ant eu lieu et pris 1in au moment oY il se mani1este: mais se racontant !ans un pilo>ue 1icti1 positi1 ou n>ati1: pilo>ue pour l3acci!ent .ui concerne un tat neutre !u rel a2ant connu un cart et revient 4 son tat !e neutralit: pilo>ue s3il 2 a un suFet concern par l3acci!ent: soit sa victime: si elle en ressort in!emne ou a11ect* Ainsi: selon .ue la 1iction soit vnement ou acci!ent: la situation !e spectateur !emeure* $epen!ant: la participation n3est pas la m;me* Si la la sc<ne .ui accueille la 1iction est un vnement: la participation est 1ictive par le !placement !u moi* Si la sc<ne .ui accueille la 1iction est un acci!ent: la participation est a11ective: mais ne m3a11ecte pas moi en tant .ue l3autre: mais en tant .ue moi m;me: c3est 4 !ire l3instant !e mourir 4 soi 1ictivement* Ainsi: le !but le milieu et la 1in !e l3vnement et !e l3acci!ent ne sont pas per[us !e la m;me 1a[on par le suFet* #ans un vnement: le !but est la situation !u suFet et ces motivations: sa prsence !ans un lieu et !ans un certain tat: .ui est l3tat neutre !3avec le rel imm!iat: et ce .ui subitement se mani1esta 4 lui soit par contrainte: une obli>ation !3arr;t: ou par apptence: ceci ou celui l4 ou encore ceuC l4 m3ont retenu 4 m3arr;ter* c ce moment !e l6vnement: la sc<ne est lieu et la 1iction n3est pas encore constitue bien .ue .uel.ue chose soit venue poin!re !ans le rel pour me mettre en situation !e spectateur* Le milieu !ans un vnement est ce .ui correspon! au paroC2sme ))9

violent: ironi.ue ou comi.ue: particulier ou tran>e: !e l3action mettant en sc<ne les !euC actants: cepen!ant .ue cette action n3est pas encore interprte: c3est 4 !ire !plac et revcue ima>inairement par le moi: en termes esthti.ues et aCiolo>i.ues* $3est le moment !u studium barthsien ici: le mon!e comme reprsentation: .u3est ce .u3il s32 passe: .ui 2 sont8ils: .ue 2 1ont8ils: .ui commence !e trans1ormer la sc<ne: en 1iction* La 1in !e l3vnement est la sparation !es actants: et la 1in !e la sc<ne: .ui correspon! avec l3anantissement !u rel en vnement non pas 1ictionnel mais 1icti1 !ans le mouvement !3appropriation !u moi: 4 la 1a[on !ont celui se termine rellement: heureusement ou tra>i.uement: avant .u3il ne soit .uali1i par le moi en termes !3esthti.ue et !3aCiolo>ie* La 1in !e l3acci!ent: la sparation !e la sc<ne .ui venait poin!re !ans le rel: et t tu!ie: puis .ui est revcue par le moi: constitue la sc<ne et ses 1aits en 1iction: racontable en une seule 1ois: mmorise: et !termine !ans le rel !u !iscours: en termes esthti.ues: pathti.ue: ou thi.ues: .ui lui !onnent son caract<re 1icti1* Sc<ne !e thtralit + La sc<ne !e thtralit est ce .ui !ans un teCte propose une mise 4 !istance et une mise en mouvement: une 1iction*

htre + Si il 2 a voiC: ou mission vocale Jun criK: il 2 a lieu* #<s .u3il est inscrit !ans ce lieu une 1iction: ce lieu !evient sc<ne* Si cette sc<ne se prsente 4 un lecteur ou un spectateur: celle ci !evient thtre* htre comme recueil: comme Livre + Ensemble !e teCtes !e !i11rentes natures crit !ans un but: et a2ant une 1onction*

htralit + La thtralit est prsente !ans toute 7uvre ou tout teCte: .ui !note !ans son 1inis !e l3utilisation !e mo2ens propres au thtre: ou .ui 1aisant tat !e la pense !e l3auteur ou !e son proFet: !note une 1orme !e !ialo>isme Aentre soi: avec l3Autre: avec le mon!e: etc***B et non pas une situation !e !ialo>isme D car il n32 a pas 4 ;tre en situation !e !ialo>ue: c3est 4 !ire: 4 ;tre en prsence e11ective !3un obFet ou !3une personne: pour !ialo>uer: pas plus .u3on a besoin !3;tre enten!u ou couter D ou ))?

toute 7uvre ou tout teCte: .ui se voulant positi1: proposant une beaut ou une pense ou un travail 4 l3autre: lecteur ou spectateur: !ans son 1inis: compren! 4 l3intrieur !3elle m;me en n>ati1: une !imension mtapoti.ue: souterraine: .ui constitue en une sc<ne proc!urale: une mise en .uestion !e l3art usit essentielle: !imension intrieure: ou !imension eCtrieure: sc<ne proc!urale oY l3art est mis en .uestion !ans ses potentialit: et ses capacits* La !imension intrieure pose la .uestion !e l3i!entit et !e la nature ou !e l3;tre !e l3art et la !imension eCtrieure pose la .uestion !es mo2ens et !es possibilits !e cet art: ses i!alits*

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E- $onclusion + a- Retour sur un parcours criti.ue +

Nous avons su !istin>uer trois t2pes !67uvres !ans la thtralit !e l67uvre poti.ue !e Mallarm: 4 partir !es.uels nous avons 1orm notre grille d'entre !ans l67uvre !e 0onne1o2* Le po<me empruntant 4 la thtralit: tel Bn coup de ds (amais n'a5olira le &asard: .ue nous avons rapproch !u recueil !e po<mes: 'u Mouvement et de l'immo5ilit de 'ouve: !ont la composition empruntant 4 la 1orme !e la tragdie classique: rappelle imprieusement le htre* $epen!ant: on a vu .ue l3utilisation !e la thtralit: n3oprait pas au m;me niveau* L4 oY pour Mallarm: ce sont les mots .ui !oivent tenir le devant de la scne: pour 0onne1o2: c3est avant tout un Ptre ou la thtralit !3une prsence .u3il s3a>it !3amener sur la scne du potique: Ptre en pril !ans le lan>a>e* Ensuite nous avons !istin>uer les 7uvres !u .&/tre du Livre: .u3a r;v Mallarm: !ans son proFet !e Drand !uvre ou !e Livre* Pour lui: un livre !s lors .u3il est compos: invite 4 une idale reprsentation* ,l tente !e raliser ce proFet notamment avec >gitur rest inachev* Nous avons rapproch ce conte mental .ue l3intelli>ence !u lecteur met elle0mPme en scne: !es rcits en rPves !e 0onne1o2 portant sur Jamlet* Nous avons pu !1inir pour euC: une t2polo>ie: en anal2sant premi<rement l3articulation !u potique et !u t&/tral puis 4 travers leur anal2se: poser la problmati.ue !e la dramaticit et !e la t&/tralit !e ces rcits: .ui nous permis !onc !e nous ren!re compte: .ue portant principalement sur l3action et le !evenir philosophi.ue et mtaph2si.ue !e la 1iction shaaespearienne: .u3ils relevaient en particulier !e la dramaticit: !3oY la proposition !e les intituler rcits dramatiques$ $epen!ant ils contiennent !es lments !e thtralit* La thtralit !e ces rcits proc<!e !e !euC mouvements: l3un intrieur par le pathti.ue !u teCte: levier !e recourbement sur une situation !3eCistence relle: l3autre eCtrieur: par la monstration !es apparences .ue le potique recourbe ensuite vers le rel$ La thtralit !termine le lieu oY ces mouvements se pro!uisent: une scne de lecture, .ui rel<ve !3une intentionnalit potique .ui .uestionne l3art thtral: sa 1onction en ses !i11rentes composantes: te9te: mise en scne: reprsentation: acteurs: parole: immanence de l'Ptre en l'apparaQtre scnique N $es rcits dramatiques rpon!ent en .uel.ue sorte auC v7uC !e Mallarm: !3un t&/tre du Livre* En1in nous avons su !istin>uer le t&/tre effectif !e Mallarm: avec L Aprs0midi d'un 8aune et Jriodade* L'Aprs0midi d'un 8aune 1ut !irectement crit et pens pour le thtre* $epen!ant: apr<s un re1us !u comit !e lecture !u .&/tre 8ranMais .ui 1ut vcu comme un chec par l3auteur: Mallarm va vouloir rabattre le thtre au po<me: et ce 1ut son proFet !3 Jriodade: non plus

))M

tragdie mais pome* Le thtre e11ecti1 !e 0onne1o2 n3est pas apparu !e la m;me mani<re !ans son !evenir !3crivain* ,l n32 a pas eu !3chec si>ni1icati1 !ans son bio>raphi.ue .ui lui aurait !s lors !onn comme proFet ce m;me rabattement !u potique !ans le t&/tral* $e proFet est n !3une lon>ue maturation sur l3tat !e la parole !ans le lan>a>e* Aussi: voulant rconcilier posie et savoir: il pren! compte !e l3apport !es sciences !u lan>a>e: a1in !e mieuC anal2ser son proFet !e prsence: .ui serait une ralit in!1aite prouve !ans certaines situation !3eCistence* Tn a vu .ue son thtre se pla[ait au carre1our !u thtre post0dramatique et .ue plusieurs notions issues !u Droupe ) 6otique du drame moderne et contemporain + !e l3,nstitut !6Ztu!es thtrales !e l3Universit Paris ,,,: permettaient !e !istin>uer plusieurs aspects !u po<me: notamment .ue la notion !e r&apsodie correspon!ait par1aitement au geste 4 l67uvre !ans son po<me: mise en ab2me en la 1i>ure !e la Feune81ille cousant son tissu* $epen!ant: nous avons plusieurs re>rets* Nous aurions souhait 1inir les parties ,,, 0-$-#- D mais a2ant particuli<rement man.u !e temps: le temps .ui est souvent une mesure !6or>anisation: cela nous a t impossible* Nous esprons .ue ce retar! pris: pourra pren!re la 1orme !3un %upplment au.uel nous a!Foin!rons un Hrrata: pour les 1autes !3ortho>raphes et t2po>raphi.ues* Sur le plan criti.ue: pour les m;mes raisons: nous n3avons pas pu tu!ier le rQle !e la narration: oY !e mani<re tr<s super1icielle: et plus spcialement la 1i>ure !u narrateur !ans 'ouve et les rcits: et le statut !e la narration !ans Le 'sordre: tu!e .ui s3av<re pourtant !terminante pour nos problmati.ues* En e11et: Mallarm pour son proFet !e Livre et !e thtre i!al !it comme Aristote: H on vite le rcit9'( I* Aussi: plus .ue les rcits dramatiques !e 0onne1o2: nous pensons en ralit .ue c3est 'u Mouvement et de l'immo5ilit de 'ouve .ui constitue le htre !u Livre r;v* Pour.uoi / ,l n3 2 a pas !e narrateur* S3il 2 a !e la narration: elle est assume par une voiC: .ui !irait 0onne1o2: a le !roit !3;tre8l4* ,l est possible !e raconter l3 Autre: c3est aussi valable .ue la parole tourne vers soi* En1in: la pa>e est pense comme unit non pas spatiale: mais 1ictionnelle* ourner les pa>es !e 'ouve convie 4 une i!ale reprsentation thtrale: puis.ue sont int>rs les valeurs thi.ues .u3Aristote a relev !ans La 6otique* ,l 2 a !u catharti.ue teCtuel* La partie consacr 4 'ouve: tire !u mmoire prc!ent: n3a pu ;tre .ue partiellement rcrite* $3est pour.uoi ces .uestions n3ont pas ou n3ont t .ue partiellement abor!es* En1in: nous aurions aim rapprocher !avanta>e les 7uvres et les poti.ues respectives !e Mallarm et 0onne1o2* $ela nous semble par1aitement possible*

9'(6rface de l'dition @osmopolis: in MALLARME Stphane: >gitur, 'ivagations, Bn coup de ds : !ition 0ertran! Marchal: nrf: 6osie-"allimar!: '((3: p* 99'*

))O

0- Perspectives +
,l s3a>ira !3tu!ier le rQle !u narrateur: !e poursuivre le rapprochement !es 7uvres !e Mallarm et 0onne1o2: en motivant par eCemple .uel.ues notes !u Livre, et !e poursuivre la !1inition !e notions propres 4 articuler le thtral et le poti.ue

$- @e que la posie dit au t&/tre + H Nous aimons la m;me beaut*** I

Nous proposons ce po<me comme conclusion* En reprenant la 1orme !3un po<me !e 0au!elaire: Le 6ortait: tir !es 8leurs du Mal: 0onne1o2 repro!uit un !ialo>ue entre Mallarm et 0au!elaire* ,l sera notre !ernier eCemple !e thtralit +
A1in .ue si mon nom &e te !onne ces vers: non parce .ue ton nom Pourra Famais 1leurir: !ans ce sol pauvre: Mais parce .ue tenter !e se souvenir: $e sont !es 1leurs coupes: ce .ui a !u sens* #3aucuns !isent: per!us !ans leur r;ve: H une 1leur I Mais ce n3est pas savoir .ue les mots tranchent: S3ils croient !si>ner: !ans ce .u3ils nomment: ransmutant toute 1leur en i!e !e 1leur* $isaill la vrai 1leur se 1ait mtaphore: $ette s<ve .ui coule: c3est le temps %ui ach<ve !e se !pen!re !e son r;ve* %ui veut avoir: par1ois: visite: se !oit #3aimer !ans un bou.uet .u3il n3ait .u3une heure* La beaut n3est o11ran!e .u34 ce priC*9')

9')0TNNET5 5ves: Gaturer outre: Paris: "alile: '()(: p* )L*

))P

0iblio>raphie + @orpus gnral + 6osies d'"ves #onnefoy + 0TNNEFT5 5ves: 'u mouvement et de l'immo5ilit de 'ouve, Paris: Mercure !e France: coll* H Posie8"allimar! I: nrf: )P?3* 0TNNEFT5 5ves: 6omes, 'u Mouvement et de l'immo5ilit de 'ouve, Jier rgnant dsert, 6ierre crite, 'ans le leurre du seuil, Paris: "allimar!: coll* H Posie8"allimar! I: nrf, pr1ace S ART0,NS`, &ean: )PO': prc!emment !it auC !itions Mercure !e France: 6omes E1=:?0 1=?-F: )PMO* 0TNNEFT5 5ves: .rait du 6ianiste et autres crits anciens, Paris: Mercure !e France: '((O* 0TNNEFT5 5ves: La Longue c&aQne de l'ancre, Paris: Mercure !e France: '((O* 0TNNEFT5 5ves: L'&eure prsente, Paris: Mercure !e France: '())* 0TNNEFT5 5ves: Le 'igamma: Paris: "alile: coll* @Li>nes 1ictives@: '()'* 6ices de t&/tres + S=A`ESPEARE: Jamlet: Le Goi Lear: pr1ace et tra!uction !35ves 0onne1o2: Paris: "allimar!: coll* Folio $lassi.ue: )PMO pour la pr1ace: @lu5 8ranMais du Livre: )P?M pour la tra!uction !3Jamlet: Mercure de 8rance: )PL?: pour la tra!uction !u Goi Lear* Hssais d'"ves #onnefoy + 0TNNEFT5 5ves: L'impro5a5le et autres essais, suivi !e: Bn rPve fait Mantoue, Paris: "allimar!: coll* H Folio-essais I: nd'(3: )PP': prc!emment paru au Mercure !e France: )PO(* 0TNNEFT5 5ves, Lieu9 et 'estins de l'image, Bn cours de potique au @ollge de 8rance E1=410 )'(

1==;F, Paris: Seuil: coll* H La Librairie !u RR,e Si<cle I: )PPP* 0TNNEFT5 5ves: L'>nac&eva5le, Hntretiens sur la posie E1==202212F, Paris: Albin Michel: '()(* Auvres de %tp&ane Mallarm destines au t&/tre, !uvre t&/tralisante de Mallarm, !uvres critiques + MALLARME Stphane: Auvres compltes, Paris: La Plia!e: tome ): ': )PPO* MALLARME Stphane: >gitur, 'ivagations, Bn coup de ds, Paris: "allimar!: '((3*

)')

@orpus secondaire et 5i5liograp&ie programmative + 6osies d'"ves #onnefoy + 0TNNEFT5 5ves: La Vie errante, suivi !e Bne autre poque de l'criture, Paris: Mercure !e France: coll* H Posie8"allimar! I: nrf, )PO9* 0TNNEFT5 5ves: @e qui fut sans lumire, suivit !e '5ut et fin de la neige, Paris: "allimar!: coll* H Posie8"allimar! I: nrf, '((3: prc!emment paru auC !itions Mercure !e France: )POM pour @e qui fut sans lumire,)PP) pour '5ut et fin de la neige suivi !e L o* retom5e la flc&e$ 0TNNEFT5 5ves: Les 6lanc&es @our5es, Paris: Mercure !e France: coll* H Posie8"allimar! I: nrf, '(()* 0TNNEFT5 5ves: Gaturer outre, pomes, suivi !e: %oient Amour et 6syc&: Paris: "alile: coll* H Li>nes 1ictives I: '()(* Gcits et Gcits en rPves d'"ves #onnefoy , 0TNNEFT5 5ves, Gue .raversire et autres rcits en rPve, Paris: "allimar!: coll* H Posie8 "allimar! I: )PP': prc!emment paru auC !itions Mercure !e France: )POM* #<IIH8<" "ves, 'eu9 scnes et notes con(ointes, 6aris, Dalile, coll$ ) Lignes 8ictives +, 2224$ %ur la potique + Hssais d'"ves #onnefoy + 0TNNEFT5 5ves, Hntretiens sur la 6osie E1=?201==2F, Paris: Mercure !e France: )PP(* 0TNNEFT5 5ves: La Vrit de parole et autres essais,Paris: Mercure !e France: coll* H Folio-essais I: nd'M': )PP?: prc!emment paru au Mercure !e France: )POO pour La Vrit de 6arole, )PP' pour les autres essais, eCtraits !u Iuage Gouge$ 0TNNEFT5 5ves: La #eaut ds le premier (our, Uilliam 0laae l $T: '((P* )''

0TNNEFT5 5ves: Iotre #esoin de Gim5aud, Paris: Seuil: coll* H La Librairie !u RR,e %icle +, 222=$ 0TNNEFT5 5ves: Le sicle o* la parole a t victime, Paris: Mercure !e France: '()(* Hssais critiques d'"ves #onnefoy sur l !uvre de Mallarm, sa potique, le potique l !uvre dans ses !uvres, la gnalogie de son !uvre , H 0au!elaire parlant 4 Mallarm I A)PLOB: Hntretiens sur la 6osie, Neuchtel: 4 la 0aconni<re: )PO): p* M) P9* H La Poti.ue !e Mallarm I A)PM?B: pr1ace 4 Stphane Mallarm: >gitur, 'ivagations, Bn @oup de ds$$$ 6osies C "allimar!: )PML: p* 93) 93O* m repris !ans le Nua>e Rou>e* H Mallarm la musi.ue !e l3intellect I: !ans KclatsC#ouleL, Kditions !u $entre "eor>es Pompi!ou: )POL: p* PL8 PO* H L3Tr !u 1utile I A )PPLB: %ous l'&oriLon du langage, '((': p* '9? 'O9* H ,>itur et le photo>raphe I A)PPOB: %ous l'&oriLon du langage, '((',p* '(P '99* H La $le1 !e la !erni<re cassette I A)PP'B: %ous l'JoriLon du langage, '((': p* )MP '(O* H Les =ritiers !e 0au!elaire + la poti.ue !e Mallarm: + .uel.ues remar.ues IA)PP3B: Lieu9 et destins de l'image$ Bn cours de 6otique au @ollge de 8rance, 1=4101==;, )PPP: p* '3M 'M)* H L3Uni.ue et son interlocuteur I A)PP?B: %ous l'&oriLon du langage, '((': p* 'O? 3(L* H Mallarm et le musicien I: !ans "ves #onnefoy$ 6osie, 6einture, Musique: Mich<le Fina !*: Strasbour>: )PP?: p* M ')* H Ealr2 et Mallarm I A )PP?B: !ans Valry, le partage du Midi , ) Midi le (uste +: =onor $hampion Z!iteur: )PPO: p* ?P M'* H Le secret !e la Pnulti<me I: !ans Hssays in 8renc& Literature, he Universit2 o1 Uestern Australia: $raWle2: U* A* : November '((': nd 3P: p* )M 99* La Jantyse du 6ty9, un essai critique en rPve: 0or!eauC: Uilliam 0laae l $o* Z!it*: '((3: p*9( .raductions + #<IIH8<" "ves, [uarante0cinq pomes de "HA.%, suivis de La Gsurrection, 6aris, Jermann, 1=4=$

)'3

<uvrage sous sa direction + La @onscience de %oi de la 6osie, @olloques de la 8ondation Jugot du @ollge de 8rance E1==;0 222:F, Paris: Seuil: coll * H Le "enre =umain I: nd9M: printemps '((O* <uvrages critiques sur "ves #onnefoy + R,$=AR# &ean8Pierre: <nLe tudes sur la posie moderne, Paris: Seuil: coll* Points8essais: nd)3): )PO)* pp* 'L98'O?* NZE Patrica: G&torique profonde d'"ves #onnefoy, Paris: =ermann: coll* Savoir + Lettres: '((9* <uvrages critiques sur Mallarm , S$=ERER &ac.ues: L'e9pression littraire dans l !uvre de Mallarm: Paris: #RTV: )P9M* R,$=AR# &ean8Pierre: L Bnivers >maginaire de Mallarm: Paris: Seuil: )PL)* MAR$=AL 0ertran!: Lecture de Mallarm, 6osies, >gitur, Le coup de ds, Paris D Librairie &os $orti: )PO?* =,0AU#E Al1re!: La 6osie de %tp&ane Mallarm: Paris: "allimar!: )P'L* RAN$,ERE &ac.ues: Mallarm, la politique de la sirne: Paris: =achette: )PPL* AUS ,N Llo2! Austin: Hssais sur Mallarm, Manchester an! NeW85ora: Manchester Universit2 Press: )PP?* <uvrages critiques sur Mallarm, sa dramaturgie, sa potique et son ide du t&/tre, la t&/tralit de son !uvre, ou son e9prience t&/trale , AL$TLTU0RE hierr2, Mallarm 0 la potique du t&/tre et l'criture : Fleur2 sur Trne9'':

Librairie Minar!: )PP?*

9''Librairie Minar!: 9? rue !e Saint An!r: )9)'3 Fleur28sur8Trne*

)'9

S$=ERER &ac.ues: Le ) Livre + de Mallarm: 6remires rec&erc&es sur des documents indits: pr1ace !e MTN#TR =enr2 !e l3Aca!mie Fran[aise: nrf, "allimar!: )P?M* <uvrage sur l't&ique dans la posie de %tp&ane Mallarm , S AN"UENNE$ An!r: Mallarm et l't&ique de la posie: Paris: Erin: )PP'* AU#, Paul: La .entative de Mallarm, PUF: )PPM* <uvrage sur l'aspect sacrificiel en cours dans les fictions prsentes l'intrieur des pomes de Mallarm , L* ASSA# Maria: La 8iction et la mort dans l !uvre de Mallarm: NeC 5ora: Peter Lan>: )POM* Articles sur des aspects de l !uvre de Mallarm , S=AU Mar2: Le dialogue suspendu , Mallarm et sa postrit : in Ktudes .&/trales, vol$ >> Mutations, eCtes runis par SARRAVA$ &ean Pierre: NAU"RE nouveau partage des voi9: FU-US: Louvain8La8Neuve: '((?: pp* ')8''* h<ses + S$=,AU 0T EA #iana: Le te9te et le lieu de spectacle de La 6lume au Mur, %tp&ane Mallarm parmi les avants gardes, sous la !irection !e S=AU Mar2: et NAU"RE E $atherine: /: '()(* E $atherine: 'ialoguer un

FTL$T Alice: 'ramaturgie de Mallarm, th<se !e !octorat sous la !irection !e &ean8Pierre SarraSac: Universit Paris ,,,: th<se soutenue le )) !cembre '((L h ses autres ouvra>es sur H la sc<ne I* 0TU$=AR#TN MAR,ANNE: .&/tre et posie, Limites non0frontires entre deu9 genres du sym5olisme nos (ours: h<se !e !octorat <s Lettres Mo!ernes: sous la !irection !e Monsieur le Pro1esseur $lau!e Lero2: Universit !e Paris R Nanterre: #cembre '((9*

)'?

Ant&ologie de te9tes de Mallarm , MALLARME Stphane: Kcrits sur le Livre AchoiC !e teCtesB: prc! par MES$=TNN,$ =enri: Mallarm au0del du silence: Paris: !itions !e l3clat: collection philosophie ima>inaire: )PO?* 6osies + R,M0AU# Arthur: !uvres compltes,Paris: "allimar!: nr1: coll* H 0iblioth<.ue !e la Plia!e I: '((P* <uvrage d'est&tique t&/trale + NAU"RE E $atherine: L Hst&tique t&/trale, Paris: Arman! $ollin: '()(: Nathan-=ER: '(((*

SARRAVA$ &ean8Pierre: @ritique du t&/tre + de l'utopie au dsenc&antement: 0el1ort: $irc: coll* H Penser le thtre I: '(((* SARRAVA$ &ean8Pierre: 6otique du drame moderne: Paris: Seuil: coll* H Poti.ue I: '()'* <uvrages ou articles sur la t&/tralit , Ktudes littraires, H htre et htralit: essais !3tu!es smioti.ues I: vol* )3: nd3: !cembre )PO(* SARRAVA$ &ean8Pierre: H L3invention !e la thtralit I: in Hsprit: Paris: nd''O: Fanvier )PPM* <uvrages sur la reprsentation, sa dialectique, l'cran , LT&`,NE Stphane: L'cran de la reprsentation, Paris: L6=armattan: '(()* %ur la potique + AR,S T E: 6otique et G&torique, tra!* RUELLE $h* Zmile: Paris: "arnier Fr<res: )OO3* AR,S T E: 6otique, tra!* MA"N,EN Michel: Paris: Le Livre !e Poche: )PP(* )'L

PLA TN: La Gpu5lique, Paris: "arnier Flammarion: tra!* 0A$$TU R*: )PLL* =TRA$E: Art 6otique, tra!uction en vers !e PELE ,ER !u MAS &ac.ues: Paris: /: )?9?* 0T,LEAU: Art 6otique, notes !e "ERUVEV E*: Paris: =achette: )OO)* A%U,EN Mich<le et MTL,N,E "eor>es: 'ictionnaire de G&torique et de 6otique, Paris: Le Livre !e Poche: Enc2clop!ies !3AuFour!3hui: coll* H La Pochot<.ue I: )PPL* %ur la prose, la r&torique, la versification, la potique, et le %u5lime+ LANSTN "ustave: L'art de la prose, Paris: La able Ron!e: )PPL* FUMARTL, Marc: L'/ge de l'loquence, "en<ve: #RTV: '((': prc!emment !it par Albin Michel: coll* =autes tu!es m!ivales et mo!ernes: )PO(: puis coll* 0iblioth<.ue !e l3volution !e l3=umanit: )PP9* #U MARSA,S $sar $hesneau: 'es .ropes ou des difrens sens dans lefquels on peut prendre un mPme mot dans une mPme langue, Paris: )M9M* A%U,EN Mich<le et MTL,N,E "eor>es: 'ictionnaire de G&torique et de 6otique, Paris: Le Livre !e Poche: Enc2clop!ies !3AuFour!3hui: coll* H La Pochot<.ue I: )PPL* LTN",N: rait !u Sublime: tra!* 0T,LEAU A)LM9B: Paris: Librairie "nrale Fran[aise: coll* Le Livre !e Poche: 0iblioth<.ue classi.ue: )PP?* <uvrage sur l'image , #E0RA5 R>is: Vie et mort de l'image, Bne &istoire du regard en occident, Paris: "allimar!: coll* H Folio8essais I: nd'L): )PP'* S ART0,NS`, &ean: L !il vivant, Paris: "allimar!: coll* el: )PPP* MTN#VA,N Marie8&os: L'image peut0elle tuer 7, Paris: 0a2ar!: '(('*

)'M

%U,"NAR# Pascal: Le %e9e et l'effroi, Paris: "allimar!: coll* H Folio I: )PP9* <uvrage sur la situation littraire moderne et contemporaine au regard de l'&istoire littraire et des formes littraires + FUMARTL, marc: 0TNNEFT5 5ves: UE,NR,$= =aral!: V,N` Michel: >dentit littraire de l'Hurope, Paris: puf, coll* Perspectives littraires: '(((* EALZR5 Paul: !uvres, Paris: "allimar!: nr1: coll* H 0iblioth<.ue !e la Plia!e I: )P?M: tome ,* <uvrages Dnralistes sur l'&istoire de la littrature + #ELTN M*: MELTN,T F*: MAR$=AL 0*: NT,RA5 &*: $TMPA"NTN A*: La Littrature franMaise , dynamique _ &istoire >>, Paris: "allimar!: coll* H 1olio8essais I: '((M* .&orie Littraire + "ENE "ENE "ENE E "rar!: 8igures >: Paris: !itions !u Seuil: coll* H Points8essais I: ndM9: )PLL* E "rar!: 8igures >>, Paris: !itions !u Seuil: coll* H Points8essais I: nd)(L: )PLP* E "rar!: 8igures >>>, Paris: !itions !u Seuil: coll* H Poti.ue I: )PM'*

<uvrages sur la mtap&ore, la mimsis, la r&torique et le rcit + R,$TEUR Paul: .emps et rcit, Paris: t* )* !itions !u Seuil: coll* H L3or!re philosophi.ue I: )PO3* R,$TEUR Paul: La Mtap&ore Vive, Paris: !itions !u Seuil: coll / H Points8essais I: nd39M: )PM?* <uvrage sur la mimsis travers l'&istoire littraire + AUER0A$= Erich: Mimsis, La reprsentation de la ralit dans la littrature occidentale, Paris: "allimar!: coll* .el: )PLO*

)'O

<uvrage traitant de la reprsentation + MAR,N Louis: 'e la reprsentation, Paris: "allimar!8Le Seuil: coll* =autes tu!es: )PP9* <uvrages d'Antoine @ompagnon + $TMPA"NTN Antoine: Les Antimodernes, 'e Josep& de Maistres Goland #art&es, Paris: "allimar!: '((?* $TMPA"NTN Antoine: Le dmon de la t&orie, Littrature et sens commun, Paris: !itions !u Seuil: coll* H Points8essais I: nd9?9: )PPO* <uvrages et articles d'Jenri Mesc&onnic + ME$=TNN,$ =enri: @ritique du ryt&me$ Ant&ropologie &istorique du langage: Paris: La>rasse: Eer!ier: )PP(* ME$=TNN,$ =enri: 6olitique du ryt&me, politique du su(et: Paris: La>rasse: Eer!ier: )PP?* ME$=TNN,$ =enri: @Le htre !ans la voiC@: Poitiers: La Licorne: nd9): Universit !e Poitiers: )PPM* <uvrages de Goland #art&es + 0AR =ES Rolan!: Le 'egr Lro de l'criture, Paris: !itions !u Seuil: )PM'* 0AR =ES Rolan!: L'aventure smiologique, Paris: !itions !u Seuil: coll* H Points8essais I: nd')P: )PO?* <uvrage sur l't&ique et le sens du sacrifice, son rapport essentiel en particulier la violence et la sociologie, en gnral au religieu9 , ",RAR# Ren, La Violence et le sacr, 6aris, Darnier, 1=?2$

)'P

<uvrage sur l't&ique et l'est&Ct&ique + AU#, Paul: %upriorit de l't&ique,Paris: Flammarion: coll* H champs8Flammarion I: ndM33: '((M* <uvrages de 6syc&ologie + #TL T Fran[oise: L'image inconsciente du corps, Paris: !itions !u Seuil: coll* H Points8essais I: nd'?): )PO9* Mc#TU"ALL &o2ce: .&/tres du Je, Paris: "allimar!: coll* H Folio8essais I: nd99(: )PO'* <uvrages sur le t&/tre + 0ARRAUL &ean8Louis: Mise en scne de 6&dre de Gacine, Paris: Seuil: coll* Points: )P9L* .&se + =istori.ue: esthti.ue: criti.ue !es a!aptations !3une 7uvre non8thtrale: mais emprise !e thtralit: au thtre* FAE,ER Emmanuelle: Gim5aud mise en scne , vers une dramaturgie du potique, #octorat en Littrature 1ran[aise et compare: soutenue le )er &uin '((L 4 Paris ,E: vol)* h<se !e

)3(

.a5le des matires + Gemerciements Sommaire ,- %ous le signe de Mallarm , )- La .&/tralit !u poti.ue + vers une outre0scne / '- Plan !e recherche p$ 2 p$ ; p$ p$ 12 p$ 12

,,-0onne1o2 + Les liens de la posie et du t&/tre )- Prsentation !e l3auteur et !u corpus + '- ,ntro!uction 4 la poti.ue !35ves 0onne1o2 +

p$ 13

p$ 14

3- La htralit !e l67uvre !e 0onne1o2 + 'u Mouvement et de l'immo5ilit de 'ouve A- #ouve + 6otique de la scne ou scne du potique 7 'ramaticit ou outre scne 7 0- Le 8au98thtre !e 'ouve + Le htre !e #ouve /

p$ 21 p$ 22 p$ 24

9- Le htre !u Livre + rcit t&/tral, rcit dramatique + la .uestion !u thtral et !e la thtralit + p$ :; A-,ntro!uction sur 6&dre: et l'<rigine de la parole$ 0- Les rcits en r;ves !e 0onne1o2 + rcits dramatiques ou rcits t&/trau9 / p$ ::

)3)

a- Premi<re bauche !3une mise en sc<ne !3=amlet b- =amlet en Monta>ne c- #ieu !ans =amlet !- $onclusion

p$ -1 p$ 32 p$ 33 p$ 44

?- Le htre !e 0onne1o2 + @sc<ne nue et nulle 1iction@ + un t&/tre r&apsodique / A-Le 'sordre: une r&apsodie vers la parole /

p$ =2 p$ =;

,,,-%uelleAsB sc<neAsB !ans l67uvre !e 0onne1o2 + A- Le lieu !u r;ve !ans la poti.ue !35ves 0onne1o2: la sc<ne* La sc<ne: lieu !e l3eCil 4 %oi / Une impossible relation mton2mi.ue au mon!e / 0- La sc<ne !e thtralit + le htre !e #ouve ou l'Anti0>gitur D $- La sc<ne e11ective + Le 'sordre !es arts pour une m!ialit !es arts !e la sc<ne + #- L'outre0scne, les thtres mentauC !e 0onne1o2 + Le thtre !u Livre* La >ran!e sc<ne introuvable en son simple teCte ou le !evenir philosophi.ue !e l3outre0scne + p$ 12= ,E- 2polo>ie + Abc!aire + propositions p$ 112 p$ 123

E- $onclusion + a- Retour sur un parcours criti.ue p$ 11? )3'

b- Perspectives + c- @e que la posie dit au t&/tre + p$ 11=

#i5liograp&ie +

p$ 122

)33