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CursoArtesanato- Mdulo1

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Eduardo Barroso Neto
O QUE
Primeiro Mdulo
ARTESANATO
O QUE
Primeiro Mdulo
ARTESANATO
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Para aqueles que tm na atividade artesanal seu sustento principal,
definir com palavras aquilo que fazem deve ser provavelmente uma de
suas ltimas preocupaes. A necessidade em definir, conceituar e
estabelecer diferenas entre artesanato, arte popular, trabalhos manuais e
outras manifestaes humanas muito mais uma preocupao de crti-
cos, acadmicos e tcnicos que necessitam compreender melhor uma
prtica da qual esto distantes. Os recentes programas e projetos propos-
tos e desenvolvidos, tanto por instituies pblicas, no mbito federal,
estadual e municipal, como por instituies privadas, necessitam contudo
destes esclarecimentos para melhor situarem suas aes e ajustar os
limites de sua interveno. Portanto, este curso inicia-se com uma tenta-
tiva de lanar algumas definies que podero esclarecer melhor os
limites, embora muitas vezes tnues, entre estas distintas formas de
expresso.
De acordo com as referncias enciclopdicas o termo artesanato
tem tido, desde seu aparecimento, em fins do sculo XIX, significaes
ambguas, englobando o conjunto de atividades manuais no agrcolas,
sem conseguir distinguir o arteso do artista. Estas diferenas sero, mais
adiante colocadas em evidncia, sobretudo a partir da tica e do com-
promisso particular dos verdadeiros atores destes processos
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Durante o Seminrio Internacional intitulado Design Sem Frontei-
ras realizado na cidade de Bogot/ Colmbia, em novembro de 1996,
do qual participaram toda a cpula diretiva do Conselho Mundial de
Artesanato (WCC) foi proposto por Eduardo Barroso Neto, do Brasil, a
seguinte definio: Podemos compreender como artesanato toda
atividade produtiva de objetos e artefatos realizados manualmente, ou
com a utilizao de meios tradicionais ou rudimentares, com habilidade,
destreza, apuro tcnico, engenho e arte.
Esta definio pretende apenas colocar em evidncia algumas das
caractersticas do artesanato aceitas pela maioria das pessoas envolvidas
com esta atividade, qual seja: o artesanato essencialmente um trabalho
individual, embora a produo de alguns objetos possa exigir a interven-
o de vrias pessoas durante sua confeco; deve resultar em algum
objeto ou artefato novo e fruto da transformao de matrias-primas e
em pequena escala (eliminando desta categoria as atividades
agropecurias ou pesqueiras, embora estas sejam, muitas vezes, denomi-
nadas de agricultura artesanal e pesca artesanal, em oposio a agricultu-
ra e pesca industrial, ou seja em grande escala). Do mesmo modo esta
atividade deve revelar uma destreza e habilidade mpar de quem a pro-
duz distanciando-a de uma simples atividade manual, assim como uma
engenhosidade nas formas, usos e funes que traduzem a criatividade
daqueles que, em seu cotidiano, descobriram solues apropriadas para
seus problemas e necessidades de modo no convencional e inovador.
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Deste modo o artesanato difere-se das atividades ditas manuais
por uma srie de aspectos.
Em uma das fronteiras mais tnues com o artesanato, uma ativida-
de manual em geral uma ocupao secundria, utilizando-se o tempo
disponvel ou ocioso, com o objetivo principal de complementar a renda
familiar, enquanto o artesanato a atividade principal de quem o pro-
duz. O principal valor agregado de um produto resultante de uma
atividade manual o tempo e a pacincia empregadas em sua confeco,
sendo irrelevante ou secundrio seu valor cultural. Por ser um trabalho
essencialmente repetitivo exige destreza e habilidade porm prescinde de
uma capacidade artstica e criativa capaz de intervir e alterar cada nova
pea executada. Nesta categoria de manualidades em geral podemos
incluir as roupas de beb, toalhas, colchas, almofadas com aplicaes de
rendas e bordados, croch, tapetes, cestos, caixas, e uma infinidade de
pequenos objetos para o lar ou de uso pessoal como acessrios e bijute-
rias.
Em uma fronteira mais distante com o artesanato, e portanto mais
difcil de causar algum tipo de confuso, esto os trabalhos manuais
caracterizados como de preparao de matrias-primas direcionados
indstria de transformao, produo de peas semi-acabadas e
confeco de produtos de baixa complexidade e escasso valor cultural
(por ex: o garimpeiro que extrai o mineral sem benefici-lo).
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O artesanato pode tambm ser categorizado, em funo de suas
finalidades, podendo ser de carter:
1. Utilitrio: So em geral ferramentas e utenslios desenvolvidos
para suprir carncias e necessidades das populaes de menor poder
aquisitivo, substituindo produtos industriais de valor mais elevado.
2. Conceitual: So objetos cuja finalidade principal o de externar
uma reflexo, discurso ou conceito prprio de quem o produz, seja este
um indivduo ou comunidade. Em geral estes produtos esto ligados
necessidade de auto-afirmao social e cultural de um determinado
grupo e por isto mesmo muitas vezes aproximam-se da arte popular e
com esta se confundem;
3. Decorativo: so artefatos cuja principal motivao a busca da
beleza, com a finalidade de harmonizar os espaos de convvio.
4. Litrgico: So produtos de finalidade ritualstica destinados a
prticas religiosas ou msticas reforando os sentimentos de f e de
elevao espiritual.
5. Ldicos: So em geral produtos destinados ao entretenimento
de adultos e crianas, intimamente relacionados com as prticas folclri-
cas e tradicionais, incluindo-se nesta categoria todo tipo de brinquedos
populares e instrumentos musicais.
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O fenmeno da globalizao implicou na abertura econmica dos
pases importao indiscriminada de produtos, necessrios ou suprflu-
os, sem distino de origem ou qualidade, jogando todas as empresas em
uma acirrada disputa comercial. Frente a produtos procedentes dos
pases asiticos, sempre muito baratos, as indstrias de pases como o
Brasil, (que dificilmente conseguir competir na base do preo), tm
como opo investir na melhoria qualitativa de seus produtos, agregando
valor e colocando em destaque seus aspectos mais singulares. Por esta
razo o artesanato passou a ser repentinamente valorizado pois nele
ainda residem os traos culturais mais caractersticos de sua regio de
origem. So estes diferencias culturais a grande fora competitiva dos
pases menos desenvolvidos. Alm deste aspecto estratgico do ponto de
vista econmico, cabe ainda lembrar a capacidade de o artesanato ocupar
expressivo contingente de mo-de-obra pouco qualificada, que foi
marginalizada do mercado de trabalho por fora das mudanas
tecnolgicas, destacando-se assim a sua funo social que empresta
dignidade a quem o produz. Uma atividade que fruto da habilidade, da
destreza e da dedicao, alm de ser fonte de sustento para quem o
executa, traz um sentimento de auto-estima, de orgulho de si mesmo,
que se transforma em mola propulsora para a construo da cidadania.
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O surgimento da atividade artesanal no ocidente est associada ao
desenvolvimento das cidades e ao aparecimento de atividades urbanas
necessrias vida em coletividade, tais como os padeiros, ferreiros,
carpinteiros, marceneiros, tecelos, seleiros, arquitetos, entre outros.
Somente a partir do sculo XVIII que surgiram as primeiras
corporaes de ofcios com regras e regulamentos rgidos, definindo os
limites e atribuies do trabalho artesanal, conseguindo algumas destas
entidades notvel reconhecimento.
Entretanto, com o desenvolvimento industrial o artesanato entrou
em um processo lento de decadncia e marginalizao social e econmi-
ca, sobrevivendo como alternativa de consumo para as populaes
perifricas, afastadas, ou de menor poder aquisitivo, impossibilitadas
economicamente de acesso aos bens e servios produzidos pelas inds-
trias.
A atividade exercida em pequenas unidades produtivas, por suas
prprias caractersticas, dificilmente consegue competir em eficincia
com o produto industrial de larga escala, e encontra como estratgia de
sobrevivncia a opo em ofertar produtos com um melhor acabamen-
to, exclusividade, e singularidade, aspirando a uma faixa de consumido-
res mais exigentes e direcionados a produtos nicos e personalizados.
No Brasil, as tradies artesanais de origem predominantemente indge-
nas se incorporaram s tcnicas trazidas pelos imigrantes, criando a
diversidade hoje existente.
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No Brasil o artesanato sempre foi considerado uma atividade
inserida no mbito dos programas de assistncia social, tratado sob uma
tica paternalista, sem considerar sua dimenso econmica e social. Por
certo excees existiram, e estas somente confirmam a regra, ficando
por conta de alguns poucos programas estaduais e de alguns arquitetos e
colecionadores. Somente com a criao do Programa SEBRAE de
Artesanato,a partir de 1998, passou-se a ter uma viso sistmica da
atividade, atuando-se em todos os pontos da cadeia produtiva.
Uma das razes desta mudana de enfoque talvez deva-se a presso
social exercida pelo fato de haver hoje no pas cerca de cinco milhes de
desempregados que representam 7% da populao economicamente
ativa. Pressupe-se que o artesanato possa ocupar parte desta mo-de-
obra ociosa, que tendo sido demitida por conta das mudanas
tecnolgicas dificilmente conseguir ser novamente recontratada pelas
empresas.
Somente uma ao sistmica, articulada, sinrgica, poder transfor-
mar o artesanato em uma atividade realmente importante do ponto de
vista social, pela ampliao de sua dimenso econmica.
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A diviso de trabalho no artesanato obedece a lgica da experincia
e do saber, muito embora se empreguem terminologias que remontam s
Corporaes de Ofcios do sculo XVIII.
Naquela poca, um oficial era o arteso que havia dominado as
tcnicas de sua atividade e tido uma preparao de no mnimo quatro
anos como aprendiz. J o mestre era aquele que podia empreitar e con-
tratar os trabalhos, responsabilizando-se por sua perfeita execuo.
Atualmente designamos de aprendiz os auxiliares das oficinas de
produo artesanal, encarregados de elaborar partes do trabalho e que se
encontram em processo de capacitao.
Do mesmo modo os oficiais so aqueles artesos que reproduzem,
e ao faz-lo muitas vezes recriam as obras propostas pelos mestres,
detentores de conhecimento tcnico sobre os materiais, ferramentas e
processos de sua especialidade.
Os mestres artesos so aqueles indivduos que se notabilizaram em
seu ofcio conquistando admirao e respeito, no somente de seus
aprendizes e oficiais, mas tambm, e principalmente, do prprio merca-
do. Sua maior contribuio repassar para as novas geraes os conheci-
mentos fundamentais de sua atividade.
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Em princpio todo artista deve ser antes de tudo um arteso, no
sentido de conseguir dominar o saber fazer, de sua rea de atuao, ou
simplesmente no conseguir realizar a contento seus projetos e sua
pretenso criativa. Ainda como artista dever possuir em seu trabalho
uma coerncia temtica e filosfica, cristalizados em uma srie de com-
promissos consigo mesmo, dentre estes o de buscar sempre ir mais alm
do conhecido. Este compromisso permanente com a inovao j comea
a afastar o artista do simples arteso, para quem a inovao uma casua-
lidade e conseqncia natural do fazer. E por ltimo, o verdadeiro artista
tem um compromisso inalienvel com o seu tempo, de exteriorizar sua
viso especfica do mundo que o cerca, o mais imune que possa s
influncias de qualquer natureza.
Um arteso-artista, dentro do conceito aqui proposto aquele que
tendo conquistado as condies acima expostas decide produzir coisas
teis, seriadas, acessveis a um maior nmero de pessoas, porm sem
abrir mo da permanente experimentao. Seu compromisso consigo
mesmo e no com o mercado. Diferente at nisto do simples arteso,
cujo maior compromisso o sustento de sua famlia. O artista-arteso,
oriundo das camadas populares, chamados pelos crticos de autodidatas,
so aqui, aqueles que mais se aproximam do conceito proposto para
mestre-arteso.
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O artesanato tambm pode ser analisado a partir das matrias
primas que definem os distintos ofcios. Para cada matria-prima princi-
pal derivam prticas profissionais que resultam em tipologias de produ-
tos bastante especficas, com suas respectivas tcnicas, ferramentas,
produtos e destinaes.
As principais matrias-primas utilizadas no artesanato brasileiro so:
1. Barro
2. Couro (animal ou sinttico)
3. Fibras vegetais
4. Fios (algodo, linho, seda...)
5. Madeira (essncias nativas, madeiras reflorestadas)
6. Metais (alpaca, alumnio, bronze, cobre, ferro, lato, prata...)
7. Pedra (granito, mrmore, pedra sabo...)
8. Vidro
9. Outros ( borracha, ossos, chifres, coco, sementes...)
Do mesmo modo existem ainda produtos que utilizam-se de vrios
materiais, conjugando tcnicas e saberes, criando novas categorias.
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BARRO
De acordo com as composies e tcnicas se definem os tipos de
cermica. As mais comuns so:
Terracota (ou loua de barro), normalmente mistura de
argilas naturais. Utiliza os procedimentos mais rudimentares, desde a
extrao da matria-prima nas jazidas ribeirinhas, passando por sua
preparao (limpeza e homogenizao) at a queima dos produtos em
fornos de alvenaria simples e utilizando o carvo vegetal, cuja temperatu-
ra no chega acima dos 800 graus centgrados. Os exemplos mais conhe-
cidos desta tcnica so os filtros, tijolos, telhas, vasos, etc;
Faianas. So peas que utilizam uma massa mais clara,
argilas naturais com um pouco de caulim, ou eventualmente quartzo. So
peas queimadas em fornos mais sofisticados que alcanam temperaturas
mais elevadas, entre 800 a 1.000 graus, e o mais conhecido est na cer-
mica utilitria como pratos e xcaras.
As porcelanas. So cermicas de altas temperaturas (entre
1.200 e 1.350 graus) produzidas a partir de trs materiais: argila, quartzo
e feldspato, podendo este nmero de componentes variar.
As principais etapas do processo produtivo so: extrao da mat-
ria-prima; limpeza, homogeneizao e/ ou decantao; extruso e/ ou
pr-formatao; torneamento e/ ou moldagem; pintura ou decorao,
acabamento e queima.
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O artesanato em couro e peles pode ser encontrado em todo o pas
em milhares de produtos. Cru, seco ou curtido o couro parte integran-
te do repertrio cuMatrias primas e ofcios
BARROltural de homem do campo.Os dois principais ofcios que
trabalham o couro so:
O Coureiro, que produz calados, bolsas, acessrios de uso individu-
al, malas, estofados, mveis e utenslios domsticos;
O Seleiro, que fabrica arreios, selas, gibes, perneiras, acessrios,
roupas e chapus para montaria;
Estes produtos podem ser urbanos (orientados pelos fenmenos de
moda); ou rurais (frutos das tradies e costumes, principalmente nos
estados e regies de tradio pecuarista).
Alm do couro de gado, utilizam-se ainda para a confeco de
produtos artesanais o couro de caprinos e em menor escala o de rpteis e
de pescados e ainda o couro sinttico em peas de artesanato urbano.
Os processos de preparao do couro so realizados por curtumes,
ou artesanalmente utilizando-se de diversas espcies vegetais que forne-
cem o tanino. As principais etapas posteriores so o tingimento; corte
das peas a partir de modelos j desenhados; a montagem da mesma
sobre moldes; costura; aplicaes de elementos decorativos e acabamen-
to final.
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COURO
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FI BRAS
A arte de tranar fibras vegetais um legado deixado pelos ndios e
presente em todas as regies do pas, configurando um artesanato
basicamente utilitrio. Os produtos de fibras (matrias primas vegetais
mais rijas) costumam tambm destinar-se a fins ldicos ou decorativos,
tais como bonecas de palhas em miniaturas. Diversas so as fibras
vegetais utilizadas na produo do artesanato brasileiro, podendo-se
destacar as fibras da taboa, do buriti, do cco, da carnaba, do babau,
o sisal, a juta, o junco, o apu, os cips ou trepadeiras (de fogo, titica,
imb, etc), o bambu, o vime, a cana-da-ndia, cascas e entrecascas, palha
de milho e folha de bananeiras, e outros.
Esta produo divide-se em trs grandes grupos:
! Cestaria (bolsas, balaios, samburs, peneiras, abanos) e chapus
! Tapetes e esteiras
! Mveis e objetos de decorao
Os principais processos produtivos so extrao das fibras, seleo,
em alguns casos o cozimento (em soda custica ou no vapor), secagem,
trama / entrelaamento e acabamento.
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Os principais fios utilizados na produo de peas artesanais so a
l nos estados do sul e o algodo nas demais regies do pas, havendo
ainda ocorrncias mais raras de uso de fibras mais acessveis tais como a
juta ou a pita ou mais nobres como o linho e a seda, sobretudo em peas
de maior valor agregado.
Na tecelagem rstica, encontrada em vrias regies do pas, o
arteso conhece e quase sempre executa todas as fases da produo,
desde o plantio e colheita do algodo, passando pelas fases de cardar,
fiar, tingir, enovelar e tecer.
Os produtos feitos com fios podem ser divididos em 4 grandes
grupos:
! Tecelagem, que produz redes, mantas, colchas, toalhas, cober-
tores e tapetes, visto por muitos como uma categoria especial dada
a sua diversidade e qualidade;
! Rendas e croch (peas feitas a partir do fio)
! Labirintos ou crivo (peas feitas a partir do tecido).
! Bordados (trabalho feito sobre o tecido)
! Bonecas e brinquedos
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MADEI RA
A madeira tem sido ao longo dos anos a principal matria-prima na
produo de objetos que fazem parte do acervo da cultura material
brasileira. Desde as embarcaes de pesca artesanal, passando por todo o
tipo de mveis e utenslios domsticos, instrumentos musicais, escultu-
ras, brinquedos populares, a madeira o material por excelncia que se
presta realizao dos mais variados artefatos, seja isoladamente, seja em
combinao com outros materiais. Devido a grande variedade de espci-
es nativas encontradas em todo o territrio a produo artesanal vale-se
daquelas madeiras mais comuns de cada regio, como exemplo a
umburana na confeco da santeria nordestina, ou o buriti na produo
de brinquedos e mveis leves.
Pode-se dividir o artesanato em madeira em 4 grandes grupos de
produtos:
! Santeria e esculturas (isoladas e formando grupos), incorporando
neste grupo todas as categorias de ex-votos;
! Movelaria e objetos de decorao, incluindo-se neste grupo todos
os elementos denominados P.O.M. (pequenos objetos de madeira),
brinquedos e a marchetaria;
! Luteria (arte de de fazer instrumentos musicais);
! Construes e carpintaria naval (embarcaes de pesca artesanal)
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METAI S
O artesanato em metal ocorre em todo o territrio brasileiro,
sobretudo o utilitrio. Os metais mais utilizados so o alumnio fundido;
o bronze; o cobre; o ferro e a prata.
As categorias de ofcios que trabalham o metal so:
O Cuteleiroque produz instrumentos de corte tais como facas,
faces e punhais;
O Espingardeiro(ou armaria artesanal) que fabrica armas de fogo,
principalmente espingardas de caa;
O Ferramenteiro(na realizao de moldes e ferramentas) O Latoeiro
que se distingue pelo uso quase generalizado de sucatas, principalmente
reciclando produtos
O Ferreirona produo de ferraduras, foices, dobradias, armadores
de rede, e artigos de montaria;
O Funileiroque fabrica candeeiros, lamparinas, funis, regadores, e
um sem nmero de pequenos produtos utilitrios utilizando-se princi-
palmente as folhas-de-flandres,
O serralheirona produo de mveis de ferro batido, esquadrias,
portes, grades e elementos para a construo;
Os joalheiros eourives, na produo de jias, bijuterias e objetos de
adorno e uso pessoal, principalmente balangands.
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PEDRAS
Pela abundncia, variedade e qualidade das pedras brasileiras, desde
as semi-preciosas at os seixos rolados, passando por todo tipo de grani-
tos e mrmores, o artesanato mineral pode ser considerado de baixa
diversificao. A exceo ocorre por conta da pedra-sabo, uma esteatita
encontrada apenas em Minas Gerais e que por sua facilidade de manu-
seio tem sido amplamente utilizada na produo de um sem nmero de
peas, sendo as mais notveis as esculturas do mestre Aleijadinho (1730/
1814).
As pedras mais valiosas so, aps lapidadas, utilizadas na confeco
de jias ou incrustadas em esculturas. As de menor valor servem para a
produo de pequenos objetos de usos pessoal ou de decorao, tais
como chaveiros, cinzeiros, prendedores, pesos de papel, cantoneiras de
livros, brincos, pulseiras, anis e colares.
Com os mrmores e granitos so produzidos principalmente mau-
solus, colunas, escadas, portais, soleiras, mveis, esculturas e pequenos
objetos de decorao.
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VI DRO
A arte de produzir vidro o resultado de uma alquimia secular,
capaz de transformar materiais slidos (slica, clcio e sdio) pela ao
do calor intenso (1.500 graus) em um material lquido e transparente.
Retirado do fogo na ponta de um canudo de ao especial esta massa
incandescente soprada, expandida e trabalhada, criando-se formas e
produtos de uma beleza nica. Esta atividade um oficio ainda restrito
certas regies do pas, sendo a produo destinada a um tipo de consu-
mo mais exclusivo e elitista, tendo em vista que para as aplicaes mais
baratas e usuais as fbricas automticas de vidro conseguem suprir as
demandas existentes com menos custo e maior escala de produo.
O artesanato em vidro pode ser dividido em dois grandes grupos:
! Produtos utilitrios: tais como copos, taas, cinzeiros, vasos,
jarros, cnforas e garrafas
! Peas decorativas: trofus, esculturas, luminrias, vitrais e mosai-
cos.
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OUTROS
Diante das dificuldades, necessidades e carncias, tanto nos afazeres
domsticos como na lida do trabalho dirio, os homens encontram
sempre respostas na forma de solues simples, criando novas ferramen-
tas, utenslios ou objetos de todo tipo. Em geral valem-se dos recursos e
materiais sua volta. Esta extensa gama de artefatos artesanais, nascidos
da necessidade, muitas vezes no se enquadram nos ofcios tradicionais,
nem por isto deixam de ter seu valor. Seu grau de novidade (inovao) e a
surpresa (ou o sorriso) que provocam, so quase sempre seu principal e
mais valioso diferencial.
Sem uma preocupao classificatria, podemos encontrar produtos
exclusivos, ou mesclado de diversos materiais, entre outros de:
! Borrachas (naturais ou sintticas)
! Ceras e parafinas
! Cocos, sementes e cascas de rvores
! Ossos e chifres de animais
! Papel artesanal
! Penas e plumas de aves
! Peixes, aves e insetos embalsamados ou empalhados (taxider-
mia)
! Materiais reciclados
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O artesanato representa hoje, na maioria dos pases em desenvolvi-
mento, um segmento expressivo de seu produto interno bruto (PIB),
que a soma das riquezas produzidas por um pas; alm de seu inegvel
valor social (pela quantidade de mo de obra que ocupa) e seu inestim-
vel valor cultural (por ser a expresso mais autntica do saber e do fazer
popular).
Aplicado em diversas outros segmentos produtivos empresta-lhes
valor e diferencial competitivo, principalmente quando consorciado com
outros produtos industrializados, podendo ser um componente estratgi-
co ou at mesmo uma embalagem especial. Tomemos como exemplo o
setor de confeces onde o artesanato se transforma em principal ele-
mento de agregao de valor na forma de um bordado aplicado, de
botes esculpidos a mo ou como acessrios. Na indstria de mveis e
objetos de decorao o artesanato ora a pea em si mesma, ora parte
ou componente, como um tampo de mesa, o estofamento de uma
cadeira, um detalhe ornamental, como uma marchetaria. Mesmo na
indstria de bens de consumo o culto ao artesanato reaparece como o
novo diferencial de qualidade e humanizao, como nas assinaturas em
relevo impressas no monitores dos computadores machintosh, ou nos
estofamentos de couro e no painel de madeira de um carro de luxo.
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A principal e mais importante caracterstica do trabalho artesanal
vem a ser exatamente o fato do mesmo ser resultante de um trabalho
produtivo que o homem executa atravs das suas mos, com sensibilida-
de, percia e cuidado. As mos sendo seu principal instrumento de
trabalho possuem contudo limites impostos quando a matria que ela
procura dominar ou modificar mais dura, mais impenetrvel, mais
insensvel. Neste momento as mos necessitam de uma extenso, de um
prolongamento, de uma ferramenta que permita vencer a resistncia da
matria. Esta transferncia da mo ao objeto determina as vrias formas
que as ferramentas assumem. Deste modo, cada ofcio caracteriza-se
pela diversidade formal dos instrumentos que utiliza, e cada instrumen-
to significa a transfigurao da mo do arteso em uma ferramenta de
trabalho especfica. Esta relao do instrumento com o arteso to
necessria quanto a relao entre a idia e o pensador, como observou
Clarival Prado em Artesanato Brasileiro, edio Funarte, 1986. Os
instrumentos so os meios que permitem ao arteso expressar-se e
realizar seu trabalho. Deste modo, no possvel aceitar que o arteso
possa expressar-se plenamente se os seus meios de produo so rudi-
mentares, pobres, toscos e improvisados. A melhoria do artesanato
passa, necessariamente, pela melhoria das condies de trabalho e do
uso de ferramentas mais adequadas.
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A adequao do artesanato s mudanas tecnolgicas, ou s expec-
tativas de consumo, no so modos de descaracterizar o trabalho ou
afasta-lo de sua pureza original, como pensam alguns. Embora estes
argumentos tenham em sua essncia uma boa inteno, so em grande
medida fruto apenas de uma preocupao protetora com a cultura
popular, porm ingnuos no sentido de acreditar ser possvel preservar
os artesos e artistas populares das influncias do mercado e de um
meio em permanente e contnua mudana. Querer restringir o acesso do
arteso s novas tecnologias (que so quaisquer ferramentas ou proces-
sos de produo e no apenas as de ponta, como se acredita erronea-
mente), no implica em acabar com o artesanato autntico, pois a
autenticidade est na forma singular que cada artista ou arteso v o
mundo ao seu redor e consegue representa-lo ou expressar suas senti-
mentos ou emoes. Uma nova ferramenta pode, no mximo, melhorar
o desempenho da atividade realizada, facilitar a execuo de uma tarefa,
porm nunca fazer com que o homem mude sua forma de pensar.
Contudo, a incorporao de uma nova ferramenta, de um novo modo
de produzir, ou de um novo material, deve vir precedida de uma refle-
xo sobre os ganhos que esta mudana poder trazer, sobretudo na
melhoria real do resultado econmico.
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As pessoas e instituies que lidam com programas e projetos de
apoio ao artesanato, colocam quase sempre, sob a mesma denominao,
e conseqentemente sob as mesmas estratgias, produtos to dispares
quanto podem ser peas exclusivas de arte popular com pequenos
souvenires semi-industrializados. Este equvoco pode acarretar uma srie
de conseqncias dentre elas uma perda da viso da multiplicidade
cultural e tnica do artesanato. Produtos de diferentes origens so trans-
formados em curiosidades, sem que, ao menos, seja explicada sua
origem ou sua funo dentro da cultura da qual provem. Sem a preten-
so de esgotar as possibilidades de diviso analtica do artesanato propo-
mos utilizando dois critrios apenas: importncia cultural e escala de
produo, agrup-los em nove categorias, permitindo deste modo dife-
renciar as aes de promoo e apoio que forem projetadas.
Neste processo vamos observar que quanto menor a escala de
produo, tendendo s peas nicas ou exclusivas seu valor nominal
econmico tende a ser maior, valor este que eleva-se ainda mais quanto
maior for seu valor cultural. Deste modo, o direcionamento das polticas
artesanais deve considerar as especificidades do produtos com a capaci-
dade econmica dos consumidores visados.
Arte
popular
Artesanato
Indgena
Artesanato
tradicional
Artesanato
conceitual
Artesanato
de referncia
cultural
Produtos
tpicos
Artesanato
Domstico
(manualidades)
Artesanato
utilitrio
(semi-industrial)
Artesanato de
grande escala
(industrianato)
Escala de produo
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Conceituar a arte popular no uma tarefa fcil sobretudo em
espao to reduzido, porm apenas com o intuito de diferenci-la do
artesanato prope-se como sendo: ...o conjunto de atividades poticas,
musicais, plsticas e expressivas, que configuram o modo de ser e de
viver daquela parcela da populao de menor grau de instruo formal e
distanciada do acesso (tanto fsica quanto econmica) aos bens e servi-
os ofertados pela sociedade industrial e urbana . A arte popular
diferencia-se do artesanato a partir do propsito de ambas atividades.
Enquanto o artista tem profundo compromisso com a originalidade,
para o arteso esta uma situao meramente eventual. O artista neces-
sita dominar a matria como o faz o arteso, mas est livre da ao
repetitiva frente a um modelo ou prottipo escolhido, partindo sempre
para fazer algo que seja de sua prpria inveno. J o arteso quando
encontra e elege um modelo que o satisfaz, enquanto soluo e forma,
inicia um processo de multiplicao fazendo cpias da matriz original,
obedecendo um padro de trabalho que a afirmao de sua capacida-
de de expresso. A segunda diferena fundamental a
contemporaneidade da obra de arte, atributo este no exigido do artesa-
nato, e mesmo ao contrrio, muitas vezes rechaado. A obra de arte
pea nica, tomada como referncia (arqutipo) a ser reproduzida como
artesanato.
ARTE POPULAR
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ARTESANATO I ND GENA
O artesanato indgena, em sua maioria, resultante de uma produ-
o coletiva, incorporada ao cotidiano da vida tribal, que prescinde da
figura do artista ou do autor. Em alguns casos este artesanato obedece a
uma certa lgica e diviso de trabalho, onde as peas so feitas por duas
ou mais pessoas, com clara separao das atribuies em funo da
experincia e habilidade individual. Este tipo de produo coletiva que
d ao artesanato indgena uma caracterstica bastante prpria, eliminando
a figura do mestre-arteso cuja existncia interessa mais s exigncias
do marketing em nomear autorias e criar cones. O artesanato indgena
surge com fins muitos especficos sejam estes utilitrios (instrumentos de
caa e pesca, balaios, cestos e cermicas para preparao de alimentos)
seja com fins ritualsticos (bancos, cocares, vestimentas, adornos) ou
ainda com finalidade ldica (animais), porm todos eles consoantes com
um modo de vida social.
A transposio do artesanato indgena para uma finalidade decorati-
va de um grupo social e cultural totalmente estranho se justifica como
curiosidade tnica e antropolgica, (e como forma de ganhos econmi-
cos para os ndios) porm sem que esta sociedade de consumo exercite
qualquer tipo de presso para adequar este artesanato s suas exigncias
formais e estticas.
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ARTESANATO TRADI CI ONAL
O artesanato popular tradicional majoritariamente baseado na
produo familiar ou de pequenos grupos vizinhos, o que possibilita e
favorece a continuao de tcnicas, processos e desenhos originais,
expressivos da cultura local e representativos de suas tradies. Sua
importncia e valor cultural decorre do fato de ser depositria de um
passado, de acompanhar histrias transmitidas de gerao em gerao,
de fazer parte integrante e indissocivel dos usos e costumes de um
determinado grupo social. O fato de ser uma produo de pequenos
grupos no restringe este tipo de artesanato somente ao mbito da
famlia, necessitando para que se viabilize, do trabalho de pessoas alheias
ao crculo familiar, desde aqueles que se ocupam da obteno da matria
prima aos que realizam a comercializao.
O artesanato tradicional geralmente pouco inova em termos
formais ou nos processos de produo e refletem muitas vezes um certo
tipo de organizao social. Muitas vezes denominado artesanato tnico
pois sintetiza traos de uma cultura particular, normalmente oriunda de
outros pases e regies, que ao se estabelecerem no territrio preserva-
ram seu usos e costumes mais tpicos. Este artesanato tambm consi-
derado, por seu valor cultural, uma tecnologia patrimonial, ou seja faz
parte da riqueza da nao.
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ARTESANATO CONCEI TUAL
A partir da dcada de sessenta, comeam a florescer nos centros
urbanos, junto ao movimento hippie um artesanato produzido por
indivduos com algum tipo de formao artstica e de nvel educacional e
cultural mais elevado. Esta produo surge como forma de substituir
produtos industrializados por produtos mais naturais, porm tambm
como discurso de reafirmao de uma opo de vida, menos estressante
e mais ligada natureza. Configuram uma extensa gama de produtos que
se utilizam de conhecimentos tradicionais e materiais diversos, mas que
por no serem atividades tradicionais, no necessitam se limitar a formas
e produtos j conhecidos, surgindo diversos artefatos interessantes e
inovadores, que tm um carter artesanal, pois so trabalhos feitos mo,
e preservam a aura de produto nico, apesar de serem geralmente
feitos em pequenas sries.
Atualmente este tipo de artesanato urbano e contemporneo,
encontra espao nas lojas alternativas, esotricas ou de decorao,. A
maioria dos produtos so orientados ao consumo, obedecendo aos
processos de sazonalidade e tangenciais aos fenmenos de moda e estilos
dominantes.
Em geral so dotados de um discurso crtico, muitas vezes explci-
tos atravs dos sistemas de promoo utilizados, sobretudo aqueles
ligados ao movimento ecolgico.
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ARTESANATO DE REFERNCI A CULTURAL
O artesanato de referncia cultural em geral aquele resultante de
uma interveno planejada de artistas e designers, em parceria com os
artesos, com o objetivo de diversificar os produtos porm preservando
seus traos culturais mais representativos. So em geral produtos de
forte personalidade formal, organizados em colees ou famlias, aten-
dendo demandas identificadas de mercado.
Utilizam-se de uma iconografia (smbolos e imagens) tpicas da
regio onde so produzidos, assim como, das tcnicas de elaborao
tradicionais, quando muito, acrescidas de certas inovaes tecnolgicas
apenas com o objetivo de dinamizar sua produo sem contudo
descaracteriza-los.
Os produtos de referncia cultural, so portadores de uma histria
singular, autntica, que ao ser contada torna-se em seu maior valor
agregado. Sua forma final, as cores que utiliza, os elementos grficos e
visuais que os distingue, nada gratuito e desprovido de significado.
Constituem-se, em sua maioria, de exemplos de intervenes bem
sucedidas, geradoras de trabalho e renda, impulsionadoras de uma
produo local comprometida com sua cultura e com suas origens.
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PRODUTOS T PI COS
Os produtos tpicos, so em geral, os alimentos processados segun-
do mtodos tradicionais, em pequena escala, muitas vezes a nvel famili-
ar por um determinado grupo social. Fazem parte das tradies cultu-
rais, principalmente dos imigrantes, que ao estabelecerem-se em solo
brasileiro procuraram reproduzir, porm adaptando as condies locais,
seus produtos mais demandados, cuja qualidade os diferenciam de
possveis similares locais.
Estes produtos transformaram-se assim em um modo eficaz de
incremento da renda familiar, sendo explorados como autnticos repre-
sentantes de uma determinada regio, utilizando-se os canais de
comercializao direcionados principalmente ao turismo.
Como exemplos temos os licores, vinhos, gelias, compotas, mel ,
chocolate, farinhas, cachaa, doces cristalizados, frutas desidratadas,
entre tantos outros.
Para o artesanato estes produtos colaboram para compor um
Mix de mercado, ou seja um conjunto de produtos que se
complementam, um apoiando a divulgao do outro. Suas embalagens,
rtulos e etiquetas, so por sua vez elementos de produo artesanal
enraizados na cultura que representam, merecendo por si s, uma
anlise e apreciao especfica.
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ARTESANATO DOMSTI CO
O artesanato domstico difere das demais categorias tendo em vista
seu carter de trabalho manual descomprometido com relao a prazos,
volume de produo, ajuste demanda, e outros requisitos que uma
produo artesanal estabelecida deve considerar.
So em geral produtos resultantes da utilizao de tempo ocioso,
como atividade ocupacional, ou como complemento ocasional de renda
familiar.
Seu valor enquanto mercadoria a expectativa compensatria da
habilidade e pacincia de quem o executa, no estando relacionados a
aspectos culturais relevantes. Ao contrrio, so em geral produtos de
uma esttica ingnua, que utilizam-se de moldes e padres veiculados
por revistas dedicadas aos trabalhos manuais, aprendidos em cursos
rpidos de vizinhana ou at mesmo oferecidos pelos fabricantes de
linhas, tintas e insumos.
Constituem-se em geral de peas para enxoval de bebs ou de
noivas, roupas de crianas, bonecas e brinquedos, pequenos objetos de
decorao, entre outros. Algumas vezes este tipo de artesanato configu-
ra-se como uma produo terceirizada de grandes comerciantes de peas
acabadas que se utilizam de rendas e bordados como elemento de dife-
renciao comercial.
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ARTESANATO UTI LI TRI O
Provavelmente o maior nmero de produtos artesanais encontra-se
nesta categoria de utilitrios, desconhecendo os limites impostos pela
fronteiras regionais, culturais ou limitaes dos materiais. O artesanato
produzido para satisfazer as necessidades de lavor dos homens, seja no
trabalho no campo, seja na atividade domstica, constituem-se em sua
essncia na resposta de um meio carente falta de acesso ao produto
industrial. Ferramentas, utenslios, contenedores, assim como
incontveis produtos desprovidos de qualquer preocupao esttica,
produzidos apenas para atender necessidades, conforma este universo
material. Peas nicas em sua simplicidade formal, singulares em sua
funcionalidade, cujo valor determinado em funo de sua importncia
social.
Esto presentes em todas as feiras de qualquer cidade do interior,
de qualquer estado brasileiro. So to familiares, corriqueiros, que so-
mente despertam ateno daqueles que naquele momento deles necessi-
tam.
Sua produo utiliza-se, em geral, de tcnicas rudimentares, pr-
capitalistas, porm dentro de uma escala de produo que a viabiliza
economicamente.
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ARTESANATO GRANDE ESCALA
Coexistindo no mesmo espao comercial do artesanato existem,
nos mercados e lojas populares, uma infinidade de pequenos produtos,
muitos fabricados por indstrias estabelecidas, que no entanto so
comercializados e comprados como se fossem artesanato. So em geral
lembranas destinadas aos turistas de baixo poder aquisitivo, recorda-
es de viagens ou souvenires religiosos ou msticos, tais como ima-
gens de santos e padroeiros, teros, velas, fitas,etc.
Um exemplo excepcional de um produto existente nesta tnue
fronteira entre artesanato e indstria so os balangands utilizados pelas
baianas tradicionais em ocasies festivas, cuja riqueza de detalhes, a
qualidade dos materiais utilizados, e o forte apelo simblico o colocam
com destaque no acervo da cultura material brasileira.
A caracterstica predominante neste tipo de artesanato de grande
escala, diferentemente do exemplo acima, apresentado como uma
exceo regra, seu baixo custo de produo e de venda e a saturao
de mercado.
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Os fatores de equilbrio, clareza eharmonia, constituem para todos os
seres humanos uma necessidade, embora na maioria das vezes as pessoas
no se dem conta. Este fatores devem estar presentes tanto em um
ambiente quanto em uma obra de arte ou em uma pea de artesanato.
Deste modo qualquer indivduo que se encarregue de conceber,
projetar ou realizar um objeto que venha de encontro s necessidades de
seus semelhantes dever estabelecer uma ordem nas formas, imagens,
cores e demais elementos que utilize, respeitando, evidentemente, os
padres culturais, estilos e demais elementos que relacionem este objeto a
seu contexto de produo e de uso.
Estas regras ou normas, so resultantes de inmeras pesquisas
desenvolvidas, desde o final do sculo dezenove, pela Escola de Psicolo-
gia Experimental que estuda o fenmeno da percepo nos seres huma-
nos.
Com o intuito de evidenciar a importncia destes elementos, que
iro definir finalmente a caracterstica predominante de um determinado
objeto, so apresentados a seguir alguns exemplos.
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EQUI L BRI O
De acordo com as leis da fsica o equilbrio o estado no qual as
foras, agindo sobre um determinado corpo, compensam-se mutuamen-
te. O equilbrio, tanto fsico como visual, obtido quando todos os
elementos presentes na composio parecem ter chegado a uma situa-
o de estabilidade ou de repouso, onde nenhuma outra alterao parece
possvel. O equilbrio pode ser facilmente obtido em formas ou compo-
sies simtricas, onde um lado da forma ou figura, igual ou seme-
lhante ao seu lado oposto. Entretanto, formas assimtricas podem
tambm apresentar grande equilbrio, que quando obtido valorizam o
objeto ou composio do ponto de vista esttico.
Peso e direo so tambm propriedades que determinam o equil-
brio de um objeto por seu efeito dinmico. Tanto um quanto o outro
so definidos por centros de atrao que puxam a ateno de quem
observa o objeto ou a imagem.
Em oposio ao equilbrio est o desequilbrio que transmite para
o observador a sensao de estar diante de algo instvel, transitrio,
provisrio, precrio ou acidental. Quando trabalhada de forma proposi-
tal e bem sucedida um objeto ou composio em desequilbrio pode
surpreender, provocar e chamar a ateno das pessoas positivamente.
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CLAREZA
A clareza de uma forma ou composio est diretamente relaciona-
da luminosidade, brilho, cor, contraste, proporo e escala que caracte-
rizam seus vrios elementos. Pela presena ou ausncia de luz, do claro/
escuro, possvel determinar o volume e dimenses de um objeto,
realar ou esconder detalhes, evidenciar ou camuflar qualidades ou
defeitos. Brilho e opacidade so elementos complementares deste pro-
cessos e relacionam-se muitas vezes com aspectos puramente simblicos
e subjetivos. Brilho pode ser exuberncia e a opacidade discrio. O
contraste, ou seja a oposio entre claro e escuro, entre grande e peque-
no, entre foras e qualidades opostas, um dos elementos mais contun-
dentes para atrair a ateno do observador, podendo inclusive dramatizar
significados. Do mesmo modo, a cor um dos elementos mais fortes do
processo visual. As cores, dependendo do modo como so organizadas
podem mudar radicalmente a compreenso e leitura de um objeto ou
mensagem. As cores, em sua maioria, possuem um significado universal-
mente compartilhado, podendo ser explorada com finalidades simbli-
cas, funcionais, psicolgicas, mercadolgicas, entre outras. A clareza
pode tambm estar relacionada mensagem ou contedo expressivo que
se deseja revelar. Clareza de propsitos, de funes e de usos. Evidenciar
um uso uma das maiores qualidades de um objeto funcional.
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A harmonia a perfeita organizao das partes em um todo
coerente, onde predomina a ordem e a regularidade, possibilitando uma
viso ou leitura simples, clara e compreensvel do objeto ou de sua
mensagem.
A ordem existe quando esto ausentes as incongruncias, as
ambigidades e os conflitos entre forma, uso, contedo, linguagens,
imagens e significados.
Em sntese, a harmonia existe quando existe convergncia entre
aquilo que com aquilo que visto ou sentido.
Por oposio a desarmonia existe na ausncia das qualidades
acima descritas em um objeto ou mensagem. Quando o resultado
obtido uma desarticulao entre as partes de um todo perdendo-se o
sentido de unidade . A desarmonia caracterizada tambm pelo exces-
so, pela profuso de elementos, pela exagerao de referncias simbli-
cas, pela complexidade de mensagens, pela ambigidade em precisar
usos e funes, pela falta de sutileza no tratamento das imagens, pelo
peso excessivo, pelo rudo e poluio visual.
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Um mesmo produto pode se transformar totalmente aos olhos de
quem o observa pela simples alterao da textura de sua superfcie ou
pela modificao de sua cor predominante.
O uso das cores, isoladamente, j permite definir uma srie de
caractersticas do produto e transmitir uma srie de sensaes. Por
exemplo as cores amarelo, laranja, vermelho, rosa, marrom transmitem
sensao de calidez, por isto so chamadas de cores quentes. Do mesmo
modo o azul, o lils, o verde, o roxo so cores frias, que parecem au-
mentar a distncia entre o objeto e quem o observa.
Geralmente os esquemas de cores encontrados nos produtos
artesanais podem se dividir em trs grupos:
! Combinaes monocromticas, que utilizam somente uma
cor (um segmento do crculo cromtico) variando somente
sua intensidade (tons mais claros ou mais escuros);
! Combinaes semelhantes, o de combinar cores vizinhas
no crculo cromtico. Nestes esquemas predominantes o
segredo o uso de detalhes em cores opostas ( frias ou
quentes)
! Combinaes complementares, consiste em utilizar cores
diametralmente opostas do crculo cromtico (uso simult-
neo de cores quentes e frias)
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No existem dois lugares iguais no mundo, como no existem duas
pessoas iguais. Como diria o poeta Carlos Drummond de Andrade o
homem no consegue sequer ser igual a si mesmo duas horas depois.
Estas diferenas o que ns chamamos de identidade. A identidade de
uma grupo social determinada pelo conjunto de smbolos, signos,
cdigos, normas, objetos, costumes, ritos e mitos aceitos e praticados
coletivamente.
So estes elementos nicos que do sentido ao artesanato e indicam
para o arteso seu lugar no mundo. So estas referncias os atributos
valorizados por uma mercado globalizado vido por produtos diferencia-
dos.
A saudvel busca pela renovao do artesanato no pode se trans-
formar em uma busca intil de encontrar uma esttica global e nem
tentar decodificar ou interpretar o o gosto alheio. Deve sim, colocar em
evidncia, resgatar e valorizar, os elementos mais comuns e tpicos de
seu entorno. Deve utilizar as cores de sua paisagem, suas imagens predi-
letas, sua fauna e flora, retratar os tipos humanos e seus costumes mais
singulares, utilizar as matrias primas que esto mais prximas e as
tcnicas que foram passadas de gerao em gerao porm, e sempre
que possvel, buscando maior eficincia.
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At alguns anos atrs os produtos, fossem eles industriais ou
artesanais, podiam durar no mercado muitos anos sem apresentar ne-
nhuma alterao em sua forma, aparncia ou funo. As mudanas,
quando ocorriam, eram lentas e pequenas, pelo temor de afastar o
consumidor acostumado quele tipo de produto. Entretanto, com o
avano tecnolgico, com o crescimento das comunicaes e com a
presso exercida pela indstria da moda, o ciclo de vida de todos os
produtos, est se reduzindo drasticamente. Hoje em dia, difcil encon-
trar um produto que dure mais de um ano sem apresentar nenhuma
modificao. Automveis e eletrodomsticos que deveriam durar muitos
anos mudam de modelo a cada doze meses. Este mesmo fenmeno
acaba por influenciar os consumidores que desejam encontrar tambm
no artesanato esta mesma capacidade de renovao.
O desafio est em conseguir satisfazer esta presso de demanda de
modo criativo, sem descaracterizar os produtos ou se afastar daqueles
elementos que exatamente o tornam algo distinto e singular. Ser criativo
criar novos usos, propor novas formas, desenvolver novas famlias
de produtos, substituir processos ou matrias primas por outras ecolo-
gicamente mais adequadas e mais eficazes.
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A tarefa de renovao peridica da oferta de produtos no deve ser
um esforo isolado dos artesos, envolvidos prioritariamente na ativida-
de produtiva. Para atender s expectativas exigentes dos consumidores
necessrio mais que talento e criatividade. preciso saber buscar e lidar
com informao, entender os fenmenos cclicos e analisar as tendnci-
as do mercado. Porm necessrio acima de tudo dominar os processos
de desenvolvimento de novos produtos, dentro de uma perspectiva
global, que contemple respostas s questes de natureza tcnica, econ-
mica, ambiental, social e cultural.
Dentre as diversas possibilidades da renovao de produtos
artesanais est a proposio de novos usos para antigos produtos.
Alguns exemplos so bastante inspiradores, como a bateia de garimpeiro
que vira o chapu de uma luminria; o chapu de palha que vira
cachepot para vasos; o vasinho de cermica que vira embalagem de velas
aromticas, o pega-dedo dos ndios que vira sache para bolinhas perfu-
madas e assim por diante.
O importante lembrar que a tarefa de criar novos produtos no
deve ser fruto do acaso, ou da inspirao como acredita a maioria das
pessoas. O desenvolvimento de novos produtos uma atividade siste-
mtica, quase cientfica, fruto de um esforo cotidiano de profissionais
que foram capacitados para este desafio.
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Um arteso preocupado em estar em sintonia com o mercado, com
sua produo em constante crescimento, com seus produtos conquistan-
do cada vez consumidores mais satisfeitos e fiis, dever se preocupar
primeiramente em ser cada vez mais profissional e menos amador.
Muitos diferenciam o profissional do amador entre aquele que tem
na atividade seu sustento principal, daquele que apenas a assume de
modo casual, sem maiores compromissos, apenas como uma atividade
complementar de renda.
O enfoque aqui proposto expe uma diferena mais profunda e
mais sutil. Profissional aquele que se abstrai do desejo narcisista de
agradar a si prprio para tentar satisfazer o desejo de seus clientes.
aquele que estuda e analisa o mercado, atento s mudanas de hbitos,
de gostos, de tendncias e procura adaptar seu trabalho a estes novos
parmetros sem contudo perder a essncia daquilo que faz e que o torna
nico, diferente e singular. Profissional aquele que sabe quanto vale seu
tempo e cobra a partir disto o seu trabalho e no de acordo com a cara
do fregus. Porm acima de tudo aquele que, tendo orgulho do que
faz, se preocupa em ensinar o que aprendeu, deixando s geraes
futuras o fruto de seu esforo.
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Sugesto de Bibliografia:
VALADARES, Clarival P. Artesanato Brasileiro, Rio de
Janeiro, Funarte, 1978
RIBEIRO, Berta G. O arteso tradicional e seu papel na
sociedade contempornea, Rio de Janeiro , Funarte, 1983
ALEGRE, Silvia P. Mos de Mestre - Itinerrios da arte e da
tradio, So Paulo, Maltese, 1994
Martins, Saul. Contribuio ao estudo cientifico do
artesanato. Belo Horizonte, Imprensa Oficial, 1973.
LAUER, Mirko, Crtica do Artesanato, So Paulo, Nobel,
1983
BARROSO, Eduardo, Identidade Cultural e Artesanato,
www.portadigital.com.br/~barroso, 2000
GOMES, Joo, Gestalt do objeto - Sistema de leitura visual
da forma, So Paulo, Escrituras Editora, 2000,