TAM I - aula 5

UFJF - IAD Prof. Luiz E. Casteles luiz.casteloes@ufjf.edu.br

Plano Geral da Aula:

(1) Princpios bsicos de Teoria Musical (continuao); (2) Anlise: correo e desenvolvimento da reduo harmnica feita sobre o preldio de S. L. Weiss (1686-1750);

(1) Princpios bsicos de Teoria Musical (continuao)

1.1) Harmonia: convenes gerais para anlise harmnica em msica tonal; 1.2) Melodia: princpios bsicos em suporte anlise harmnica;

1.1) Harmonia: convenes gerais para anlise harmnica em msica tonal 1.1.1) identificao de acordes (algarismos romanos e arbicos, inverses, demais funes harmnicas); 1.1.2) identificao de tons; 1.1.3) identificao de mudanas de tom (diferena entre tonicizao [tonicization] e modulao);

1.1.1) identificao de acordes

1.1.1.1) Algarismos romanos X arbicos: na teoria da msica tonal, algarismos romanos representam o grau conjunto da escala sobre o qual o acorde construdo; algarismos arbicos (escritos direita do algarismo romano) representam a inverso do acorde em questo, em linhas gerais CONFORME a prtica do baixo cifrado (contnuo); 1.1.1.2) Inverses: No baixo cifrado, os algarismos arbicos representam o acorde a ser construdo sobre cada nota do baixo atravs da indicao de um ou dois intervalos formados entre esta nota do baixo e as demais vozes que compem o acorde; embora haja grande diversidade de notaes no baixo cifrado, algumas notaes de inverses se firmaram no contexto da teoria da msica tonal e so amplamente usadas (ver tabela 1.1.1.2); portanto, na teoria da msica tonal, os acordes so indicados atravs de uma combinao entre os algarismos romanos (indicadores do grau da escala/fundamental do acorde) e os algarismos arbicos (indicadores de inverses) descritos acima (ver exemplos na ltima coluna da tabela 1.1.1.2); os algarismos arbicos tambm podem ser usados sem estar atrelados a algarismos romanos, para descrever o contraponto: condues de vozes, notas no-harmnicas (como retardos) e momentos harmnicos de difcil classificao atravs do sistema de anlise harmnica aqui empregado (ver ex. 1.1.2);

tabela 1.1.1.2: lista de inverses mais comuns

Inverso
Estado fundamental (trades) 1a inverso (trades)

Algarismo(s) correspondente(s)
6, ou 6 3 6 4 7 6 5 4 3 2, ou 4 2

Exemplo I, IV, V, i, etc. I6, IV6, V6, i6, etc.

2a inverso (trades) Estado fundamental (ttrades) 1a inverso (ttrades)

I4
6

vii7, V7 , etc. ii 5 , V 5 , etc. V 3 , etc. V 2 , etc.

4 6

2a inverso (ttrades) 3a inverso (ttrades)

Adendo tabela 1.1.1.2:

Na literatura terica, embora os algarismos arbicos indicadores de inverses estejam sempre direita do algarismo romano que complementam, eles podem ser encontrados tanto sobrescritos (ex.: Schoenberg em Structural Functions of Harmony e Salzer em Counterpoint in Composition) quanto subescritos (ex.: Wallace Berry em Structural Functions of Music).

1.1.1) identificao de acordes (cont.)

1.1.1.3) demais funes harmnicas: embora a anlise harmnica no contexto da teoria da msica tonal seja explicada sinteticamente atravs das funes T, S e D, os acordes construdos sobre os demais graus da escala tambm possuem nomenclaturas de funes prprias (ii = sobretnica; iii = mediante; vi = submediante, etc.), embora possa haver dvida se estes acordes desempenham funes prprias auditivamente reconhecveis ou se so meros substitutos das funes T, S e D (e se tal discusso de natureza musical/auditiva ou lingstica);

1.1.2) identificao de tons

- Na anlise harmnica de msica tonal, as notaes de acordes por meio de algarismos romanos e arbicos so relativas (isto , indicam que o acorde ocupa uma certa funo/posio em relao a uma certa escala), mas no indicam o tom no qual estes acordes desempenham suas funes (ex.: IV pode ser G no tom de R Maior, Ab no tom de Mi bemol Maior, ou Bb no tom de F Maior); embora as armaduras de clave geralmente indiquem o tom predominante de uma obra, os desvios em relao armadura (tais como eventuais modulaes) podem tornar a identificao e indicao de tons extremamente problemtica; assim, para complementar o mtodo de indicao de acordes adotado (cobrindo a supramencionada lacuna), o analista deve procurar indicar o tom de cada trecho musical por meio de letras seguidas de dois pontos, escritas esquerda e abaixo do pentagrama, precedendo os (e na mesma linha dos) algarismos indicadores de cada acorde, letra maiscula para tons maiores e minscula para tons menores (ver ex. 1.1.2);

Ex. 1.1.2: indicando o tom de um trecho musical

1.1.3) identificao de mudanas de tom

- para indicar mudanas de tom em um trecho musical qualquer, o analista deve primeiro determinar: (a) se a mudana de tom confirmada e prolongada, isto , se o novo tom se firma atravs de novas progresses D - T neste novo tom; OU (b) se a mudana de tom transitria, passageira, rapidamente abandonada;

(a) no primeiro caso (que a maioria dos autores chamam de modulao), o analista adotar o procedimento descrito em 1.1.2 para indicao de tons (ou seja, escrever a letra que representa o novo tom seguida de dois pontos ANTES de seus respectivos acordes), cuidando para que este novo tom e seus respectivos acordes sejam escritos em um primeiro momento numa linha inferior do tom anterior de modo a no causar confuso entre os acordes de ambos os tons; alm disso, o analista deve procurar determinar o ponto exato onde se encontra(m) o(s) acordes(s) que so comuns a ambos os tons e que portanto funcionam como interseo entre estes tons; este acorde (ou acordes) chamado de acorde-piv e deve ser anotado/indicado/interpretado em ambos os tons at que se atinja um acorde com funo dominante no novo tom (ver ex. 1.1.3);

(b) no segundo caso (que autores como Berry chamam de tonicizao), basta ao analista indicar a dominante do novo tom em forma de frao, na qual o numerador ser a indicao usual do acorde e o denominador ser o algarismo romano correspondente ao novo tom (ver ex. 1.1.3);

Ex. 1.1.3: acorde-piv e identificao de modulaes e tonicizaes (Weiss, c. 4 - 9)

1.2) Melodia: princpios bsicos em suporte anlise harmnica

1.2.1) relao entre harmonia e melodia no contexto da msica tonal; 1.2.2) notas harmnicas e no-harmnicas (conceitos e notao);

1.2.1) relao entre harmonia e melodia no contexto da msica tonal;

- Dada a importncia da anlise harmnica no contexto da msica tonal, um aspecto fundamental da anlise meldica ser justamente a determinao de como a melodia se relaciona com a harmonia que a acompanha. Em geral, pode-se afirmar que no perodo da prtica comum (e na msica tonal em geral, incluindo a maior parte do repertrio popular) a melodia equivale a uma expresso horizontal (ao longo do tempo) da harmonia. Em outras palavras, a melodia expe/expressa sucessivamente (horizontalmente, diacronicamente) o que a harmonia expe/expressa simultaneamente (verticalmente, sincronicamente). Trata-se, portanto, de uma relao de interdependncia.

1.2.2) notas harmnicas e no-harmnicas (conceitos e notao)

- Uma distino fundamental na relao melodia-harmonia ocorrer entre notas harmnicas e no-harmnicas (ou meldicas). - Numa melodia qualquer, sero consideradas notas harmnicas aquelas que pertencem aos acordes que as harmonizam; neste sentido, o analista se refere a cada uma delas de acordo com a posio que ocupa no acorde ao qual ela pertence (ex.: a fundamental do acorde V7, a tera do acorde de subdominante, a quinta do acorde de tnica, etc.). Notas harmnicas no requerem uma indicao especfica no contexto da anlise de msica tonal, j que pressupe-se que elas representam a consonncia, a norma, a normalidade, a situao predominante em qualquer obra. - Numa melodia qualquer, sero consideradas notas no-harmnicas aquelas que NO pertencem harmonia (i.e., aos acordes) do momento em que elas ocorrem. Ou seja, no contexto da anlise de msica tonal, notas noharmnicas representam a dissonncia, a exceo e a situao mais rara em qualquer obra. Por isso, as notas no-harmnicas requerem uma indicao especfica, anotada pelo(a) analista por sobre a melodia no momento da reduo harmnica. Os tipos de notas no-harmnicas encontrados no repertrio so virtualmente infinitos, MAS alguns tipos so muito frequentes e possvel defini-los e nome-los com um certo grau de sucesso (ver quadro a seguir).

Tabela 1.2.2a: quadro de notas no-harmnicas (1o grupo: ocorridas em tempo fraco) Nome Abreviatura Atacada Resolvida Direo por por da resoluo
P Grau conjunto Grau conjunto Grau conjunto Mesma do ataque

Nota de passagem Bordadura (inferior ou superior)

Contrria do ataque (de Grau conjunto volta nota inicial) Repetio da nota A nota repetida se torna nota harmnica

Antecipao

ANT

Grau conjunto

Ex. 1.2.2a: notas no-harmnicas (1o grupo)

Tabela 1.2.2b: quadro de notas no-harmnicas (2o grupo: ocorridas em tempo forte) Nome Abreviatura Atacada Resolvida Direo por por da resoluo
P (ou PA) Grau conjunto Grau conjunto Mesma do ataque

Nota de passagem acentuada

Retardo

Mesma nota ligada ou repetida Salto - ou comeando a frase

Grau conjunto

Geralmente descendente Ascendente ou descendente

Apogiatura

AP

Grau conjunto

Ex. 1.2.2b: notas no-harmnicas (2o grupo)

Tabela 1.2.2c: quadro de notas no-harmnicas (3o grupo: por combinao) Nome
Escapada

Abreviatura
E

Descrio
Atacada por grau conjunto e resolvida por salto (geralmente de 3a) na direo contrria do ataque Combinao de duas bordaduras incompletas (uma superior e a outra inferior) em volta da nota harmnica inicial Ocorre entre duas notas harmnicas separadas por um intervalo de 3a. Geralmente, ataca-se uma dissonncia por grau conjunto na direo da nota de resoluo, salta-se de uma 3a na mesma direo e em seguida resolve-se na direo oposta. Alguns tericos chamam de cambiata qualquer bordadura atacada por salto e resolvida por grau conjunto

Bordadura dupla

BD

Cambiata

Ex. 1.2.2c: notas no-harmnicas (3o grupo)

(2) Anlise: correo e desenvolvimento da reduo harmnica feita sobre o preldio de S. L. Weiss (1686-1750);
- Usando as ferramentas tericas expostas no item (1), refaa, ou aprimore, sua reduo harmnica sobre o preldio de Weiss.

Referncias (Teoria e Anlise Musicais):

Zarlino, Fux, Marpurg, Rameau, Schenker, Riemann, Schoenberg, Forte, Kerman, Narmour, Berry, Salzer, Cohn, Lewin, etc.