Acercamiento al saxofn multifnico. Una perspectiva de estudio.

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Martn Proscia, Universidad Nacional de Quilmes, Programa de Investigacin Teatro Acstico, Laboratorio de Acstica y Percepcin Sonora. Contacto: mp@lapso.org

1. Palabras preliminares La posibilidad de obtener sonidos mltiples en los instrumentos de viento de tradicin europea signific uno de los cambios ms radicales que introdujo la msica del siglo XX. A partir de la exploracin instrumental y el trabajo conjunto de intrpretes y compositores se gener un repertorio de obras que constituyeron una valiosa investigacin cuya influencia podemos rastrear hasta nuestros das. Beneficiado por sus caractersticas particulares de construccin, el saxofn se adapt cmodamente al nuevo paradigma obteniendo una amplia gama de multifnicos que alcanzaron las ms diversas corrientes musicales y configuraciones instrumentales.2 Como consecuencia, importantes trabajos tericos han

proporcionado un listado de sonidos posibles detallando digitacin, alturas sobresalientes, posibilidades de trino y variables de intensidad.3 Sin embargo, dichos trabajos -orientados principalmente al estudio de las posibilidades y dificultades de emisin- realizan un anlisis aislado de cada caso, a la vez que omiten la observacin de las cualidades tmbricas y dinmicas tan preponderantes en este tipo de sonoridades. La produccin de multifnicos en el saxofn admite mltiples aproximaciones, ya sea desde la interpretacin, la percepcin, la orquestacin o la composicin musical. El presente trabajo propone, desde un enfoque interdisciplinario, vincular la

observacin de las cualidades absolutas del sonido - considerando el concepto de objeto sonoro4 planteado por Pierre Schaeffer - con sus posibilidades de

1 Este trabajo, realizado en el marco de las Becas de Formacin Inicial en la Investigacin que otorga la Universidad Nacional de Quilmes, cuenta con la direccin de Oscar Edelstein y con la codireccin, en el mbito tcnico-acstico, de Manuel Egua. El mismo forma parte del proyecto de doctorado El saxofn multifnico como proyeccin hacia conjuntos armnicos complejos radicado en la UNQ. Versiones previas de este trabajo fueron presentadas en los siguientes congresos: V Jornadas argentinas de Msica Contempornea (Grupo Corat, Universidad Nacional de Crdoba), Sexta Semana de la Msica y la Musicologa (Instituto de Investigacin Musicolgica Carlos Vega, Universidad Catlica Argentina), Congreso Internacional de Esttica (Fundacin Destellos, Mar del Plata). Los comentarios y sugerencias all recibidos, el apoyo incondicional de los directores de este trabajo y los dems integrantes del Programa de Investigacin Teatro Acstico, y los valiosos aportes realizados por Emiliano Barri, Alejandro Soraires y Diego Nuez han hecho posible el presente artculo. 2 Por citar dos ejemplos tempranos podemos nombrar el disco Coltrane Jazz grabado por John Coltrane en diciembre de 1959 y la Sonata para piano y saxofn alto (1970) del compositor ruso Edison Denisov. 3 Dos de los ms completos trabajos relacionados a los multifnicos en el saxofn son Les sons multiples aux saxophones de Daniel Kientzy y Hello Mr. Sax! de Jean-Marie Londeix. 4 Segn Pierre Schaeffer, un objeto sonoro es todo fenmeno que se perciba como un conjunto, como un todo coherente, y que se oiga mediante una escucha reducida que lo enfoque por s mismo, independientemente de su procedencia o su significado. (Schaeffer, 2003:165)

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modulacin y evolucin tmbrica. A partir del concepto de saxofn multifnico se busca establecer una perspectiva de estudio original abandonando el anlisis fragmentario y considerando a cada multifnico como una estructura dinmica capaz de atravesar diferentes estadios.

2. Tipologa propuesta A partir de la perspectiva de estudio mencionada, durante esta primera etapa de investigacin se ha trabajado en una diferenciacin entre los distintos estadios posibles para los multifnicos en el saxofn.5 Para ello, en primer lugar, se ha realizado un anlisis detallado de cada caso, considerando su relacin con la escala de armnicos naturales, su construccin intervlica, sus cualidades tmbricas y texturales. En segunda instancia, contemplando la posibilidad de obtener diferentes sonoridades con una misma digitacin sin modificar la estructura intervlica general, se avanz hacia el estudio de las cualidades dinmicas y las posibilidades de interrelacin entre sonidos de caractersticas similares. Por ltimo, una vez establecida dicha tipologa se estudi cada uno de los conjuntos resultantes considerando sus atributos principales y sus posibilidades discursivas. Luego de analizar ms de 200 multifnicos, hemos establecido cuatro estadios posibles para las sonoridades mltiples en el saxofn. Citamos a continuacin algunos ejemplos de cada uno: Multifnicos complejos 6 (Fig.1)7

Si bien se han realizado pruebas que permitiran extender esta clasificacin a otros saxofones, durante esta primera etapa se ha tomado como objeto de estudio el saxofn alto. Para el futuro desarrollo de esta investigacin es objetivo fundamental avanzar sobre los dems integrantes de la familia. 6 La grabacin de todos los ejemplos detallados en el presente artculo esta disponible en Internet en la siguiente direccin: http://lapso.org/EjemplosProscia/Ejemplos - Martin Proscia.zip (Para acceder a bajar el archivo .zip correspondiente es importante copiar a la barra de direcciones el texto tal cual se presenta aqu, conservando los espacios y maysculas) 7 La indicacin (K115) hace referencia a la numeracin correspondiente a este sonido en el trabajo de Daniel Kientzy Les sons multiples aux saxophones. La indicacin (=1.2) indica que dicho sonido se obtiene utilizando la misma digitacin que el que se seala entre parntesis. Todos los sonidos estn escritos para ser ledos en saxofn alto en mib.

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Trmolos (Fig.2)

Bicordios (Fig.3)

Multiarmnicos (Fig.4)

Como analizaremos luego, el modo de notacin no tiene una correlacin directa con la resultante sonora, sin embargo podemos realizar algunas consideraciones generales sobre las que nos detendremos especficamente ms adelante. Uno de los puntos en los que reparamos en el comienzo de esta investigacin fue lo que denominaremos el intervalo principal de un determinado multifnico. Luego de realizar un primer agrupamiento intuitivo - cabe aclarar que en aquel momento no eran cuatro los conjuntos planteados sino siete y presentaban caractersticas mucho menos determinantes que las aqu detalladas - llam nuestra atencin la aparicin de patrones intervlicos semejantes entre los integrantes de un mismo conjunto. Esta estructura intervlica se encuentra determinada fundamentalmente por las dos notas ms graves y en la mayora de los casos es fcilmente percibida por una persona con entrenamiento musical. Si revisamos los ejemplos citados podemos apreciar que el conjunto de Multifnicos complejos oscila alrededor del intervalo de 9na mayor, mientras que el de Trmolos lo hace alrededor de la 7ma mayor y la

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9na menor (aunque como veremos ms adelante se trata en realidad de una 8va desafinada), y los Bicordios presentan 3ras mayores, menores y disminuidas. 8 Otro de los puntos que podemos analizar en esta primera aproximacin es que cada estadio se presenta en un determinado registro del instrumento y con la misma cantidad de componentes en todos los casos. Por lo general, al hablar de sonoridades mltiples en el saxofn nos referimos a dos o tres sonidos perceptibles en forma simultnea, aunque en ocasiones, cuando se alcanzan dinmicas ff o fff, podemos llegar a distinguir cuatro alturas dependiendo del registro. Para continuar con nuestro estudio, analizaremos en detalle cada uno de los estadios planteados a partir de algunos de los ejemplos citados anteriormente.

2.1. Primer estadio: Multifnicos complejos Una de las caractersticas de la tipologa propuesta es que cada estadio presenta un tipo especfico de resistencia9, obligando a una entonacin particular por parte del intrprete tanto en lo que respecta a la energa proporcionada a partir del soplo como a la posicin del tracto vocal.10 Por ejemplo, aquellos sonidos que requieran una mnima presin de aire junto con una embocadura relajada presentarn poca actividad en la porcin superior del espectro, se manifestarn en una dinmica entre pp y mp, y podr percibirse el ruido del soplo, mientras que por el contrario aquellos sonidos que requieran una mayor intensidad y velocidad de aire - como es el caso del conjunto de multifnicos complejos- mostrarn mayor actividad espectral y una dinmica entre f y ff. La caracterstica ms notoria de este estadio es seguramente su espectro acentuadamente inarmnico, su sonoridad estridente y su construccin intervlica compleja. Presenta a su vez una cualidad de superficie rugosa de grano compacto y mecnico con pocas posibilidades de evolucin. No resiste ataques blandos, responde muy bien al stacatto, slap y cualquier otro tipo de articulacin agresiva soportando matices entre mf y ff y conservando intactas sus cualidades espectrales en todos los casos. Este estadio de multifnicos complejos, que ofrece pocas
8 Cabe aclarar que cuando hablamos de multifnicos debemos considerar que la afinacin no es precisa ya que por lo general no estamos hablando de sonidos continuos sino ms bien de distintas velocidades de iteracin con diferente tipo de grano. Por otra parte, las alturas resultantes no se adaptan al sistema temperado sino que, debido a que se excitan los distintos modos naturales del tubo del saxofn, los intervalos tienden a tener afinacin natural. 9 Gary P. Scavone, Antoine Lefebvre y Andrey R. da Silva, han medido la influencia del tracto vocal para equiparar la diferencia de impedancia que existe entre la corriente de aire ascendente (upstream) que ofrece el instrumento y la corriente de aire descendente (downstream) ejercida por la columna de aire del intrprete de saxofn. (Scavone, Lefevbre, Da Silva, 2008: 2391) 10 No ahondaremos aqu en cuestiones especficas relativas a la ejecucin, aunque en el caso del estudio de la entonacin se recomienda el trabajo de Donald Sinta Voicing: An approach to the saxophones third register. (Sinta, 1992).

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posibilidades de modulacin tmbrica, es uno de los ms estables y una vez instalado se puede sostener perfectamente mientras dure la respiracin.11 Para continuar con nuestro anlisis estudiaremos los tres primeros sonidos de este conjunto (ver fig.1) desde dos variables distintas: en primer lugar (fig. 5, 7 y 9), presentaremos un anlisis espectral que permitir apreciar la evolucin del multifnico a lo largo de todo el registro; luego (fig. 6, 8 y10), consideraremos la trascripcin a notacin musical de las alturas sobresalientes del anlisis.12

Fig. 5. Anlisis espectral. Multifnicos complejos - 1

Fig. 6. Trascripcin en nota real. Multifnicos complejos - 1

Salvo contadas excepciones no es posible combinar la respiracin circular con los sonidos multifnicos. (Kientzy, 1982:7) 12 Las indicaciones de intensidad no tienen aplicacin musical sino que deben verse como una escala de intensidades relativas numerada del 1 al 6, donde 1=pp y 6=ff.

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Fig. 7. Anlisis espectral. Multifnicos complejos - 2

Fig. 8. Trascripcin en nota real. Multifnicos complejos - 2

Fig. 9. Anlisis espectral. Multifnicos complejos - 3

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Fig. 10. Trascripcin en nota real. Multifnicos complejos - 3

Como podemos ver, los tres ejemplos presentan una gran cantidad de componentes a lo largo de todo el espectro con una importante cantidad de energa. Tomando como premisa que un sonido resultar ms armnico cuando presente un nmero menor de elementos siguiendo un ordenamiento cercano a la escala de armnicos naturales, al contemplar la trascripcin del anlisis podemos comprobar (por el contrario) el carcter inarmnico de los multifnicos complejos. 2.2. Segundo estadio: Trmolos La caracterstica sobresaliente de este conjunto es la iteracin -similar a la producida con la tcnica de frullato en los vientos o la de tremolado en las cuerdasque se da a partir de la fluctuacin cclica que produce el intervalo desafinado de 8va. La posibilidad de controlar mediante una pequea modificacin en la emisin la velocidad, profundidad, tipo de grano y timbre de esa oscilacin, convierte a este estadio en el ms dinmico de los aqu presentados. Del mismo modo, este

conjunto, que soporta dinmicas de mp a f y cuya ejecucin es relativamente sencilla, facilita la exploracin por parte del intrprete tanto de las cualidades tmbricas generales de los multifnicos como de la alternancia entre sonidos simples y mltiples. Analizaremos ahora los sonidos 1, 2 y 4 (ver fig.2) de este conjunto (fig. 11 a 16).

Fig. 11. Anlisis espectral. Trmolos - 1

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Fig. 12. Trascripcin en nota real. Trmolos - 1

Fig. 13. Anlisis espectral. Trmolos - 2

Fig. 14. Trascripcin en nota real. Trmolos - 2

Fig. 15. Anlisis espectral. Trmolos - 4

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Fig. 16. Trascripcin en nota real. Trmolos - 4

Anteriormente mencionamos que la escritura tradicional no se adapta fcilmente a la produccin de multifnicos en el saxofn. Esto se debe principalmente a que al escribir las alturas a modo de acordes no se contemplan las caractersticas de evolucin tmbrica o dinmica ni el tipo de textura, tan preponderantes en este tipo de sonidos. Es el caso del estadio que hemos denominado trmolos en donde podemos apreciar ms claramente esta problemtica. Es posible distinguir a simple vista la diferencia entre estos dos primeros conjuntos. En lo que respecta al anlisis espectral en el segundo caso se percibe mucha menos energa en la porcin superior mientras que los componentes se presentan ms espaciados, lo que podemos constatar en la trascripcin a notacin musical.

2.3. Tercer estadio: Bicordios El intervalo principal es el que ms se destaca en la estructura intervlica de un determinado multifnico. En el caso de los Trmolos el cambio en la afinacin de la 8va permita, como analizamos anteriormente, modificar su iteracin caracterstica. El estadio que hemos denominado Bicordios tambin est claramente determinado por su intervalo principal, el cual oscila entre una 3ra mayor, menor y disminuida. Por tratarse de una sonoridad perfectamente estable, con una cualidad de superficie algo aterciopelada, en una dinmica entre p y mp, y con un espectro relativamente armnico, este conjunto permite distinguir claramente las notas por separado e incluso percibir el cambio tmbrico que se da a partir de la alternancia entre dos y tres alturas simultneas. Desde el punto de vista del intrprete ste estadio es perfectamente accesible debido a que el tipo de impedancia que presenta se asemeja notablemente al de las notas simples. Soporta una amplia gama de articulaciones, preferentemente no demasiado agresivas, destacndose la

posibilidad de realizar legatos casi perfectos tanto con sonidos simples como mltiples. A continuacin (fig. 17 a 22) analizaremos tres ejemplos pertenecientes a este conjunto (ver fig.3).

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Fig. 17. Anlisis espectral. Bicordios - 1

Fig. 18. Trascripcin en nota real. Bicordios - 1

Fig. 19. Anlisis espectral. Bicordios - 2

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Fig. 20. Trascripcin en nota real. Bicordios - 2

Fig. 21. Anlisis espectral. Bicordios - 4

Fig. 22. Trascripcin en nota real. Bicordios - 4

2.4. Cuarto estadio: Multiarmnicos Todos los estadios que estudiamos anteriormente presentaban distintos tipos de iteracin, con diferentes timbres y tamaos de grano. Los sonidos que denominamos Multiarmnicos tienen la caracterstica de presentar una cualidad de superficie notablemente lisa, sin estridencias y en un registro que va de ppp a mp. La sonoridad resultante se asemeja a lo que ocurre en los instrumentos de cuerda al tocar armnicos, ya que debido a que no presentan energa en la porcin superior del espectro estos sonidos mltiples se perciben perfectamente por separado, como si fueran producidos por distintos saxofones de manera simultnea.

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Desde el punto de vista de la ejecucin este estadio es tal vez el ms difcil de dominar, ya que requiere una entonacin particular junto con una gran velocidad de aire y una relajacin considerable en la embocadura.13 A su vez, es el ms inestable de los conjuntos planteados y no soporta grandes variaciones de intensidad ni articulaciones agresivas. Las posibilidades de variacin ms determinantes de los multiarmnicos, que generalmente presentan dos alturas simultneas, estn dadas por la aparicin de una tercera nota, a partir de lo cual se puede apreciar claramente un incremento en la intensidad junto con un cambio en la cualidad de superficie y una sonoridad un tanto ms estridente. Como analizaremos luego, esto permitir vincularlos fcilmente con otros estadios. A continuacin, estudiaremos los sonidos 1 y 3 (ver fig. 3) de este conjunto. (fig. 23 a 26)

Fig. 23. Anlisis espectral. Multiarmnicos - 1

Fig. 24. Trascripcin en nota real. Multiarmnicos - 1

Este tipo de sonoridades representan un buen complemento para el estudio diario del instrumento, ya que son una herramienta de trabajo tanto para la entonacin de los multifnicos en general como para el registro ppp del saxofn.

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Fig. 25. Anlisis espectral. Multiarmnicos - 3

Fig. 26. Trascripcin en nota real. Multiarmnicos - 3

Este ltimo ejemplo permite apreciar las posibilidades que ofrece el punto de vista propuesto en el presente trabajo. Utilizando la digitacin del sonido 2 del conjunto de multifnicos complejos (ver fig.1) se obtiene en este caso un espectro diferente, con muy poca actividad en la regin superior pero con un color armnico similar y en un rango de pp a mp. Con el fin de ampliar este punto, estudiaremos a continuacin algunas de las posibilidades de modulacin que contemplan los diferentes estadios.

3. Posibilidades discursivas La observacin de la produccin de multifnicos en el saxofn como un fenmeno de carcter dinmico involucra tanto el estudio del vnculo entre los distintos estadios propuestos como de las posibilidades de modulacin entre sonidos simples y mltiples de dos, tres y cuatro alturas. Estableciendo asociaciones tmbricas y contemplando la interrelacin entre sonoridades afines, es posible analizar algunas cualidades especficas atendiendo a su insercin en un hipottico discurso musical. Para ello estudiaremos a continuacin las posibilidades discursivas que consideramos ms relevantes dentro de la perspectiva de estudio planteada.

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3.1. Modulacin entre sonidos simples y mltiples A lo largo de nuestro anlisis hemos hecho referencia en reiteradas oportunidades a los tipos de articulacin que soporta cada uno de los conjuntos planteados, observando que aquellos sonidos con mayor energa en la porcin superior del espectro necesitaban por lo general de ataques abruptos, mientras que articulaciones ms blandas estaban reservadas a las dinmicas entre pp y mp. Otra de las posibilidades de obtener un multifnico es partiendo de un sonido simple y realizando una modulacin ms o menos abrupta hasta alcanzar la sonoridad deseada. Para estudiar este punto, tomaremos un fragmento de una pieza llamada Preludio a un bandonen para saxofn alto solo, compuesta y estrenada durante el 2009.14 (Fig. 27)

Fig. 27. Preludio a un bandonen, fragmento. Martn Proscia (2009)

Este primer ejemplo muestra el pasaje de una nota simple a un multifnico a partir de una pequea modificacin en la digitacin. En este caso particular, debido a la intensidad con la que viene sonando la primera nota, es posible producir este multifnico en un rango pp y dentro de una sonoridad cercana al conjunto de multiarmnicos, aunque sufriendo una ligera modificacin en la afinacin de la nota grave. El segundo ejemplo (Fig.28) muestra una transformacin gradual entre un sonido simple y un multifnico perteneciente al estadio denominado Trmolos.

Fig. 28. Preludio a un bandonen, fragmento.

Esta obra forma parte del presente proyecto de investigacin. Fue compuesta y estrenada por el autor de este trabajo en el Colegio de Escribanos de la Ciudad de Buenos Aires durante el IV Festival de Saxofn de Buenos Aires en Junio del 2009.

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Como podemos apreciar, en este caso es posible realizar la modulacin sin necesidad de cambiar la digitacin. Simplemente modificando el tracto vocal, la entonacin, la intensidad y velocidad del aire se obtiene una transicin gradual acompaada de un crescendo que desemboca, con un cambio mnimo de digitacin, en una nota breve para finalizar el pasaje. En este ejemplo podemos percibir la necesidad de utilizar complementos para la grafa tradicional que permitan una escritura ms transparente. Es por ello que hemos optado por utilizar una suerte de crescendo coloreado dentro del pentagrama que contempla una modulacin gradual entre las dos sonoridades buscadas y no una aparicin repentina del multifnico como en el ejemplo anterior. 3.2. Modulacin entre diferentes estadios El presente estudio propone considerar a cada multifnico como una estructura dinmica capaz de atravesar diferentes estadios. De este modo, es posible realizar modulaciones que involucren tanto el aspecto tmbrico como la cualidad de superficie, el tipo de grano interno e incluso la estructura intervlica sin necesidad de modificar la digitacin. El siguiente pasaje (fig. 29) comprende una transicin entre el sonido 3 del conjunto de Multiarmnicos y el 2 de los Multifnicos complejos (ver fig.1 y 4). Como puede apreciarse, ambos sonidos son producidos con la misma digitacin, aunque como analizamos anteriormente presentan caractersticas espectrales diferentes (ver fig.7 y 25)

Multiarmnicos

Modulacin

Multifnicos Complejos

Fig. 29. Ejemplo modulacin. De Multiarmnicos a Multifnicos Complejos.

En este caso, el fragmento comienza con un sfz-pp sobre el sonido 3 del conjunto de multiarmnicos. Desde all -sin modificar nunca la digitacin- se inicia una modulacin tmbrica y dinmica transformando el espectro, el tipo de grano y la construccin intervlica interna hasta alcanzar el sonido 2 del conjunto de

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multifnicos complejos, para luego aislar una de las notas del multifnico finalizando el pasaje. El ltimo ejemplo que presentaremos (fig.30) tambin pertenece a la obra mencionada y constituye una modulacin similar a la anterior aunque contemplando la utilizacin de diferentes sonidos y digitaciones.

Multiarmnicos

Modulacin

Multifnicos Complejos

Fig. 30. Preludio a un bandonen, fragmento.

Partiendo nuevamente del estadio que llamamos multiarmnicos se inicia una transformacin gradual que involucra el mbito tmbrico, dinmico y textural, junto con un desarrollo meldico a partir de las notas sobresalientes de los distintos multifnicos. La zona mixta que hemos denominado modulacin se manifiesta a partir de la repeticin de los primeros dos sonidos aunque modificando su espectro hasta alcanzar el estadio de Multifnicos Complejos, finalizando con una sonoridad acentuadamente inarmnica. Como hemos visto, la produccin de multifnicos en el saxofn propone tambin un desafo para la escritura. En los ejemplos analizados nos hemos visto ante la necesidad de aadir algunos complementos a la notacin tradicional, principalmente a partir de la inclusin de reguladores dinmicos y de textura dentro de los mltifnicos. De este modo, comienza a manifestarse la posibilidad de trabajar sobre este tipo de sonoridades acsticas a partir del modelado de los materiales, acercndonos tal vez al universo discursivo de los medios electroacsticos y las operaciones que estos permiten. Es objetivo futuro de esta investigacin reflexionar en torno a esta problemtica con miras a mejorar y/o desarrollar una grafa que contemple la pluralidad de aspectos que este tipo de sonoridades conlleva.

4. Una perspectiva de estudio Al abordar una pieza indita que incluye multifnicos los intrpretes muchas veces nos encontramos en la disyuntiva de tener que elegir entre privilegiar la

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relacin de alturas propuesta en la partitura o la resultante espectral buscada, situacin que suele resolverse fcilmente a partir del dilogo con el compositor. Al mismo tiempo, es sabido por ambas partes que las digitaciones propuestas en los listados publicados no se adaptan a todos los saxofonistas ni a todos los saxofones. El desarrollo de esta investigacin hace principal hincapi en la resultante sonora de cada uno de los estadios propuestos, ya que de este modo al referirnos a una sonoridad de Trmolos el intrprete puede acceder fcilmente a un repertorio propio de sonidos que se adapte a su instrumento y su forma de tocar. En lo que respecta al mbito pedaggico, la perspectiva propuesta facilita el acceso a estas sonoridades por parte de los intrpretes en formacin, ya que el estudio asociado que comprende la tipologa planteada estimula el desarrollo de la entonacin, la embocadura y la afinacin, posibilitando a su vez el trabajo sobre las cualidades tmbricas y dinmicas de estos sonidos. Partiendo de la premisa que cada multifnico constituye un objeto sonoro especfico a la vez que una estructura dinmica capaz de atravesar diferentes estadios, el presente artculo analiza sus caractersticas principales proponiendo una tipologa abarcadora. A partir del vnculo entre los distintos conjuntos, se ha buscado establecer una perspectiva de estudio para los sonidos mltiples en el saxofn que contemple las cualidades de evolucin tmbrica y dinmica y sus posibilidades de modulacin. Por ltimo, se ha reflexionado en torno a la notacin utilizada actualmente con miras a desarrollar herramientas que permitan una escritura transparente y acorde a este tipo de sonoridades.

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